Abril de
2024
Sumario
de noticias
El cruceiro de las Ruínas
de San Domingos de Pontevedra lucirá nueva imagen en una semana
La Deputación inicia la restauración
y limpieza de una pieza de estilo gótico casi única
en Galicia. Las obras superarán los 2.600 euros
El cruceiro de las Ruínas de San Domingos lucirá
nueva imagen en una semana. Es el tiempo que durarán las obras
de restauración y conservación de la pieza, que empezaron
este lunes tras su cubrición total.
La Deputación es la administración responsable
de la actuación, que se ha impulsado a través del Museo
de Pontevedra. Los trabajos cuentan con un presupuesto de 2.613,60
euros y se centrarán en la retirada de plantas, líquenes
y musgos que afectan a toda la estructura, especialmente a su cruz.
La intervención también prevé la
limpieza de los excrementos de aves, que han producido daños
en el granito, que es el material del que está hecho el cruceiro,
que goza de la máxima protección patrimonial porque
las Ruínas fueron declaradas Ben de Interese Cultural en 1895.
Esta catalogación obliga a que las obras se hagan con todas
las garantías y controles por parte de los técnicos
de la Dirección Xeral de Patrimonio Cultural.
La retirada de las reconstrucciones en cemento del pedestal
y el rebaje del terreno sobre el que se asienta este bien, que dejarán
a la vista las letras talladas en el pie, completarán el proyecto.
El de San Domingos es un cruceiro casi único en
Galicia. Es de estilo gótico y, en la actualidad, quedan muy
pocas piezas así en la comunidad. Un estudio elaborado por
Xabier Bernárdez Fresco recuerda que la situación original
de esta estructura no era el actual, sino el de la destruida iglesia
de San Bartolomé 'O Vello'.
16/04/2024
Fuente: diariodepontevedra.es
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Cinco años después
del incendio, Notre Dame de París se prepara para reabrir
La emblemática catedral de París, afectada
severamente por el fuego hace un lustro, anuncia su reapertura, marcando
el culmen de extensos esfuerzos de restauración
Cinco años después del incendio que devastó
Notre Dame el 15 de abril de 2019, la reapertura de la catedral parisina
sigue programada para el 8 de diciembre, según Philippe Jost,
presidente del organismo público encargado de supervisar su
reconstrucción. Alrededor de 250 empresas y cientos de artesanos,
arquitectos y otros profesionales han trabajado en la reconstrucción
de la catedral, obra maestra del gótico inscrita en el patrimonio
mundial de la Unesco.
La primera etapa incluyó la remoción de
toneladas de escombros, y se prolongó a causa de las interrupciones
provocadas por el covid, la necesidad de garantizar las medidas de
seguridad en el sitio y a la descontaminación del edificio,
particularmente del plomo del tejado, fundido durante el incendio.
Esa etapa se completó a mediados de 2021, con
un costo de 150 millones de euros (unos 155 millones de dólares).
Las obras de restauración comenzaron poco después,
tanto en la catedral como en los numerosos talleres de artesanos que
participaron a distancia en la reparación o la recreación
de vidrieras, piedras o en la reconstrucción idéntica
de la estructura de madera de la nave y el coro.
Más de mil árboles talados
Esa compleja operación, que terminó en
marzo, requirió el talado de más de mil árboles
bicentenarios seleccionados en los bosques franceses.
La aguja diseñada por el arquitecto del siglo
XIX Viollet-le-Duc, que se derrumbó junto con parte del techo,
volvió a ser visible en febrero.
En el interior del templo los expertos aprovecharon para realizar
la limpieza de paredes, vidrieras, bóvedas y decoraciones.
Esa etapa está casi concluida y ha permitido devolver a la
catedral una luminosidad desconocida en la memoria reciente.
"Es verdaderamente maravilloso, todos estos colores
habían desaparecido completamente. Los estoy descubriendo ahora",
dijo a la AFP el vicerrector de Notre Dame, Guillaume Normand.
El gran órgano, cubierto de polvo de plomo, fue
limpiado y sus 8.000 tubos fueron ensamblados de nuevo, uno por uno.
Se espera que su afinación dure seis meses.
Para el verano (boreal), las obras de los techos de la
nave, del coro y de la aguja deberían haber terminado, así
como la restauración de los suelos a cuadros en blanco y negro
y algunos trabajos en el mobiliario de arte interior.
También se está instalando un importante
sistema antiincendios.
Los vitrales de época, entre los cuales destacan los tres enormes
rosetones medievales, muestran ahora una luz tamizada.
Se ha lanzado un concurso para la creación de
vitrales contemporáneos, que no serán instalados antes
de 2026.
Se anticipa que el presupuesto total de esta fase de
reconstrucción se mantendrá "por debajo" de
los 550 millones de euros estimados (unos 585 millones de dólares),
según Jost.
El incendio de la catedral provocó un movimiento
de solidaridad en todo el mundo, que se tradujo en 846 millones de
euros de donaciones (901 millones de dólares), de los cuales
aproximadamente 150 millones se destinarán a la restauración
de partes exteriores erosionadas antes del incendio.
A partir del otoño boreal, se despejarán
y remodelarán la explanada y los accesos a la catedral, en
colaboración con el Ayuntamiento de París, encargado
de reestructurar los alrededores de Notre Dame para 2028.
El rector de Notre Dame, monseñor Olivier Ribadeau-Dumas,
estima que habrá "13 a 14 millones" de visitantes
anuales en el futuro, en comparación con los 12 millones antes
del incendio.
15/04/2024
Fuente: infobae.com
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San Esteban de Gormaz
avanza en la construcción de su Centro del Románico
de Soria
Salen a licitación las obras de este centro
por un importe de cerca de 600.000 euros
La Plataforma de Contratación del Sector Público
anuncia hoy la licitación de las obras de construcción
del Centro del Románico de Soria que tienen un valor estimado
de 583.976 euros. El plazo de ejecución es de seis meses y
las ofertas pueden presentarse hasta el próximo 30 de abril.
El Plan de Sostenibilidad Turística en Destinos
está incluido en el Plan de Recuperación, Transformación
y Resiliencia (PRTR) del Gobierno de España, que se financia
con fondos Next Generation EU. Lo gestiona la Secretaría de
Estado de Turismo del Ministerio de Industria y Turismo.
El Ayuntamiento de San Esteban de Gormaz presentó
a este Ministerio en 2022 un proyecto llamado Puro Duero, Tierra de
Frontera que recibió una subvención de 1,8 millones
de euros. Con su ejecución que quiere promover el desarrollo
local sostenible y la dinamización económica de la zona,
compatible con la conservación del medio ambiente, el turismo
sostenible y la mejora de la vida en el ámbito rural.
Tiene una vocación transformadora e impulsará
el desarrollo de un nuevo modelo turístico orientado hacia
la sostenibilidad y creación de nuevos productos y actividades
alternativas a las existentes, estableciendo un equilibrio integral
en el impulso de los distintos sectores económicos.
EN EL PARAJE MOLINO DE LOS OJOS
La licitación que ahora se anuncia es para construir
un espacio museístico del románico de Soria en el paraje
Molino de los Ojos de San Esteban de Gormaz. La parcela se encuentra
situada a unos 1.500 metros al sudeste del núcleo urbano y
cuenta con varios edificios ya existentes que formaban parte del llamado
Parque del Románico y que se incorporan al presente proyecto.
La parcela presenta forma irregular y está parcialmente
vallada. En el interior de la zona de actuación se llevó
a cabo recientemente una actuación de ajardinamiento. Las nuevas
edificaciones, edificio principal y galerías, se sitúan
entre los dos edificios principales preexistentes y constituyen un
nexo de unión de los mismos para conformar un conjunto edificatorio
para el uso descrito. El acceso se realiza por el nuevo edificio.
El románico es el estilo principal de construcción
de edifico públicos de los siglos XI, XII y parte del XIII.
La zona de San Esteban y en conjunto toda la frontera del Duero tuvo,
conforme avanzaba la reconquista, un auge edificatorio debido a las
sucesivas repoblaciones de las zonas que iban quedando pacificadas.
El románico en Castilla y León no difiere
en lo esencial del arte románico del resto de la península,
pero sí tiene algunas características propias de las
que son ciertamente ejemplos significativos las iglesias románicas
de Soria y en especial las de San Esteban de Gormaz.
Por ello, el Ayuntamiento de San Esteban de Gormaz se
planteó la construcción de este centro del románico
que ofrecerá las claves necesarias para conocer e interpretar
este movimiento artístico que tuvo una gran influencia en la
Europa medieval. A su vez, en el contexto local, se quiere presentar
el arte románico como una expresión artística
que nos acerca a las comunidades que habitaron estas tierras a través
de la arquitectura, la pintura y la escultura.
El emplazamiento elegido no es arbitrario puesto que
en la ubicación mencionada ya existió un primer acercamiento
al objetivo de dar a conocer el románico de Soria, el mencionado
Parque del Románico, que ahora se actualiza, redefine, moderniza
y se complementa con la presente intervención.
El Plan de Turismo Sostenible del municipio San Esteban
de Gormaz se propone analizar el destino, así como proponer
un nuevo modelo turístico en clave sostenible que incluye una
batería de acciones con el fin de ofrecer propuestas turísticas
atractivas que generen nueva demanda basada en recursos sostenibles
y que impulse una dinamización económica integral y
una mejora social en el municipio.
El Plan de Acción se desarrollará en 10
actuaciones enmarcadas en los cuatro ejes establecidos en la Estrategia
de Sostenibilidad Turística en Destinos (Transición
verde y sostenible, Mejora de la eficiencia energética, Transición
digital y Competitividad).
15/04/2024
Fuente: desdesoria.es
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Canet lo Roig recupera un
retablo del siglo XIV atribuido a Pere de Guines, uno de los mejores
escultores de Europa
Canet lo Roig vivió el pasado domingo una jornada
histórica al inaugurar una reproducción del retablo
de San Miguel del siglo XIV con piezas originales atribuido a Pere
de Guines, uno de los mejores escultores de Europa de su época
según indicó durante el acto, celebrado en la iglesia
donde está expuesto, el arquitecto e historiador del Arte,
Arturo Zaragozá.
"El escultor que hizo este retablo, es un escultor
que damos a conocer hoy. Una compañera de la Universidad de
Valencia, Mercedes Gómez Ferrer y yo, publicaremos próximamente
un libro sobre escultura gótica valenciana donde aparece su
nombre, que es Pere de Guines, el mejor escultor de la Corona de Aragón
en el siglo XIV y uno de los mejores de Europa. Una muestra de su
trabajo la encontramos en la puerta de los Apóstoles de la
Catedral de Valencia, pero también en Barcelona, Palma de Mallorca
y Tarragona", explicaba. "Y aquí, precisamente, tenemos
unas pequeñas piezas del trabajo que hizo Pere de Guines en
Canet lo Roig", añadía.
Zaragozá, convencido de la importancia y relevancia
del escultor y del retablo, ya que puede suponer un gran atractivo
turístico para la población del Baix Maestrat, animaba
a darlo a conocer no solo a los vecinos y vecinas de la localidad
sino al conjunto de la comarca e incluso de la provincia.
Hay que mencionar que la inauguración formaba
parte de 'Oleum, Jornadas del Aceite de Oliva y la Cultura Gastro'
de Canet lo Roig, que se han celebrado este pasado fin de semana en
colaboración con la Generalitat Valenciana y Castelló
Ruta de Sabor de la Diputación de Castellón y que tendrán
continuidad el 8 y 9 de junio.
Por su parte, la alcaldesa, María Ángeles
Pallarés, agradecía tanto a Arturo Zaragozá como
Carlos Martínez, el trabajo de investigación realizado
durante estos años para recuperar un retablo, las piezas del
cual se encontraban algunas en la iglesia de la localidad y otras
en museos de Cataluña que han sido replicadas con tecnología
3D para completar buena parte de la extraordinaria obra.
"No ha sido un trabajo fácil, pero la constancia
y el trabajo de personas como Arturo Zaragozá han hecho posible
que hoy tengamos en nuestra iglesia el que fue un día el retablo
de San Miguel". En este punto, recordaba que fue en la última
edición de 'La Luz de las Imágenes', concretamente en
la exposición que se hizo en Catí en 2013, donde se
había hecho una reproducción del citado retablo, cuando
comenzó a fraguarse la idea de recuperarlo.
El retablo muestra la presencia de San Miguel y de los
ángeles a lo largo de la historia de la Salvación. Pallarés,
junto con el equipo de Gobierno, se mostraba satisfecha por el resultado,
y señalaba que "con acciones como esta recuperamos y dignificamos
una parte importante del patrimonio artístico y cultural de
nuestro municipio".
15/04/2024
Fuente: elperdiodic.com
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Ayerbe (Huesca) se vuelca
en la recuperación de su castillo
Los vecinos han colaborado en las labores arqueológicas
junto a historiadores y expertos durante esta semana
La recuperación de la muralla de la antigua fortaleza
del Castillo d'Os Muros de Ayerbe ha concluido este domingo los trabajos
realizados esta semana con éxito de participación de
vecinos y voluntarios en una segunda fase de esta iniciativa de kilómetro
cero promovida por el Zentro de la Imagen Digital y de la Memoria
de Ayerbe (Zidma), en el que ha colaborado el propio Ayuntamiento,
el Hotel Villa de Ayerbe y un vecino a título particular.
El presupuesto aproximado de esta segunda campaña
son 5.000 euros y todos los voluntarios han sido asesorados por arqueólogos,
historiadores y restauradores, en un equipo de trabajo de unas 20
personas formadas y coordinadas por el arqueólogo y director
de la excavación, Antonio Alagón. Precisamente, este
domingo por la mañana se ha realizado una visita guiada al
yacimiento a un total de 30 personas que han acercado a conocer las
tareas realizadas en el yacimiento. Los trabajos realizados en esta
segunda fase se han centrado en "excavar en la zona con menor
capacidad erosiva" de la montaña donde se construyó
el Castillo.
Las labores arqueológicas, ha explicado Alagón,
han dado lugar al hallazgo de "un tramo de muralla con sillares
de buen tamaño trabajados a dos caras, con rellenos interior
de mampostería y mortero de cal como se realizaban en la época
andalusí del siglo XI". Además se han rescatado
piezas de sillares, capiteles, vanos, fragmentos de espadas y restos
óseos.
En su opinión, "vemos que había un
elemento defensivo bastante sólido y consistente en una zona
donde no tenemos claro si se proyectaba hacia un cerro cercano con
mayores cualidades visuales y estratégicas o eran dos elementos
separados".
El director de la excavación ha destacado que
"es un proyecto arqueológico ilusionante de kilómetro
cero a partir de una iniciativa local en la que se pusieron en contacto
conmigo para llevarlo a cabo".
14/04/2024
Fuente: diariodelaltoaragon.es
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Adjudicadas las obras
de restauración de la iglesia de Santa María la Real
en La Hiniesta
El plazo de ejecución es de cinco meses.
Técnicas para la Restauración y Construcciones,
S.A. ha sido la empresa a la que se le ha adjudicado el proceso de
restauración de la portada de la Iglesia de Santa María
la Real en el municipio de La Hiniesta. El plazo de ejecución
se fija en 5 meses, contados desde la firma del acta de replanteo
e inicio de las obras.
Las actuaciones previstas se centran en intervenir sobre
los efectos de las lesiones en las rocas y morteros en el exterior
y en el interior; limpieza de bóvedas de los efectos de filtraciones,
de suciedad en paramentos y de reparación de la puerta de acceso;
integración del pavimento del atrio e intervención en
su cierre; remodelación de las instalaciones de iluminación
y ocultación del cableado.
Asimismo, se realizará el retejo de cubierta del
atrio y limpieza de pesebrón y encuentro de nave central, con
diseño de sistema de evacuación y gárgola para
evitar el vertido directo sobre la coronación del contrafuerte,
junto a la renovación de luminarias en interior de la nave
y atrio, con incorporación de un sistema de escenas de iluminación
con opciones de control remoto.
