Abril de
2026
Sumario
de noticias
La catedral de Leon recupera
su brillo: nueve meses y 500.000 euros para restaurar su trascoro
La intervención ha sido la fase final
de un proceso de tres años que ha incluido técnicas
innovadoras que han conseguido sacar a la luz sus policromías
renacentistas y barrocas
El Ministerio de Cultura ha presentado esta mañana
el resultado de la restauración realizada al trascoro de la
Catedral de León. La intervención, que comenzó
en el mes de octubre de 2024, ha costado cerca de 500.000 euros y
ha sido llevada por la empresa Talleres de Arte Granda, eso sí,
bajo la supervisión completa del Instituto del Patrimonio Cultural
de España (IPCE).
En la previa del Día Internacional de los Monumentos
y Sitios, el conjunto monumental datado en el siglo XVI y considerado
una de las obras cumbre del Renacimiento, ha finalizado la restauración
de su trascoro. La intervención ha supuesto el final de un
proceso de documentación, con una duración de tres años,
y que, además, ha incluido técnicas láser, levantamientos
fotogramétrico y estudios materiales, entre otros.
La rueda de prensa realizada en la mañana de hoy
ha contado con la presencia de varias personalidades de carácter
oficial como el obispo de León, Luis Ángel de las Heras,
la directora general de Patrimonio Cultural y Bellas Artes del Ministerio
de Cultura, Ángeles Albert, el subdelegado del Gobierno de
España Héctor Alaiz Moretón, además de
representantes de la Junta de Castilla y León como la asistencia
del delegado de la Junta en León, Eduardo Diego, y del alcalde
de León, José Antonio Diez. A estos se han unido las
dos principales responsables de que se hayan finalizado los trabajos
de restauración. Estas son la restauradora del Instituto del
Patrimonio Cultural de España, Noelia Yanguas, restauradora
del IPCE, y una representante de la empresa adjudicataria, Talleres
de Arte Granda, Francisca Soto Morales.
El obispo de León, Luis Ángel de las Heras,
ha sido el encargado de presentar la culminación de las obras
de restauración, donde las ha visto como una oportunidad para
contemplar "con una luz nueva la Catedra, ya que es una parte
significativa de este templo unido a la fe, la historia e identidad
del pueblo de León". Ha querido agradecer y alabar el
trabajo que ha permitido reparar los daños y "escuchar
lo que dice la obra para que siga hablando mejor". Obra maestra
que ha dejado de estar oculta", ha finalizado.
La restauradora del Instituto del Patrimonio Cultural
de España, Noelia Yanguas, explicó hoy que los trabajos
de restauración iniciaron en 2019 con una completa documentación
geométrica a partir de tecnología láser, un levantamiento
fotogramétrico y los mapas de daños y planos necesarios
para la ejecución de los trabajos, así como el análisis
de materiales y los estudios histórico - artísticos.
"Tras la elaboración proyecto se procedió
a la intervención, que tuvo una duración de nueve meses
y que contó con un equipo compuesto por seis restauradores
y otros profesionales de diferentes disciplinas asociadas. El primer
paso fue la colocación de un andamiaje con una lona serigrafiada
y la creación de un pequeño taller para poder tratar
'in situ' las piezas desmontadas, mientras que un historiador especialista
fue el encargado de llevar a cabo la investigación documental.
También participaron especialistas en cada material de los
existentes en el conjunto monumental, como la madera o materiales
pétreos", ha comentado Yanguas.
En cuanto a los tratamientos efectuados, Yanguas detalló
que se llevaron a cabo sobre las policromías, con la limpieza
y eliminación de barnices que se encontraban oxidados y de
repintes "burdos que carecían de calidad histórica
y ocultaban partes originales". Ello permitió sacar a
la luz la policromía original del conjunto, del Renacimiento,
como la barroca posterior tras el traslado del trascoro desde el presbiterio
a la nave mayor de la Catedral.
El traslado del trascoro que se produjo en 1746 hizo
que no llegara en unas condiciones óptimas. Llego con diversas
patologías entre las que se encontraban uniones mal encajadas
y numerosas roturas y pérdidas materiales, además del
deterioro producido por el tiempo, los acontecimientos, la catedral
sufrió un incendio en 1966, o los efectos de restauraciones
anteriores.
Durante las intervenciones en la rueda de prensa se ha
querido comentar los procesos que se han llevado a cabo en la restauración,
donde destacan la intervención integral que ha incluido diversas
actuaciones como el aspirado, eliminación de elementos ajenos,
apeo de piezas; tratamiento de madera vista; eliminación de
morteros; fijación de la policromía; consolidación
superficial del soporte pétreo; limpieza físico-química;
unión de fragmentos, reintegraciones volumétricas y
rejuntado; reintegración cromática; aplicación
de capa de protección; tratamiento de elementos metálicos;
así como la instalación de un nuevo sistema de iluminación
para realzar el conjunto.
Además, la diversidad material del trascoro, con
presencia de caliza, alabastro y madera policromada, ha necesitado
la aplicación de tratamientos diferenciados y específicos
para garantizar la correcta conservación de cada uno de sus
componentes por lo que cada uno de estos materiales ha tenido a un
experto en la materia para realizarlo.
Se ha destacado la intervención realizada en la
escultura policromada del Cristo Crucificado del remate del trascoro.
"Tras los estudios técnicos realizados, se detectaron
grietas en la peana de piedra que podían comprometer la estabilidad
estructural del conjunto. Ante esta situación, se decidió
sustituirla por una nueva, de idénticas características
formales y materiales. Para ello, se elaboró un modelo 3D a
partir de la original", ha explicado la restauradora del Instituto
del Patrimonio Cultural de España, Noelia Yanguas.
A lo largo de todo el proceso de intervención,
la toma de decisiones contó con la participación de
un equipo multidisciplinar con distintos especialistas, además
de representantes del cabildo catedralicio, garantizando así
un enfoque global que ha logrado integrar la conservación material,
la estabilidad estructural y el respeto al valor histórico-artístico
de la obra.
El trascoro de la Catedral de León se encuentra
entre las obras más destacadas del Renacimiento español.
Concebido como un monumental arco de triunfo en alabastro y madera
con un cuerpo de dos tableros a cada lado, se comenzó a construir
en el año 1577 bajo la dirección de Juan López,
sobre planos que había trazado Juan de Badajoz 'el Mozo' un
tercio de siglo antes. El continuador de las obras fue Baltasar Gutiérrez,
quien completó la estructura, en cuya decoración se
quiere ver la mano borgoñesa de Juan de Juni, a quien se atribuyen
figuras como los profetas o las sibilas.
