Agosto
de 2025
Sumario
de noticias
- La
catedral de Tui cumplirá 800 años con el apoyo de
la Casa Real
- La
declaración de Patrimonio Mundial de la Mezquita-Catedral
de Córdoba, a salvo pese al fuego, según Cultura
- Una
fuga de agua en la Mezquita-Catedral obliga a una rápida
intervención de los bomberos
- Luz
verde a la consolidación del Pabellón de Novicios
del Monasterio de Moreruela, que se hará "con el máximo
respeto" a los elementos existentes y a su historia
- Cultura
inicia una nueva campaña arqueológica en el monasterio
de San Juan de Duero (Soria)
- El
Centro de Interpretación del Románico en Villacantid
(Cantabria) suma dos décadas
- Guadalajara
| Nuevos hallazgos en Caraca revelan una gran necrópolis
visigoda con cientos de tumbas
- Así
avanzan las obras en el acceso a la Iglesia de Santiago el Viejo
en Zamora
- La
sala noble del Castillo de Albalate del Arzobispo luce exuberante
en el ecuador del Plan Director
- Las
obras de reparación de la Mezquita-Catedral de Córdoba,
"a buen ritmo"
- Descubren
en una iglesia de Lugo una ventana del prerrománico asturiano,
única en Galicia
- El
Alcázar de Sevilla se pone a punto: oleada de obras y restauraciones
para sacar del "abandono" a sus estancias
- Muere
Eduard Carbonell, exdirector del MNAC y experto en románico
- Verano
de puertas abiertas al patrimonio de Castilla y León con
más de 400 monumentos visitables
- Luz
verde a la restauración de la puerta de acceso norte de la
Catedral de Zamora
- El
'caso Sijena', abierto por vacaciones: las visitas al MNAC crecen
en verano a la espera de nuevos informes técnicos
- El
pueblo de Lugo que esconde un tesoro arquitectónico
- La
joya románica de Soto de Bureba, enredada y en peligro
- El
lamentable estado de una iglesia medieval burgalesa que ha obligado
a trasladar el culto a la entrada
- La
Junta de Andalucía estima que la restauración de la
Mezquita-Catedral de Córdoba costará un millón
de euros
- El
tesoro de la Catedral de León: la restauración del
Tumbo Legionense, un viaje al corazón de la historia medieval
- Recuperados
en Estados Unidos dos colgantes visigodos expoliados que fueron
vendidos al Met
- Balance
de daños en la Mezquita-Catedral: una bóveda gótica
colapsada y varias obras de arte afectadas
- Un
incendio provocado por un cortocircuito causa daños en la
mezquita de Córdoba
- La
IX excavación de Caraca, en Guadalajara, se centra en la
necrópolis visigoda
- Inteligencia
Artificial para reconstruir un retablo gótico en Castelló
de Farfanya
- El
embrollo de Sijena toca al Prado: "A día de hoy no sabemos
si la tabla de 'La Natividad' salió o no legalmente del monasterio"
- 1,6
millones para la tercera fase de la restauración de la Muralla
Almohade de Cáceres
- ¿Qué
le pasa a la portada gótica de la iglesia del Sagrario en
Málaga?
- JJSS
piden la "paralizar" la Ronda Norte y proteger los restos
arqueológicos encontrados
- La
restauración de la imagen de El Salvador de Oviedo descarta
que la obra sea románica
- Termina
la restauración del atrio de la Iglesia de Villarroya de
los Pinares
La catedral de Tui cumplirá
800 años con el apoyo de la Casa Real
Los Reyes y el presidente de Portugal presiden el
Comité de Honra. El Ayuntamiento ultima el programa de actividades
El rey Felipe VI y la reina Doña Letizia y el
presidente de la República portuguesa han aceptado la presidencia
del Comité de Honra de las celebraciones del 800 aniversario
de la consagración de la catedral de Tui, que comenzarán
el próximo 30 de noviembre de este año 2025. Así
lo tienen comunicado tanto la Casa de Su Majestad el Rey y la Casa
Civil del Presidente de la República portuguesa en respuesta
al convite realizado por el alcalde de Tui, en nombre del comité
organizador de este evento en el que participan tanto la Catedral
tudense como las administraciones públicas de Galicia y el
Norte de Portugal.
Compromiso
El regidor tudense al tiempo que se congratula por el
apoyo recibido por las más altas instituciones de España
y Portugal a las celebraciones de este 800 aniversario de la consagración
de la catedral tudense supone un compromiso y una responsabilidad
para trabajar con más empeño en este proyecto colectivo
que desde el próximo 30 de noviembre "promoverá
un amplio programa de actividades que estamos ultimando a través
de un comité organizador".
En este comité estarán representados, junto
al Ayuntamiento y Cabildo catedralicio, la Xunta de Galicia, la Delegación
del Gobierno, la Diputación de Pontevedra, la Comissão
de Coordenação e Desenvolvimento Regional do Norte de
Portugal y otras entidades públicas y privadas de todo el territorio
fronterizo.
En este sentido el último pleno de la corporación
municipal tudense aprobó solicitar para este evento a consideración
de Acontecimiento de Especial Interés Público para acogerse
a los incentivos fiscales de Régimen Fiscal de las Entidades
sin Fines Lucrativos y a los Incentivos Fiscales al Mecenazgo.
Para el alcalde de Tui, Enrique Cabaleiro González,
la aceptación de la presidencia de este Comité de Honra
por parte de las máximas autoridades de España y Portugal
supone una altísima honra para esta ciudad de Tui y el reconocimiento
de la importancia de esta efemérides que expresa como la catedral
tudense fue, durante siglos, la cabecera de una diócesis que
abarcaba un amplio territorio en los reinos de Castilla y Portugal,
patentizando la condición transfronteriza de nuestra ciudad.
La propia catedral de Tui es sin duda alguna uno de los
principales símbolos de las interrelaciones que a lo largo
de los siglos mantuvieron y mantienen los territorios de Galicia y
del Norte de Portugal y de sus gentes.
29/08/2025
Fuente: atlantico.net
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La declaración
de Patrimonio Mundial de la Mezquita-Catedral de Córdoba, a
salvo pese al fuego, según Cultura
Urtasun ha aplaudido la buena colaboración
con la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Córdoba
tras el incendio
Los fuegos que han efectado este verano a la Mezquita-Catedral
de Córdoba y al paraje de Las Médulas, en León,
no han puesto en riesgo las declaraciones de Patrimonio de la Humanidad
de la Unesco ni del enclave natural ni del monumento, según
ha confirmado a Europa Press el Ministro de Cultura y portavoz de
Sumar, Ernest Urtasun.
En este sentido, ha señalado que ya se han remitido
los preceptivos informes a la Unesco, una gestión que compete
directamente al departamento que dirige Ernest Urtasun.
"Dicho lo cual, tenemos que prepararnos para que
eventualidades de este tipo puedan afectar a elementos patrimoniales
importantes de España. Debemos estar muy preparados",
ha admitido.
En este sentido, ha recordado que en el Ministerio de
Cultura hay un plan de gestión de riesgos del patrimonio cultural
que funciona "muy bien", con unos "técnicos
excelentes", junto con el libro verde del patrimonio cultural,
para que las instalaciones de patrimonio contribuyen a la transición
ecológica. "En todos los casos que yo he visto de afectaciones
del patrimonio cultural, nuestro plan de emergencias ha funcionado
muy bien y quiero aprovechar para felicitar a los funcionarios de
la casa por ello", ha insistido.
Finalmente, Urtasun ha aplaudido la buena colaboración
con la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Córdoba
tras el incendio en la Mezquita de Córdoba, al tiempo que se
ha mostrado partidario de que las administraciones públicas
participen de forma directa en la gestión del monumento en
relación a las reclamaciones sobre su titularidad, que en la
actualidad corresponde a la Iglesia Católica.
28/08/2025
Fuente: diariocordoba.com
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Una fuga de agua en la Mezquita-Catedral
obliga a una rápida intervención de los bomberos
El suceso se originó en un cuarto de baño
con la rotura de un latiguillo y fue solventado por personal del monumento
Una fuga de agua esta madrugada en la Mezquita-Catedral
de Córdoba ha obligado a intervenir a los bomberos. A las 2.45
horas los efectivos del Servicio de Prevención de Incendios
y Salvamento (Speis) recibieron una llamada en la que se alertaba
de la salida de agua de la fachada del monumento hacia la calle Torrijos.
El temor de que el agua entrase en contacto con el cableado eléctrico
fue la principal preocupación de los bomberos. Así lo
han confirmado las fuentes consultadas del Speis, que indican que,
afortunadamente, la incidencia no fue a mayores.
Desde el Cabildo Catedral han rebajado el suceso a una
"mera intervención menor", como ha sido la rotura
de un latiguillo de un cuarto de baño.
Fuentes del Sepeis confirmaron la escasa relevancia de
la fuga, una incidencia que quedó solventada minutos después
de su presencia en la zona.
28/08/2025
Fuente: diariocordoba.com
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Luz verde a la consolidación
del Pabellón de Novicios del Monasterio de Moreruela, que se
hará "con el máximo respeto" a los elementos
existentes y a su historia
El proyecto, elaborado por el arquitecto Leocadio
Peláez, sale a licitación por un importe de 320.000
euros y está financiado con fondos europeos
La Consejería de Cultura ha iniciado el proceso
de licitación que concluirá en la consolidación
de la crujía sur del Pabellón de Novicios de Santa María
de Moreruela, en Granja de Moreruela, una actuación que pretende
integrar todo este área entre las zonas visitables, que se
ejecutará con una inversión total estimada de más
de 320.000 euros y que está financiado con fondos europeos
Next Generation.
Durante los últimos años, más bien
décadas, todos los espacios del Monasterio zamorano han sido
intervenidos en mayor o menor medida y abiertos, también en
distinto grado, a las visitas. Todos salvo dos, el Pabellón
de Novicios, en el cual se han realizado ya algunas obras para su
recuperación, y la Sala de Conversos, que aún permanece
soterrada, subraya el proyecto, obra del arquitecto zamorano Leocadio
Peláez. Existe, así las cosas, un proyecto, previo al
que ahora se presenta, que partía con el objetivo de la rehabilitación,
conservación y puesta en valor de estos dos espacios, fundamentales
para entender el conjunto del monasterio, y para integrarlos en las
rutas de visitas.En el primer espacio, el Pabellón de Novicios,
se puede hablar de una "ruina estabilizada temporalmente",
pues ya se ha excavado en él. En el segundo aún hay
que sacar tierra, algo imprescindible para darlo a conocer.
Una vez sacado a la luz el pabellón, es necesario
un trabajo arduo para consolidarlo y adecuarlo a la visita pública,
que es lo que ahora se pretende hacer. Los trabajos a realizar se
limitan a la conservación de las estructuras ya que se ven,
evitando nuevas excavaciones arqueológicas. En el edificio
de Novicios se decidió en su momento no llegar a los niveles
de los solados, dejando un relleno de unos veinte centímetros
que sirve como protección, así como restos de anteriores
derrumbes.
Todos los muros, asegura el arquitecto, que delimitan
la crujía sur presentan "alteraciones y patologías
relacionadas con su exposición. Defectos que obligarán
a su limpieza, consolidación y, en los casos en los que se
observen problemas relacionados con su estabilidad, se procederá
a su definitiva estabilización". Se consolidarán
las coronaciones de los muros y se nivelarán, reponiendo "quirúrgicamente"
los mampuestos que completen los huecos y pérdidas graves "que
imposibiliten la lectura o el tratamiento de las superficies horizontales".
No con intención de reconstruir, apunta el proyectista. Únicamente
con la idea de consolidar la estructura.
La idea fundamental es que la intervención arquitectónica
"se limite a la consolidación de las estructuras"
existentes sin alterar el estado actual, de una manera "respetuosa"
con los restos y facilitando la lectura del monasterio. El criterio
que sigue el proyecto, redunda el arquitecto, es el de "respeto
al bien, mínima intervención y rechazo al falso histórico".
Para adjudicar las obras se valorará positivamente "la
mínima intervención para la conservación, restauración
o puesta en uso del bien, evitando tratamientos innecesarios que pongan
en peligro la integridad. La reconstrucción solo se efectuará
cuando resulte necesaria y se disponga de la información suficiente
del estado original para evitar falsedades históricas".
Sobre el edificio
El edificio es descrito formalmente por Fernando Miguel
en la publicación de la Junta sobre el monasterio. "Constaba
de dos crujías laterales separadas por un pasillo central,
eje de la comunicación, y tenía tres plantas, iluminadas
por numerosas ventanas y balcones para las celdas. Con posterioridad
las dos plantas superiores fueron reducidas a una, colocandl una bóveda
de medio cañón en ladrillo a mitad de la altura de los
vanos del antiguo primer piso, lo que obligó a tapiarlos con
piedra, como se aprecia en la actualidad. Así pues, el dormitorio
quedó reducido a las dos plantas que presenta hoy, las mismas
que tenía a principios del siglo XIX, pero solo ha llegado
a nosotros el esqueleto de su estructura".
Entender la evolución que ha vivido el edificio
es vital para su consolidación actual, apunta el proyectista,
pues a lo largo de los años se cegaron tránsitos, se
rellenaron estancias e incluso se sustituyeron elementos constructivos.
El pabellón fue la última obra de envergadura que se
realizó en el Monasterio de Santa María de Moreruela.
Ha llegado a nuestros días como una ruina que ahora se pretende,
al menos, mantener y hacer visitable para dar más grado de
conocimiento del monasterio y convertirlo en un elemento más
atractivo para el gran público.
27/08/2025
Fuente: enfoquezamora.com
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Cultura inicia una nueva
campaña arqueológica en el monasterio de San Juan de
Duero (Soria)
El Ministerio de Cultura, a través del Instituto
del Patrimonio Cultural de España (IPCE), arranca hoy una nueva
campaña arqueológica en el monasterio de San Juan de
Duero (Soria).
Se da continuidad así a los estudios iniciados
el verano pasado con el objetivo de analizar el subsuelo del cenobio
para poder intervenir en su conservación y protección
a largo plazo. La inversión para esta nueva campaña
asciende a 55.992 euros y está previsto que se ejecute en un
periodo de cuatro meses.
Con el fin de seguir examinando las estructuras subterráneas
del monumento del siglo XII, que se ve afectado por las humedades
provocadas por su cercanía con el río Duero, los trabajos
que se contemplan en esta fase comprenden cuatro catas en diferentes
sectores del claustro que servirán para documentar la cimentación
de las arquerías, sus afecciones, el pavimento original y los
sistemas antiguos de evacuación de las aguas.
Asimismo, se acometerán trabajos topográficos,
ya que se tomarán cotas en diferentes puntos del patio del
claustro, de sus pandas y del exterior, con el fin de documentar los
niveles de suelo actuales y originales de cada uno de estos espacios
y sus pendientes. Esto servirá para proyectar sistemas de drenaje
y evacuación de aguas adaptados a la topografía del
monasterio.
La intervención también incluye que se
recogerán cinco muestras para obtener, por primera vez en este
monasterio, dataciones absolutas de morteros históricos y sedimentos,
con el propósito de profundizar en el conocimiento histórico
del monumento.
Una vez finalizados los trabajos de campo, se realizará
un estudio pormenorizado de los materiales arqueológicos recuperados.
Estos procedimientos ahondan en la fase de estudios previos
que comenzó el verano pasado con una prospección geofísica
mediante georradar y vuelo fotogramétrico de dron. A partir
de sus resultados, se trabaja con la hipótesis de la existencia
de hasta dos pozos y de hallar restos del pavimento original en los
sectores en los que se llevarán a cabo las excavaciones.
