Agosto
de 2008
Relación
de noticias
Sádaba
proyecta convertir su castillo en un centro internacional de arte
Sádaba
apuesta por renovar su patrimonio y que éste se convierta en
motor de su desarrollo. Por eso, el Ayuntamiento quiere convertir
uno de sus lugares más característicos, su castillo
medieval, en un futuro centro de producción artística.
Para ello, la empresa Vegarte ha desarrollado un proyecto que quiere
hacer de Sádaba un gran centro tanto para la localidad como
de relevancia internacional. Y todo gira en torno a su castillo, al
que se le añadiría una sala polivalente interior, invisible
desde fuera, y una nueva torre exenta, fuera del actual perímetro.
El alcalde de
la localidad, el socialista Santos Navarro, está muy ilusionado
con este nuevo proyecto de revitalizar y encontrar nuevos usos (más
allá de los meramente turísticos) al edificio del siglo
XIII. "Hay voluntad política y pedimos el apoyo y compromiso
de las instituciones públicas y privadas", dijo el primer
edil.
Actualmente, el
proyecto se encuentra en sus fases iniciales. Es una iniciativa compleja,
original y el desarrollo es largo, afirman los actores implicados.
Ni desde la empresa ni desde el Ayuntamiento se atreven a dar plazos,
ya que todavía falta encontrar la financiación definitiva.
El director de
la empresa gestora, Ricardo Ostalé, afirma que es hora de "descentralizar"
la creación artística, hasta ahora en las ciudades y
apostar por el mundo rural. "Hoy tenemos mejores infraestructuras
en los pueblos -afirma Ostalé- y una prosperidad que antes
no había. Es el momento de intervenir en ellos y superar esas
carencias".
Sádaba
se encuentra en la zona central de las Cinco Villas y tiene una población
de unas 1.700 personas. Su castillo recibe unas 10.000 visitas anuales
y con este proyecto pretenden dar un nuevo empuje social y cultural
a la zona, del que se puede aprovechar toda la comarca.
Además,
el castillo se convertiría en "marca" del centro
y un lugar ideal para "albergar congresos de empresas, exposiciones
o incluso anuncios de televisión y presentaciones de productos",
añadió Ricardo Ostalé. De esta manera se atraerían
visitantes y posible fuentes de financiación.
Asimismo, el proyecto
pretende ser la sede de los fondos de la biblioteca Morales Marín,
una de las mayores colecciones privadas de arte de España,
con cerca de 10.000 volúmenes, así como establecer relaciones
con fundaciones como la de Orensanz de Nueva York, con la que ya existen
contactos.
Trabajos en
el Castillo
El ambicioso proyecto
implicaría una "necesaria" reforma de la estructura.
Los arquitectos encargados, José Javier Gallardo y Daniel Borruey,
afirman que se trata de trabajos mínimos, ya que no se va a
tocar la estructura del castillo. Y añadieron que los cambios
no serán "invasivos". Hay proyectado un espacio interior
de unos 700 metros cuadrados, de uso polivalente en el que se pueda
realizar cualquier actividad.
Además,
sería invisible desde fuera: "Se trataría de un
módulo dentro de las murallas del recinto integrado como una
especie de caja", explicó Gallardo. La modificación
más llamativa sería la construcción de una nueva
torre, a pocos metros del castillo, conectada con un túnel
subterráneo, que la uniría a las siete ya existentes.
Se recoge también
en el texto presentado, una reforma del terreno contiguo al castillo,
así como actuaciones en otros dos puntos más de la localidad:
el silo y la iglesia de Santa María. Planean además
completar esto con rutas a pie por la localidad con paradas en otros
lugares significativos del municipio.
Fuente: Heraldo.es
La
Junta invierte 1,2 millones de euros en la restauración del
monasterio de Moreruela
La Junta de Castilla
y León ha destinado en los últimos tres años
un presupuesto de 1,2 millones de euros para financiar las obras de
restauración del Monasterio de San María de Moreruela,
situado en la localidad zamorana de Granja de Moreruela, y que constituye
uno de los mayores símbolos del Cisterciense en España.
Desde 1993, año
en el que se procedió a la expropiación de estas ruinas
y pasó a ser propiedad de la Junta de Castilla y León,
la Administración regional, a través de la Consejería
de Cultura, "ha estado adecuando los restos arqueológicos
de este monasterio de finales del siglo XII y principios del XIII.
Las últimas actuaciones han permitido consolidar los restos
arqueológicos, hacer una limpieza global y consolidar el claustro",
enumeró Alberto Castro, delegado de la Junta en Zamora, que
esta mañana visitó las últimas actuaciones en
el Monasterio. Además de los arreglos, se han descubierto nuevos
hallazgos en la zona, como la 'crujía de los conversos' o el
'paso de los conversos', dentro del claustro.
La inversión
de la Junta en estos últimos tres años ha servido para
realizar excavaciones arqueológicas, segar y desbrozar la zona,
realizar obras en la botica y restaurar la parte sur del monasterio.
Esta última
actuación ha sido la más costosa (756.000 euros) y su
finalidad ha sido la de limpiar, consolidar, proteger y habilitar
la visita de la biblioteca, las celdas de los monjes, el locutorio,
la sacristía medieval, la sala de monjes y la consolidación
de la sala capitular, que se ha recreado parcialmente mediante una
estructura abovedada de hormigón. Además, se ha consolidado
el claustro de la hospedería y se ha adecuado la bodega, realizada
este mismo año.
El objetivo de
todas estas actuaciones, según la Consejería de Cultura
"es frenar el proceso de ruina, que venía deteriorando
el monumento desde la última exclaustración, realizada
en 1835 con motivo de la desamortización de Mendizábal
y poner en valor los elementos integrantes del monumento".
El Monasterio
de Santa María de Moreruela es el primero de la Orden del Císter
en Castilla. Se construyó a finales del siglo XII y principios
del XIII en estilo románico, aunque ya con elementos de transición
hacia el gótico. "Son los restos más importantes
que tenemos del Císter en España y la Junta está
haciendo una labor muy importante de consolidación, ahora nosotros
debemos hacer un esfuerzo a la hora de dar a conocer este tipo de
restos", anunció Alberto Castro, quien añadió
que "hay que conseguir que este monumento sea motor económico"
de la localidad de Granja de Moreruela.
Fuente: Elmundo.es
Comienzan
los trabajos de restauración de las pinturas murales de la
ermita de San Mamés de Aroche
Los trabajos
de restauración de las pinturas murales de la ermita de San
Mamés de Aroche (Huelva) ya han comenzado, cuya actuación
se enmarca en el ámbito del último convenio de cooperación
suscrito por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía
y el Obispado de la Diócesis de Huelva para la conservación
de bienes de interés cultural de su propiedad.
Según explicó
la Junta en un comunicado, el acuerdo de colaboración, firmado
en marzo de 2007, hace referencia a la recuperación de los
murales de la ermita arocheña y de las pinturas de la capilla
mayor de la Iglesia Parroquial San Juan Bautista de San Juan del Puerto
(Huelva).
La intervención
tiene un importe estimado de 183.519,30 euros, de los que la Consejería
de Cultura aportará 137.639,48 y el Ayuntamiento de Aroche,
45.879,82 euros, y los trabajos consisten en rescatar unas pinturas
pertenecientes al gótico internacional, fechables entre los
siglos XIV al XV, con fuerte carácter lineal, que se extienden
por la mayoría de los paramentos de la ermita, incluido el
púlpito, el altar o los soportes.