Su temática iconográfica principal se desarrolla
desde el 'Nacimiento de la Virgen', 'Anunciación', 'Nacimiento
de Cristo' y' Adoración de los Pastores', hasta la finalización
escultórica con la implantación de la 'Adoración
de los Reyes Magos'.
Inicialmente concebido como antecoro de la sillería
catedralicia, realizada por artistas flamencos en el último
tercio del siglo XV, cumplía la función de cerrar la
capilla mayor mediante un muro pétreo que evocaba un arco de
triunfo. Tras dos intentos fallidos de reubicación, en 1560
y 1584, no fue hasta 1746 cuando se llevó a cabo su traslado
definitivo a la nave mayor. A partir de entonces, el conjunto perdió
su función original de antecoro para convertirse en trascoro,
manteniéndose en su emplazamiento central hasta la actualidad.
17/04/2026
Fuente: diariodeleon.es
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Villalpando se une en un
gran festival para recaudar fondos para la iglesia de San Pedro
El evento tendrá lugar el 25 de abril
a las 20:00 horas y reunirá a varios grupos locales en una
iniciativa cultural con fin benéfico y carácter participativo
Villalpando volverá a reunir cultura, música
y solidaridad en una cita muy especial que recupera el formato de
los festivales de antes. Varios grupos locales se han unido para organizar
un espectáculo con un objetivo común, recaudar fondos
destinados a la Iglesia de San Pedro.
El evento tendrá lugar el sábado 25 de
abril a las 20:00 horas en el salón del Ayuntamiento de Villalpando,
con entrada libre y la posibilidad de realizar un donativo voluntario
para colaborar con la causa.
El festival contará con la participación
de diferentes formaciones y colectivos del municipio, entre ellos
Las Tobas, el Coro de MUVI, el Grupo Desafía, el AMPA La Inmaculada
y el Coro Diego de Torres Bollo, que ofrecerán actuaciones
variadas para todos los públicos en una velada marcada por
la convivencia y el ambiente festivo.
La iniciativa nace del impulso de distintos grupos locales
que han querido sumar esfuerzos para dar forma a un encuentro cultural
con fin solidario, reforzando el vínculo entre la vida cultural
del municipio y la conservación del patrimonio religioso.
Con este festival, Villalpando recupera una tradición
de actividades comunitarias que combinan entretenimiento y compromiso
social, en una noche que busca reunir a vecinos y visitantes en torno
a la música, la participación y la colaboración
colectiva.
17/04/2026
Fuente: zamoranews.com
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El Alcázar de Sevilla
adjudica por vía de urgencia el blindaje de los portones históricos
del gótico y el mudéjar
Los trabajos se prolongarán durante 35
meses y se harán en dos fases, con el objetivo de que afecten
lo mínimo posible a las visitas en el interior del monumento
El Real Alcázar de Sevilla destinará más
de 230.000 euros de su presupuesto a un contrato de conservación
preventiva de las carpinterías históricas del Palacio
Mudéjar, el Palacio Gótico, el portalón del Apeadero
y el de acceso al interior del Patio de Banderas. El Patronato quiere
blindar de este modo la conservación de unos elementos estructurales
que también cuentan con la consideración de Bien de
Interés Cultural (BIC) y que, por lo tanto, forman parte del
conjunto de espacios del recinto monumental que deben tener un cuidado
específico para garantizar su correcto mantenimiento.
Los responsables del Real Alcázar han decidido
licitar este contrato por vía de urgencia, ya que, según
consta en el expediente al que ha tenido acceso este periódico,
"el acuerdo no se podía posponer a la fecha de la celebración
de la próxima Comisión Ejecutiva". Entre otras
cosas, porque "es necesario garantizar a la mayor brevedad la
adecuada conservación del conjunto de las carpinterías
históricas, cuya preservación exige intervenciones técnicas
especializadas y continuas, evitando comprometer su estado y la aparición
de daños de difícil reparación". Con esta
finalidad, se han adjudicado estos trabajos a la empresa Crest Arte
SL. Los mismos arrancarán este mayo y se van a prolongar durante
un plazo máximo de 35 meses.
Los trabajos se efectuarán en dos fases. La primera
de ellas, con tres meses de plazo, se centrará en los trabajos
de conservación preventiva y puesta a punto del portalón
de la Portada del Palacio Mudéjar, el portalón de acceso
al Patio de Banderas y todas las celosías de las ventanas pertenecientes
a las Salas de los Infantes.
La actuación se centrará en el desempolvado
por aspiración y brochas suaves, la limpieza en profundidad
de la suciedad más adherida, el tratamiento contra xilófagos,
la reintegración volumétrica de las pérdidas,
la consolidación de los soportes, la aplicación de una
capa de protección química a las maderas, así
como el calibrado y lubricación de los elementos de giro de
estos portalones.
El contrato ha sido adjudicado a la empresa Crest Arte
SL, con una inversión que ronda los 78.000 euros (IVA incluido)
Por otro lado, la segunda fase se extenderá durante
los 32 mesesrestantes. Un periodo en el que se llevarán a cabo
tareas de conservación preventiva y mantenimiento de la totalidad
de elementos incluidos en el contrato. Las mismas consistirán
en la revisión de las carpinterías del Palacio de Pedro
I, así como de las piezas de sujeción y de giro de las
ventanas, las puertas y los portalones históricos. En ellas
también se procederá al desempolvado de las mismas,
a un tratamiento preventivo y curativo biocida, a la renovación
completa de la protección química de carpinterías
y elementos metálicos (cerrojos, armellas, bisagras, cerraduras,
etc.), a la fijación de la decoración de estuco de las
carpinterías del siglo XIX, así como la instalación
de topes de seguridad que amortigüen los daños de sus
impactos contra las yeserías.
En cuanto a las carpinterías del Palacio Mudéjar,
el contrato incorpora un listado de estancias que formarán
parte del mismo. Así, se encuentran los portalones y ventanas
mudéjares del Patio de las Doncellas, el portalón del
Salón de Embajadores; y las ventanas del Salón de Sevillanos,
de la Cámara Regia, del Salón del Techo de Carlos V
y del Salón de los Toledanos, entre otras. Igualmente, se incluyen
las carpinterías del siglo XIX que son las de las puertas de
acceso al Patio de las Doncellas y al Patio de las Muñecas,
la puerta de paso entre la Alcoba Real y la Sala de los Pasos Perdidos,
así como aquellas que comunican con los salones de Toledanos,
de los Infantes, de Felipe II y sus salidas hacia el Jardín
del Príncipe. Las zonas afectadas se completan con el portalón
de la Portada del Palacio Mudéjar.