Todas estas actuaciones están organizadas de manera
que tengan un impacto mínimo en las visitas a este monumento
emblemático de la ciudad de Soria.
27/08/2025
Fuente: msn.com
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El Centro de Interpretación
del Románico en Villacantid (cantabria) suma dos décadas
El interior de la iglesia románica de Santa
María la Mayor está lleno de paneles dedicados a explicar
la historia del Románico en Campoo
Tras haber permanecido cerrada al culto durante varios
años la iglesia fue objeto de un plan de restauración
con un presupuesto de 126.000 euros
Este pasado lunes, 25 de agosto, se han cumplido veinte
años de la inauguración del Centro de Interpretación
del Románico, ubicado en la iglesia románica de Santa
María la Mayor de Villacantid, localidad de la Hermandad de
Campoo de Suso. Un hito cultural que marcó un antes y un después
en la puesta en valor del patrimonio cultural de la zona.
Tras haber permanecido cerrada al culto durante varios
años, la iglesia fue objeto de un cuidadoso plan de actuación
y restauración, que permitió no solo su conservación
arquitectónica, sino también su adaptación como
espacio expositivo y didáctico. Gracias a este proyecto, en
el año 2005 abrió sus puertas al público como
Centro de Interpretación del Románico, convirtiéndose
en una referencia para entender y apreciar el Románico en la
comarca campurriana y en toda Cantabria.
Durante estas dos décadas, el centro ha acogido
a miles de visitantes, escolares, y amantes del patrimonio, contribuyendo
a la difusión del arte románico y al desarrollo cultural
y turístico de la región.
Hoy, veinte años después, celebramos no
solo la conservación de un edificio singular, sino también
el esfuerzo colectivo por mantener viva la memoria, el arte y la historia
que este templo románico representa.
El entonces consejero de Cultura, Francisco Javier López
Marcano, acompañado del actual regidor municipal de la Hermandad
de Campoo de Suso, Pedro Luis Gutiérrez inauguró este
Centro de Interpretación del Románico en Campoo ubicado
como se ha dicho anteriormente en la iglesia románica de Villacantid,
que se encontraba en un estado de abandono y de mala conservación,
lo que no implicaba un riesgo para su estabilidad estructural, debido
a una anterior intervención en su cubierta. La Fundación
Santa María la Real fue la encargada, de la gestión
y la realización del plan de actuación.
Las obras, con un presupuesto de ejecución de
126.000 euros, comenzaron con la colocación de aislamiento
en la cubierta. Para continuar seguidamente con el picado y revocado
de paramentos y solados de las naves. El estado defectuoso de un buen
número de losas conllevó un proceso de restauración
y nivelado del suelo del templo, así como el de la sacristía.
Por último, se construyó un nuevo muro
interior sobre cargadero de madera; se ejecutaron drenajes a lo largo
de todo el perímetro de la iglesia y, se restauraron las carpinterías,
dotando también al templo de acometida eléctrica que
carecía.
Exposición y contenidos
El interior del templo está repleto de paneles
iluminados sobre las paredes y dedicados a explicar la historia del
románico, como guía divulgativa y de estudio de la entrada
de este arte en Cantabria, cuando en el siglo XI los reinos de Castilla
y León abren las relaciones con Europa. De este primer románico
de fines del XI e inicios del siglo XII, la exposición ofrece
la memoria histórica de los dos mejores monumentos de Campoo,
como son las Colegiatas de San Martín de Elines y Cervatos,
además, de otras 48 iglesias que en Campoo proliferaron en
el último periodo.
La visita por el centro es libre, si bien, se realiza
una pequeña introducción guiada, sobre la fundación
y las principales características arquitectónicas e
iconográficas en el exterior e interior de la iglesia, así
como su posterior remodelación en el siglo XVII. El centro
está dotado de interactivos para los grupos escolares. La guía
les invita a una aventura fascinante y, desde el exterior, acerca
a los visitantes a un edificio construido hace novecientos años,
perteneciente a un estilo llamado Románico, descubriendo los
secretos de los maestros constructores y el porqué de su asentamiento
en estas tierras de Campoo.
Con el objetivo de ofrecerles algo emocional y muy didáctico
la visita finaliza con la proyección de un video, muy visual,
en donde se especifican las técnicas arquitectónicas
aplicadas a finales del siglo XII durante su construcción.
Horarios
Cerrado el 1 y 6 de enero, 24, 25, y 31 de diciembre
Temporada baja:
Desde el 21 de octubre al 28 de febrero
- Lunes CERRADO.
- Martes a viernes y domingos de 9h30 a 15h30.
- Sábados de 9h30 a 16h30.
Temporada media:
Desde el 1 de marzo al 14 de junio y del 16 de septiembre al 20 de
octubre
- Lunes CERRADO.
- Martes a sábado de 9h30 a 13h30 y de 14h30 a 18h30.
- Domingos de 9h30 a 14h30.
Temporada alta:
Del 15 de junio al 15 de septiembre
- Lunes CERRADO.
- Martes a sábado de 10h00 a 14h00 y de 15h00 a 19h00.
- Domingos de 10h00 a 15h00.
26/08/2025
Fuente: vivecampoo.es
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Guadalajara | Nuevos hallazgos
en Caraca revelan una gran necrópolis visigoda con cientos
de tumbas
Los hallazgos de la campaña
han podido comprobar la organización del espacio funerario
y cómo está organizada la necrópolis de época
visigoda de los siglos VI y VII d.c, mediante la excavación
de nuevas tumbas y la observación de la distribución
de las mismas
Los hallazgos en los trabajos de la novena excavación en la
antigua ciudad de Caraca, localizada en el Cerro de la Virgen de la
Muela de Driebes (Guadalajara), han confirmado la existencia de una
necrópolis visigoda de los siglos VI y VII d.C., muy bien conservada,
con cientos de tumbas que revela el destacado papel funerario.
Así lo ha indicado en declaraciones
a EFE el arqueólogo codirector de la investigación del
yacimiento, Emilio Gamo, quien ha señalado que la campaña
se ha realizado con "razonable normalidad" pese a coincidir
con la ola de calor este mes de agosto.
Gamo se ha mostrado satisfecho con los hallazgos de la
campaña, ya que han podido comprobar la organización
del espacio funerario y cómo está organizada la necrópolis
de época visigoda de los siglos VI y VII d.c, mediante la excavación
de nuevas tumbas y la observación de la distribución
de las mismas.
En este sentido, ha explicado que se ha observado que
existen dos tipos de enterramientos, uno de los cuales, el más
antiguo (del siglo VI a.c.), se realiza mediante cistas que son una
especia de caja de piedra en la cual se deposita el difunto siempre
en sentido este-oeste, mirando al este, a la salida del sol y que
está en relación a la creencia cristiana de la resurrección.
En cuanto al segundo enterramiento, Gamo ha precisado
que pertenece a una fase más reciente, en torno al siglo VII
d.c., en la cual se realizan las tumbas con fosas en el suelo que
se cubren con grandes losas yesíferas.
Tanto en una fase como en la otra, en muchas tumbas se
encuentran reducciones, cuerpos o restos óseos de familiares
que estaban enterrados en la misma tumba y que cuando se entierra
el último, se apartan a los lados.
El último difunto en cada tumba, que llega a haber
cinco, se entierra siempre de cúbito supino, boca arriba y
con los brazos a los lados del cuerpo, ha especificado el arqueólogo.
Cientos de tumbas en un espacio de grandes dimensiones
Estos hallazgos y los trabajos de georradar de años anteriores
llevan a afirmar, ha resaltado Gamo, que existen cientos de tumbas
de época visigoda y que este lugar tenía, por su cercanía
a la antigua ciudad de Caraca y la vía romana, una importancia
especial que hace que las comunidades campesinas que vivían
en el entorno lo usaran de lugar centrar de enterramiento.
Además, esta zona es en la que a mitad del siglo
XX fue encontrado el conocido como Tesoro de Driebes, que lo alberga
el Museo Arqueológico Nacional, pero que en estos días
y hasta el 7 de septiembre se puede ver en el Museo Provincial de
Guadalajara en la exposición 'Caraca. La ciudad perdida'.
A este respecto, Gamo ha destacado que en esta
zona se han encontrado niveles de época carpetana que se asocian
a ese tesoro y otros materiales de época alto romana imperial
que todavía tienen que estudiar.
26/08/2025
Fuente: encastillalamancha.es
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Así avanzan las
obras en el acceso a la Iglesia de Santiago el Viejo en Zamora
Comienzan las obras para renovar la
pavimentación del acceso a la Iglesia de Santiago el Viejo
en Zamora, mejorando la accesibilidad y conservación de este
emblemático monumento románico.
Las labores para renovar la pavimentación
de acceso a uno de los principales monumentos románicos de
Zamora ya están en marcha. Este proyecto, con un presupuesto
de 37.000 euros, tiene como objetivo mejorar la accesibilidad y realzar
la imagen de la emblemática Iglesia de Santiago el Viejo, ubicada
en el corazón de la ciudad.
La empresa Recorsa es la encargada
de ejecutar los trabajos, que forman parte del compromiso institucional
por conservar y poner en valor el rico patrimonio histórico
zamorano. La renovación del acceso facilitará la llegada
de visitantes y residentes, así como la organización
de eventos culturales alrededor del monumento.
Se prevé que las obras se desarrollen
en los próximos días, reforzando la protección
y el atractivo de esta joya arquitectónica que atrae tanto
a locales como a turistas interesados en la historia y el arte románico.
26/08/2025
Fuente: zamora24horas.es
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La sala noble del Castillo
de Albalate del Arzobispo luce exuberante en el ecuador del Plan Director
Afloran yeserías góticas y pinturas desconocidas
del siglo XIV en las paredes y las ménsulas del aljarfe
Las yeserías góticas, así como las pinturas vegetales,
humanas y geométricas que decoran las paredes y las ménsulas
del aljarfe de la sala noble del siglo XIV del Castillo Palacio de
Albalate del Arzobispo se muestran en toda su magnitud al público
desde mediados de agosto, cuando los arquitectos responsables del
Plan Director de rehabilitación de la fortaleza para el disfrute
turístico entregaron una nueva separata de las actuaciones.
El resultado ya se pudo disfrutar el día 14 durante la actuación
del grupo O'Carolan en el marco del Festival del Castillo, y también
durante las visitas guiadas que celebra las dos últimas semanas
de agosto la oficina de turismo local.
El ecuador del programa de rehabilitación, valorado
en 2,4 millones de euros, ha confirmado la exuberancia de la sala
gótica del recinto fortificado, donde se celebraron concilios
y grandes banquetes promovidos por Exímeno de Luna y Pedro
López de Luna, obispo y arzobispo de Zaragoza respectivamente
en la primera mitad del siglo XIV.
La forma del palacio coincide con la doble función
militar y residencial que atesoró, y la decoración se
corresponde con el rango elevado de sus promotores. De esta forma,
en el piso superior luce un amplio salón gótico que
se cree que hacia 1530 también se destinó a capilla.
Se trata de una amplia sala dividida en cinco tramos
por arcos diafragma apuntados sobre los que apoya una techumbre de
madera espectacular, en algunos tramos a la altura de otras manifestaciones
artísticas como el artesonado de la Catedral de Teruel.
La luz natural llega a través de vanos ojivales
de tracería gótica. Destaca la escalera empotrada en
el muro que comunica con un púlpito volado. En el exterior
se puede apreciar la decoración de los ventanales góticos,
con restos escultóricos de holgada perfección técnica.
Una visita enriquecida
En el último año, esta sala ha dado grandes
alegrías que contribuyen a enriquecer las visitas que ofrece
el guía local Alfredo Martínez Tirao (teléfono
606 19 01 43). El equipo de arquitectos formado por Marta Clavería
y José Ángel Gil, junto a la empresa Contraforte Restauro,
han liderado la nueva fase de intervención en este Bien de
Interés Cultural con el que el ayuntamiento trata de diversificar
la actividad económica en la comarca.
Con una dotación de 451.000 euros procedentes
de una subvención que recibió el consistorio en 2023
del Instituto para la Transición Justa (ITJ) -en el marco de
una convocatoria del Plan de Recuperación, Transformación
y Resiliencia dirigida a proyectos de infraestructuras en municipios
de zonas afectadas por la transición energética-, el
consistorio ha actuado en la sala gótica, donde ha saneado
grietas, desvelado las pinturas de las ménsulas de la techumbre
o destapado el revoco de las paredes para descubrir muchos más
motivos que los escudos arzobispales que ya habían sido localizados
con anterioridad.
También se ha actuado en esta fase en el llamado
torreón islámico anexo, con probables estructuras de
los siglos X-XI que sin embargo están aún por confirmar.
Aquí se han abierto aspilleras y limpiado morteros de cemento
en la zona baja de sillería del exterior para evidenciar revestimientos
originales.
En total, la obra ha acaparado 389.565 euros y el resto
se destina a iniciar un proyecto de digitalización museística
que hará aún más atractivas las visitas.
Las jambas y el alfarje
Las jambas o yeserías góticas de la sala
noble, que parecen atestiguar que en tiempos habría una comunicación
por ese flanco con otras estancias, presentan elementos decorativos
interesantes que dan una idea de la calidad de la sala. Es por ello
que se han dejado visibles a modo de vitrina y el resto, menos interesante,
se ha tapado con madera y se ha ornamentado con alabastro. Las aspilleras
también destacan en la sala, así como elementos pictóricos
vegetales, como los del púlpito, y algunos escudos.
Otro elemento de gran valor que se ha logrado destapar
es la policromía del alfarje, con unos colores tan inusuales
para la época como un azul que entonces no era fácil
de conseguir y que habla a las claras de la relevancia que tuvo esta
sala en el contexto del castillo y de los sínodos que realizaron
los arzobispos, según destacan los arquitectos. El nivel de
detalle de los rostros humanos que hay en los canetes estaría
asociado a los grabadores e ilustradores de los códices antiguos,
es decir, personal de gran reputación artística.
Según Martínez Tirao, hay canetes o ménsulas
de dos tipos. Los que tienen "forma de quilla o proa de barco"
y representan "ojos, bocas y colmillos" conectarían
con el estilo de techumbres como la del santuario Virgen de la Fuente
de Peñarroya de Tastavins. El segundo grupo, que evidencia
motivos geométricos, estaría más relacionados
con la propia Catedral de Teruel.
El conjunto queda destacado por la iluminación
específica que se ha elegido y aún lucirá más
con el proyecto de digitalización.
Esta estancia servía de residencia esporádica
del arzobispo de Zaragoza, que compartía con Valderrobres a
modo de refugio o lugar de asueto. Allí se celebrarían
concilios y banquetes a modo de refectorio. Se disfrutaba del espacio
y se buscaba gustar, por lo que se invirtió mucho dinero.
La incógnita del torreón
Esta fase del Plan Director también ha servido
para actuar en el torreón -un espacio de 8 metros de largo,
5 de ancho y 7,80 de alto-, que se ha cubierto y se ha instalado una
pasarela para los visitantes. Se ha pretendido recuperar la simbología
de torre, desfigurada con las intervenciones en su último uso
como vivienda, y ensalzar su carácter defensivo original con
la puesta en valor de las aspilleras. En septiembre está previsto
analizar arqueológicamente si este espacio merece o no el apellido
de islámico.