13/04/2024
Fuente: zamora24horas.com
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Comienza la restauración
de la Virgen de Gracia de L'Énova, una de las piezas góticas
más antiguas que se conservan
El Institut Valencià de Conservació, Restauració
i Investigació (IVCR+i), dependiente de la Vicepresidencia
primera y Consellería de Cultura y Deporte, ha recibido en
sus instalaciones la imagen gótica de la Virgen de Gracia de
L'Énova (Valencia), una de las más antiguas que se conservan
en la Comunitat Valenciana, para iniciar los trabajos de restauración.
El Departamento de Pintura de Caballete y Escultura Policromada
del IVCR+i es el encargado de llevar a cabo esta actuación,
que ha sido solicitada por el Ayuntamiento de la localidad, y que
permitirá la "recuperación y consolidación"
de esta pieza "excepcional" de la escultura gótica
valenciana, ha destacado la Generalitat en un comunicado.
Previamente a la restauración de la imagen propiamente
dicha, se realizarán diversos estudios técnicos para
conocer los materiales y la técnica de ejecución con
la que está realizada. Su resultado determinará la intervención
de la imagen, que en la actualidad muestra diversos deterioros debido
al paso del tiempo y a su exposición al culto.
Se trata de una talla escultórica en piedra calcárea
que data de mediados del siglo XIV, aunque su policromía actual
es "muy posterior". Representa la imagen de la Virgen de
pie, con cierta inclinación, aunque todavía con un rostro
hierático.
Con su mano izquierda muestra a su hijo en brazos, el
cual arropa un pajarito entre ambas manos, que simboliza el alma del
cristiano, y con la otra mano sostiene un cilindro, que permite sujetar
una vara de azucenas de orfebrería añadida en el siglo
XVIII.
El nombre de su escultor se desconoce, aunque la calidad
de su talla la convierte en una pieza "excepcional" de la
escultura gótica valenciana, cuyo artífice debió
estar vinculado a la ciudad de Xàtiva a juzgar por sus dimensiones
(cinco palmos forales de Xàtiva), según el estudio realizado
por el historiador Abel Soler.
Este modelo iconográfico se "asemeja" a la imagen
mariana que preside el tímpano de la Puerta de los Apóstoles
de la Catedral de València, que data de 1354, la cual debió
marcar "tendencia artística" en todo el territorio
valenciano.
La Virgen de Gracia de L'Énova es uno de los pocos
casos de escultura gótica religiosa que se conservan en la
Comunitat Valenciana.
En 1936, para evitar su destrucción, se guardó
en la casa consistorial de L'Énova y, posteriormente, en el
Museo de Bellas Artes de Xàtiva, de donde partió hacia
Barcelona, con la fortuna de que no formó parte de las obras
de arte que salían hacia el extranjero, y al finalizar la contienda
pudo regresar a su lugar de origen.
13/04/2024
Fuente: valenciaplaza.com
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Concluye la restauración
realizada en las cubiertas del Monasterio de Nuestra Señora
de Prado de Valladolid
A través de una jornada técnica, se
han dado a conocer los criterios de intervención aplicados
en la actuación, que ha tenido como objetivo principal la recuperación
de la estanqueidad de las cubiertas del edificio, la reconstrucción
de las cornisas afectadas y la limpieza de la vegetación que
presentaban algunas zonas. La intervención ha sido financiada
con fondos Next Generation de la Unión Europea, en el marco
del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia
de España.
La Consejería de Cultura, Turismo y Deporte ha
organizado una jornada técnica, presentada por el director
general de Patrimonio Cultural, Juan Carlos Prieto, con motivo de
la obra de restauración de las cubiertas del Monasterio de
Nuestra Señora de Prado, fases I-II, en Valladolid, sede de
los departamentos de Cultura y Educación del Gobierno autonómico.
El Monasterio de Nuestra Señora de Prado es un
complejo monacal fundado en 1440 por Monjes Jerónimos, siendo
conocido actualmente por 'El Escorial vallisoletano'. Fue declarado
BIC con la categoría de Monumento el 14 de agosto de 1877.
A partir del año 1982 se inicia el proceso de consolidación
y restauración del edificio por parte de la Diputación
de Valladolid bajo la dirección de José Miguel Merino
de Cáceres.
El conjunto consta de tres claustros formando un ángulo
y en él está la iglesia, de una nave con crucero y cabecera
plana. El primer y segundo claustro, a cargo de Francisco de Praves,
son de principios del siglo XVII. El tercero, concluido a principios
del siglo XVIII, es atribuido al monje benedictino fray Pedro de Martínez.
La iglesia gótico-mudéjar, edificada a instancias de
los Reyes Católicos, fue reconstruida en 1673 por los maestros
vallisoletanos Nicolás Bueno y Cristóbal Jiménez,
de la cual sólo se conserva la fachada torreada.
13/04/2024
Fuente: sorianoticias.com
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Finaliza la restauración
de la Torre Sur de la Alcazaba de Almería
"Con una inversión de 153.672 €
se asegura la estabilidad estructural y resuelve las patologías
del inmueble", indica Aránzazu Martín
La restauración en la Torre Sur de la Alcazaba
almeriense, que ha contado con una inversión de 153.672 €,
ha girado fundamentalmente en torno a la eliminación de elementos
inapropiados e inadecuados, la consolidación de las fábricas
de mampostería mediante la ejecución de un nuevo rejuntado
con mortero de cal y con aplicación de productos consolidantes
que compactan y otros que evitan que el agua y la humedad penetren
y la realización de un nuevo revestimiento exterior del ladrillo
a base también de mortero de cal.
Se ha eliminado la totalidad del recubrimiento de hormigón
de unos 15-20 cm de espesor que revestía la Torre en sus cuatro
fachadas, y en la planta baja se han picado las juntas de la mampostería
para su posterior tratamiento. La torre se encontraba revestida por
ese forro de hormigón coloreado puesto en el siglo XX, que
ocultaba las fábricas que la sustentan, siendo de mampostería
en la planta baja y de ladrillo en la superior. "Con estas obras
se han abordado y resuelto patologías presentes en el inmueble,
además de asegurar su estabilidad estructural y recuperar volúmenes
y materiales desaparecidos", ha indicado la delegada del Gobierno,
Aránzazu Martín.
El delegado territorial de la Consejería de Turismo
y Cultura, Juan José Alonso, y la delegada del Gobierno, Aránzazu
Martín, han recepcionado las obras de restauración realizadas
en la Torre Sur de la Alcazaba de Almería. Al acto ha asistido
también la alcaldesa de Almería, María del Mar
Vázquez.
En el acto, Martín ha recordado que en estos
momentos "estamos trabajando también en la Muralla Sur,
con una inversión superior a los 4,4 millones de euros y, además,
antes de que termine este año, esperamos licitar las obras
de mejora de la red de abastecimiento del conjunto monumental, una
obra de vital importancia para la Alcazaba y que supondrá una
inversión cercana a los 800.000 euros".
12/04/2024
Fuente: almeriahoy.com
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Vicálvaro pierde
uno de sus mayores restos arqueológicos
La necrópolis visigoda incluía más
de 900 tumbas de los siglos V y VII
La necrópolis visigoda de Vicálvaro,
en la que se encontraban más de 900 enterramientos, ha sido
destruida esta semana, según ha denunciado la asociación
vecinal "Todo Vicálvaro".
El Gobierno regional tomó la decisión
de destruir este conjunto de tumbas, uno de los emplazamientos más
grandes de la región, en 2013. Las tumbas incluyen restos de
más de 1.500 individuos y datan de un periodo de tiempo entre
el siglo V y VII.
Restos en estado precario
En 2010, las tumbas fueron descubiertas como resultado
de unas obras de urbanización realizadas en el emplazamiento,
ubicado en el barrio de Los Ahijones. El Gobierno decidió entonces
no proteger la necrópolis, que ocupa un área de tres
hectáreas, debido al "estado precario" en que se
encontraban los restos.
Las obras de desarrollo urbanístico en la
zona de Los Ahijones comenzaron en 2004, con 15.400 viviendas previstas.
Una vez descubierto el yacimiento, el PSOE se mostró contrario
a la urbanización y pidió que se interrumpieron las
obras.
En 2012, el Tribunal Supremo anuló el desarrollo
urbanístico de Los Ahijones, convirtiendo el área de
nuevo en suelo sin urbanizar. Seis años después de esta
decisión, el gobierno de Ahora Madrid pondrá en marcha
las obras de urbanización, que suponen desenterrar el yacimiento.
Gran valor arquitectónico
Los visigodos fueron un pueblo germánico
que penetró en el Imperio Romano en el siglo IV y conquistó
la península ibérica a inicios del V. En el VIII, siglo
en que algunos expertos datan el conjunto de tumbas, el pueblo fue
masacrado por los musulmanes.
Entre los huesos, se han hallado importantes elementos
para el estudio arqueológico, como ajuares con restos metálicos
y cerámicos (puñales, broches, etcétera).
12/04/2024
Fuente: elconfidencialdigital.com
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Visto bueno a la restauración
del panteón funerario del Convento de Santa Clara de Belalcázar
El proyecto recuperará el óculo de
la fachada al compás, con cierre de placa de alabastro
La Comisión Provincial de Patrimonio de la Delegación
de Turismo, Cultura y Deporte ha informado favorablemente acerca del
proyecto de restauración y puesta en valor del panteón
funerario del Convento de Santa Clara de la Columna de Belalcázar.
Tal y como ha indicado este viernes la Junta de Andalucía,
el proyecto contempla actuar en el antiguo panteón funerario
y recuperarlo como espacio multiusos.
La iniciativa tiene su origen en un trabajo previo de
investigación que ha incluido el análisis de la documentación
gráfica y escrita sobre el monasterio, el estudio de los proyectos
e intervenciones llevados a cabo previamente, levantamientos y dibujos
pormenorizados del edificio, estudio arqueológico, lectura
estratigráfica muraria, modelado gráfico, georeferenciación
y topografía aplicada.
El análisis realizado ha detectado distintas grietas
y fisuras, eflorescencias, bioalteración, humedades por capilaridad
y filtración, pérdidas volumétricas, de mortero
de juntas, restos de revestimiento en mal estado y alteraciones de
origen humano como añadidos de mortero de cemento, cegamiento
de huecos, intervenciones descontextualizadas o parcheados
Por tanto, el documento presentado plantea la restauración
de los paramentos interiores del edificio y su adecuación como
espacio polivalente para actos, congresos, o exposiciones mediante
un nuevo suelo técnico que alojará las instalaciones
necesarias.
La Comisión propone un suelo de tarima de madera
elevado con tanganillos sobre la solera existente. Debido a la elevación
del nivel interior, la conexión con la puerta del compás
se realiza mediante rampa y la conexión con la iglesia con
escalera, ambas de madera. Bajo la tarima discurrirán los conductos
de climatización y el resto de instalaciones.
La máquina interior de climatización se
dispondrá en un armario de madera laminada que ocupa uno de
los arcosolios y la exterior en el patio anejo. Se instalarán
conductos de paneles de lana de vidrio bajo la tarima, difusores lineales
encastrados en el suelo con conexiones de tubo flexible de aluminio,
instalaciones de detección de incendios con señalización
y extintor, megafonía e iluminación.
Los proyectores, altavoces y detectores se montan en ocho postes de
acero inoxidable anclados a la solera, situados en las esquinas.
Por último, el proyecto recupera el óculo
de la fachada al compás, con cierre de placa de alabastro con
perfil perimetral de acero inoxidable y se sustituye la puerta de
acceso, mediante una nueva de madera de iroko.
Pese al informe favorable, la Comisión de Patrimonio
propone que deben definirse de modo coherente en el proyecto las actuaciones
de restauración de los paramentos interiores y que debe justificarse
la colocación del óculo de alabastro, así como
la sustitución de la puerta existente frente a la opción
de su restauración. Igualmente, se recomienda estudiar una
solución alternativa que no requiera elevar tanto el nivel
del suelo y propone que las obras se ejecutarán con control
arqueológico.
La investigación ha permitido conocer la evolución
del edificio, identificando seis periodos principales desde el siglo
XV a la actualidad. El Convento de Santa Clara de la Columna está
constituido por numerosos patios y dependencias que dan lugar a una
compleja organización. Reconocido como uno de los más
importantes monasterios de la provincia, ocupa una extensión
construida de más de 7.000 metros cuadrados entre salones,
corredores, escaleras y patios, construidos en granito de la zona.
Uno de los elementos más característicos del conjunto
lo constituyen sus techos de madera y sus artísticos artesonados.
12/04/2024
Fuente: eldiadecordoba.es
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Urbanismo concede licencia
para la restauración de la fachada este de la Catedral de Sevilla
Esta intervención para devolver el ornato
cuenta con un presupuesto de 125.000 euros
La Gerencia de Urbanismo ha concedido la licencia de
obra para la restauración de la fachada este de la Catedral,
la de la calle Cardenal Carlos Amigo. Se trata de una intervención
promovida por el Cabildo para llevar a cabo a lo largo de este año
con una inversión de 125.000 euros que afectará a los
paramentos y que conllevará la restitución del zócalo
histórico. La del lado este, entre la Giralda y la esquina
de Alemanes, es el único testero del Templo Metropolitano que
queda por tratar. El objetivo fundamental es que tras la actuación
presente un "aspecto digno y coherente con el obtenido en la
calle Alemanes", una obra realizada por el arquitecto Alfonso
Jiménez cuando era maestro mayor del templo hace ya más
de una década.
El criterio general aplicado en el proyecto, como avanzó
este periódico, es el uso de las mismas pautas empleadas en
el proyecto de la calle Alemanes. Esta fachada abarca parte de la
Biblioteca Colombina, que tiene su entrada por Alemanes. Se encuentra
en la actualidad en un razonable buen estado de conservación,
si bien presenta un mal aspecto debido a su falta de limpieza y al
mal estado de sus acabados. La intervención planteada se divide
en siete tramos para organizar el trabajo, tal como se explica en
el gráfico que ilustra esta información.
El estado actual de los revestimientos de la fachada
es calificado de "inadecuado" en el proyecto. Además
de otros problemas menores, especificados en el informe de cada paño,
la existencia de filtraciones, escorrentías y humedad capilar
mezclada con la capacidad de absorción de agua de las sales
solubles existentes aportadas por el terreno y morteros de cemento,
ha provocado importantes problemas de "descohesión, desplacación
y pérdida de morteros y capas pictóricas", hasta
cotas considerables cercanas a los cinco metros.
Es de importancia el impacto visual de estos efectos
patológicos, que distorsionan en gran medida la adecuada contemplación
de un monumento cuyo aspecto exterior es impecable, salvo en este
tramo. "Parece sensato entonces, proyectar un recubrimiento digno
y agradable, que ofrezca garantías de perdurabilidad, teniendo
en cuenta y asumiendo que una gran parte de los agentes de alteración
que ahora se detectan, como la humedad capilar y la existencia de
sales solubles, seguirán manteniéndose, aún coartadas
en cierta medida, indefinidamente", señala el documento.
Tras la intervención, una de las actuaciones que
quedará más visible será la recuperación
del zócalo que existió hasta los años cuarenta
del siglo XX , mucho más alto, y con un pronunciado talud,
que fue sustituido por el arquitecto Hernández Giménez
por tres escalones, ubicados a menor altura, tal como se hizo en la
calle Alemanes.
Esta de la cara este será una de las grandes actuaciones que
acometerá el Cabildo durante este año 2024. La Catedral
de Sevilla invertirá un 60% más en obras y proyectos
de conservación durante el presente ejercicio. El presupuesto
del monumento asciende a 20 millones de euros y 5 de ellos serán
para estas tareas. Las obras, además de esta a esta fachada,
tendrán como protagonistas al Patio de los Naranjos, donde
se harán unas serie de actuaciones en el aljibe que conecta
con la cripta del Sagrario para instalar un segundo ascensor y se
subsanarán algunos hundimientos; la Capilla Real, con una intervención
ambiciosa que alcanza su quinta fase y que afectará a las techumbres
con un presupuesto de 700.000 euros; o los pináculos y arbotantes
en mal estado. Durante este año también se elaborarán
los distintos proyectos para continuar en 2025 con las obras en la
Giralda.