Pasando al Palacio Gótico, el contrato de mantenimiento
recoge la mejora de las ventanas del Salón de los Tapices,
los portales de salida del mismo al Patio del Crucero y al Salón
de las Bóvedas, así como la puerta de acceso al Jardín
del Chorrón. También forma parte de la iniciativa las
carpinterías del Cuarto del Almirante y del Cuarto del Maestre,
incluyendo tanto sus puertas como sus ventanas. Cierran el listado
los portalones de acceso al Patio de Banderas y a la Portada del Apeadero.
En este último caso, como señalan los pliegos con las
condiciones técnicas del contrato, se asegura que "está
expuesto al deterioro de las condiciones medioambientales del exterior,
al constante tránsito de personas y a la entrada de materiales
en carretillas o similares" que perjudican su conservación
Serán, por lo tanto, casi tres años
de trabajos continuados en el interior del recinto monumental del
Real Alcázar para poner al día la conservación
de estas carpinterías históricas. Esa prolongación
en el tiempo hará que la intervención tenga que solaparse
con los horarios habituales de apertura del edificio. De hecho, el
contrato especifica que, "con objeto de interferir los menos
posible en la visita turística, la actuación se deberá
programar de modo que entorpezcan lo menos posible la visita al monumento,
así como los actos programados en las zonas de trabajo".
Esto conlleva, entre otros aspectos, que "en todo momento se
vele por la escrupulosa limpieza y orden en los trabajos y no se permita
la acumulación de materiales, maquinaria u otros elementos
fuera de los cerramientos permitidos".
16/04/2026
Fuente: abc.es
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De convento abandonado a
hotel de lujo: el renacer de las Trinitarias en el Campillo
Un ambicioso proyecto rehabilitará el
histórico inmueble del siglo XIV en Badajoz, integrando una
joya mudéjar única y 50 habitaciones en pleno Casco
Antiguo.
El proyecto, liderado por Segundo Martín (Noctua
Estudio) y el arquitecto José Luis Montón Rosáenz,
se centra en la recuperación del antiguo Hospital de la Concepción.
Uno de los elementos más valiosos es la puerta mudéjar
de la calle San Lorenzo, un ejemplo casi único de arquitectura
civil de este estilo en la ciudad que será liberado de tabiques
modernos para recuperar su esplendor original.
El edificio histórico albergará la recepción,
salas de reuniones, administración y gimnasio. Para las habitaciones,
se demolerán edificaciones anexas sin valor para construir
dos nuevos inmuebles de dos alturas que respeten la estética
del entorno, situados bajo la Torre de Espantaperros.
El estado actual es crítico. Tras décadas
de abandono y expolio, el claustro ha perdido vigas fundamentales
y la humedad amenaza la estructura. Por ello, la intervención
será "complicada y delicada", incluyendo un seguimiento
arqueológico constante.
Investigaciones previas ya han revelado restos de un
horno del siglo XIX y osarios del antiguo hospital medieval. El nuevo
proyecto prevé que los hallazgos durante las catas puedan incluso
modificar el diseño original para asegurar la integración
total del patrimonio hallado.
Tras 24 años de intentos fallidos y proyectos
que nunca cuajaron, el Convento de las Trinitarias tiene, por fin,
una oportunidad real de dejar de ser una ruina para convertirse en
el nuevo motor turístico del Casco Antiguo de Badajoz.
15/04/2026
Fuente: extremaduradiario.com
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Mallorca rescata en Sotheby's
la 'joya' de la cartografía mallorquina
La pieza más antigua de la Escuela Cartográfica
Mallorquina, en manos de una colección privada hasta ahora,
podrá visitarse en el Museo de Mallorca a partir de junio
Mallorca recupera su brújula medieval. El Consell de Mallorca
ha sellado este lunes en la sede de Sotheby's Londres una de las operaciones
de rescate patrimonial más significativas de los últimos
tiempos con la adquisición de la carta portulana de Pere Rossell.
Se trata de una pieza excepcional datada en 1447 que regresa a la
isla tras décadas en manos privadas para integrarse en el inventario
público de todos los mallorquines.
El presidente de la institución, Llorenç
Galmés, junto a la responsable de Cultura y Patrimonio, Antònia
Roca, han formalizado este lunes el traspaso de este tesoro de la
Escuela Cartográfica Mallorquina.
La carta potulana, firmada por el maestro Rossell -también
referido como Petrus Roselli-, es la obra más antigua que se
conserva del autor y un testimonio clave del dominio técnico
que la isla proyectó sobre el mundo entre los siglos XIII y
XV.
La trayectoria del mapa hasta su regreso ha sido propia
de un periplo épico. Durante más de cuarenta años,
la carta perteneció a la exclusiva colección de los
bibliófilos Cindy y Jay Pritzker. Tras su salida a subasta
internacional, el Consell detectó una "oportunidad única"
para evitar que el legado volviera a desaparecer en el mercado privado.
"No podríamos haber deseado un mejor destino",
admitió David Goldthorpe, responsable de Manuscritos de Sotheby's
para Europa, durante la recepción de la comitiva balear. El
experto celebró que, más de 500 años después
de que los trazos de Rossell se secaran sobre la vitela, el mapa trace
su ruta de vuelta a casa.
El valor del documento reside tanto en su factura como
en su estado de conservación. Elaborada sobre vitela, la carta
portulana es un despliegue de precisión náutica. Contiene
centenares de nombres trazados en caligrafía gótica
con tintas negra y roja. Además, el documento convive en latín
y catalán, reflejo de la Mallorca de la época. Se trata
de un instrumento de navegación de gran formato que servía
de guía en el Mediterráneo medieval.
Para Llorenç Galmés, esta compra supone
un "hito histórico" y una "inversión
estratégica" que garantiza la permanencia del legado en
manos de la ciudadanía. En la misma línea, Antònia
Roca subrayó que la pieza es una "auténtica joya"
que sintetiza el talento y la proyección internacional de la
isla hace cinco siglos.
El destino final de la carta ya está fijado
en el Museo de Mallorca. A partir del próximo mes de junio,
la institución abrirá sus puertas para que el público
pueda contemplar de cerca la obra de Rossell, cerrando así
un círculo de más de medio milenio de historia.