Las pinturas han
permanecido ocultas por sucesivas capas de cal, apreciándose
en la actualidad la mayoría de las ubicadas en el lateral del
evangelio, donde se identifican escenas como El San Cristóbal,
La Anunciación o una representación de la Última
Cena.
La ermita de San
Mamés (o San Pedro de la Zarza) es un ejemplo de arquitectura
religiosa de repoblación, siendo una de las más antiguas
de la provincia, fundamentalmente su ábside, con trazas que
recuerdan el románico leonés. Está situada en
el paraje conocido como Los Llanos de la Belleza, en el ámbito
de las ruinas de la ciudad romana de Turóbriga, concretamente
formando parte del Foro.
Medina
Azahara regala nuevas joyas
Hallazgos inéditos
y la restauración del Salón Rico relanzan el yacimiento
cordobés
Medina Azahara
es un tesoro guardado en un cofre de tierra. Cada vez que se hurga
un poco en el yacimiento aparece una nueva joya del pasado andalusí.
Sólo una décima parte de las 112 hectáreas de
superficie que ocupaba la antigua ciudad palaciega está actualmente
al aire y se puede visitar. Pero Medina Azahara, que fue levantada
en el siglo X por Abderramán III y que actualmente es el yacimiento
islámico más importante de Europa, acaba de crecer.
De momento sólo
se puede visitar una décima parte de las 112 hectáreas
Un equipo de arqueólogos
ha estado trabajando en cinco cortes de tierra durante algo más
de un año. Las investigaciones se han centrado en parte de
la muralla sur que rodaba toda la ciudad y que tenía en total
1,5 kilómetros de longitud. Esa zona se encuentra a unos 600
metros de distancia del Salón Rico y la parte noble de la ciudad,
que actualmente es el lugar que visitan los turistas.
Tras los trabajos
que se han realizado sobre el terreno y que se remataron el 15 de
julio, ahora es el momento de investigar y procesar toda la información
obtenida, según señala Antonio Vallejo, director del
complejo. Los arqueólogos han encontrado miles de fragmentos
de cerámica de uso cotidiano, han localizado varias viviendas
adosadas a la muralla, parte de la red de canalización de aguas
de la antigua ciudad, letrinas, restos de cómo fue el expolio
que sufrió la zona...
Pero, sin duda,
dos grandes hallazgos se han convertido en las nuevas joyas del yacimiento:
una mezquita y una impresionante calzada. Ambos descubrimientos se
han localizado adosados a la muralla.
Vallejo y la dirección
del yacimiento siempre han mantenido que lo importante no es realizar
muchas excavaciones en la zona, sino acometer trabajos precisos. Y
la reciente excavación ha seguido esa filosofía. Hace
años se realizaron unas prospecciones geofísicas de
la zona no descubierta de Medina Azahara. Utilizando esos informes,
se decidió excavar en la zona sureste de la muralla. En ese
lugar, los mapas detectaban una importante estructura adosada al lienzo.
De hecho, el recorrido de la muralla hacía un pequeño
requiebro allí.
Los investigadores
dedujeron que podría tratarse de un edificio importante. Y
así ha sido. Es una mezquita de 25 metros de largo y 18 de
ancho y un alminar, la torre desde la que se llamaba a los fieles
a la oración en la parte sur. El edificio contaba de tres naves
y un patio interior. Este templo, a diferencia de la gran mezquita
de Córdoba, estaba bien orientada hacia la Meca. Fue levantado
antes de la construcción de Medina Azahara.
Este descubrimiento
era previsible gracias a las prospecciones previas. Y no ha sorprendido
tanto a Vallejo y su equipo como el enorme camino de piedra que han
localizado pegado a la muralla. "Es la mayor calzada de al-Andalus",
sostiene el responsable del yacimiento.
El camino, que
tiene al menos nueve metros de ancho, conduciría hasta la puerta
principal de la antigua ciudad. Además, se supone que conectaría
con las vías que llevaban hasta Córdoba capital. Estaba
pensado para los visitantes que llegaban a caballo y las piedras de
la calzada estaban dispuestas en cuadrícula.
Estos dos importantes
descubrimientos están llamados a modificar el futuro del yacimiento.
Porque, según detalla Vallejo, el objetivo a largo plazo es
que esa zona pueda ser contemplada por los turistas y que la visita
a Medina Azahara arranque desde allí.
Pero, a corto
plazo, el objetivo es seguir trabajando también en la zona
noble, el alcázar y las estancias del califa. La Consejería
de Cultura tiene previsto comenzar el próximo septiembre los
trabajos de restauración del Salón Rico. Se trata de
la zona en la Abderramán III celebraba las recepciones de los
embajadores extranjeros y algunas fiestas religiosas. Los trabajos
cuentan con un presupuesto de 1,2 millones que aporta en su mayoría
el gobierno Central, que también ha costeado las recientes
excavaciones arqueológicas.
Asimismo, está
previsto que este año abra sus puertas la sede institucional
del yacimiento, unas instalaciones que además de ayudar a entender
mejor el complejo a los visitantes servirán como museo y sala
para exposiciones.
Fuente: Elpais.es
Los
ojos de Sa Llonja
La restauración
de la joya del gótico civil ha permitido a los técnicos
acercarse a las esculturas y gárgolas de la fachada y descubrir
en ellas restos policromados
Sa Llonja ha cambiado
de aspecto. Desde hace unas semanas aparece enmascarada por un andamio.
Como si fuese un edificio en construcción. Pero en realidad,
lo que se está haciendo es una rehabilitación de esta
obra de Guillem Sagrera, que a principios del Renacimiento consagró
los mejores esplendores del gótico.
En estos momentos,
la restauración está centrada en reparar los efectos
negativos de otras rehabilitaciones anteriores. Sa Llonja respira,
se equilibra. Durante cinco siglos se ha mantenido ante la acción
de los hombres, del clima y el mar (recordemos que estaba junto a
la orilla), ha resistido a terremotos. Pero algunas intervenciones
desgraciadas, como el sellaje con un mortero muy impermeable de las
comisuras de la piedra, ha hecho que esta almacene humedad y no transpire
como hizo durante siglos. Con lo que ahora hay que suprimir uno a
uno esos sellajes. Lo mismo ocurre con los añadidos que, abiertos
con máquinas de disco, tapaban las partes dañadas. Con
eso lo que se ha conseguido es que el añadido nuevo se deteriore
antes que el antiguo y que encima salgan al descubierto las feas cicatrices
de la radial. La cubierta se intenta que vuelva a ser como lo fue
originalmente. A cielo descubierto, con bajantes para conducir el
agua a las gárgolas. Pero lo más espectacular es descubrir
merced a los andamios las decenas de ojos que nos miran desde esa
maravilla del arte mallorquín. Gracias a Pere Rabassa, el arquitecto
que está al frente de las obras, hemos podido recorrer esa
armadura y descubrir muchas cosas sorprendentes.
Impresiona el
gran Ángel de la Mercaderia, obra maestra de Sagrera. La piedra
está carcomida y le faltan algunas partes. Pero tiene una fuerza
extraordinaria. Visto desde cerca se descubre que estuvo originalmente
policromado. El pelo sería de un color cobrizo, y en las archivoltas
aparecen tonos verdosos. Igualmente, la parte de piedra picada que
está en el tímpano podría corresponder a una
zona con pinturas, que se ha perdido. El ángel conserva una
sonrisa enigmática a lo Gioconda, con sus enormes alas también
de colores, con detalles de la vestimenta, incluso los cordones con
el bordón. Si desde lejos es una pieza maestra, desde cerca
la impresión resulta más acentuada.