11/04/2024
Fuente:diariodesevilla.es
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El románico y la
historia, ejes del Parque Cultural Vall de Benás
Se rehabilitarán elementos religiosos y se
señalizarán varias rutas prehistóricas
El románico y la historia tienen una especial
relevancia dentro de las actuaciones previstas este año por
el Parque Cultural Vall de Benás, según se ha dado a
conocer en la reunión anual de su patronato celebrada en Guayente
y donde también se han renovado sus cargos tras las pasadas
elecciones.
La directora general de Patrimonio Cultural, Gloria Pérez,
ha presidido este encuentro en el que se han presentado los proyectos
que deberá evaluar el Gobierno de Aragón para aprobar
su ejecución y financiación posterior.
El Parque Cultural conserva un importante conjunto patrimonial
de arquitectura religiosa de estilo románico ligada a la historia
medieval del Condado de Ribagorza y, para ponerlo en valor, se creará
en Villanova un aula interpretativa del románico. En este ámbito,
se prevé consolidar el ábside de la ermita de San Pedro
de Sesué y mejorar la cartelería del románico
de la zona de forma progresiva. De momento, se actuará en la
ermita de la Roqueta (Castejón de Sos), ermita de San Marcos
(Ramastué), ermita de la Virgen del Puy (Liri), iglesia de
San Martín (Liri), ermita de la Virgen de Gracia (El Run) e
iglesia de San Martín (Benasque).
La Ruta de la Prehistoria es otro de los proyectos y
supone continuar con la señalización de destacados vestigios
prehistóricos añadiendo dos rutas a pie que pondrán
en valor los restos encontrados en el Collado de Sahún.
Para este año 2024, el Parque Cultural prevé
la difusión cultural de Lo Consell de Laspaúls con varias
actuaciones en torno a la caza de brujas vivida en la localidad entre
los siglos XIV y XVII y que recuerda cada dos años en esa representación.
Se pretende promover una ruta estable que sitúe las casas de
las mujeres ajusticiadas y ponga en valor su historia, entre otras
medidas.
Elaboración de una guía
Entre los proyectos, figura también la elaboración
de una guía de los elementos culturales más destacados
del valle, el estudio de los bailes tradicionales como patrimonio
cultural inmaterial, seguir colaborando con el BallArte Festival,
este año en Bisaurri o abundar en la marca ganadera y su vinculación
con la casa tradicional.
Junto a la directora General de Patrimonio Cultural,
se ha contado también con José Antonio Andrés
Moreno, jefe de Servicio de Prevención, Protección e
Investigación del Patrimonio Cultural, así como representantes
del Parque Posets Maladeta y de distintos colectivos de la zona. Por
parte de la Comarca de Ribagorza, la consejera Noemí Domenech
ha asistido en sustitución del presidente, Roque Vicente.
A la espera de que el Gobierno de Aragón designe
a sus representantes, la presidenta será Elena Garagorri-Atristain,
de Sesué, y la gerente, Eva Bizarro, de la Asociación
Turística y Empresarial Valle de Benasque (ATEVB). El resto
de representantes locales del Parque cultural son; Roque Vicente;
Albert Carbonell (Benasque); Pilar Saludes (Bisaurri); Viviana Cortez
(Castejón); Fernando Blanc (Chía); Juan Ignacio Espot
(Laspaúles); María José Galán (Sahún);
Daniel Larramona (Seira); Ainhoa Lozano (Villanova); y Alberto Andrés
(ATEVB).
11/04/2024
Fuente: diariodelaltoaragon.es
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El Monasterio de Guisando,
en la Red de Patrimonio Histórico
Con su incorporación al grupo, la provincia
cuenta ya con seis recintos dentro de un colectivo que busca crear
redes y promover el turismo cultural y de experiencias
El Monasterio de San Jerónimo de Guisando, ubicado
en el cerro del mismo nombre y término municipal de El Tiemblo,
continúa dando pasos para convertirse en uno de los puntos
turísticos de referencia de la provincia. Este singular emplazamiento
acaba de ser incluido en la Red de Castillos y palacios de Patrimonio
España, un club cuyo principal objetivo pasa por impulsar el
sector turístico cultural de castillos y palacios de España,
creando una red de monumentos que puedan apoyarse y alimentarse los
unos a los otros.Espacios que son, además, referentes dentro
del turismo cultural y experiencial.
"Es una muy buena noticia", comienza a valorar
la noticia a Diario de Ávila Julián Juste, propietario
de este monumento y de los vecinos Toros de Guisando. Para él,
el hecho de que la red sea "nacional" y "muy ambiciosa",
terminará beneficiando al Monasterio de Guisando, una joya
patrimonial que ya puede presumir de compartir ahora red con monumentos
tan importantes como la Casa Pilatos, de Sevilla, o el Palacio de
Liria, en Madrid.
Con la entrada en la lista del Monasterio de Guisando,
Ávila contaría ya con seis espacios incluidos en el
listado.Se trata de los castillos de La Adrada, Valdecorneja (en El
Barco) y del Condestable Dávalos (en Arenas), así como
el Palacio de Piedras Albas (elParador Nacional) o el Palacio delInfante
Luis de Borbón (también enArenas).
"¿Qué tiene de especial esta red?",
se pregunta Juste. "Pues en primer lugar que quiere integrar
muchos monumentos", comienza a responder, y habla también
de cómo la red busca fomentar la integración de circuitos
culturales entre los distintos monumentos.
"Además, da visibilidad no sólo a
las visitas turísticas.También a eventos singulares
y experiencias exclusivas", prosigue hablando Juste, que en el
caso del Monasterio de Guisando, menciona las sesiones de yoga y las
de maridaje que allí se organizan.
Juste confía, además, en que el hecho de
pertenecer a esta red pueda traducirse en un incremento de las visitas
internacionales, ya que toda la información que la red comparte
en su web se ofrece en cuatro idiomas. "Y, por otra parte, la
red tiene acuerdos específicos con grandes operadores",
valora muy positivamente el propietario de Guisando, que explica también
que por pertenecer al grupo, el monasterio debe añadir en su
información todo lo relativo a hoteles, restaurantes y rutas
cercanas al mismo. "El objetivo, en definitiva, es crear networking",
reflexiona Juste, sabedor de que este nuevo logro podrá terminar
beneficiando a los demás monumentos y negocios de esta zona
de la provincia abulense.
En un primer momento, la Red de Patrimonio Histórico
ha integrado sólo al Monasterio de Guisando. "Pero en
un segundo paso nos gustaría integrar también a los
Toros", avanza elpropietario de ambos recintos.
¿Y qué vio la Red para incorporar al monasterio
jerónimo abulense a su lista? Desde la misma, se destaca, por
ejemplo, su ubicación: un lugar aislado, en la falda de la
montaña, frente a los Toros de Guisando, y lejos de la civilización.
Allí, apuntan, se mimetiza perfectamente con un entorno donde
predomina la calma y la naturaleza virgen.
Apuntan también desde la red que la edificación
es uno de los primeros monasterios fundados en la Península
Ibérica, cuyo origen data del siglo XIV, y que cuenta con una
historia curiosa, ya que fueron unos ermitaños italianos que
se asentaron las covachas cercanas quienes decidieron comenzar su
construcción aprovechando la donación de unas casas
de labor por parte de Juana Fernández, aya de la infanta Leonor,
hija de Enrique II.
11/04/2024
Fuente: diariodeavila.es
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El IVAM pone en valor el
patrimonio arqueológico de la muralla medieval en su renovada
sala Pinazo
El museo valenciano presenta la intervención
integral del espacio que abrirá sus puertas con una nueva exposición
el 25 de abril
El Institut Valencià d'Art Modern (IVAM) ha presentado
la restauración integral del tramo de la muralla medieval que
se conserva en las dependencias del IVAM y los trabajos de intervención
que se han acometido en la sala Pinazo para mejorar la accesibilidad,
actualizar la iluminación y mejorar la visibilidad de las obras
de arte.
"Es la primera vez que se lleva a cabo una rehabilitación
integral de la muralla desde que se inauguró el IVAM en el
año 1989", ha destacado Sonia Martínez, directora
adjunta del IVAM, durante la presentación en la que ha estado
acompañada por Sergio Estruch y Laura Mantecón, de 'El
Fabricante de Espheras', el equipo de arquitectos coordinadores del
proyecto, y con los arqueólogos José Ferrandis y Antonio
Sáez.
La intervención arquitectónica y arqueológica
ha permitido arrojar luz sobre la construcción de la muralla
defensiva de Valencia, especialmente en lo que respecta al tramo construido
en el siglo XIV, del que se conserva en el IVAM una parte de unos
80 metros de largo, enfatizando y poniendo en valor las técnicas
constructivas de mechinales/agujales que atravesaban el muro, para
una correcta lectura histórica-constructiva.
El arqueólogo José Ferrandis ha detallado
las tres etapas de los trabajos que comenzaron "con una excavación
inédita en la rampa de acceso a la sala donde han aflorado
fragmentos de cerámica taifa del siglo XI, así como
restos arquitectónicos de los edificios que se construyeron
en el espacio que dejó la muralla tras su derribo en el s.
XIX, tales como pavimentos, pilares o muros".
En una segunda fase se realizó una excavación intramuros:
"Hasta ahora las únicas investigaciones sobre la muralla
fueron realizadas coincidiendo con la construcción del IVAM
entre 1985 y 1987, y se realizaron únicamente de manera parcial
y extramuros", ha explicado.
La última etapa consistió en limpiado la
totalidad del muro, eliminando elementos impropios, restaurando aquellos
elementos que presentaban un estado deficitario de conservación,
al tiempo que se han realizado puntuales reconstrucciones de elementos
perdidos y en mal estado para su puesta en valor.
Asimismo, se han enfatizado las técnicas constructivas
de la muralla, "sacando" a la luz la cimentación
en el extremo Norte y marcando en la sección anexa su forma
de construir. Por último, se ha realizado una iluminación
específica para resaltar estos elementos.
Mejora de la accesibilidad y visibilidad de las obras
expuestas
Los trabajos de intervención en la sala, que albergará
una nueva exposición sobre Ignacio Pinazo el próximo
25 de abril, han permitido mejorar su accesibilidad, tanto desde el
exterior como desde el interior. Se ha eliminado el muro exterior,
se ha ampliado la rampa y se ha abierto una gran ventana arqueológica
en la fachada para permitir la visibilidad de la muralla desde fuera.
En este sentido, Laura Mantecón señaló
que "se ha modificado el abrupto acceso con una nueva rampa de
pendiente inferior al 6%, con el objetivo de hacer del IVAM un espacio
universalmente accesible para no discriminar a ninguna persona que
pudiera hacer uso del museo".
"Asimismo, se han solucionado los problemas de impermeabilización
que se detectaron en la sala, para lo que se ha levantado parte del
pavimento de la plataforma de acceso y se han formado nuevas pendientes
de evacuación del agua de lluvia hacia el exterior", ha
explicado Sergio Estruch.
Dentro de la sala se ha recuperado la circularidad
en el recorrido expositivo, mejorando también la evacuación
de la sala y se han actualizado las instalaciones de iluminación
y climatización para mejorar las condiciones de conservación
y visibilidad de las obras expuestas. "En el tramo final se ha
cambiado el pavimento para marcar la huella de la expansión
de la muralla", aseguró Laura Mantecón.
La rehabilitación del tramo de la muralla medieval y la adecuación
de la sala forman parte del Plan Director de Inversiones del IVAM
que marcó el inicio de una serie de reformas tácticas
que pretenden actualizar el edificio que, tras más de treinta
años desde su inauguración, requería intervenciones
sobre su estructura.
Sonia Martínez detalló que este Plan Maestro "incluye
obras ya finalizadas como la recuperación del vestíbulo
de entrada como plaza pública -la entrada al museo, que preserva
la icónica escalera blanca, tiene nuevas taquillas y guardarropía,
convirtiéndose en un gran distribuidor de los accesos-, la
renovación de la cafetería, la apertura de una nueva
tienda y librería y la reforma de los Labs en un gran espacio
de 500m2 para adecuar y mejorar la oferta cultural y educativa".
11/04/2024
Fuente: abc.es
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Finaliza la restauración
de las Puertas del Agua y del Buey y lienzos de la Muralla de Niebla
Vélez avanza que se seguirá con las
inversiones para lograr la recuperación integral del castillo
Finalizan las obras de restauración de las Puertas
del Agua y del Buey y lienzos adyacentes de la Muralla de Niebla,
declarada Bien de Interés Cultural (BIC), una intervención,
enmarcada en el proyecto transfronterizo FORTours, que se inició
en junio de 2022 y ha supuesto una inversión de 550.000 euros,
cofinanciada al 70% con fondos europeos y al 30% por la Consejería
de Turismo, Cultura y Deporte.
La presentación de los trabajos realizados en
la fortaleza tuvo lugar este martes y contó con la presencia
del secretario general para la Cultura de la Consejería de
Turismo, Cultura y Deporte, José Vélez, que estuvo acompañado
del alcalde de Niebla, Joaquín Molina, y de la delegada territorial
de Turismo, Cultura y Deporte, Teresa Herrera.
Durante su intervención, Vélez señaló
que desde la Junta de Andalucía se seguirá con las inversiones
para lograr la recuperación integral del castillo de Niebla,
que se irá realizando en diferentes fases. En este sentido,
el secretario general para la Cultura anunció una partida de
800.000 euros para actuaciones en el patio de armas de la fortaleza.
El alcalde de la localidad, por su parte, destacó "el
momento importante que estamos viviendo en bien de nuestro patrimonio
histórico-monumental".
Tras el acto de presentación de los trabajos de
restauración de la Puerta del Agua, Puerta del Buey y lienzos
adyacentes de la muralla de Niebla, tuvo lugar una Jornada de Puertas
Abiertas, con una visita guiada a las obras realizadas, y una charla
en la Casa de la Cultura de Niebla sobre la restauración llevada
a cabo.
La muralla de Niebla, uno de los mayores exponentes de
la arquitectura defensiva andalusí, tiene dos kilómetros
de extensión con cinco accesos principales flanqueados por
torres y dispuestos por puertas monumentales, muchas de ellas en recodo,
como la Puerta del Agua y la Puerta del Buey. La intervención
ha tenido como objeto la conservación y restauración
de estas puertas monumentales emplazadas en el tramo meridional de
la muralla y ha consistido en la consolidación de sus fábricas
así como de sus cubiertas y la recuperación de la conexión
de las cotas de rasante de la Puerta del Buey con los adarves de la
muralla a través de la escalera. Aparte se han restaurado y
acondicionado los pasillos que coronan la pared de muralla adyacente
a la Puerta del Buey en su flanco de poniente hasta su unión
con la torre anexa.
Se han recuperado las fábricas históricas
de ambas puertas, restaurando los tapiales, sillares esquineros y
remates pétreos y latericios y se han eliminado añadidos
que distorsionaban la fisonomía original. Entre los trabajos
efectuados destacan la recuperación de los arcos polilobulados
de la Puerta del Buey y bóvedas hemiesféricas sobre
pechinas con las que se dispuso la cubrición de ambas torres-puerta
de acceso en recodo.
Durante todo el proceso de restauración se ha efectuado un
minucioso trabajo de documentación fotográfica y videográfica
de la misma. La actuación de restauración de ambas puertas
sigue a la realizada sobre el Alcázar Señorial, con
una inversión de 793.864,90 euros.
09/04/2024
Fuente: huelvainformacion.es
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Autorizadas las obras
de conservación y restauración del Castillo de Lorca
por un millón de euros
Los trabajos pretenden dar solución a la alteración
y degradación de los restos arqueológicos
El ayuntamiento de Lorca ha concedido licencia de obras
a la sociedad mercantil estatal de Gestión Inmobiliaria del
Patrimonio para la realización de trabajos de conservación
y restauración del castillo de la ciudad y de su entorno valoradas
en un millón de euros.
