Mirando al futuro
La próxima celebración del Año
Santo Compostelano en 2027 se perfila como una oportunidad crucial
para relanzar estas rutas históricas. Con un plan director
en marcha para los caminos jacobeos de Castilla y León, se
espera que las conclusiones puedan servir como base para dinamizar
el turismo y la economía de los pueblos implicados.
La Asociación hace un llamamiento a las
administraciones locales y regionales para trabajar de manera conjunta
en la recuperación del prestigio perdido. El Camino de Santiago
no solo es una ruta de peregrinación, sino también un
motor cultural y económico que debe ser preservado como un
legado para las futuras generaciones.
30/12/2024
Fuente: zamora24horas.com
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La apertura de la puerta
santa de la Catedral de León inicia el jubileo
El obispo destaca la importancia "de ser misioneros
de la esperanza" en este año
La peregrinación desde la iglesia de Santa Marina
y la apertura de la puerta santa de la Catedral de León inicia
el Jubileo en León. El obispo de León, Luis Ángel
de las Heras, ofició la homilía en la Catedral en la
que destacó la importancia "de ser misioneros de la esperanza"
en este año jubilar que comenzó ayer para la Iglesia
de León.
El Jubileo 2025 Peregrinos de Esperanza arranca en la
Diócesis de León con la apertura de la puerta santa
y la entrada por la puerta principal de la Catedral en procesión.
Ya en la Catedral se conmemoró el bautismo y se continuó
con la celebración de la eucaristía. En su carta pastoral
con motivo de este Jubileo 2025 el obispo ha pedido "iniciar
este tiempo de gracia con un gran deseo de descubrir, redescubrir
y alcanzar la esperanza que no defrauda". El pastor diocesano
recuerda que "como el papa Francisco señala en la bula
Spes non confundit, "anhelamos que el primer signo de esperanza
se traduzca en paz para el mundo. No desfallezcamos en esta intención
orante y comprometida".
Obras de misericordia
También el obispo anunció en esta carta
pastoral que sobre la concesión de la indulgencia durante el
Jubileo Ordinario de 2025, además de la Santa Iglesia Catedral,
la Basílica de la Virgen del Camino y templos jubilares, ha
designado dos centros para practicar obras de misericordia en vista
al jubileo.
Estos centros en los que se pueden realizar obras de
misericordia son el Comedor de la Asociación Leonesa de Caridad,
en la ciudad de León, y la Residencia de Mayores Virgen de
la Era en la localidad de Fontanil de los Oteros.
29/12/2024
Fuente: diariodeleon.es
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La Junta y Tragsa renuevan
la gestión de los Parques Arqueológicos de Castilla-La
Mancha
El consejero de Educación, Cultura y Deportes
ha destacado que la renovación de este acuerdo con la empresa
público-privada Tragsa viene motivado, en parte, por el incremento
de visitas, en un 17 por ciento, experimentado en los últimos
años
El Gobierno regional renueva con la empresa público-privada
Tragsa la gestión de las actividades de difusión y ocio
de la Red de Parques Arqueológicos y Yacimientos visitables
de Castilla-La Mancha.
Con una inversión de más de 1,3 millones
de euros, a desarrollar a lo largo del año 2025, la renovación
de este acuerdo viene motivada, en parte, por el incremento de visitas
experimentado en los últimos años. Dicho incremento
asciende a un 17 por ciento, ha informado la Junta en nota de prensa.
El consejero de Educación, Cultura y Deportes,
Amador Pastor, ha destacado que la realización del encargo
"se ha manifestado como un instrumento eficaz para dotar a todos
los enclaves de una unidad de criterios en su puesta a disposición
al público, así como en la gestión de las actividades
que se realizan en los mismos".
Los enclaves incluidos en este encargo son los parques
arqueológicos de El Tolmo de Minateda, Libisosa, Alarcos, Recópolis
y Carranque; los yacimientos de El Ceremeño, Conjunto de los
Casares y El Saucedo; y los monumentos visitables del Monasterio de
Bonaval y Monasterio de Monsalud.
29/12/2024
Fuente: clm24.es
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El Gobierno invertirá
1,8 millones en la restauración de la muralla de Talavera
La inversión incluirá mejoras en el
entorno y la conexión de sus tramos históricos
El Gobierno de España ha anunciado una inversión
de 1,8 millones de euros destinada a la recuperación de la
muralla de Talavera de la Reina, uno de los monumentos más
emblemáticos de la ciudad.
Esta intervención se enmarca en el Programa
2% Cultural, impulsado por el Ministerio de Transportes, Movilidad
Sostenible y Agenda Urbana, con el objetivo de preservar el patrimonio
histórico y convertirlo en un recurso de valor cultural y turístico.
La restauración de la muralla de Talavera
impulsará su valor turístico
El proyecto prevé la reconexión de los tramos de la
muralla de El Salvador y El Charcón, que ya han sido objeto
de rehabilitación en intervenciones previas. Además,
se trabajará en la adecuación del entorno, una mejora
que busca no sólo garantizar la conservación del monumento,
sino también potenciar su atractivo turístico y hacerlo
más accesible para los visitantes.
Esta inversión, que supone casi la mitad
del presupuesto destinado a Castilla-La Mancha en este programa, resalta
la importancia de la muralla talaverana como uno de los grandes recursos
culturales de la región.
La resolución del Gobierno contempla una
aportación de 66,56% del coste total de las obras para la recuperación
de 93 monumentos en España, lo que supone una inversión
total de más de 80 millones de euros. En el caso de la muralla
de Talavera, se cubrirá el 70% del coste total del proyecto,
reafirmando el compromiso con la preservación del legado histórico
de la ciudad.
No obstante, esta asignación es provisional,
ya que está condicionada a la aprobación de los proyectos
de ejecución y a la confirmación de las aportaciones
financieras comprometidas.
El Programa 2% Cultural también beneficiará
a otros proyectos en Castilla-La Mancha. Entre ellos, destaca la restauración
del castillo de la Muela en Consuegra, con una inversión de
196.000 euros, y la recuperación de la villa romana de Noheda
en Cuenca, con 872.400 euros. Asimismo, se destinarán 850.000
euros al castillo de Rochafrida en Beteta y 112.500 euros a la Coracha
de Moya.
Esta intervención es un paso significativo
en la puesta en valor del patrimonio talaverano. Con su rehabilitación,
la muralla no sólo recuperará su esplendor original,
sino que también se consolidará como un elemento clave
en la oferta turística de la ciudad, contribuyendo al desarrollo
cultural y económico de Talavera.
27/12/2024
Fuente: lovetalavera.com
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La Catedral de Sevilla aumenta
un 60% su presupuesto para conservación
Las cuentas del próximo año prevén
unos ingresos de 28,5 millones de euros gracias al turismo y se asumirá
por primera vez el mantenimiento de la iglesia del Salvador
La Catedral de Sevilla aumentará en 2025 un 60%
sus inversiones en la conservación y restauración de
su importante patrimonio. El Cabildo aprobó en su última
reunión del año, celebrada el pasado viernes 20, el
presupuesto del año próximo, que aumenta en dos millones
de euros con respecto al del año en curso para situarse en
los 28,5 millones.
Este incremento se explica por el aumento de la tarifa
general de un euro que se aplicará desde el próximo
1 de enero, ya que los expertos consideran que las cifras de turistas
que visitan el primer templo de la Archidiócesis se han estabilizado.
Además de la partida destinada a conservación, el principal
empeño de laCatedral irá dedicado a lo que llaman "comunión
de bienes" que es el dinero que se aporta a otras entidades eclesiales
o a diversas inversiones que trascienden a la Catedral.
El presupuesto aprobado por los capitulares prevén
unos ingresos de 28,5 millones de euros en 2025. De esta cantidad,
prácticamente el 97% proviene de la visita cultural que se
realiza al templo en sus distintas variantes. Este año 2024
, el número de turistas ha subido un 10% con respecto a 2023.
El pasado 17 de diciembre, el volumen de visitas se situaba ya en
un 99,35% con respecto a 2019, el mejor año turísticos
de la historia. El cierre del ejercicio será, por tanto, muy
parecido al de aquel año, que se cerró con 2.298.702
visitantes. Fuentes del Cabildo han explicado a este periódico
que la tendencia indica que el volumen de visitantes se mantendrá
estable en los próximos años.
Los importantes ingresos que genera el turismo en esta
época de bonanza le sirven al Cabildo para desarrollar las
inversiones más ambiciosas de su historia para conservar y
restaurar su valiosísimo patrimonio, tanto mueble como inmueble.
Además de para mantener este inmenso legado en buenas condiciones,
la Catedral ofrece de este modo trabajo a muchos talleres artesanales
del que viven muchas familias, contribuyendo de este modo a la generación
de empleo y al sostenimiento del arte sacro, tan importante en la
ciudad.
La Catedral de Sevilla es el primer motor económico
de Archidiócesis de Sevilla. Por ello, la mayor partida de
gasto de 2025 se dedica a la "comunión de bienes"
con 7.998.678 euros, tres más que en 2024. El concepto más
conocido de esta partida es el llamado "protemplo". Se trata
del dinero que se le entrega al Arzobispado que luego se emplea en
obra en distintas iglesias según las necesidades diocesanas.
También sale de la "comunión de bienes" la
aportación al fondo común diocesano o las aportaciones
para la Casa Sacerdotal, Cáritas, Manos Unidas, los convento
o la Facultad de Teología San Isidoro de Sevilla. Un pequeño
capítulo de 200.000 euros se emplea en los actos diocesanos
que se celebran en la Catedral.
La segunda partida en importancia es la destinada a la
conservación y restauración con 7.818.896 euros, un
58,5% más que en 2024. En 2025 por primera vez el Cabildo asumirá
estas tareas en la colegial del Salvador. Hasta este momento sólo
se encargaba de la gestión de la visita cultural a este templo.
Se va a poner en marcha un plan de conservación de manera progresiva
para ocuparse esta iglesia barroca con el mismo cuidado que la Catedral.
El Salvador se encuentra en buen estado de conservación tras
la gran obra realizada entre 2003 y 2008, pero hay que comenzar con
determinadas actuaciones para evitar el progresivo deterioro. También
se intervendrán los bienes muebles. Una de las mayores partidas
está reservada para el ajuar textil de la Virgen de las Aguas,
de gran valor. Durante el verano también se acometerán
labores de limpieza en el retablo mayor.
El órgano, la mayor inversión patrimonial
de 2025
En lo que se refiere a la Catedral, la mayor inversión
del año próximo estará destinada a la restauración
del órgano (1,5 millones), tanto de instrumento como del mueble.
La actuación más visible en el interior será
la que se lleve a cabo en el transepto, donde se encuentra el Altar
del Jubileo que acoger la mayoría de las celebraciones. Con
un presupuesto de 1.304.998 euros se va a intervenir en todos sus
elementos. Desde el altar de plata de Laureno de Pina, que restaurará
Marmolejo; a las pinturas, paramentos, retablos o capillas góticas.
También se va a instalar una nueva tarima para el altar que
será retráctil, para dejar libre la circulación
en la nave. Sólo este innovador elemento cuesta 400. 000 euros.
Los trabajos en el transepto comenzarán tras la
Navidad con el desmontaje de los elementos y la preparación
de los andamios. Las grandes celebraciones, como la novena de la Virgen
de los Reyes, se trasladarán al trascoro. El Cabildo calcula
que en un mes y medio o dos estará esta zona de celebraciones
perfectamente habilitaba. El presupuesto contempla otros 800.000 euros
para los pináculos.
Hasta ahora se había actuado en estos elementos
por situaciones de emergencia o peligro. A partir de ahora se hará
de manera sistemática y por zonas. La primera será la
más cercana a la Giralda. El Cabildo invertirá otros
512.990 euros en la restauración de la fachada del pabellón
neoclásico. Este espacio, antigua cilla del Cabildo, cuenta
con una serie de problemas en las cubiertas, pero se va a intervenir
de manera integral.
Los trabajos de restauración regresarán
a la Capilla Real. Con un presupuesto de 398.780 euros, se van a tratar
la urna de plata de San Fernando, el altar de la Virgen de los Reyes
y el baldaquino o los retablos laterales. La Catedral, por otra parte,
seguirá con el plan de conservación de la vidrieras
con un presupuesto para 2025 de 291.034 euros y la previsión
de aumentar el número de actuaciones.
En cuanto a la Giralda, actualmente se están desarrollando
los trabajos en los huecos y balcones, cuya finalización será
a finales del primer trimestre del año. El Cabildo está
todavía determinando cómo continua la rehabilitación
integral de la torre. Es posible que a lo largo de año se ejecute
la obra prevista en el cuerpo de campanas, que plantea cierta complejidad.
De manera paralela, se seguirán redactando todos los proyecto
de las siguientes fases y recabando los oportunos permisos con ida
de completar la tarea de aquí a 2027.
Tras la "comunión de bienes" y la conservación
y restauración, la Catedral destina un 16,15% a empresas de
servicio (seguridad o limpieza) o un 12,46% a personal. El Cabildo
también destinará casi un 10% de su presupuesto a compras
e inversiones. Por ejemplo, está prevista la adquisición
de una nueva mesa de altar para la capilla mayor, se ha creado una
comisión para ello, o la compra de diversos elementos litúrgicos.
26/12/2024
Fuente: Diariodesevilla.es
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Los lugareños salvan
una misteriosa capilla medieval española al borde del olvido
El gobierno de Extremadura trabaja desde el mes de
noviembre para rehabilitar la ermita de San Jorge en Cáceres.
Los lugareños ganan la lucha para salvar del olvido
una misteriosa capilla medieval española. El gobierno de Extremadura
trabaja desde el mes de noviembre para rehabilitar la ermita de San
Jorge en Cáceres, con el fin de evitar un deterioro mayor de
esta construcción del siglo XIV y que alberga en su interior
importantes frescos del pintor Juan de Ribera. En los últimos
años, ha sufrido varios derrumbes en los últimos años.
La inversión es de unos 385.000 euros y su importancia es de
tal magnitud que hasta medios extranjeros como The Guardian se han
hecho eco.
Nadie sabe mucho sobre esta ermita, semisubterránea
y en ruinas, que se encuentra a 12 kilómetros de cáceres.
Los expertos locales creen que pudo ser construida en el siglo XIV
cerca de la línea defensiva levantada para protegerse de posibles
incursiones musulmanas tras la reconquista cristiana. Sin embargo,
son dolorosamente evidentes los siglos de abandono y daños
causados por el agua que han erosionado tanto la estructura de la
capilla como sus pinturas, lo que provocó su inclusión,
hace 16 años, en una lista roja de patrimonio amenazado compilada
por la organización Hispania Nostra.
"Me alegra que el gobierno regional esté
actuando, pero me molesta que tantas cosas se hayan derrumbando esperando
esta decisión", señala a The Guardian Alonso Corrales
Gaitán, un investigador e historiador local que visitó
la capilla por primera vez a principios de los años ochenta
y que ha instando a su preservación desde entonces.
"He visto allí pinturas que ahora han
desaparecido y he tomado fotografías de cosas que ya no están",
añadió. "A lo largo de los años, he visto
cómo los pastores y otras personas iban a la capilla a refugiarse
de las tormentas. Arrancaban los ojos de todos los frescos, incluidos
los de Jesús, la Virgen y los apóstoles, supuestamente
porque sentían que los estaban observando, y eso les daba escalofríos",
añade.
Para José Julio García Arranz, profesor
de Historia del Arte en la Universidad de Extremadura, las obras de
arte de la capilla son tan importantes como su estructura. Sus frescos,
añadió, ofrecen una visión del mundo del hombre
que los pintó.
"Juan de Ribera es el único pintor
muralista de esa época de cuya obra y datos biográficos
conocemos un poco", afirmó. "Los murales reflejan
muy bien la mentalidad de la población local de entonces: aunque
se caracterizan esencialmente por su dimensión religiosa, también
se pueden vislumbrar algunos rastros de modernidad humanista",
asegura.
Corrales Gaitán, quien admite que casi había perdido
la esperanza de que la capilla pudiera salvarse, da poca importancia
a los rumores que dicen que dentro podría contener un tesoro.
El tesoro, en sí mismo, es esa ermita que dentro de poco será
rehabilitada.
26/12/2024
Fuente: huffingtonpost.es
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El Gobierno destinará
1,6 millones a rehabilitar la iglesia del monasterio de la Murta de
Alzira
Anteriormente ya se había anunciado una inversión
de 1,2 millones por parte del Consell para consolidar la Torre dels
Coloms
El Gobierno de España ha anunciado una inversión de más
de 80 millones de euros para la recuperación y puesta en valor de
monumentos patrimoniales. Entre las partidas previstas, se incluye
una de 1,6 millones de euros que se destinará a rehabilitar la iglesia
del monasterio de la Murta de Alzira.
El conjunto histórico espera desde hace años una intervención
urgente. Los técnicos han alertado, en diversas ocasiones, del elevado
estado de deterioro que sufre. Desde la pasada legislatura, estaba
sobre la mesa la rehabilitación de la conocida como Torre dels Coloms.
Un proyecto que, con una financiación de 1,2 millones de euros, el
Consell prevé iniciar el próximo año.
26/12/2024
Fuente: Levante-emv.es
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La Junta resuelve subvenciones,
por 177.000 €, para la restauración de bienes integrantes
del patrimonio cultural soriano
A los ayuntamientos de Medinaceli, Almazán
y Berlanga de Duero se les han concedido subvenciones por un importe
global de 142.180,16 euros.. Dos ayudas a particulares, en Caltojar
y Rejas de San Esteban, suman 34.965,90 euros.
La Delegación Territorial de la Junta de Castilla
y León en Soria ha publicado en el Boletín Oficial de
Castilla y León las resoluciones relativas a sendas convocatorias
de subvenciones de la Consejería de Cultura Turismo y Deporte
destinadas a la conservación y restauración de bienes
inmuebles integrantes del patrimonio cultural, situados en municipios
de Castilla y León con menos de 20.000 habitantes. En Soria
la cuantía global de las ayudas asciende a 176.965,90 euros.
Los beneficiarios de estas subvenciones pueden ser, por
un lado, las entidades locales de la región que tengan una
población inferior a 20.000 habitantes (de acuerdo con la última
actualización del padrón) y, por otro, las personas
físicas, las comunidades de propietarios u otras comunidades
de bienes y personas jurídicas sin fines de lucro.
Las ayudas dirigidas a entidades locales tienen como
finalidad promover e impulsar la participación de las entidades
locales de Castilla y León en la conservación y restauración
de bienes inmuebles integrantes del Patrimonio Cultural de Castilla
y León de los que además sean propietarios o titulares
de cualquier derecho real. También son objeto de subvención
la realización de obras de conservación y restauración
que hayan estado destinadas a la recuperación de áreas
o elementos urbanos, así como la redacción de Planes
Especiales de Protección sobre Bienes de Interés Cultural
declarados con la categoría de Conjunto Histórico, Sitio
Histórico, Conjunto Etnológico o Zona Arqueológica.
El objetivo de las subvenciones para personas físicas
y jurídicas, comunidades de propietarios u otras comunidades
de bienes es promover e impulsar la participación de los propietarios
y demás titulares de derechos reales en la conservación
y mantenimiento de los bienes culturales, así como en su conocimiento
y valoración por parte de los ciudadanos. En este caso, las
actuaciones que podrán acceder a estas ayudas incluyen la realización
de obras de conservación con la finalidad de mantener las características
y materiales originales del inmueble; así como los trabajos
de restauración con objeto de restituir la imagen y unidad
del bien cultural, a través de operaciones como la reintegración
de elementos deteriorados, perdidos o eliminados con el fin de recuperar
su carácter y función originales.
En ambos casos, todas las actuaciones subvencionadas
deberán haberse realizado en el año 2023, haber sido
autorizadas por el órgano competente en materia de patrimonio
cultural y haberse ejecutado sobre bienes inmuebles integrantes del
Patrimonio Cultural de Castilla y León (en municipios de menos
de 20.000 habitantes) que se encuentren en alguna de las situaciones
siguientes: Monumentos o Jardines Históricos declarados Bien
de Interés Cultural o sujetos a expediente para su declaración,
así como los inmuebles situados en su entorno de protección
incluidos en la declaración de Bien de Interés Cultural
o en el correspondiente instrumento de planeamiento urbanístico;
inmuebles incluidos dentro de un Conjunto Histórico, Sitio
Histórico, Conjunto Etnológico o Zona Arqueológica,
declarado Bien de Interés Cultural o sujeto a expediente para
su declaración; inmuebles afectados por declaraciones genéricas
de Bien de Interés Cultural, formuladas en el Decreto de 22
de abril de 1949, sobre Castillos Españoles; en el Decreto
571/1963, de 14 de marzo, sobre protección de escudos, emblemas,
piedras heráldicas, rollos de justicia, cruces de término
y piezas similares de interés histórico artístico
y en el Decreto 69/1984, de 2 de agosto, por el que se ponen bajo
la protección de la Comunidad Autónoma de Castilla y
León, los hórreos y pallozas existentes en su ámbito
territorial.
Entidades locales
Según la Resolución de la Delegación
Territorial, tres son las subvenciones concedidas, correspondiendo
a los ayuntamientos de Medinaceli, Almazán y Berlanga de Duero
Al Ayuntamiento de Medinaceli, para obras de rehabilitación
en el Albergue Municipal (antiguo Parador), se le ha concedido una
subvención de 50.000 euros, ascendiendo el gasto subvencionable
a 111.350,84 euros.
Para la restauración de la Muralla, Puerta del
Mercado y regeneración de su entorno, se ha otorgado una subvención
al Ayuntamiento de Almazán, también de 50.000 euros,
siendo el gasto subvencionable de 270.249,02 euros.
Por último, al Ayuntamiento de Berlanga de Duero,
para la reparación y sustitución del pavimento de la
plaza Mayor, se le ha aprobado una subvención de 42.180,16
euros, sobre un gasto subvencionable de 99.177,16 euros.
Actuaciones en Caltojar y Rejas de San Esteban
Respecto a las subvenciones destinadas a particulares,
se han concedido dos por un importe global de 34.965,90 euros.
La primera de ellas, por un total de 22.578,52 euros
(sobre un gasto subvencionable de 32.255,04 euros), para el acondicionamiento
de cubierta, fachadas y carpintería exterior del edificio ubicado
en el número 1 de la calle Humilladero de Caltojar, en el entorno
de la Iglesia, declarada BIC con categoría de Monumento en
1981.
Con 12.387,38 euros (sobre un gasto subvencionable de
17.696,25 euros) se subvenciona la reparación de cubierta en
un inmueble sito en el número 35 de la calle Real del Conjunto
Histórico de Rejas de San Esteban.
26/12/2024
Fuente: sorianoticias.com
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El Programa 2% Cultural financiará
con más de 270.000 euros la restauración del patio de
armas y las murallas del Castillo de Valderrobres
El Gobierno de España aporta más de
3,2 millones de euros a cinco actuaciones de rehabilitación
patrimonial en Aragón
El Gobierno de España financiará con 270.392
euros la restauración del patio de armas y las murallas del
castillo de Valderrobres, en el marco del Programa 2% Cultural. La
subvención cubrirá el 60% del coste total de las obras,
según han informado fuentes del Ministerio de Transportes y
Movilidad Sostenible y el Ministerio de Vivienda y Agenda Urbana en
una nota de prensa conjunta.
Este programa aportará un total de 3.245.151 euros
a cinco proyectos de recuperación y puesta en valor de monumentos
del Patrimonio Histórico de Aragón, lo que supone una
aportación del 62,41% del coste total de las obras por parte
del Ejecutivo central.
Además de la actuación en el castillo de
Valderrobres, se financiarán obras de consolidación
y restauración del castillo de la Corona de Almudévar
con 307.261,38 (el 60 % del coste total); la restauración y
puesta en valor del yacimiento arqueológico Círculo
Católico en Huesca (447.204,78 euros, el 45% del presupuesto);
la intervención arqueológica en el yacimiento arqueológico
romano republicano de La Cabañeta en El Burgo de Ebro (117.600
euros, el 70% del coste); la puesta en valor del castillo Mayor y
accesos del onjunto fortificado islámico de Calatayud (1.796.693,14,
euros, el 75% del presupuesto); y la restauración y acondicionamiento
para uso público del palacio de los Condes de Argillo en Morata
de Jalón (306.000 euros que cubrirán el 45% del importe
de las obras).
La resolución, que tiene carácter de provisional,
está condicionada ésta a la aprobación de los
proyectos de ejecución y a las aportaciones financieras comprometidas,
una vez aceptados tendrá carácter de definitiva.
En el marco de este programa, Aragón ya había
recibido 35.973.879 euros para la recuperación de patrimonio,
al que se sumarán ahora los 3,2 millones aprobados.
El pasado 12 de diciembre se firmó un nuevo Acuerdo
de Colaboración entre los Ministerios de Transportes y Movilidad
Sostenible y de Vivienda y Agenda Urbana para la actuación
conjunta en el Patrimonio Histórico Español, a través
del 2% Cultural, con una vigencia de cuatro años.
La primera reunión celebrada por la Comisión
Mixta, el pasado 19 de diciembre, presidida por el secretario de Estado
de Vivienda y Agenda Urbana, David Lucas, y a la que asistió
el secretario de Estado de Transportes y Movilidad Sostenible, José
Antonio Santano, aprobó el listado priorizado de las actuaciones
previamente valoradas por la Comisión de Valoración,
en el marco de la Convocatoria de ayudas publicada en BOE de 22 de
julio de 2023, elevando la propuesta a la ministra de Vivienda y Agenda
Urbana, Isabel Rodríguez, para el dictado de la Resolución
Provisional.