Muchas esculturas
están deterioradas. La Santa Clara de la esquina con el Passeig
Marítim tiene la cara casi borrada, aunque vemos los hábitos
y el libro abierto con letras góticas que lleva en la mano.
Lo mismo ocurre con Sant Joan, que parece trazar un rictus de dolor.
Como si le doliese la piedra.
Siempre me había intrigado la expresión del Niño
Jesús de la Virgen que se encuentra en el tímpano de
la puerta que da al Consolat de Mar. Me parecía un pequeño
de rasgos africanos. Al contemplarlo a poca distancia me doy cuenta
de que está mamando, y por eso su rostro se deforma y aparece
extraño visto desde abajo. A Sagrera le gustaban los mametiformes,
porque además de esa Virgen "kourotrofos" o alimentadora,
dos de las gárgolas tienen sendos pechos, con sus pezones bien
caracterizados. Y es que las gárgolas son sorprendentes. Mientras
los santos y los angelotes nos miran con ojos ciegos, deteriorados,
las gárgolas gozan de un estado increíble de conservación.
Parecen modernas. Son animales grotescos, imposibles. Una especie
de chivo, una cabra, un hombre que lleva un niño en el vientre,
un león... Garras, alas enormes, dientes, ojos desemesurados,
cuernos. Incluso una cartela humorística que dice: "O
com es fret!" (¡qué frío hace!). Pero quedan
también muchos otros detalles y filigranas. Cabezas de ángeles
y santos, tracerías góticas, pináculos, nervaduras.
Entre ellas llaman la atención numerosos impactos de balas
o metralla.
Visto a pocos
centímetros, el edificio de Sa Llonja multiplica su interés.
Muestra grafitos, huellas, antiguas argollas para colgar damascos
que cubrían la plaza, aros para banderas. Durante un año
estará en obras, pero cuando haya sido rehabilitado valdrá
la pena.
Fuente: Diariodemallorca.es
El
Museo Etnológico de la Val d'Aran recupera el Cristo de Casarilh
tras su restauración
El Museo Etnológico
de la Val d'Aran (Lleida) cuenta de nuevo con el Cristo de Casarilh
después de su restauración en el Centro de Restauración
de la Generalitat en Valldoreix. La pieza, que aún conserva
pintura original y data del siglo XIV, se encontraba bastante deteriorada.
Por este motivo,
la dirección del Museo Etnológico de la Val d'Aran redactó
un informe a la Generalitat donde se proponía la restauración
de la pieza.
Los responsables
de Cultura del Conselh Generau confirmaron que el análisis
de la madera justifica que la pintura es del gótico y no del
románico, como inicialmente se pensaba. El presupuesto total
de la restauración es de 12.724 euros, del cual la Generalitat
ha pagado 8.500 y el resto lo ha financiado el Conselh Generau de
Aran.
Fuente: Europa
Press
Silos
se prepara para celebrar sus 25 exposiciones
‘Silensis’.
Los
24 artistas que han expuesto en estos últimos ocho años
estarán representados con una obra en la muestra que abrirá
el 1 de octubre. La exposición está organizada por el
Museo Reina Sofía, Cámara de Comercio y la abadía
«Este lugar
realza el mensaje de mi obra». Antoni Tàpies no ha sido
el único en pronunciar esta frase dentro del monasterio de
Silos, aunque sí fue el primero que lo hizo, cuando inauguró
su exposición en febrero de 2000. Desde que hace ocho años
se iniciara el ciclo de exposiciones de arte contemporáneo,
los artistas que han ido pasando por la abadía benedictina
han comprobado cómo sus obras adquirían una nueva perspectiva
en el interior del monasterio románico. La mayoría de
los veinticuatro artistas españoles que han expuesto en Silos
han mostrado aquí su faceta más íntima, espiritual
e incluso mística.
Ese diálogo
entre lo clásico y lo moderno, entre lo terrenal y lo espiritual,
ha permitido a los visitantes descubrir, en muchos casos, la faceta
más desconocida del artista e, incluso, adentrarse en su proceso
creativo. La presencia de los autores, además, ha fortalecido
la difusión de un programa que ha cobijado distintas disciplinas:
pintura (Antoni Tàpies, Joan Miró, Esteban Vicente,
Albert Ráfols Casamada, Juan Navarro Baldeweg, Manuel Rivera,
Manolo Millares, Juan Carlos Savater, Lucio Muñoz); escultura
(Sergi Aguilar, Eduardo Chillida, Martín Chirino, Susana Solano,
Xavier Mascaró); dibujo (Carmen Laffón, Cristino de
Vera); grabado (Carlos Franco); obra sobre papel (José Manuel
Broto, José María Sicilia); fotografía (Sergio
Belinchón); libros de artista (Miguel Ángel Blanco)
y por último obra en formato cómic (Francesc Ruiz).
Coincidiendo con la vigésimo quinta exposición, el Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía ha querido organizar -con
la colaboración de la Cámara de Burgos y la abadía-
una muestra especial que recogerá una obra de cada uno de los
veinticuatro artistas que han expuesto en estos últimos ocho
años. Silensis se inaugurará el 1 de octubre y podrá
visitarse hasta el 4 de enero de 2009.
La muestra, comisariada
por María José Salazar, intentará reflejar lo
que ha significado este ciclo que arrancó tras el acuerdo firmado
en 1998 por la ministra de Educación y Cultura, Esperanza Aguirre,
el abad de Silos, Clemente Serna, y el presidente de la Cámara
de Comercio, Antonio Méndez Pozo.
Fuente: Diariodeburgos.es
El
castillo árabe de Loja afronta su recuperación integral
que le devolverá su papel como baluarte defensivo de antaño
dentro de un plan global de embellecimiento
Encarnizadas batallas
sin tregua debieron de librar las tropas cristianas en su asedio a
Medina Lawsa. La celebre frase: «Loja, flor entre espinas»
de la reina Isabel la Católica resistió «soberbia»
ante el empuje de los soldados castellanos.
Los últimos
hallazgos arqueológicos localizados en el Patio de Armas del
recinto fortificado del Castillo de Loja dan fe del esfuerzo militar
por su conquista. Y es que las murallas nazaríes de la Alcazaba
fueron testigos de una resistencia con el firme propósito de
destruir y conquistarla.
Testigos de la
virulencia militar de la época es la necrópolis excavada
en el Patio de Armas junto a decena de bolaños (balas de piedra)
localizada en este punto. «Los cuerpos de los soldados no murieron
de forma natural sino en una cruenta batalla» opina Javier Álvarez,
arqueólogo y director del proyecto de intervención en
la Alcazaba de Loja. Todos estos hallazgos confirman que Loja fue
un punto clave en la defensa del reino nazarí de Granada.
Restauración
integral
La Alcazaba, germen
de la ciudad es hoy el monumento lojeño en el que más
recursos se han invertido hasta la fecha. Veinte años después
de que el Ayuntamiento adquiriese la fortaleza, el recinto vive una
de sus intervenciones más ambiciosas localizada en tres frentes;
la torre del Homenaje, el aljibe, Patio de Armas junto a la restauración
de las murallas nortes para evitar posibles desprendimientos. Y todo
esto dentro de un completo plan de mejora integral de este barrio
morisco que busca convertirse en uno de los mejores reclamos turísticos
de la ciudad.