Las obras, que cuando sean adjudicadas tendrán
un plazo de ejecución de 17 meses, pretenden dar solución
a la alteración y degradación de los restos arqueológicos
y los muros de la sinagoga por concentraciones de humedad muy altas.
La rehabilitación abarcará también
lienzos de muralla perimetrales de la fortaleza, el camino de ronda,
la puerta medieval del sector sur y restos arqueológicos bajo
el aparcamiento del Parador Nacional de Turismo.
El proyecto, financiado con los fondos europeos de resiliencia,
está dirigido a conservar, restaurar y mejorar la visita pública
en determinadas zonas del entorno del Parador Castillo de Lorca, en
los espacios de recorridos turísticos de los restos arqueológicos
aparecidos en el recinto de la alcazaba y la restauración de
algunas zonas de la muralla.
Estos espacios presentan patologías relacionadas
con la humedad, que se han visto agravadas tras varios episodios de
lluvias torrenciales en los últimos años.
El expediente ha sido promovido por el Ministerio de
Industria, Comercio y Turismo a través de la sociedad mercantil
sstatal de Gestión Inmobiliaria del Patrimonio y la actuación
se enmarca dentro del Plan de Recuperación, Transformación
y Resiliencia, integrado en el marco de los nuevos instrumentos de
financiación Next Generación EU.
A través de ese programa se financian proyectos
sostenibles de mantenimiento y rehabilitación del patrimonio
histórico con uso turístico a través de proyectos
de conservación y puesta en valor de inmuebles del patrimonio
histórico adscritos o cedidos a Turespaña.
Hay que recordar que el Parador de Turismo Castillo de
Lorca es propiedad del organismo Turespaña, dependiente de
la Secretaria de Estado de Turismo.
08/04/2024
Fuente: cadenaser.com
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Comienza la restauración
del Crómlech del patio de armas del Castillo de Sancho IV de
Cumbres Mayores
Las obras contemplan la reubicación de los
menhires correspondientes al primer círculo de piedras en sus
fosas de cimentación mediante técnicas compatibles con
la tradición constructiva del monumento megalítico
Comienzan las obras de restauración y puesta en
valor del Crómlech emplazado en el Patio de Armas del Castillo
de Sancho IV 'El Bravo' de Cumbres Mayores. Una actuación llevada
a cabo por la Consejería de Turismo, Cultura y Deporte, a través
de su Delegación Territorial en Huelva, y bajo la coordinación
de la Secretaría General para la Cultura, ha iniciado.
Las obras cuentan con una inversión de 303.578
euros (IVA incluido), a la que hay que sumar las partidas correspondientes
a la dirección facultativa de las obras, el seguimiento arqueológico
de las mismas y las labores de restauración complementaria
de los menhires, que ascienden a un valor de 30.147 euros (IVA incluido).
La inversión global asciende a 333.725 euros (IVA
incluido), cofinanciadas al 75% por el Fondo Europeo Agrícola
de Desarrollo Rural (Feader). La Consejería tiene entre sus
fines la "defensa y salvaguarda" del Patrimonio Histórico
de nuestra Comunidad Autónoma, para lo que se desarrollan distintos
programas de intervención tendentes a la conservación,
restauración y puesta en valor de monumentos de titularidad
pública y notoria importancia patrimonial, como es el caso
del Castillo y Monumento Megalítico de Cumbres Mayores, ambos
propiedad de la Junta de Andalucía.
Las intervenciones arqueológicas impulsadas por
la Consejería en el Patio de Armas del Castillo de Sancho IV
de Cumbres Mayores, durante los años 2020, 2021 y 2023, posibilitaron
la contrastación de la existencia de un monumento megalítico
que debió ser erigido entre el V y el III m. a.n.e. Se identificaron
tanto en base a su morfología como a la existencia de grabados
al menos 34 elementos pétreos considerados menhires integrantes
del Crómlech.
La Junta ha subrayado que es "destacable" la
variedad y singularidad de los motivos representados, con un amplio
repertorio iconográfico, que cultural y cronológicamente
resultan adscribibles a un amplio período cultural situado
entre el Neolítico y la Edad del Bronce, produciéndose
además algunas adiciones con posterioridad a la construcción
del castillo en la Baja Edad Media. Entre ellas una inscripción
de cruz latina que vincula la misma a una posible sacralización
cristiana de este monumento megalítico erigido atendiendo a
ritos paganos asociados a la adoración del sol y de la luna
ligado a los ciclos celestes y a la fertilidad de los campos a ellos
vinculados.
Las obras contemplan la reubicación de los menhires
correspondientes al primer círculo de piedras en sus fosas
de cimentación mediante técnicas compatibles con la
tradición constructiva del monumento megalítico, no
aportando materiales que pudieren generar afecciones negativas al
monumento. Se recuperará el acceso a la fortaleza a través
de la Poterna del Sol y de la Luna, construyendo una pasarela de madera
que la conecte con las escaleras de acceso a los adarves de la muralla.
Se dispondrán, además, luces de balizamiento tenues
de señalización de los recorridos de la visita así
como luminarias en la base de los menhires de tonalidad e intensidad
lumínica adecuadas para el resalto de los grabados de forma
que se posibilite una visita nocturna al conjunto megalítico.
La orientación del Crómlech hacia la salida del sol
en el solsticio de invierno, momento en el que los primeros rayos
de luz penetran a través de la puerta del Sol y de la Luna
iluminando el monumento megalítico, permitirá organizar
actividades de dinamización cultural y turística referidas
a su contemplación, similares a las ofertadas ya en el Dolmen
de Soto.
08/04/2024
Fuente: huelvainformacion.es
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Celebrada la cuarta edición
del viaje guiado de Arteguias al románico de la ciudad de Zamora
El fin de semana del 6 y 7 de abril Viajes ARTEGUIAS
celebró la IV edición de la solicitadísima "Ruta
por el Románico de Zamora, San Pedro de la Nave y los Arribes
del Duero", un recorrido por la ciudad del románico por
excelencia y por los pueblos de esta mal llamada España Vaciada,
pues rebosan historia y arte.
El sábado aprovechamos el día en Zamora,
importante urbe medieval que presume de tener el mayor número
de iglesias románicas del país. Así pues, iniciamos
el día visitando el conjunto catedralicio, con su impresionante
cimborrio gallonado y su delicada Puerta del Obispo.
A continuación nos dirigimos a la iglesia de La
Magdalena, cuya esbelta presencia rompe de inmediato con el mito del
románico como un estilo humilde y chato.
No podíamos olvidarnos tampoco de San Cipriano,
posiblemente la iglesia más antigua de Zamora; ni de Santa
María la Nueva, escenario del mítico Motín de
la Trucha contra la nobleza, cuyas pinturas murales góticas
de temática apócrifa constituyen un auténtico
tesoro.
Continuamos nuestro paseo por el casco histórico
hasta llegar a su coqueta Plaza Mayor, donde nos tomamos un café
a la sombra del imponente templo de San Juan de Puerta Nueva.
Desde allí nos dirigimos a Santo Tomé,
reconvertida en Museo Diocesano en 2012, donde se custodia una interesante
colección de tallas medievales y renacentistas.
Para rematar la jornada, nos desplazamos a las
afueras de la ciudad hasta la legendaria iglesia de Santiago de los
Caballeros, donde dice la leyenda que El Cid velaría sus armas.
El domingo por la mañana visitamos el último
templo zamorano: San Claudio de Olivares. De aparente sencillez, impresiona
por su ambicioso programa escultórico tanto exterior como interior,
todo un despliegue de centauros, nereidas y sirenas-pez de altísima
calidad.
Abandonamos la capital rumbo a La Hiniesta, una humilde población
de 300 habitantes que, sin embargo, posee una enorme iglesia gótica
de fundación real con una riquísima portada cristológica
en la que aun se aprecian restos de la policromía original.
A continuación visitamos la joya del viaje,
la siempre misteriosa San Pedro de la Nave, posiblemente el mejor
ejemplo de arquitectura visigótica ibérica. Su sereno
interior siempre sobrecoge al visitante.
Terminamos el viaje en la Villa de Fermoselle,
una bonita población declarada Conjunto Histórico Artístico.
Descendimos por el entramado de callejuelas y nos paramos en su iglesia
de la Asunción antes de asomarnos a uno de sus muchos miradores
sobre el rio, que bien le han valido el apelativo de "El Balcón
del Duero".
08/04/2024
Fuente: arteguias.com
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La Junta de Andalucía
invierte casi 232.000 euros en la mejora del Camino de Santiago Mozárabe
Actuará en diversas vías pecuarias
que están repartidas en los términos municipales de
Málaga, Almogía, Antequera y Cuevas Bajas
El delegado territorial de Sostenibilidad, Medio Ambiente
y Economía Azul en Málaga, José Antonio Víquez,
ha visitado los trabajos desarrollados en Cuevas Bajas para la mejora
del Camino de Santiago Mozárabe, que actualmente el Gobierno
andaluz acomete en esta localidad "como parte de las actuaciones
ejecutadas por la Junta en este camino en su recorrido por cuatro
municipios de la provincia".
Víquez ha explicado que los trabajos del Camino
de Santiago Mozárabe se concretan en diversas vías pecuarias
que están repartidas en los términos municipales de
Málaga, Almogía, Antequera y Cuevas Bajas, para lo que
se destina una inversión cercana a 232.000 euros, "con
el objetivo de adecuarlo al recorrido que realizan los peregrinos
en esta provincia, ya que es una ruta utilizada como Camino de Santiago".
Los trabajos están programados por la Junta de
Andalucía para su desarrollo durante el presente año
diferenciando dos fases de actuaciones.
La primera de ellas, que se ejecuta en la actualidad,
está destinada a la obra civil para la construcción
de escolleras, badenes, zahorra y vallado de madera en estas vías;
y una segunda fase de repoblación de las zonas intervenidas,
que se llevará a cabo en el mes de octubre.
Las obras en Cuevas Bajas conllevarán una inversión
total de 57.246,58 euros para la intervención en el Cordel
del Cedrón y el mirador del Cedrón con trabajos de movimientos
de tierras y material granular; la plantación de 170 árboles
que proporcionarán sombra a los peregrinos; o la instalación
de marquesinas de madera, entre otras actuaciones.
El delegado territorial de la Junta de Andalucía
ha recordado que por su definición jurídica, "las
vías pecuarias están llamadas a tener un papel protagonista
en el incremento de la calidad de vida, especialmente la ubicada en
los ámbitos rurales, por su vocación de servir como
elemento territorial de conexión".
Así, la mejora y acondicionamiento de estas infraestructuras,
contribuirá de manera decisiva, al desarrollo socioeconómico
sostenible de los territorios rurales que atraviesa.
Camino de Santiago Mozárabe
El Camino de Santiago Mozárabe está
constituido por un conjunto de vías de comunicación
históricas del sur y el centro de la península ibérica
que adquirieron especial importancia durante la Edad Media ya que
unían los importantes puertos de Al-Ándalus con las
grandes ciudades del interior.
08/04/2024
Fuente: cadenaser.com
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La Diputación
de Castellón mejora el acceso al Castillo de Peñíscola
Las obras van a motivar el cierre del castillo, previsiblemente
dos semanas, del lunes 8 al domingo 21 de abril
La Diputación de Castellón mejorará
el acceso al Castillo de Peñíscola y pondrá en
valor "el rico patrimonio cultural e histórico que convierte
a Peñíscola y a la provincia en un reclamo turístico
de primer nivel".
Así lo ha manifestado el diputado de Cultura,
Alejandro Clausell, quien ha explicado que "se van a acometer
obras en el zaguán y en las escaleras de acceso al patio de
armas y, por lo tanto, se ha procedido al cierre del monumento, puesto
que el zaguán es el único acceso al recinto medieval".
En este sentido, Clausell ha resaltado el "compromiso"
que tiene la Diputación de Castellón con Peñíscola
y con su castillo, y ha subrayado la apuesta que se ha hecho para
"preservar y potenciar este tesoro histórico y cultural
orgullo de Castellón".
Las obras van a motivar el cierre del castillo, previsiblemente
dos semanas, de este lunes 8 al domingo 21 de abril, aunque, la finalización
de las obras, tal y como ha resaltado el diputado "se estiman
para el mes de junio, antes de la temporada estival".
"Los esfuerzos del equipo de gobierno que preside
Marta Barrachina se dirigen a concluir con estas obras después
de nueve años y convertir el Castillo del Papa Luna en un centro
de interpretación", ha destacado Clausell, según
ha indicado la institución provincial en un comunicado.
Estas obras forman parte del Plan de Dinamización
Turístico Cultural aprobado por el Ministerio de Cultura y
la propia Diputación en el año 2014. Así pues,
el diputado ha comentado que "a lo largo de estos nueve años,
se han realizado diferentes intervenciones, con una inversión
de casi cinco millones de euros, que ha permitido poner en valor el
Castillo de Peñíscola y sus fortificaciones, creando
un centro de interpretación innovador sobre el propio Castillo
y su historia con un protagonista excepcional, el Papa Luna".
El Papa Luna fue quien, a principios del siglo XV, transformó
el Castillo en palacio pontificio y situó a Peñíscola
en el panorama universal. Por este motivo, la Diputación, a
lo largo de este tiempo, ha buscado potenciar y dar a conocer esta
fortaleza, "única en la provincia", ha señalado
el diputado de Cultura.
Asimismo, ha resaltado la apuesta que hace la institución
provincial por un "turismo de calidad", y ha explicado que
con las actuaciones que se han realizado en el castillo se ha buscado
"potenciar un turismo sostenible, capaz de generar nuevos flujos
en la provincia de Castellón en torno al patrimonio, que se
relacione con él y pueda contribuir a la prosperidad de la
industria turística, generando nuevas posibilidades de empleo
y desarrollo económico".
De este modo, el responsable del área de Cultura
de la corporación provincial ha manifestado que el turismo
es "un motor de dinamización económica y social
para esta tierra". "Con la programación que se ofrece
al turista a lo largo del año en el castillo, hemos conseguido
desestacionalizar y completar el turismo de sol y playa", ha
reivindicado.
08/04/2024
Fuente: lasprovincias.es
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El Monasterio de Pedralbes
iniciará en septiembre nuevas obras de restauración
en fachadas y vitrales
Las reparaciones de las paredes se harán con
piedras de Montjuïc para conservar la autenticidad del monumento
El Real Monasterio de Pedralbes restaurará a partir
de septiembre las fachadas norte y noroeste de la iglesia, contiguas
al campanario, las cuales presentan diversas grietas en sentido vertical,
visibles tanto en el interior como en el exterior. Las obras forman
parte de un pacto centenario entre el Ayuntamiento de Barcelona y
la Comunidad religiosa del convento con tal de hacer del monumento
una reliquia de la ciudad expuesta al público de forma permanente.
Las restauraciones del monasterio se realizan bajo las
directrices y seguimiento del arquitecto Josep M. Julià i Capdevila,
responsable de la restauración del monasterio desde 1989. Conjuntamente
con Pere López Íñigo, recibió en 1991
el Premio Ciutat de Barcelona por la restauración del Dormidor
del convento. EL PERIÓDICO conversa con Julià i Capdevila,
quien confirma que "las obras tendrán una duración
de aproximadamente 8 meses, repartidos entre este año y el
que viene". El arquitecto espera que se puedan iniciar en septiembre.
El proyecto para las fachadas norte y noroeste ha sido
redactado por la empresa técnica de arquitectura Modest Mor
París, por encargo del Instituto de Cultura de Barcelona (ICUB),
en julio de 2023. Fue aprobado el pasado mes de febrero por el Ayuntamiento
y ahora está en exposición pública. Julià
i Capdevila especifica que "el presupuesto previsto para esta
licitación es de 789.000 euros".
Fuentes del ICUB también detallan al PERIÓDICO
que las restauraciones van a cargo de la institución porque
el monasterio "forma parte del patrimonio cultural de la ciudad".
No existe una agenda cerrada de intervenciones para los próximos
años, sino que actúan "en función de las
necesidades".