Esta convocatoria prevé asignar 80 millones de
euros, la más cuantiosa hasta el momento, a proyectos de recuperación
y puesta en valor del patrimonio histórico español.
Programa 2% Cultural
El programa del 2% Cultural es la principal herramienta
de la Administración General del Estado para garantizar la
conservación del patrimonio histórico, cultural y artístico
de España, priorizando la generación de actividad, creando
empleo y regenerando los entornos urbanos o rurales.
Desde la puesta en funcionamiento del Programa
del 2% Cultural se han aprobado 1.237 solicitudes en proyectos que
totalizan un presupuesto de ejecución de 1.177 millones de
euros, siendo la ayuda aportada por el programa del 2% Cultural de
756 millones de euros, lo que viene a ser un 64% del importe de ejecución.
A estas 1.237 solicitudes ya aprobadas definitivamente, se suma ahora
la convocatoria publicada en julio de 2023, la quinta publicada por
este procedimiento de concurrencia competitiva, con una disponibilidad
de crédito de 80 millones de euros.
26/12/2024
Fuente: diariodeteruel.es
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Patrimonio da luz verde
a la restauración de la Torre de la Justicia de la Alcazaba
Esta actuación en el elemento que da la bienvenida
a los visitantes contará con una inversión de 300.000
euros con miras a iniciar los trabajos en el segundo semestre de 2025
La Comisión Provincial de Patrimonio ha informado
favorablemente del proyecto para llevar a cabo las obras de restauración
y consolidación de la Torre de la Justicia del Conjunto Monumental
de La Alcazaba, situada en el primer recinto y desde la que los visitantes
comienzan su despliegue por la fortaleza.
El órgano ha dado el visto bueno a un actuación
que tiene como objetivo el tratamiento de los muros de la torre, ubicada
en el costado sur del conjunto, tanto en sus interiores como exteriores,
así como en las instalaciones en ella presentes y la zona de
aseos públicos que se insertan en su interior.
Según han apuntado en su acuerdo, consultado por
Europa Press, las obras pretenden la consolidación estructural
y recuperación de volúmenes y materiales desaparecidos,
la restauración de las fábricas, así como la
eliminación de humedades en los muros.
Igualmente, se actuará en la zona de aseos públicos
ubicados dentro de la torre en su nivel superior, "desmontando
y sustituyendo las instalaciones de fontanería y saneamiento
para conseguir una carga de servicio adecuada al uso del monumento"
y bajo los mismos criterios de actuación empleados para la
recuperación de la muralla sur.
La restauración de la Torre de la Justicia contará
con una suma de 300.000 euros con miras a iniciar los trabajos en
el segundo semestre de 2025. Esta actuación se unirá
a la segunda fase de la muralla norte del conjunto, que contará
con una cifra de 1,5 millones de euros, y a la mejora de la iluminación
del Cerro de San Cristóbal, con 250.000 euros, como principales
hitos para el próximo año.
26/12/2024
Fuente: ideal.es
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El Gobierno destina más
de 725.000 euros a la restauración y adecuación de la
Catedral de Cádiz
El Gobierno de España, a través del Ministerio
de Transportes y Movilidad Sostenible y del Ministerio de Vivienda
y Agenda Urbana, invertirá 17.967.381,61 euros en la recuperación
y puesta en valor de 23 monumentos del Patrimonio Histórico
de Andalucía, lo que supone una aportación del 66,42%
del coste total de las obras por parte del Ejecutivo central.
La resolución, que tiene carácter de provisional,
está condicionada ésta a la aprobación de los
proyectos de ejecución y a las aportaciones financieras comprometidas,
una vez aceptados tendrá carácter de definitiva.
En el marco de este programa, Andalucía ya había
recibido 130.517.642,97 euros para la recuperación del patrimonio
andaluz, al que se sumarán ahora los 17,9 millones aprobados.
El pasado 12 de diciembre se firmó un nuevo Acuerdo
de Colaboración entre los Ministerios de Transportes y Movilidad
Sostenible y de Vivienda y Agenda Urbana para la actuación
conjunta en el Patrimonio Histórico Español, a través
del 2% Cultural, con una vigencia de cuatro años.
La primera reunión celebrada por la Comisión
Mixta, el pasado 19 de diciembre, presidida por el secretario de Estado
de Vivienda y Agenda Urbana, David Lucas, y a la que asistió
el secretario de Estado de Transportes y Movilidad Sostenible, José
Antonio Santano, aprobó el listado priorizado de las actuaciones
previamente valoradas por la Comisión de Valoración,
en el marco de la Convocatoria de ayudas publicada en BOE de 22 de
julio de 2023, elevando la propuesta a la ministra de Vivienda y Agenda
Urbana, Isabel Rodríguez, para el dictado de la Resolución
Provisional.
Esta convocatoria prevé asignar 80 millones de
euros, la más cuantiosa hasta el momento, a proyectos de recuperación
y puesta en valor del patrimonio histórico español.
Proyectos en Cádiz
Los proyectos propuestos para la recuperación
en la provincia de Cádiz son:
" Restauración y adecuación de las torres y espacios
complementarios de la Catedral Nueva de Cádiz: 725.936,15 euros
" Adecentamiento y modernización del castillo de Chipiona
fuera del ámbito local: 481.561,04 euros
" Restauración de la espadaña de la iglesia y restauración
de la cubierta de madera del capítulo de Padres de la Cartuja
de Nuestra Señora de la Defensión en Jerez: 271.500,90
euros
" Rehabilitación de la casa palacio del Riquelme para
espacio cultural, también en Jerez: 800.772,30 euros
" Rehabilitación de Soberado y ampliación, fase
2, Museo municipal en el hospital de la Divina Providencia 'Hospitalito'
en El Puerto: 1.007.349,79 euros
El programa del '2% Cultural' es la principal herramienta de la Administración
General del Estado para garantizar la conservación del patrimonio
histórico, cultural y artístico de España, priorizando
la generación de actividad, creando empleo y regenerando los
entornos urbanos o rurales.
El desarrollo del Programa 2% Cultural propone un modelo de actuación
de amplio contenido social, en base a los siguientes criterios:
" El soporte económico fundamental proviene de la ejecución
de la obra pública.
" Se recupera el Patrimonio Cultural Español, respetando
el legado recibido y propiciando el sentimiento de pertenencia y el
orgullo por lo propio.
" Se fomenta el uso público favoreciendo el acercamiento
social al Patrimonio.
" Se genera empleo y riqueza en los ámbitos en que se
ubican los elementos patrimoniales recuperados.
" Se contribuye al objetivo general de generar turismo de calidad.
Desde la puesta en funcionamiento del Programa del 2% Cultural se
han aprobado 1.237 solicitudes en proyectos que totalizan un presupuesto
de ejecución de 1.177 millones de euros, siendo la ayuda aportada
por el programa del 2% Cultural de 756 millones de euros, lo que viene
a ser un 64% del importe de ejecución. A estas 1.237 solicitudes
ya aprobadas definitivamente, se suma ahora la convocatoria publicada
en julio de 2023, la quinta publicada por este procedimiento de concurrencia
competitiva, con una disponibilidad de crédito de 80 millones
de euros.
26/12/2024
Fuente: diariodecadiz.es
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Rehabilitación histórica
en marcha: el Monasterio de Rueda reabrirá en 2025 tras las
obras
Turismo de Aragón ha anunciado la licitación
de las obras de rehabilitación y conservación del emblemático
Monasterio de Rueda, en Sástago (Zaragoza), con un presupuesto
total de 252.619 euros. Los trabajos, que se enmarcan en el Plan Turístico
Nacional Xacobeo 2021-2022, buscan asegurar la conservación
de este conjunto monumental cisterciense, considerado uno de los más
importantes de Europa por su valor histórico y arquitectónico.
Las empresas interesadas tienen hasta el 9 de enero para
presentar sus ofertas. El proyecto se divide en dos lotes principales:
la rehabilitación de la cubierta de la antigua hospedería,
con un coste de 135.673 euros, y la reforma estructural de las corralizas
exteriores, asignada con un presupuesto de 116.946 euros. El plazo
de ejecución será de tres meses para cada lote.
El Monasterio, propiedad de la Comunidad Autónoma
de Aragón, es conocido por su riqueza histórica que
abarca desde el estilo cisterciense de los siglos XII y XIII hasta
elementos renacentistas, barrocos y mudéjares. En la actualidad,
la hospedería integrada en la Red de Hospederías de
Aragón permanece cerrada temporalmente, a la espera de que
concluyan estas reformas, previstas para reabrir a lo largo del próximo
año.
26/12/2024
Fuente: Aragondigital.es
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El Monasterio de La Rábida
de Huelva, propuesta en la carrera para ser Patrimonio Mundial de
la Humanidad
También se encuentran en esta carrera los lugares
memoriales de Colón de la provincia
El Monasterio de la Rábida, en Huelva, es
uno de los enclaves andaluces que se encuentran en la Lista Indicativa
de España con los bienes susceptibles de ser declarados Patrimonio
Mundial de la Humanidad en el futuro.
El pasado 14 de febrero la Diputación de
Huelva mostró su respaldo unánime a que el Monasterio
de La Rábida y los Lugares Colombinos sean declarados Patrimonio
Mundial. Así, la institución provincial mostró
todo su apoyo para que la candidatura culmine en el plazo "más
breve posible".
También se encuentran en esta carrera el
conjunto arqueológico de Itálica en Santiponce, en Sevilla;
y el Carnaval de Cádiz. En esta lista se encuentran, además
de los citados, los lugares memoriales de Colón en la provincia
onubense, las carreras de caballo de Sanlúcar de Barrameda
o el espeto malagueño.
En la región ya están protegidos
como Patrimonio Mundial la Alhambra, Generalife y Albaicín
de Granada; el centro histórico de Córdoba; la Catedral,
Alcázar y Archivo de Indias de Sevilla; el Parque Nacional
de Doñana, y los conjuntos monumentales renacentistas de Úbeda
y Baeza (Jaén). Las últimas incorporaciones andaluzas
a este reconocimiento de la Unesco son los Dólmenes de Antequera,
reconocidos como Patrimonio en 2016, y la Ciudad Califal de Medina
Azahara, en 2018.
Proceso de las candidaturas
Según la Convención de Patrimonio
Mundial, Cultural y Natural de 1972, el primer paso que debe llevar
a cabo un país para incluir un bien en la Lista de Patrimonio
Mundial es la realización de un inventario de los bienes susceptibles
de ser declarados Patrimonio Mundial en un futuro.
Este inventario se conoce como Lista Indicativa
y refleja la diversidad cultural y natural de un país con un
potencial valor universal excepcional. Los bienes susceptibles de
ser presentados posteriormente a la Lista de Patrimonio Mundial deberán
permanecer un tiempo mínimo de un año en la Indicativa
antes de poder presentar su candidatura formal.
Para entrar en la Lista en España, cada
gobierno autonómico selecciona los bienes de su región
susceptibles de ser declarados Patrimonio Mundial, y presenta la selección
al Grupo de Trabajo I de Patrimonio Mundial. En él se aborda
de una forma técnica el estudio de las nuevas propuestas para
integrar la Lista Indicativa española para obtener los mejores
resultados por medio de propuestas de calidad que sean acordes con
la Estrategia Global.
La comunidad autónoma presenta al Consejo
de Patrimonio Histórico los bienes susceptibles de incorporarse
a la Lista Indicativa y la recomendación del informe técnico
del Grupo de Trabajo. El Pleno del Consejo del Patrimonio Histórico
aprueba las inclusiones a la Lista Indicativa Española. El
Ministerio da traslado de la misma al Centro de Patrimonio Mundial
que, si se cumplen los requisitos necesarios, lo eleva al Comité
de Patrimonio Mundial para su evaluación
26/12/2024
Fuente: Huelvainformacion.es
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César del Valle,
Premio ARCO-Patrimonio 2024, por su impulso al románico en
Aguilar
La entrega del galardón, que reconoce su labor
de investigación y divulgación del patrimonio aguilarense,
se celebrará el próximo mes de marzo en el Monasterio
Santa María la Real.
La Asociación ARCO Amigos del Patrimonio de Aguilar
de Campoo ha anunciado que César del Valle, coordinador del
Centro Expositivo ROM y Actividades del Monasterio Santa María
la Real, será el ganador de su premio ARCO-Patrimonio 2024,
con el que reconoce a aquellos que impulsan la investigación,
conservación y divulgación del patrimonio local.
Con este galardón se pone en valor la labor de investigación
y divulgación que el licenciado en Historia y Máster
en Evaluación y Gestión del Patrimonio Artístico
viene realizando durante los últimos años en torno al
patrimonio románico de la localidad de la Montaña Palentina
y su entorno.
La gala de entrega del reconocimiento, una cerámica réplica
del ARCO de Reinosa realizada por la ceramista Reyes Monforte, tendrá
lugar el próximo 22 de marzo de 2025 en el Monasterio Santa
María la Real, estará conducida por la periodista Carmen,
directora de comunicación de la Fundación Santa María
la Real, y contará con la actuación del artista local
Enrique Sabaté.
24/12/2024
Fuente: diariodevalderrueda.es
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Santa María de
Huerta recibe 18.101 euros de la Junta para crear una ruta y mirador
alrededor de su monasterio cisterciense
La Junta de Castilla y León, a través de
la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte, ha otorgado un
total de 2,5 millones de euros en subvenciones destinadas a financiar
proyectos de interés turístico regional y de mejora
de la señalización turística. Según la
resolución publicada hoy en el Boletín Oficial de Castilla
y León, se han concedido 2.250.000 euros para 21 proyectos
de interés turístico regional y 250.000 euros para 20
proyectos de señalización.
Entre los beneficiarios se encuentra el municipio del
Alto Jalón, Santa María de Huerta, que ha recibido una
subvención de 18.101,03 euros para llevar a cabo un proyecto
valorado en 22.626,29 euros. Este proyecto tiene como objetivo la
creación de una ruta de paseo y un mirador alrededor del Monasterio
Cisterciense de Santa María de Huerta, un enclave de gran relevancia
histórica y cultural.
La convocatoria se enmarca en la nueva estrategia de
la Consejería para 2024, que busca potenciar los Proyectos
de Interés Turístico Regional (PIR) como elementos tractores
de dinamización turística. Estos proyectos pretenden
contribuir a la desestacionalización y diversificación
de la oferta turística en Castilla y León, además
de fomentar el conocimiento y accesibilidad de los recursos turísticos
a través de una señalización adecuada.
En esta línea, las ayudas están destinadas
a municipios, entidades locales menores, comarcas, mancomunidades
y asociaciones de municipios con poblaciones inferiores a 20.000 habitantes.
Las actuaciones subvencionadas deberán ejecutarse entre el
30 de junio de 2024 y el 31 de diciembre de 2025.
La convocatoria contempla dos tipos de proyectos:
1. Proyectos de interés turístico
regional, enfocados en actuaciones turísticas singulares de
repercusión autonómica, con una inversión máxima
de 250.000 euros, de los cuales la Junta financia hasta el 80 %.
2. Proyectos de mejora de señalización
turística, que buscan optimizar la orientación, identificación
e interpretación de recursos turísticos y rutas, con
una inversión máxima de 50.000 euros, subvencionada
hasta en un 90 %.
24/12/2024
Fuente: Elaltojalon.es
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El Gobierno invierte 525.000
euros en el arreglo de la Catedral de El Burgo de Osma
La actuación se centrará en la torre
ante los recientes desprendimientos
El Ministerio de Cultura invertirá 525.563 euros
en el arreglo de la torre de la catedral de El Burgo de Osma, que
requiere de una intervención de urgencia en la torre que ha
sufrido desprendimientos.
La Dirección General de Patrimonio Cultural y
Bellas Artes ha adjudicado a la empresa Francisco Ruiz Cano en 525.563,5
euros, según ha publicado la Plataforma de la Contratación
y prevé un plazo de ejecución de 9 meses.
La intervención se centrará en la reparación
de las cornisas de la torre para garantizar la propia conservación
e integridad del monumento. La razón son los desprendimientos
de diversos fragmentos de piedras procedentes de las cornisas de la
torre de la Catedral, que se han visto incrementados a raíz
de las recientes lluvias torrenciales en la zona.
Se proyecta una intervención que acometa la retirada
de las soluciones incompatibles llevadas a cabo en las intervenciones
anteriores, y la ejecución de una nueva solución que
garantice la durabilidad, estabilidad y estanqueidad mediante la restitución
de elementos de cornisa de material pétreo y baberos metálicos
de protección con el fin de evitar patologías futuras.
Las obras contemplan el saneado y recuperación
de elementos dañados de la torre; las actuaciones necesarias
para garantizar la correcta impermeabilización y evacuación
de las aguas en todos los cuerpos de la torre; la reposición
de todas las cornisas, impostas y sillares con piezas de piedra natural
de características similares a la existente y su correcto anclaje;
así como la limpieza en seco de todos los paramentos para eliminar
su biodeterioro y aquellos elementos que alteren la conservación
de la piedra.
Para ello se rellenarán las grietas y fisuras
con lechada de cal hidráulica y las juntas con mortero de cal
y se procederá a la limpieza en seco de todos los paramentos
y aquellos elementos que alteren la conservación de la piedra
de los paramentos.
La Comisión de Patrimonio de la Junta de Castilla y León
ha autorizado recientemente este proyecto.
La Iglesia Catedral de Santa María de la Asunción
fue declarada Bien de Interés Cultural con la categoría
de Monumento en 1931. Es de titularidad del Obispado de Osma y la
reciente actuación está contemplada dentro del marco
del Plan Nacional de Catedrales.
Es un edificio de estilo gótico que sustituyó
a otro anterior románico. Su construcción comenzó
en 1232, muestra también otros aportes estilísticos,
concluyendo con el neoclásico (1784).Como otras muchas catedrales
españolas del siglo XIII, fue dedicada a la Asunción
de la Virgen.
Una de sus estancias más destacadas es el claustro
tardo gótico, que fue construido en el siglo XVI, entre 1510
y 1515, sobre el anterior románico del que se conservaron un
par de arcos embutidos en los nuevos muros coincidentes con la sala
capitular, que fue también anulada para construir sobre la
misma en la capilla y tumba de San Pedro de Osma en el siglo XVI con
reforma en el XVIII, se ubica frente a la entrada principal del templo.
23/12/2024
Fuente: Heraldodiariodesoria.es
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La Junta concluye las
obras de restauración y consolidación de las murallas
de Carrión de los Condes
La inversión ha sido de 320.000 euros
La Junta concluye las obras de restauración y consolidación
de las murallas de Carrión de los Condes (Palencia) con una
inversión de 320.000 euros. El consejero de Cultura, Turismo
y Deporte, Gonzalo Santonja, presentó hoy, junto al alcalde
de Carrión, Luis Miguel Medina y la presidenta de la Diputación,
Ángeles Armisén, las obras de restauración del
lienzo oriental de la muralla, que promueve la Junta de Castilla y
León, sobre el proyecto aportado por el ayuntamiento de la
localidad palentina y con la financiación del programa Next
Generation de la Unión Europea.
El consejero recordó que se trata "de una
de las localidades con más importancia patrimonial y jacobea,
con numerosos Bienes de Interés Cultural como las iglesias
de Santa María y Santiago, el Monasterio de San Zoilo y sus
tejidos medievales, el Camino de Santiago y sus murallas. Es una localidad
fundamental en cualquier concepción del patrimonio en el Camino
de Santiago".
La actuación acometida en el lienzo oriental de
la muralla, cuyo presupuesto ha sido de más de 320.000 euros,
ha tenido como objetivo principal llevar a cabo una primera fase de
limpieza y consolidación de algunos elementos de la muralla,
con la retirada de toda la vegetación existente. Con ello,
se ha pretendido evitar que continúe el deterioro provocado
por la vegetación y realizar una observación global
del elemento incluyendo zonas ocultas por la maleza que albergaba.
Por otro lado, se proponía la actuación en los espacios
urbanos colindantes, con el primer objetivo de crear una banda de
drenaje al pie de la muralla a fin de limitar la acumulación
de humedad en la fábrica. Se ha mejorado el entorno mediante
la sustitución del pavimento de baldosa de hormigón
por otra de piedra natural y la reordenación y regularización
de las zonas verdes, en toda la longitud del lienzo. También
se ha reordenado el mobiliario urbano, despejando de los mismos los
espacios colindantes a la muralla, y se ha instalado un alumbrado
monumental, que pone en valor el lienzo. "Esta limpieza era muy
necesaria porque este lienzo de la muralla estaba siendo muy deteriorado,
Se veía mal y su contorno necesitaba una dignificación",
argumentó Santonja.
El consejero manifestó su agradecimiento
al consistorio carrionés que ha aportado el proyecto para esta
intervención y expresó la importancia de la cooperación
institucional para articular todo el proceso de gestión del
patrimonio y su deseo de que esta actuación suponga un nuevo
revulsivo para Carrión. Además, ha recordado el carácter
de la cultura en general y del patrimonio en particular, como importantes
activos sociales, como soportes de creación de valor en la
cadena productiva, y como recursos para el desarrollo y para la generación
de empleo. "El patrimonio es nuestro recurso y activo para el
presente y el futuro, y todos hemos de trabajar en esa línea",
señaló Santonja.
Por su parte, el alcalde de Carrión de los
Condes, Luis Miguel Medina, señaló que "lo que
ha sido un elemento defensivo durante muchos años en la época
medieval, pasa a ser un recurso turístico muy importante para
nuestra localidad, que refuerza toda la oferta turística ,
que en Carrión es mucha y muy amplia". El primer edil
puso en valor la aportación económica de la Junta en
esta obra de restauración y consolidación ya que "era
un espacio que estaba muy denostado y necesitaba del arreglo. Con
esta restauración le hemos dado mucho más realce, sobre
todo con la iluminación nocturna", exclamó Medina.
Finalmente, la presidenta de la Diputación,
Ángeles Armisén agradeció la visita del consejero
e hizo hincapié en la importancia del patrimonio como uno de
los recursos más importantes de la provincia. "Trabajamos
para que este recurso sea motor del desarrollo económico y
social de Palencia", señaló la presidenta, que
volvió a aludir a la localidad como el corazón de los
Sitios Cluniacenses ya que "este año para la Diputación
ha sido santo y seña del motor turístico y de la imagen
de la provincia", concluyó.
23/12/2024
Fuente: cadenaser.com
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Reclaman luz para el oculto
tesoro románico de Pino de Bureba
La conocida como torre del reloj de esta villa se
asienta sobre el ábside de un templo del siglo XII que es,
según el investigador Clementino González, perfectamente
reconocible, así como los restos de la espadaña campanil
El farallón rocoso que domina el caserío
de Pino desde las alturas se conoce como Peña del Sol. Durante
siglos, los vecinos de este enclave de La Bureba han sabido discernir
la franja horaria de cada jornada fijándose en los contornos
y las sombras que el astro dibuja sobre ella. No se hacía necesario
el reloj, y eso que en este pueblo rodeado por cientos de miles de
las coníferas silvestres y resineras que lo dan nombre existe
desde tiempo inmemorial una torre que exhibe uno; una construcción
que es bien visible, por cuanto se erige céntrica, entre las
calles del Río y de las Eras. Aunque hace mucho que la campana
que corona la torre no da las horas (quizás porque el reloj
se quedó detenido cerca de las ocho y veinte hace tal vez el
mismo tiempo), los más viejos del lugar recuerdan que la edificación
siempre ha estado ahí. Y pocos -casi ninguno- repararon nunca
en la construcción, quizás porque lo más visible
es el ladrillo que se eleva hasta la techumbre.
Porque la torre no es precisamente de 'nueva' fábrica;
no, al menos, una parte de ella, que es la menos llamativa. Pero si
se aguza la vista hay varios elementos que llaman poderosamente la
atención. Y eso, atención y reconocimiento, es lo que
reclama hoy Clementino González, sacerdote y profundo conocedor
del patrimonio de esta tierra y especialmente enamorado del románico
que salpica la comarca de La Bureba, cuyo valor considera escasamente
valorado y ponderado. Defiende González que debe incluirse
en toda guía sobre este arte medieval no la torre del reloj
de Pino de Bureba, sino parte de la estructura sobre las que asienta
y algunos de los elementos que se han conservado milagrosamente a
lo largo de los siglos.
Sin dudar un ápice, Clementino señala el
vestigio de lo que un día fue el ábside románico
de un templo del siglo XII sobre el que tiempo después se erigiría
la torre de ladrillo coronada con una campana y con reloj en una de
sus fachadas. En ese ábside es perfectamente visible la ventana,
emparentada con las que se pueden ver en las cercanas iglesias de
Villarán, Villanueva de los Montes y Montejo de San Miguel.
Pero va más allá: bordeando la singular construcción
-junto a la torre existe una casa adosada en estado ruinoso y un pequeño
jardín-, se reconocen a la perfección las ventanas de
lo que un día fue la espadaña campanil, que según
este investigador se hallaba, como solía ser del gusto del
monasterio de Oña (que extendió su influjo por toda
la comarca y aún más allá), en el centro del
templo, igual que sucede en los templos de Río Quintanilla,
San Fagún de Los Barrios de Bureba y Piérnigas. "Creo
que es de justicia reconocer y que sea publicado este vestigio románico
de Pino de Bureba, que no aparece recogido en ninguna de las publicaciones
especializadas sobre este arte. Y el románico de La Bureba
es muy rico y muy importante. Pino tiene aquí un pequeño
tesoro", apunta. Hay otro elemento, entre los restos que han
sobrevivido al naufragio del tiempo, que subraya la tesis de González:
la escalera que está pegada al ábside y que hoy desemboca
en una puerta por la que se accede al interior de la torre. Esa escalera
puede verse también en la citada ermita de Río Quintanilla.