La intervención
en el Patio de Armas se plantea como apoyo a la restauración
integral de la Alcazaba. Álvarez sostiene que «es una
de las actuaciones más ambiciosas realizadas dentro de un espacio
defensivo en la provincia de Granada» puesto que se va a excavar,
prácticamente, la totalidad del recinto.
Los primeros trabajos
han traído a la superficie una serie de compartimentos, estancias
y suelos donde, en un principio, se creía que no había
nada. «Esto ayudará a investigar los últimos capítulos
del dominio musulmán, es decir, previo a la conquista castellana».
Junto a las estancias y suelos que pueblan el Patio, están
apareciendo una cantidad importante de cultura material (restos cerámicos,
metálicos y vidrios) que una vez recuperados pasarán
a las vitrinas del museo histórico de la ciudad.
Secuencia completa
Y es que este
espacio defensivo conserva todos los vestigios arqueológicos.
«Nos ayudará a investigar toda la secuencia histórica
de la ocupación de Loja al contar con restos que se remontan
a la Prehistoria hasta la Guerra Civil» argumenta el responsable
de la excavación.
En un principio,
el equipo que dirige Álvarez trabajará los próximos
siete meses en el Patio de Armas aunque todo dependerá, en
cualquier caso, de los recursos económicos disponibles.
El regidor municipal
y arqueólogo, Miguel Castellano define la ciudad como «una
autentica joya arqueológica». Y añade: «Siempre
que hemos sondeado en Loja, los hallazgos han sido muy importantes
desde el punto de vista histórico».
La intención
del Ayuntamiento es recuperar este espacio desde el punto de visto
turístico y cultural. Con este objetivo se trabaja en la restauración
de la afamada torre del Homenaje como nuevo espacio del museo. En
la cúpula de la Torre han aparecido varias decoraciones de
la época almohade, almorávide, zirí y nazarí.
Mientras tanto,
vecinos de la calle Moraima, Boabdil o de la Cuesta del Señor
embellecen con macetas sus balcones y blanquean sus fachadas para
que el barrio luzca primoroso ante los ojos del viajero.
Fuente: Ideal.es
El
Principado entrega la obra de restauración del ábside
de Santa María de Villamayor
El Ayuntamiento
de Piloña recepcionará hoy las esperadas mejoras y reformas
del ábside de Santa María de Villamayor. Al acto asistirán,
además de los alcaldes de Piloña, Camilo Montes, y de
Villamayor, Andrés Rojo, miembros del equipo técnico
que llevó a cabo los trabajos, que explicarán el resultado
de los mismos.
El ábside
de Villamayor es una de las mejores muestras de románico del
Oriente asturiano, con una cuidada ornamentación tanto en el
exterior como en el interior de lo que queda del templo. El edificio
fue sometido a diferentes reformas y hoy sólo se conserva el
ábside del original, que fue declarado monumento nacional en
el año 1931.
Fuente: Elcomerciodigital.com
Tras
las huellas del patrimonio emigrado en Estados Unidos
El profesor
Antonio Naval rastrea las obras aragonesas en norteamérica
El profesor de
Historia del Arte Antonio Naval ha iniciado una investigación
sobre el patrimonio artístico medieval de Aragón que
se encuentra en los Estados Unidos. En un primer estadio de su trabajo,
ha determinado la existencia de 60 a 120 piezas que pueden ser originarias
del viejo Reino y cuya procedencia pretende datar en posteriores fases
del estudio. Naval, quien ha viajado ya en dos ocasiones a aquel país
para esta tarea, advierte de que en estos casos las piezas están
compradas y, por tanto, es prácticamente imposible lograr su
retorno.
Un mínimo
de 60 obras de arte medievales de procedencia aragonesa forman parte
de diversos museos y colecciones particulares en los Estados Unidos.
El profesor Antonio Naval tiene localizadas estas seis decenas, aunque
indica que pueden ser unas 120 unidades. El historiador oscense ha
iniciado un trabajo de catalogación y localización del
origen que le ha llevado en dos ocasiones a varias ciudades estadounidenses.
Del Alto Aragón
ha determinado que existen algunas obras de singular importancia,
procedentes de La Guarguera o el Valle de Tena, Biniés, Barbastro
o Perarrúa y otros lugares del Alto Aragón por averiguar.
No obstante, el primer trabajo es de índole “burocrática”,
puesto que ha comenzado por localizar piezas procedentes con seguridad
de Aragón pero también otras de origen aún por
detallar, una tarea posterior. “En casi ningún caso se
sabe la localidad de donde proceden porque cuando lo compraban, lo
hacían simplemente porque era medieval y no les importaba de
dónde fuera”, puntualiza Naval a este diario.
Del total de las
obras localizadas como procedentes de nuestra Comunidad Autónoma,
20 son retablos, “algunos descomunales”, según apostilla
el profesor Naval. Las piezas están distribuidas por 15 estados
de la Unión, entre 30 y 40 museos o colecciones particulares.
Estas últimas son más difíciles de localizar,
advierte el historiador.
La determinación
del origen es un trabajo laborioso que requiere el estudio con detalle
de las piezas, el seguimiento y contraste de la documentación
existente en museos, bibliotecas y universidades y el estudio estilístico
de las obras para establecer su autoría. Naval se ha centrado
en el arte medieval para acotar un trabajo ya de por sí ingente
y que sería hercúleo si se extendiera al barroco, abundante
en muchos templos aragoneses incluso de origen medieval. “Es
un tema con bastantes posibilidades”, comenta Naval, quien realiza
el estudio por sus propios medios, algún apoyo de su universidad
(La de Castilla-La Mancha) y en tiempo de vacaciones.
Para evitar cualquier
atisbo de polémica, Naval advierte de que las obras no son
fruto de un expolio, sino que su compra a anticuarios está
perfectamente documentada, a diferencia de otros mendaces usos más
cercanos. De esta forma, su reintegración a Aragón es
poco menos que imposible, salvo que sus dueños quieran desprenderse
mediante venta o subasta.
No obstante, y
aunque se sabe a ciencia cierta que fueron adquiridas a anticuarios
europeos, no están documentados ni sus autores, ni su procedencia
ni el trasiego desde las localidades para las que fueron creados.
“Es difícil saber de donde proceden”, asegura el
profesor altoaragonés, quien está decidido a aplicarse
en esta tarea.
Naval ya catalogó
y describió el sobresaliente acerbo cultural aragonés
fuera de estas tierras en la obra “Patrimonio Emigrado”
que publicó DIARIO DEL ALTOARAGON. Ahora, está complementando
el estudio con nuevos detalles de las obras guardadas en los Estados
Unidos. Aquella investigación recogía alguna obra localizada
en este país, pero con seguridad son algunas más.
Hay que contar,
además, con que las piezas no estaban catalogadas en las parroquias,
diócesis o Concejos, por lo que la falta de un inventario de
patrimonio dificulta el conocimiento de las obras vendidas o destruidas.
“En el mejor
de los casos, toda la información de la que se dispone es la
galería a la que los coleccionistas (que en algunos casos cedieron
las piezas a los museos) compraron las obras y en general, estaban
en Nueva York”. Del periplo hasta tierras norteamericanas no
se conoce nada, en la gran mayoría de los casos.