Obras de restauración con un origen centenario
"El plan de restauraciones de la iglesia tiene su
origen en el contrato firmado el año 1972 entre el Ayuntamiento
de Barcelona y la Comunidad Religiosa de monjas clarisas, propietaria
del conjunto monumental, por un período de 99 años"
explica Julià i Capdevila.
Este pacto se hizo bajo una condición primordial:
la obligación por parte del Ayuntamiento a restaurar y conservar
la totalidad del monasterio, a cambio de su utilización para
usos museísticos. El Real Monasterio de Pedralbes ha estado
ocupado por la comunidad religiosa desde su construcción en
1327, cuando lo fundó la reina Elisenda de Montcada. Desde
1357 está bajo la protección de la ciudad, a través
de un pacto con el Consell de Cent de entonces. A las puertas de cumplir
700 años, ha procurado siempre mantener los valores y las prácticas
de la vida monacal que lo definen.
Grietas en la fachada que da a la ronda
La principal actuación se realizará esta
vez en la fachada norte, y una parte de la noroeste, adyacentes al
campanario del monasterio, en las que se pretende recuperar la geometría
original de la construcción. Las grietas verticales que se
perciben se hallan en dos áreas: en el encuentro de la fachada
con los contrafuertes laterales y en el vertical del rosetón,
y en algunos vitrales.
Mantener la autenticidad con piedras de Montjuïc
Para frenar el deterioro sin generar contrastes estéticos
se utilizará piedra de Montjuïc, que proviene de los almacenes
del Ayuntamiento de Barcelona. La integración del material
nuevo seguirá en todo momento la estructura original para garantizar
una unión coherente entre el paramento antiguo y moderno. Mantener
el aspecto tradicional es esencial para la comunidad religiosa, con
lo que también se utilizarán los morteros de cal que
se usaban antaño en este tipo de edificios.
Reparación de la cubierta y los vitrales
También se añadirán piezas de vierteaguas
correspondientes a las del alféizar de la cubierta de la iglesia,
y en algunas partes del contrafuerte reparado con piedra de Montjuïc,
siguiendo siempre la geometría de las ya existentes. Además,
se efectuará el saneamiento y evacuación de las aguas
de la misma cubierta mediante canalizaciones cerámicas y de
acero inoxidable.
Julià i Capdevila enfatiza la restauración
de algunos vitrales de la zona afectada, que "no habían
sido reparados por completo desde su colocación en el edificio,
en el siglo XIX", en la fachada noroeste. De la misma forma,
se recompondrá "uno de los rosetones del convento situado
en la misma fachada, que data del siglo XIV", en la parte norte.
Una vez restaurados los daños de las fachadas y los vitrales,
se finalizarán las obras con la limpieza de la totalidad de
los muros, tanto interiores como exteriores.
07/04/2024
Fuente: elperiodico.es
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Las vidrieras de la Catedral
de Burgos lucirán renovadas en 2026
El Ministerio de Cultura licitará la rehabilitación
de las piezas en el segundo semestre de este año, por lo que
lucirán renovadas en 2026
Todo parece indicar que los tiempos para que las vidrieras
de la capilla de los Condestables luzcan de nuevo se acortan. En una
respuesta del Gobierno a los diputados populares Ángel Ibáñez
y Sandra Monea, el Ministerio de Cultura informa de que el proyecto
de actuación será redactado durante este primer trimestre
de 2024, "con el fin de licitar la rehabilitación de las
piezas en la segunda mitad de año".
Con lo que prevé que "el inicio de la ejecución
tenga lugar a principios de 2025" en el taller que resulte adjudicatario
de los trabajos. La Diócesis y el Cabildo Catedralicio tienen
la misma información. Al punto de que advierten de que las
vidrieras podrán estar colocadas en su sitio en el año
2026, cuando los plazos que manejaban inicialmente hablaban de 2027.
Hay que recordar que su restauración cuesta 850.000 euros que
financia la Administración central.
En estos últimos días han acudido dos arquitectas
del Ministerio de Cultura hasta la cripta de la Capilla de los Condestables,
donde están guardados y catalogados todos los fragmentos de
las vidrieras que serán objeto de restauración. Los
trabajos de estas profesionales se unirán a los estudios previos,
realizados en el último trimestre de 2023, que han sido necesarios
para recabar información e identificar los tratamientos de
restauración más idóneos que contemplará
el proyecto de actuación.
El Gobierno cumple con el compromiso que adquirió
el ministro de Cultura, Miquel Iceta, durante su visita al templo
gótico en 2022. En aquel encuentro, la Fundación VIII
Centenario y el propio Cabildo le trasladaron la necesidad de recuperar
catorce vitrales del siglo XVI, creados por Arnao de Flandes, y que
por falta de financiación no se habían podido abordar
durante los festejos de los 800 años del templo gótico.
El ministro se comprometió entonces a "estudiar"
con la Dirección General de Patrimonio Cultural y Bellas Artes
la posibilidad de incluirlo dentro del Plan de Catedrales. Para defender
su idoneidad, la Fundación VIII Centenario lideró la
solicitud formal al Estado, con el respaldo de una decena de instituciones
y los diputados y senadores de la provincia. En aquel escrito se le
hizo llegar al ministro una profusa documentación sobre su
valor histórico y artístico, los problemas que presenta
y la necesidad de recuperar tan emblemática obra coincidiendo
con el cumpleaños de la Catedral.
Y aunque el ministerio anunció meses después
que financiaría su restauración a la vez que dos técnicos
del Instituto de Patrimonio Cultural se trasladaban a Burgos a comprobar
el estado de los vitrales, en estos casos nunca es un hecho hasta
que queda reflejado por escrito con partida presupuestaria. Ya los
presupuestos de 2022 contemplaban dinero para esta actuación.
La intervención está dirigida a recuperar
unos cristales artísticos oscurecidos por el paso de los siglos
y estropeados a raíz de la voladura del Castillo por las tropas
de Napoleón durante la Guerra de la Independencia. Las explosiones
hicieron añicos los vitrales hoy perdidos y dejaron muy tocados
al resto, que siguió sumando a esas heridas las del tiempo,
la humedad y el polvo. Se trata de ocho paños de vitrales,
seis dobles y dos sencillos, que firmó el maestro Arnao de
Flandes con una técnica que perseguía que fueran eternos.
06/04/2024
Fuente: eldiariodeburgos.es
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Una tarima temporal cubre
la nueva cripta de la Catedral de Palencia, que busca financiación
El suelo tiene una entrada y unas escaleras que permiten
descender a la zona para continuar con la investigación, y
el objetivo es hacerlo visitable en un futuro
Una tarima de madera cubre el último descubrimiento
de la Catedral de Palencia. Tapa temporalmente un gran muro curvo
con una cripta abovedada de la época visigoda o prerrománica,
que apareció el año pasado bajo la capilla de San Isidro,
durante de las obras de restauración del 1,5% Cultural del
Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana, junto con la
Diócesis, que ha sufragado el 40% de la misma. La intervención
estuvo detenida durante unos meses, a la espera de decidir qué
hacer con los restos, que tienen una profundidad de casi cinco metros
y superan los cuatro hacia el exterior, sobrepasando los muros de
la seo por debajo de la misma. Pero la falta de financiación
para continuar con el descubrimiento y un calendario cerrado con unos
plazos ya fijos, obligó a continuar con la rehabilitación
de esta capilla de la girola.
Esta obra concluyó a principios de marzo, dentro
de los tiempos establecidos, y finalmente se decidió desde
el cabildo cubrir el nuevo hallazgo con un suelo temporal de madera,
cuyo entarimado tiene una pequeña entrada y unas escaleras
para poder descender. "Así queda vistoso y pueden seguir
investigando los técnicos. Esto es algo provisional y en un
futuro la idea es hacer por el lateral una escalera y que se pueda
bajar a visitarlo", afirma el deán de la Catedral, Dionisio
Antolín.
Este entarimado, cuyo precio ha llegado a los 40.000
euros, cuenta con una estructura con vigas por debajo para sujetar
el suelo y que sea completamente seguro, porque el objetivo es poder
continuar pronto con el descubrimiento, pero para eso se necesita
el impulso económico de la Junta de Castilla y León
o del Ministerio de Cultura. "Este suelo provisional puede estar
ocho meses o verlo ya toda la vida tapado", argumenta Dionisio
Antolín, ante la incertidumbre de lo que ocurrirá.
Los restos hallados son anteriores a la construcción
de la Catedral gótica, que comenzó en 1400, tanto por
la propia forma constructiva como porque son unos elementos muy antiguos.
La relación con la Cripta de la Catedral y con San Bernabé
es clara, por la profundidad a la que han sido encontrados y por el
tipo de sillares que componen la estructura. "Es importante lo
que parece que hay, sabemos que ya hay algo, esto no es ir a la aventura",
agrega el deán.
La capilla de San Isidro requería de una restauración
integral e implicaba el suelo, los paramentos, la bóveda y
las vidrieras, de gran importancia porque son las únicas que
tienen restos de las del siglo XVI y era la última de la girola
que quedaba por restaurar, ya que todas tenían patologías
derivadas de las humedades por la construcción, a principios
del siglo XX, de una terraza en la zona superior que no funcionó.
Concluida ya esta rehabilitación, el objetivo del cabildo es
continuar con la restauración de las capillas que más
sufren de humedades, tanto en el techo como en los paramentos. Y no
solo las capillas, ya que hay muchas sacristías o recapillas,
sobre todo las que albergaron la calefacción de carbón,
que están muy dañadas.
06/04/2024
Fuente: elnortedecastilla.es
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Avanza la museización
del castillo de Bairén (Valencia) para mejorar la experiencia
de visita
Los trabajos arqueológicos avanzan de manera
significativa y permitirán facilitar la comprensión
de la historia de este castillo
Los trabajos arqueológicos de consolidación
y restauración del área de almacenes del alcázar
del castillo de Bairén avanzan de manera significativa. Esta
tarea, dirigida por el arqueólogo municipal, Joan Negre, se
encuentra prácticamente finalizada.
La primera teniente de Alcaldía y concejala de
Patrimonio, Alícia Izquierdo, ha explicado que "es muy
importante que todas las excavaciones cuenten también con un
plan de consolidación de estructuras, ya que de lo contrario,
los restos constructivos que desenterramos se degradarían muy
rápidamente. En nuestro caso, hemos finalizado los tapiados
que habían sufrido daños, así como hemos sellado
los revestimientos de todos los muros de mampostería con un
mortero de arena y cal".
Por otro lado, también ha querido destacar "la
importancia de la museización de los espacios para facilitar
las visitas y la comprensión del yacimiento. Por ello, después
de proteger los pavimentos andalusíes con geotextil, se cubren
con una capa de tierra y, finalmente, se añaden gravas de colores
para identificar los espacios".
En el caso de Bairén, las gravas blancas indican
espacios de circulación o abiertos, las amarillas son estructuras
de la fase fundacional del castillo a finales del siglo X, las rojas
corresponden a la gran reforma de principios del siglo XIII y las
grises a las construcciones vinculadas a la ermita desde el siglo
XV en adelante.
05/04/2024
Fuente: somgandia.com
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Este mes finalizarán
las obras de restauración del interior de la iglesia del monasterio
de La Oliva, Navarra
La consejera de Cultura, Deporte y Turismo del Gobierno
de Navarra, Rebeca Esnaola, ha visitado recientemente las obras de
restauración del interior de la iglesia abacial del monasterio
de Santa María de La Oliva, cuyas obras se prevé finalicen
a lo largo de este mes, y que han supuesto una inversión de
2,5 millones de euros.
En su visita la consejera Esnaola ha estado acompañada,
entre otras personas, del abad del monasterio, Javier Urós,
de la delegada del Gobierno en Navarra, Alicia Echeverría,
y de la alcaldesa de Carcastillo, Olaia Fraile.
Desde septiembre de 2022 la iglesia ha sido objeto de
distintos trabajos con la finalidad de recuperar las cualidades arquitectónicas
del interior del templo que habitan los monjes cistercienses trapenses
desde 1927. Trabajos que han sido promovidos por la comunidad de monjes
cistercienses y que han contado con la dirección del personal
técnico del Servicio de Patrimonio Histórico de la Institución
Príncipe de Viana.
En concreto, se han renovado los suelos y todos los pavimentos,
de paramentos y bóvedas, que conservaban restos de pinturas
murales de época medieval, de vidrieras y cierres de alabastros,
de las carpinterías históricas de puertas y la cancela
de acceso, y de las instalaciones de calefacción -se ha instalado
suelo radiante-, electricidad e iluminación, con el fin de
mejorar las condiciones de uso y conservación y posibilitar
una mejor percepción y aprecio por parte de quienes viven y
visitan la iglesia.
Intervención y estudio arqueológico
Además, se ha procedido al estudio, limpieza y
consolidación de restos importantes de pinturas murales de
época medieval y renacentista con despieces, de indudable valor
cultural e histórico, en las bóvedas y muros de la iglesia,
además de grafitos en la nave lateral sur. También se
ha intervenido en los bienes muebles y el mobiliario litúrgico
vinculado al culto.
Todos estos trabajos han contado un seguimiento arqueológico
que ha permitido confirmar que no hubo en este lugar edificios de
culto de época medieval anteriores a la actual iglesia y que
el templo abacial no fue utilizado como lugar ordinario de enterramiento,
si bien fueron localizados algunos enterramientos en la zona del ábside
y capillas que correspondían a adultos y hombres, por lo que
probablemente se trataban de personas religiosas.
La intervención arqueológica también
ha permitido localizar y documentar pavimentos de morteros en la zona
del presbiterio y de época renacentista y barroca en las naves,
así como el cimiento del coro barroco que se situaba en la
nave central, que fue trasladado con motivo de la desamortización
del XIX a las parroquias de Murillo El Fruto y San Pedro de Olite
/ Erriberri, y de varios hornos de fundición de campanas.
En conclusión, las obras de restauración
arquitectónica de la iglesia abacial de La Oliva, como toda
actuación sobre un edificio monumental, han pretendido mejorar
su comprensión histórica, recuperar su valor arquitectónico,
en los aspectos formales, constructivos y funcionales, y adecuar y
mejorar el uso del edificio para que pueda ser vivido por todos, con
el objetivo de preservar para generaciones venideras una valiosa herencia
cultural recibida.
Estos trabajos han sido financiados por el Gobierno de
Navarra, en colaboración con el Ministerio de Transportes,
Movilidad y Agenda Urbana, que ha aportado el 60%, la comunidad del
monasterio de La Oliva, quien ha sufragado el 40% del gasto, y 200.000
euros aportados por el Gobierno de Navarra, a través de la
Fundación para Conservación del Patrimonio Histórico.
La ejecución de obra de restauración fue adjudicada
a Construcciones Leache S.L.
Orden cisterciense trapense
Cabe recordar que la orden cisterciense se asienta en
Navarra en fechas tempranas, en torno a la mitad del siglo XII. La
arquitectura del Císter está bien representada por los
edificios monásticos de La Oliva, Fitero, Iranzu y Tulebras.
Los monasterios cistercienses se articulan en diferentes cuerpos,
organizados en torno a un claustro, con distintos servicios cada uno:
la iglesia abacial donde se celebra el culto litúrgico, la
sala capitular, el refectorio o comedor, la cocina junto al refectorio,
el lavabo o fuente del claustro, el dormitorio de los monjes en la
planta primera... Y todo construido desde la austeridad ornamental
que proclamaba San Bernardo para los conjuntos monásticos,
y de la que proviene la belleza de los edificios cistercienses, en
general y la del monasterio de La Oliva en particular, cuya iglesia
abacial, además, se conserva íntegra.
El uso principal y fundamental del monasterio de La Oliva
es el religioso mantenido por la comunidad de monjes cistercienses
trapenses que lo habita continuadamente desde 1927, año en
que se restauró la vida monacal tras las exclaustraciones del
siglo XIX. Además del uso religioso, el uso turístico
y cultural son de gran importancia para el monasterio, cuya relevancia
trasciende ampliamente el ámbito de influencia de la zona.