"Esos escalones dirigían a la espadaña, de la que
quedan los arcos de las campanas", apostilla.
Esta primigenia edificación pudo coexistir
con la actual iglesia de San Martín
El hecho de que esta localidad cuente con la iglesia
de San Martín, que también es románica y, ésta
sí, estudiada y reconocida (su ábside es considerado
por los expertos en este arte medieval uno de los elementos más
destacados y originales del románico burebano al combinar una
estructura exteriormente pentagonal con el semicírculo interior)
ha podido distraer la atención en torno a estos vestigios mimetizados
con construcciones posteriores. "Es posible que este templo sea
del siglo XII, anterior al actual, aunque quizás llegaron a
convivir ambos", explica Clementino González, que ejerció
como sacerdote en la cercana localidad de Aguilar.
El alcalde de la villa resinera, Javier Fernández,
que tenía un vago conocimiento sobre el asunto, quiere en adelante
resaltar la importancia de este valioso resto arquitectónico,
quizás con la instalación de algún panel informativo.
"La verdad es que siempre se ha conocido como la torre del reloj,
no se le ha dado la importancia que sin duda tiene.
Estudiaremos la forma de hacerlo", apunta.
Tomás González, vecino de la localidad, sí sabía
que en este emplazamiento debió existir un templo religioso,
y recuerda que durante las obras que se llevaron a cabo hace unos
años en la casa aneja a la torre aparecieron numerosos restos
humanos, revelando que había habido allí un cementerio.
Todo encaja, pues, ya que junto a las iglesias tradicionalmente había
un camposanto.
Un pueblo con historia. Según la Fundación
Santa María la Real, por su proximidad a la villa de Oña,
Pino entró de lleno en el dominio del gran monasterio benedictino,
encontrando así la primera constancia documental en la carta
fundacional del monasterio de San Salvador por los condes de Castilla
el 12 de febrero de 1011. Alfonso VIII, en documento expedido en Burgos
el 23 de julio de 1190 por el que incorporó al patrimonio oniense
las villas de Pineda y Hontomín, "dispuso que quedasen
exentas de todo gravamen las propiedades de San Salvador, entre ellas
Pino et Castellanos. El 17 de septiembre del mismo año se benefició
Pino de los fueros dados a los vasallos de Oña por el abad
Pedro II, actuando como testigo del documento De Pino: Iohannes Iaguez,
y recibieron nuevos privilegios del abad Pedro III en 1218 los clérigos
y vecinos de Pino, junto a los de Cornudilla, Piérnigas, Terminón
y otros lugares".
Sí recoge esta fundación en su enciclopedia
online romanicodigital.com que hay documentos que recogen la existencia
en Pino de Bureba de dos iglesias, una de las cuales era prioral.
¿Se tratará de esta sobre la que reclama Clementino
González la atención que merece y cuyos vestigios -ábside
con ventana y escaleras y espadaña campanil- permanecen semiocultos
pero visibles pese al paso del tiempo y la inercia imparable del olvido?
20/12/2024
Fuente: Diariodeburgos.es
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La puerta más antigua
de la Mezquita-Catedral recupera su esplendor tras una restauración
Se trata de la denominada puerta de San Sebastián
o de los Visires y en sus orígenes daba acceso a las mujeres
al oratorio
La puerta de San Sebastián de la Mezquita-Catedral
de Córdoba ha recuperado su esplendor gracias a una restauración
en la que el objetivo primordial ha sido "consolidar, limpiar
y proteger para asegurar su durabilidad" tras el grave deterioro
que sufría. Este pórtico se ubica en la calle Torrijos,
justo enfrente del actual Palacio de Congresos y antiguo hospital
de San Sebastián, por el que recibe su nombre.
Sin embargo, a lo largo de la historia se ha llamado
de diferentes formas. Según ha contado el canónigo obrero
del Cabildo Catedral, Pedro Soldado, esta es la más antigua
que se conoce de la Mezquita y en sus orígenes daba acceso
al templo a las mujeres. Más tarde, pasó a tener un
carácter oficial y se denominó de los Visires.
Hasta el momento, había sido objeto de dos grandes restauraciones:
la primera por parte de Hernán Ruiz a principios del siglo
XVI y la segunda en los años 90 del siglo XX. La que acaba
de llevarse a cabo ha tenido una inversión de 105.000 euros
y su estudio ha suscitado mucho interés por parte de los restauradores
y arquitectos porque conserva material original.
La restauradora Anabel Barrena ha relatado que "las
portadas de la Mezquita-Catedral no son solo entrada físicas,
sino puertas para la historia, el arte y la espiritualidad" y
ha explicado cómo han "logrado mantener la esencia de
una de estas joyas arquitectónicas preservando su legado para
futuras generaciones".
En el caso de la puerta de San Sebastián, se abre
centrada en el lienzo occidental del oratorio de la Mezquita aljama
fundacional, en el siglo VIII, y se encuentra delimitada y franqueada
por contrafuertes. Descata en ella un arco de herradura que sobresale
en plano de fachada. En ella aparecen dos inscripciones labradas en
piedra caliza insertadas en fábrica. En la primera de ellas,
en la zona superior del tímpano de la arquivolta, reza: "En
el nombre de Alá, el clemente, misericordioso. Mandó
el emir, Alá sea generoso con él, Muhammad Ben Abderramán,
de lo que renovó en esta Mezquita y su consolidación,
esperando la recompensa ultraterrena de Alá por ello".
En el friso horizontal inferior está la segunda inscripción,
en la que dice: "Y se concluyó aquello el año 1
y 42 (241 de la hégira y 855 de Jesucristo) con al bendición
de Alá y su ayuda".
"Esta obra no solo representa uno de los vestigios
más antiguos del monumento, sino también de la estructura
arquitectónica decorativa desarrollada por el arte islámico
en Al-Ándalus", ha señalado la restauradora. "El
interés que suscita su estudio se debe a la concentración
de material original de época emiral que ha llegado hasta nuestros
días a pesar de su lamentable estado de conservación",
ha añadido.
Así, con esta intervención se pretendía
"conservar y poner en valor el material original, ofreciendo
una lectura limpia de los elementos decorativos y de fábrica
que han llegado hasta nuestros días, eliminando aquellos que
interfieren en su lectura y conservando y frenando la progresión
de su deterioro", ha apuntado Barrena. Por lo tanto, "se
ha desestimado tanto la reintegración integral de volúmenes
o la destitución de piezas, ya que diluye la autenticidad de
los originales y no necesariamente aportan información o coherencia
a la comprensión de la obra".
El proyecto de conservación se inició cuando
en diciembre de 2021 se desprendió un pequeño fragmento
a la vía pública. Como consecuencia, se activó
el protocolo de emergencia y se llevó a cabo un reconocimiento
integral de la obra. A continuación, se realizó una
fijación de urgencia mediante grapas provisionales de gasas
impregnadas en consolidante y se sellan puntualmente zonas con peligro
de caída.
"Ante la gravedad del estado de conservación
que mostraba la puerta, se solicitó un proyecto de intervención
para frenar su avanzado estado de deterioro". En 2022 se iniciaron
los estudios previos para determinar el grado de deterioro que sufría
la portada, "analizando los diferentes materiales constituyentes
y recopilando toda la documentación existente que pudiera aportar
datos y clarificar dudas sobre la intervención efectuada en
épocas anteriores", ha incidido Barrena. Con estas conclusiones,
se redactó el proyecto de conservación. El equipo de
restauración inició la intervención en octubre
de 2023, por lo que la puerta ha estado alrededor de un año
en obras.
20/12/2024
Fuente: Eldiadecordoba.es
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Mayorga repara la cubierta
de su Iglesia de Santa María de Arbás, un templo referente
en el arte mudéjar de Tierra de Campos
El Consejo de Gobierno de la Junta ha autorizado a la
Consejería de Cultura, Turismo y Deporte conceder una subvención
de 31.650 euros al Ayuntamiento de Mayorga para una actuación
urgente de apeo en la estructura de la cubierta de la Iglesia de Santa
María de Arbás. Este templo del municipio vallisoletano
es uno de los mejores exponentes de arte mudéjar en la zona
de Tierra de Campos y está declarada Bien de Interés
Cultural con la categoría de Monumento con fecha 3 de junio
de 1931. Se trata de un templo mudéjar construido en el siglo
XV en mampostería y ladrillo. Tiene planta de dos naves separadas
por arcos de medio punto sobre pilares de ladrillo. El acceso se realiza
por un hueco túmido doblado bajo un pórtico moderno
de madera, cerrado con rejería.
En 2023 se detectaron una serie de movimientos estructurales
en la parte central de la estructura de cubierta de la nave del templo,
por lo que se planteó la necesidad de realizar un apeo urgente
de carácter provisional, que permitiera la conservación
de la estructura el tiempo suficiente para programar una actuación
completa sobre la cubierta de la nave, y de esta forma, evitar su
desplome. Dicho apeo se realizó en la zona del faldón
sur, que es la parte que ha sufrido mayor movimiento. Se ha colocado
una estructura auxiliar con cinco cuerpos de andamio tipo europeo
apoyado sobre tablones de madera y nivelado mediante husillos. Así,
el Ayuntamiento de Mayorga acometió por vía de urgencia
el apeo de la estructura de la cubierta y su estructura de madera,
que cubre la nave principal de la Iglesia.
El Arzobispado de Valladolid, titular del templo, ha
cedido la gestión del bien por un periodo de 50 años
al Consistorio mayorgano. En una parte del edificio se realizan visitas
guiadas, siendo también utilizada en determinadas festividades
del municipio. Por ello, el Ayuntamiento necesitaba con urgencia conservar
la estructura del edificio, evitando así el riesgo que posibles
desprendimientos pudieran ocasionar a los visitantes. Esta actuación
se enmarca en los objetivos de la Consejería de Cultura, Turismo
y Deporte de apoyo a diversas entidades que han mostrado su eficacia
en la gestión territorial del patrimonio cultural, así
como en proyectos para la intervención y gestión sostenible
de bienes culturales.
20/12/2024
Fuente: valladolidplural.com
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¡Vamos Palencia!
presenta una moción en defensa de la Montaña Palentina
Asegura que la instalación de macrocentrales
podría comprometer la candidatura del Románico Palentino
como Patrimonio de la Humanidad
El grupo político ¡Vamos Palencia! tras
haberse reunido con varios colectivos referentes en la Montaña
Palentina, ha registrado una moción ante el pleno de la Diputación
Provincial de Palencia para instar a la prohibición de macrocentrales
solares y eólicas en la Montaña Palentina. Esta propuesta
refleja una firme defensa del territorio, destacando los riesgos que
estas infraestructuras suponen para el entorno natural, el patrimonio
cultural y el modelo de vida rural de la comarca. En el texto de la
moción, ¡Vamos Palencia! reconoce la necesidad de avanzar
hacia fuentes de energía renovables en el contexto de la crisis
climática, pero subraya que este progreso no puede ser a costa
de la destrucción de los valores medioambientales y paisajísticos
de la Montaña Palentina.
La moción denuncia la intención de construir
tres grandes centrales solares -Cillamayor 1, Europa Solar y Callisto
Solar- que ocuparían más de 151 hectáreas, una
superficie equivalente a 225 campos de fútbol.
Además supondría la instalación
de grandes torres de alta tensión para evacuar esa energía
y subestaciones eléctricas proyectadas. Los daños medioambientales
afectarían gravemente al paisaje, los montes públicos
y espacios protegidos como la Red Natura 2000, el hábitat del
oso pardo y otras especies protegidas en peligro de extinción.
El documento además de advertir sobre la amenaza a la biodiversidad
local contempla el elevado consumo de agua necesario para el mantenimiento
de los paneles solares, una cuestión especialmente preocupante
en el contexto actual de sequías recurrentes.
Asimismo, ¡Vamos Palencia! alerta sobre los efectos
negativos de estas instalaciones en el sector turístico y el
asentamiento de población, pilares fundamentales para la sostenibilidad
de la comarca. La moción destaca que la energía generada
no beneficiará a los vecinos, ya que será destinada
a zonas industriales de otras regiones sin mejoras significativas
para la comunidad local.
Según la moción, la instalación
de estas macrocentrales podría poner en peligro la renovación
de la declaración de la UNESCO al Geoparque Mundial de Las
Loras y comprometer la candidatura del Románico Palentino como
Patrimonio de la Humanidad.
El grupo político reitera la importancia de mantener
una coherencia entre las políticas de desarrollo promovidas
desde las administraciones y los valores culturales y naturales de
la zona. La moción insta al pleno de la Diputación Provincial
a expresar su oposición a la instalación de estas macrocentrales
en la Montaña Palentina y solicita que esta decisión
sea comunicada a las autoridades competentes a nivel regional y nacional.
Con esta iniciativa, ¡Vamos Palencia! busca abrir un debate
amplio sobre el modelo de desarrollo energético y su impacto
en los territorios rurales, promoviendo alternativas que respeten
y protejan el patrimonio natural y cultural de la provincia.
19/12/2024
Fuente: Cadenaser.com
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La Consejería de
Educación inicia los trámites para declarar BIC a la
Antigua Iglesia de San Miguel en Brihuega
La Consejería de Educación, Cultura
y Deportes de Castilla-La Mancha ha iniciado los trámites para
declarar Bien de Interés Cultural en la categoría de
Monumento a la Antigua Iglesia de San Miguel, en Brihuega (Guadalajara)
En una resolución de la Viceconsejería
de Cultura y Deportes publicada por el Diario Oficial de Castilla-La
Mancha en su edición de este jueves, y recogida por Europa
Press, se apunta que la antigua iglesia de San Miguel, destinada en
la actualidad a actos culturales, se sitúa en la parte baja
de la villa de Brihuega, junto al acceso principal a la población
por el este.
Destaca en ella la fachada principal, hacia el
muro de poniente, en la que sobresale su grandiosa portada de limpio
estilo románico de transición, con sencillos capiteles
y múltiples arquivoltas apuntadas; otras dos puertas más
se abren en las fachadas meridional y septentrional, ésta cegada
por el aumento del nivel de la vía pública en la plaza
de San Miguel, y aquélla con otra puerta del mismo estilo románico,
pero de cronología anterior a la principal, más sencilla
y parcialmente perdida.
Como es preceptivo en los templos cristianos, el
ábside se sitúa en el extremo oriental del templo, con
planta poligonal de traza mudéjar, distinguiéndose el
zócalo inferior de sillería y el alzado construido en
aparejo toledano, con contrafuertes adosados a cada uno de sus seis
ángulos y sin ventanas.
El interior, en el que prácticamente han
quedado tan sólo los muros y las arquerías que separan
sus naves, se dispone en planta basilical con tres naves separadas
entre sí por fuertes arcos apuntados de ladrillo, decorados
simplemente con aristas vivas. La central, más alta, tiene
sus muros de aparejo toledano perforados por vanos de diverso tipo,
tanto alargados con remate semicircular, como de herradura y aún
simples óculos, todo ello muy decorado con elementos de ladrillo,
configurando un claristorio que permite la comunicación con
el exterior.
La cabecera, separada de la nave central por el
presbiterio, se muestra completa, accediéndose a ella a través
de un arco triunfal apuntado que apoya en columnas y pilastras con
capiteles de decoración vegetal, cubriéndose en su parte
absidal mediante una hermosa bóveda nervada de ladrillo, en
forma de estrella de seis puntas, lo mismo que el tramo recto del
presbiterio.
En su crucero se abren dos capillas laterales enmarcadas
por arcos de piedra, la correspondiente al lado del Evangelio con
decoración barroca mientras que la del lado de la Epístola
se cubre con una bóveda de arista. Junto a ésta, en
el segundo tramo de esta nave, se abre una tercera, cubierta con una
bóveda nervada y actualmente usada como almacén de los
cabezudos y los gigantes de la Cofradía de la Virgen de la
Peña.
El estilo que inspiró este templo estaba
netamente en conexión con el más puro mudéjar
toledano, al que recuerdan sus estructuras.
La torre de las campanas, de planta rectangular en su base, se sitúa
al lado norte del templo, siendo posible que se corresponda con un
elemento original de la cerca briocense recrecida posteriormente.
"Restaurada hace años con unos sabios criterios de modernidad,
la nave principal se cubre hoy de una estructura metálica con
acristalamiento que le permite la entrada de luz cenital", destacan.
Por ello, la Viceconsejería de Cultura y
Deportes, como competente para iniciar, de oficio, el procedimiento
de los expedientes de declaración de Bienes de Interés
Cultural y de su inscripción en el Catálogo del Patrimonio
Cultural de Castilla-La Mancha, ha dado así inicio al expediente
para la declaración de BIC, abriendo a partir de este viernes
un período de información pública durante el
plazo de 1 mes.
A pesar de dicho procedimiento, la iniciación del expediente
supone la aplicación provisional del régimen de protección
de los BIC.
19/12/2024
Fuente: Lacerca.com
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Concesión de una
subvención al Obispado de Plasencia para el mantenimiento del
monasterio de San Jerónimo de Yuste
Desde el año 2011, el Consejo de Administración
del Patrimonio Nacional otorga una subvención anual al Obispado
de Plasencia para el sostenimiento de la comunidad de monjes de la
Orden de San Pablo Primer Eremita (Monjes Paulinos), existente en
el monasterio de San Jerónimo de Yuste, afectado al uso y servicio
de la Corona mediante Real Decreto 1867/2004, de 6 de septiembre,
de adscripción al Patrimonio Nacional.
El importe máximo de la subvención será
de setenta mil euros (70.000 €)
El monasterio de San Jerónimo de Yuste, situado
en la localidad de Cuacos de Yuste, provincia de Cáceres, fue
declarado monumento histórico-artístico el 3 de junio
de 1931, en consideración no solo de su valor artístico,
sino, sobre todo y fundamentalmente, por su especial relevancia histórica
como residencia de retiro elegida por el Emperador Carlos I y, posteriormente,
como lugar de su enterramiento. La afectación de este monumento
al uso y servicio de la Corona antes señalada y la necesidad
de una adecuada preservación del patrimonio histórico,
artístico y cultural hacen que sea imprescindible contar con
el apoyo de la comunidad de monjes de la Orden de San Pablo Primer
Eremita en esta tarea.
El Obispado de Plasencia, como entidad beneficiaria de
esta subvención, destinará los fondos recibidos a atender
los gastos derivados del mantenimiento de la comunidad religiosa de
padres paulinos ubicada en el monasterio de San Jerónimo de
Yuste. La delimitación exacta y/o la distribución de
los mismos se concretará en la resolución de concesión
que se derive del presente real decreto que, en todo caso, comprenderán
los gastos derivados del mantenimiento de la residencia permanente
de la comunidad de religiosos de la Orden de San Pablo Primer Eremita
en la zona asignada del monasterio, incluidos los derivados del mantenimiento
de los servicios religiosos y los gastos en que incurra la comunidad
religiosa directamente afectados al cumplimiento de las obligaciones
contempladas.
19/12/2024
Fuente: Alaveradegredos.com
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El Crismón de Baena:
el misterioso robo, digno de una serie de Netflix
La cruz visigoda emblema de Baena desapareció
del Museo Arqueológico Nacional en el año 1993. Más
de 30 años después, su paradero sigue siendo una incógnita
que no ha hecho más que acrecentar la devoción de los
baenenses por este símbolo.
A veces, los objetos más pequeños esconden
historias extraordinarias. Tal es el caso del Crismón de Baena,
un símbolo que ha trascendido los siglos para convertirse en
emblema de una comunidad, con un origen lleno de misterio y un renacimiento
ligado a la pasión de sus habitantes.
Una reproducción de esta pieza, de gran importancia
para los baenenses y para su Semana Santa al ser el símbolo
de la Agrupación de Cofradías, se muestra en la sala
VII del Museo Histórico. También en la plaza Marinalba,
en el barrio de la Almedina, se encuentra otro de gran tamaño
realizado por la Escuela Taller de Baena con motivo de las VII Jornadas
Nacionales de Exaltación al Tambor y el Bombo llevadas a cabo
en la localidad en 1992.
La historia del Crismón se remonta a 1901, cuando
unas labores agrarias cerca del cortijo bajo de Ízcar, a tan
solo doce kilómetros de Baena, desenterraron un antiguo sepulcro.
En su interior apareció una cruz de metal fundido que pronto
captó la atención de los estudiosos. El artefacto, de
34 centímetros de altura y 25 de anchura, llevaba colgando
en sus brazos el alfa y el omega, las primeras y últimas letras
del alfabeto griego. Este detalle, un anagrama del nombre de Jesucristo,
evocaba el principio y fin de todas las cosas, tal como lo describe
Valverde y Perales en su obra 'Historia de la Villa de Baena'.
Este historiador y arqueólogo, consciente de su
valor, donó la cruz al Museo Arqueológico Nacional en
1902. Sin embargo, el destino de la pieza tomó un giro inesperado:
el 6 julio de 1993, desapareció del museo en circunstancias
que siguen siendo un misterio. Baena, al perder este tesoro, vio cómo
se desvanecía uno de los símbolos más significativos
de su historia.
A pesar de su pérdida, el Crismón no quedó
relegado al olvido. Unos años antes del robo, en 1973, el nieto
de Valverde y Perales, Manuel Cassani, impulsó su recuperación
de una manera curiosa. Encargó la creación de tres crismones
de oro en una joyería local, con la ayuda de Juan Torrico Lomeña,
un baenense apasionado por su legado cultural. Este gesto marcó
el inicio de un renacimiento. La belleza y el simbolismo de estas
réplicas no solo despertaron interés, sino que comenzaron
a extenderse entre los habitantes de Baena.
Fue Torrico quien dio un paso más hacia la consolidación
del Crismón como emblema de la localidad. En 1977, propuso
que fuera adoptado como símbolo oficial de la Agrupación
de Cofradías, vinculándolo profundamente con la tradición
y espiritualidad de Baena.
Hoy, el Crismón no es solo un recuerdo arqueológico.
Su diseño adorna collares, medallas y joyas, lucidas con orgullo
por los baenenses como un símbolo de identidad y pertenencia.
Es un recordatorio tangible de una historia compartida, una conexión
entre el pasado y el presente que ha sabido mantenerse viva gracias
al esfuerzo colectivo.
En Baena, el Crismón no solo revive a través
de las palabras de Valverde y Perales o de las manos de los joyeros
que lo replicaron; también lo hace en el corazón de
quienes lo consideran una parte esencial de su cultura. La historia
de esta pequeña cruz es un ejemplo de cómo el patrimonio,
aunque a veces olvidado o perdido, puede renacer con fuerza, llevando
consigo el espíritu de una comunidad que no olvida sus raíces.
Si visitas Baena, busca el Crismón. No solo verás una
joya: estarás contemplando un símbolo que une a toda
una localidad.
19/12/2024
Fuente: Vinetur.com
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2,5 millones de euros
para la restauración de bienes patrimoniales en Burgos y en
otras provincias de Castilla y León
La Iglesia San Juan Bautista (Guzmán), el sepulcro
de Fernando de Fuentepelayo en la Catedral de Burgos y el retablo
mayor de la Colegiata de Santa María en Valpuesta
El Consejo de Gobierno de Castilla y León ha aprobado
la concesión de varias subvenciones por un total de 2.502.600
euros a las diócesis, arzobispados y obispados de la Comunidad,
para la restauración, conservación y difusión
de bienes patrimoniales. En concreto, las actuaciones de restauración
en la provincia de Burgos se realizarán en la torre de la Iglesia
San Juan Bautista (Guzmán), en el sepulcro de Fernando de Fuentepelayo
en la Catedral de Burgos y el retablo mayor de la Colegiata de Santa
María en Valpuesta.
Estas intervenciones forman parte de un programa impulsado
por la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte, que fomenta
la colaboración activa entre las administraciones públicas
y las instituciones eclesiásticas para la gestión integral
del patrimonio cultural. La iniciativa, según la Junta, tiene
como objetivo asegurar la conservación de bienes vinculados
al territorio, promoviendo su puesta en valor y la participación
de los propietarios, agentes sociales y entidades encargadas de su
protección.
El convenio firmado en 2023 con las diócesis de
Castilla y León establece un marco de actuación que
permite priorizar los trabajos de restauración, ofreciendo
una aportación económica anual destinada a estos proyectos.
Además, se incluye un enfoque colaborativo que facilita la
financiación y ejecución de actuaciones en bienes inmuebles
y muebles de titularidad eclesiástica.
Este plan de subvenciones responde a un nuevo enfoque
de gestión del patrimonio cultural, promovido por la Consejería,
que pretende garantizar la conservación y difusión de
los bienes culturales a través de una colaboración activa
entre las administraciones y las entidades titulares. Con un presupuesto
de 2,5 millones de euros, estas iniciativas fortalecen el compromiso
de la Junta de Castilla y León con el patrimonio de la Comunidad.
19/12/2024
Fuente: canal54.es
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Licitadas las obras de
restauración del flanco septentrional del Castillo de Sancho
IV de Cumbres Mayores
Las actuaciones cuentan con un plazo de ejecución
de ocho meses y las ofertas pueden presentarse hasta el próximo
13 de enero
La Consejería de Cultura y Deporte de la
Junta de Andalucía ha sacado a licitación las obras
de restauración del flanco septentrional del castillo de Sancho
IV El Bravo de Cumbres Mayores, por valor de 516.670 (IVA incluido)
y financiado al 75% por el Fondo Europeo Agrícola de Desarrollo
Rural. El plazo de ejecución de las obras es de ocho meses
y las ofertas podrán ser presentadas hasta el 13 de enero.