El muro tapial encofrado con zócalo de cimentación
de sillares de arenisca se ha vinculado, hasta ahora, a otras fortificaciones
islámicas del Valle del Ebro. El estudio arqueológico
también identificaría la huellas de las comunicaciones
y niveles estratigráficos en todo el patio de armas -actual
plaza de toros-. De esta forma, se dispondrá de documentación
técnica de apoyo para, en siguientes fases de restauración,
estudiar la idoneidad de la escalera actual y situar una comunicación
vertical definitiva fiel a la historia.
Digitalización en ciernes
Parte del dinero destinado a la última fase servirá
para explicar la historia del castillo con un proyecto de musealización
digital que sea capaz de captar más visitantes y enorgullecer
a la población con su patrimonio. Los contenidos serán
audiovisuales y contendrán experiencias inmersivas de realidad
virtual, realidad aumentada y videomapping.
En cuanto a la realidad virtual inmersiva, tendrá
una duración estimada de tres minutos y estará basada
en la reconstrucción histórica del castillo en tres
fases cronológicas. El contenido será hiperrealista
e integrará sonido espacial, voz en off y diseño musical
original.
Sobre el videomapping, será una pieza audiovisual
histórica de dos minutos a proyectar sobre un muro frontal
con narrativa dramatizada y reproducción de personajes históricos.
También habrá un modelado 3D de las distintas fases
constructivas del castillo, que se representarán en el patio
central en 360 grados.
La alcaldesa, Celia Trullén, confió en
que la restauración, sumada al proyecto de digitalización,
dé mayor valor añadido al castillo. "Nos gustaría
ser un referente, que se hablara del castillo de Albalate en muchos
kilómetros a la redonda y que colegios e institutos lo visitaran.
Tiene un encanto muy peculiar por su situación, características
e historia", dijo la alcaldesa, que también destacó
la Ruta de los Estrechos y otros elementos patrimoniales del municipio
como las bodegas subterráneas.
En 2024 volvieron a superarse las visitas con 3.108 personas,
que serán más "si lo conectamos con otros castillos
o con el resto del patrimonio del Bajo Martín, como la sinagoga
de Híjar, la cárcel de Urrea o el Cabezo de Alcalá
de Azaila", dijo Martínez Tirao, que desde pandemia dinamiza
turísticamente la comarca.
Un rompecabezas histórico
El Plan Director del Castillo Palacio Arzobispal de Albalate
alcanza el 50% de ejecución con los últimos trabajos
en el torreón islámico y la sala noble. La hoja de ruta
ha brindado y brindará grandes alegrías en forma de
descubrimientos para recomponer el rompecabezas histórico de
una fortaleza que aspira a ser referente turístico.
Su conquista en 1149 y donación por Ramón
Belenguer IV al Obispo de Zaragoza, Bernardo Jiménez, condicionó
la construcción medieval del edificio y transformó el
carácter de castillo a palacio fortificado. Los siglos XIV
y XV constituyen la época de mayor esplendor, impulsada por
Exímeno de Luna y Pedro López de Luna.
En 1318 el palacio pasa de sede episcopal a sede metropolitana,
sube de rango eclesiástico y se convierte en residencia de
arzobispos. Esto hizo de la fortaleza de Albalate uno de los mejores
exponentes del gótico civil aragonés.
La riqueza patrimonial que ha dejado el paso del tiempo
ha llevado al ayuntamiento a ejecutar por fases, a medida que llega
financiación, el Plan Director para la rehabilitación
y puesta en valor turístico.
Gracias a esta guía de actuaciones redactada por la arquitecta
Marta Clavería, se ha recuperado ya la sala de los depósitos
de agua construidos a comienzos del siglo XX, acondicionado las salas
superiores, consolidado el alero y la cubierta del castillo, rehabilitado
el muro islámico, restaurado el horno, y consolidado la fachada
noreste y oeste.
La armonización con el conjunto del patio de armas,
ocupado por la plaza de toros construida en 1922, y la restauración
de la torre mudéjar formarán parte de las actuaciones
a futuro.
Fortín en las Guerras Carlistas, hospital,
cárcel o recinto festivo han sido otras de las utilidades de
la edificación.
25/08/2025
Fuente: diariodeteruel.es
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Las obras de reparación
de la Mezquita-Catedral de Córdoba, "a buen ritmo"
Ya se ha cubierto la zona afectada y en breve
se comenzará la restauración en dos fases: reparación
de las cubiertas y la rehabilitación interior de las capillas.
La Iglesia correrá con todos los gastos.
Tras varias semanas de trabajos de emergencia, el Cabildo
de la Mezquita-Catedral de Córdoba ha informado sobre el estado
actual de las obras y ha anunciado cómo se va a estructurar
el proceso de restauración, que apunta a ser largo pero esperanzador
para preservar este tesoro histórico. Los trabajos correspondientes
a la intervención de emergencia iniciada en los dos espacios
afectados por el incendio del pasado día 8 de agosto en la
Mezquita-Catedral "continúan desarrollándose a
buen ritmo".
Así, durante estos días se ha procedido
a la retirada, revisión y estudio detallado de restos, al desmontaje
de las estructuras de madera de las cubiertas afectadas, a la instalación
de una sobrecubierta para prever alguna inclemencia meteorológica,
sustitución de las canales de plomo y al pintado de las bóvedas
de las naves tres y cuatro que se encontraban manchadas de hollín,
según ha detallado la institución capitular.
El Cabildo, responsable del monumento, mantiene que ya
han conseguido los objetivos autorizados por la Junta de Andalucía.
Se ha cubierto provisionalmente la zona afectada y en breve se comenzará
con el proyecto de restauración que se dividirá en dos
fases: la reparación de las cubiertas y la rehabilitación
interior de las capillas, según informa el deán, Joaquín
Alberto Nieva. La Iglesia remarca que correrá íntegramente
con todos los gastos ocasionados por la restauración.
Para la Junta de Andalucía las obras transcurren
con normalidad y se encuentran a la espera de recibir el proyecto
de restauración, como explica la consejera de Cultura y y Patrimonio
Histórico, Patricia del Pozo. La restauración de este
patrimonio histórico continúa siendo una prioridad para
las autoridades, que insisten en que lo más importante es garantizar
la calidad del proceso, sin comprometerlo por plazos cerrados.
25/08/2025
Fuente: canalsur.es
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Descubren en una iglesia
de Lugo una ventana del prerrománico asturiano, única
en Galicia
Desde la Xunta destacan "la importancia
de este hallazgo", único en Galicia
También se encuentran restos de la Edad
del bronce en Sevilla
La iglesia de Santa Olaia de Esperante, en Lugo, ha sido
testigo de un nuevo hallazgo arqueológico: una ventana de tipología
propia del prerrománico asturiano, única hasta la fecha
en Galicia.
El director general de Patrimonio Cultural de la Xunta,
Ángel Miramontes, ha destacado la "importancia de este
hallazgo, descubierto en los estudios previos a la restauración
de este bien medieval", durante su visita al templo el pasado
día 20 de agosto.
Ha aprovechado también para explicar que, durante
el transcurso de los trabajos arquitectónicos y arqueológicos
llevados a cabo por los técnicos, encontraron en la fachada
este del ábside una ventana de triple arco con columnillas
de mármol, completas con bases, fustes y capiteles, que responde
claramente al estilo prerrománico asturiano.
Un hallazgo único en Galicia
Se trata, según destacaba el representante de
la Consellería de Cultura, Lingua e Xuventude, de unas características
propias de otras iglesias como San Tirso de Oviedo, San Pedro de Nora,
Santa María de Bendones, San Julián de Prados o San
Salvador de Valdediós, situados todos ellos en el Principado
de Asturias.
Miramontes ha destacado que, "por ahora, parece
ser la única ventana de estas características en Galicia",
aunque reconoce que es preciso hacer un análisis más
detallado antes de realizar las oportunas interpretaciones.
A su vez, se han encontrado, en estas mismas excavaciones,
restos de muros de edificaciones anteriores y elementos de posible
origen romano. los sillares almohadillados en las bases de las pilastras
que sostienen los arcos han llamado la atención de los investigadores.
También se han encontrado
Este jueves 21 de agosto, también se ha dado a
conocer el descubrimiento de restos que podrían ser de la Edad
del Cobre en las obras de la SE-40 en Sevilla. Los trabajos del tramo
de autovía entre Valencina de la Concepción y Salteras
trascurren en una zona arqueológica.
Fuentes de la delegación han confirmado el hallazgo,
mientras que desde la Consejería de Cultura de la Junta se
afirma que se autorizaron trabajos de cautelas arqueológica
en la zona, como medidas de precaución y protección
para preservar el patrimonio arqueológico durante intervenciones
en el terreno.
21/08/2025
Fuente: rtve.es
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El Alcázar de Sevilla
se pone a punto: oleada de obras y restauraciones para sacar del "abandono"
a sus estancias
Están en marcha varios proyectos de calado
como la restauración del Cenador de Carlos V o la de la Sala
de Exposiciones del Apeadero Alto.
El Alcázar de Sevilla está siendo testigo este 2025
de una oleada de obras y restauraciones. Con ello, tal y como defienden
desde el Ayuntamiento, se pretende recuperar todas sus estancias y
que tengan un aspecto muy parecido al original. Varias de ellas, indican,
presentaban un "deplorable" estado de mantenimiento tras
"años de abandono".
Son numerosos los espacios del monumento, catalogado
como Patrimonio de la Humanidad por la Unesco, que han sido intervenidos
recientemente o están a punto de someterse a una actuación.
Uno de los ejemplos de esta dinámica se podía
comprobar ya este lunes con el regreso de las sargas de Gustavo Bacarisas,
restauradas entre 2017 y 2023, al Salón de las Bóvedas.
En este espacio, donde dichas piezas permanecieron 95 años,
se han aplicado mejoras para proteger la conservación de las
telas.
Por otro lado, ya se han adjudicado por 216.000 euros
las obras para la rehabilitación de la Casa del Inglés,
un edificio situado al noroeste de los jardines, que data de 1917
y con "gran valor patrimonial".
Se pretende recuperar y adaptar el inmueble para su actual
uso como taller y almacén de herramientas de mantenimiento
y jardinería tras años de "nulo mantenimiento",
tal como aseguraba Juan Bueno, el concejal encargado del Alcázar.
Son solo dos muestras recientes del trabajo que se ha
llevado a cabo en los dos últimos años bajo la gestión
de la gerente Ana Jauregui.
El pasado mes de abril, Juan Bueno detallaba en un Pleno que desde
julio de 2023 se habían invertido más de 1,2 millones
de euros en proyectos de conservación, restauración
e investigación arqueológica.
Pasillos monumentales
Entre ellos están los trabajos de conservación
y mantenimiento del pasillo que conecta el Patio de las Muñecas
con el Jardín del Príncipe en el Palacio de Pedro I.
Era uno de esos espacios que había quedado en desuso en los
últimos años y que ahora está abierto al público.
La obra en este pasillo, construido entre 1356 y 1366,
no solo sirvió para recuperar todos sus elementos decorativos,
entre los que se incluían alicatados, yeserías y pavimento,
que estaban muy deteriorados.
También ha contribuido, según fuentes municipales,
a mejorar la circulación de los visitantes dentro del espacio.
Estanque de Mercurio
Entre las actuaciones estrenadas recientemente también
hay alguna planteada por el anterior equipo municipal del PSOE. Es
el caso de la restauración integral del Estanque de Mercurio,
que fue replanteada con la llegada del Gobierno de José Luis
Sanz.
En ella, además de vaciar el estanque y limpiar
los lodos, se repararon todas las piezas de una de las zonas más
representativas del Alcázar, concebida en el siglo XVI.
Solo falta la restauración de la escultura central
del estanque, una joya de 1576. Es un proyecto que ya está
en marcha por un presupuesto de 82.700 euros.
De hecho, ahora mismo se expone una réplica exacta.
Cuando sea intervenida, se decidirá si se coloca la original
sobre el estanque o se expone en una de las salas del Alcázar.
Recuperar los jardines
Además, junto a la restauración integral
del estanque de Mercurio, también se puso en marcha un programa
para recuperar el esplendor de los jardines. Entre los objetivos estaba
compensar la pérdida de ejemplares históricos y plantar
árboles que se adapten mejor al clima de Sevilla.
También se están ampliando las especies
ornamentales, como cipreses, algarrobos y cerezos. Igualmente, se
trabaja en la replantación estacional de los parterres.
El Cenador de Carlos V
En el horizonte hay varios proyectos ambiciosos. Uno
de ellos es la restauración del Cenador de Carlos V. La primera
fase de los trabajos ya ha arrancado y debe estar lista en 2026, a
tiempo para el V centenario de la boda del monarca con Isabel de Portugal.
Antes de acometer la recuperación de la que se considera una
pieza esencial de la arquitectura hispánica, se realizaron
trabajos arqueológicos para determinar el origen del espacio.
Se confirmó que se asentaba sobre lo que era una
qubba, el espacio de recreo de los almohades que habitaron allí
en el siglo XII.
Fachada del Apeadero y su Sala de Exposiciones
Por otro lado, durante el 2025 se abordará la
restauración de la fachada del Apeadero por 300.000 euros,
una obra en la que el Ayuntamiento no recibirá el apoyo financiero
del Gobierno. El Ejecutivo central rechazó la solicitud de
subvención dentro del Programa del 2 por ciento cultural.
La intervención es necesaria, según el
proyecto, por las numerosas deficiencias que presenta la estructura
y que requieren una intervención urgente.
Además, a inicios de agosto el Ayuntamiento de
Sevilla confirmó que también realizaría una intervención
integral en la Sala de Exposiciones del Salón Alto del Edificio
del Apeadero, tras constatar el "alarmante estado de deterioro
en el que se encuentra" la zona.
El espacio, según los informes técnicos,
tiene "graves daños estructurales provocados por la acción
de xilófagos, la humedad, la falta de mantenimiento de las
cubiertas y la obsolescencia de las instalaciones". Para rehabilitarlo,
será necesaria una inversión de dos millones de euros.
Récord de visitantes
Todas estas actuaciones forman parte, según
fuentes municipales, de "una estrategia amplia de conservación",
donde se pretende compatibilizar "el respeto por la historia
con las necesidades actuales de gestión y mantenimiento".
19/08/2025
Fuente: elespanol.com
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Muere Eduard Carbonell,
exdirector del MNAC y experto en románico
El museo subraya que fue un "referente
imprescindible de la cultura y de la historia del arte"
El exdirector del Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC)
y catedrático experto en románico Eduard Carbonell ha
fallecido este lunes. El actual director del museo, Pepe Serra, ha
comunicado el deceso con un mensaje en nombre de la institución,
asegurando que están "profundamente tristes" por
su muerte.
"Le recordamos como un referente imprescindible
de la cultura y de la historia del arte en nuestro país",
ha insistido, "una figura clave en la consolidación y
desarrollo del museo que, a lo largo de los años, ha seguido
apoyando y ayudando al MNAC".
Serra también ha trasladado sus condolencias y
cariño "más sincero" a su familia y amigos.
"Marcha un colega extraordinario, el museo sabrá conmemorar
su legado y lo hará en el momento adecuado", concluyó.
El president Salvador Illa también ha trasladado
su pésame a la familia. "Si hoy Catalunya se ha convertido
en ejemplo de preservación del patrimonio cultural es gracias
al compromiso, rigor y estima de personas como el Dr. Eduard Carbonell",
ha expresado.
Una larga trayectoria ligada al arte
Eduard Carbonell (Barcelona, 1946) estudió en
las universidades de Barcelona y Complutense de Madrid, y amplió
sus estudios en las de Bolonia y Spoletto. En 1974 se doctoró
por la Universidad Autónoma de Barcelona, donde ejerció
de profesor y, posteriormente, director del Departamento de Arte.
