Diciembre
de 2025
Sumario
de noticias
- Una
escalinata gótica de Palma 'perdida' en Princeton
- Un
hallazgo en Castellón cambia la historia medieval valenciana:
encuentran el primer castillo cristiano de la Comunidad
- El
monasterio de San Agustín en Burgos se transformará
para ser referente cultural y urbano
- Encuentran
en Zaragoza suelos romanos, baldosas cerámicas islámicas
y restos muy valiosos de la muralla medieval
- Concluye
la restauración del Torreón de Lanuza del Castillo
Calatravo y se suma a la oferta turística de Alcañiz
- Las
obras en la iglesia de Vinaixa del siglo XIII dejan al descubierto
el ábside
- La
Fundación González Allende restaura dos imágenes
del Alfoz de Toro (Zamora)
- La
Policía Nacional recupera en León una corona visigoda
de oro datada en el siglo VI
- El
MNAC pide que se incluya en la comisión de peritos del caso
Sijena a siete organismos internacionales de máximo nivel
- Jarquil
culmina la restauración de la Torre de la Justicia de la
Alcazaba de Almería
- Denuncian
desprendimientos en las yeserías de la iglesia de Villa-nueva
de Jalón
- Una
noria islámica de 29 metros y otros restos arqueológicos
que el Tajo escondía a su paso por Toledo
- Denuncian
la destrucción de los restos de la antigua iglesia románica
de Liesa
- La
fuente de Foncalada de Oviedo 'se prepara' para el inicio de su
necesaria restauración
- La
Catedral de Salamanca inaugura el nuevo recorrido de Ieronimus:
así es el videomapping del bajocubierta
- Miravet,
el castillo medieval que entró en la era digital
- UxL
exige una actuación "urgente" para "salvar"
la portada gótica de Santa María, "en riesgo
de desaparición"
- Talavera
recibe la resolución definitiva de la subvención del
2% cultural que destinará a recuperar la muralla
- Palacio
del siglo XV vinculado a Santa Teresa, en riesgo de ruina total
en Toro (Zamora)
- Villaviciosa
hace memoria medieval: asi avanza la rehabilitación de los
restos de la muralla de Pola de Maliayo
- Palas
de Rei presentará al Programa del 2% Cultural el proyecto
para rehabilitar el monasterio de Vilar de Donas
- Restauran
la Mare de Déu de la Pau, pintura clave del gótico
en Mallorca
- Turismo
anuncia una inversión de 135.000 euros en el patio mudéjar
del Palacio de Mondragón
- El
Monasterio de Santa María la Real de Aguilar (Palencia) incorpora
réplicas de capiteles arrancados en 1871
- El
Ayuntamiento da vía libre al Archivo de los Puñonrostro
- La
Junta destina 739.906 € a la restauración del patrimonio
eclesiástico en la provincia de Burgos
- El
PSOE insta a Bellido a pedir la declaración BIC de los restos
arqueológicos de la ronda Norte (Córdoba)
- Descubren
un sarcófago infantil en la escombrera de un pueblo de Burgos:
de forma trapezoidal y sin tapa
- La
Catedral Santa María de Vitoria "como nunca se ha visto"
- La
Catedral de Mondoñedo refuerza las tareas de conservación
e inicia la restauración de sus campanas
- Vandalismo
en la muralla medieval de Soria, con enormes pintadas en un tramo
junto al Duero
- El
MNAC cerrará de forma parcial en 2027 para centrarse en la
ampliación
- La
Junta devuelve el esplendor a la portada gótica del santuario
de Nuestra Señora de Gracia en Oliva de la Frontera (Badajoz)
- Rematada
la ermita del Cintul en Mazcuerras (Cantabria)
- Nueva
inyección para la restauración de la muralla de Almazán
- Santonja
anuncia que la Junta invertirá más de un millón
de euros en La Monjía
- La
restauración de las cubiertas del Mexuar y los Palacios Nazaríes
de la Alhambra alcanza ya el 60% de ejecución
- La
Catedral de Segovia expone las herramientas que sirvieron para su
construcción hace 500 años
- La
Junta aprueba 550.000 euros a la primera fase del proyecto de restauración
del Castillo de Belmonte de Campos
- El
Ayuntamiento de Sevilla recupera el palacio mudéjar de la
Buhaira gracias a la eliminación de pintadas