Según recoge la memoria justificativa del proyecto, las obras
contemplan la ejecución de las actuaciones definidas en el
Proyecto de Restauración del flanco septentrional del Castillo
de Sancho IV de Cumbres Mayores, cuya finalidad es "dar continuidad
a la secuencia de investigación, conservación y puesta
en valor del patrimonio megalítico documentado en el Patio
de Armas del castillo de Sancho IV de Cumbres Mayores". De este
modo, la atención se centra en la excavación del recinto
fortificado en su ámbito septentrional y securización
básica del flanco norte de esta fortaleza bajomedieval, "consolidando
la hoja exterior de los lienzos murarios; así como en la complementación
de las actuaciones tendentes a la valorización patrimonial
de su Patio de Armas".
Indica la memoria que las obras contemplan la recuperación
de los niveles de rasante originales presentes en el Patio de Armas,
la consolidación de lienzos murarios afectados por el adosamiento
de viviendas parasitarias en el flanco septentrional y lienzos adyacentes,
la conservación preventiva y protección de los restos
arqueológicos vinculados y la demolición de elementos
disonantes tanto a infraestructuras como a elementos de urbanización
y mobiliario.
También la actualización de la infraestructura vinculada
a la instalación eléctrica que de sustento a una iluminación
monumental "y a otros usos compatibles con los valores patrimoniales
del bien conforme a su régimen de protección y tutela".
Las actuaciones propuestas dan continuidad a la
secuencia de investigación, conservación y puesta en
valor del patrimonio megalítico documentado en el Patio de
Armas del castillo de Sancho IV de Cumbres Mayores.
Los objetivos específicos de las intervenciones
propuestas son recuperar los niveles de rasante originales presentes
en el Patio de Armas al objeto de habilitar los drenajes primigenios,
hoy obturados; la restauración del sistema de drenaje a través
del suelo de la poterna del flanco noroccidental, hoy día cegado
por el adosamiento de la vivienda que ciega la salida por el lienzo
C y la consolidación de los lienzos murarios afectados por
la pérdida de sección resistente en su base como consecuencia
del adosamiento de viviendas en el extradós del flanco septentrional,
así como en los lienzos adyacentes al mismo.
Asimismo, se propone en los objetivos la recuperación de nuevos
registros arqueológicos; la conservación preventiva
y protección de los restos arqueológicos documentados
vinculados tanto al monumento megalítico como a la fortaleza
bajomedieval de Cumbres Mayores; demolición de elementos "inadecuados"
emplazados en el patio de armas correspondientes tanto a infraestructuras
como a elementos de urbanización y mobiliario, "los cuales
resultan inadecuados y generan afectación a los valores patrimoniales
inherentes a este bien cultural".
Además, se dotará de un sendero perimetral de visita
a todo el patio de armas "que permita tanto la visualización
del visitante de las murallas como al espacio Crómlech y a
todos aquellos elementos que impliquen la revalorización histórica
del recinto fortificado". El proyecto incluye la ejecución
de la obra civil necesaria para la actualización de la infraestructura
eléctrica existente y para la futura iluminación ornamental
del patio de armas y adarves, "de forma que se adapten y adecúen
las soluciones técnicas a los requisitos del espacio patrimonial
en el que se inserta".
Restauración del crómlech
El pasado mes de abril la Consejería de
Turismo, Cultura y Deporte, indicó las obras de restauración
y puesta en valor del Crómlech emplazado en el patio de armas
del castillo. Las intervenciones arqueológicas impulsadas por
la Consejería durante los años 2020, 2021 y 2023, posibilitaron
la contrastación de la existencia de un monumento megalítico
que debió ser erigido entre el V y el III m. a.n.e. Se identificaron
tanto en base a su morfología como a la existencia de grabados
al menos 34 elementos pétreos considerados menhires integrantes
del Crómlech.
La Junta subrayó que es "destacable"
la variedad y singularidad de los motivos representados, con un amplio
repertorio iconográfico, que cultural y cronológicamente
resultan adscribibles a un amplio período cultural situado
entre el Neolítico y la Edad del Bronce, produciéndose
además algunas adiciones con posterioridad a la construcción
del castillo en la Baja Edad Media.
Entre ellas una inscripción de cruz latina
que vincula la misma a una posible sacralización cristiana
de este monumento megalítico erigido atendiendo a ritos paganos
asociados a la adoración del sol y de la luna ligado a los
ciclos celestes y a la fertilidad de los campos a ellos vinculados.
Las obras contemplaban la reubicación de
los menhires correspondientes al primer círculo de piedras
en sus fosas de cimentación mediante técnicas compatibles
con la tradición constructiva del monumento megalítico,
no aportando materiales que pudieren generar afecciones negativas
al monumento. Se recupera el acceso a la fortaleza a través
de la Poterna del Sol y de la Luna, construyendo una pasarela de madera
que la conecta con las escaleras de acceso a los adarves de la muralla.
La orientación del Crómlech hacia
la salida del sol en el solsticio de invierno, momento en el que los
primeros rayos de luz penetran a través de la puerta del Sol
y de la Luna iluminando el monumento megalítico, permitirá
organizar actividades de dinamización cultural y turística
referidas a su contemplación, similares a las ofertadas ya
en el Dolmen de Soto.
El castillo de Sancho IV, 'El Bravo'
El castillo de Sancho IV se construyó en
el siglo XIII sobre un monumento anterior, un conjunto de piedras
en forma circular de alrededor de 6.000 años de antigüedad.
En esos menhires hay muestras de escritura lineal megalítica
mezclada con signos ibero-tartésicos. De los once castillos
que componen la Banda Gallega onubense, Cumbres Mayores es el de mayor
dimensión.
De geometría irregular, las murallas y torres
se adaptan a la orografía del lugar, siendo el punto más
elevado del perímetro amurallado la base de la torre 7 donde
se localiza el afloramiento volcánico. El castillo consta de
tres puertas, nueve lienzos y nueve torres que, en realidad, son diez
pues la puerta dedicada a la advocación al arcángel
de San Miguel -patrón de la localidad desde su fundación
en este lugar-, ubicada en la esquina suroeste del castillo, se reconfigura
a mediados del siglo XV en un sistema unitario de defensa de la entrada.
En el patio de armas, las investigaciones arqueológicas
llevadas a cabo en el siglo pasado constataron la inexistencia de
estructuras construidas o su no conservación hasta nuestros
días, orientando el uso del espacio militar a la exclusiva
finalidad de cobijo para la creciente población aledaña
en caso de ataque enemigo.
La superficie libre del patio de armas que ocupa
actualmente el aflomaiento Crómlech es de unos 485 m2, correspondiendo
a la superficie excavada arqueolócamente por el momento y que
constituye el área megalítica a poner en valor en el
presente proyecto.
18/12/2024
Fuente: huelvainformacion.es
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Luz verde al proyecto de
urbanización del entorno sur de la Catedral de Zamora
La Comisión de Patrimonio también ha
aprobado la intervención para una rampa de acceso al Parador
de Zamora o la renovación de los Paseos de la Mota de Benavente.
La Comisión Territorial de Patrimonio se ha reunido esta mañana
bajo la presidencia del delegado territorial de la Junta, Fernando
Prada, para informar un total de 34 expedientes de Zamora y provincia.
Destacan entre los mismos el proyecto para la urbanización
del entorno sur de la Catedral de Zamora en la capital, así
como la intervención para una rampa de acceso al Parador de
Zamora o la renovación de los Paseos de la Mota de Benavente.
Los miembros de la Comisión han dado luz verde
a dos proyectos incluidos en el Plan especial de Protección
del Conjunto Histórico Artístico de Zamora.
Por un lado, se ha autorizado la urbanización
del entorno sur de la Catedral de Zamora. Por otro lado, también
se permitirá la intervención en la rampa de acceso del
Parador de Zamora, ubicado en el antiguo Palacio de los Condes de
Alba y Aliste, inmueble también declarado BIC.
Teniendo en cuenta su ubicación dentro de los
Cascos Históricos de sus respectivas localidades, la Comisión
Territorial de Patrimonio también ha dado el visto bueno al
derribo de un pabellón industrial (Puebla de Sanabria), la
restauración de una fachada (Villardeciervos) o diversas reformas
en una vivienda unifamiliar (San Martín de Castañeda).
De igual manera, se ha autorizado la renovación de los Paseos
de la Mota benaventanos, que se encuentran en el entorno de la Torre
del Caracol, catalogada como Bien de Interés Cultural.
Respecto a las autorizaciones arqueológicas, los
miembros de la Comisión han concedido 3 nuevos permisos para
este tipo de actividades en la provincia, se han aceptado 6 renovaciones
de los mismos en Zamora y se han recibido de conformidad 9 informes
arqueológicos.
Destaca las renovaciones de permisos relativas a la interconexión
de fibra óptica en municipios de la comarca de Benavente, así
como para el derribo de una edificación en la Calle Postigo
de la capital.
Entre las nuevas autorizaciones, destaca la referente
a la prospección arqueológica del proyecto del Parque
Eólico Valentina, compartido por los términos municipales
sanabreses de Rosinos de la Requejada, Espadañedo y Asturianos.
En el apartado de controles arqueológicos, se
han recibido de conformidad los informes finales de una planta para
la producción de biometano en San Cebrián de Castro,
de la instalación de un ascensor interior en la Plaza Sagasta
de Zamora.
Así como, de la ampliación de una explotación
de porcino en Quiruelas de Vidriales o de la puesta en marcha de dos
parques solares (PSFV) en Olmillos de Castro y Valcabado.
Por último, la reunión sirvió para
tomar conocimiento de la resolución de la Dirección
General de Patrimonio Cultural por la que se aprueba el programa de
las obras de protección de las portadas norte y sur de la Iglesia
de Santa Marta de Tera.
18/12/2024
Fuente: Elespanol.com
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Patrimonio aprueba rehabilitar
el monasterio de Santa Clara y la casa número 3 del Patio de
Banderas de Sevilla
La Comisión Provincial de Patrimonio Histórico
ha dado cuenta este miércoles de seis expedientes de interés
para la conservación del patrimonio cultural y artístico
La Comisión Provincial de Patrimonio Histórico,
presidida por la delegada territorial de Turismo, Cultura y Deporte
de la Junta de Andalucía en Sevilla, Carmen Ortiz, en la sesión
celebrada este miércoles, ha dado cuenta de un total de seis
expedientes de interés para la conservación del patrimonio
cultural y artístico. Entre ellos se encuentra la rehabilitación
del monasterio de Santa Clara, la casa número tres del Patio
de Banderas, la iglesia de San Laureano y el retablo de San Francisco
de Paula en Utrera (Sevilla).
La Comisión Provincial de Patrimonio ha informado
favorablemente, a través de una nota, del proyecto básico
y de ejecución de rehabilitación, consolidación
y puesta en valor de las antiguas cocinas del Real Monasterio de Santa
Clara de Sevilla. Este espacio es "el resultado de numerosas
ampliaciones y transformaciones desarrolladas en la zona sur del antiguo
palacio de Don Fadrique (s. XIII), que, probablemente, se correspondería
con la huella de la actual manzana delimitada por las calles Lumbreras,
Becas, Hombre de Piedra, y Santa Clara", han detallado.
Así, con la llegada de la orden religiosa y el
crecimiento hacia el sur se ampliaron zonas o piezas de carácter
doméstico, como, por ejemplo, la zona de las cocinas, sobre
el que ahora se interviene.
De este modo, se va a actuar, en general, para conseguir
"la estabilización estructural y la eliminación
de las numerosas patologías que le afectan", y este comisión
ha trasladado que tiene como objetivo "acondicionar y recuperar
las diferentes salas del edificio, dotándolas de un uso expositivo
que aumente la superficie museística del Espacio Santa Clara,
además de permitir al visitante descubrir el conjunto monumental
y su contenido".
La memoria del proyecto introduce un apartado para el
estudio y la restauración donde se fijan los criterios de intervención,
tanto generales como específicos, de la antigua enfermería,
las cocinas y el huerto, así como la metodología de
actuación, con las miras puestas en que el claustro actúe
de elemento distribuidor que facilite el acceso a las distintas zonas
de exposición, y que se recuperen los espacios domésticos
de las religiosas.
Patrimonio también ha informado favorablemente
la segunda fase de las obras de rehabilitación de la iglesia
de San Laureano para su adaptación como Centro Multifuncional
de Información del Ayuntamiento de Sevilla, si bien, dado el
nivel básico del mismo, se solicita la remisión para
su informe del correspondiente proyecto de ejecución.
El proyecto ahora aprobado sigue contemplando, entre
sus finalidades más importantes, la adecuación del interior
de la nave de la iglesia para un uso versátil y multifuncional,
con la puesta en valor de las pinturas murales existentes y la necesaria
dotación de equipamiento y de infraestructura básica
expositiva. Además de la implantación de una edificación
de nueva planta para usos auxiliares, así como la puesta en
valor e integración de la estructura defensiva de la muralla
histórica existente en la calle Goles, y la accesibilidad y
la dotación de suministros.
En este sentido, Patrimonio también ha aprobado
el proyecto de rehabilitación de la casa número tres
del Patio de Banderas. El proyecto pretende reparar las deficiencias
observadas por los Servicios Técnicos del Ministerio de Hacienda
en el reconocimiento efectuado al edificio. Las más importantes
están localizadas en el cuerpo posterior que circunda al patio,
y que quedaron recogidas en la Comisión Provincial de Patrimonio
de fecha 2 de julio 2024, manteniéndose vigente, en general,
el análisis de la intervención definida en el proyecto
presentado.
El modificado aprobado ahora tiene entre sus objetivos
dar respuesta al acuerdo de la CPPH de fecha 3 de julio 2024 que,
teniendo en cuenta que acepta las intervenciones propuestas en el
proyecto, intenta satisfacer la salvedad expresada en el punto que
se refiere a la reconstrucción de la edificación existente
en el patio trasero, introduciendo las correspondientes modificaciones
en el proyecto inicial.
En este sentido, la estructura de la nueva edificación
de las crujías a sustituir del referido patio, se plantea con
vigas y pilares de acero apoyados en una losa superficial de cimentación,
estructura esta, que se erige sin tener contacto alguno con los muros
medianeros.
Por último en la provincia, concretamente en Utrera,
Patrimonio ha aprobado la realización de medidas de conservación
de carácter urgente en los muros del transepto de la epístola
del retablo de San Francisco de Paula, del Santuario de Consolación.
Esta circunstancia se debe, entre otras muchas causas, a que durante
el desmontaje del retablo para su restauración, se ha detectado
que el muro sobre el que se apoya está parcialmente desmoronado.
Ante esta situación inesperada, se va a actuar
de forma inminente para evitar la caída de los paños
de revestimiento que aún quedan en el muro, y asegurar su estabilidad
ante la evidente disgregación interior de los tapiales antes
descrita y numerosas grietas y fisuras.
18/12/2024
Fuente: Abc.es
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El Castillo de la Adrada:
siglos de historia y una apuesta pionera por la conservación
inteligente
Medir las condiciones de luminosidad, la humedad relativa
o la presencia de xilófagos es posible gracias al proyecto
'La Adrada Smart', un nuevo sistema de conservación ambiental
y medición energética para la gestión patrimonial
inteligente.
El Castillo de la Adrada, ubicado en Ávila y perteneciente
a la Red de Patrimonio Histórico de España (REPAHIS),
domina en lo alto de una colina el paisaje del Valle del Tiétar
desde el siglo XIV. Este monumento ubicado en la Sierra de Gredos
destaca por estar construido sobre una iglesia gótica, en mampostería
granítica combinada con ladrillo, por deseo de don Álvaro
de Luna. Además de su extensa e interesante historia, esta
joya arquitectónica destaca por la aplicación de un
nuevo sistema de conservación ambiental y medición energética.
Esta fortaleza se localiza en la provincia de Ávila,
siendo un importante testigo de siglos y siglos de historia. El Castillo
de la Adrada fue construido en el año 1250 sobre una iglesia
gótica. Entre sus materiales destacan la mampostería
de granito combinada con ladrillo. En el siglo XIV esta fortaleza
adquiere mayor relevancia al ser nombrada La Adrada como villa, y
un siglo mas tarde se alzó la torre del homenaje, además
de un gran cubo artillero. De este modo, el monumento se transformó
en un palacio renacentista porticado.
Este castillo ha sido la estancia de Enrique III, Juan
II, Enrique IV, e incluso recibió la visita de los Reyes Católicos.
A lo largo de los siglos, la fortaleza vivió momentos de esplendor
y decadencia, hasta ser rehabilitada en las últimas décadas,
devolviéndole su imponente apariencia original.
En la actualidad, el Castillo de la Adrada cuenta con
el nuevo sistema de conservación ambiental y medición
energética para la gestión patrimonial inteligente que
fue instalado en el monumento gracias al proyecto "La Adrada
Smart", cuya finalidad es medir las condiciones de luminosidad,
humedad relativa o la presencia de xilófagos, entre otras muchos
factores. Estos parámetros son monitorizados mediante una tecnología
de sensores ambientales. Los datos obtenidos son enviados a la nueva
oficina técnica "Smart Office de La Adrada".
En la web de la Red de Patrimonio Histórico de
España podréis encontrar algunas experiencias singulares
para conocer de una forma diferente este lugar.
Este monumento como tantos otros pertenecen a la Red
de Patrimonio Histórico de España, una entidad que se
consolida como un referente dentro del turismo cultural y experiencial
siendo, además, un nexo de unión entre los propios visitantes
y los destinos turísticos. Poniendo en valor el extraordinario
patrimonio de nuestro país, repleto de historia, cultura y
tradición.
17/12/2024
Fuente: Vinetur.com
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Así era el coro pétreo
del Mestre Mateo en la catedral de Santiago
Una investigación de la USC reconstruye virtualmente
un monumento único en el mundo, que se desmontó en el
siglo XVII y que representa un concierto vocal de mano guidoniana
La sonrisa de Daniel asomando desde una columna se ha
convertido en el símbolo del impresionante trabajo del Mestre
Mateo, que, sin embargo, va mucho más allá del Pórtico
de la Gloria. De hecho se extiende por la nave central de una catedral
en el fin de occidente que albergó hasta el siglo XVII el coro
que habría querido para sí Notre Dame.
A finales del siglo XII, la llamada Escuela de Notre
Dame, con pioneros como Leonino, Perotino o Albertus, creó
lo que hoy se conoce como polifonía, un modo complejo de cantar
con voces contrastadas. Pero esa primera generación de compositores
nunca llegó a ver un coro construido en París, un espacio
monumental que sin embargo sí encargaron al Mestre Mateo los
canónigos y arzobispos compostelanos que habían viajado
a Francia para formarse. Un coro que en 1605 se desmontó, troceó
y repartió por distintos puntos de la catedral, por iglesias
cercanas y cuyas partes salieron en algunos casos de Galicia y acabaron
incluso en manos privadas.
Proposta de reconstrucción integral da estructura
do coro
La decoración del coro incluía figuras
de los profetas y apóstoles que hoy decoran la entrada de la
Puerta Santa (junto a plafones que conformarían el techo de
los sitiales) y también de niños cantores que hoy se
pueden observar en el tímpano de Praterías, todos con
la mano izquierda levantada y con una coreografía de dedos
increíblemente compleja y fundamental para el desarrollo de
la polifonía, conocida como mano guidoniana. A cada parte de
la mano se asigna una nota del hexacordo, con lo que un cantor puede
leerlas y cantarlas.
Es decir, así como los ancianos del Pórtico
de la Gloria afinan sus instrumentos para un concierto, los cantores
están representando una polifonía. Hasta el momento
no se conocían representaciones monumentales de un concierto
vocal de mano guidoniana anteriores al Renacimiento. "Non só
temos un coro único porque é contemporáneo á
emerxencia da polifonía, senón porque ten petrificada
unha das tecnoloxías máis importantes que posibilitou
este complexo edificio vocal que son as obras de polifonía",
explica Francisco Prado-Vilar.
Hoy, es posible volver a contemplar ese monumento crucial para la
historia de la música. Lo es gracias a la tecnología
y al proyecto KosmoTech_1200 de la USC, que ha reconstruido virtualmente
hasta el último detalle de un coro, incluyendo también
el mobiliario y la policromía, basándose en fotogrametría
y en una exhaustiva investigación histórico-artística.
La propuesta del equipo liderado por Francisco Prado-Vilar
corrige además algunas cuestiones problemáticas de la
reconstrucción que Yzquierdo y Otero realizaron en los años
90 y que todavía se puede contemplar en el museo de la catedral,
en la que se ensamblaron piezas originales con prótesis graníticas
modernas.
La clave, en este caso, la ha dado el descubrimiento
de nuevas piezas en los trabajos del en la cripta del Pórtico
y la medición realizada con una nube de puntos a través
de dispositivos láser, que ha demostrado que las medidas de
catedral, en realidad, no son regulares, según explicaba Anxo
Miján, coordinador técnico del proyecto. Eso supondría
por ejemplo que dos de los sitiales más destacados (uno de
ellos ocupado por el arzobispo) quedarían ocultos tras pilares
y que los dos que están al lado de la vía sacra (el
eje longitudinal del coro) y que estarían reservados para el
deán y el maestro cantor, serían más estrechos
que el resto, lo que no tendría mucho sentido.
También la vía sacra sería tan estrecha
que las procesiones litúrgicas tendrían serios problemas
para circular por la y la escalera de acceso a la tribuna en algunos
puntos tendría apenas 40 centímetros de ancho, lo que
impediría que se pudiese usar.
La reconstrucción está basada en un montaje
realizado por el ensamblaje de modelos fotogramétricos de piezas
originales que respetan las medidas. Es decir, es el equivalente a
tener las piezas originales y encajarlas para que todo se ensamble.
"Todo aí vese encaixado porque é a estrutura orixinal",
explica Francisco Prado-Vilar, investigador principal del proyecto.
En aquellas partes ausentes se realizó una anastilosis
(es decir, la reconstrucción de un monumento a partir de elementos
dispersos). Las policromías se han restaurado basándose
en los restos presentes de las piezas originales que se conservan
en museo de la catedral y en documentación histórico-artística
comparativa. Y además, la recreación de las sillas,
las telas, y los candelabros se ha realizado a través de un
minucioso estudio de piezas contemporáneas.
El resultado resuelve las discrepancias que se veían
en intentos de reconstrucción anteriores, un trabajo que se
lleva realizando desde los años 50 del siglo XX a través
de distintas propuestas. De hecho, la reconstrucción realizada
por el proyecto KosmoTech_1200 coincide estructuralmente con las miniaturas
del Tumbo de Toxosoutos, iluminado probablemente en la catedral de
Santiago. "Creo francamente que os miniaturistas coñecían
o coro mateano", afirma Prado-Vilar.
Es más, esas miniaturas sirven para plantear una
hipótesis de cómo estaban decoradas las paredes de cierre
de los sitios. La reconstrucción sigue los elementos cromáticos
de una miniatura de Toxosoutos, contemporánea al coro pétreo,
elementos decorativos que se sabe que existían en otros lienzos
murales de otros monumentos, y han añadido cortinajes pintados,
en las arquerías ciegas, algo muy presente en la decoración
románica de la época.
En el coro también tenía importancia la
iluminación. La propuesta coloca candelabros con velas de cera
en el contorno de los sitiales en la planta principal del coro y,
en cambio, en la tribuna teoriza con la utilización de lámparas
de aceite que colgarían por detrás de cada uno de los
doseles que coronan los sitiales. Así, la luz permearía
a través de las aperturas y funcionarían como linternas
que iluminarían el interior del coro y la propia tribuna. Eso
permitiría una circulación abierta entre los espacios
y una conexión directa de luz y aire de todos los espacios
del coro.
De hecho, la reconstrucción deja un coro que se
abre al resto de la catedral. El friso exterior, conformado por los
profetas, estaría situado a un nivel cercano al espectador
que circula por la naves. Los profetas funcionarían así
como símiles, como espejos de los canónigos que estarían
en el interior del coro. Sobre ellos, arcos escalados a modo de balaustrada
"que permitirían o paso da luz e dos propios cánticos
do coro entre os dous espazos", según remarca Carlos Paz,
técnico de virtualización.
Durante la investigación también se ha
resuelto otro de los grandes misterios del coro del Mestre Mateo,
que es dónde estaban situados unos paneles de estrellas perladas
que fueron catalogados por López Ferreiro y que en otras reconstrucciones,
como la de Chamoso Lamas, fueron colocados al fondo de los sitiales.
Pero Antonio López Ferreiro los había catalogado
como sofitos (que es la parte inferior de una cornisa o voladizo).
En la propuesta que presenta KosmoTech_1200 encajan perfectamente
en los techos de los espacios laterales abiertos del coro.
¿Es posible una rematerialización del
coro?
El coro del Mestre Mateo se retiró en el siglo
XVII y fue sustituido por un coro lígneo barroco (hoy exhibido
en San Martiño Pinario) que se desmontó a su vez en
1945. La tecnología de vanguardia, avanzó Francisco
Prado-Vilar, permitiría rematerializar la obra mateana. "Monumentos
que e crían perdidos podemos volver habitalos virtual ou incluso
materialmente".
A través de las nuevas tecnologías sería
posible crear un sistema de visualización virtual en el que,
entrando en el Pórtico de la Gloria, y a través de unas
gafas de realidad virtual se pueda recorrer el espacio original del
coro (que estaría emplazado a la altura del actual órgano
de la catedral de Santiago) con todas sus dimensiones cromáticas,
materiales, olfativas y musicales "chegando a unha experiencia
moi próxima ao que sería ter o coro orixinal",
afirma el investigador principal de KosmoTech_1200.