En 1987 obtuvo la cátedra de arte medieval.
Director general del Patrimonio Cultural de la Generalitat
de Catalunya entre 1988 y 1994, desde este cargo participó
en la elaboración de diversas leyes relevantes en este ámbito,
como la Ley de museos (1990), la Ley del sistema bibliotecario de
Catalunya (1993) y la Ley del patrimonio cultural (1993). De 1994
a 2005 fue director general del MNAC.
También fue catedrático de la Universidad
de Girona, y en 2006 se reincorporó a la cátedra como
director del máster oficial en gestión del patrimonio
a nivel local, hasta 2013. Igualmente, dirigió el módulo
de gestión del patrimonio del máster de la Universidad
de Zaragoza. Entre 2009 y 2016 fue miembro de la comisión de
evaluación de proyectos de investigación del Ministerio
de Ciencia e Innovación español.
Además, impartió cursos y conferencias
sobre arte medieval y patrimonio cultural y museos en universidades
de España, México, Italia y Francia, así como
en museos españoles y europeo.
18/08/2025
Fuente: eldiario.es
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Verano de puertas abiertas
al patrimonio de Castilla y León con más de 400 monumentos
visitables
El programa, vigente hasta el 7 de septiembre,
ofrece 22 rutas temáticas por las nueve provincias de la Comunidad
Hasta el próximo 7 de septiembre, continúa
celebrándose en Castilla y León el 'Programa de Apertura
de Monumentos Verano 2025', con el que permanecen abiertos al turismo
449 monumentos de toda la Comunidad.
En total, son 370 localidades de las nueve provincias
las que albergan los 449 monumentos abiertos y organizados en torno
a 22 propuestas temáticas, en base a estilos artísticos,
zonas geográficas o rutas turísticas. Los 22 programas
planteados son los relacionados con los Caminos de Santiago: 'Camino
de Santiago Francés', 'Camino Mozárabe-Sanabrés'
y 'Camino de Madrid'; diferentes programas de promoción del
románico: 'Románico Norte', 'Románico Sur' y
'Románico Zamorano'; programas vinculados a productos turísticos
como el 'Valle del Duero', 'D.O. Toro', 'Arribes del Duero y Sayago'
o 'Ciudades Patrimonio Mundial'; otros relacionados con la promoción
de estilos artísticos predominantes, como son 'Mudéjar
al sur del Duero', 'Gótico y Renacentista', 'Retablos Platerescos
al Este de León' o 'Barroco'; así como programas encaminados
a la promoción de comarcas o territorios concretos, como 'Sierras
del Sur', 'Valle del Silencio y El Bierzo', 'Soria Norte', 'Campos
y Páramos', 'La Tierra del Vino', 'Aliste y La Raya', 'Fuentesaúco
y La Guareña' o el programa 'Sierra de Guadarrama y Ayllón'.
Los monumentos participantes en los programas de apertura
permanecen abiertos de martes a domingo, de 11:00 a 13:30 horas y
de 17:00 a 20:00 horas. Toda la información acerca del programa
y la relación de monumentos abiertos se encuentra en la página
web Portal Turismo Castilla y León , donde se puede descargar
el folleto promocional. Además, la información está
disponible en formato físico en las Oficinas de Turismo de
Castilla y León, oficinas de turismo municipales, monumentos
abiertos y Diócesis de la Comunidad.
Por su especial relevancia e impulso turístico,
el programa Camino de Santiago Francés cuenta con un mayor
período de apertura al turismo. Así, este programa,
con 41 monumentos abiertos en las provincias de Burgos, Palencia y
León, se extiende hasta el 12 de octubre, favoreciendo la visita
de todos los peregrinos y visitantes del Camino durante los meses
de verano e inicio del otoño.
15/08/2025
Fuente: tribunaavila.com
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Luz verde a la restauración
de la puerta de acceso norte de la Catedral de Zamora
Se han aprobado 76 expedientes destinados a la conservación
y restauración del patrimonio cultural de la provincia
La Comisión Territorial de Patrimonio de Zamora,
presidida por el delegado territorial de la Junta, Fernando Prada,
ha dado luz verde a más de 76 expedientes destinados a la conservación
y restauración del patrimonio cultural de la provincia. En
la reunión se han tratado proyectos de gran relevancia que
abarcan desde intervenciones en Bienes de Interés Cultural
hasta iluminación monumental y actuaciones arqueológicas.
Entre los expedientes más destacados figura la
restauración de la puerta de acceso norte de la Catedral de
Zamora, promovida por el Obispado de Zamora. También se ha
aprobado la reposición de un ventanal en la capilla de la Majestad
de la Colegiata de Toro, y el traslado del frontal de San Ildefonso
en la iglesia de San Pedro y San Ildefonso, en la capital.
Asimismo, se ha autorizado la restauración de
varias imágenes religiosas y retablos en distintas localidades
como Abezames, Arcenillas, Morales del Vino, Rabanales, Moreruela
de los Infanzones y Sanzoles.
También se ha informado favorablemente sobre intervenciones
en el Museo de Semana Santa de Zamora y en las Aceñas de Olivares,
cuya restauración busca recuperar antiguos ingenios hidráulicos
para su puesta en valor. Por otro lado, se ha autorizado la renaturalización
del entorno de la muralla de Zamora, en el marco del Plan General
de Ordenación Urbana y el Plan Especial de Protección
del Conjunto Histórico.
En el ámbito de la iluminación monumental,
se han aprobado memorias técnicas para actuar en iglesias de
Argañín, Carbajosa, Villalcampo y Torregamones, así
como en la Casa Consistorial de Fermoselle. Estas intervenciones buscan
realzar el valor arquitectónico de los templos mediante iluminación
artística y eficiente.
La Comisión también ha informado sobre
19 solicitudes de permisos arqueológicos y ha dado el visto
bueno a informes relacionados con intervenciones en el entorno sur
de la Catedral de Zamora. En Benavente, se ha aprobado el informe
preliminar de los trabajos arqueológicos vinculados a la rehabilitación
del depósito de La Mota, un espacio de valor histórico
para la ciudad.
Este conjunto de autorizaciones refleja el esfuerzo
de la Junta de Castilla y León y de los ayuntamientos, diócesis
y particulares por proteger y poner en valor el rico patrimonio cultural
de Zamora, tanto en la capital como en el medio rural.
14/08/2025
Fuente: benaventedigital.es
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El 'caso Sijena', abierto
por vacaciones: las visitas al MNAC crecen en verano a la espera de
nuevos informes técnicos
El museo barcelonés detecta
un "repunte del interés" por las pinturas de Sijena
y suma casi 80.000 visitantes en las salas de románico en junio
y julio
Mediodía de agosto a las puertas
del Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC). A un lado, el infierno:
termómetros por las nubes, ánimos por los suelos. Al
otro, refugio climático y trinchera política: las salas
de arte románico como escudo para protegerse de unas temperaturas
enloquecidas y un puñado de vitrinas vacías como recordatorio
de que el 'caso Sijena' no descansa ni por vacaciones. Al contrario.
Días después de que los técnicos enviados por
el gobierno de Aragón para comprobar 'in situ' el estado de
las pinturas volviesen a casa convencidos de que el traslado es técnicamente
viable, su estela aún es visible.
Han desaparecido los andamios y los
equipos de medición, sí, pero la sala 16 del museo barcelonés,
ahí donde se exponen las pinturas murales de la sala capitular
del Real Monasterio de Santa María de Sijena, aún presenta
un aspecto inusual. Ni rastro, por ejemplo, del exquisito surtido
de arquetas, incensarios, cruces y báculos, entre otros objetos
de orfebrería medieval, que podía verse bajo los bastidores
que soportan las pinturas. Tampoco está a la vista, una pena,
la llamativa paloma eucarística de cobre dorado del siglo XIII
que dominaba la estancia.
En una esquina, los expositores que
hasta hace poco alojaban todos estos objetos languidecen: el museo
tuvo que retirar los módulos para facilitar el trabajo de los
técnicos y ahí siguen, arrinconados y completamente
vacíos. Nadie parece prestarles demasiada atención.
Tampoco las pinturas, dicho sea de paso, despiertan esta mañana
excesivo interés: un par de turistas pasan sin levantar siquiera
la vista, una madre intenta explicarle a su hija porque parece que
estén "chamuscadas" y un visitante local se interesa
por las otras pinturas de Sijena, el conjunto profano que inaugura
las salas de gótico y que también es objeto de disputa.
Un poco más allá, el guía explica a un grupo
de visitantes 'El martirio de San Bartolomé', de José
de Ribera ("claro que sufre, lo están desollando vivo",
informa), pero en la 16, punto y final de la ruta románica,
el silencio es sepulcral.
Visitas al alza
Una rareza sin duda consecuencia del
sofoco general, ya que lo normal es todo lo contrario: interés
al alza y visitantes preguntones. Porque, no todo iban a ser malas
noticias para el MNAC, la polémica parece haber reavivado ligeramente
el interés por las salas medievales y ha ayudado a incrementar
las cifras de asistencia. Según datos facilitados por el museo,
el número de visitantes en las salas de románico fue
de 38.182 personas en junio y 40.932 en julio. En los mismos meses
del año anterior, la colección de ábsides, pinturas
murales, tablas y esculturas logró atraer a 25.724 visitantes
en junio y 31.547 en julio. "Sí que se percibe un aumento,
pero también es cierto que cada año crecemos, así
que no todo se puede atribuir a Sijena", matizan desde el museo
barcelonés, que hasta finales de junio sumaba 491.000 visitantes
frente a los 433.472 del mismo periodo del año anterior.
Desde la pandemia, añaden, las
cifras no han hecho más que crecer año tras año,
por lo que lo de estos últimos meses entraría dentro
de una lógica de normalidad. Con todo, el museo sí que
constata un "repunte del interés por Sijena". "Hay
visitantes que preguntan en románico, así que quizá
sí que haya un 10% más de visitantes que vienen específicamente
por eso, aunque es difícil de saber", relativizan.
A la espera de ver cómo acaba
agosto, el 5 de septiembre, dentro del plazo legal establecido, habrá
más novedades: llegará entonces la batería de
informes técnicos y científicos con la que el MNAC espera
convencer a la jueza de que no se pueden mover las obras sin provocarles
daños "irreparables". En su auto, la magistrada instaba
a restituir las pinturas en 7 meses o, en su defecto, presentar un
cronograma alternativo, pero el museo barcelonés siempre ha
insistido en que no se trata de "una cuestión de tiempo
ni un cronograma, pues el tiempo no varía los riesgos que se
sabe de forma cierta que existen".
Entusiasmo moderado
A pie de sala, y a pesar del revuelo
mediático que generó el fallo del Tribunal Supremo a
finales de mayo y que obligaba al MNAC a devolver las pinturas, el
entusiasmo sigue siendo moderado. Tampoco es que sea un día
especialmente ajetreado en el museo barcelonés, pero la mayoría
de visitas a las pinturas murales de Sijena se liquidan con una mirada
de reojo, un vistazo fugaz, mientras se busca la puerta de salida
que conecta con la tienda del museo.
"Era mejor la madera esa que parecía
un cómic", le susurra a su acompañante un joven
sin duda impermeable a los encantos de los retratos de las genealogías
de Cristo y a las escenas del Antiguo y del Nuevo Testamento que sobrevivieron
al incendio de 1936. La madera, por cierto, debe ser la Viga de la
Pasión, minuciosa y esmerada miniatura de entre 1192-1220 que
destaca por su policromía arrebatada y brillante. Nada que
ver, por desgracia, con las pinturas en disputa, un "enfermo
en coma", en palabras del director del MNAC, Pepe Serra, cuyo
esplendor cromático fue pasto de las llamas.
Según puede leerse en la cartela que preside la
sala, "las pinturas que decoraban la sala capitular de Sijena
son una obra capital del arte 1200.
El monasterio aragonés se incendió en 1936,
durante la Guerra Civil. De la sala capitular se perdió el
artesonado mudéjar, mientras que las pinturas de los muros
resultaron dañadas de forma irreversible. La perceptible alteración
de los tonos originales, brillantes y con predominio de azules, es
consecuencia directa del incendio; sólo en el último
de los cuatro artes laterales de comunicación con el claustro,
que se salvó de las llamas, se han preservado en cierta medida
los colores". En 2021, el astrofísico aragonés
Juan Naya, se propuso recuperar el esplendor perdido y se embarcó
en el proyecto Sijena Mágica, recreación audiovisual
y virtual de las pinturas murales tal y como debían ser hace
siglos.
Son poco más de las doce cuando Matteo, un turista
italiano que pasa unos días en Barcelona junto a su familia,
se queda como petrificado ante los absidiolos laterales Sant Quirze
de Pedret. "Es bellísimo", exclama. Lo mismo frente
a las figuras del descendimiento de Santa Maria de Taüll.
14/08/2025
Fuente: elperiodicomediterraneo.com
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El pueblo de Lugo que esconde
un tesoro arquitectónico
La iglesia de Santalla de Esperante tiene un ventanal
prerrománico de estilo asturiano, que la convierte en uno de
los tres templos de Galicia que cuenta con esta influencia en su arquitectura
El tercer domingo de cada mes el cura de Esperante, en
Lugo, entra en el local social, se pone la casulla, su misal y celebra
la ceremonia. El motivo es que la iglesia de Santalla, del siglo XVIII,
está siendo objeto de un estudio general que tiene como protagonista
un ventanal prerrománico de estilo asturiano del siglo VI.
Existen contados templos en Galicia con esa arquitectura.
Los vecinos cuentan con alivio que los trabajos, iniciados
en 2003, fueron retomados por la Dirección Xeral de Patrimonio
este mismo año; 22 más tarde. Ello motivó el
traslado de las ropas y los objetos necesarios para oficiar misa al
edificio de la asociación de vecinos.
El ventanal que ha motivado el regreso de los expertos
está en el cabecero de la iglesia. Se encuentra tapado por
el altar por la parte interior y por un cuadrado de plástico
azul en la exterior. Los técnicos valoraron estos días
pasados la conveniencia de retirarlo, lo que podría hacerse
en breve. Esta ventana es uno de los escasos ejemplos de arte prerrománico
en Galicia, como Santa María A Real do Cebreiro, y uno de los
contados con elementos de la arquitectura asturiana de la época,
junto con San Xes de Francelos (Ribadavia) y Santa Eufemia de Ambía
(Baños de Molgas).
Se trata de una ventana con tres arcos de medio punto
asentados en columnas. El arco central es un poco mayor que los laterales.
Fue levantado sobre cuatro columnas de estilo corintio que no llegan
al metro de alto e imitan a las dos que sujetan otro arco dentro del
templo. Procedían de otro lugar y se usaron por segunda vez.
Se estima que es una obra del siglo VI.
Los expertos entienden que los dos arcos, que se tienden
en diez metros de las paredes norte y sur, podría embocar dos
naves que se sumarían a los dos existentes por formar la planta
una cruz griega, que tiene los cuatro brazos de la misma extensión.
Son propias de la arquitectura religiosa oriental. Posteriormente,
la iglesia fue reformada para darle la actual forma rectangular. Hay
varios muros enterrados que sobresalen por debajo de las paredes del
templo. El ventanal tiene en su base un friso decorado con motivos
geométricos y vegetales, que podrían proceder de un
edificio sofisticado.