El monasterio de Santa María de La Oliva
fue declarado Monumento Nacional Histórico-Artístico
por Real Orden de 24 de abril de 1880, por lo que se trata de uno
de los primeros monumentos declarados en Navarra. En la actualidad
ostenta la categoría de protección de Bien de Interés
Cultural en aplicación de las previsiones de la Ley Foral 14/2005,
de 22 de noviembre, del Patrimonio Cultural de Navarra.
05/04/2024
Fuente: diariodenavarra.es
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Burgos gana un nuevo espacio
cultural con la recuperación del monasterio de San Francisco
Hace un mes que terminaron las obras de consolidación
de las ruinas del viejo cenobio y el Ayuntamiento recepcionará
en breves la actuación
Las obras de restauración de las ruinas del antiguo
convento de San Francisco están a falta de unos detalles, como
la "instalación de unas barandillas y de otros elementos
en el espacio" del antiguo monasterio, ha asegurado el concejal
responsable del área de Hacienda y Patrimonio, Ángel
Manzanedo.
El actual proyecto se ha centrado en consolidar los muros,
recuperar el solar y dedicar, con otros proyectos de carácter
cultural, un nuevo recurso para la ciudadanía.
La obra se ha terminado en el plazo previsto, dado que
las primeras actuaciones empezaban en el pasado mes de octubre. La
empresa Aibur limpió el interior del recinto, retiró
la maleza y adecuó la zona para realizar la actuación.
En los primeros días del mes de julio de 2023, Manzanedo firmaba
la adjudicación a Aibur Restauraciones, que ya se había
hecho cargo de otras obras en este monumento, por un importe de 185.130
euros.
En el interior, se han consolidado las ruinas con la
retirada de piedras en mal estado, se ha dado una pátina de
conservación a los muros interiores y exteriores, se ha puesto
terrazo en losetas en los suelos interiores y se han colocado puertas
metálicas en la fachada de la calle San Francisco y en la de
la calle Azorín. El proyecto también prevé que
el interior tenga iluminación, que no está aún
colocada.
En esta calle se ha habilitado una entrada con una rampa
para personas con dificultades de movilidad personal que aún
espera la barandilla a la que se refería Manzanedo. También
el cerramiento que da a la plazoleta ajardinada de San Francisco con
Azorín se ha de mejorar; y dar una solución a las colonias
de gatos que pueblan esa ladera y que se refugian en las antiguas
tuberías de lo que fue cuartel de Intendencia hasta 1974.
Hace dos años ya se acometió una restauración
parcial de las ruinas en las que se invirtieron 43.600 euros. La obra
se concretó en frenar el cada vez más evidente deterioro.
En noviembre de 2021 se llevaron a cabo los primeros trabajos de consolidación
de las ruinas. Se quitaron las hierbas, la maleza, se cortaron algunos
arbustos, se adecentó la fachada para evitar desprendimientos
y se recolocó el nido de la cigüeña y se limpiaron
todos los grafitis de las fachadas y alrededores.
Está previsto que tras la recepción de las obras se
puedan realizar visitas, eventos de tipo cultural de pequeño
formato o recepciones.
Desde hace veinte años, las cigüeñas han colonizado
el monasterio. Cada año, una pareja rehace su nido en lo alto
de la pared sur del monasterio. Antes del inicio de la obra de 2022,
el Ayuntamiento reacondicionó el nido, lo mismo que en esta
última obra. Desde que llegaron a principios de diciembre,
la pareja ha estado preparando su casa. Eso ha propiciado que hayan
caído muchas ramas del nido dentro y fuera del recinto, lo
que supone un contratiempo en la época de cría y vida
de las cigüeñas y su crías que se extiende desde
diciembre hasta el mes de julio.
El problema, según explican vecinos de la zona,
es que caen las ramas y cuando se ponga en servicio el recinto se
hará necesario colocar elementos que salven que las ramas y
plásticos y otros elementos que usan las aves para construir
su nido "caigan sobre las personas".
Precisamente en esta zona del viejo monasterio se recuperó
una canalización del antiguo cuartel que ha quedado parcialmente
cubierta por la rampa de entrada, así como bajo el montículo
de tierra de la fachada sur.
En esta parte también apareció una construcción
en ladrillo, de escasa o nula relevancia arqueológica, sobre
la que se ubicaba una de las garitas de vigilancia del antiguo cuartel.
Precisamente junto a esa entrada, en la calle San Francisco, se encontraba
el acceso de camiones al cuartel, primero, y a los almacenes municipales
después cuando, tras el uso militar, el recinto volvió
a manos del Ayuntamiento.
05/04/2024
Fuente: burgosconecta.es
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Inversión para
consolidar la estructura de San Victorián
El Gobierno de Aragón licita las obras por
valor de 633.381 euros
El Gobierno de Aragón invertirá en la mejora
de la estructura del Monasterio de San Victorián. Las obras,
que fueron objeto de licitación el día 1 de abril de
2024, con un coste de 633.381,58 euros para ejecutar con financiación
MRR, son las contenidas en el proyecto de "Recalce de Cimentación
y Consolidación Estructural" en el ámbito Sur del
Monasterio de San Victorián.
Una vez ejecutada la mejora, quedaría pendiente
realizar las obras contenidas en el anterior proyecto de consolidación
global del ala noroeste, del palacio Abacial y, posteriormente, se
podría continuar con el resto de dependencias del palacio,
tanto las situadas en la zona sur consolidada como con la recuperación
de otros ámbitos comentados, biblioteca, hospedería….
Desde la Dirección General de Patrimonio Cultural
del Gobierno de Aragón señalaron ayer que, para dichas
obras, "sería necesario previamente realizar los proyectos
pertinentes", estando previsto durante la actual legislatura
la ejecución del proyecto del ala noroeste y la contratación
para la redacción del proyecto destinado a la consolidación
de la hospedería.
Las últimas obras se acometieron en el año 2022, mediante
trabajos de desescombro en el sur del Monasterio, que permitieron
sacar a la luz estructuras de notable interés, como el molino
o el horno, todas ellas en estado precario de conservación
y con necesidad de actuaciones de consolidación.
El monumento fue declarado Bien de Interés
Cultural el 15 de marzo de 2002 y en 2011 abrió al público
con un programa de visitas guiadas, que se organizan gracias a un
convenio de colaboración entre el Gobierno de Aragón,
la Comarca de Sobrarbe y el Ayuntamiento de El Pueyo de Araguás.
04/04/2024
Fuente: diariodelaltoaragon.es
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La Junta invierte 36.000
euros en la restauración del mausoleo de fray Martín
Nieto de la iglesia de Santo Domingo, de Plasencia
La Consejería de Cultura, Turismo, Jóvenes
y Deportes ha invertido 36.000 euros en la restauración del
arcosolio de Fray Martín Nieto, que se encuentra en una capilla
de la iglesia del convento de San Vicente Ferrer o de Santo Domingo,
en Plasencia
La rehabilitación ha consistido en el desmontaje
y la restauración del mausoleo, con el objetivo de dignificar
la capilla de la iglesia, otorgándole el valor patrimonial
que tuvo. Los trabajos han consistido en la limpieza y arreglo de
fisuras, así como la restauración de elementos originales
del monumento, como la escultura orante, cornisas y columnas.
Antes de proceder a los trabajos, el Centro de Conservación
y Restauración de la Dirección General de Bibliotecas,
Archivos y Patrimonio Cultural ha documentado fotográficamente
el mausoleo, para proceder después al desmontaje del retablo
neogótico del que forma parte este arcosolio y realizar también
estudios previos y mapas de alteraciones para determinar el tratamiento
más adecuado.
Posteriormente, se realizó una limpieza del monumento,
tanto superficialmente como en profundidad, eliminando sales minerales
adheridas y consolidando su estructura.
Este mausoleo es uno de los contados ejemplos de monumentos
funerarios, de finales del siglo XVI, que forma parte del amplio patrimonio
extremeño. El sepulcro se encuentra en una capilla de la iglesia
del convento de San Vicente Ferrer o de Santo Domingo, en Plasencia.
Convento de Santo Domingo
El origen del edificio en que se encuentra este arcosolio,
la iglesia del convento de San Vicente Ferrer o de Santo Domingo,
en Plasencia, se remonta a finales del siglo XV, y sus fundadores
fueron don Álvaro de Zúñiga y doña Leonor
Pimentel, su segunda mujer, que lo construyeron junto a su vivienda,
el palacio renacentista de Mirabel.
A lo largo del tiempo, el edificio ha sufrido algunas
transformaciones, adaptándose a diferentes usos. En la actualidad,
el edificio que ocupó la iglesia está cedido a la Junta
de Extremadura por el Obispado de Plasencia y el que estaba destinado
a convento hoy lo ocupa el Parador Nacional de Turismo de la capital
del Jerte.
La iglesia consta de una sola nave de estilo gótico
con capillas laterales, destinadas a los enterramientos de personajes
y familias relevantes en su tiempo. En una de ellas, la de San Juan,
situada en el lado de la Epístola, junto al púlpito,
se encuentra el magnífico sepulcro de don Martín Nieto,
bailío de la Orden de San Juan de Malta, de las Nueve Villas
y comendador de Yébenes, y fue el fundador de esta capilla.
04/04/2024
Fuente: extremadura.com
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La reparación del
puente medieval de Santa Bárbara en Enciso se centra en el
refuerzo de la bóveda
La inversión de 372.000 euros permitirá
frenar el deterioro que sufre esta infraestructura
El puente de Santa Bárbara, una de las joyas medievales
de la villa de Enciso, está en pleno proceso de reparación.
Desde finales de febrero, los operarios de la empresa logroñesa
Obras de Construcción e Instalaciones acometen los trabajos
de reparación con una inversión del Gobierno de La Rioja
de 372.422,37 euros y un plazo de ejecución de tres meses.
Reforzar la bóveda del puente sin modificar su
aspecto original para subsanar los deterioros que ha dejado el agua
por infiltración es el propósito de esta actuación.
Grietas, eflorescencias o la desaparición parcial de sus elementos
son los objetivos.
Para ello, tal y como describió ayer la Consejería
de Política Local, Infraestructuras y Lucha contra la Despoblación
en una nota de prensa, los trabajos incluyen el corte y retirada de
la capa de rodadura del hormigón armado en su calzada de 3,9
metros de ancho, el ensillado total del puente para retirar su relleno
interior y sustituirlo por otro de hormigón en masa. Después,
colocarán un nuevo pavimento bituminoso.
Construido con piedra de sillería y mampostería
de piedra, el viaducto tiene 35 metros de largo sobre tres vanos de
2,30; 13,75 y 7,85 metros. Los trabajos finalizarán con el
saneo y protección de los elementos dañados en sus paramentos.
Recordemos que el avance de los trabajos conlleva
que, desde el lunes y hasta el 8 de mayo, su paso está cortado
para el tráfico de vehículos hacia Navalsaz y El Villar
de Enciso, que debe desviarse por la LR-115 hasta Arnedo, tomar la
intersección de la LR-283 y llegar por ella hasta la LR-286
y a esas aldeas. Eso sí, se ha habilitado una pasarela peatonal
que permite el paso del público hasta el parque de paleoaventura
Barranco Perdido.
04/04/2024
Fuente: larioja.com
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Diputación de Zamora
y Diócesis de Astorga firman convenios de restauración
por 265.000 euros
Para actuaciones de restauración en iglesias
y bienes muebles de los edificios religiosos
El presidente de la Diputación de Zamora, Javier
Faúndez Domínguez, y el ecónomo de la Diócesis
de Astorga, Celestino Mielgo Domínguez, han firmado este miércoles
3 de abril los convenios de colaboración para Restauración
de Bienes Inmuebles 2024-2025 y Restauración de Bienes Muebles
2024, en un acto en el que también han estado presentes el
diputado de Educación, Cultura y Turismo, Víctor López
de la Parte, y el diputado provincial por la comarca de Sanabria-La
Carballeda, Ramiro Silva Monterrubio.
Javier Faúndez ha expuesto que se trata de "convenios
de necesidad y de sensibilidad por mantener este patrimonio vivo en
nuestros pueblos porque, aunque el titular sea el Obispado de Astorga,
quienes los disfrutan son los vecinos de cada una de las localidades".
Los dos convenios responden a la necesidad que comparten
ambas instituciones de conservar edificios del patrimonio histórico
de la provincia de Zamora pertenecientes a la Diócesis de Astorga,
que no están calificados oficialmente como monumentos y no
gozan de la protección y beneficios que a tal condición
reconoce la legislación vigente, pero que constituyen una importante
parcela del patrimonio arquitectónico provincial merecedora
de ser mantenida en buen estado de conservación.
El Convenio de colaboración entre la Diputación
Provincial de Zamora y el Obispado de Astorga para la Restauración
de Bienes Inmuebles 2024-2025 asciende a 195.000 euros, de los cuales
la Diputación de Zamora aporta 130.000 euros (66 por ciento)-
80.000 en 2024 y 50.000 en 2025- y el Obispado los restantes 65.000
euros (33 por ciento).
Contempla actuaciones en las iglesias de Abraveses (22.000
euros); Ferreruela de Tábara (12.780); Lobeznos (39.000); Santuario
de Nuestra Señora de Agavanzal en Olleros de Tera (60.000);
Quintana de Sanabria (50.000); Vega de Tera (8.000); y Villar de Farfón
(3.220).
En el caso de la restauración de bienes muebles,
el convenio se circunscribe al año 2024 por un importe de 70.000
euros, de los cuales la Diputación de Zamora aporta 50.000
euros (71,43 por ciento) y el Obispado 20.000 euros (28,57 por ciento).
Prevé actuaciones en el retablo mayor de la Iglesia de Aciberos
(25.000 euros), artesonado de la Iglesia de Santa Colomba de las Monjas
(27.000), y retablo de la Virgen de la Iglesia de Valparaíso
(18.000).
Actualmente, se están acometiendo o están
espera de su ejecución los trabajos estipulados en el convenio
para la conservación y reparación de iglesias de la
provincia de Zamora en el periodo 2023-2024 en los templos de Anta
de Rioconejos (11.000 euros); Milles de la Polvorosa (35.000 euros);
Villanueva de Valrojo (15.000); Pedrazales (25.000); Robledo de Sanabria
(23.000); Cubo de Benavente (50.000); y Fresno de la Carballeda (36.000
euros).
Del mismo modo, se están restaurando bienes
muebles de las Iglesias de Manzanal de los Infantes (35.000 euros);
Olleros de Tera (13.000); y Villanueva de Valrojo (22.000), estipulados
en el convenio del pasado año 2023.
03/04/2024
Fuente: benaventedigital.es
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Recuperadas 191 piezas arqueológicas
procedentes de expolios tras intentar venderlas en internet
Los artículos confiscados datan de épocas
románicas, medievales, califales o entre otras. Fueron recobrados
aún con tierra del lugar de donde se extrajeron.
Agentes de la Policía Nacional de Sevilla han
recuperado 191 piezas arqueológicas procedentes de expolios,
las cuales pretendían ser vendidas de manera ilegal en internet.
Entre ellas un candil medieval islámico de bronce de la época
califal, el cual está datado entre mediados del siglo IX y
mediados del siglo XIII.
La investigación, que ha contado con la colaboración
del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico (IAPH), se inició
tras ser detectado un perfil en una conocida red social que mostraba
varias piezas arqueológicas que podrían proceder de
expolio o del tráfico ilícito de bienes culturales.
Esto ocurrió durante la monitorización que realizan
los agentes sobre efectos y bienes de naturaleza arqueológica.
Las indagaciones de los agentes permitieron identificar
al titular de la cuenta, comprobándose que la actividad expoliadora
de esta persona no era circunstancial o esporádica, sino que
se desarrollaba a lo largo de varios años.
En la entrada y registro del domicilio del involucrado
fueron recuperadas las piezas arqueológicas, las cuales quedaron
a disposición del IAPH para su estudio. Ahí fueron identificadas
piezas prehistóricas como núcleos y láminas de
sílex; objetos prerromanos y romanos como fíbulas; y
materiales medievales como broches de cinturón y objetos modernos,
como monedas.