15/04/2026
Fuente: eldebate.com
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Teruel conmemora los 40 años
de la declaración del Mudéjar como Patrimonio de la
Humanidad con múltiples actividades
La ciudad acogerá durante los próximos
16 meses iniciativas científicas, culturales y participativas
para poner en valor este legado único y proyectarlo hacia el
futuro
Hace 40 años, la provincia de Teruel estalló
de alegría. El Mudéjar turolense, seña de identidad
de la región, era declara Patrimonio de la Humanidad por la
Unesco. Este martes, el Ayuntamiento de Teruel ha acogido la presentación
del programa de actividades que se ha organizado con motivo de esta
efeméride.
El programa, diseñado con una duración
aproximada de 16 meses, se articula en torno a cuatro grandes ejes:
investigación y divulgación, participación ciudadana,
creación de legado y celebración institucional, con
el objetivo no solo de conmemorar el pasado, sino también de
generar conocimiento, dinamizar la sociedad y asegurar la proyección
futura del patrimonio mudéjar.
En el ámbito de la investigación y la divulgación,
se impulsarán convocatorias específicas de proyectos
de I+D+i y actividades culturales centradas en el mudéjar,
así como la celebración de un congreso internacional
sobre techumbres medievales pintadas y nuevas jornadas sobre conservación
y restauración. También se desarrollarán iniciativas
innovadoras como la digitalización de monumentos emblemáticos
mediante gemelos digitales de alta precisión.
La participación ciudadana será otro de
los pilares del programa, con propuestas que acercarán el mudéjar
a la vida cotidiana, como ciclos de música y arte medieval,
encuentros con la cerámica, concursos de fotografía,
iniciativas gastronómicas como rutas de tapas temáticas
o ciclos de conferencias y visitas culturales que recorrerán
la huella de las tres culturas en la provincia.
La conmemoración culminará con un acto
institucional de carácter autonómico que se celebrará
en la ciudad de Teruel, coincidiendo con el aniversario de la declaración
por la UNESCO, y que reunirá a representantes de distintas
administraciones y territorios vinculados a este estilo arquitectónico.
La alcaldesa, Emma Buj, ha destacado el trabajo conjunto
de todas las instituciones implicadas y ha subrayado que se trata
de "un programa abierto" que seguirá incorporando
nuevas actividades a lo largo de los próximos meses. Buj ha
incidido en que esta conmemoración supone "una oportunidad
para seguir promocionando Teruel como destino de turismo cultural".
En su intervención, el concejal de Cultura, Carlos
Méndez, ha detallado algunas de las principales propuestas
impulsadas desde el Ayuntamiento, como la celebración en Teruel
del Congreso Internacional de Techumbres Medievales Pintadas, la II
Jornada de Conservación y Restauración del Arte Mudéjar
o las II Jornadas Europeas del Patrimonio, centradas en la estrella
de ocho puntas.
Asimismo, ha destacado iniciativas como las visitas nocturnas
"Entre dos luces", el documental sobre la techumbre de la
Catedral o el estudio y catálogo de la aljama judía,
subrayando el intenso trabajo de coordinación entre instituciones
para sacar adelante el programa.
Por su parte, la directora del Instituto de Estudios
Turolenses, Inma Plaza, ha explicado que el programa se articula en
torno a cuatro grandes ejes: investigación y conocimiento,
participación ciudadana, construcción de legado y celebración
institucional. Según ha señalado, el objetivo es "conmemorar
el pasado siendo conscientes del patrimonio recibido, pero también
invertir en investigación, dinamizar la sociedad y sembrar
futuro".
Plaza ha destacado además la apuesta por dejar
un legado duradero, con iniciativas como la realización de
un documental en alta definición sobre la techumbre de la Catedral,
la creación de materiales educativos para jóvenes, la
musealización de instrumentos musicales históricos o
la actualización de estudios científicos. "El conocimiento
nunca se agota y las nuevas tecnologías nos permiten redescubrir
aspectos que aún no conocemos", ha afirmado.
La primera de las actividades del programa se celebrará
este viernes 17 de abril, a las 19.00 horas en el Museo de Teruel,
bajo el título "Tres libros, tres creencias: historia
y sentido de Torá, Biblia (Nuevo Testamento) y Corán
y su legado en el Teruel medieval". La propuesta reunirá
a tres especialistas -María Ángeles Gallego, Israel
Muñoz y Juan Pedro Monferrer- que analizarán el origen,
evolución e influencia de los textos sagrados del judaísmo,
el cristianismo y el islam, respectivamente.
La sesión, presentada y moderada por Mariano
Ubé, concluirá con una mesa redonda abierta al público,
fomentando el diálogo y la reflexión sobre la convivencia
de las tres culturas en la historia de Teruel. La conmemoración
culminará con un acto institucional de carácter autonómico
que se celebrará en noviembre, coincidiendo con el aniversario
de la declaración por la UNESCO.
14/04/2026
Fuente: aragondigital.es
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CHA pide declarar BIC el
Monasterio de Santa Cruz de Jaca para crear un centro sobre el Reino
de Aragón
La formación pide también que
el archivo del cenobio, trasladado a Huesca, regrese a la ciudad para
integrarse en el Archivo histórico de la Cuna de Aragón
El Grupo Municipal de CHA en el Ayuntamiento de Jaca
ha presentado una serie de iniciativas para su debate en el pleno
municipal con el objetivo de defender el patrimonio de la ciudad.
La formación política ha solicitado al Gobierno de Aragón
que declare Bien de Interés Cultural (BIC) en la categoría
de Monumento el conjunto íntegro del Monasterio de la Santa
Cruz de Jaca.
La Congregación de Santa Hildegarda defiende el
depósito del archivo del monasterio de Santa Cruz de la Serós
de Jaca en el Archivo Histórico Provincial de Huesca
CHA ha propuesto también que se establezca una
colaboración entre el Gobierno de Aragón, la Congregación
de Santa Hildegarda, el Ayuntamiento de Jaca y el Obispado de la Diócesis.
El fin es firmar una fórmula jurídica que permita la
creación de un centro cultural difusor del Reino de Aragón
con sede en dicho monasterio, rechazando así la "mera
y limitada declaración de bien catalogado".
Laura Climente, portavoz de CHA en el consistorio, ha
señalado que "la mejor protección de un bien cultural
se alcanza destinándolo a su uso habitual por parte de su propiedad".
Sin embargo, ha lamentado que "desgraciadamente el abandono por
parte de la orden de San Hildegarda de su histórico monasterio
parece irreversible y por ello la sociedad jacetana y sus instituciones
representativas deben buscar salidas viables a la nueva situación".