Una empresa hizo una grabación con drones para
levantar una recreación virtual del templo para poder determinar
sus medidas y sus características con claridad. Junto a este
visión de conjunto, el trabajo de un georradar ha posibilitado
que se descubra un número considerable de piezas labradas en
el entorno de la iglesia. Bajo el templo parten varios muros que se
corresponderían con otra construcción anterior. Los
bancos de la iglesia fueron arrinconados contra el fondo, junto a
la entrada, para dejar espacio a las excavaciones. Las losas del suelo
que se han levantado permiten ver restos óseos de enterramientos
antiguos.
Santalla de Esperante tiene otras singularidades, como
un miliario romano de la vía XIX. Es una columna sólida
a la que se practicó un agujero en la parte superior para llenarla
de agua bendita. Es el líquido que usan los fieles al entrar
en el templo y persignarse. Además, la pila bautismal tiene
dos piezas. La inferior es una columna similar que se encuentra enterrada
parcialmente. Sobre ella se asienta una semiesfera cerrada con una
tapa de madera.
Los miliarios eran cilindros voluminosos que se colocaban
en el borde de las calzadas romanas para señalar las distancias
recorridas cada mil pasos. la parte de atrás cuenta con una
inscripción de la que todavía no se conocen más
detalles. Este enclave está cerca de la antigua vía
romana XIX, que enlazaba Lugo con Ourense.
La mejora que había llevado a cabo hace dos décadas
fue el arreglo del tejado de la iglesia, que estaba deteriorado. Es
una estructura de madera, que fue rehabilitada cuando advertía
con caerse.
El lugar de Santalla de Esperante es citado en un diploma
de la reina doña Urraca y en el testamento que doña
Jimena firma en junio de 964.
13/08/2025
Fuente: elprogreso.es
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La joya románica
de Soto de Bureba, enredada y en peligro
Una hiedra envuelve a la iglesia, declarada BIC, y
amenaza parte de la estructura, aunque por ahora no corre riesgo de
muerte. La planta ya invade casi la totalidad de la cubierta y dos
fachadas y se ha colado en el interior
La portada románica de la iglesia de San Andrés
en Soto de Bureba está considerada la joya de la corona del
Bien de Interés Cultural y cada año atrae la atención
de cientos de apasionados del arte románico. Sin embargo, desde
hace un tiempo una frondosa hiedra impide a los visitantes contemplar
algunos de los curiosos detalles de la construcción a la vez
que daña la estructura. Dos de las fachadas se encuentran prácticamente
ocultas bajo ramas y hojas, que ya atraviesan los muros de la zona
ampliada y se cuelan -todavía con modestia- por una de las
ventanas de la nave principal.
La situación preocupa a los vecinos de la zona
y también al delegado de Patrimonio de la Diócesis de
Burgos, Juan Álvarez Quevedo, que asegura conocer el estado
del templo fechado en el siglo XII (en el año 1175) y una segunda
nave ampliada en el XVI desde hace "unos dos años".
La institución propietaria no ha tomado cartas en el asunto
porque "ese mantenimiento le corresponde a la parroquia, que
puede solicitar ayuda al Ayuntamiento, pero no a nosotros. Se trata
de un caso de atención en vez de administración y aunque
consideramos que no corre peligro de derrumbe, seguiremos controlándolo",
declara a este periódico.
La hiedra afecta a la parte del muro adosado a la nave
principal y al óculo, uno de los puntos de luz dirigidos al
altar, "de los pocos que quedan en la comarca burebana",
aclara Sheila Lamas, experta en arte románico. Habitualmente
organiza visitas guiadas a los templos conservados de este estilo
en el territorio -incluido este- y teme que la planta que rodea la
cubierta provoque un derrumbe y destroce el sepulcro gótico
de Juan de Oviedo -de la familia de los Velasco- situado en el interior.
Además de rodear dos de las cuatro paredes y parte
del tejado -que ya se hundió en 1988 y reparó después-
la enredadera ha perdido la vergüenza y ya se 'alimenta' de los
muros de la parte más reciente e intenta incluir en su menú
la nave principal, hasta ahora bien conservada. Unas tímidas
ramas se asoman por el recoveco con ganas de apoderarse del espacio.
Declarada Monumento Nacional en 1981, sufrió hace 37 años
un derrumbe debido al debilitamiento, por efecto del agua, de los
soportes que separaban las dos naves. El proyecto atendió la
necesidad de preservar el valor cultural del monumento, evitando intencionadamente
la opción de la reconstrucción literal.
La Diócesis no tiene constancia de que la parroquia
-de Quintanaélez, a la que pertenece Soto- tenga idea de retirar
la vegetación del BIC, "o al menos a mí nadie me
ha consultado", declara Álvarez Quevedo. "El mantenimiento
es lo mínimo que se debe hacer y corresponde a la parroquia,
pero la iglesia no corre el riesgo de venirse abajo, es solo una enredadera",
reitera.
El exterior de San Andrés aparece animado por
una imposta horizontal de billetes, reforzado por dos haces de columnas
adosadas que en su remate muestran una serie de capiteles en los que
aparecen representados varios caballeros e infantes luchando entre
sí. También merecen una reseña los nombres tallados
de los autores de la obra, "un hecho nada habitual ya que de
estas obras se encargaba un taller conjunto y no había una
personificación o nombres de particulares que acreditaran el
mérito". Pero si hay un punto que se lleva la atención
de todos los visitantes de esta joya cada vez menos desconocida del
románico es sin duda la composición y la iconografía
que decora las tres arquivoltas y el arco rebajado que se apoya sobre
las jambas de su portada.
La portada románica es el mayor atractivo
que conserva la iglesia.En los arcos exteriores, si uno observa con
detenimiento puede ver, entre otras representaciones, un encadenado
de largos cabellos y curiosas vestiduras, un demonio con rabo, entrelazos
vegetales inspirados en las miniaturas de algún códice,
varios animales monstruosos y fantásticos -como arpías,
dragones y trasgos-, un guerrero, grandes y realistas cabezas, una
mujer danzando, una figura que da forma a un unicornio y el Agnus
Dei acompañado por San Juan Bautista y el profeta Isaías;
entre las arquivoltas y la puerta están esculpidos once medallones
circulares de difícil interpretación.
12/08/2025
Fuente: diariodeburgos.es
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El lamentable estado de
una iglesia medieval burgalesa que ha obligado a trasladar el culto
a la entrada
La iglesia de San Esteban Protomártir de Revillalcón,
de origen románico, agoniza desde hace una década mientras
los conservacionistas del patrimonio elevan la voz de alerta y en
el pueblo no quedan muchas esperanzas de una necesaria rehabilitación
integral
En la comarca de La Bureba, "el corazón de
las tierras de Burgos", según Azorín, se encuentra
la iglesia medieval de San Esteban Protomártir, en la localidad
de Revillalcón, perteneciente al municipio de Salinillas de
Bureba. El templo de origen románico se encuentra en un estado
lamentable, lleno de grietas, que provoca que el culto se haya tenido
que trasladar a la entrada, ante el riesgo de derrumbe.
El estado del templo del siglo XII ha llevado a la organización
de defensa del patrimonio Hispania Nostra a incluirlo en su lista
roja, donde se integran los edificios en grave riesgo de desaparición,
como es el caso.
En el pueblo no hay mucho margen de maniobra para intentar
salvar la iglesia. Con 15 habitantes censados, poca presión
se puede hacer para que las administraciones reparen en uno más
de los templos pseudoabandonados de la vieja Castilla. Según
confesaba el presidente de la junta vecinal, Julio Rufino, a Diario
de Burgos, en realidad en Revillalcón residen a diario cinco
personas y, según denuncia, "no interesa invertir en zonas
tan despobladas".
Y es que la situación de la iglesia de San Esteban
Protomártir, como la de tantas otras similares en la España
vacía, requiere de una gran inversión económica.
En concreto, el presupuesto de la rehabilitación integral que
necesita el templo ascendería hasta los 100.000 euros. Aun
así, no se han resignado y han intentado presentar, sin muchas
esperanzas, un proyecto que permitiera optar a distintas ayudas. La
realidad, sin embargo, según Rufino, es que "no interesa
invertir dinero en zonas tan despobladas".
Y no porque arquitectónicamente San Esteban
Protomártir no tenga valor. Se trata de un templo de una sola
nave rematada por un ábside semicircular. A sus pies se levanta
una espadaña de tres cuerpos, de origen seguramente románico
aunque remozada posteriormente. El interior posee una bóveda
de cañón apuntado y se caracteriza por una carencia
total de ornamentación escultórica. En el exterior los
restos escultóricos existentes se hallan en los canecillos
y en la portada del muro sur. Adosada al presbiterio norte se halla
la sacristía y un cillero, adosado al primer tramo del muro
norte, según describen desde Hispania Nostra una iglesia que
ha pasado a engrosar una lista roja con decenas de exponentes en la
provincia de Burgos.
11/08/2025
Fuente: eldebate.com
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La Junta de Andalucía
estima que la restauración de la Mezquita-Catedral de Córdoba
costará un millón de euros
La Consejería de Cultura del gobierno autonómico
aprueba el plan de intervención de urgencia presentado por
el Cabildo para retirar los escombros y limpiar la zona afectada por
el incendio
La Junta de Andalucía, responsable de la gestión
del patrimonio histórico andaluz, ha cifrado en un millón
de euros el coste económico de la restauración de la
zona afectada por el incendio que el pasado viernes puso en jaque
a la Mezquita-catedral de Córdoba. Así lo ha afirmado
este lunes la consejera de Cultura, Patricia del Pozo, que ha insistido
en que se trata de una "estimación" a la espera de
que el Cabildo presente el plan de recuperación. Lo que ya
se ha aprobado por parte de la administración autonómica
es el plan de intervención de emergencia, que incluye las labores
urgentes de limpieza, una tarea necesaria previa al proyecto de rehabilitación
y restauración, indican fuentes de este departamento.
"Hoy mismo se va a aprobar el plan de intervención
de emergencia y luego ya esperaremos al plan de recuperación
y conservación que vendrá luego", ha indicado la
consejera durante una entrevista en Onda Cero por la mañana.
"El Cabildo ha pedido permiso para hacer acopio del material
necesario para la retirada de escombros", indica un portavoz
de esa entidad eclesiástica, responsable de la gestión
de la mezquita-catedral desde su polémica inmatriculación
a favor de la Iglesia católica. Esas funciones consisten en
la colocación de andamios y maderas para proceder a sacar del
templo todos los elementos que cayeron tras el incendio y posterior
derrumbe de una de las cubiertas sobre una de las capillas y el material
inservible. El equipo técnico ya tiene lista toda la maquinaria
preparada a la espera de que la policía científica,
que por la mañana seguía trabajando en la zona afectada,
les permita el acceso.
El proyecto de limpieza presentado por el Cabildo ha
sido autorizado en virtud al artículo 24 de la Ley 14/2007
de Patrimonio Histórico de Andalucía, que se refiere
específicamente a intervenciones de emergencia y se limita
a una serie de medidas cautelares estrictamente necesarias de acopio,
revisión, limpieza y estudio detallado de los escombros consecuencia
del fuego, indican fuentes de la Consejería.
Entre las actuaciones que se contemplan se recoge el
apuntalamiento de una columna ubicada frente a la Puerta de San Nicolás,
el derribo de los restos calcinados de las estructuras de madera de
las cubiertas y la protección temporal frente a los agentes
atmosféricos de las capillas que han sufrido desperfectos
La limpieza es necesaria antes de acometer los trabajos
de restauración, que también deberán ser autorizados
por la Junta de Andalucía cuando se presenten en el plan correspondiente.
Esos trabajos, según ha señalado la consejera de Cultura,
costarían alrededor de un millón de euros. "Es
una estimación que se ha hecho de manera muy inicial y que
ponemos en cuarentena", ha insistido Del Pozo. El Cabildo, sin
embargo y según asegura su portavoz a este diario, "no
ha dado ningún tipo de valoración al respecto".
Sobre quién asumiría ese hipotético
coste, la consejera ha sido clara al manifestar que "el cabildo
no tendría ningún problema en financiar esa intervención.
La mezquita-catedral es un monumento que funciona muy bien, tiene
dos millones de visitantes al año". El canónigo
de la diócesis, José Juan Jiménez Güeto,
también declaró a este diario que la diócesis
no tendrá ningún problema en asumir el coste de la recuperación
del monumento porque tiene un fondo de contingencia para este tipo
de sucesos.
Los daños ocasionados por las llamas son "perfectamente
restaurables", ha señalado la consejera, quien los ha
acotado a la capilla que servía como almacén y dos de
las contiguas, la de la Anunciación o la Expiación y
a la de San Nicolás de Bari. Hasta ahora, el deán de
la diócesis solo había confirmado que eran dos las capillas
afectadas -las dos primeras-, sin hacer referencia a la San Nicolás
de Bari, abierta en el siglo XIII, como la de la Anunciación,
y con un retablo del siglo XVI. "Ver esas tres capillas, muy
aparatosas con el humo negro, te impacta, pero el daño está
muy localizado en unos 50 o 60 metros cuadrados y es perfectamente
restaurable", ha sostenido Del Pozo, que ha indicado que dentro
de esos espacios "hay imágenes que no han sufrido daño:
el retablo de la capillita de al lado, el cristo, la pintura de la
Anunciación, el San Nicolás…"
De momento, el equipo de restauración de la mezquita-catedral
no ha podido acceder a las piezas que podrían haber resultado
dañadas, en tanto que los técnicos de la policía
científica siguen trabajando en la zona para determinar las
causas del incendio, indica el portavoz del Cabildo.
Frente a las críticas sobre la gestión
de la Diócesis de la mezquita-catedral, la consejera ha roto
una lanza a favor de la acción del Cabildo -poniendo en valor
la rapidez de la acción de los bomberos como parte de los planes
de autoprotección del templo- y ha destacado que, más
allá del coste económico de la recuperación y
de quien lo asuma, lo importante es "la coordinación en
las autorizaciones y la supervisión en la restauración",
algo que compete a su Consejería y para lo que, ha asegurado,
se encuentran en continuo contacto tanto con el Arzobispado como con
el Gobierno de España y la Unesco.
11/08/2025
Fuente: elpais.com
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El tesoro de la Catedral
de León: la restauración del Tumbo Legionense, un viaje
al corazón de la historia medieval
La Consejería de Cultura y la Catedral se alían
para preservar tres documentos históricos, incluyendo el Tumbo
Legionense, un códice del siglo XII con más de mil documentos.
El pasado mes de mayo de 2024, un acuerdo histórico
entre la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte de Castilla
y León y el cabildo de la Catedral de León puso en marcha
un ambicioso proyecto para la conservación del patrimonio histórico
documental y bibliográfico de la Seo. La iniciativa, que busca
salvaguardar un legado invaluable, comenzó con la llegada de
tres piezas excepcionales al Centro de Conservación y Restauración
de Bienes Culturales (CCRBC) de Castilla y León.
Estos tres documentos, verdaderas joyas de la historia
de la región, son el Documento del Rey Silo (775), la Nodicia
de Kesos (959) y el Tumbo Legionense (1124-1171). Su restauración
no solo es una cuestión de preservación material, sino
también un acto de respeto hacia la memoria colectiva y los
orígenes de la historia leonesa. Mientras los dos primeros
ya han completado su proceso de restauración, el Tumbo Legionense,
debido a su voluminoso formato, sus características únicas
y el delicado estado de conservación, sigue en pleno proceso
de intervención. Se estima que estas labores, que han sido
minuciosamente planificadas, no finalizarán hasta mediados
de 2026, momento en el que el manuscrito será devuelto al archivo
catedralicio.