- El
segundo alfarje de Villa Antonia se va a desmontar para su protección
- A
subasta, a un precio estimado de entre 35.000 y 50.000 euros, una
talla gótica de la escuela navarra
- La
DPZ destina 5,8 millones a la restauración de bienes eclesiásticos
para 2026 y 2027
- La
torre medieval del Baluard de Sant Pere sufre un derrumbe
- Comienza
la tercera fase de las obras de restauración de la muralla
de Cáceres con una inversión de casi 1,5 millones
- La
Casa de Galicia en Madrid inaugura la exposición 'Arte prerrománica
en Ourense'
- Un
centenar de sorianos se organiza para recuperar un despoblado con
una iglesia medieval del siglo XIII
- Alzira
elimina añadidos que distorsionan la imagen de una torre
de la muralla del siglo XI
- La
restauración de la Torre de la Justicia culmina la inversión
de 10 M€ en la Alcazaba
- Un
castillo histórico de Castellón renace: avanzan las
obras de restauración
- Finalizada
la restauración del Castillo de Marmionda en Portezuelo
- Descubren
una nueva estancia en el Castillo del siglo XII de Albalat dels
Tarongers
- El
enigma de la rueda de campanas de la Catedral de Orihuela: su restauración
revela que tres de ellas son góticas
- La
Fundación Santa María de Albarracín ultima
la restauración de la fuente medieval de Pitarque (Teruel)
- Taladro
al gótico: la agresión silenciosa al patrimonio de
Sant Domenech en Xàtiva
- Patrimonio
olvidado: El santuario de Cabrera de Almanza convertido en corral
para ganado
- Los
profetas Enoc y Elías, del Pórtico de la Gloria, se
exhibirán en Pontevedra
- La
rehabilitación del Castillo de los Herrera revela nuevas
claves históricas y redefine el futuro turístico de
Arroyo de la Luz (Cáceres)
- Un
ángel con móvil sorprende en la fachada de la Catedral
de Murcia tras su restauración
- Mañueco
anuncia 11 millones de euros para la restauración integral
del pórtico occidental y las vidrieras de la Catedral de
León
- El
puente medieval de Simancas, declarado Bien de Interés Cultural
en Castilla y León
- La
restauración de la Ermita de Huelves confirma su pasado como
mausoleo romano y baptisterio visigodo
- Vox
exige un nuevo concurso para la Catedral de Cartagena que contemple
el ábside gótico del siglo XIII
- Recuperadas
en Orduña 30 piezas del monasterio de Belorado que las cismáticas
pretendían vender
- La
Catedral de Coria se viste con un nuevo alumbrado ornamental
- La
UCO creará materiales 'gemelos' a los originales de la Mezquita-Catedral
de cara a su restauración
- La
catedral de Albacete y sus múltiples estilos se vestirán
de colores para Navidad: 'Luz, el Ciclo Eterno'
- Moncofa
descubrirá otro tramo de su muralla medieval
- La
Catedral de Segovia, imagen de cinco millones de cupones de la ONCE
- Ortigueira
saca a la luz su fortaleza medieval: primeros vestigios en el Campo
da Torre
- Hallados
en el Cabezo de San Pedro los primeros restos conocidos del castillo
medieval de Huelva
- La
familia Franco devuelve las estatuas de Abraham e Isaac de la Catedral
de Santiago más de 70 años después
- Almiserà,
Ròtova, Barx y Ador reciben ayudas para restaurar patrimonio
histórico
Una escalinata gótica
de Palma 'perdida' en Princeton
Un artículo académico dio pie a constatar
que valiosos elementos arquitectónicos de Mallorca y dados
por desaparecidos están en un museo en EEUU
Una de las noticias más destacadas de este
año ha sido la localización en el museo de arte de la
Universidad de Princeton de varios elementos patrimoniales procedentes
de Mallorca y que se consideraban perdidos. Un correo electrónico
que llega a la redacción al mediodía de un sábado
fue el inicio de una historia sorprendente, con casualidades oportunas
y que ha esclarecido el paradero de la escalinata gótico-renacentista
que perteneció a una casa de la calle de l'Aigua de Palma y
una balaustrada y columnas procedentes de Can Aiamans.