La calidad de las reproducciones digitales permitirá
también una rematerialización del coro y de hecho existen
empresas que tienen capacidad para hacerlo. "Sempre que haxa
intención e financiamento, podemos recuperar un monumento fundamental
do noso patrimonio e do patrimonio universal", afirma Prado-Vilar.
Porque el Pórtico de la Gloria es una obra única,
pero el coro pétreo es un "monumento absolutamente esencial"
y su reconstrucción podría convertirse también
en "un modelo para o resto do mundo".
"Isto ten que ser un monumento con unha profunda vocación
social", que sirva por ejemplo como elemento pedagógico,
que promueva la música entre la infancia y que sirva para crear
herramientas pedagógicas e incluso para terapias cognitivas
y de memoria, explica Prado-Vilar. Porque una fase más avanzada
del proyecto pretende investigar la influencia que los espacios tienen
en las personas, una línea de investigación más
cercana a Material Minds, otro proyecto que se está desarrollando
también en Santiago, en este caso de mano del CSIC.
17/12/2024
Fuente: Lavozdegalicia.es
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Cultura destina 4,5 millones
a Suso (San Millán de la Cogolla) para paliar la "inestabilidad
estructural" del monasterio
La ayuda ha sido declarada de emergencia y tiene un
plazo de ejecución de 24 meses
Ayuda millonaria y urgente para el monasterio de Suso.
El Consejo de Ministros ha aprobado este martes un proyecto de intervención
de 4,5 millones de euros para paliar la "inestabilidad estructural"
del monasterio. Las obras tienen un plazo de ejecución de 24
meses y las llevará a cabo el Instituto de Patrimonio Cultural
de España.
La situación resulta alarmante para el cenobio,
declarado Patrimonio Mundial por la Unesco hace 27 años. Cultura
la justifica por "la actual inestabilidad estructural del edificio
que, sumado a las persistentes filtraciones de agua, incrementadas
por recientes lluvias torrenciales acaecidas en La Rioja, comprometen
la integridad estructural del conjunto monástico".
El objetivo de las obras es doble: primero, acabar con
los focos de humedad y desviar las aguas superficiales del entorno
y, en segundo lugar, facilitar la consolidación estructural
del edificio y del terreno sobre el que se asienta y adosa.
Con el propósito de proteger el edificio de las
filtraciones de agua durante el transcurso de la obra, se instalará
una sobrecubierta provisional que será retirada una vez quede
garantizada la estanqueidad del conjunto. Las obras implicarán
la actuación sobre las cubiertas del conjunto y resto de elementos
constructivos afectados por procesos patológicos, con especial
atención a los movimientos estructurales activos presentes
en las estructuras murarias, arcadas y soleras, explica la nota de
prensa del Ministerio.
La importancia del corazón monástico de
San Millán obligará a realizar diagnósticos no
invasivos, monitorización de movimientos estructurales, investigaciones
y seguimiento arqueológico, y caracterización de materiales,
entre otros. Estos estudios se sumarán a los realizados por
el IPCE hasta el momento: un levantamiento fotogramétrico del
edificio y un estudio geofísico y geológico del entorno.
Historia de Suso
El Monasterio de Suso conserva el templo y las cuevas
originales. Documentado desde el siglo VIII, aunque construido posiblemente
en la segunda mitad del siglo VI como capilla rupestre en vida de
San Millán (473-574), el monasterio sobrevivió a la
dominación islámica y recibió importantes donaciones,
especialmente de los reyes navarros. En 1067, Sancho el Noble consagró
la nueva iglesia del Monasterio de Yuso, dejando Suso como lugar de
devoción.
17/12/2024
Fuente: Larioja.com
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Finalizados los trabajos
de limpieza y recuperación del entorno del Puente Medieval
de Noceifas
El alcalde de A Cañiza, Luis Piña, visitó
el Puente de Noceifas, en la parroquia de O Couto, en compañía
de la concejala Eva María Rivas y del técnico de la
empresa Pangea Ingeniería del Territorio Sln, Benito Lourido,
quien explicó al por menor los detalles de la intervención
realizada en esta joya del patrimonio civil y arquitectónico.
Un Puente que hoy es el símbolo de la logo-marca del Concello
bajo el lema: "A Cañiza, Adéntrate en Galicia".
El proyecto denominado "Acondicionamiento del puente
medieval de Noceifas", con una inversión de 27.829,46
€, estuvo financiado al 100% por la Xunta de Galicia a través
de las ayudas a los ayuntamientos de hasta 10.000 habitantes para
actuaciones de mejora de las infraestructuras turísticas en
el 2024.
Pangea Ingeniería del Territorio SLN fue la empresa
adjudicataria encargada de realizar la obra, con un coste material
de 25.119,06€, impuestos añadidos, a los que se le sumaron
otros 2.710,40€ de honorarios para la redacción y dirección
de la obra, adjudicados a Jorge Lamas Bertolo.
Un total de 27.829,46€ para desarrollar una actuación
que contó con varias fases. La primera realizada en el propio
Puente Noceifas que consistió en un estudio arqueológico
y de restauración de este puente medieval. En esta fase también
se alcanzaron los permisos necesarios en Patrimonio de la Xunta de
Galicia ya que se trata de un bien catalogado.
La segunda fase de los trabajos consistió en la
limpieza completa del puente eliminando toda la vegetación
y los depósitos de tierra. Para esta actuación se emplearon
cepillos suaves y herramientas adecuadas para no dejar marcas en la
piedra, no pudiendo usarse hidro limpiadoras o cepillos metálicos.
Se realizó una tala de los árboles que
estaban más próximos al puente para evitar la afectación
de la estructura de la misma con sus raíces. También
se recuperaron varias piedras del pretil que habían caído
al río y se colocaron en su posición original, bajo
el estricto acompañamiento de un arqueólogo.
Para completar la actuación se instaló
un interesante panel interpretativo en el entorno, en el que se describe
el propio Puente y la importancia que tuvo en el comercio entre las
zonas ribereñas.
También se describe el papel y la importancia
del Val do río Ribadil, como una de las principales vías
de comunicación que empleaban los arrieiros para transportar
el Vino desde el Ribeiro y otros muchos productos desde las tierras
fértiles del Val do Miño hasta las ciudades de Pontevedra
y Santiago. El Puente es un buen ejemplo de las infraestructuras fundamentales
para las comunicaciones en el pasado, que hoy cayeron totalmente en
desuso.
Por último, en este panel interpretativo también
se recoge una breve descripción del oficio del arrieiro y cómo
se construían los puentes medievales.
15/12/2024
Fuente: valminortv.com
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El MNAT invierte más
de un millón de euros en restaurar la colección
El cierre de la sede de la Plaça del Rei ha
permitido impulsar una campaña de conservación y recuperación
de las piezas
El Museu Nacional Arqueològic de Tarragona (MNAT)
está a medio gas de puertas afuera. Pese a ello, el cierre
de la sede de la Plaça del Rei está siendo aprovechada
para una exhaustiva campaña de conservación y restauración
de la colección.
Hasta el momento, la inversión realizada asciende
a 1,1 millones de euros, financiados a través del presupuesto
de la Generalitat de Catalunya y el Institut de Patrimoni Cultural
Espanyol (IPCE). Estos trabajos se están haciendo de forma
coordinada entre el organismo estatal y el Centre de Restauració
de Béns Mobles de Catalunya, que está restaurando de
forma directa algunas de las piezas desde su sede situada en Valldoreix
(Vallès Occidental).
Estos trabajos se iniciaron en 2019 y, más allá
de mejorar el estado de las piezas de cara a la nueva exposición,
el objetivo es establecer un plan de conservación preventiva
adecuado a los criterios actuales de restauración y exposición.
Parte de estos trabajos se están desarrollando
este año, en una campaña que se está ejecutando
en los almacenes del MNAT. En concreto, se ha trabajado en un lote
de 69 piezas de la colección de piedra, la mayor parte de la
colección epigráfica del museo. Entre las piezas que
se han restaurado, una docena estaban expuestas en el Tinglado 4,
de forma que temporalmente tuvieron retiradas de la exposición,
para poder someterese a esta restauración finaciada por parte
del Institut de Patrimoni Cultural Espanyol (IPCE), que ha invertido
330.467 euros en este proceso. Los otros 781.174 euros los ha aportado
el Departament de Cultura, a través de la Agència Catalana
de Patrimoni Cultural.
Esta campaña de restauración también
ha incluido algunas de las piezas procedentes del espacio de la Necròpolis,
que estaban en la exposición 'El món de la mort', así
como en el exterior del yacimiento y el interior del museo de este
monumento, ahora cerrado al público.
La inversión realizada en la restauración
de la colección se complementa este año con los trabajos
sobre el conocido Mosaic de la Medusa, que han afectado a todo el
conjunto a excepción del emblema de la Medusa, ya restaurada
recientemente y que puede verse en la exposición del Tinglado
4, del Moll de Costa.
14/12/2024
Fuente: diaridetarragona.com
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La Vall de Boí estrena
guía 'románica'
Un libro divulgativo sobre el conjunto de iglesias
Patrimonio Mundial, con las investigaciones más recientes.
También sobre el entorno y las tradiciones del municipio
La Vall de Boí estrenó ayer la primera
guía de alta divulgación que se ha escrito sobre el
conjunto de iglesias románicas declaradas Patrimonio Mundial
de la Unesco.
La sala de plenos del ayuntamiento, en Barruera, acogió
la presentación de Les esglésies romàniques de
la Vall de Boí, a cargo de sus dos autores, el arqueólogo
e historiador barcelonés Eduard Riu-Barrera (comisario a lo
largo del último año de la celebración del 900
aniversario de Sant Climent y Santa Maria de Taüll) y el historiador
de Vic Carles Puigferrat, en un acto junto a la alcaldesa, Sònia
Bruguera, que contó con la asistencia de una veintena de vecinos.
La guía, ya a la venta en las iglesias y la Oficina
de Turisme de La Vall de Boí, permite descubrir nuevos rincones
y detalles de este patrimonio arquitectónico y también
nuevas hipótesis de investigación histórica.
Así, los autores comentaron que los impulsores
de estos edificios quizás no fueran, como reza la teoría
oficial, los señores feudales de Erill sino un cónsul
y un batlle, según un documento conservado en el Arxiu Diocesà
de Vic. Puigferrat aseguró además que "las comunidades
locales tuvieron mucho más protagonismo en la edificación
de los templos". El volumen, con fotos de Jordi Puig, incluye
códigos QR para ampliar la información.
Bruguera destacó que "la guía, además
de la arquitectura, pintura y escultura románicas, habla del
entorno y las tradiciones de La Vall de Boí".
Cabe destacar que el libro, que hace referencia
a la pintura e imaginería originales conservadas en el MNAC,
cuenta con ediciones traducidas al castellano, francés e inglés.
14/12/2024
Fuente: segre.com
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La parroquia gijonesa de
Fano quiere rehabilitar su antigua iglesia
Quizá sean pocos los gijoneses que sepan que Gijón
tiene un rico patrimonio románico distribuido por prácticamente
toda la zona rural. Se trata de once iglesias de planta románica,
datadas en el siglo XIII que conservan más o menos vestigios
de esa época. Según los casos.
Las asociaciones parroquiales están volcadas en
conservar ese patrimonio y una de ellas es la de Fano, que, junto
con la vecinal de Fano y Baldornón, ha organizado las I Jornadas
sobre Patrimonio Histórico de Fano y Baldornón, con
el fin último de conseguir restaurar la iglesia de San Juan
Evangelista de Fano.
Las jornadas se celebrarán este sábado,
14 de diciembre, de 10.30 a 13.45 horas, en el propio templo parroquial.
Uno de los responsables de la organización es Bernardo Santaeugenia,
quien explica que muchos de estos templos fueron muy dañados
durante la guerra civil y apunta ejemplos como los de Serín,
Porceyo, Leorio, Castillo, Caldones, Baldornón, y varios más.
Sobre la iglesia de Fano, típico ejemplo del románico
rural asturiano, remarca que "es una joya. Conserva la fachada
entera, con una portada de cuatro arcos y unos capiteles muy singulares".
Y es que presentan una serie de figuras que no se encuentran en otros
templos románicos de Asturias.
Santaeugenia lamenta que "en Gijón, en general, las iglesias
de fábrica románica son muy desconocidas, se escribió
muy poco sobre ellas".
Ocurre todo lo contrario que en Villaviciosa, donde existen
27 iglesias románicas y todas ellas han sido muy estudiadas.
Es más, apunta que "algunas de las iglesias románicas
de Gijón fueron hechas por el conocido como taller de Villaviciosa".
"Ninguna autoridad se ha movido"
La celebración de estas jornadas tiene como fin
último garantizar la perfecta conservación de la iglesia
de Fano, que presenta varios problemas. Tiene grietas y humedades
que afectan, por un lado, a la estructura del edificio, en general,
pero por otro "nos preocupan porque afectan a la fachada románica
y vemos que año a año el deterioro en la piedra arenisca
es enorme". El problema es que ni Patrimonio del Principado ni
el Ayuntamiento de Gijón han hecho intervención alguna
hasta el monento, es más "ninguna autoridad se ha movido
con este tema. A ver si lo hacen a partir de ahora".
Hay muchas entidades parroquiales que se están
movilizando para salvaguardar su patrimonio y es que, incluso, muchas
iglesias tienen esculturas realizadas por el reputadísimo escultor
e imaginero Luis Fernández de la Vega, nacido en Gijón
en 1601, y que también es muy desconocido en la ciudad. Tras
estos primeros movimientos, "está habiendo una muy buena
reacción por parte del Ayuntamiento, parece que hay sensibilidad".
Aún no se sabe cuánto podrá costar la restauración
del templo, asegura Bernardo Santaeugenia, pero sí han presupuestado
los estudios previos necesarios sobre análisis petrológicos,
geológicos y arqueológicos, que rondarán los
26.000 euros. Eso sí, considera que la inversión de
la obra sería "muy asumible".
Esta jornada en la iglesia de Fano comenzará a
las 10.30, con la inauguración, y seguirá, a las 11
horas, 'El valle de Fano y Baldornón en la Edad Media', por
Alejandro García Álvarez-Busto, doctor arqueólogo;
a las 12.15 horas; "El románico rural asturiano. Gijón.
Iglesias de Fano y Baldornón', por Rebeca Meana Rodríguez,
historiadora del Arte e Intérprete del Patrimonio; a las 13
horas, 'Iglesia románica de San Juan de Fano: propuestas de
actuación', por Valentín Arrieta Berdasco, doctor arquitecto,
y Noelia Fernández Calderón, arqueóloga y conservadora-restauradora,
y a las 13.45 horas, clausura de las jornadas.
13/12/2024
Fuente: elcomercio.es
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El Plan Director de la
catedral de Huesca requiere de una inversión de 15 millones
El Ministerio de Cultura ha presentado este documento
tras 16 meses de trabajo. La primera fase se centrará en las
cubiertas y empezará en 2025
La ciudad de Huesca ha vivido este jueves un día
histórico. El Ministerio de Cultura, junto con el Obispado,
el Gobierno de Aragón y el Ayuntamiento de la capital altoaragonesa,
ha presentado, por fin, el Plan Director de la Catedral oscense, una
de las pocas de España que carecía de esta hoja de ruta
para su conservación y puesta en valor.
Tras 16 meses de intenso trabajo, este documento integrado
en el marco del Plan Nacional de Catedrales ha determinado que la
puesta a punto de este monumento requiere de una inversión
total de 15 millones de euros que se invertirán por fases en
un plazo máximo de 10 años (en función de la
disponibilidad presupuestaria).
Está previsto que en 2025 arranque la primera
fase de los trabajos, una intervención que se centrará
en las cubiertas y a la que se destinará una inversión
de 3 millones de euros que aportará el Ministerio de Cultura.
Con la llegada de este plan, la ciudad de Huesca aprueba con nota
una asignatura pendiente que arrastraba desde los años 90,
cuando se aprobó el primer Plan Nacional de catedrales.
El Salón Tanto Monta ha acogido esta tarde la
presentación de este documento que a lo largo de 3.600 páginas
(solo el índice ya son 56) recoge la situación actual
del conjunto patrimonial y establece una exhaustiva metodología
a seguir para la correcta gestión y conservación de
este inmueble declarado Bien de Interés Cultural (BIC).
Cabe recordar que el Plan Director de la Catedral de
Huesca ha sido coordinado por el Instituto del Patrimonio Cultural
de España (IPCE) del Ministerio de Cultura y redactado por
la empresa Anfión. Arquitectura y Patrimonio SLP, adjudicataria
del contrato por un importe de 77.362 euros.
Como representantes del Ministerio de Cultura, han intervenido
en el acto Susana Alcalde, subdirectora general del Instituto del
Patrimonio Cultural de España (IPCE); Estefanía Herrero
e Ignacio Gil Crespo, arquitectos que han redactado el Plan Director;
y Olga Roldán, jefa de servicio de Arquitectura del IPCE.
Se han sumado a ellos Lorena Orduna, alcaldesa de Huesca;
Gloria Pérez García, directora general de Patrimonio
Cultural del Gobierno de Aragón; Vicente Jiménez Zamora,
administrador apostólico de la Diócesis de Huesca; además
de Susana Villacampa, directora del Museo Diocesano, que ha moderado
la jornada. Entre el público ha destacado la presencia del
subdelegado del Gobierno en Huesca, Carlos Campo; el vicepresidente
de la Diputación Provincial de Huesca, Ricardo Oliván,
además de concejales del Consistorio, vecinos de la ciudad
y algunas personas que como Antonio Oliván, trabajador de la
Catedral ya jubilado, han puesto su granito de arena en este plan.
Calendario previsto
Susana Alcalde ha detallado que el calendario de actuaciones
previsto arrancará el próximo año con una primera
fase centrada en la cubierta. Se centrará en labores de consolidación
y actuaciones urgentes para garantizar la seguridad del monumento.
Tras esta primera invesión se contempla intervenir
en la restauración de las criptas de los Lastanosa con medidas
para mitigar las humedades. Se realizará posteriormente la
intervención arqueológica y musealización del
entorno de la catedral. Asimismo, se ha previsto la rehabilitación
de los almacenes y la actualización museográfica del
Museo Diocesano, junto a la consolidación, restauración
y rehabilitación del interior de la Torre del Campanario. Igualmente,
el plan contempla la consolidación y rehabilitación
del Palacio Episcopal Viejo como nuevo archivo y centro de documentación.
Por último, para la fase final se han propuesto las intervenciones
en el interior de la iglesia de la catedral, la rehabilitación
de las sacristías y del edificio de la biblioteca.
Susana Alcalde ha afirmado que se trata de "un gran
plan director". "Para nosotros hoy es un día muy
emocionante porque el instituto es una subdirección que depende
de la dirección general de patrimonio cultural y bellas artes
del Ministerio de Cultura. Y dentro de nuestras competencias, la conservación
y restauración del patrimonio cultural, es especialmente relevante
poner en valor el Plan Nacional de Catedrales", ha destacado.
El Plan Director de la catedral, ha resaltado, es una
herramienta interdisciplinar "y cada vez lo es más porque
requiere el conocimiento requiere de nuevas tecnologías para
aplicar". Ha valorado que en esos 16 meses se ha trabajado de
forma conjunta con archivo histórico, bibliotecas, documentación...
"Ha sido una investigación muy importante que pone en
valor las necesidades", ha señalado.
Su elaboración se ha acompañado también
de estudios arquitectónicos, catas arqueológicas, estudios
geofísicos, aplicación de georradar y se ha incorporado
a su vez todo el patrimonio inmaterial de la catedral de Huesca, como
por ejemplo la celebración del Tota Pulchra.
Ejemplo de colaboración entre instituciones
El Plan Director de la Catedral de Huesca es todo un
ejemplo de colaboración entre instituciones. Desde el Gobierno
de Aragón, Gloria Pérez ha destacado la importancia
de este documento "esencial". "Estamos muy satisfechos
de que haya salido este plan. La catedral de Huesca es uno de los
elementos más emblemáticos que tenemos en Aragón
y merece este plan para ver los cronogramas de actuaciones y las patologías
que puede sufrir el edificio", ha dicho.
Por su parte, Lorena Orduna ha manifestado que la catedral
es "una de las joyas arquitectónicas de la ciudad".
Por fin, ha valorado, "después de muchos años de
trabajo agradecemos al Ministerio su implicación".
Ha destacado a su vez el valor del parque arqueológico
que rodea este templo. "Espero que sea hoy el primer día
de un esplendoroso futuro para la ciudad y nuestra catedral",
afirmó finalmente.
¿Qué incluye el documento?
El documento presenta un conjunto de propuestas, tanto
de intervención como de gestión, difusión e investigación,
valoradas económicamente y organizadas en el tiempo a través
de un cronograma que facilitará la futura gestión por
parte de las administraciones e instituciones responsables de su gestión
y conservación.
Se trata de una completa propuesta de intervención
a partir de un riguroso estudio de la catedral que engloba el rico
patrimonio que atesora y mantiene: inmueble (arquitectura y arqueología),
mueble (bienes artísticos, litúrgicos, bibliográficos…),
e inmaterial (manifestaciones religiosas, populares, creencias, costumbres…),
así como la memoria archivística y documental.
El Plan Director se configura como una herramienta útil
de compilación del conocimiento para la gestión del
conjunto catedralicio. El documento sirve para conocer su situación
actual; para establecer prioridades de actuación que garanticen
la conservación, restauración, percepción y mantenimiento
del conjunto; y para regular y proponer cómo se han de proyectar
tanto las intervenciones más inmediatas, como las que sean
necesarias plantear en el futuro. La consecución de estos objetivos
debe derivar en una correcta conservación del bien a nivel
arquitectónico, patrimonial, arqueológico, urbano, legal
y de gestión para garantizar la salvaguardia de sus valores
para las próximas generaciones.
La Catedral de Huesca es una edificación gótica
de gran valor arquitectónico y constructivo. Presenta, además,
singularidades formales y constructivas que la diferencian dentro
del corpus catedralicio español. Construida entre los siglos
XIII y XVI, ocupa el solar que anteriormente ocupaba la mezquita mayor
musulmana.
Situada en pleno casco antiguo, en lo alto de una colina,
constituye uno de los símbolos de la ciudad. La Catedral de
Huesca fue declarada Monumento Nacional en 1931 y Bien de Interés
Cultural (BIC) en 2003.
12/12/2024
Fuente: diariodelaltoaragon.es
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Villena se vuelca con un
concierto benéfico para restaurar la obra maestra del gótico-renacentista
valenciano de la Iglesia de Santiago
El sector cultural de Villena ha unido fuerzas para recaudar
fondos para la restauración de la Iglesia de Santiago, una
de las obras maestras del gótico-renacentista valenciano, obra
culmen junto a la Lonja de Valencia de este estilo arquitectónico.
Para ello, se ha organizado un concierto que ofrecerán la Orquesta
Sinfónica de Villena (OVSI) y la Coral Ambrosio Cotes bajo
el título 'Sinfonía por un Mundo Mejor' que pretende
recabar fondos para la restauración de la Iglesia Arcedianal
de Santiago. La cita será el próximo 21 de diciembre
en el propio templo. Una iniciativa cuenta con el apoyo de la Concejalía
de Cultura, la Casa de Cultura de Villena y está impulsada
por la Asociación de Amigos de Santiago.
Este concierto vende sus entradas a cinco euros, cantidad
íntegra que irá destinada a la rehabilitación
y recuperación de la Iglesia, que sufre daños estructurales
severos como consecuencia del paso del tiempo.
La edil de Cultura, María Server, destacó
la necesidad de volcar todo el sector cultural en el objetivo de salvar
el patrimonio histórico de la ciudad, en este caso para atender
las necesidades de la Iglesia de Santiago "porque se encuentra
en una situación muy difícil y requiere de toda la ayuda
posible de todos nosotros", una actuación que se ha hecho
en otras ocasiones con la Iglesia de Santa María o la Ermita
de San Antón.
En este sentido, el director de la KAKV, José
Ayelo, hizo hincapié en este concierto donde la cultura sale
en defensa de la cultura, de mano de dos de las entidades más
prestigiosas de la música en la ciudad, que de manera altruista
se ofrecen para la acción solidaria a favor de proteger un
monumento histórico.
12/12/2024
Fuente: villena.es
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Autorizadas obras de emergencia
en el Monasterio de El Paular
El Ministerio de Cultura, a través del Instituto
del Patrimonio Cultural de España (IPCE), realiza esta intervención
dotada con una inversión de 3,7 millones de euros. La intervención
resolverá los problemas de estanqueidad y estructurales en
distintos ámbitos del conjunto monacal, que se han visto agravados
con las lluvias torrenciales de las últimas semanas.
El Consejo de Ministros ha aprobado este martes, a propuesta
del ministro de Cultura, Ernest Urtasun, la ejecución de las
obras de emergencia en el Real Monasterio de El Paular en Rascafría
(Madrid).
La actuación, dotada con una inversión
de 3.763.295 euros, y con un plazo de ejecución previsto de
20 meses, está destinada a resolver los problemas de estanqueidad
existentes en las cubiertas de las dependencias principales y los
problemas estructurales en las estancias ubicadas al sur del Claustro
Mayor del conjunto monacal, que se han visto agravados por las lluvias
torrenciales de las últimas semanas.
Entre los distintos trabajos que se llevarán a
cabo se identificarán e impermeabilizarán los lugares
problemáticos para paliar la humedad por infiltración
en las cubiertas. Además, se planteará una posterior
restauración de las pinturas murales dañadas, así
como de los deterioros en paramentos y bóvedas.