El Tumbo Legionense, conocido también como el
'códice 11' del archivo, es un testimonio fundamental de la
organización administrativa y archivística de la catedral
leonesa durante el siglo XII. Este manuscrito, de 475 folios, es una
compilación de 1015 documentos que abarcan un periodo de casi
300 años, desde el año 894 hasta 1171. A lo largo de
sus páginas, se recogen copias de testamentos, privilegios
y donaciones que justifican la propiedad de tierras y la posesión
de derechos y rentas por parte de la catedral. Fue encargado por el
obispo Diego (1112-1130) con la clara finalidad de optimizar la gestión
y unificar la documentación en un solo volumen, unificando
el panorama gráfico de la época.
El códice, redactado por un escriba anónimo
que empleó la letra carolina, es un ejemplo de cuidado y precisión.
El escriba copió los documentos originales sin alterarlos,
utilizando tinta negra para los textos y tinta roja para los epígrafes
e iniciales. Estas características, junto con sus dimensiones
(aproximadamente 220×315 mm y 125 mm de grosor), lo convierten
en una obra monumental de la diplomática medieval.
El estado de conservación del Tumbo Legionense,
aunque aceptable, presentaba una serie de deficiencias que ponían
en riesgo su integridad a largo plazo. Las numerosas manipulaciones
y el uso a lo largo de su historia habían dejado su huella,
siendo la parte más afectada la encuadernación. Esta,
añadida a mediados del siglo XIX y formada por tapas sueltas
de pasta española, había perdido su función protectora.
Las fracturas en las costuras amenazaban con la desconexión
de los folios, y el desprendimiento de la tapa delantera dejaba expuesta
la zona del lomo, haciendo el códice vulnerable a nuevos deterioros.
El soporte de pergamino también sufría
las consecuencias del tiempo. Presentaba una abundante suciedad general
y manchas de diversa procedencia, como humedad, derrames de tintas
y cera, y huellas dactilares. Además, se detectaron manchas
biológicas causadas por hongos e insectos. Las alteraciones
físicas incluían orificios y desgarros, muchos de ellos
derivados de la propia naturaleza del pergamino, material que podía
presentar áreas de escasa densidad que generaban tensiones
estructurales. Las tintas, por su parte, mostraban un empalidecimiento
generalizado y desgaste por exfoliación en algunas zonas, aunque
la legibilidad de los textos es buena en general.
La intervención en el Tumbo Legionense sigue una
metodología de trabajo científica y multidisciplinar
del CCRBC, que aplica criterios internacionales de conservación.
La premisa fundamental es el respeto absoluto por el documento y todos
sus elementos originales. La intervención se limita a las acciones
necesarias para estabilizar y garantizar la conservación de
la obra, utilizando únicamente materiales estables, de calidad
probada y reversibles, lo que significa que pueden ser eliminados
fácilmente sin alterar la originalidad del manuscrito.
La primera fase de la restauración consistió
en un estudio preliminar exhaustivo. Se tomaron muestras de tintas
y elementos de la encuadernación que fueron enviadas al Laboratorio
de Física y Química del CCRBC. Allí, se realizaron
análisis avanzados con técnicas como la Microscopía
óptica (MO), la Microscopía electrónica de barrido
(SEM), la Espectroscopía infrarroja (FTIR) y tests microquímicos,
lo que ha permitido un conocimiento preciso de los materiales y las
causas de las alteraciones.
Las labores de restauración consisten en una serie
de tratamientos especializados:
-Limpieza y desmontaje del volumen.
-Tratamiento individualizado de las hojas con desinfección
y limpieza.
-Estabilización higroscópica del pergamino.
-Reintegración de desgarros y zonas perdidas con injertos manuales.
-Reencuadernación final, donde se conservará la encuadernación
actual como documento testimonial de su historia, pero se le dotará
de nuevos elementos estructurales para su refuerzo y consolidación.
Este proyecto no solo garantiza la supervivencia
de un manuscrito esencial para la historia de la Catedral y de León,
sino que también establece un modelo de colaboración
entre instituciones públicas y eclesiásticas para la
protección del patrimonio cultural. La espera hasta 2026 valdrá
la pena para poder contemplar de nuevo en el archivo este códice
restaurado, que seguirá siendo un faro de conocimiento para
futuras generaciones.
09/08/2025
Fuente: ahoraleon.com
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Recuperados en Estados Unidos
dos colgantes visigodos expoliados que fueron vendidos al Met
En el tráfico ilegal de ambas piezas
del siglo VI estuvo involucrado el marchante británico Robin
Symes
"Restituido", reza un aviso en la web del Museo Metropolitano
de Nueva York sobre un colgante de arnés visigodo de bronce,
con un jinete montado y fechado en el siglo VI, que fue "hecho
en la Península Ibérica". El pasado 24 de julio
fue repatriado desde Estados Unidos a España junto con otro
colgante visigodo de arnés, también del siglo VI y con
dos bestias enfrentadas.
Ambos objetos de unos 1.500 años de antigüedad
fueron "traficados por Robin Symes" y "vendidos al
Met en 1990 sin procedencia previa", según la Oficina
del Fiscal del Distrito de Manhattan, cuya Unidad de Tráfico
de Antigüedades (ATU) los confiscó en 2025.
El marchante inglés Robin Symes, fallecido en
2023, trabajó durante decenios para coleccionistas ricos y
famosos, así como para grandes museos de todo el mundo, como
el Met, que después se han visto en aprietos debido a la procedencia
ilegal de muchas obras que les vendió.
Las autoridades estadounidenses también confiscaron
recientemente otros siete objetos tarentinos de los siglos VI y III
a.C. procedentes de tumbas del sur de Italia que Symes vendió
al museo neoyorquino entre 1996 y 1999. Dichas piezas han sido restituidas,
en este caso a Italia, junto a un fragmento de capitel y una columna
de piedra caliza tarentina, donadas al museo sin determinar su procedencia.
Estados Unidos devolvió además a Italia
el pasado 5 de agosto 61 fragmentos de una crátera de columna
de terracota atribuidos al Pintor de Lydos, que datan del 580 a. C.
"Su historia ilustra los complejos esfuerzos que realizan los
contrabandistas para traficar con sus antigüedades saqueadas:
rompen los objetos en fragmentos para venderlos individualmente y
los llevan al mercado a lo largo de varios años", señala
la Oficina del Fiscal del Distrito en su nota, en la que de nuevo
aparece el nombre de Robin Symes. El anticuario británico prestó
algunas de ellas al Museo Getty, otras fueron donadas por Robert Hecht
al Museo de Arte de Princeton o por Jonathan Rosen al Met.
Este último adquirió en 1997 el resto de
los fragmentos ahora restituidos a Italia junto con una cabeza de
Alejandro de mármol del siglo I d.C., que representa a Alejandro
Magno como Helios, el dios del sol. Excavada en la Basílica
Emilia del Foro romano, fue robada del Museo Antiquarium Forense en
Roma y, tras ser blanqueada a través de varias personas e instituciones
en Nueva York, fue adquirida de buena fe por Alan Safani en 2017.
La pieza fue incautada en cumplimiento de una orden judicial, y Safani
finalmente accedió a entregar la cabeza para su repatriación,
según señala la nota de la Oficina del Fiscal del Distrito.
A Hungría se restituyó además un
manuscrito jesuita del siglo XVII, incautado a un comerciante de libros
raros de Nueva York. Este 'Nervus Opticus Sive Tractatus Theoricus
in Tres Libros' fue publicado por el jesuita Zacharias Traber en 1675
y durante la Segunda Guerra Mundial fue sustraído ilegalmente
de la biblioteca del Eötvös József Collegium en Budapest.
La investigación utilizó imágenes multiespectrales
para identificar que un sello con el nombre del Eötvös József
Collegium había sido borrado para facilitar el blanqueo de
la pieza.
Las 31 antigüedades recientemente repatriadas por
Estados Unidos a España, Italia y Hungría fueron recuperadas
como resultado de investigaciones criminales sobre múltiples
redes de tráfico de antigüedades que involucran, entre
otros, a los traficantes convictos Giacomo Medici, Giovanni Franco
Becchina, Robin Symes, Robert Hecht, Eugene Alexander y el presunto
traficante Edoardo Almagià, quien se encuentra a la espera
de su extradición desde Italia. Hasta la fecha, la Oficina
del Fiscal del Distrito de Manhattan ha realizado 37 incautaciones
de 295 objetos traficados por Almagià, valorados en conjunto
en más de 6 millones de dólares.
Desde España, la cónsul general Marta de
Blas agradeció "el excelente trabajo y diligencia de la
Unidad de Tráfico de Antigüedades de la Fiscalía
del Distrito de Nueva York" en la recuperación de las
dos antigüedades españolas y destacó "la excelente
cooperación entre ambos países en la lucha contra el
tráfico de bienes culturales".
El pasado marzo, las autoridades estadounidenses
hicieron entrega a la Guardia Civil de un medallón visigodo
datado entre los siglos V y VII d.C. que había sido expoliado
de la localidad extremeña de Peraleda de la Mata y se ofrecía
en una galería neoyorquina por unos 210.000 euros.
09/08/2025
Fuente: abc.es
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Balance de daños
en la Mezquita-Catedral: una bóveda gótica colapsada
y varias obras de arte afectadas
Hay otras dos capillas dañadas, pero el deán
reduce la afección a una zona "muy localizada" del
templo
La Policía Científica se ha desplegado
para investigar el incendio
El primer balance de daños tras el incendio de
este viernes en la Mezquita-Catedral de Córdoba deja una bóveda
gótica derrumbada, la de la capilla en la que se originó
el fuego, dos capillas afectadas y varias obras de arte dañadas,
según ha avanzado este sábado el deán del templo,
Joaquín Alberto Nieva, en una comparecencia ante los medios.
Lejos de hablar de catástrofe, el canónigo
ha minimizado los daños, que considera "muy pequeños"
y acotados a una superficie de apenas "25 metros cuadrados".
El monumento tiene una extensión de 23.000 m², por lo
que sólo se habría visto afectado un 0,1% del complejo
histórico-artístico.
Nieva ha detallado a los periodistas que la capilla colapsada
es la denominada de la Anunciación, aunque el incendio se originó
en la número 37, que es donde se almacenan sillas y útiles
de limpieza. El fuego se habría originado por un fallo eléctrico
en la batería de una barredora mecánica, aunque el deán
ha evitado pronunciarse al respecto a la espera de una investigación
en profundidad.
El canónigo ha restado importancia a los daños, indicando
que las piezas afectadas son "obras escultóricas, pictóricas
o retablísticas" y que el impacto es "muy localizado".
Ha mencionado la caída de alguna imagen "desprendida del
retablo", como el cuadro de la Virgen con el Arcángel
del ático de la Encarnación.
Los daños en la capilla de la Anunciación
se remiten a unas bóvedas de madera que "han sido restauradas
recientemente", y "no es de lo más antiguo",
por lo que no tiene un destacado valor patrimonial.
También ha advertido de que el humo ha sido muy aparatoso y
las labores de extinción con agua han provocado daños
adicionales.
La tercera capilla más afectada es la denominada
San Nicolás de Bari, aunque hay otras zonas donde también
son visibles los efectos del incendio, que la Policía Científica
está analizando durante la mañana de este sábado.
El deán, que ha comparecido en el Patio de los
Naranjos de la Mezquita-Catedral acompañado por el alcalde
de Córdoba, José María Bellido, y el obispo emérito
del templo, Demetrio Fernández, ha eludido hablar de una cifra
del coste de la recuperación de la zona, ya que los arquitectos
conservadores aún tienen que "valorar los daños".
El fuego se inició cuando ya habían concluido
las visitas turísticas diurnas y aún no habían
comenzado las nocturnas, lo que ha evitado daños personales.
El responsable ha recalcado que la visita al templo,
que ha reabierto al público con normalidad, "es totalmente
segura", así como "la celebración del culto".
Únicamente permanece cerrada y acotada la zona afectada por
el fuego: "El daño está muy localizado y no hay
peligro en ninguna otra parte. Se puede visitar con total seguridad
el resto del edificio". La decisión de abrir el monumento
se ha adoptado después de que los técnicos descartaran
riesgo alguno para los ciudadanos.
Por su parte, el jefe del Servicio de Extinción
de Incendios del Ayuntamiento de Córdoba, Daniel Muñoz,
ha explicado que en los incendios se crea una "una capa carbonosa
en las vigas que hace que proteja el interior de las mismas, pero,
al reducir la sección, pierden la resistencia". Ése,
junto al peso del agua, ha sido "uno de los motivos que ha originado
el colapso de una de las capillas".
Muñoz ha precisado que la intervención
contra el fuego fue "de ataque por el interior y por el exterior",
y ha incidido en que la mayor dificultad se la encontraron en la cubierta,
porque "se tuvo que ir retirando material con palanquetas para
hacer hueco y poder llegar a la zona de las vigas". "Afortunadamente,
lo pudimos sectorizar, lo pudimos cortar, de manera que no se propagó
por el resto de las vigas a las distintas capillas". "Ha
sido un trabajo muy duro" por el lugar y las "condiciones"
en las que se ha desarrollado el fuego, ha afirmado.
Para el alcalde de Córdoba, José
María Bellido, la actuación de los bomberos "fue
francamente impresionante, jugándose la vida" y, gracias
a ese trabajo, "la Mezquita es realidad" y los daños
no han sido mayores. El regidor ha hecho hincapié en que la
rápida extinción del incendio fue fruto del esfuerzo
y los simulacros que los bomberos realizan en el monumento desde hace
muchos años. También ha agradecido el apoyo de los alcaldes
del Grupo de Ciudades Patrimonio de la Humanidad y del presidente
de la Junta de Andalucía, Juanma Moreno, que también
se ha interesado en todo momento por la situación.
09/08/2025
Fuente: okdiario.com
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Un incendio provocado por
un cortocircuito causa daños en la mezquita de Córdoba
El alcalde de la ciudad asegura que no va a ser una
catástrofe y que el monumento está a salvo. El fuego
estuvo activo entre las nueve y las diez y media de este viernes
La mezquita-catedral de Córdoba ha sufrido un incendio este
viernes que se generó pasadas las nueve de la noche y se dio
por controlado una hora y media después, según confirmaron
a este diario fuentes de la Policía Nacional y también
corroboró el Cabildo, administrador del edificio, que a las
22.30 comunicó oficialmente que las llamas habían conseguido
ser sofocadas. El incendio se dio por completamente extinguidos a
las 0.30. Los bomberos, no obstante, indicaron a última hora
de la noche que permanecerían trabajando en el monumento a
lo largo de la madrugada. El templo abrirá al público
en su horario habitual este sábado, según indicó
el Cabildo.
Las primeras hipótesis apuntan a un cortocircuito
en una barredora, una máquina electrónica para limpiar,
que se encontraba en la capilla de Almanzor, según han señalado
a EL PAÍS fuentes municipales. El obispo emérito de
Córdoba, Demetrio Fernández, también ha corroborado
este particular en los aledaños del templo: "El origen
habría estado en una máquina barredora dentro del templo,
que estaba entre dos capillas, por lo que el fuego ha ascendido rápidamente
al encontrarse rodeado de madera". "Gracias a Dios y a los
bomberos", ha concluido. Con todo, hasta que las llamas no se
hayan extinguido por completo, no se podrán certificar con
seguridad las causas que han provocado un fuego que ha puesto en jaque
una de las principales joyas de la arquitectura islámica y
andalusí.
El alcalde de la ciudad, José María Bellido,
que también se desplazó hasta la mezquita, ha querido
lanzar un mensaje de tranquilidad sobre las consecuencias del incendio
para el templo. "No va a ser una catástrofe. Va a haber
daños, y van a ser daños que son terribles en un bien
que es patrimonio de la humanidad, pero el monumento está a
salvo".