La escalinata de la calle de l'Aigua, considerada
desaparecida, fue identificada por el historiador catalán Enric
Mallorquí-Ruscalleda en el museo de arte de la Universidad
de Princeton hace unos años. Este descubrimiento quedó
recogido en un artículo científico en 2024, pero no
trascendió hasta que el propio investigador se puso en contacto
con este diario el pasado mes de septiembre.
Fue en 2010 cuando la curadora del museo de Princeton
contactó con Mallorquí-Ruscalleda por si le podía
ayudar a descifrar la inscripción que había en una escalinata
gótica que tenían en una sala. El historiador tradujo
el texto, pero la identificación de esa escalera como la que
estuvo en la calle de l'Aigua llegaría después, cuando
Ruscalleda, leyendo un estudio de Joan Domenge Mesquida, la vio en
un dibujo realizado por el tratante de arte Arthur Byne.
La historia ganó todavía más
interés cuando a través de un enlace a fotos del mencionado
museo, que facilitó Mallorquí-Ruscalleda, la escalinata
aparecía expuesta junto a otras piezas identificadas como una
"galería (balaustradas y columnas) probablemente de Can
Ayamans (Casa Ayamans)", en Palma y datada en el siglo XV-XVI.
El museo también informaba que esas piezas habían sido
donadas en 1955 por la baronesa Cassel van Doorn.
Se sabía que el conjunto de Can Aiamans
fue vendido y enviado a Estados Unidos por Josep Costa, 'Picarol'.
De ese envío hay constancia en el legado del dibujante que
se había puesto a la venta pocos días antes y del que
también informó este diario. Entre la documentación,
aparecen referencias a los negocios y envíos de Costa a Arthur
Byne, por lo que es muy probable que 'Picarol' fuera quien vendiera
la escalinata de la calle de l'Aigua. El destinatario de todo este
patrimonio, según figura publicado en diversos estudios, era
el magnate de la prensa William Randolph Hearst.
'Paysage Miró'
En el ámbito cultural, 2025 ha sido el año
de Joan Miró en Palma, con varias exposiciones aglutinadas
en el proyecto Paysage Miró y que se ha podido ver en la Llotja,
la Fundació Miró Mallorca, Es Baluard, el Casal Solleric
y el Museu de Mallorca. La propuesta ha sido el mayor homenaje al
genio catalán afincado en Mallorca organizada hasta el momento
y ha contado con la colaboración del Museo Reina Sofía,
del Museu d'Art Contemporani de Barcelona (Macba), la Fundació
Miró de la Ciutat Comtal y de Successió Miró,
que han cedido piezas.
29/12/2025
Fuente: diariodemallorca.es
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Un hallazgo en Castellón
cambia la historia medieval valenciana: encuentran el primer castillo
cristiano de la Comunidad
Bajo un pequeño municipio
del interior apareció una muralla que los arqueólogos
situaron en torno a mediados del siglo XII
La Comunidad Valenciana guarda un pasado
tan rico y diverso que, incluso hoy, sigue siendo capaz de sorprender.
Bajo su suelo conviven huellas de conflictos recientes, como restos
de la Guerra Civil Española, con vestigios que nos transportan
miles de años atrás. En este territorio se encuentra,
por ejemplo, el río subterráneo navegable más
largo de Europa, un secreto natural que habla de la singularidad de
la región. A esta herencia se suma un pasado marcado por la
convivencia y el enfrentamiento de culturas, con siglos de presencia
musulmana y la posterior expansión cristiana encabezada por
figuras como Jaume I, que transformaron para siempre el paisaje político,
social y arquitectónico valenciano.
Durante la Edad Media, la península
ibérica fue un territorio en constante tensión. Las
guerras, las fronteras cambiantes y la necesidad de defender los enclaves
conquistados explican la extraordinaria concentración de castillos
y fortalezas que hoy se reparten por España.
Muchos de ellos responden a modelos
islámicos, fruto de los casi ocho siglos de dominio musulmán,
pero a partir de las incursiones cristianas iniciadas entre los siglos
IX y X comenzaron a levantarse también fortificaciones promovidas
por los reinos del norte. Aunque tradicionalmente se sitúa
en 1492, con la toma de Granada, el final de la presencia árabe
en la península, la realidad es que mucho antes ya se estaban
consolidando estructuras defensivas cristianas en territorios que
hoy forman parte de la Comunidad Valenciana.