“Si hay más
suerte, puede saberse a qué anticuario europeo, generalmente
de París, se compró”, añade. Y sería
una inmensa fortuna disponer de la información del anticuario
español, generalmente de Madrid o Barcelona, que fue por los
pueblos comprando las obras. Naval ha empezado a establecer contactos,
aunque no es optimista de los avances por este camino: “Tengo
pocas esperanzas de llegar a conclusiones”, afirma.
Una vía
complementaria es la fotográfica, si se encuentran imágenes
que correspondan con las obras en estudio.
Otro factor de
dificultad: Existe obra de maestros catalanes y valencianos, muchos
de los cuales trabajaron en Aragón y resulta complicado establecer
qué obras de aquellos pueden proceder del viejo Reino. “Aragón
fue muy buen mecenas y contrató a maestros catalanes y valencianos”,
comenta. “En la provincia de Teruel y, en concreto en el Maestrazgo,
se hicieron batidas enormes y hay mucha obra de esa zona en Estados
Unidos”, explica.
“No será
fácil determinar la procedencia; es uno de los problemas de
este trabajo”, indica.
En alguna obra,
se guarda aún alguna etiqueta en el bastidor o la parte posterior
de la madera con datos del transportista. Contar con esta información
es una suerte porque permite seguir pistas. Pero no es lo habitual.
Es el caso de
uno de los retablos altoaragoneses de Harvard, que fue transportado
por una empresa de Canfranc y cuyo origen localiza Naval en el Valle
de Tena o La Guarguera.
El profesor altoaragonés
ha entrado en contacto con varias decenas de museos estadounidenses,
que han respondido con amabilidad y espíritu de colaboración
a sus requerimientos. Ha visitado centros en Philadelphia, Nueva York,
San Francisco, San Diego, Los Ángeles o Santa Bárbara.
Tiene previsto regresar a visitar más centros.
PROCEDENCIA
OSCENSE
Naval reitera
que no es fácil determinar con seguridad la procedencia de
las obras altoaragonesas.
En no pocos casos,
habrá que averiguar mediante estudios estilísticos el
autor de la obra para certificar su origen oscense. Esta tarea ha
sido ya efectuada por los propios museos y universidades en algún
caso. Piezas de autores como Juan de Labadía, Martín
de Soria o Pedro Espalargues han podido ser localizadas en Estados
Unidos.
Son estos tres
maestros que trabajaron con toda seguridad en el Alto Aragón
y cuyo estilo corresponde al de obras depositadas en aquel país.
Espalargues tuvo
taller en Benabarre y pintó para Aragón y Cataluña.
De Soria trabajó sobre todo en Zaragoza, pero con obra en la
provincia de Huesca. Es autor, por ejemplo, del retablo de Pallaruelo
de Monegros (parcialmente en el Museo de Huesca). Finalmente, Labadía
desarrolló su tarea fundamentalmente en el Alto Aragón.
De la Guarguera
o el valle de Tena puede ser un retablo que guarda uno de los museos
de la Universidad de Harvard (Massachussets) y sin autor conocido.
De la mano de Juan de Labadía pudo salir otro retablo del Museo
Hearts, en California.
En esta antigua
villa del magnate de la prensa (en el abigarrado y megalómano
San Simeón) hay un magnífico artesonado cuyo origen
establecen los responsables del centro en la localidad de Biniés.
Hay también otro artesonado de Barbastro, este ya conocido
y documentado hace tiempo. Se mencionaba ya en “Patrimonio Emigrado”,
aunque datado en Perarrúa por Naval. La procedencia está
por aclarar.
Un retablo de
la Universidad de Princeton (Nueva Jersey), de procedencia por determinar
aunque bien pudiera ser de Barbastro o de Perarrúa, como en
el caso anterior.
En Providence
(Rhode Island) hay un Cristo Románico del Pirineo altoaragonés.
Finalmente, en
Boston se guarda una tabla cuya procedencia es de Aragón o
de Cataluña.
En Patrimonio
Emigrado recoge también un retablo de Bagüeste que se
encontraba en Oklahoma y que fue subastado sin que desde Aragón
se tomaran medidas para intentar la compra, se lamenta Antonio Naval.
Fuente: Diariodelaltoaragon.es
El
Museu Arqueològic de Burriana reabrirá a finales de
año (Castellón)
Una de las
salas albergará aquellos restos arqueológicos hallados
en la ciudad
Tras más
de dos años cerrado al público, el Museu Arqueològic
de Burriana reabrirá sus puertas "a finales de octubre,
principios de noviembre de este año", según aseguró
el edil de Cultura, Enrique Safont, quien tomó el compromiso
de que el centro estaría adecuado antes de finalizar el tercer
trimestre del 2008.
Por su parte,
el arqueólogo municipal, José Manuel Melchor, explicó
que se habilitarán dos salas, aunque Safont añadió
que de cara al año próximo se adecuarán dos espacios
más. En este sentido, la primera de las salas recogerá
elementos generales sobre el funcionamiento de un museo y la práctica
de la arqueología, mientras que el segundo espacio expondrá
un compendio de piezas relevantes halladas en las excavaciones de
la localidad.
En concreto, se
exhibirán elementos arqueológicos musulmanes, hallados
en el casco histórico burrianense; romanos, encontrados en
la partida del Palau; medievales, de las catas de Carabona y Terraza
Payá; e ibéricos, descubiertos en Torre d´Onda.
Melchor anunció
que cuando finalicen los trabajos que se están llevando a cabo
en la iglesia de El Salvador "supervisaremos toda la adecuación
del museo". En el inmueble, ubicado dentro del Centre Municipal
de Cultura La Mercè, se instalarán paneles informativos
y pantallas para proyecciones, con el fin de que las instalaciones
sean autovisitables, accesibles y comprensibles. "Será
un cambio importante porque es un nuevo concepto de museo", concluyó.
Fuente: Elperiodicomediterraneo.com
El
Valle de Mena recupera la Ruta del Románico Menes en Bicicleta
de Montaña
La carrera
tendrá un recorrido de 42 kilómetros que transcurrirán
por caminos de monte
.La localidad
burgalesa de Valle de Mena recuperará mañana sábado
23 de agosto la Ruta del Románico Menes en Bicicleta de Montaña
que en su novena edición vuelve a realizarse después
de que se dejase de practicar en el año 1998.
La Asociación Juvenil de Villasuso con "gran esfuerzo
y dedicación recupera" una prueba que dejó de realizarse
en el año 1998 tras ser una de las actividades "más
importantes" dentro de la programación de sus fiestas
patronales, según informaron a Europa Press fuentes de la organización
del evento.
De esta manera,
la carrera tendrá un recorrido de 42 kilómetros que
transcurrirán por caminos de monte de distintas Juntas Vecinales
del Valle de Mena y dará a conocer los monumentos románicos
más importantes a su paso por Vallejo y Siones de Mena así
como la "gran riqueza" paisajística del Valle.
Esta nueva edición tendrá la salida en Villasuso de
Mena a las 9.30 horas y contará con tres puntos de avituallamiento,
dos de ellos líquidos y uno sólido, y la meta será
de nuevo en la misma localidad burgalesa.