Por otro lado, la formación ha puesto el foco
en la cesión del Archivo del Monasterio de Santa Cruz de la
Serós al Archivo Provincial de Huesca. El acuerdo fue firmado
el pasado 16 de marzo entre la Congregación de Santa Hildegarda
y la Dirección General de Cultura del Gobierno de Aragón
por un periodo de cinco años prorrogables, un hecho del que
el consistorio jaqués no tuvo información hasta el momento
de la firma.
Ante esta situación, CHA considera que "el
Ayuntamiento de Jaca debe solicitar al Gobierno de Aragón y
a la Congregación de Santa Hildegarda el retorno a Jaca del
Archivo del Monasterio de Santa Cruz de la Serós". El
objetivo, según ha explicado Climente, es que forme parte del
futuro Archivo histórico de la Cuna de Aragón, un proyecto
que debería ser impulsado por el propio ayuntamiento junto
a otras instituciones.
La portavoz ha recordado que "el patrimonio documental
que se ha trasladado a Huesca ha permanecido en Jaca durante siglos
y es fedatario de nuestra historia". Climente ha añadido
que "resulta chocante que un gobierno como el aragonés
que ha defendido valientemente el regreso a sus lugares originales
de piezas artísticas incorrectamente extraídas de su
entorno, no apueste porque el Monasterio de las Benitas albergue todo
lo relacionado con la Cuna de Aragón, si de verdad queremos
conservar nuestra identidad como Pueblo".
Finalmente, la portavoz de CHA ha insistido en
que "los hechos consumados no son irreversibles". Por ello,
considera que "el Ayuntamiento de Jaca debe actuar frente a la
deslocalización, la fragmentación y el olvido de nuestro
patrimonio".
14/04/2026
Fuente: cope.es
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La Junta finaliza la
reparación de bóvedas y muros del Monasterio de Sandoval
Las obras comenzaron el pasado mes de enero
y contaban con un presupuesto de 69.000 euros y un plazo de ejecución
de dos meses
Las obras para la reparación de bóvedas
y paramentos en la sacristía y la antesala del Monasterio de
Santa María de Sandoval de Mansilla Mayores (León),
impulsadas por la Junta de Castilla y León como parte de un
proyecto continuado de recuperación en el que ya se han invertido
1,2 millones de euros, acaban de concluir, según ha informado
el Gobierno autonómico. En concreto, esta parte del proyecto
tiene un presupuesto de 69.000 euros y un plazo de ejecución
previsto de dos meses, desde su inicio en el mes de enero.
El delegado territorial de la Junta en León, Eduardo
Diego, ha firmado este martes el acta de fin de obra de la intervención,
gestionada por la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte,
y que se ha centrado en la reparación de las bóvedas
y paramentos de la sacristía y la antesala, ha informado en
nota de prensa.
Previamente se habían acometido tareas de limpieza,
tratamiento curativo y reorganización de los restos de bienes
muebles y ornamentales que fueron desmantelados en la década
de 1980, así como trabajos de saneamiento de humedades del
subsuelo y reposición de pavimentos.
La intervención ha incluido la limpieza de residuos,
fijación de restos, sellado de bordes para la consolidación
de revestimientos, así como tratamientos específicos
en zonas afectadas por sales y presencia de hongos.
Del mismo modo, se ha actuado en los paramentos verticales
y en las bóvedas de fábrica de ladrillo, reforzando
las piezas deterioradas y garantizando su estabilidad.
Los trabajos se han desarrollado bajo criterios de conservación
que permiten mantener la lectura histórica de los paramentos,
preservando las huellas de las distintas fases constructivas del monasterio.
Asimismo, se ha llevado a cabo la recuperación
de elementos como un ventanal en la fachada oriental, junto con la
consolidación de huecos existentes y la restauración
de elementos de cerrajería y rejería.
Diego ha destacado que en este proceso colaboran también
el Ayuntamiento de Mansilla Mayor y la Asociación Promonumenta,
configurando un modelo de cooperación público-privada
que "permite avanzar hacia una gestión más sostenible
y participativa de los bienes culturales".
El Monasterio de Santa María de Sandoval, fundación
cisterciense ubicada en el municipio de Villaverde de Sandoval, constituye
un ejemplo singular del patrimonio histórico de la provincia
de León.
Su emplazamiento, en la confluencia de los ríos Porma y Esla,
responde a los criterios tradicionales de la orden del Císter,
combinando aislamiento, riqueza natural y condiciones óptimas
para el desarrollo agrícola.
"Con la finalización de estas obras,
la Junta reafirma su compromiso con la conservación del patrimonio
cultural como elemento clave de identidad, desarrollo territorial
y dinamización del medio rural", ha señalado el
delegado territorial.
14/04/2026
Fuente: ileon.eldiario.es
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Cuenta atrás para
Sijena: las pinturas murales ya tienen fecha para volver a casa
La jueza del caso ordena al emblemático
MNAC devolver a Huesca esta joya del románico en un plazo de
56 semanas: arranca hoy un traslado de máxima complejidad.
Parece que, por fin, se pone punto final a un largo pulso
legal y cultural entre el prestigioso Museo Nacional de Arte de Cataluña
(MNAC) y el Gobierno de Aragón. La jueza del caso ha dado a
las partes un plazo de un año -en concreto, 56 semanas- para
que el MNAC devuelva a Huesca, su lugar de origen, el conjunto de
frescos que conforma las valiosas pinturas de Sijena, conocidas como
las "pinturas profanas".
Los frescos que decoraban el Monasterio de Santa María
de Sijena no abandonaron su ubicación por una decisión
planificada, sino por una situación de urgencia. En plena Guerra
Civil española, un incendio catastrófico arrasó
el monasterio y puso en peligro todo su patrimonio artístico.
Para evitar su desaparición, las obras románicas fueron
arrancadas y trasladadas fuera del cenobio.
Aquella intervención, planteada principalmente
como una medida para salvaguardar el patrimonio, acabó alargándose
en el tiempo. Y, aunque en los años 60 se iniciaron trabajos
de reconstrucción, los murales fueron desplazados a Cataluña
por las religiosas de la Orden de Malta y nunca regresaron. Hasta
ahora.
Tras décadas de conflicto entre la comunidad de
origen y la que hoy alberga estos frescos, el proceso entra ahora
en una fase que apunta a ser decisiva. Rocío Pilar Vargas,
la jueza del 'caso Sijena', ha determinado un plazo de 56 semanas
para culminar la devolución de las pinturas, en cumplimiento
de una sentencia que reconoce la titularidad aragonesa y que ya había
sido respaldada por el Tribunal Supremo.