Los agentes constataron que para la búsqueda y
localización de los artículos rescatados, se habrían
utilizado detectores de metales, ya que muchos de estos son de este
material y contaban con tierra procedentes del lugar en el que se
encontraban depositados.
Todas las piezas confiscadas son auténticas, destacando
entre ellas, por su singularidad y su buen estado de conservación,
un candil de piquera, medieval islámico, datado entre mediados
del siglo IX y mediados del siglo XIII, que habría formado
parte del ajuar doméstico de una casa hispanomusulmana de clase
acomodada.
También figuran entre estas piezas un conjunto
de bifaces integrado por 20 piezas, un grupo de anillas, pasadores,
agujas, hebillas, monedas, puntas de flecha, hachas y apliques de
sítula romanos. Así como uno de pesas de telar y fusayolas
íberas, otro más de la edad de bronce; siete monedas
de diferentes épocas, desde la musulmana a la moderna; un fragmento
de ánfora medieval, dos platos de cerámica, un hacha
bifaz y hebillas bizantinas.
03/04/2024
Fuente: elmundo.es
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El Ayuntamiento negocia
con el Obispado la apertura turística de las iglesias de Almería
Pretende facilitar la entrada, fuera del horario
litúrgico, de grupos de visitantes con guías formados
a los principales templos
Oración y turismo. Es la combinación que
el Ayuntamiento de Almería está negociando con el Obispado
al objeto de poder abrir a los visitantes los principales templos
de la capital y dar a conocer el rico patrimonio eclesiástico
conservado en el interior de las iglesias más allá de
los horarios litúrgicos.
Son muchísimas las ciudades españolas que
ofrecen a los turistas este otro segmento del mercado turístico
que, en el caso de la capital almeriense, aún no está
explotado todo lo que puede dar de sí. Va más allá
del denominado turismo religioso, pues ofrece esa posibilidad de adentrarse
en los templos sin que la motivación principal sea la fe, mediante
rutas que faciliten conocimiento del valor cultural, histórico
y artístico de las principales iglesias del centro histórico
de Almería.
Es, en resumen, lo que se trae entre manos el concejal
delegado del área de Turismo, Comunicaciones y Promoción
de la Ciudad, Joaquín Pérez de la Blanca, que está
negociando con el Obispado esta nueva vertiente que potenciaría
el motor económico en la capital almeriense, enriqueciendo
su actual oferta.
Las negociaciones, aún abiertas, permitirían,
según ha explicado el edil del PP, la apertura de templos con
entrada de visitantes acompañados de los guías turísticos
debidamente formados por el clero para poder ofrecer las explicaciones
de la riqueza existente en iglesias como la de la Virgen del Mar,
San Pedro, Santiago o San Sebastián, junto a la visitable Catedral
de Almería.
Un itinerario de gran atractivo con buenas perspectivas
de poder quedar reflejado sobre un convenio de colaboración
entre el Ayuntamiento y el Obispado, cuyo contenido concreto está
siendo abordado por las partes, ambas con interés en que fructifique,
según ha trasladado el edil del Partido Popular, quien ha incidido
en que "se está en proceso de negociación",
con los guías turísticos que operan en la ciudad muy
pendientes también de los resultados.
"Los guías están deseando trabajar,
disponer de más rutas y de mayores ofertas", comenta Pérez
de la Blanca, quien espera pronto poder ofrecer un acuerdo cerrado
en todos sus términos.
El mismo determinará cuáles serán
las iglesias que, como las citadas, entrarán dentro de este
circuito, así como otras cuestiones como los horarios de visita
y precios. Por el momento, los templos comentados son el Santuario
de la Virgen del Mar, construido en el segundo cuarto del siglo XVI,
en un período de transición entre el gótico tardío
y el renacimiento, en el se puede apreciar, además de su arquitectura,
la talla policromada de la Patrona con un indudable valor artístico,
perteneciente al estilo gótico.
La relación en conversaciones incluye la Iglesia
de San Pedro, de estilo neoclásico, entre cuyo patrimonio interior
destacan los frescos de la cúpula del altar mayor, representando
el dogma de la inmaculada obra de Fray Juan García del siglo
XVII o, entre otros muchos elementos, el retablo neogótico
del Altar Mayor, representando la circuncisión de Jesús
y la visita de María a su tía Isabel, de finales del
siglo XVII, principios del siglo XVIII.
El Ayuntamiento también está interesado
en introducir en este plan de turismo eclesiástico a las iglesias
de Santiago y San Sebastián. En la primera, fundada por los
Reyes Católicos en el año 1494, cinco años después
de la toma de la ciudad a los musulmanes, destacan en su interior
las columnas con capiteles de estilo jónico que se adosan a
los pilares para el arranque de los arcos, o la portada con arco de
medio punto de la Capilla de Santa Lucía, así como sus
obras artísticas del Altar Mayor. De estilo barroco con elementos
neoclásicos, San Sebastián conserva, entre otros valores
patrimoniales, una talla del Cristo del Amor, de Jesús de Perceval,
y la pintura mural que cubre el techo del templo, del artista Juan
Ruiz Miralles.
03/04/2024
Fuente: diariodealmeria.es
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Patrimonio aprueba
el proyecto de adecuación para el nuevo Centro Cultural Atarazanas
de Sevilla
Las modificaciones más relevantes afectan
a cotas de excavación, alturas interiores y colocación
de escaleras
La Comisión Provincial de Patrimonio, en la sesión
celebrada esta mañana, ha dado cuenta de un total de 9 expedientes
de interés para la conservación del patrimonio cultural
y artístico. De los temas examinados cinco corresponden a Sevilla
y cuatro a la provincia, concretamente a los pueblos de Aznalcázar,
Carmona y Utrera.
Uno de los puntos más relevantes ha sido el informe
favorable al reformado del proyecto básico de ejecución
de conservación y adecuación para el nuevo Centro Cultural
Atarazanas, al considerar que las modificaciones descritas no tienen
una incidencia desfavorable en el BIC Reales Atarazanas de Sevilla.
Este reformado del proyecto presentado incorpora modificaciones
que afectan, fundamentalmente, a instalaciones y pequeños ajustes
de distribución sobre el proyecto aprobado, y que no implican
afección al monumento sobre el que interviene.
Las modificaciones más relevantes son las que
afectan a cotas de excavación, alturas interiores y colocación
de escaleras, que se han descrito y justificado en dicho documento,
apoyado por los informes de la intervención arqueológica
y de los distintos estudios de patologías y análisis
realizados.
Tres restauraciones en la Catedral
Por otro lado, Patrimonio ha informado favorablemente
de tres intervenciones de restauración y mantenimiento en la
Catedral Metropolitana de Sevilla. Concretamente se ha aprobado la
restauración de los retablos de la capilla de San José
y el del altar de Santa María Magdalena, así como el
Simpecado de la Virgen de la Antigua.
El retablo de San José, ubicado en la capilla
de su nombre es de estilo neoclásico, y su construcción
discurrió entre 1799 y 1805. El retablo, construido mayoritariamente
en piedra natural, combina diversas tonalidades y presenta algunos
ornamentos y detalles arquitectónicos realizados en metal sobredorado.
Aunque ambos materiales, piedra y bronce, se caracterizan por su estabilidad
y perdurabilidad, presentan una serie de alteraciones por causa del
depósito de polvo y suciedad, así como hollín
y arena (provocado por la arenización de las bóvedas).
El retablo de Santa María Magdalena se encuentra
en el muro de la cabecera, junto a la Puerta de Palos. Fue construido
por Juan de Hoces en 1481 y en él se integran 11 pinturas al
óleo atribuidas a un seguidor de Alejo Fernández. El
conjunto del retablo presenta un estado de conservación pésimo,
pues si su estructura es estable, sin embargo son las pinturas que
lo decoran las que sufren de un estado de conservación más
delicado y reclaman una intervención a corto plazo.
Y la tercera intervención aprobada es la del Simpecado
de la Virgen de la Antigua. Se trata de una copia de la imagen de
la Virgen de la Antigua, y es, sin duda, la representación
mariana con mayor devoción en la capital hispalense durante
los siglos XVII y XVIII. El Simpecado presenta un estado de conservación
general deficiente, y la intervención tiene carácter
integral, pues se dirige tanto a la parte pictórica del bien
como a la parte textil.
Por todo ello, la Comisión de Patrimonio ha considerado
que las tres propuestas de intervención aprobadas exponen con
suficiente detalle las intervenciones a realizar, siendo adecuadas
y correctas para devolver a las piezas su integridad física
y cumplir con el objetivo de permitir su correcta y plena contemplación.
Intervención en el Alcázar
Patrimonio también ha informado favorablemente
una intervención de urgencia en las pinturas murales de la
Galería de Grutescos del Jardín del Estanque de Mercurio
en los Reales Alcázares. La parte de la muralla que linda con
el Jardín del Estanque de Mercurio, decorada por Diego de Esquivel
(S. XVII) con pinturas murales que han llegado hasta nosotros con
numerosas intervenciones de reparación y restauración
realizadas en distintas épocas, presenta un deficiente estado
de conservación del conjunto de las pinturas debido a su exposición
permanente al exterior, con la inevitable acción conjunta de
los factores atmosféricos y biológicos, así como
a la falta de un programa de mantenimiento adaptado a las necesidades
de conservación del bien. Así, las actuaciones que se
definen en el proyecto aprobado se limitarán a intervenciones
estrictamente de emergencia en las pinturas murales en peligro de
desprendimiento, a la espera de la futura redacción de un proyecto
de conservación completo que aborde las patologías desde
su origen.
Restauración de la iglesia de San Pablo de
Aznalcázar
Ya en la provincia, concretamente en Aznalcázar,
la Comisión de Patrimonio ha informado favorablemente la restauración
de la portada oeste de la iglesia de San Pablo, joya de la arquitectura
gótico-mudéjar sevillana fechable en el siglo XIV. La
portada, que está construida con ladrillo bícromo, y
decorada con almenas dentadas casi renacentistas, muestra desgastes
y pérdida de masa en algunas zonas, así como zonas poco
lavadas y concreciones calcáreas (costra negra) que están
ocasionando la exfoliación del ladrillo con pérdida
de materia; y una importante colonización de líquenes
y algas, principalmente en la zona superior, se encuentran entre las
causas de deterioro más evidentes.
Y por último, en Carmona, se ha informado favorablemente
el Estudio de Detalle del entorno urbano del anfiteatro del Conjunto
Arqueológico de Carmona. El Estudio tiene por objeto la definición
de las nuevas alineaciones exteriores del Anfiteatro en sus fachadas
con la Avda. Jorge Bonsor y con la calle Anfiteatro, así como
la nueva alineación del cerramiento de la Necrópolis
en el tramo NE de su fachada a Avda. Jorge Bonsor (colindante con
la Tumba de El Elefante). Además se define la alineación
del borde Oeste del Anfiteatro siguiendo las indicaciones de la actuación
prevista en el Plan Especial de Protección del Patrimonio Histórico
(PEPPHC).
Analizado el documento se considera que el Estudio
de Detalle propone nuevas alineaciones exteriores del Anfiteatro acorde
a las actuaciones de Mejora de Espacios Públicos existentes,
previstas en el PEPPHC considerándose que sus fines son compatibles
con los singulares valores culturales identificados en ese ámbito.
03/04/2024
Fuente: diariodesevilla.es
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Luz verde a la restauración
de una portada lateral de la iglesia de San Pablo de Córdoba
La intervención se justifica por la suciedad
generalizada que presenta el lienzo debido a la polución y
los agentes atmosféricos, así como reparaciones previas
inadecuadas
La Comisión Provincial de Patrimonio de la Delegación
de Turismo, Cultura y Deporte, que preside el delegado territorial,
Eduardo Lucena, ha informado favorablemente acerca del proyecto de
restauración de la portada lateral de la nave del evangelio
de la iglesia conventual de San Pablo de Córdoba.
El proyecto plantea una intervención en dicho
lienzo, que recae al callejón de la calle San Pablo, debido
a la suciedad generalizada que presenta por la polución y los
agentes atmosféricos, así como por reparaciones previas
con morteros inadecuados de cemento y degradación del material
pétreo.
La intervención plantea la eliminación
de dichos morteros, así como de la suciedad con medios mecánicos,
microproyección de sílice o aplicación de apósitos,
recomposición de la imposta del lateral derecho de la portada,
reintegración volumétrica de la fábrica de piedra
con morteros de cal y varillas de fibra de vidrio, rejuntado de juntas,
consolidación con silicato de etilo, aplicación de biocida
y protección silicónica y limpieza de la puerta, desinfección
y tratamiento final barnizado.
El informe concluye con que debe aportarse una memoria
detallada suscrita por un especialista en conservación y restauración
de bienes culturales, quien también se hará cargo de
su ejecución. Deberá añadirse un programa de
mantenimiento acorde a las obras proyectadas y se aprovechará
la intervención para corregir algunos elementos próximos
que generan contaminación visual como la plataforma de chapa
metálica, tablón de anuncios, cartel videovigilancia
o faroles. Por último, deberá comunicarse el inicio
de las obras, así como aportar una memoria de los trabajos
realizados a su finalización, conforme a la Ley de Patrimonio
Histórico de Andalucía.
La portada lateral de la nave del evangelio está
formada por un vano abocinado con columnas escalonadas en las jambas
con capiteles califales rematados en una imposta donde arrancan las
roscas ojivales. Está protegida con un tejaroz de teja cerámica
sostenido por pares de ménsulas de madera. Presenta una puerta
de madera con paneles de figuras geométricas en relieve y la
portada, que arranca a un nivel inferior al del callejón y
superior al interior de la iglesia.
El antiguo Convento de San Pablo es una fundación
del siglo XIII que ha experimentado múltiples reformas a lo
largo de los siglos. Tras la desamortización del XIX, el convento
quedó abandonado, integrándose parte de
Sus dependencias en la sede de la Diputación,
siendo actualmente la Delegación territorial de Turismo, Cultura
y Deporte. La iglesia fue cedida por el Obispado a los misioneros
Hijos del Corazón de María (claretianos), promoviendo
el padre Pueyo una intervención muy intensa de restauración,
con el proyecto del arquitecto Adolfo Castiñeira y el escultor
Mateo Inurria, que ha otorgado al edificio su aspecto actual. Sobre
parte del antiguo convento se edificaron nuevas dependencias en estilo
neomudéjar, inconclusas.
La iglesia presenta planta rectangular con tres naves,
capillas laterales y triple ábside precedido de espacios cuadrangulares
sin crucero. El ábside central, poligonal, se cubre con bóveda
de crucería simple, reconstruida a principios del siglo XX
por Mateo Inurria, copiando los restos conservados de épocas
anteriores.
Fue declarada Monumento histórico artístico
por Decreto de 3 de junio de 1931. Es Bien de Interés Cultural
(BIC) en base a la Ley de Patrimonio Histórico Español
y está inscrita en el Catálogo General del Patrimonio
Histórico Andaluz (CGPHA) por la Ley de Patrimonio Histórico
de Andalucía. Tiene un entorno de protección de 50 metros
y forma parte del Conjunto Histórico de Córdoba, también
BIC. En el Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico
de Córdoba se cataloga como Monumento de la Ajerquía.
03/04/2024
Fuente: cordopolis.es
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Licitan el proyecto de
restauración de la Torre d'en Virgili de la Pineda, Tarragona
La ejecución de las obras tendrá una
duración de 6 meses desde la fecha de firma del contrato
La Autoridad Portuaria de Tarragona ha licitado el proyecto
de restauración de la Torre d'en Virgili por un importe de
577.786,48 euros. Este importe proviene de la subvención que
ha conseguido a través del programa '2% cultural', financiado
desde el Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana, y gestionado
por el Ministerio de Cultura, con la colaboración del Ayuntamiento
de Vila-seca.
La torre es una construcción medieval del siglo
XIII, declarada Bien Cultural de Interés Nacional (BCIN), que
está ubicada en el término municipal de Vila-Seca, cerca
de la población de la Pineda, en los terrenos que ocupa la
Zona de Actividades Logísticas (ZAL). La ejecución del
proyecto de restauración tiene prevista una duración
de 6 meses desde el momento en el que se inicien las obras.