También se intervendrá para paliar la humedad
en la base de los muros, favoreciendo la evaporación de agua
del terreno y evitando la entrada de agua a las celdas cartujas. Por
último, se consolidarán los elementos constructivos
afectados en la panda meridional, y recuperarán las celdas
y la galería de acceso.
El Real Monasterio de Santa María de El Paular fue declarado
Bien de Interés Cultural (BIC) en 1876. Está adscrito
al Ministerio de Cultura y cedido el uso de determinadas áreas
a la Orden Benedictina, comunidad que reside allí desde 1954.
La Cartuja de El Paular inició su construcción
en 1390, en una época algo posterior a las primeras Cartujas
europeas, en unos terrenos que utilizaban los reyes de Trastámara
como cazadero real y en donde existía un pequeño pabellón
de caza y una ermita. Durante sus primeros cuatro siglos y medio de
existencia, El Paular se convirtió en una de las cartujas más
poderosas del continente europeo.
Con la guerra de la independencia a principios
del siglo XIX y más tarde la desamortización de 1836,
la vida religiosa se interrumpió, para retornar un siglo después,
a mediados del siglo XX, siendo los monjes benedictinos, de la Congregación
Sublacense, quienes habitan parte del monasterio desde entonces.
12/12/2024
Fuente: revistadearte.com
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Palma reformará el
edificio medieval de Can Serra para convertirlo en Museo de Historia
de la ciudad
El Ayuntamiento de Palma destinará 10,4
millones para reformar el edificio medieval de Can Serra, abandonado
hace 20 años cuando fue adquirido por el Govern balear del
ex presidente socialista Francesc Antich, para convertirlo en Museo
de Historia de la ciudad.
La Junta de Gobierno ha aprobado este miércoles
el expediente de contratación para la redacción del
proyecto básico y de ejecución de las obras de rehabilitación
y restauración del edificio con un presupuesto base de licitación
de 10.452.470,89 euros.
Can Serra, la casa que posee más metros cuadrados
de alfarje (vigas y techo de madera) del siglo XIV de Palma, en uno
de los inmuebles medievales conservadas más singulares de España
pese al deplorable abandono y ruina en la que se encuentra.
Forma parte del catálogo de protección
de edificios arquitectónicos de la ciudad y fue declarado Bien
de Interés Cultural (BIC) porque es uno de los ejemplos más
relevantes de vivienda gótica existentes en Palma.
Por las características tan específicas
del edificio y de las técnicas de ejecución de la obra,
necesariamente se debe vincular al adjudicatario con los estudios
de la misma, para así asegurar que la obra se ejecute correctamente.
Especialmente, en lo que es la casa medieval se pretende
recuperar el estado original del inmueble por lo que se deberán
aplicar los principios de mínima intervención necesaria,
compatibilidad y reversibilidad de la situación. Por ello se
requiere que el equipo redactor del proyecto también forme
parte del equipo de trabajo en la ejecución de la obra.
Además, la recuperación de las fachadas,
portales, pinturas murales, arcos, policromía mural, elementos
ornamentales etcétera del edificio, implica una serie de dificultades
técnicas singulares, que requieren para su correcta ejecución
soluciones aportadas con medios y con la capacidad técnica
propia de la empresa.
Esta realidad, compleja y específica, que es la
construcción tradicional de las casas de Palma, requiere, según
el informe municipal, de una familiaridad y experiencia en la restauración
de este tipo de construcciones y de una forma especial y en particular
en Can Serra.
Y por todo ello, es imprescindible que los equipos que
concurran a la licitación para la restauración de este
edificio medieval, no solo dispongan de una alta cualificación
en restauración sino que además, demuestren conocer
las particularidades y puntos críticos del trabajo y singularidad
que acarrean los edificios medievales de Palma.
Con las actuaciones previstas se recuperará un
edificio, de gran relevancia histórica, arquitectónica
y artística de la ciudad de Palma, que incluye la conservación
de Can Sunyer (casa medieval) y del horno Can Candeler (siglo XIII),
la rehabilitación de Can Serra (XVIII- XIX), y un edificio
auxiliar de nueva planta (calle Posada de Lluc, 12). Todo ello posibilitará
su uso como Museo de Historia de la ciudad.
El plazo de ejecución del contrato se ha establecido
atendiendo a la naturaleza de las prestaciones y se ha fijado en 42
meses. En concreto, la empresa adjudicataria deberá realizar
la redacción del proyecto en un plazo máximo de 8 meses
a contar desde la firma del contrato. Una vez aprobado dicho documento
por la entidad contratante, la adjudicataria dispondrá de 34
meses para ejecutar la obra. El futuro equipamiento de Can Serra pretende
tener un carácter cultural diferencial respecto al resto de
centros y museos de Palma.
Para ello, se ha establecido un programa de usos, que
pretende dar respuesta y hacer compatible diversas funcionalidades,
entre las que se incluye un centro de interpretación de la
casa y la vida familiar en época medieval; Museo de las Artes
Decorativas e industriales de Palma de los siglos XIII al XIX; espacio
multiusos y de presentación de exposiciones temporales; espacio
de documentación de la vida privada y doméstica y reserva
de obras de arte.
11/12/2024
Fuente: okdiario.com
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El Monasterio de Pedralbes
investigará y restaurará sepulcros que alberga del siglo
XIV
El Monasterio de Pedralbes ha iniciado un proyecto
de investigación, restauración, conservación
y difusión de diversas sepulturas de la etapa fundacional del
siglo XIV y, para hacerlo, se estudiará el sepulcro de la reina
Elisenda de Moncada y otras sepulturas ubicadas en el interior de
la iglesia y el claustro.
El Monasterio de Pedralbes ha iniciado un proyecto de
investigación, restauración, conservación y difusión
de diversas sepulturas de la etapa fundacional del siglo XIV y, para
hacerlo, se estudiará el sepulcro de la reina Elisenda de Moncada
y otras sepulturas ubicadas en el interior de la iglesia y el claustro.
Se trata de un estudio multidisciplinario en el que intervendrán
expertos en arte, antropología, arqueología e historia,
y que abarcará diferentes aspectos de la sociedad medieval
catalana.
La apertura de las primeras tumbas se realizó
durante el último tercio del 2024, y durante el próximo
año se analizarán los materiales presentes en las tumbas
y se abrirán las restantes.
Está previsto que los resultados
se comiencen a publicar en 2026, coincidiendo con el séptimo
centenario de la fundación del monasterio y culminando 700
años de historia protagonizada por mujeres, pues se construyo
para albergar a una comunidad de monjas clarisas.
El proyecto comprende diversas fases de intervención
a las tumbas, desde la excavación arqueo antropológica
hasta los estudios antropológicos en el laboratorio y la restauración.
"Estamos iniciando un proceso ambicioso y de largo
recorrido que nos permitirá conocer a quienes fueron las fundadoras
del monasterio", ha explicado en un comunicado de prensa el director
de Patrimoni Cultural de l'Institut de Cultura de Barcelona, Jaume
Muñoz Jofre, quien ha destacado la complejidad de la intervención.
Esa complejidad se ve reflejada en la variedad de especialistas
que trabajan en la restauración, de ámbitos tan diversos
como la historia del arte o la medicina forense, y también
en el lapso de tiempo necesario para poderla completar.
La directora del Real Monasterio de Pedralbes, Anna Castellano
i Tresserra, ha destacado la importancia del aniversario, y reivindica
la vida de las mujeres que construyeron el monasterio.
"Queremos recuperar los restos de esta primera comunidad
para saber quién eran estas mujeres, como vivían y como
era el mundo femenino hace 700 años", ha explicado.
Para estudiar de manera ordenada todos los elementos,
el jefe de la sección arqueológica, Josep Maria Vila,
ha explicado que también se analizaran los elementos textiles
de los restos, para entender el contexto de la información
y dar pie a otros estudios complementarios.
En el ámbito de la conservación preventiva
y restauración de este proyecto, su responsable Javier Chillida
ha subrayado la importancia del control climático de los restos
de los sepulcros, y de llevarlos al laboratorio con seguridad.
Desde la antropología física, Carme Rissech
ha explicado que el estudio de los restos humanos es muy importante,
ya que son "evidencias directas" de las poblaciones pasadas
y permiten corroborar los datos históricos existentes y ampliarlos
o corregirlos.
A partir de este estudio multidisciplinario se podrán
analizar diversos aspectos de la sociedad medieval catalana, como
la vida en el monasterio medieval, la alimentación, la vida
cotidiana, la muerte y la imagen de la mujer en la Edad Media, entre
otros.
11/12/2024
Fuente: lavanguardia.com
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La restauración de
la muralla del Castillo de Novelda da a conocer que la conforma trazado
islámico y cristiano
Hasta la fecha se asumía que la muralla del
Castillo era totalmente de la época cristiana, sin embargo,
tras los análisis sobre el terreno se ha conocido que confluyen
materiales de época islámica junto a la cristiana.
Las obras de restauración de la muralla del Castillo
se iniciaron con un trabajo previo de prospección arqueológica
sobre junio de 2023 llegando hasta noviembre del mismo año.
El objetivo era realizar un estudio previo que permitiese contemplar
cómo llevar a cabo la restauración, determinando este
estudio la configuración arquitectónica del complejo
y las murallas que formaban la muralla norte del Castillo.
Tras el análisis los técnicos encontraron
el trazado de dos murallas superpuestas, siendo la parte más
degradada e interna del recinto que conforma los restos del Castillo
de la época Almohade, etapa islámica del siglo XII.
Y superpuesta a ésta, en la cara exterior, se encontró
el trazado de la muralla que corresponde a una etapa más moderna,
aproximadamente se habla del siglo XIV, correspondiendo con la época
del bajo medievo cristiano.
Los técnicos tuvieron que adaptar las soluciones
contempladas en el proyecto para adecuarlo al trazado de esas dos
nuevas murallas, estando acordes tanto los materiales constructivos,
como los sistemas de construcción que se empleaban en la época
correspondiente y que eran claramente diferenciables.
La edil de Urbanismo, Isabel Miralles, expone que "el
objetivo de la restauración de la muralla ha sido ser lo más
respetuoso y conservar la muralla original". Esto permite dar
un valor añadido a todos los restos resultado de aquellas campañas
de excavaciones que se llevaron a cabo durante los años 90,
restaurando la parte de la cocina, del comedor o la bóveda
que la configuraba.
La edil muestra su agradecimiento tanto al contratista
como a la dirección de obra por el resultado obtenido y por
el gran trabajo realizado, "se ha llevado a cabo una restauración
para que la muralla quedara integrada en el recinto poniendo en valor
los restos, siendo la base para una completa restauración posterior".
Por su parte, Geno Micó, concejala de Turismo,
hace hincapié en el presupuesto de adjudicación siendo
de los 160.000 €, subvencionados 40.000 € y el resto asumido
en el presupuesto municipal.
La edil destaca el esfuerzo que el Gobierno actual está
llevando a cabo para la recuperación y puesta en valor del
patrimonio municipal, recalcando que en este recinto, la última
obra ejecutada fue en el 2003 con la restauración del tapial
y la puerta principal.
El objetivo de la puesta en valor del Santuario de Santa
María Magdalena, explica la edil de Turismo, "además
de tener una mejor conservación es seguir en el trabajo constante
de poder ofrecer recursos turísticos de primer orden",
y en este sentido hace referencia al reciente reconocimiento de Novelda
como Municipio Turístico.
Referente a las siguientes actuaciones informa que en
breve comenzarán los trabajos de prospección arqueológica
en el resto de la muralla norte con el objetivo de seguir datando.
Esta segunda fase se dividirá en tres fases, prospección
arqueológica y con el resultado se realizará el proyecto
con las técnica más adecuadas y finalizará con
la fase de intervención, indicando la edil que todavía
no hay fecha concreta.
11/12/2024
Fuente: noveldadigital.es
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Del gótico al clasicismo,
las masías fortificadas del Maestrazgo plasman el arte de su
tiempo en pleno campo
La mayor parte de las torres tenían un uso
residencial y demostraban el prestigio social de sus propietarios
por encima de la función defensiva
Desde ventanas con parteluz típicas del gótico hasta
las estructuras más representativos del renacimiento o el clasicismo,
las masías fortificadas del Maestrazgo muestran todo un elenco
de estilos artísticos que responden al momento en el que se
construyeron o se reformaron, copiando elementos, como vanos, escudos
o estructuras ya empleadas en palacios del entorno.
El arco trilobulado apuntado tallado con gran maestría
en una única pieza de piedra de Torre Camañes, en Cantavieja,
remite al gótico mediterráneo, mientras que la composición
simétrica de la Fuente del Salz o La Capellanía, en
Castellote, con una puerta flanqueada por aspilleras y coronada por
escudo es una composición renacentista característica
de la arquitectura palaciega del entorno en el siglo XVI.
La Torre del Monte Santo, en Villarluengo, es otro ejemplo
de estilo renacentista y su arco de medio punto y su ventana con alfeizar
moldurado, "muestran un lenguaje muy elaborado, con piedra bien
trabajada que denota categoría a la hora de ser construida",
explica la arquitecta Beatriz Martín, que ha analizado casi
una treintena de masías fortificadas en su tesis doctoral sobre
el tema.
En la investigación se han catalogado 28 masías
con torre de un total de 60 localizadas en publicaciones, inventarios
o a través de conversaciones con la comarca. Es posible que
en su origen hubiera más masías con elementos defensivos,
algunas desaparecidas y otras que podrían estar camufladas
por otros elementos que las hayan envuelto. Por eso, Martín
plantea que queda por realizar un estudio en profundidad de todas
las que tienen algún indicio.
Precisamente son esos elementos arquitectónicos
los que ayudan a fechar estos edificios de los que apenas hay documentación
escrita sobre estas construcciones. En este sentido, la especialista
detalla que uno de los pocos que se conservan es un contrato de compraventa
del siglo XV de Casa Xisca, de Villarluengo.
A este análisis arquitectónico en función de
sus aspectos constructivos y formales o artísticos dedica un
capítulo de su tesis. En él, lo que hace es buscar elementos
similares de la arquitectura del entorno, y detalla que "hay
elementos del lenguaje artísticos que son comparables con puertas,
ventanas o escudos de palacios cercanos, aunque es difícil
dar datos cronológicos fiables", apunta.
El estudio parte de la base de que no hay demasiados
análisis de los mases fortificados, ni en el ámbito
turolense ni en otras zonas de implantación. Por eso, Beatriz
Martín se centró en su análisis arquitectónico
y seleccionó 14 de esas 28 para realizar una visita y dibujar
plantas, secciones y hacer un levantamiento arquitectónico
completo, aunque sólo pudo acceder a once porque se trata de
propiedades privadas. Todo ese trabajo será fundamental si
se realiza algún tipo de rehabilitación en esas construcciones.
La finalidad de estos edificios varía y su arquitectura
denota que estuvieron destinados a distintas funciones. Su origen
y motivaciones son diferentes, aunque la mayoría de los espacios
responden a la tipología de casa fuerte, con un uso residencial
y representativo, es decir, con un componente de prestigio combinado
con ciertos elementos que le permiten defenderse a nivel de territorio.
La masía sería la unidad residencial principal
y tiene terrenos asociados entre los que hay fincas de cultivo, pastos
y aprovechamientos forestales, todos ellos visibles desde el torreón
de la masía. "Por su altura podía servir para vigilar,
aunque su principal uso sería residencial y de prestigio",
destaca la autora de la tesis.
Otras de ellas eran torres palomar, también con
un componente de prestigio. Por otra parte, concreta que todas ellas
están bien posicionadas respecto a las vías principales
de comunicación de tránsito de personas y de ganado.
Esto se observa en la Torre de la Fuente del Salz, situada en un importante
cruce de caminos históricos cerca de Castellote.
La fortificación más grande que hay en
el Maestrazgo es la Torre Gorgue, en Villarluengo, que, con sus 9,4
metros de lado, mide 86,5 metros cuadrados y es prácticamente
cuadrada. Le sigue en tamaño Torre Sancho, también en
Villarluengo, de 74,5 metros cuadrados en planta (10,8 por 6,9 metros).
Pese al interés arquitectónico de muchos
de estos espacios, la realidad es que la mayoría de ellos han
caído en el desuso, lo que aún puede repercutir de forma
negativa en su conservación. Sí hay alguno que se emplea,
como la Torre del Montesanto, en Villarluengo, que se ha reconvertido
en hotel; Casa Ayora, que sigue habitada o la Torre de Santa Ana,
que hasta hace muy poco se empleaba para reuniones familiares y romerías,
porque cuenta con una ermita adosada, y es un claro ejemplo de composición
clasicista en su portada.
El estado de conservación es muy variado, comenta Martín,
quien destaca que las más interesantes a nivel arquitectónico
están muy bien construidas puesto que sus muros de piedra son
de mucha calidad e incluso los forjados de madera están perfectamente
conservados. A nivel estructural están bastante bien, nada
indica que corran riesgo, aunque hay cuatro que tienen grietas de
relevancia y habría que hacer alguna actuación de urgencia,
según precisa Beatriz Martín, autora de la tesis Las
masías fortificadas del Maestrazgo. Patrimonio arquitectónico
de Teruel.
Las que no tienen tanta calidad constructiva están
en peor estado puesto que la mayoría de todas ellas hace mucho
tiempo que están en desuso y eso repercute en el deterioro
de los interiores. Además, la especialista concreta que las
que sí se emplean lo hacen principalmente con un uso agrario,
ya que están arrendadas para el pasto de ovejas o vacas y la
planta baja en ocasiones se emplea para resguardar a los animales,
lo que también contribuye en la degradación del revestimiento
de los interiores.
En cuanto a lo que habría que hacer para mantenerlas, la arquitecta
especifica que el principal problema es que son edificios de propiedad
privada y con un mantenimiento costoso. El foco de atención,
expone, se debe de poner en las cubiertas, "porque en cuanto
empieza a entrar agua se deteriora toda la edificación",
recalca. Para incentivar que se realicen trabajos de cara a su preservación,
Beatriz Martín comenta que sería interesante habilitar
alguna línea de ayuda o incluso hacer un esfuerzo por parte
de las administraciones en recuperar e impulsar las "más
interesantes a nivel arquitectónico". Un posible uso para
una de ellas sería su reconversión en un centro de interpretación
de las masías, de cara a preservar su memoria y usos en el
tiempo, detalla la especialista en este tipo de edificaciones.
Otro aspecto importante es que los propietarios conozcan
las buenas prácticas a nivel de consolidación y mantenimiento
que se puede hacer en las torres, y las jornadas técnicas que
se hicieron recientemente en el Maestrazgo ayudan al respecto.
Es de vital importancia mantener las estructuras originales
y evitar el uso de materiales que empeoren su situación y que
son habituales en la construcción actual, como el hormigón
o el cemento: "Resultan muy agresivo para los morteros de cal
y la piedra", concreta la especialista.
Otros aspectos a tener en cuenta son la conservación
de los pavimentos y los revestimientos originales, así como
la no eliminación de ventanas o aspilleras, "para que
las inversiones que se hagan no vayan en contra del valor patrimonial
del bien", señaló. Para Beatriz Martín,
sería interesante que las ayudas públicas premiaran
las buenas intervenciones, es decir, aquellas que conservan ese valor
patrimonial.
10/12/2024
Fuente: diariodeteruel.es
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La Catedral de Burgos cumple
40 años como Patrimonio de la Humanidad y joya del gótico
La de Burgos es la única catedral española
que tiene esta distinción de la UNESCO de forma independiente,
es decir, no está unida al centro histórico de la ciudad.
Recibe al año más de 380.000 visitas
Hace 40 años España celebrara las primeras declaraciones
de lugares como Patrimonio de la Humanidad reconocidos por la Unesco
y, entre ellos, estaba uno de Burgos. Era noviembre de 1984 y habían
pasado seis años desde que las Islas Galápagos, Ecuador,
fueran declaradas primer bien natural declarado Patrimonio Mundial
en 1978, así como el centro histórico de Quito, Ecuador,
y el de Cracovia, en Polonia.
Estos fueron los primeros centros históricos inscritos
en la Lista, hasta que España colocara en 1984 nada menos que
cinco lugares de golpe. Fue en una reunión de la Unesco que
tenía lugar en Buenos Aires. Actualmente, España tiene
50 lugares reconocidos en la Lista de la Unesco, cuatro de los cuales
son naturales y dos mixtos. Ocupa el quinto lugar en el mundo.
Los primeros lugares que recibieron esta distinción
fueron la Alhambra, Generalife y Albaicín de Granada, la mezquita
de Córdoba, la Obra de Gaudí en Barcelona, el monasterio
y real sitio de El Escorial y la Catedral de Burgos.
En esa reunión de Buenos Aires de hace 40 años se aprobó
que la Catedral de Burgos era un bien tan relevante que merecía
esta protección especial. Se trata de una de las obras cumbres
del gótico español y la primera representación
de la arquitectura gótica clásica en España.
Es, además, la única catedral española que tiene
esta distinción de la UNESCO de forma independiente. Es decir,
el templo burgalés no está unido al centro histórico
de la ciudad, como puede ser el caso de las catedrales de Salamanca,
Santiago de Compostela, Ávila, Córdoba, Toledo, León
o Cuenca.
La provincia de Burgos tiene tres patrimonios de la humanidad:
la Catedral de Burgos, los yacimientos de Atapuerca y el Camino de
Santiago, que pasa por este territorio. La Catedral, según
datos de la Archidiócesis de Burgos, recibió durante
el año 2023 unas 388.000 visitas turísticas.
Las experiencias para las visitas se intentan diversificar,
modernizar y dinamizar. La experiencia nocturna Stella alcanza las
5.458 visitas. Por otro lado, el proyecto de visita virtual creado
por la Universidad de Burgos y patrocinado por Caja Viva Caja Rural
también atrajo en ese año a cerca de 2.800 personas.
Una polémica rodea desde hace años
la Catedral de Burgos y es el proyecto para contar con unas nuevas
puertas para la portada de Santa María.
Estas están elaboradas por el artista Antonio
López y estarían realizadas en bronce. El proyecto se
presentó en 2020 con el objetivo de que estuvieran listas para
su inauguración el 20 de julio de 2021, fecha en que se celebró
el 800 aniversario. La actuación ha cosechado múltiples
críticas. Historiadores de arte, arquitectos, otros profesionales
e, incluso, ciudadanos de forma individual han recogido firmas para
pedir que no se instalen. Además, desde Icomos, el órgano
asesor de la Unesco en materia de patrimonio, se emitió un
informe desfavorable y, en varias ocasiones, han recomendado al Cabildo
que desista del proyecto, pues estaría en riesgo la catalogación
como Patrimonio de la Humanidad.
La Junta ha autorizado que el Museo de la Catedral acoja
de manera temporal la exhibición de las puertas. Pero el Cabildo
sigue diciendo que su intención es colocar las puertas en el
lugar para el que fueron diseñadas. Se supone que, cuando las
reciban, deben estar en la fase final, iniciarán el proceso
para solicitar los permisos necesarios.
La construcción de esta reconocida catedral comenzó
un 20 de julio de 1221. Ese día se celebró la colocación
de la primera piedra y en julio de 2021, y también durante
ese año, se organizaron en Burgos numerosos actos y ceremonias
para recordarlo.
Ese nuevo templo que comenzaba a construirse en julio
de 1221 estaba llamado a sustituir a la catedral románica y
convertirse en uno de los edificios más significativos de Europa,
y así parece haber sido.
La catedral terminó de construirse en 1567 y es un ejemplo
completo de la evolución del estilo gótico, con toda
la historia del arte gótico expuesta en su soberbia arquitectura
y su colección única de arte, que incluye pinturas,
sillerías del coro, retablos, tumbas y vidrieras.
La planta de la catedral es una cruz latina de 84 por 59 metros. El
alzado de tres pisos, las bóvedas y la tracería de las
ventanas están estrechamente relacionados con modelos contemporáneos
del norte de Francia.
La Catedral de Burgos se ha mantenido como una
catedral gótica integral y es un resumen de las influencias
góticas europeas. Las obras y mantenimiento se realizan bajo
un estricto control y supervisión de los departamentos de la
administración. La base de estas intervenciones se establece
en el Plan Director. Se llevan a cabo periódicamente obras
de restauración y estudios para analizar el estado y deterioro
de los materiales, especialmente de la piedra, debido a la humedad.
Todo ello ha contribuido a preservar la autenticidad de la Catedral.
09/12/2024
Fuente: burgosconecta.es
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Concluye la restauración
de la fachada de la iglesia del Mercado de León tras invertir
la Junta 150.000 euros
El delegado territorial conoce los detalles y el resultado
de la intervención, acometida tras la polémica por la
instalación de grandes carteles
El delegado territorial de la Junta en León, Eduardo
Diego, visitó, junto a la jefa del Servicio Territorial de
Cultura, Amelia Biaín, la finalización de las obras
de restauración de la fachada de la iglesia de Santa María
del Mercado, Bien de Interés Cultural, localizado dentro del
ámbito del Conjunto Histórico del Camino de Santiago
y del Conjunto Histórico de la capital.
Los trabajos se acometieron después de la polémica
suscitada tras tener la propia administración autonómica
que obligar a retirar el pasado mes de junio tres grandes carteles
de propaganda eclesiástica, colgados durante meses sin autorización.
La obra de restauración y limpieza, llevada a
cabo por Decolesa, contó con una inversión de 150.000
euros por parte de la Junta y se desarrolló a través
de dos actuaciones. La primera de ellas, autorizada en junio del presente
año por la Comisión Territorial de Patrimonio Cultural
de León, comenzó por la fachada sur, en la cual se llevó
a cabo la limpieza de elementos de cantería con máquina
de proyección de partículas a muy baja presión,
obteniendo resultados plenamente satisfactorios.