El calendario propuesto pretende ajustarse a las exigencias
técnicas del traslado sin dejar de lado la obligación
legal de cumplir la sentencia. Aunque toma como referencia la petición
del propio MNAC, introduce algunos ajustes que acortan ciertas fases
del proceso: uno de ellos, dar por finalizados los estudios previos,
lo que permite acelerar los plazos.
Además, la resolución también define
responsabilidades: el museo catalán deberá asumir los
costes del traslado y documentar cada fase del proceso. En caso de
incumplimiento, Aragón podrá ejecutar directamente el
proceso, siempre a costa del MNAC, lo que refuerza el carácter
vinculante de la decisión.
Por todo ello, nos encontramos en una etapa especialmente
delicada: la del traslado físico (para algunos, apresurado)
de unas obras extremadamente frágiles. El incendio que sufrió
el cenobio, con las pinturas en su interior, alteró la estructura
de los murales, que fueron sometidos a temperaturas muy elevadas.
Esta circunstancia implica extremar las precauciones en cualquier
intervención y, al mismo tiempo, mantiene en alerta a quienes
siguen de cerca este caso.
Una vez regresen a su origen, los murales pasarán
a ser responsabilidad de la Diputación General de Aragón.
A partir de ese momento, se abrirá una nueva fase centrada
en la evaluación detallada de su estado de conservación,
de la que dependerán las intervenciones necesarias antes de
su instalación definitiva.
Aunque la resolución aún podría
recurrirse en los próximos cinco días, este paso no
detiene ni los plazos ni su ejecución. Tras décadas
de litigio y con una expectación que mantiene en vilo la actualidad
del arte español, el proceso que celebran hoy los aragoneses
entra en su recta final con un objetivo tan claro como polémico:
devolver las pinturas a su lugar de procedencia y asegurar su conservación
para que puedan disfrutarse durante muchos años más.
13/04/2026
Fuente: historia.nationalgeographic.com
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Proaza quiere abrir al
turismo su torre medieval y su entorno
El diputado popular José Luis Costillas
presentó hoy en la villa, junto al alcalde, Fernando Figaredo,
una proposición para que el Principado abra a las visitas los
Bienes de Interés Cultural
Proaza quiere abrir a las visitas una de sus joyas, su
torre medieval, un monumento declarado Bien de Interés Cultural
ubicado a la entrada de la villa. El alcalde, Fernando Figaredo, anunció
hoy que el Ayuntamiento buscará financiación para iluminar
el entorno del monumento con luces LED, "para que la gente la
vea por la tarde y noche, es preciosa", y quiere que el interior
de la torre se abra a las visitas, con la colocación de paneles
murales que expliquen su historia. El campo en donde se alza la torre,
donde ya se han ubicado las letras corpóreas del concejo, se
habilitaría como espacio de estancia de visitantes, "donde
la gente pueda parar si quiere a disfrutar de la vista y tomarse un
bocadillo".
Fernando Figaredo hizo este anuncio en compañía
del diputado regional del PP José Luis Costillas, que aprovechó
el marco de la torre medieval para anunciar la presentación
de una proposición no de ley en la Junta General del Principado
para garantizar el acceso público a los Bienes de Interés
Cultural (BIC) en Asturias.
Según explicó, la iniciativa parte del
marco legal vigente, que reconoce el derecho de la ciudadanía
a visitar estos bienes y establece su función social. En este
sentido, recordó que tanto la legislación autonómica
como la estatal obligan a facilitar la inspección y visita
pública de los BIC, aunque en la práctica muchos de
ellos presentan importantes limitaciones de acceso o carecen de un
régimen efectivo de visitas.
Costillas advirtió de que esta situación
dificulta el cumplimiento de la ley y limita el disfrute del patrimonio
cultural por parte de la ciudadanía. A su juicio, la apertura
de estos bienes no solo responde a una obligación jurídica,
sino que también constituye una herramienta clave para fomentar
la educación, impulsar el turismo sostenible, dinamizar la
economía local y garantizar la transparencia en el uso de fondos
públicos destinados a su conservación.
La propuesta del Partido Popular plantea reforzar los
mecanismos de control y seguimiento para asegurar el cumplimiento
del deber de visita pública, así como actualizar el
registro de BIC para que incluya de forma clara la información
sobre horarios y condiciones de acceso.
Además, defiende la necesidad de establecer unos
criterios mínimos de apertura y mejorar la difusión
de estos bienes mediante la creación de un portal digital que
centralice la información y facilite su promoción tanto
a nivel nacional como internacional.
Con esta iniciativa, el grupo popular busca asegurar
que el patrimonio cultural asturiano cumpla plenamente su función
social y sea accesible para el conjunto de la ciudadanía.
13/04/2026
Fuente: lavozdeltrubia.es
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Se desploma parte del tejado
de la iglesia románica de Santa María de Carboeiro,
en Silleda, sin causar heridos
Una viga de la cumbrera cedió el pasado
sábado por la mañana sobre la zona de culto del templo.
El obispado deberá financiar la restauración, y el municipio
de Silleda -que ya arrastra problemas en el cercano Monasterio de
Carboeiro- afronta otra urgencia patrimonial.
Una vecina fue quien dio la voz de alarma al percibir algo inusual
en la cubierta de la iglesia románica de Santa María
de Carboeiro, en Silleda, la pasada mañana del sábado.
Según confirmó la alcaldesa del municipio, Paula Fernández,
el suceso ocurrió a primera hora y, afortunadamente, el templo
se encontraba vacío: ese fin de semana no había misa,
ya que las celebraciones se realizan cada quince días.
Lo que cedió fue una de las vigas de la cumbrera, concretamente
la situada justo sobre el espacio de culto. El presbiterio, el altar
y la zona del coro no registraron desperfectos, y las imágenes
y elementos de mayor valor artístico han sido trasladados provisionalmente
a otro lugar como medida de precaución.
El incidente se produce en un municipio que ya venía alertando
sobre el estado del patrimonio en la zona. Hace apenas una semana,
el Ayuntamiento de Silleda comunicaba a la Dirección Xeral
de Patrimonio Cultural de la Xunta la aparición de pintadas
sobre la superficie de la cripta del cercano Monasterio de San Lourenzo
de Carboeiro, otro bien de enorme valor histórico. El gobierno
municipal lleva reiterando desde 2018 la necesidad de actuar en el
muro oeste del claustro del monasterio, donde se aprecia desplazamiento
e inclinación estructural, lo que ya obligó a restringir
el acceso en esa zona.