La APT ha iniciado el proceso de licitación de
las obras de restauración de la Torre d'en Virgili por el importe
de la subvención de 577.786,48 euros conseguidos para financiar
el proyecto. Esta importe ha sido otorgado desde el programa '2% cultural'
que establece la obligación de destinar a los contratos de
obras públicas una partida de al menos el 2% para trabajos
de conservación del Patrimonio Cultural o para el fomento de
la creatividad artística.
En este fondo cultural, y en el caso concreto de esta
actuación, participa el Ministerio de Transportes, Movilidad
y Agenda Urbana y el Ministerio de Cultura, y su objetivo es proporcionar
ayudas para la financiación de trabajos de conservación
o enriquecimiento de bienes inmuebles del Patrimonio Histórico.
La Torre d'en Virgili es una construcción del siglo XIII que
ha sido declarada BCIN y está situada en un extremo de los
terrenos del Port de Tarragona destinados a acoger la ZAL de Vila-seca.
Es accesible desde la carretera TV-3146 que une La Pineda
y Tarragona dentro del término municipal de Vila-seca, y está
situada a unos 800 metros del mar. Esta torre, que pertenecía
a la familia Virgili, tiene sus raíces en la edad media y fue
construida como punto de vigía y defensa.
Restauración de la torre
Con esta licitación para la restauración
de la Torre d'en Virgili, el Port de Tarragona quiere recuperar el
patrimonio histórico situado dentro del dominio público
portuario, fomentar la divulgación y facilitar el acceso al
público. El estado actual de la torre presenta lesiones graves
por lo que es necesaria una intervención importante.
El edificio presenta una planta rectangular de aproximadamente
5,60 x 6,60, con muros de un grosor de 60 cm aproximadamente y unos
11 metros de altura. En el interior, se divide en una planta baja
y dos pisos y, por encima de los dos pisos, un terrado. La puerta
de acceso se encuentra en la planta baja. La restauración prevé
actuar en estas dos plantas superiores que han sufrido el desprendimiento
de parte del forjado y han dejado al descubierto el interior de la
torre.
El proyecto de restauración de la torre,
así como la mejora de los accesos y el entorno, prevé
la restauración de las fachadas y la adecuación del
interior para un uso público futuro que permita su acceso de
forma regulada. Con respecto al entorno de la torre, el proyecto que
se saca a licitación prevé la adecuación de los
accesos para integrarlo en la ruta patrimonial municipal y facilitar
la visita.
02/04/2024
Fuente: diarimes.com
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El Museo Romano de Mérida
recibe en su sede principal más de 10.500 visitas durante esta
Semana Santa
El Museo Nacional de Arte Romano (MNAR) ha recibido
en su sede principal un total de 10.582 visitas desde el sábado
23 de marzo al domingo 31, alcanzando la mayor afluencia el sábado
30, cuando ingresaron al museo un total de 1.941 personas.
Por su parte, la Colección Visigoda ha recibido
un total de 1.749 visitantes, por lo que, en conjunto de las dos sedes,
la cifra total de visitantes ha sido de 12.331.
La apertura extraordinaria del Jueves y Viernes
Santo hasta las 20,00 horas ha favorecido las visitas escalonadas
a lo largo de toda la semana, ha destacado el MNAR de Mérida
en nota de prensa.
02/04/2024
Fuente: forbes.es
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Sijena Sí' advierte
del impacto de los aerogeneradores en el Monasterio de Sijena
La plataforma llama a participar en la manifestación
que tendrá lugar el próximo 7 de abril bajo el lema
'Renovables sí, pero no así"
La Plataforma Sijena Sí ha advertido de que los
molinos alterarían "gravemente" la belleza paisajística
del Monasterio de Sijena en el caso de que se llevase a cabo 'Octante'
por parte de Forastealia, que pretende instalar cinco aerogeneradores
frente al monumento nacional.
Sijena Sí se unirá a otros colectivos en
la manifestación que el próximo domingo, 7 de abril,
tendrá lugar a mediodía en la Glorieta de Sasera, convocada
por la Plataforma 13 de marzo - Aragón por la Racionalidad
Energética, bajo el lema "Renovables sí, pero no
así". Sijena Sí invita a toda la ciudadanía
a unirse. Por su parte, la Plataforma convocará en breve una
concentración en el monasterio y llevará sus reivindicaciones
ante las diversas instituciones responsables del proyecto Octante.
La plataforma señala que la altura de los molinos
es de 200 y establece la comparación con las torres del Pilar,
cuya altura más alta alcanza solo los 95 metros. Los aerogeneradores
se ubicarán a una distancia de entre uno y dos kilómetros
del monasterio, por lo que han considerado que su instalación
supondrá un "descomunal impacto visual", además
de otros problemas.
La plataforma recuerda que ya alertó al
Gobierno de Aragón sobre este tema a través de la directora
general de Patrimonio Cultural el pasado 3 de enero. Hace un mes se
le informó también pro carta de que la Plataforma considera
insuficiente la postura de Patrimonio Cultural, que manifestó
que los cinco aerogeneradores estarían "fuera del entorno"
de protección del cenobio, declarado Bien de Interés
Cultural y Monumento Nacional.
01/04/2024
Fuente: diariodelaltoaragon.es
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Dos tablas góticas
'aragonesas', a subasta en la sala Ansorena de Madrid
Una de ellas, de Blasco de Grañén,
fue atribuida y desatribuida en apenas unos días al retablo
de la iglesia de Anento
Hace ahora dos años, en enero de 2022, la localidad
de Anento se convirtió, involuntariamente, en noticia cultural.
En apenas unas horas, una tabla gótica que iba a subastarse
en Madrid pasó de ser "la única que le falta"
al magnífico retablo de Blasco de Grañén que
atesora su iglesia, a convertirse simplemente en una pintura atribuida
al maestro de la pintura gótica.
Esta tabla, que representa a un 'Ángel de la Pasión
con linterna' y mide 89,5 x 29,5 centímetros, va a venderse
al mejor postor el próximo 10 de abril en la sala Ansorena
de Madrid, con un precio de salida de 18.000 euros.
El retablo de Anento carece desde al menos principios
del siglo XX de algunas de sus piezas. Tradicionalmente se ha pensado
que su guardapolvo tenía 16 tablas con otros tantos ángeles,
aunque especialistas como José Luis Cortés sostienen
que en realidad eran 18. En enero de 2022, el historiador del arte
Alberto Velasco, de la Universidad de Lérida, publicó
un artículo en la revista 'Ars Magazine' anunciando que había
descubierto la tabla número 16, provocando así el natural
revuelo en la localidad zaragozana.
Sin embargo, el historiador del arte se desdijo tan solo
un par de días después, porque las dimensiones de la
tabla no coincidían con el hueco existente en el retablo, restaurado
en 2002 por la Diputación Provincial de Zaragoza.
La tabla en cuestión, en cualquier caso, sí
está unánimemente atribuida a Blasco de Grañén,
el principal representante del gótico internacional en tierras
aragonesas. El pintor, del que se desconocen muchos datos, se encuentra
documentado en Zaragoza entre 1422 y 1459, etapa que coincide prácticamente
con la prelatura del arzobispo Dalmau de Mur (1431-1456), considerado
el promotor artístico más relevante en Aragón
en aquella época. Para él realizó obras como
el retablo mayor de la iglesia parroquial de Albalate del Arzobispo
(Teruel) o el retablo de San Blas de la parroquia de Anento, una de
las obras más emblemáticas del gótico aragonés.
El retablo de Anento mide 7 por 6,80 metros. Tiene 37
tablas, y el guardapolvos, además de los ángeles, tiene
pintados varios escudos, entre ellos el del arzobispo Dalmau de Mur,
por lo que se deduce que fue realizado entre 1431 y 1456. Las tres
tablas de mayores dimensiones del cuerpo del retablo están
dedicadas a los santos titulares: San Blas, la Virgen del Patrocinio
y Santo Tomás Becket. Los ángeles del retablo tienen
atributos como la bolsa de monedas de Judas, la túnica de Jesús,
la linterna de Malco, la oreja que San Pedro le cortó a este
último con una espada, el gallo, la caña que Cristo
llevó como cetro, la trompeta del Vía Crucis, el martillo
y los clavos de la crucifixión, los dados con los que jugaron
los centuriones, el acetre con agua y vinagre, los flagelos y la lanza
de Longinos, las cuerdas, las cañas, la corona de espinas,
el letrero con el 'Inri', las escaleras o las tenazas del descendimiento.
La tabla que va a subastar Ansorena pertenece a una colección
española y ha estado durante años en Suiza. De esa misma
colección, la sala saca a la venta otra obra de arte 'aragonesa'.
Se trata de una tabla que representa a 'La Virgen con el Niño
y un donante" y que estilísticamente es hermana de la
'Virgen con el Niño' que se conserva aún en la iglesia
de San Miguel de Ibdes. El autor de esta última ha sido bautizado
por los especialistas como el 'Maestro de Ibdes', seguramente un pintor
de origen valenciano que trabajó en tierras aragonesas.
La obra mide 112 por 60 centímetros, tiene
un precio de salida de 5.000 euros y sale a la venta en la misma sesión
de Ansorena el próximo 10 de abril.
01/04/2024
Fuente: heraldo.es
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Elda prevé que
los trabajos de restauración del castillo finalicen en junio
Se ha acotado una zona para permitir las visitas
de manera permanente en condiciones de seguridad
Los trabajos de restauración de la barbacana del
castillo-palacio de Elda, que comenzaron el pasado mes de enero, avanzan
a buen ritmo y han llegado ya a su ecuador, estando prevista su finalización
para el próximo junio. Hay que recordar que los trabajos se
están realizando sobre los pavimentos de la rampa de la barbacana,
la estructura que da acceso al castillo y, sobre todo, la restauración
del arco de acceso entre la calle Virtudes y la antigua plaza del
castillo.
Los trabajos consisten en la eliminación de materiales
impropios, la recuperación del muro de mampostería y
se ha avanzado en determinar si existe una hipotética torre
adosada a la barbacana, aunque hasta que no se realicen trabajos arqueológicos
no se podrá concluir si dicha torre existe o los restos que
hay corresponden a una casa de construcción más moderna.
En cualquier caso, el arqueólogo municipal Juan
Carlos Márquez ha confirmado que los restos existentes se conservarán,
tanto si se trata de los vestigios de una hipotética torre
como si son de una vivienda de época moderna. Márquez
ha apuntado que los trabajos que se van a realizar en las próximas
semanas "tendrán unos efectos todavía más
visibles porque hasta ahora se ha restaurado parte de la barbacana
y se ha recolocado piedra antigua en el entorno del arco".
Por otra parte, en el recinto interior del castillo se
ha delimitado ya una zona para permitir las visitas de manera permanente
en condiciones de seguridad. Estas visitas se podrán poner
en marcha cuando finalicen los actuales trabajos que cuentan con un
presupuesto de 212.409 euros. Los trabajos que se están realizando
son un paso más en la recuperación del Castillo-Palacio,
uno de los estandartes del patrimonio histórico de Elda que
cuenta con un Plan Director y un Plan Especial de Protección
y Conservación. Estos dos planes son las hojas de ruta para
la recuperación de todo el recinto.
Una vez concluyan los trabajos que ahora están
en marcha se llevarán cabo la siguiente fase del Plan Director
que consistirá en la recuperación de la fachada sur
correspondiente al alzado de la torre circular en el que se intervino
en los años noventa y que tendría un coste de unos 400.000
euros. Con anterioridad a los trabajos que están en marcha,
el gobierno local llevó a cabo la recuperación del antemural,
la torre T-10 y el arco que da acceso a la barbacana interior. Estas
mejoras permitieron abrir temporalmente al público el Castillo,
por donde pasaron más de 3.500 personas.
Hay que recordar, además, que el Ayuntamiento
de Elda ha solicitado una subvención de tres millones de euros
al Ministerio de Turismo, una ayuda que en caso de conseguirse supondría
un espaldarazo muy importante para la consolidación del Castillo
y de todo su entorno porque permitiría actuar en las calles
de alrededor.
01/04/2024
Fuente: cadenaser.com
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Las catedrales de Burgos
y Cuenca podrían estar conectadas por un grafiti de hace 800
años
La hipótesis de los arqueólogos se
basa en que el arquitecto encargado de la segunda fase de la obra
de la Catedral de Cuenca es el mismo que planificó la Catedral
de Burgos
La Catedral de Santa María de Burgos y la
de San Julián de Cuenca podrían estar unidas. El símbolo
de esta conexión serían unos «grafitis escondidos»
en su cimborrio. Estas muescas coinciden en ambas seos y podrían
ser, según los expertos, la equivalencia de los planos arquitectónicos
de la girola de la Catedral de Burgos en el templo de Cuenca.
Este hallazgo data de la obra de rehabilitación
del claustro y la torre del cimborrio de la ciudad manchega. Esta
tuvo lugar en 2009; sin embargo, la conexión ha sido desvelada
ahora. Los arqueólogos y profesionales a cargo de esta restauración
defienden ahora la hipótesis de que el arquitecto encargado
de la segunda fase de la obra de la Catedral de Cuenca es el mismo
que planificó la Catedral de Burgos, a la vista de la similitud
y equivalencia del plano encontrado.
Cómo se descubrió la conexión
entre catedrales
Así lo ha detallado el arqueólogo e historiador
Santiago David Domínguez, quien asegura que tras desmontar
las maderas en la zona del cimborrio colgadas en su día «para
apear y sujetar la torre del cimborrio y evitar derrumbamientos»,
fue tras la caída de la torre del Ángel a principios
de siglo cuando aparecieron los dibujos.
Domínguez, uno de los arqueólogos que en
el momento de la aparición formaba parte del mando de control
de este monumento histórico, afirma que a medida que iban rehabilitando
la parte caída del cimborrio apareció un «plano
muy raro» grabado en una de las paredes, que correspondía
con la cabecera de una iglesia con girola, y comparándola con
las plantas de las catedrales hispanas construidas en época
medieval, reproduce fielmente el esquema de la girola de la Catedral
de Burgos.
Domínguez ha explicado que se desconocía
el nombre del maestro arquitecto que desarrolla la segunda fase de
la Catedral de Cuenca a principios del siglo XIII, «pero sí
que se conocía el obispo que la encargó, Mateo Reinal,
quien fue el responsable del proceso en Cuenca» antes de recalar
en Burgos.
El Arquitecto de la Catedral de Burgos es el Maestro
Enrique, razón por la cual el grafiti que se conserva en la
Catedral de Cuenca vendría a demostrar que «Enrique era
el maestro desconocido de Cuenca y que allí empezaría
a pensar en cómo construir la catedral burgalesa, a donde fue
a trabajar llevado por el Obispo que fuera de Cuenca y después
de Burgos», confirma.
Pese a ese desconocimiento, la similitud en varias de
las estructuras de ambas catedrales fueron los detonantes para descubrir
que compartían «maestro» y obispo. Por esto, los
arqueólogos e historiadores decidieron poner «el propio
dibujo como testimonio de cómo se diseñaban y se hacían
las catedrales» que sirvió «para identificar así
al maestro y arquitecto desconocido», ya que su nombre no regía
en la documentación de las obras de la Catedral de Cuenca.
De esta forma, el humilde dibujo conservado casi por
casualidad en la torre central de la Catedral de Cuenca sirve para
aportar un «gran argumento» para la Historia del Arte
y para la Arquitectura Medieval de Castilla, «uno más
de las grandes sorpresas por descubrir y estudiar en la interesantísima
Catedral de Cuenca».
Otros símbolos y dibujos
Además del «gran descubrimiento» en
los grafitis del cimborrio de la Catedral de Cuenca durante su rehabilitación,
Domínguez ha manifestado que se encontraron «otra serie
de dibujos en el cimborrio» como «pruebas de geometría
y otro tipo de diseños».
01/04/2024
Fuente: burgosconecta.es
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