Asimismo, en el mes de septiembre, se autorizó
la continuación de una serie de actuaciones, tales como la
retirada de los restos de mortero de la fachada sur; el hidrofugado
de las partes bajas de los lienzos, molduras y fustes, la renovación
de las cabezuelas de madera del alero de la cubierta, la limpieza
superficial de los elementos de rejería de forja, la retirada
de revocos de las jambas de la ventana con arco de medio punto rebajado
y la continuación de las obras de limpieza en los ábsides.
"Se trata de una actuación que permite poner
en valor una iglesia muy significativa en el Camino de Santiago a
su paso por la ciudad de León", señaló Diego,
durante la visita hecha junto a técnicos del Servicio Territorial
de Cultura, responsables de la empresa adjudicataria y el párroco
de la iglesia.
07/12/2024
Fuente: ileon.es
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La restauración de
la Torre Exenta-Campanario en Segura de Toro costará 45.000
euros
La restauración está orientada a solucionar
los problemas de la cubierta, un tejado a cuatro aguas muy deteriorado
que presenta múltiples filtraciones.
La Consejería de Cultura, Turismo, Jóvenes
y Deportes ha invertido 44.697,40 euros en la restauración
de la Torre Exenta-Campanario de la localidad de Segura de Toro. Esta
actuación está enmarcada en el convenio suscrito entre
la Iglesia Católica y la Junta de Extremadura.
La restauración está orientada a solucionar
los problemas de la cubierta, un tejado a cuatro aguas muy deteriorado
que presenta múltiples filtraciones. Además, se ha actuado
en las fachadas exteriores, que han sufrido pérdida de material
por la acción del agua.
También se ha reparado el revestimiento de las caras interiores
de las fábricas, incorporando una barandilla a la escalera
y revisando las protecciones existentes en los huecos.
La construcción de la Torre
se remonta a los siglos XIII-XIV. Está levantada sobre canchales
y parece que tuvo relación con el Castillo por su carácter
defensivo. En el s. XV sería transformada, adquiriendo su función
de campanario.
Consta de un solo cuerpo, realizado en mampostería
ordinaria con sillares en las esquinas y en su parte superior se puede
distinguir una espadaña con vanos en cada una de las caras
y se accede por una escalera exterior levantada sobre los canchales.
07/12/2024
Fuente: radiointerior.es
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Veinte años para la
restauración de un puente medieval sobre el Pisuerga
El Gobierno de Castilla y León reabre al tráfico
el puente de Simancas, sobre el que pesaba la ruina desde hace dos
décadas
Un informe técnico de la Delegación Territorial
en Valladolid del Gobierno de Castilla y León fechado en agosto
de 2004 urgía a una "intervención de gran envergadura"
en el puente medieval de Simancas, un municipio muy próximo
a la capital dividido en dos partes por el río Pisuerga, sobre
el que en 2006 se construyó un nuevo viaducto, a metros del
antiguo, por el que comenzó a circular el tráfico mientras
el románico se clausuraba con la intención de restaurarlo
y recuperarlo para el paso de peatones y bicicletas.
Sin embargo, ese momento, el de su reapertura, se ha
dilatado ni más ni menos que dos décadas, a pesar que
durante la inauguración del nuevo puente, el 29 de agosto de
2006, el entonces presidente del Gobierno autonómico, Juan
Vicente Herrera, comprometió la "extraordinaria sensibilidad"
del Gobierno regional a través de las consejerías de
Cultura y Fomento para su restauración "lo antes posible".
La noticia que difunde este puente de la Constitución
de 2024 el Gobierno de Alfonso Fernández Mañueco es
la reapertura del puente de Simancas tras una intervención
de 1,3 millones de euros que llega dos décadas después
de aquel compromiso.
Las obras de rehabilitación y conservación,
afirma este jueves la Junta, "cumplen los plazos de finalización
antes de final de año", y describe las actuaciones llevadas
a cabo sobre la histórica infraestructura en sus cimientos,
pilares, espolones, alzados, pretiles y pavimento.
No explica la Junta el tiempo que se ha tardado en acometer
esos trabajos, pero es imposible no recordar que el informe técnico
de 2004, redactado por técnicos de Patrimonio después
de una visita a la infraestructura en respuesta a la voz de alarma
lanzada por el ayuntamiento, describía el deplorable estado
del monumento, que "está demandando urgentemente",
decía literalmente, "un estudio en profundidad de las
patologías que lo están deteriorando, así como
una intervención integral".
Los arquitectos insistían en que las cimentaciones
del puente se encontraban "seriamente degradadas" y adjuntaban
fotografías de "numerosos desplazamientos de sillares,
lo que produce un descalce del puente que provoca a su vez movimientos
no deseados a toda la estructura".
06/12/2024
Fuente: elplural.com
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Bellús (Valencia)
invertirá 130.000 euros en la restauración de la Torre
medieval
El Ayuntamiento solicita ayuda a la Conselleria de
Cultura para llevar a cabo esta actuación
Dentro de los proyectos del Ayuntamiento de Bellús
para los próximos años está la inversión
en el patrimonio, con el objetivo de potenciar el atractivo cultural
de este pequeño municipio de la Vall d'Albaida. Así,
entre las primeras actuaciones está la restauración
de la Torre medieval de la Casa-Palacio de los Bellvís.
El Consistorio ya cuenta con el proyecto que pretende
eliminar humedades y filtraciones que están deteriorando este
edificio declarado Bien de Interés Comunitario y para lo que
se estima una inversión de 130.000 euros. Un presupuesto que
sobrepasa los recursos disponibles de este pequeño Ayuntamiento
y para lo que ha pedido la ayuda a la Conselleria de Cultura de la
Generalitat Valenciana.
De hecho, la alcaldesa Susana Navarro, le pudo mostrar
in situ, la problemática que presenta este inmueble patrimonial
a la secretaria autonómica de Cultura, Pilar Tébar,
que visitó el municipio y a quién también le
habló de la necesidad de que la administración autonómica
les ayudara en otros proyectos como la restauración del entorno
de la iglesia o el entorno del Ayuntamiento.
"La idea es utilizar las distinta plantas de la
Torre para explicar la historia de Bellús, su riqueza cultural,
desde la Prehistoria hasta el patrimonio hídrico gracias al
Balneario de aguas medicinales que fue reclamo nacional desde los
años 50 hasta los 70 del siglo pasado, sin olvidar la época
actual con el pantano y el impacto (negativo) que ha tenido en el
crecimiento del municipio ", explica la alcaldesa.
Sobre la Torre, se cree que , fue un elemento defensivo
islámico. Los señores de Bellvís construyeron
en el siglo XVI el palacio anexo a la torre que puede apreciarse en
la actualidad. De planta cuadrada, poco queda de su aspecto original,
como las almenas de la última planta que ya no pueden apreciarse.
06/12/2024
Fuente: lasprovincias.es
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Todas las obras para restaurar
patrimonio que no se podrán hacer en la Safor
El Consell desestima las 14 peticiones de ayuda solicitadas
por ayuntamientos o fundaciones. En la mitad de los casos el argumento
es "insuficiencia presupuestaria". Se quedan fuera 4 castillos
medievales y también la Colegiata de Gandia.
Corren malos tiempos económicos para el patrimonio
histórico y cultural de la Safor y, por lo tanto, también
para la recuperación de elementos de gran valor patrimonial
no solo para los municipios en los que se enclavan, sino para el conjunto
de la comarca y de la Comunitat Valenciana.
La Conselleria de Cultura acaba de desestimar la mayoría
de las peticiones de ayuntamientos, y de entidades públicas
como fundaciones, para acometer obras de mejora y consolidación
de elementos de gran valor, incluso en aquellos casos en que los técnicos
consideran que esos trabajos son "urgentes" porque temen
que, en la actual situación, la degradación acabe en
pérdidas irreparables.
En el caso de la Safor, la orden de la Conselleria de
Cultura es totalmente negativa, dado que desestima todas las peticiones,
en total 14, que se habían presentado a la última línea
de ayudas. Y el motivo, en la mitad de ellas, es que no hay suficiente
dinero para repartir.
Por municipios, destaca que cuatro ayuntamientos habían
pedido una ayuda para restaurar lo que queda de castillos medievales.
Entre ellos figuran el del de Rebollet, en la Font d'en Carròs,
y el de Bairén, en Gandia, que en los últimos años
han registrado una importantísima mejoría gracias a
la inversión de cientos de miles de euros por parte de los
ayuntamientos apoyados por otras administraciones. Gandia pedía
dinero para la restauración de los muros de l'Albacar, una
de las áreas más destacadas de la que es una de las
fortificaciones más antiguas de la Comunitat Valenciana, y
la Font d'en Carròs para la octava fase de las obras que desde
hace años han resucitado las ruinas del Rebollet.
Los otros dos castillos que se quedan sin dinero son
el de Vilella, en Almiserà, y el de Vilallonga, recientemente
adquirido por el ayuntamiento, cuyos muros están en riesgo
de desplome por falta de mantenimiento durante décadas, según
señalan los informes técnicos elaborados.
En cuanto a patrimonio religioso, Potries solicitaba
ayudas para la consolidación del calvario, el Real de Gandia
para acometer obras en el campanario de la iglesia, Barx para actuar
sobre la fachada del templo parroquial y el calvario, y Beniarjó
para las singulares pinturas murales que decoran la iglesia.
Mención aparte merece el caso de la Colegiata
de Gandia. La Fundación que gestiona la restauración
de ese edificio gótico esperaba una ayuda de la Generalitat
para seguir las obras, pero según señala la Conselleria
de Cultura, en esta tramitación no se ha presentado toda la
documentación requerida. Esta situación no afecta a
los trabajos, ya en fase muy avanzada, de restauración integral
del campanario, promovida por el ayuntamiento con dinero del propio
consistorio, de la Diputació de València y de la Generalitat.
Xeraco no obtendrá ayuda para acometer la segunda
fase de restauración de la Torre Guaita, que ya ha sido muy
mejorada en los últimos años, y también se queda
sin dinero el Ayuntamiento de Tavernes de la Valldigna para invertir
en la mejora del Molí Vell del Pla, sobre el que ya se actuó
hace muchos años pero que necesita otra intervención
para poder abrirlo al público.
Alfauir había solicitado ayuda para el proyecto
de cubrición de la Torre d'Alfauir, pero se queda sin un euro.
Igual que ocurre con el vecino municipio de Ròtova, que pretendía
invertir en otra fase de restauración del Palau Comtal que
fue adquirido por el ayuntamiento y que, algún día,
se convertirá en el centro administrativo y cultural referencia
de este municipio.
El Ayuntamiento de Almoines, que como el resto no verá
ni un céntimo en esta línea de ayudas, era el único
municipio de la comarca que pretendía actuar sobre patrimonio
industrial. Se trata de la antigua fábrica de la seda de Lombard,
una parte de la cual es de propiedad pública. Se trata de uno
de los mejores ejemplos de la Safor de aquellos enormes edificios
y obras de infraestructuras que se construyeron en el siglo XIX, cuando
la industria, alimentada por grandes fortunas, se implantó
en la comarca, dando origen a proyectos tan destacados como la construcción
de las líneas ferroviarias Carcaixent-Gandia-Dénia y
de Gandia a Alcoi, que incluía el propio puerto para poder
embarcar mercancías.
Las fábricas de seda de Lombard de Gandia, situadas
entre las calles de Sant Francesc de Borja y Sant Rafael, por donde
ahora discurre el pasaje Lombard, sucumbieron a la piqueta y desaparecieron,
pero ahí quedó en pie la de Almoines, que funcionó
hasta la última década del siglo XX. En ese momento
la parte más antigua ya estaba protegida como elemento patrimonial.
En esta línea de ayudas la Conselleria de Cultura
había destinado una partida de 2.972.583 euros para el conjunto
de peticiones de la Comunitat Valenciana. Como en anteriores ocasiones,
el alud de solicitudes, en su inmensa mayoría por parte de
ayuntamientos, ha sido tal que el epígrafe "insuficiencia
presupuestaria" se ha repetido una y otra vez para desestimar
la propuesta. Este hecho también pone en evidencia la enorme
cantidad de elementos que merecen ser preservados, y muchos de ellos
declarados Bien de Interés Cultural (BIC) y los escasos recursos
económicos que se destinan a las obras pese a que, por ley,
esa es una obligación de todas las administraciones.
06/12/2024
Fuente: levante-emv.com
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Sumar quiere incluir el
Castillo de Loarre como Patrimonio de la Humanidad
Desde la formación fundada por Yolanda Díaz
creen que es un esfuerzo decidido y coordinado por parte de todas
las instituciones implicadas"
El Grupo Parlamentario Plurinacional Sumar ha anunciado
la presentación de una proposición no de ley (PNL) para
promover la candidatura del Castillo de Loarre como Patrimonio Mundial
de la Humanidad. La propuesta será debatida en la Comisión
de Cultura del Congreso de los Diputados.
Según argumentan, el Castillo de Loarre es el
monumento más visitado de Aragón y uno de los mejores
ejemplos de arquitectura románica en Europa, destacando por
su excepcional estado de conservación. Construido en el siglo
XI por Sancho Garcés III, rey de Pamplona y conde de Aragón,
su función original era la de una fortaleza militar para controlar
la Hoya de Huesca, aún bajo dominio musulmán en esa
época.
En 1071, Sancho Ramírez, rey de Aragón,
convirtió el castillo en un monasterio gestionado por los canónigos
regulares de San Agustín. Posteriormente, en el siglo XIII,
pasó a manos de la Orden de San Juan, que lo administró
hasta su abandono definitivo en el siglo XVI, tras la demolición
parcial de su estructura. Este hecho, paradójicamente, contribuyó
a la conservación del resto del edificio, que se mantiene en
excelentes condiciones.
El imponente aspecto del castillo y su valor histórico
lo han llevado a ser escenario de películas como El reino de
los cielos, dirigida por Ridley Scott. Desde Sumar destacan que esta
fortaleza representa "una de las joyas más emblemáticas
del románico europeo y un testimonio único de la arquitectura
defensiva medieval".
Declarado Monumento Nacional en 1906, el Castillo de Loarre posee
un "valor histórico, cultural y patrimonial incalculable".
Además, su estructura original se ha preservado
en gran medida, consolidándolo como un referente único
en su categoría y como un candidato ideal para ser reconocido
como Patrimonio Mundial por la UNESCO.
Desde hace 17 años, este monumento figura en la
Lista Tentativa del Ministerio de Cultura junto a otros 31 sitios,
a la espera de que se presente su candidatura oficial ante la UNESCO.
La propuesta de Sumar subraya que no se trata solo de un acto de justicia
histórica, sino también de una oportunidad clave para
poner en valor el patrimonio aragonés y fomentar el desarrollo
turístico y económico del Alto Aragón. En este
sentido, destacan que el reconocimiento como Patrimonio Mundial no
solo contribuiría a la conservación del castillo, sino
que también impulsaría la creación de empleo
y fortalecería el sector turístico de la comarca.
Sumar considera que la candidatura del Castillo de Loarre
requiere "un esfuerzo decidido y coordinado por parte de todas
las instituciones implicadas". Han hecho un llamado a retomar
esta iniciativa "con la seriedad y urgencia que merece",
insistiendo en que "no podemos permitir que esta fortaleza aragonesa,
orgullo de nuestro legado histórico, quede relegada en el panorama
internacional".
La proposición no de ley solicita al Congreso
instar al Gobierno de España a apoyar la candidatura del Castillo
de Loarre para su inclusión en la Lista de Patrimonio Mundial
de la UNESCO. Esto deberá hacerse una vez que la Comunidad
Autónoma de Aragón inicie el procedimiento, previa aprobación
del Consejo del Patrimonio Histórico. Además, se propone
coordinar esfuerzos con instituciones aragonesas y entidades involucradas
para garantizar la promoción, defensa y presentación
de la candidatura en los foros internacionales correspondientes.
05/12/2024
Fuente: hoyaragon.es
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La DPZ convoca un nuevo plan
de restauración de bienes municipales con 1,7 millones
La inversión entre 2025 y 2026 se estima en
2,8 millones, ya que la institución financia el 60% de la actuación
y los ayuntamientos el restante. Las ayudas se pueden solicitar hasta
el 29 de diciembre.
La Diputación de Zaragoza ha lanzado una nueva
convocatoria de su plan de restauración de edificios y bienes
muebles histórico-artísticos de propiedad municipal,
que va a suponer una inversión total de 2,8 millones de euros
durante los años 2025 y 2026, un 27% más que la anterior
convocatoria. De ellos, la DPZ destinará a estas ayudas 1,7
millones de euros para financiar el 60% de cada intervención
y los ayuntamientos deberán aportar el 40% restante. El plan
se tramita por convocatoria anticipada para adelantar los plazos todo
lo posibles y los municipios interesados en recibir estas subvenciones
pueden presentar sus solicitudes hasta el 29 de diciembre.
"El plan de restauración de edificios y bienes
histórico-artísticos de propiedad municipal es uno de
los más esperados por los municipios. Dado su carácter
bienal, las inversiones permiten realizar intervenciones de gran importancia
con las que contribuir a conservar y recuperar el patrimonio de nuestros
pueblos", ha destacado el presidente de la Diputación
de Zaragoza, Juan Antonio Sánchez Quero. "Este año
la inversión total se ha incrementado en 600.000 euros con
respecto al último plan. Con estos 2,8 millones de euros volverán
a restaurarse castillos, torres, casas consistoriales y otras construcciones
que ahora tienen un nuevo uso y también bienes muebles como
retablos, esculturas o cuadros siempre que sean de propiedad municipal",
ha incidido Sánchez Quero.
El presidente de la institución provincial ha
remarcado el "rico patrimonio" que tienen los municipios
de la provincia y "que se debe conservar". "Por ello
es necesario invertir en este tipo de actuaciones con las que preservar
los edificios y bienes muebles que llenan nuestros pueblos y que tienen
un grandísimo valor para nuestros vecinos", ha añadido.
Este plan, además, se complementa con el de bienes
histórico-artísticos de titularidad eclesiástica
que se publicará próximamente la DPZ.
La convocatoria del nuevo plan de restauración
de bienes de titularidad municipal ya se ha publicado en el Boletín
Oficial de la Provincia de Zaragoza y permitirá a los ayuntamientos
tanto continuar con nuevas fases de actuaciones ya iniciadas como
comenzar nuevos proyectos de restauración.
Las subvenciones para bienes inmuebles (edificaciones)
están dotadas con un total de 2,5 millones de euros, 1,5 aportados
por la Diputación de Zaragoza y 1 millón por los ayuntamientos.
Financiarán actuaciones cuyo presupuesto total esté
comprendido entre los 40.000 y los 100.000 euros. Una vez analizadas
todas las solicitudes, la comisión de valoración distribuirá
las ayudas atendiendo a criterios como que se trate de construcciones
incluidas en las anteriores convocatorias del plan; el grado de peligrosidad
estructural del inmueble; los daños no estructurales que sufra;
su grado de interés histórico-artístico; o que
sea un edificio destinado a usos públicos (sanitario, cultural,
educativo, deportivo, de ocio, vivienda turística, oficios
religiosos, etc).
Por su parte, las subvenciones para bienes muebles (objetos
de distinto tipo) cuentan con un presupuesto total de 333.333 euros,
200.000 aportados por la Diputación de Zaragoza y 133.333 por
los ayuntamientos. Costearán restauraciones con un presupuesto
máximo de 40.000 euros, 10.000 euros más que en la última
convocatoria. A la hora de concederlas, la comisión valoradora
tendrá en cuenta si se trata de un bien ya incluido en anteriores
convocatorias del plan; el grado de protección del bien; estado
de conservación y riesgo de pérdida; su calidad artística;
la importancia del artista o artistas autores del bien.
La anterior convocatoria de este plan contó con
una inversión total de 2,2 millones de euros con el mismo porcentaje
de reparto de los costes entre la DPZ y los consistorios. Las subvenciones
permitieron realizar 43 actuaciones en 38 municipios zaragozanos.
Asimismo, se llevaron a cabo actuaciones de rehabilitación
de edificios tan emblemáticos como el castillo de la Palma
de Sástago; la reparación de la fachada norte del castillo
de los Priores de Calatorao; la consolidación de la torre Albarrana
del Castillo Mayor de Calatayud; el arreglo de distintas patologías
detectadas en el palacio de los Condes de Aranda de Épila;
la restauración del castillo de Tobed; continuar con la rehabilitación
del convento de Santo Domingo de Caspe; la fase 9 de la rehabilitación
del castillo de Alfajarín; continuar con la restauración
de la iglesia del Piquete de Quinto; la rehabilitación de las
cubiertas y los muros de la ermita de San Antón de Nombrevilla;
la consolidación y restauración del castillo de Berrueco;
la restauración del torreón del castillo de Castejón
de las Armas; y la consolidación de las murallas del castillo
de Cosuenda.
En cuanto a los bienes muebles, se realizaron actuaciones
en municipios de la provincia donde se intervino en diferentes obras
como el retablo de la Virgen de Semón en la ermita de la Virgen
de Semón en Acered; el retablo de San Miguel Arcángel
de la ermita de la Virgen del Castillo en Bijuesca; el retablo de
La Piedad de la ermita de San Juan Lorenzo en Cetina; el retablo de
San Francisco de Asís de la ermita de la Virgen de la Fuente
de Muel; y el retablo de la Virgen del Rosario de la ermita de la
Virgen del Rosario de Villarreal de Hueva.
05/12/2024
Fuente: lacomarca.net
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Ángeles y demonios
cohabitan en la Catedral de León
Gómez Rascón documenta en un libro todas
la criaturas angelicales y demoníacas
Cohabitan, pero en desigualdad. El 'ejército'
de ángeles de la Catedral de León es aplastante, en
número, sobre la legión de demonios. Máximo Gómez
Rascón, historiador, escritor y director del Museo Catedralicio
de León, ha tenido tiempo de contarlos y ahora descubre sus
secretos en el libro Ángeles y demonios en la Catedral de Léon.
Aproximación iconográfica (Editorial Edilesa). Una obra
que dedica más de 170 páginas a las figuras angélicas
frente a diez para las satánicas. "Hay más ángeles,
pero rugen más los demonios", dice irónicamente
Gómez Rascón.
Las portadas del templo gótico concentran el mayor
número de criaturas, de uno y otro 'bando'. Además de
esculpidos en las fachadas de la Pulchra, aparecen en pinturas, tallas,
en la sillería del coro o en las vidrieras. Hasta ahora, según
el autor, nadie había reparado en ellos o no habían
merecido prácticamente atención por parte de los historiadores
del arte.
Sin embargo, "las criaturas angélicas son
las más numerosas en la iconografía de la Catedral",
entre otras razones, porque contribuyen "a resaltar la sacralidad
de los misterios que acontecen en su interior".
Según los textos sagrados, los ángeles,
además de ser numerosos, son omnipresentes. "Representarles
con alas les permite moverse entre el cielo y la tierra para ver todo
lo que acontece. La teología católica les atribuye tres
funciones: la celebración de la liturgia celeste, de la que
la terrenal es la imagen; manifestar a los hombres la voluntad de
dios; y custodiar a cada uno de los hombres, los cuales les fueron
confiados por el mismo dios, desde el momento del nacimiento y hasta
la muerte".
El 'ejército de dios' o 'ejército del cielo',
como también se denomina a los ángeles, es abrumador
en la Portada del Juicio Final, quizá porque en los textos
sagrados, tantos los ángeles buenos como los malos, son ministros
o ejectores en los acontecimientos del final de los tiempos. En la
Portada de San Juan, dos ángeles muestran a los peregrinos
el cuerpo decapitado de San Juan; y otro transporta su alma al cielo.
En la Portada de San Francisco hay 29 criaturas angélicas que
asisten a la Asunción de la Virgen y su coronación como
madre de dios.
En la fachada meridional de la Catedral, la Portada de
San Froilán acoge a 22 ángeles; en la de San Froilán
hay más de treinta; y en la fachada norte, en la Portada del
Dado, hay cuatro. También hay numerosas representaciones de
los arcángeles san Rafael, San Miguel y San Gabriel, que aparece
en el altorrelieve de piedra que fue desmontado del hastial occidental
durante la magna restauración de la Catedral en el siglo XIX
y que ahora se encuentra empotrado en el muro norte de la capilla
de Regla, por la parte exterior. Este arcángel aparece en una
espectacular tabla del retablo mayor, obra del Maestro de Palanquinos.
Igualmente prolífico es el Ángel de la Guarda.
En numerosos sepulcros, como en los de San Pelayo y Ordoño
II, abundan los ángeles, ya que en el siglo XIII se mantenía
la costumbre de grabar el nombre de los arcángeles en las plegarias
fúnebres, ya que se creían que eran los encargados de
custiodiar las tumbas de los fieles. También hay una legión
de serafines y querubines en las enjutas de las capillas y en vidrieras
tan emblemáticas como El Árbol de Jesé (siglo
XIII). Casi no hay rincón de la seo leonesa donde no haya una
criatura celestial, incluidas algunas bóvedas como la del Oratorio.
Los malignos, pese a su inferioridad numérica,
son muy llamativos. En la portada del Juicio Final, Satanás
intenta arrebatar un alma al ángel. En la portada de San Froilán
puede verse una orgía lasciva de dos demonios con una mujer.