Ahora, tras la evaluación de los técnicos
municipales, el plan inmediato para la iglesia de Santa María
pasa por acudir con un elevador para retirar hacia el interior los
fragmentos que quedaron colgando y colocar algún tipo de cubierta
provisional que proteja el edificio mientras se elabora el proyecto
de reconstrucción. La financiación de la restauración
definitiva dependerá de que el obispado disponga de los recursos
económicos necesarios para acometerla. El obispado no se había
pronunciado públicamente al respecto en el momento de publicar
esta información.
La iglesia del entorno de Carboeiro es una de las obras arquitectónicas
de estilo románico más destacadas de Galicia, y la parroquia
de Santa María cuenta con dos templos románicos. El
problema del deterioro de iglesias históricas por falta de
mantenimiento no es exclusivo de Galicia: estos incidentes muestran
cómo templos rurales, algunos con siglos de historia, se vuelven
vulnerables cuando llevan décadas sin que nadie se ocupe de
su conservación.
12/04/2026
Fuente: galiciapress.es
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Un fortín bizantino
emerge en la localidad alicantina de Elda junto a la frontera visigoda
y reabre el debate sobre el control del sureste
A lo largo de pocos siglos, el asentamiento
pasó por etapas distintas con cambios de dominio y función
que reflejan la inestabilidad de la zona y la adaptación a
nuevos poderes
El control de un territorio no depende solo de ejércitos
en marcha, sino de la capacidad para fijar posiciones duraderas en
puntos que permiten vigilar rutas y asegurar recursos. La expansión
del Imperio Romano de Oriente hacia Hispania implicó establecer
enclaves que respondían a esa idea, donde la presencia militar
y la organización religiosa actuaban de forma coordinada para
asegurar dominio y recaudación.
Ese avance, asociado al proyecto de Justiniano de recuperar
territorios occidentales, se apoyó en núcleos pequeños
pero funcionales que integraban defensa, culto y gestión económica.
La llegada de ese poder a la Península no fue homogénea
ni prolongada, y en muchos casos dejó rastros difíciles
de interpretar porque se superpusieron con fases posteriores. Esa
dificultad explica que aún hoy algunos puntos sigan generando
discusión cuando aparecen restos que encajan con ese modelo.
Un estudio liderado por Antonio Manuel Poveda Navarro,
publicado en la revista SALDVIE de la Universidad de Zaragoza, demuestra
que el cerro de El Monastil en Elda albergó un castellum protobizantino
con funciones militares, religiosas y fiscales en plena frontera visigoda.
El trabajo recoge décadas de excavaciones y revisión
de materiales y sitúa el enclave como un puesto avanzado vinculado
al emperador Justiniano. La investigación describe un asentamiento
activo entre los siglos VI y VII que dependía de la red bizantina
instalada en el sureste peninsular. Además, integra el lugar
dentro de una estrategia de control territorial donde pequeños
núcleos cumplían tareas muy específicas.
El emplazamiento ayuda a entender ese papel. El Monastil
se sitúa en una elevación rodeada por un meandro del
río Vinalopó, lo que lo convierte en un punto fácil
de defender y con dominio visual del corredor. Esa posición
permite vigilar un paso natural entre territorios y mantener conexión
con otros núcleos relevantes.
Se encuentra a 28,5 kilómetros de Ilici Augusta y a 120 kilómetros
de Carthago Spartaria, que era la capital bizantina en Hispania, lo
que encaja con una red organizada de enclaves interdependientes.
El estudio publicado en SALDVIE, y recogido por La Brújula
Verde, consolida esa interpretación al identificar el lugar
como un castellum con iglesia monástica asociada. Poveda Navarro,
vinculado a la Fundación Urbs Regia, plantea que el asentamiento
no era un simple núcleo rural, sino un punto con funciones
administrativas y militares.
Los datos arqueológicos permiten situarlo dentro
del intento de restauración imperial impulsado por Justiniano,
que buscaba recuperar territorios occidentales mediante una red de
posiciones estratégicas.
La iglesia del enclave aporta otra pieza importante.
Su tamaño, de 84,50 metros cuadrados, puede parecer reducido,
pero responde a un modelo bien documentado en contextos bizantinos.
El edificio cuenta con una nave principal y un ábside en forma
de herradura, además de un baptisterio rupestre pentagonal.
Ese tipo de construcciones reservaba el espacio interior
al clero, mientras los fieles se situaban en zonas laterales o exteriores.
La dimensión no responde a limitaciones, sino a una forma concreta
de organizar el culto según la liturgia oriental.
La estructura defensiva del lugar completa el conjunto.
El recinto cuenta con una muralla de piedra seca de hasta tres metros
de grosor, levantada sobre una anterior, y una puerta monumental con
umbral de sillar trabajado. Desde ese acceso parte una calle central
con estancias que se interpretan como celdas monásticas.
La identificación del lugar como la antigua Elo
también resuelve una discusión larga. El análisis
de 24 versiones de las actas de los Concilios de Toledo permite afirmar
que los obispos llamados elotanos procedían de este enclave.
Además, la cartografía histórica, como el mapa
Hispania Antiqua de Nicolás Sanson, sitúa Ad Ellum en
la zona de Elda. Esta precisión descarta la asociación
con otros yacimientos y fija su ubicación en el corredor del
Vinalopó.
Los objetos encontrados refuerzan la presencia bizantina.
Aparecen piezas que solo se explican con la llegada de soldados y
funcionarios del Imperio de Oriente. Entre ellas destaca una pyxide
de marfil con una escena vinculada a Hércules, que se data
entre los siglos VI y VII. También se han identificado dos
lamas de hierro de una coraza de caballería pesada, similares
a las de Cartagena, y un conjunto de siete ponderales usados para
comprobar el peso de monedas. Estos instrumentos estaban ligados al
control fiscal que el propio Justiniano había asignado a los
obispos.
La evolución del lugar muestra cambios rápidos.
Tras la llegada de los bizantinos después del 552, el enclave
pasó a manos visigodas hacia el año 600. En ese momento
se creó una sede episcopal con un único obispo conocido,
Sanabilis, que firmó en el Sínodo de Gundemaro del 610.
Esa estructura duró poco y fue absorbida por el obispado de
Ilici. Después, el lugar volvió a funcionar como monasterio
y más tarde fue ocupado por población islámica,
que reutilizó materiales del complejo en nuevas construcciones.
El debate académico sigue abierto en parte.