El Cabildo ha explicado que la barredora se encontraba
en una zona utilizada para almacenaje y el obispo emérito ha
acotado las capillas afectadas a la del Baptisterio y la del Espíritu
Santo. Atendiendo a esos primeros indicios que apuntan al cortocircuito
de la barredora y guiándose por el lugar del que han visto
salir las llamas, Miguel Santiago, portavoz de la Plataforma Mezquita-Catedral,
estima que el fuego habría afectado a la ampliación
de la capilla de Almanzor. "Se trata de la parte más oriental
de la mezquita, es la parte la muralla que está llena de capillas
del siglo XVI y XVII. Se trata de techos que no son de artesonado,
sino de bóveda de cañizo", cuenta, con todas las
precauciones hasta conocer oficialmente lo sucedido.
"Habrá que ver cómo ha afectado a
la capilla del Espíritu Santo, que fue construida por Hernán
Ruiz II, un gran arquitecto del siglo XVI, que es el que construyó
la parte del campanario de la Giralda". En todo caso, calcula
que no ha llegado a la parte de mayor valor arquitectónico
y artístico de este monumento, la primitiva mezquita del siglo
VIII.
Las llamas que salían de los tejados de la parte
oriental del edificio sorprendieron a vecinos y turistas pasadas las
nueve de la noche y, casi de inmediato, los bomberos y la Policía
Nacional acudieron a las inmediaciones del monumento, declarado Patrimonio
de la Humanidad y considerado uno de los símbolos del arte
islámico. El fuego se extendió después rápidamente
hacia la cubierta del monumento, junto a la Puerta de San José
de la calle del Magistral González Francés, que desalojaron
los servicios de emergencia para proceder a las tareas de extinción.
La Puerta de San José data del siglo X y fue restaurada en
2017.
El Cabildo ha informado en sus redes sociales de que,
nada más tenerse constancia de las llamas, se activó
el plan de autoprotección, un protocolo que establece las medidas
y procedimientos para garantizar la seguridad de las personas y bienes
en caso de emergencia y que contempla, entre otras, la organización
de los recursos, la identificación de riesgos y actuaciones
preventivas y de respuestas en casos de incendios o evacuaciones.
A lo largo de los últimos años se han realizado en el
templo varios simulacros de incendios. Precisamente, tras el fuego
que sufrió la catedral de Notre Dame de París, el Cabildo
hizo hincapié en las medidas de seguridad y en este plan, subrayando
que el sistema constructivo de los techos del templo es de madera,
lo que obliga a una mayor prevención ante el riesgo de un incendio.
"Se tienen sistemas de seguridad para evitar esa situación,
hay sistema de vigilancia las 24 horas del día, un sistema
independiente en la cubierta con red hidráulica exclusiva con
más de 24 vías", declaraba en 2019 el portavoz
del Cabildo a Radio Córdoba de la Cadena Ser.
Hasta tres dotaciones de bomberos se desplazaron a las
inmediaciones de la mezquita y la Policía Nacional acordonó
la zona, impidiendo el acceso al monumento. Los visitantes que estaban
aguardando para la visita nocturna vieron cancelado el tour. Las columnas
de humo se apreciaban desde distintos puntos de la ciudad, que este
viernes alcanzó 39 grados. Los vecinos y turistas rápidamente
compartieron en redes sociales las imágenes de las llamas escapando
de los tejados del templo, declarado patrimonio de la humanidad y
pilar del arte islámico. Es uno de los monumentos más
importantes y valorados del mundo por su riqueza histórica,
artística, arquitectónica y simbólica.
La mezquita de Córdoba comenzó a construirse
en el año 784, tras la conquista musulmana, y se expandió
y modificó durante más de dos siglos. Tras la conquista
cristiana en 1236, se integró una catedral en su interior,
dando lugar a la actual estructura, resultado de la mezcla de la arquitectura
islámica y la cristiana, con la catedral en su centro. Es un
ejemplo único por su fusión de estilos.
El de este viernes es el tercer incendio que sufre la
mezquita en su historia. El primero fue el 29 de mayo de 1910, causado
por una descarga eléctrica sobre el cimborrio del crucero del
templo. El segundo tuvo lugar 5 de julio de 2001, fue originado en
las dependencias del archivo y destruyó aproximadamente 25
legajos de los más de 5.000 almacenados. El fuego calcinó
documentos del siglo XIX referidos a cuentas de la Iglesia y a correspondencia
de la misma época, todos de escaso valor histórico,
según reconoció el archivero. Entonces, el circuito
de seguridad también funcionó, alertando a los servicios
de vigilancia que llamaron inmediatamente a los bomberos.
En 2006, el entonces obispo Juan José Asenjo inmatriculó
la mezquita a nombre de la Diócesis de Córdoba, lo que
ha sido objeto de controversia por la importancia del monumento: declarado
en 2014 Bien de Valor Universal Excepcional por la Unesco y con una
extensión de 20.396 metros cuadrados. Esto generó críticas
por parte de sectores ciudadanos, académicos y políticos
que consideran que el monumento debería ser de titularidad
pública, dado su valor histórico y cultural.
Desde entonces, la gestión del monumento por parte
de la Iglesia católica ha sido objeto de críticas. Durante
años, la documentación oficial del Obispado y en la
promoción turística se refería al edificio solo
como "catedral de Córdoba", omitiendo el término
"mezquita".
Esto causó indignación entre quienes defendían
la preservación del carácter islámico e histórico
del edificio y, tras la presión pública, se volvió
a utilizar el nombre completo "mezquita-catedral de Córdoba",
que reconoce su historia dual como mezquita islámica y catedral
cristiana.
No obstante, las críticas a la gestión
de la Iglesia católica han continuado. Organizaciones musulmanas
han solicitado en varias ocasiones que se permita el rezo musulmán
en la mezquita-catedral, dado que fue originalmente un lugar de culto
islámico. La Iglesia ha rechazado estas solicitudes, argumentando
que el edificio está consagrado como templo cristiano y no
es un espacio multirreligioso.
08/08/2025
Fuente: elpais.com
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La IX excavación de
Caraca, en Guadalajara, se centra en la necrópolis visigoda
La novena excavación en la antigua ciudad de
Caraca, localizada en el Cerro de la Virgen de la Muela de Driebes,
arrancará el próximo lunes 11 de agosto hasta el 22
del mismo mes y continuará centrada en la necrópolis
visigoda donde la pasada campaña se localizaron diversa tipología
de tumbas.
"Este año vamos a excavar en la necrópolis
de época visigoda que se encuentra a los pies del Cerro de
la Virgen de la Muela y queremos confirmar las fases que tiene la
necrópolis. Creemos que hay dos fases, una más antigua
del siglo VI d.c en la cual los enterramientos son en cista u otra
son fosas cavadas en grandes losas", ha señalado a EFE
el arqueólogo codirector de la excavación en este yacimiento,
Emilio Gamo.
Un año más, el proyecto investigador está
conformado por un equipo multidisciplinar de investigadores, con los
arqueólogos Javier Fernández y Emilio Gamo como directores,
que continuarán su trabajo sobre los restos de esta antigua
ciudad romana.
"Este yacimiento es muy interesante ya que cuenta
con hallazgos de un periodo muy extenso y permite conocer la evolución
de las comunidades humanas en el centro de la meseta, lo cual lo hace
excepcional, habiendo materiales desde Paleolítico, Neolítico,
época romana y también visigoda", comenta Gamo.
Esta campaña es posible, como en pasadas ediciones,
gracias al apoyo de la Diputación provincial que aporta 15.000
euros para hacer frente a la investigación arqueológica
que se desarrolla en el municipio y al apoyo del Ayuntamiento de Brea
de Tajo y la Asociación de Amigos del Museo de Guadalajara.
Desde su descubrimiento, este yacimiento ha sido un atractivo
turístico para el municipio y precisamente en cada campaña
se organiza una jornada de puertas abiertas para realizar una visita
guiada al mismo coincidiendo con las excavaciones.
En este sentido, aquellos interesados en visitar las
ruinas de esta ciudad romana pueden hacerlo en esta jornada que tendrá
lugar el jueves 21 de agosto, en dos pases, a las 10:30 horas y a
las 19:00 horas.
"Aunque durante toda la excavación se acercan
vecinos y curiosos, recomendamos ir ese día porque es el momento
que más avanzada está la campaña y ya podemos
avanzar resultados y hallazgos", comenta Gamo.
Aunque las primeras noticias sobre este yacimiento tienen
que ver con el hallazgo, en 1945, de un depósito de plata,
conocido como el 'Tesoro de Driebes', localizado con motivo de las
obras de canalización del canal de Estremera, han sido los
trabajos realizados en la última década los que han
posibilitado identificar la existencia de la ciudad romana de Caraca
que pudo alcanzar en época altoimperial una extensión
de unas ocho hectáreas.
Esta excavación coincide con la prórroga
hasta el 7 de septiembre de la muestra 'Caraca. La ciudad perdida',
en el Museo Provincial de Guadalajara, en la que se muestran los principales
hallazgos procedentes de la investigación del yacimiento arqueológico.
07/08/2025
Fuente: guadanews.es
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Inteligencia Artificial para
reconstruir un retablo gótico en Castelló de Farfanya
Una técnica pionera en Catalunya 'recupera'
la obra en la iglesia de Sant Miquel
El rostro de Santa Maria del gran retablo gótico
que preside la iglesia de Sant Miquel de Castelló de Farfanya
podrá verse de nuevo 'intacto' gracias a una técnica
pionera en Catalunya que utiliza inteligencia artificial. La pieza
está siendo objeto de estudio por parte de técnicos
del Centre de Restauració de Béns Mobles de Catalunya,
que están valorando su estado de conservación y futura
restauración.
Esto es posible gracias a la voluntad del consistorio
y una inversión de más de 7.000 euros, aportada en su
mayor parte (6.000 euros) por el departamento de Cultura de la Generalitat.
El proyecto de restauración y conservación
del retablo, construido íntegramente con piedra durante el
siglo XIV, se encuentra en su primera fase. "De momento, los
investigadores están realizando un estudio previo de la pieza
y de sus patologías mediante fotogrametría, una técnica
que permitirá reconstruirla de manera precisa en tres dimensiones,
desde su forma hasta la posición y tamaño de los objetos
que la conforman. De esta manera, tendremos una copia digital eterna",
asegura Omar Noumri, alcalde de Castelló de Farfanya. La obra
sufrió importantes daños durante la Guerra Civil, entre
ellos, un incendio que hizo desaparecer la policromía original
del retablo. Más adelante, una intervención desfiguró
el rostro original de la Virgen. Por suerte, "hemos encontrado
fotos en blanco y negro que datan de antes de la guerra, que los técnicos
utilizarán para crear la tridimensionalidad original del retablo
mediante inteligencia artificial", explica Noumri. Se trata de
una de las primeras intervenciones en escultura ejecutadas con esta
técnica en Catalunya.
"Queremos que el retablo recupere su esplendor,
es una de las piezas de arte sacro catalán más relevantes
y es una suerte tenerlo aquí. El patrimonio forma parte de
la identidad colectiva del pueblo", señaló el alcalde.
07/08/2025
Fuente: segre.com
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El embrollo de Sijena toca
al Prado: "A día de hoy no sabemos si la tabla de 'La
Natividad' salió o no legalmente del monasterio"
La tesis del perito aragonés que asegura que
la tabla colgada en Madrid se expolió del cenobio oscense en
1936 se desmonta, pero aún así no hay documentos que
demuestren que su salida fue legal
El culebrón de las pinturas de Sijena vive un
nuevo capítulo. Rocambolesco. Y esta vez el protagonista no
es el Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC), sino la principal
pinacoteca española, el Museo del Prado, que acoge una fabulosa
tabla, La Natividad , que, como tantas otras repartidas por el mundo,
formó parte del retablo mayor del Panteón Real del monasterio
de Sijena y que en este caso el Estado compró en subasta para
el museo madrileño en el 2003. A raíz de la documentación
entregada estos días por el MNAC al gobierno de Aragón,
el historiador y perito en el caso de las pinturas de Sijena por parte
del Ayuntamiento oscense, Juan José Nieto, aseguraba el martes
que esa tabla pudo salir ilegalmente del cenobio tras la Guerra Civil.
Cualquier salida después de 1923, cuando el monasterio fue
declarado Monumento Nacional, lo habría sido.
La tesis de Nieto es que en las fotografías de la sala capitular
de Sijena facilitadas por el MNAC y hechas en 1936 por el funcionario
de la Generalitat Josep Gudiol -quien tras el incendio del Monasterio
de Sijena al inicio de la Guerra Civil arrancó para su protección
las pinturas que ahora debe retornar el museo- aparece aún
colgada la tabla de La Natividad . Por lo tanto debe de ser considerada
como un expolio de guerra. Nieto ha apuntado a la posibilidad de que
la tabla fuera trasladada por el propio Gudiol y vendida a manos privadas.
Sin embargo, el historiador del arte catalán Albert
Velasco señala que la afirmación de Nieto es un error
manifiesto porque la tabla de La Natividad estaba ya a la venta en
Londres una década antes, en 1926, en la galería de
A. L. Nicholson, como muestran artículos en revistas de la
época como Arte español . Otra cosa distinta, asegura,
es en qué momento preciso entre 1919 y 1926 se produjo la salida
de la tabla de Sijena. "Sabemos por un artículo de Ricardo
del Arco que en 1919 la tabla aún estaba en el Monasterio.
Sabemos que salió en algún momento entre 1919 y 1926,
pero ese momento no lo podemos precisar. Podría haber salido
antes de 1923, de manera legal, o después (pero antes de 1926)
de forma ilegal, no lo sabemos, nadie, no tenemos documentación
que nos confirme esta fecha de salida, si fue anterior o posterior
al 1923, aunque un día podría aparecer un documento
en el que las monjas digan que venden la tabla. A día de hoy,
no ha aparecido".
Así las cosas, y aun sin base clara, la afirmación
de Nieto obligó ayer a todas las instituciones a pronunciarse.
La vicepresidenta del Gobierno de Aragón, Mar Vaquero, avanzó
que reclamarían la pintura del Prado si se confirma que salió
ilegalmente del cenobio tras la Guerra Civil. Pero desde el propio
Departamento de Educación y Cultura aragonés admitían
que "la información de la que disponen hasta ahora indica
que la tabla de La Natividad habría salido del monasterio antes
de 1923, cuando fue declarado Monumento Nacional. No obstante, toda
la documentación se está revisando en profundidad".
Y apuntan que "las imágenes a las que se está haciendo
referencia (Nieto) sobre la presencia de la tabla en la Sala Capitular
no son de 1936: de ser así, se habría visto afectada
por el incendio registrado en este lugar". Por su parte, el Museo
del Prado apunta que la tabla habría sido vendida legalmente
por las monjas pero señalan que esperarán al informe
oficial y, si la historia fuera otra, actuarán en consecuencia.
Nieto ha instado al ministro de Cultura, Ernest Urtasun,
a revisar la documentación aportada y la que posee el Prado
para confirmar su hallazgo e iniciar un proceso para la devolución
de la pintura al monasterio altoaragonés.
Unas reclamaciones y afirmaciones, las de Nieto, con
las que se mostró ayer especialmente duro el historiador del
arte Albert Velasco. "Se ha creado una bola enorme con una cuestión
con la que no se tenía que haber hecho. Y ha obligado a todos
a hablar. De fondo, hay un problema de rigor muy grave. Juan José
Nieto no es historiador del arte ni especialista en los temas de Sijena
y hace intrusismo. Es grave que el Ayuntamiento lo tenga como asesor
o perito y que hiciera un informe sobre la conservación de
las pinturas para el juicio sin tener trayectoria ni bagaje para hacerlo.