La prueba popular
en bicicleta de montaña está organizada por la Asociación
Juvenil 'Jóvenes Castores' de Villasuso de Mena y cuenta con
la colaboración del Club Ciclista Valle de Mena, la Concejalía
de Cultura y Deportes del Ayuntamiento de Valle de Mena y el Instituto
Provincial para el Deporte y la Juventud de la Diputación de
Burgos.
Fuente: Nortecastilla.es
Restauración
del Mirador del Castillo y la Casa de la Maita de Molina de Segura
(Murcia)
La actuación
supone la recuperación integral de la antigua alcazaba y de
los terrenos que lindan con la fortificación medieval
Las obras de restauración
del Mirador del Castillo y la Casa de la Maita de Molina de Segura
comenzarán la primera quincena del próximo mes de septiembre.
La actuación, fruto del convenio que la Consejería de
Obras Públicas, Vivienda y Transportes suscribió con
el Ayuntamiento de Molina de Segura en 2007, supone la rehabilitación
integral de la antigua alcazaba y de los terrenos que lindan al norte,
al sur y al oeste con la fortificación medieval.
El presupuesto
del proyecto de rehabilitación y acondicionamiento que se va
a llevar a cabo en el enclave de la Muralla asciende a 632.828 euros,
importe que será financiado al cincuenta por ciento por la
Consejería de Obras Públicas y por el Consistorio molinense.
Las obras tienen
como objetivo la recuperación de la antigua estructura de la
muralla medieval y la instalación de diversos equipamientos
culturales en torno a la fortificación, lo que convertirá
al barrio del Castillo en un referente de la oferta turística
de Molina de Segura.
La Casa de la
Maita, adquirida por el Ayuntamiento en el año 2005 a través
de una subvención de la Comunidad Autónoma, destaca
por su singular valor arquitectónico, ya que aloja importantes
restos arqueológicos, entre los que destaca una torre cuadrangular
de 1,6 metros de altura, construida entre los siglos XI y XIII, y
que fue alcazaba medieval del municipio.
La actuación
también comprende la restauración de las habitaciones
del inmueble, fechadas entre los siglos XI y XVIII, según los
tramos, y el acondicionamiento del patio de la vivienda y del aljibe
del siglo XVII, que conserva la estructura abovedada de ladrillo macizo.
Asimismo, se llevará
a cabo la recuperación del entorno de la alcazaba para su uso
público y se habilitarán diversas conexiones con las
zonas verdes que se van a desarrollar en la ladera norte y oeste del
Mirador del Castillo.
El director general
de Vivienda y Arquitectura, Marcos Nogueroles, destacó que
“esta actuación plantea un interesante objetivo, ya que
permitirá la recuperación integral de los restos arqueológicos
del enclave de la Muralla, una iniciativa que supone una clara apuesta
por la conservación del patrimonio arquitectónico de
la Región”.
Fuente: Murcia.com
Calatayud
pide colaboración a Gobierno autonómico y central para
restaurar el Conjunto Fortificado Islámico
El alcalde de
Calatayud (Zaragoza), Víctor Ruiz, ha solicitado al Gobierno
de Aragón el inicio de los trámites administrativos
para suscribir un convenio de colaboración entre ambas instituciones
y el Ministerio de Cultura destinado a la consolidación y restauración
del Conjunto Fortificado Islámico del municipio.
El propósito
del Ayuntamiento es que esta actuación se incluya dentro del
programa 'Murallas Urbanas' del Plan Nacional de Arquitectura, según
informó el consistorio bilbilitano en un comunicado.
El Ayuntamiento
de Calatayud aprobó en la sesión plenaria del pasado
30 de julio su adhesión a la Carta de Baños de la Encina,
que da origen al actual Plan Nacional de Arquitectura Defensiva.
Ahora, el alcalde
ha solicitado a la consejería de Educación, Cultura
y Deporte del Gobierno de Aragón su participación para
la conservación de todo el recinto amurallado, al igual que
pidió ayuda al ministro de Cultura, César Antonio Molina.
Concretamente,
Víctor Ruiz ha enviado un dossier informativo del Conjunto
Fortificado Islámico, tal y como se requiere en el 'Programa
de Murallas Urbanas', aprobado por el Consejo de Patrimonio, y hace
referencia a la actuación parcial que se está llevando
a cabo en uno de los paños de la Gran muralla bilbilitana,
que ya cuenta con una ayuda de 151.819,15 euros del Instituto del
Patrimonio Histórico Español, dependiente del Ministerio
de Cultura.
El Ayuntamiento
de Calatayud recuerda que el Conjunto Fortificado es el más
antiguo que se conserva en la Península de la época
islámica y destaca por su monumentalidad y dimensiones. Está
compuesto por cinco castillos unidos por una serie de murallas, alcanzando
una superficie de 25 hectómetros cuadrados.
Su importancia
histórica, arquitectónica y cultural quedó reflejada
en la Carta de Baños de la Encina, un documento que se deriva
de las jornadas técnicas desarrolladas en la localidad que
le da nombre y en las que estuvo presente el director general de Patrimonio
del Gobierno de Aragón, Jaime Vicente Redón.
La gran muralla
de Calatayud fue amparada por primera vez en un decreto de 1949 que
protege los castillos españoles y fue declarado Conjunto Histórico
Artístico en 1967 y Bien de Interés Cultural en el inventario
del Gobierno de Aragón aprobado en 2007.
Según el
Ayuntamiento de Calatayud, este nuevo convenio abriría otra
vía de colaboración del Gobierno de Aragón, que
parcialmente va a iniciar una actuación en una de las torres
del Castillo de Ayud, zona central del recinto fortificado, y con
el Ministerio de Cultura.
Fuente: Europa
Press
Asturias
reclama al Arqueológico Nacional la devolución de piezas
El Principado
ha solicitado el reintegro, en calidad de depósito, de puñales
de la Edad del Bronce. No hay pacto con los herederos de Manzanares
porque sus exigencias son "difíciles de asumir".
El Principado
ya ha cursado las primeras peticiones para recuperar, al menos en
depósito, piezas arqueológicas que, en su día
salieron de Asturias. Así lo confirmó Carmen Fernández
Ochoa, directora del comité de expertos que elabora el discurso
expositivo del Museo Arqueológico de Asturias.
Lo primero que
se ha pedido son piezas de la Edad del Bronce que se encuentran en
el Museo el Arqueológico Nacional. Concretamente, de unos puñales.
Es lo primero que se reclama a una institución que tiene también
(procedente de Asturias) la diadema de Moñes y los tesorillos
de Vegadeo y de Cangas de Onís, alhajas de origen castreño.
Falta ahora saber qué respuesta llegará de la institución
nacional. Si ésta es positiva, se precisará establecer
un convenio que fije que, aunque la titularidad de las piezas es estatal,
se quedan en Asturias en calidad de depósito por tiempo indefinido.
Asturias tiene
la intención de seguir cursando peticiones de esa índole,
con el objetivo de presentar en ese nuevo museo, cuando se inaugure,
piezas que, en su día, se hallaron en territorio y contexto
asturiano y son importantes para elaborar el discurso expositivo.
En el caso de
los museos estatales a los que se solicitarán esos depósitos,
el único inconveniente será que a su vez, ellos consideren
que esas piezas también les son imprescindibles. En el caso
de los museos privados, las autoridades asturianas son conscientes
de que estos préstamos serán más difíciles
de materializar. Un ejemplo es la Fundación Lázaro Galdiano,
a la que también se le pedirá un depósito. Ese
centro cultural tiene una diadema de oro repujado, de los siglos III
a I antes de Cristo, que procede de Vegadeo y que es pareja de otra
que se encuentra en el Arqueológico Nacional.