La sillería del coro está plagada de criaturas diábolicas
y no faltan representaciones de condenados en las calderas de Pedro
Botero. En la Edad Media se representó al demonio con aspecto
monstruoso, híbrido, con miembros y rasgos entre lo animal
y humano, porque la Iglesia buscaba impresionar y atemorizar con el
príncipe de las tinieblas. "Entraba así por la
puerta ancha la iconografía del diablo en los edificios de
culto", explica Gómez Rascón. En la Catedral de
León hay incontables figuras maléficas, representadas
con cuerpo mitad hombre-mitad reptil o de aspecto simiesco, con cabeza
de serpiente, saurio o batraio, pero siempre amenazantes y crueles.
Recientemente, se ha sumado a la legión
de malignos un 'Espantadiablos" de madera policromada del siglo
XVII, que se utilizaba en algunos monasterios femeninos en tiempos
de pestes o de graves peligros atribuidos a Satanás.
04/12/2024
Fuente: diariodeleon.es
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Encuentran la Puerta del
Mar de la muralla medieval en Algeciras
El Ayuntamiento de Algeciras ha informado sobre la localización
de la Puerta del Mar de la muralla medieval de la ciudad durante las
obras realizadas en la calle Ojo del Muelle. Este hallazgo se produjo
en el contexto de un control arqueológico de movimiento de
tierras, bajo la supervisión del arqueólogo contratado
por la empresa y del arqueólogo municipal.
Las tenientes de alcalde delegadas de Patrimonio Histórico,
Pilar Pintor, y de Urbanismo, Yéssica Rodríguez, explicaron
que el descubrimiento no afectará la conclusión de las
obras de sustitución del saneamiento en la vía. Además,
destacaron la utilidad de la datación del hallazgo para protegerlo
de posibles daños en futuras intervenciones urbanísticas
en la zona.
En relación con este hallazgo, el próximo
lunes se convocará una Comisión Extraordinaria de Patrimonio
Histórico para informar a sus miembros sobre la localización
de la Puerta del Mar.
04/12/2024
Fuente: algecirasalminuto.com
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La Diputación saca
a la luz una actual e interesante obra sobre el románico soriano
En dos volúmenes, se trata de una magnífica
obra de Josemi Lorenzo. '59 edificios románicos de la provincia
de Soria en el siglo XXI' ha sido presentada en hoy el Palacio Provincial.
Como es sabido, Soria alberga un gran legado románico
diseminado por toda la provincia y gracias a intervenciones como las
realizadas bajo el auspicio del proyecto Soria Románica se
ha avanzado en su conocimiento y conservación, que queda reflejado
en la obra '59 edificios románicos de la provincia de Soria
en el siglo XXI' que acaba publicar la Diputación.
El responsable del área de Cultura, Enrique Rubio,
ha destacado que los dos magníficos volúmenes que compone
este nuevo título son un ejemplo del excelente trabajo llevado
a cabo dentro del primer plan de intervención en Patrimonio,
financiado por la Consejería de Cultura y Turismo de la Junta
de Castilla y León, por un equipo multidisciplinar encabezado
por Francisco Yusta Bonilla.
Esta obra recoge la colaboración entre diversas
instituciones que trabajan, cada una en su ámbito, por la mejora
de la provincia y de las gentes que la habitan: La Junta de Castilla
y León emprendió en Soria un proyecto de gran ambición,
el proyecto cultural Soria Románica (2007-2012). La Oficina
Técnica creada al efecto, con sede en la Fundación Duques
de Soria, trabajó durante cinco años e intervino en
59 edificios. La diócesis de Osma-Soria puso a disposición
los edificios y facilitó así el buen éxito de
la empresa.
Destacan en el Palacio Provincial la buena acogida de
los ayuntamientos y de la gente que vio llegar a ese equipo a sus
localidades, así como de la implicación del mismo con
la provincia.
El autor de este nuevo compendio, Josemi Lorenzo, ha
agradecido el papel de la institución provincial que ha apostado
por la divulgación cultural al editar estos dos magníficos
volúmenes, fruto de muchos años de trabajo y un conocimiento
exhaustivo de aquello que se trataba. Son 51 localidades y 59 edificios
los que componen una muestra más que suficiente, donde se atiende
a pequeñas poblaciones que componen la realidad territorial
y que no siempre tienen espacio para estar representadas con la dignidad
que se merecen.
"El libro viene a trasladar un método de
trabajo que se traduce en una completa visión, y está
explicado como una visita guiada, con gran profusión de fotografías
comentadas y con mucho material de archivo a disposición de
los lectores que quieran profundizar. No hay precedente de un estudio
en su conjunto, donde se recoge al mismo nivel lo culto con lo popular,
pasando por todas las vicisitudes del edificio hasta el siglo XXI",
ha recalcado el autor.
Enrique Rubio, por su parte, ha declarado que "para
la Diputación es un auténtico placer contribuir a divulgar
este amplio trabajo, editando estos dos volúmenes, por cuya
publicación apostamos sin dudarlo cuando nos lo propuso la
Asociación Sostenibilidad y Patrimonio Cultural por medio de
su presidente, J.Francisco Yusta, su vicepresidenta, Carmen Frías,
y el autor, Josemi Lorenzo, miembro de la misma".
La biblioteca virtual de la institución provincial
lo incluirá en su catálogo para que pueda ser consultado,
y los más interesados pueden adquirir los dos volúmenes
por 50 euros.
03/12/2024
Fuente: sorianoticias.com
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El Museo Nacional de Arte
Romano adquiere varios lotes de monedas romanas y visigodas de excepcional
calidad
El Ministerio de Cultura ha adquirido en dos subastas
públicas, mediante el ejercicio del derecho de tanteo, varios
lotes de monedas de época romana y visigoda, por un importe
de 101.596,99 euros que irán destinadas al Museo Nacional de
Arte Romano (MNAR), museo de titularidad estatal.
Uno de los lotes está compuesto por un total de
12 monedas, cuatro (variantes) acuñadas por la ceca de Mérida,
algunas piezas bajoimperiales y varios áureos, monedas de oro,
de excepcional calidad emitidas por Julio César, Galba o Claudio,
para su madre Antonia, Trajano Decio y Maximino II.
También, se han adquirido doce lotes más
de monedas, entre las que destacan un triente visigodo de la ceca
de Mérida, un tremís suevo de imitación y un
sólido de Valentiniano I, acuñado hacia el 362 d.C.
en la ceca de Antioquía. Además, de singular importancia
por su belleza y rareza son los áureos acuñados por
Pertinax, a finales del siglo II d.C., y por la dinastía de
los Severos (Caracalla, Geta y Heliogábalo) a comienzos del
siglo III d.C, y Maximiano, al comienzo de la tetrarquía.
Esta adquisición incluye también dos piezas
muy peculiares que se sumarán al discurso expositivo del museo:
dos téseras (pequeñas tablillas) eróticas de
la época de Tiberio, el segundo emperador romano. Estas piezas,
de excepcional calidad y gran rareza, completaran el monetario del
museo que no dispone de muchos de estos elementos, de uso incierto
y controvertido, pero también considerados numismáticos,
junto a otros elementos como las fichas, medallones y contorniatos
(medallones contorneados), de muy difícil hallazgo.
Los dos conjuntos adquiridos complementan las colecciones
del extenso monetario del Museo Nacional de Arte Romano, reforzando
las series relativas a la dinastía Julio-Claudia, y relativas
a los comienzos del siglo III d.C. antes del llamado periodo de la
Anarquía Militar.
El museo incorporará estas nuevas adquisiciones
a la sala de numismática de su exposición permanente,
de la que se podrá disfrutar a partir del próximo año,
tras la reapertura de sus instalaciones.
02/12/2024
Fuente: televisionextremeña.com
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Culminan las obras del
Archivo de Córdoba, que han descubierto una portada mudéjar
oculta
El edificio, que reabrirá a principios del
año próximo, contará con una sala de exposiciones
y un taller de restauración in situ
El Archivo Municipal de Córdoba está a
punto de abrir nuevamente sus puertas tras un minucioso proceso de
restauración que ha sacado a la luz nuevos elementos patrimoniales
entre su particular arquitectura, como una portada mudéjar
que permanecía oculta y que fue descubierta de manera fortuita
en el transcurso de los trabajos.
La culminación de este proyecto ha requerido una
inversión total de tres millones de euros y más de seis
años de trabajo, cuyos resultados se han dado a conocer este
lunes. Ana Verdú, directora del Archivo Municipal, expresó
la emoción del equipo al retornar al edificio renovado: "Volver
a la casa y verla tan bonita nos emociona profundamente. Ahora, el
continente hace justicia al contenido", señalado Verdú,
que ha recordado que el archivo, que alberga documentos desde el siglo
XIII, cuenta ahora con instalaciones de conservación avanzadas,
incluyendo sistemas de inertización y control climático
que garantizan la protección del patrimonio documental.
Uno de los descubrimientos más destacados de la
restauración ha sido una portada mudéjar, que se ha
integrado en la nueva Sala Leonor López de Córdoba,
en homenaje a esta figura histórica vinculada al edificio.
Carmen Chacón, arquitecta responsable del proyecto, ha explicado
que el hallazgo fue fortuito: "Estábamos picando los muros
cuando encontramos esta magnífica portada. Es una verdadera
joya que ahora luce en todo su esplendor", ha indicado, resaltando
que se han hallado los canes de madera donde iba metida la puerta.
El proyecto no solo se ha enfocado en la recuperación
patrimonial, sino también en la funcionalidad del edificio.
La vidriera de la escalera ha sido restaurada, el pavimento chino-cordobés
ha sido recolocado cuidadosamente, y se han creado nuevos espacios
como una sala de exposiciones, un taller de restauración documental,
y una sala de conferencias. Además, se han hecho mejoras significativas
en la accesibilidad, como la instalación de plataformas y un
ascensor para personas con movilidad reducida.
El presidente de la Gerencia de Urbanismo, Miguel Ángel
Torrico, ha resaltado que este esfuerzo pone en valor el patrimonio
histórico de Córdoba. De hecho, los responsables de
la obra han indicado que la intención ha sido "que el
edificio hable por sí mismo, recuperando su esplendor y adaptándolo
al servicio público". La intervención, realizada
en dos fases desde 2018, ha enfrentado numerosos retos técnicos,
pero los resultados han superado las expectativas iniciales.
El alcalde José María Bellido ha subrayado
la importancia del proyecto para la historia de la ciudad: "Este
edificio combina la recuperación patrimonial con el servicio
público. Será un espacio para investigadores, estudiantes
y cualquier ciudadano que quiera acercarse a la memoria de Córdoba".
Bellido ha recordado su pasado como usuario del archivo, y ha celebrado
las mejoras en la sala de consultas, ahora más amplia y funcional.
El alcalde sugirió que la restauración
debería ser presentada a premios de recuperación arquitectónica:
"Los que conocimos este edificio antes y lo vemos ahora, notamos
una mejora indudable en lo estético, histórico, patrimonial
y funcional".
Asimismo, por primera vez, el archivo contará
con un taller de restauración in situ, lo que permitirá
una intervención inmediata en documentos históricos
de gran valor. Según Verdú, esta novedad fortalecerá
la conservación de piezas esenciales para el estudio de la
historia local. El archivo también será un espacio para
la difusión cultural, ya que contará con una nueva sala
de exposiciones, situada en el área que alberga la portada
mudéjar, y que permitirá albergar muestras permanentes
y temporales.
La reapertura oficial del Archivo Municipal está
prevista para el próximo mes, una vez concluida la mudanza
de documentos y mobiliario.
02/12/2024
Fuente: cordopolis.eldiario.es
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La Ermita de la Vera
Cruz de Maderuelo celebra 100 años como Monumento
El Ayuntamiento de Maderuelo ha organizado un evento
para Centenario de la declaración de Monumento arquitectonico-artistico
de la Ermita absidal de la Veracruz. Con motivo de esta celebración
el día 6 de diciembre será una jornada festiva que arrancará
a las 10:30 en la Ermita de la Vera Cruz con la recepción de
los visitantes a los que el alcalde del municipio, Alberto Hernando
Martín, dirigirá unas palabras para más tarde,
sobre las 11:00 dar comienzo de la conferencia titulada 'Maderuelo
en el siglo XII' ofrecida por Javier Bravo Tanarro.
El día también contará con una conferencia
explicativa, 'Reproducción de las pinturas murales, arrancadas
y expuestas en el Museo del Prado, y su instalación en la ermita
de la Vera Cruz de Maderuelo', que correrá a cargo de Carlos
Tejedor Barrios, Restaurador de la Dirección General de Patrimonio
Cultural de la Junta de Castilla y León. La jornada se clausurará
con un aperitivo en el salón de exposiciones del Centro de
Interpretación y Recepción de Visitantes.
02/12/2024
Fuente: eladelantado.com
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Catedral de El Burgo de
Osma: obras de emergencia para la restauración de la torre
El objetivo de la intervención es consolidar
y asegurar la infraestructura tras los recientes desprendimientos
El Instituto del Patrimonio Cultural de España
(IPCE) ha anunciado una intervención de emergencia en la torre
de la Catedral de la Asunción de El Burgo de Osma, con un presupuesto
de 525.563 euros, para consolidar y asegurar la estabilidad del monumento.
Esta acción urgente se debe a los desprendimientos de cornisas
ocurridos el pasado cinco de octubre, que han incrementado el riesgo
para los viandantes y la estabilidad de la estructura.
El Cabildo de la Catedral comunicó al IPCE la
situación, y se estaba trabajando en un proyecto de consolidación
estructural que se ha acelerado debido a los últimos acontecimientos.
La redacción del proyecto y la dirección de obra serán
costeadas por el Cabildo, mientras que la ejecución correrá
a cargo del IPCE.
El objetivo principal de la intervención es garantizar
la durabilidad, estabilidad y estanqueidad de las cornisas de la torre.
Las obras, catalogadas por el Ministerio de Cultura como "indispensables
para evitar el peligro existente", están diseñadas
para solventar de forma inmediata la situación y retirar las
soluciones incompatibles realizadas anteriormente.
Durante los próximos nueve meses, se procederá
al saneado y recuperación de los elementos dañados,
eliminando protecciones inadecuadas y vegetación invasiva.
Las actuaciones incluirán la impermeabilización y evacuación
de aguas acumuladas, la reposición de cornisas e impostas con
piedra natural similar a la existente, el relleno de grietas con lechada
de cal hidráulica y la limpieza en seco de todos los paramentos.
Actualmente, la torre de la catedral está protegida
por vallas para evitar la aproximación de los viandantes debido
a los desprendimientos recientes. Con un presupuesto de 253.993 euros,
se intervino entre 2008 y 2009 sobre la torre para poner fin a los
desprendimientos, pero los problemas persistieron. En junio de 2020,
se desprendió una pieza mayor que se fracturó al golpear
el zócalo de la torre, lo que motivó la necesidad de
una acción inmediata. Las lluvias torrenciales del cinco de
octubre causaron nuevos desprendimientos, incrementando el peligro
y la necesidad de conservación del monumento.
El IPCE ha realizado estudios para entender las
causas del fracaso de las soluciones anteriores y establecer criterios
adecuados para la reparación. La intervención actual
busca resolver definitivamente estos problemas, garantizando la seguridad
de los viandantes y la preservación del monumento a largo plazo.
02/12/2024
Fuente: heraldodiariodesoria.es
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La Generalitat concede
200.000 euros para la restauración de la torre de Santiago
de Villena
La noticia fue dada a conocer el viernes por Pilar
Tebar, Secretaria Autonómica de Cultura, en su visita a Villena
La Generalitat Valenciana, a través de la Conselleria
de Educación, Cultura, Universidades y Empleo ha concedido
200.000 euros para la restauración de la torre campanario de
la iglesia parroquial de Santiago apóstol.
Así consta en la Resolución de la Conselleria
de Educación, Cultura, Universidades y Empleo de 26 de noviembre
de 2024, por la que se conceden subvenciones para actuaciones de conservación
y protección de los bienes inmuebles del patrimonio cultural
de la Comunitat Valenciana con carácter plurianual durante
los ejercicios 2024-2025, firmada por la Directora general de Patrimonio
Cultural.
La noticia fue dada a conocer el viernes por Pilar Tebar,
Secretaria Autonómica de Cultura, en su visita a Villena, acompañada
de la Diputada Autonómica, Mari Carmen Martínez Clemor.
Tebar era perfectamente conocedora de la situación
porque ya había recibido en Valencia a la Asociación
de Amigos de Santiago y visitado in situ la propia Iglesia junto a
la Diputada y el portavoz municipal del PP acompañando a la
asociación y mediando para que sea posible esta colaboración
tan importante apoyo para la rehabilitación del patrimonio
de Villena, que llevaba pendiente desde 2015.
02/12/2024
Fuente: elperiodicodevillena.com
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Abierta la muestra 'San
Baudelio, siglo XXI' en La Audiencia, para redescubrir los frescos
románicos con la firma de Pilar Porras
La muestra se puede visitar hasta el 31 de enero en
la sala Jesús Bárez del Palacio de la Audiencia de Soria.
La preparación de esta exposición ha supuesto una labor
de investigación de la autora que le ha llevado varios años
de búsqueda y trabajo arduo, probando antiguas técnicas
y perfeccionándolas con nuevos recursos y materiales contemporáneos.
Hasta el 31 de enero, en la sala Jesús Bárez
del Palacio de la Audiencia, en Soria, la artista Pilar Porras Ramos
expone 'San Baudelio, siglo XXI', basada en los frescos románicos
de la ermita de San Baudelio, en Casillas de Berlanga.
La exposición supone un viaje profundo en el tiempo
y en el espacio, ya que en la actualidad, las pinturas originales
se encuentran repartidas en varios museos de Estados Unidos y en el
Museo del Prado en Madrid. Además, en la muestra se podrá
admirar obras que reproducen los motivos de los frescos románicos,
realizadas tanto con procedimientos antiguos, prácticamente
en desuso, como actuales.
Pilar Porras Ramos es pintora, originaria de Plasencia,
Cáceres, admiradora del románico soriano y de San Baudelio
particularmente. La preparación de esta exposición ha
supuesto una labor de investigación que le ha llevado varios
años de búsqueda y trabajo arduo, probando antiguas
técnicas y perfeccionándolas con nuevos recursos y materiales
contemporáneos.
Dado el gran interés suscitado entre los
visitantes por los procedimientos realizados en la elaboración
de las obras, la autora encabezará visitas guiadas a la exposición
el sábado 7 de diciembre a las 12:00h y a las 19:00h. En estas
visitas, la autora explicará las técnicas utilizadas,
entre ellas, pintura al fresco, temple al huevo, dibujo con punta
de plata, grabado calcográfico y estampas iluminadas. Quien
esté interesado en conocer más de tan interesante muestra,
puede acudir presencialmente el día 7 a cualquiera de las horas
indicadas, no será necesaria inscripción previa.
02/12/2024
Fuente: sorianoticias.com
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El Museo de Bellas Artes
de Asturias exhibe una joya "prestada" del arte gótico
internacional
Una delicada obra de marfil del siglo XIV, procedente
del Museo de la Iglesia de la Catedral de Oviedo, permanece expuesta
en la pinacoteca asturiana
El Díptico de la Pasión,
una joya artística del gótico internacional, protagoniza
la última edición del programa La Obra Invitada del
Museo de Bellas Artes de Asturias. Esta pieza excepcional, que durante
siglos ha sido uno de los tesoros más preciados de la Cámara
Santa de la Catedral de Oviedo, se exhibe ahora en la Sala 1 del Palacio
de Velarde, marcando un hito cultural al tratarse de la primera vez
que una obra de estas características se muestra en la pinacoteca
regional.
Tallado en marfil en el siglo XIV, el díptico
representa con maestría y un exquisito naturalismo los momentos
clave de la Pasión de Cristo. Diseñado para la oración
y reflexión personal, funcionaba como un altar portátil,
íntimo y cargado de simbolismo espiritual. Su diseño
consta de dos placas en las que se encuentran talladas seis escenas
bajo una arquería gótica, un marco característico
del estilo tardogótico. Entre los episodios narrados, los visitantes
pueden admirar la entrada de Cristo en Jerusalén, el Lavatorio,
la Última Cena, la Oración en el Huerto, la agresión
de Simón Pedro a Malco, el beso de Judas, el Prendimiento,
la Crucifixión y el ahorcamiento de Judas.
Las tallas, realizadas en medio y alto relieve, destacan
por el detallismo técnico y la sensibilidad artística.
Cada figura y cada elemento arquitectónico reflejan un delicado
naturalismo que no solo evoca las emociones del relato bíblico,
sino que también posiciona al Díptico de la Pasión
como un ejemplo destacado del arte gótico internacional.
El díptico es actualmente una de las piezas más
valiosas de la colección del Museo de la Iglesia en Oviedo,
junto a otras joyas como el Díptico de Apión y el Díptico
de Gundisalvo. Según la directora del Museo de la Iglesia,
Otília Requejo, esta obra se enmarca dentro de los estándares
del gótico internacional y comparte su relevancia con dípticos
similares que se encuentran en instituciones como el Museo de Berlín
o el Museo Arqueológico Nacional. En declaraciones a COPE Oviedo,
Requejo ha afirmado que "la obra, por sus características
técnicas y decorativas, destaca como una representación
magistral del relato de la Pasión de Cristo, convirtiéndose
en una pieza fundamental del arte medieval europeo".
El Díptico de la Pasión no solo es un ejemplo
de maestría técnica y artística, sino que también
encierra una rica simbología espiritual. Su propósito
original, como objeto de oración y reflexión, resalta
la íntima conexión entre arte y fe en el contexto de
la Europa medieval.
El Museo de Bellas Artes de Asturias acompaña
esta exposición con una serie de recursos y actividades diseñadas
para enriquecer la experiencia del público. Entre ellos, destaca
la edición de un folleto explicativo a cargo de la profesora
Yayoi Kawamura, experta en la colección del Museo de la Iglesia
y docente en la Universidad de Oviedo. Este material, disponible en
las recepciones de la pinacoteca, ofrece una visión detallada
y académica de la obra, sus características y su contexto
histórico.
La inclusión del Díptico de la Pasión
en el programa La Obra Invitada es un testimonio del compromiso del
Museo de Bellas Artes de Asturias con la difusión y puesta
en valor del patrimonio cultural. Esta obra, que une técnica
y espiritualidad en una armoniosa síntesis, invita al público
a contemplar de cerca una de las expresiones más sublimes del
arte gótico internacional.
La muestra no solo es una oportunidad para descubrir
esta joya artística, sino también para reflexionar sobre
el papel del arte como vehículo de fe y expresión humana.
Desde su uso original como altar portátil hasta su presencia
actual en un espacio expositivo, el Díptico de la Pasión
continúa siendo un testimonio vivo de la historia, la religión
y el ingenio creativo de su tiempo.
01/12/2024
Fuente: cope.es
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La Junta de Extremadura
afronta la restauración de la iglesia de Nuestra Señora
del Olmo de Aldeanueva del Camino
La Consejería de Cultura, Turismo, Jóvenes
y Deportes ha adjudicado las obras de restauración de la Iglesia
de Nuestra Señora del Olmo de Aldeanueva del Camino, en la
que está prevista una inversión de 108.621,49 euros.
Entre las actuaciones, se prevé la consolidación
estructural y la estabilización del terreno sobre el que se
asienta el edificio, en particular el de la zona de la torre del campanario,
así como el sellado y cosido de las grietas y fisuras observadas.
Además, se sustituirá la cubierta del campanario.
Asimismo, se llevarán a cabo acciones encaminadas
a combatir la humedad y mejorar la ventilación de la base de
los muros y sustituir los revocos existentes por otros que permitan
la transpiración. Se sanearán las bases de los muros
norte y sur de la capilla mayor y se creará una zona de ventilación.
Junto a estas actuaciones en el interior, se llevarán
a cabo otras en el exterior encaminadas a una mejor evacuación
de aguas de lluvia y se realizarán actuaciones preventivas
tanto en la capilla mayor como en el campanario, sellando grietas
y consolidando estructuras para revertir procesos de deterioro.
Igualmente, se actuará frente a agentes externos
que actúan como consecuencia de la humedad, tales como carcomas
y termitas o los hongos causados por la humedad.
La Iglesia de Nuestra Señora del Olmo inició
su construcción a finales del siglo XV y finalizó a
lo largo del siglo XVI. De estilo gótico-renacentista, se trata
de una construcción sencilla, formada por una única
nave de doble tramo con cubierta de madera a tres aguas.
01/12/2024
Fuente: laaldaba.es
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Mostrarán los restos
arqueológicos de la muralla medieval de Murcia en el edificio
Puerta del Zoco
Se prevé que los trabajos estén finalizados
para el 5 de diciembre
Unos restos arqueológicos de la muralla medieval
de Murcia hallados en el edificio Puerta del Zoco, situado entre las
calles Santa Teresa y Sagasta, serán expuestos a los ciudadanos
en un recorrido con paneles informativos y elementos gráficos
que enmarcarán los restos en su contexto histórico culminando
el periplo en el Centro de Interpretación Madina Mursiya, donde
se ofrece una visión completa de la Murcia medieval, según
fuentes municipales.
La vicealcaldesa y concejala de Fomento y Patrimonio,
Rebeca Pérez, junto al concejal de Turismo, Comercio y Consumo,
Jesús Pacheco, han visitado los trabajos de instalación
de vinilos, que comenzaron el pasado lunes 25 de noviembre y se prevé
que estén finalizadas para el 5 de diciembre.
El proyecto tiene como objetivo principal garantizar
que estos vestigios medievales no solo estén protegidos, sino
también sean accesibles y comprensibles para los ciudadanos
y visitantes. Hasta ahora, los restos, visibles a través de
cristaleras, carecían de explicaciones que permitieran a los
transeúntes comprender su relevancia histórica.
01/12/2024
Fuente: laopiniondemurcia.es
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