Y ahora, tras una década dándole pábulo, comete
un error de principiante en un tema con enormes consecuencias judiciales,
sociales y políticas.
En el perímetro del Ayuntamiento de Sijena
hay todo un foco generador de fake news . Han llegado a afirmar que
la sala capitular del monasterio ni siquiera se habría quemado".
07/08/2025
Fuente: lavanguardia.com
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1,6 millones para la tercera
fase de la restauración de la Muralla Almohade de Cáceres
El Ayuntamiento de Cáceres ha adjudicado las
obras correspondientes a la Fase III de restauración de la
Muralla Almohade
Contará con un presupuesto de licitación
de 1.575.311,08 euros, a la empresa Construcciones Abreu y, tendrá
un plazo de ejecución de 11 meses desde la firma del contrato.
Esta actuación está financiada con los
3 millones de euros asignados a Cáceres en el marco del programa
Impulsa Patrimonio, al que se han acogido las 15 ciudades que integran
el Grupo de Ciudades Patrimonio de la Humanidad de España.
El concejal de Urbanismo y Patrimonio Histórico,
Tirso Leal, ha explicado que las obras se desarrollarán en
el tramo comprendido entre el Adarve del Padre Rosalío y la
Plaza del Conde de Canilleros, incluyendo espacios tanto intramuros
como extramuros de la muralla.
Destacan elementos como la Puerta de Santa Ana, el Adarve
de la Estrella, el Arco de la Estrella, la Torre de Bujaco, la Torre
de la Yerba, y el Foro de los Balbos, entre otros.
Junto a la restauración general del lienzo, se llevarán
a cabo varias intervenciones específicas consideradas relevantes,
como es el caso del reperfilado del remate de la muralla en el entorno
del Foro y Caldereros para mejorar la accesibilidad.
También la reconstrucción del tramo faltante
junto al paso albarrano hacia la Torre de la Yerba; la restauración
integral de la Torre de la Yerba, con el objetivo de abrirla a visitas
turísticas y patrimoniales; la conexión peatonal con
el tránsito existente hasta la zona de Púlpitos, completando
así el recorrido patrimonial Bujaco-Arco-Púlpitos-Yerba-Foro.
Según Leal, estas obras suponen un "importante
impulso para la valorización" del patrimonio cacereño
y su integración en una oferta turística y cultural
"de primer nivel".
Además, en fases futuras, se contempla la mejora de la accesibilidad
mediante nuevas conexiones entre la zona del Foro, Piñuelas
y Caldereros, incluyendo la posibilidad de instalar un ascensor que
facilite el acceso al conjunto monumental".
La intervención se enmarca en el programa
Impulsa Patrimonio, financiado por la Unión Europea a través
del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia
(PRTR), y gestionado por la Secretaría de Estado de Turismo
del Ministerio de Industria, Comercio y Turismo.
07/08/2025
Fuente: regiondigital.com
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¿Qué le
pasa a la portada gótica de la iglesia del Sagrario en Málaga?
El Obispado revisa el estado de la antigua puerta
del templo tras la caída de la cabeza de una de las imágenes
de las hornacinas el pasado mes de marzo
Cerrada desde hace un lustro, la iglesia del Sagrario
de Málaga, junto a la Catedral, sigue de actualidad por el
deterioro que presenta y del que sigue dando muestras tanto en la
enorme grieta que la divide por la mitad como en el estado de su antigua
portada, bautizada como del Perdón. El pasado mes de marzo,
esta fachada del siglo XVI, que se mantiene como testigo de lo que
iba a ser una Catedral gótica para la ciudad, fue noticia por
el desprendimiento de la cabeza de una de las figuras de sus capillas,
en concreto de la imagen de San Agustín.
La caída fortuita de la cabeza, que pudo ser recuperada,
encendió aún más las alarmas sobre el estado
de este templo junto al que pasan cada día miles de turistas
y malagueños. Entonces, desde el Obispado se aseguró
que el estado de conservación de esta portada gótica
es "uno de los temas que más nos preocupan", y aseguraron
que estaban en marcha "estudios previos con vistas a una posible
futura restauración".
Esos estudios se han concretado con la inspección
que lleva a cabo esta semana la empresa Tarma Restauración
para valorar el estado de conservación de la portada, y elaborar
un estudio que sirva como base del proyecto para su restauración,
incluida la reposición de la cabeza que se desprendió
la pasada primavera. Así, este martes han podido observarse
a dos técnicos de Tarma subidos en un elevador móvil
desde el que están llevando a cabo tareas de observación
y análisis del estado de los elementos de piedra que componen
esta valiosa portada.
Los resultados de este estudio servirán para elaborar
un proyecto de restauración de la fachada, que tendrá
que ser autorizado por la delegación de Consejería de
Cultura antes de su ejecución por parte del Cabildo Catedralicio,
que sigue adelante con los sondeos arqueológicos exigidos por
este departamento de la Junta como paso previo a los trabajos para
reforzar los cimientos del templo y parar el movimiento de la grieta
que lo parte por la mitad.
Para ello, los arquitectos de la Catedral, Juan Manuel
Sánchez La Chica y Adolfo de la Torre Prieto, han ideado unas
inyecciones controladas de material que se aplicarían a ocho
metros de profundidad para dar más consistencia al terreno
sobre el que se asienta el edificio, lo que frenaría su fractura.
La puerta gótica de la iglesia del Sagrario
es la obra arquitectónica más antigua del conjunto catedralicio.
Su origen data de 1498, si bien inicialmente no era más que
un simple vano en el muro norte de la catedral vieja, que finalmente
fue derribada. En 1514 se acometió la construcción de
esta 'portada-retablo' bajo el mandato del obispo Diego Ramírez
de Villaescusa, que probablemente la encargaría a algún
artista del círculo del cardenal Cisneros, con el estilo del
gótico florido castellano. Los trabajos para su realización
se prolongaron hasta 1526, si bien se desconoce con exactitud su autoría.
Posteriormente, fue incorporada a la traza de la actual iglesia del
Sagrario.
06/08/2025
Fuente: diariosur.es
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JJSS piden la "paralizar"
la Ronda Norte y proteger los restos arqueológicos encontrados
José Antonio Lara: "Se trata de una joya
arqueológica, un monasterio mozárabe del siglo VIII
que podría tratarse de la Basílica dedicada a Santa
Eulalia como defienden varios arqueólogos"
Miembros de Juventudes Socialistas (JJSS) de Córdoba
capital han exigido al alcalde, el popular José María
Bellido, y al delegado territorial de Cultura de la Junta de Andalucía,
Eduardo Lucena (PP), que "escuchen a los arqueólogos y
a los vecinos de la Avenida de La Arruzafilla que reclaman la conservación
'in situ' de los restos arqueológicos excavados en el transcurso
de las obras de la Ronda Norte", motivo por el que han pedido
que la "paralización" de los trabajos.
Según ha indicado la organización en una
nota, el secretario general de la formación, José Antonio
Lara, ha recalcado que "el yacimiento encontrado en la Ronda
Norte se trata de una joya arqueológica, un monasterio mozárabe
del siglo VIII que podría tratarse de la Basílica dedicada
a Santa Eulalia como defienden varios arqueólogos", por
lo que serían "unos restos arqueológicos de primer
orden gravemente amenazados por la construcción de la Ronda
Norte".
Por su parte, Lucía García, perteneciente
a la ejecutiva local, ha lamentado que, ante esto, "el alcalde
propone el traslado del yacimiento al Parque del Canal, costeando
el propio Ayuntamiento los gastos de este desplazamiento".
Lara ha defendido que los arqueólogos "ya
han explicado y alertado que esa operación es inviable",
dado que son "unos restos muy sensibles". Por todo ello,
"la idea del alcalde de trasladarlos conllevaría la destrucción
del yacimiento y enterrarlos bajo cientos de toneladas de la carretera
tampoco los conservaría", ha avisado.
Igualmente, han advertido que "los vecinos de la
Avenida de la Arruzafilla y de la zona en general no se sienten escuchados
por el equipo de Gobierno municipal", pues "vienen reclamando
desde hace varios meses que el proyecto no se materialice porque implicaría
más tráfico y ruido en el barrio sin garantizar una
correcta seguridad para el vecindario".
Por su parte, García ha señalado que "la
solución más sensata, y que defiende las Juventudes
Socialistas de Córdoba, es conservar los restos arqueológicos
en su lugar de hallazgo, paralizar el proyecto de la Ronda Norte y
buscar otras alternativas".
Asimismo, han señalado que, de esta manera, "los
vecinos sufrirían menos impacto y ruido" y "Córdoba
ganaría más patrimonio y un nuevo recurso que ampliaría
la oferta turística de la ciudad".
Para concluir, desde las Juventudes Socialistas han señalado
que "no podemos permitir que el patrimonio de Córdoba
sufra de nuevo un atentado de proporciones similares al de Cercadilla.
Debemos llegar a un equilibrio entre protección del patrimonio,
progreso de la ciudad y consenso vecinal".
06/08/2025
Fuente: cordobahoy.es
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La restauración
de la imagen de El Salvador de Oviedo descarta que la obra sea románica
A la espera de los estudios concluyentes, todo apunta
a su origen gótico: "Se sitúa entre el siglo XIV
y el siguiente", avanza el conservador Jesús Puras
El Salvador, titular de la Catedral -que no patrón
de Oviedo, pues lo es Santa Eulalia de Mérida-, ya luce su
renovada imagen tras más de dos meses de una minuciosa restauración
sin trasladarse de su ubicación en el interior del templo a
cargo del equipo de técnico formado por Jesús Puras
y Emilia Fernández. No solo ha recuperado su integridad estética
y material este conjunto esculpido en piedra, sino que ha desmontado
que su origen sea románico, como se presuponía hasta
ahora. A la espera del resultado de los estudios más concluyentes,
que llegarán pronto, todo apunta que su origen se sitúa
"entre el siglo XIV y el siguiente; está vinculada a la
fábrica gótica o a las primeras estructuras de la fábrica
gótica", avanzó Puras.
Dos días antes de celebrar la festividad, cuando
se adornará con laurel símbolo de los triunfadores como
manda la tradición -se colocará de otra manera para
no dañar los trabajos-, el deán de la Catedral, Benito
Gallego, presentó unos trabajos con cuyo resultado se mostró
muy satisfecho acompañado del canónigo fabriquero de
la Catedral, José Ramón Garcés; la directora
de Bienes Culturales de la Diócesis de Oviedo, Otilia Requejo;
el director general de Accesión Cultural y Normalización
Lingüística de la Consejería de Cultura, Antón
García Fernández, y los responsables de la restauración.
Puras se encargó de detallar los trabajos iniciados
el pasado mayo, que consistieron principalmente en la "supresión
de un repinte de la primera mitad del siglo XIX". Debajo han
descubierto numerosos estratos polícromos de distintas épocas.
La imagen se asemeja ahora mucho más a su estado
original, con una tónica de color azul con una decoración
en hiedra, símbolo de la eternidad divina, y el envés
de la tela realizado el naranja, el manto rojo y el orillado orado.
Han repuesto igualmente la Cruz de Orbe, en tono malaquita o azurita
"que imitaba la transparencia, el color que ellos interpretaban
como del cosmos, y que ha sido también muy importante para
datar la imagen".
Una serie de brocados, ahora difíciles de apreciar,
se imprimieron entre el segundo tercio del siglo XIV y el segundo
tercio del siglo XV, "una técnica muy exquisita de origen
flamenco". "Pocas décadas después hicieron
una decoración en tonos negros, arabesca, que son decoraciones
vegetales, geométricas y letras en árabe". El Salvador
luce en su hombro izquierdo una leyenda en árabe, aunque escrita
de izquierda a derecha, como se escribía el lenguas romances,
que se refiere a la gloria del resucitado, 'Dios es grande'.
La obra se realizó en la capilla de la torre,
indicó Puras, y tiene una altura de 1,83 metros. Se erige sobre
una peana que, desveló, contiene en su interior un depósito
con reliquias sellado con plomo.
La imagen se encuentra en buen estado de conservación:
"Los únicos deterioros que tenía eran los ocasionados
por la revolución de octubre del 34, en esta zona hubo una
fuerte tiroteo y sufrió daños en las manos, el orbe
y una parte de los pies".
Gallego avanzó que siguen esperando por
la restauración de las vidrieras y que el Principado retome
la obra para la eliminación de las humedades en la cripta de
Santa Leocadia, así como afrontar mejoras en las cubiertas.
04/08/2025
Fuente: elcomercio.es
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Termina la restauración
del atrio de la Iglesia de Villarroya de los Pinares
En el marco del Plan de Sostenibilidad Turística,
impulsado por Comarca del Maestrazgo
En el marco del Plan de Sostenibilidad Turística
en Destinos (PSTD), la Comarca del Maestrazgo ha comenzado la ejecución
de acciones concretas en los municipios del territorio, orientadas
a la mejora y restauración de su patrimonio arquitectónico.
Esta fase da continuidad al Libro Blanco de Embellecimiento, elaborado
en el año 2024 por el equipo multidisciplinar de arquitectos
de la Fundación Santa María de Albarracín, y
que establecía una hoja de ruta con directrices para la intervención
respetuosa, según los más avanzados y modernos criterios
de intervención en entornos urbanos tradicionales.
El municipio donde se han iniciado las intervenciones
que proponía el Libro Blanco ha sido Villarroya de los Pinares,
con una importante actuación en el atrio de su iglesia. Los
trabajos llevados a cabo por la propia Fundación Santa María
de Albarracín han puesto el foco en la recuperación
y valorización del patrimonio arquitectónico local mediante
técnicas que resaltan la autenticidad del edificio.
Entre las intervenciones realizadas, destacan:
- Limpieza integral del conjunto arquitectónico.
- Eliminación de capas de pintura superpuestas en los parámetros.
- Sustitución de zócalos de cemento por mortero de cal.
- Reposición de antiguos yesos perdidos.
- Recuperación y reintegración de policromías
originales, con aparición de cruces decorativas.
- Limpieza y tratamiento de la techumbre de madera, incluyendo acciones
contra xilófagos y adecuación cromática.
- Instalación de sistemas disuasorios para evitar la presencia
de palomas.
La iglesia gótica de Villarroya de los Pinares
fue reformada por Francisco Peña a principios del siglo XVII.
Es un inmueble de gran valor artístico cuyo atrio se encontraba
degradado, por lo que ya había sido objeto de intervención
colocando un enlosado. La actuación de restauración
ha permitido devolver el carácter histórico y singular
de este espacio.
Estas acciones no solo mejoran el estado de conservación de
los espacios patrimoniales, sino que suponen una inversión
en el atractivo turístico y en la calidad de vida de los vecinos.
Además, refuerzan la identidad local y promueven una cultura
del cuidado y el respeto por el entorno tradicional.
La intervención ha sido posible gracias a la financiación
procedente de los fondos europeos Next Generation EU, en el marco
del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia
del Gobierno de España, y ha contado también con una
aportación económica directa del Ayuntamiento de Villarroya
de los Pinares, que ha colaborado activamente en la puesta en marcha
de esta acción.
Desde la Comarca del Maestrazgo se continuará
trabajando en los próximos meses para que cada municipio cuente
con una actuación similar, contribuyendo así a una visión
compartida de desarrollo sostenible, donde el patrimonio, el turismo
y la comunidad avanzan de la mano.
01/08/2025
Fuente: diadia.cat
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