Con la negociación
no descarta la posibilidad de un intercambio de piezas, en el caso
de que la institución a la que se reclama algo se interese
por alguna muestra arqueológica que en Asturias exista por
duplicado.
Cara a la inauguración
del Arqueológico, también se está a la expectativa
de las negociaciones con los herederos de Joaquín Manzanares
y de su Tabularium Artis Asturiensis. El Principado continúa
negociando, pero «la negociación es difícil».
Fernández Ochoa se hace eco de lo que percibe de esas conversaciones.
«No es la primera vez que se intenta, pero creo que las exigencias
son muy duras, muy difíciles de asumir».
No es la única
colección privada sobre la que el Principado negocia para poder
exhibirla en el nuevo museo.Hay otras, como la de los herederos del
padre de los castros asturianos, José Manuel González.
La arqueóloga dice que, en general, «los que tienen colecciones
particulares son avaros de su propia colección, porque les
gusta, o porque creen que tiene un gran valor económico».
Por otro lado,
la Abadía de Montserrat, los archivos de Simancas y el Nacional;
elMuseo Arqueológico Nacional, el Museo de Valencia de don
Juan... Y en el extranjero, el museo de Saint Germain-en-Laye (París),
la Biblioteca de Baviera, el Museo de Bonn, o el Metropolitan de Nueva
York, entre muchos otros, son algunos de los destinos de piezas de
origen asturiano.
Son cientos, las
que, en su día salieron de Asturias rumbo a otras instituciones.
En el Arqueológico Nacional está, además de los
puñales, el tesorillo de oro de Vegadeo fechado entre los siglos
III a I antes de Cristo: una lámina, un broche y una diadema.
También alberga una diadema y torques de Cangas de Onís,
de la misma época, así comomonedas del siglo VII y la
cruz parroquial de San Pedro de Belonciu, Infiesto, de fines del siglo
XIV. Además, custodia la Virgen entronizada con el Niño,
del siglo XIII, que procede de la iglesia de La Isla (Colunga). Y,
entre otras instituciones depositarias de piezas asturianas se puede
citar al Museo de Valencia de don Juan, donde llegaron una lámina
de oro estampillada; un amuleto prerromano de oro labrado; el torques
de Langreo, también prerromano, o una hebilla de oro, de la
misma época. Por otro lado, el Museo de Cantabria alberga un
oinochoe (jarra) y un puñal de bronce altomedievales que proceden
de Carreña de Cabrales.
Aparte, está
todo lo que se fue a colecciones particulares, y otro tipo de piezas.
Por ejemplo, los 191 restos humanos que, procedentes de las minas
del Aramo, se entregaron al Museo de Anatomía Antropológica
de Madrid
Fuente: Lavozdeasturias.es
La
visita al monasterio de la Valldigna se realizará con un GPS
que informa de los monumentos.
El visitante
tendrá una PDA que le informará directamente de la historia
de cada uno de los puntos del conjunto fundado en el siglo XIII
La última
tecnología al servicio del turismo. El Monasterio de Santa
María de la Valldigna va a poner en marcha un novedoso sistema
de visitas guiadas llamado I4 que permitirá a los visitantes
del monumento monacal conocer su historia y evolución a través
de antenas de GPS e instrumentos como las PDA.
Así lo
anunció la consellera de Cultura, Trini Miró, quien
destacó la importancia de utilizar las nuevas tecnologías
para difundir el conocimiento sobre el monasterio e incidió
en la voluntad de su departamento de "continuar invirtiendo hasta
recuperar todo el conjunto" fundado en el siglo XIII por Jaume
II el Just. Atrás quedan los audífonos que sirven de
guía en muchos monumentos y museos españoles en los
que es el visitante el que busca la información a través
de una serie de informaciones numéricas.
Con este nuevo
sistema, la propia máquina sabe, a través de las antenas,
donde está ubicado exactamente el turista y así le puede
enseñar toda la información sobre cada uno de los rincones
de este conjunto arquitectónico.
El monasterio
de Santa María de la Valldigna, en plena recuperación
desde hace una década, se compone de numerosos espacios de
los que quedan restos que han sido rehabilitados tras décadas
de expolio.
De esta forma,
el visitante podrá adquirir a través de alquiler de
una PDA toda la información sobre la evolución de este
conjunto, desde su fundación en el siglo XIII hasta la desamortización
de Mendizábal en que fueron expulsados los monjes cistercienses.
El I4 consiste
en un sistema de visitas guiadas interactivo a través de PDA
que detecta dónde se encuentra el visitante en cada momento
para explicarle exactamente qué es lo que está viendo
mientras recorre el monasterio "con absoluta libertad",
explicó Miró en una entrevista concedida a Europa Press.
Otra de las posibilidades
es que el visitante decida qué itinerario desea seguir y el
I4 le indicará el camino hasta llegar a alguno de los puntos
del conjunto arquitectónico.
Todo ello se hace
mediante un sistema de posicionamiento global para el que ha sido
necesario instalar antenas de GPS que están siendo probadas
en la actualidad por los técnicos contratados para la instalación.
Esta será
una de las primeras ocasiones en las que se emplee un sistema tan
innovador en un recinto relativamente pequeños. En Barcelona
se ha instalado un sistema de guía similar para visitar la
ciudad. Se trata de una empresa privada que ha adquirido 20 vehículos
con licencia de ciclomotor que disponen de altavoces y orientan a
los conductores en seis idiomas por Barcelona.
Los vehículos,
con dos plazas, realizan tres rutas predeterminadas (zona montaña,
zona mar o recorrido de una hora) o una mezcla de todas que puede
configurar el conductor. Un GPS es el que actúa de guía
y dirige al turista.
En el caso de
la Valldigna no será necesario recurrir al automóvil
porque el recinto ha sido acondicionado para disfrutar de la belleza
del paisaje y de los edificios. Así, el turista que en el paseo
se encuentre con una gran piedra con un agujero en el centro y no
sepa lo que es, tendrá automáticamente la información
en la PDA de que se trata de los urinarios que empleaban antiguamente
los frailes y que estaban situados junto a un pozo para dejar correr
los desechos.
Es sólo
un ejemplo de todos los detalles que el visitante puede aprender a
través de este sistema de telecomunicaciones que se aplica
al sector del turismo.
El Monasterio
de Santa María de la Valldigna ha desarrollado en los últimos
años varios proyectos para facilitar la visita a los turistas.
El más emblemático fue la reconstrucción de la
almàssera para convertirla en el centro de acogida. También
es empleada como centro de reuniones de congresos y como sala de exposiciones.
El monasterio
de la Valldigna también cuenta con una serie de guías
que ofrecen información a los grupos de visitantes. Este asunto
ha sido objeto de cierta polémica puesto que, debido a la situación
económica que atraviesa la Fundació Jaume II el Just,
se había prescindido de alguno de ellos. Esta crisis ha llevado
a que se reduzca el presupuesto en muchos ámbitos y a que no
se desarrollen actos como el festival de música de tecla.
Fuente: Lasprovincias.es
La
Fundación del Patrimonio Histórico actuará en
26 monumentos con más de 7,2 millones
La Fundación
del Patrimonio Histórico (FPH) de Castilla y León ha
cerrado la contratación de siete trabajos de rehabilitación
que comenzarán en breve y que abarcan varias provincias de
la Comunidad y distintas épocas de su pasado artístico.