Poveda Navarro defiende que la acumulación de indicios no deja
margen a dudas y critica que algunos estudios ignoren estos datos.
Señala que quienes cuestionan estos resultados no han visitado
el yacimiento ni revisado las publicaciones recientes. Esa discusión
refleja un problema más amplio en la interpretación
de la presencia bizantina en la Península.
12/04/2026
Fuente: eldiario.es
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La Ermita de Santa Sofía
de Caserras del Castillo, en la Lista Roja de Hispania Nostra
Es necesaria una intervención para reparar
losas de la cubierta y grietas, quitar vegetación y poner una
puerta
La inclusión de la Ermita de Santa Sofía
de Caserras del Castillo en la Lista Roja de Hispania Nostra constituye
una llamada de atención para la necesaria intervención
en la preservación de este templo del siglo XIII en una localidad
hoy despoblada y que exige determinadas actuaciones para su conservación.
Tal y como explica Cristian Laglera, lo más urgente
es "reparar algunas losas de la cubierta, revisar un par de grietas
y ver que se puede hacer antes de que vayan a más y poner una
puerta. Además, se debería de quitar algo de vegetación
que no le ayuda en nada".
La Ermita de Santa Sofía es una obra tardía,
del siglo XIII, que según el historiador Manuel Iglesias guarda
relación con los templos cercanos como el de Ciscar edificados
en la época de auge de las órdenes militares. Está
dedicada a Santa Sofía. Esta advocación no es muy habitual
en la zona por lo que probablemente fue alimentada por la orden Hospitalaria
de San Juan, según explica la página web de la Lita
Roja de Hispania Nostra.
Se trata, explica la misma publicación de un edificio
de nave única y planta rectangular con cabecera semicircular
orientada al este. La puerta que abre al oeste posee arco de medio
punto ligeramente apuntado de grandes dovelas y sobre ella hay un
fino vano. La nave se cubre con bóveda de cañón
apuntada y el ábside con cuarto de esfera, donde se ha conservado
restos de estuco y pintura decorativa. El altar está muy dañado.
Exteriormente un vano centra el ábside. El aparejo es de piedra
sillar de diferente calibre, bien tallada, sin pulir, dispuesto en
hiladas regulares. La cubierta actual es de teja árabe. En
1936 fue destruido todo el contenido de la ermita.
Sin una protección específica, acusa grietas
cada vez más gruesas sobre las que se debería actuar,
además de una brecha muy preocupante en el hastial occidental,
junto a años en el altar (el ara está en el suelo) y
los desperfectos ocasionados por la vegetación en la cubierta.
Aunque Caserras del Castillo está despoblado,
además de vueltas puntuales de sus viejos moradores o sus descendientes,
se celebra cada año una populosa fiesta llena de tradición
y manifestaciones culturales con sonido de gaita en la localidad ribagorzana.
12/04/2026
Fuente: eldiariodehuesca.com
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Comienza la restauración
de la iglesia de San Nicolás que dará paso al Centro
del Románico
Los trabajos tienen un plazo de ejecución
de siete meses, con un presupuesto cercano al millón de euros
Las obras de rehabilitación de la iglesia
de San Nicolás de Segovia ya han comenzado con vistas a adaptar
el inmueble como Punto de Información del Románico Segoviano.
El proyecto, enmarcado en el Plan 'Segovia fluye', tiene como finalidad
poner en valor este edificio histórico mediante la restauración
de sus fábricas y elementos artísticos, así como
su actualización en materia de eficiencia energética,
accesibilidad e instalaciones, garantizando así un uso cultural
y turístico sostenible.
Estos trabajos tienen un plazo de ejecución
de siete meses y el presupuesto base asciende a 999.248,42 euros.
Esta intervención está financiada en el marco del Plan
de Recuperación, Transformación y Resiliencia, con fondos
de la Unión Europea-Next Generation EU. El Ayuntamiento de
Segovia gestionó la licitación de empresas a través
de la Sociedad Pública de Infraestructuras de Medio Ambiente
de Castilla y León (SOMACYL).
10/04/2026
Fuente: eladelantado.com
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La iglesia de Santa María
de Vizbayo se salva con una partida de 255.000 €
Se retiraron muros de bloques y ahora en una
nueva fase se recuperarán pinturas ocultas. En la nueva etapa,
coordinada por la Junta, se acometerá el rejuntado de la piedra
La iglesia de Santa María de Vizbayo, ubicada
en el pueblo de Otero (Ponferada) y joya del románico, ha recuperado
su esplendor. Una partida global de 255.000 euros en varias fases
lo ha permitido y supondrá igualmente otras intervenciones
de mejora.
El secretario general de Coalición por El Bierzo,
Iván Alonso, junto al presidente de la Junta Vecinal de Otero,
Yako Rodríguez, y la secretaria, María Mar Gómez,
ha visitado la iglesia de Santa María de Vizbayo valorando
las inversiones realizadas en este importante templo románico,
situado a cinco minutos del casco antiguo de Ponferrada. "La
conservación y recuperación de nuestro patrimonio tiene
una importancia decisiva. Durante décadas hemos alzado la voz
(muchas veces, infructuosamente) ante las numerosas barrabasadas y
falta del más mínimo sentido y sensibilidad que se han
llevado a cabo con nuestro patrimonio histórico, o la no menos
importante falta de acción en su conservación. Es por
ello que subrayamos el trabajo realizado durante la última
década para la puesta en valor de este singular monumento",
dicen desde CB.
Entre las actuaciones ejecutadas destacan la intervención
en la parte exterior, donde se ha procedido al descubrimiento total
del ábside tras la retiradamuro de bloques de hormigón.
Asimismo, se ha llevado a cabo el soterramiento de la acometida eléctrica
que anteriormente entraba por una ventana geminada románica
situada en el testero. Iván Alonso ha cifrado en 255.000 euros
la inversión total destinada a Santa María de Vizbayo
en los últimos diez años. Esta cifra se compone de una
primera partida de 120.000 euros, a la que se han sumado recientemente
otros 135.000 euros destinados a una nueva fase de intervención.
Esta nueva etapa, coordinada con la Dirección
General de Patrimonio de la Junta de Castilla y León, incluirá
reparación de goteras en la cubierta, rejuntado de la piedra
en todo el edificio, descubrimiento del encalado interior para sacar
a la luz las pinturas existentes, renovación completa del sistema
de iluminación del templo, sustituyendo la instalación
actual de cables y bombillas acumulada durante los últimos
30 años.
08/04/2026
Fuente: diariodeleon.es
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