Estas siete actuaciones se suman a las 19 ya abiertas este año
y, entre todas, alcanzan un presupuesto de 7.279.884 euros.
En concreto, los
trabajos tendrán lugar en la Iglesia de San Andrés en
Ávila, muestra del románico abulense. De las misma época,
pero ya en la provincia de Palencia, se trabajará en la ermita
de Santa Cecilia de Aguilar de Campoo, un elegante edificio que destaca
en los alrededores de la localidad. La licitación para rehabilitar
los dos templos alcanzó los 1.253.184 euros. El último
de los trabajos en bienes inmuebles abordará las Escuelas Mayores
de la Universidad de Salamanca, con presupuesto de 458.000 euros.
En lo que respecta
a bienes muebles se ha llegado a un acuerdo para recuperar el antiguo
esplendor de cuatro retablos. El primero de ellos supondrá
la intervención en el conjunto del Cristo crucificado en la
capilla gótica de Santa María la Real, en el municipio
burgalés de Sasamón, con un coste de 50.000 euros.
Los dos siguientes
retablos a recuperar por la FPH se encuentran en la provincia de León,
con un desembolso de 142.000 euros y 177.000 euros respectivamente.
El primero sirve de culto en la Iglesia Parroquial de Vallecillo.
El segundo pertenece a la iglesia Parroquial de Santa María
de Bercianos.
El último
retablo de la lista de obras inminentes pertenecen al municipio soriano
de Valdevallano de Tera y se encuentra colocado en la Iglesia Parroquial
de Nuestra Señora de la Paz. La intervención costará
159.350 euros.
Estas siete actuaciones
se sumarán a las 19 que la FPH mantiene abiertas con un presupuesto
total de 5.090.300 euros y que están divididas entre la restauración
bienes inmuebles, la de bienes muebles y las actuaciones de puesta
en valor de bienes culturales y de difusión histórica
o arqueológica.
En el primer apartado,
con un presupuesto de 1.500.842 euros, se trabaja en los inmuebles
de la Iglesia de Santa Elena de Ledesma (Salamanca), en la capilla
de San Juan Bautista de la Iglesia del Salvador (Valladolid) y la
restauración de la iglesia y del palacio de los Obispos de
Astorga, en Santa Marta de Tera (Zamora).
Ocho actuaciones
por un valor de 1.383.778 euros inciden en bienes inmuebles. Las dirigidas
a puesta en valor absorben 2.205.680 euros y de las siete en activo,
la que mayor inversión requiere (700.000 euros) es la musealización
de la basílica de Marialba de la Ribera en León.
Fuente: Elmundo.es
La
Iglesia cataloga en La Rioja 11.000 piezas de gran valor artístico
La Diócesis
ha culminado un trabajo de más de ocho años, que conlleva
la articulación de un protocolo que evita la salida de las
obras al exterior en caso de hurto
La Diócesis
de Calahorra y La Calzada-Logroño ha finalizado el Inventario
de Bienes Muebles del patrimonio eclesiástico de La Rioja,
que ha contabilizado un total de 11.000 piezas declaradas como Bienes
de Interés Cultural (BIC).
Entre ellas, destacan
por su magnificencia los retablos de Grañón, Ábalos,
Santo Domingo y Aldeanueva de Ebro; la custodia del ciprés
de Calahorra; la cruz procesional de Ezcaray; las vestimentas litúrgicas
de la parroquia de Briones; el copón y el cáliz de la
Virgen de la Vega de Haro; la Virgen románica de Nieva de Cameros;
y la imagen gótica de la jarrera Virgen de la Vega.
La consideración
como BIC implica que cada uno de los elementos artísticos forma
parte de un catálogo en el que quedan registradas sus características,
su estilo artístico y su origen. Además, una fotografía
muestra una imagen actualizada del recurso.
Esta
compilación de datos es de suma importancia para tener un inventario
de piezas, evitar su salida al exterior en caso de hurto y proceder
a la detección de imágenes perdidas en su día
para que puedan recuperarse y engrosar de nuevo el patrimonio eclesiástico
de la región. «Los bienes de la iglesia están
muy controlados. Ahora resulta sencillo identificar una pieza, por
lo que a los ladrones les será imposible venderlas»,
afirma el director del Archivo Diocesano y responsable del inventario,
Pablo Díaz Bodegas.
La labor de registro
se ha prolongado durante más de ocho años, y en la misma
han participado una treintena de técnicos y expertos en arte.
El Ministerio de Cultura dispone del inventario riojano, de forma
que cuando se detecta el robo de una imagen inmediatamente se activa
un protocolo.
Mecanismo
La actuación
arranca con la llamada a la policía cuando un templo se percata
de que falta alguna obra. Ésta avisa a la Interpol, que recoge
la ficha del bien desaparecido y traslada esta situación a
todas las casas de subastas. De este modo, las fuerzas de seguridad
evitan que el bien caiga en manos de vendedores de arte que deseen
negociar con él fuera de nuestras fronteras.
El buen funcionamiento
de este mecanismo ha dejado en La Rioja los primeros resultados. Hace
cerca de dos años, Canales de la Sierra sufrió el robo
de su Dolorosa, que gracias a la difusión transfronteriza de
su ficha pudo ser recuperada. A su vez, en el 2007, la Diócesis
advirtió de que en Alemania se hallaban dos orantes desaparecidos
en Nájera. La última restitución puede llegar
próximamente, después de que hace algunas semanas, durante
la detención de una banda de traficantes de armas en Madrid,
la policía descubriese una cruz de características similares
a otras de la zona de Cameros. «La robaron hace muchos años
y parece que podría ser nuestra», dice Díaz Bodegas.
Aprovechando la
catalogación de estas obras, la Diócesis se ha sumido
en la clasificación de otras piezas que, sin contar con ese
valor artístico, poseen una especial simbología litúrgica.
Entre ellas, sobresalen cálices, peanas, objetos de culto,...
Así hasta otros 30.000 bienes. Este «inventario paralelo»
da buena cuenta de la riqueza del patrimonio de La Rioja.
Fuente: Larioja.com
El
castillo de la Coracera estrena torres restauradas
El castillo de
La Coracera, del siglo XV, enclavado en San Martín de Valdeiglesias
a 78 kilómetros al oeste de Madrid, culmina la primera fase
de una restauración en la que el arquitecto Carlos de Riaño,
por cuenta de las consejerías de Economía y Cultura
de la Comunidad de Madrid y con cargo al llamado 1% Cultural, que
este último departamento administra. Ha remozado muros, estructuras
y forjados de su torre del homenaje y fachadas de la torre albarrana,
con un presupuesto de medio millón de euros. En la siguiente
fase de la restauración, por ser San Martín de Valdeiglesias
cabeza de comarca vinatera, el castillo será adaptado para
albergar el Centro Regional del Vino, con museo y expendeduría
de los mejores caldos locales y regionales.
El castillo es
un edificio de planta cuadrangular, típico de la arquitectura
militar medieval castellanovieja, construido con mampostería
de piedra y esquinas tachonadas por cuatro torres, con cubos circulares
tres de ellas y la del homenaje, de base pentagonal, guarecida en
sus lados por torreones. Una barbacana ciñe gran parte del
edificio; en ella se alza u