En este contexto histórico cobra
especial relevancia el hallazgo realizado en Portell de Morella, un
pequeño municipio de la comarca de Els Ports, al norte de la
provincia de Castellón. Con poco más de un centenar
de habitantes censados, este pueblo tranquilo se ha convertido en
un referente arqueológico desde que, en 2018, comenzaron las
excavaciones en la zona del castillo. Los trabajos, impulsados inicialmente
con el objetivo de acondicionar el recinto como un espacio cultural
al aire libre, pronto revelaron algo mucho más significativo.
Bajo la tierra apareció una muralla de aproximadamente metro
y medio de anchura que delimitaba el recinto superior del castillo,
una estructura que los arqueólogos situaron en torno a mediados
del siglo XIII y que, desde el primer momento, apuntaba a un origen
cristiano.
Lejos de tratarse de un hallazgo aislado,
las campañas posteriores han ido reforzando esta interpretación.
En los trabajos retomados en 2025 han salido a la luz nuevos muros
adosados y perpendiculares a la muralla principal, todos ellos de
la misma cronología. La aparición de estas estructuras
ha permitido comprender mejor la organización interna de la
fortificación y ha dado aún más peso a la hipótesis
de que el castillo de Portell sea el más antiguo de carácter
cristiano documentado hasta ahora en el territorio valenciano.
A ello se suma la localización
de varias torres defensivas integradas en la muralla, una de las cuales
ha sido excavada por completo en la última campaña,
permitiendo profundizar en el conocimiento del sistema defensivo original.
Las excavaciones también han
sacado a la luz un cementerio medieval situado en la parte central
del recinto superior, donde ya se localizaron varios enterramientos
en las primeras intervenciones. Este espacio funerario aporta una
valiosa información sobre la comunidad que habitó y
defendió el castillo en sus orígenes, y será
objeto de nuevas investigaciones en futuras fases del proyecto. Todo
este trabajo arqueológico se enmarca en un plan más
amplio promovido por el Ayuntamiento, que busca convertir el recinto
en un lugar destinado a actividades culturales y lúdicas, con
infraestructuras móviles que permitan acoger espectáculos
al aire libre sin alterar el valor patrimonial del enclave.
El proyecto ha sido posible gracias
al respaldo institucional, con financiación procedente tanto
del Plan Impulsa de la Diputación de Castellón como
de las ayudas de la Conselleria de Patrimonio de la Generalitat Valenciana,
una inversión que ronda los 300.000 euros y que demuestra la
apuesta por poner en valor el patrimonio histórico incluso
en los municipios más pequeños.
Más allá del castillo,
Portell de Morella ofrece al visitante un recorrido por distintas
épocas de la historia. Sus calles conducen a la ermita de Nuestra
Señora de la Esperanza, levantada entre los siglos XV y XVI,
y a la iglesia parroquial de la Asunción, un templo del siglo
XVIII que combina elementos barrocos con una planta de raíz
románica. En los alrededores se conserva el Puente de la Rambla,
una construcción medieval de un solo arco que ya aparece documentada
a comienzos del siglo XIII, y a escasa distancia se localiza el yacimiento
ibero-romano de En Balaguer, testimonio de una ocupación mucho
más antigua del territorio.
Así, en un rincón discreto
del interior de Castellón, la arqueología ha logrado
reescribir una parte esencial de la historia valenciana. El castillo
de Portell de Morella no solo aporta datos sobre los primeros pasos
de la arquitectura militar cristiana en la región, sino que
también confirma que, bajo paisajes aparentemente tranquilos,
la Comunidad Valenciana sigue guardando historias capaces de cambiar
lo que creíamos saber sobre su pasado.
28/12/2025
Fuente: eldebate.com
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El monasterio de San
Agustín en Burgos se transformará para ser referente
cultural y urbano
La Diputación de Burgos impulsa
un proyecto integral para abrir el recinto, recuperar su patrimonio
y convertirlo en un espacio accesible para toda la provincia
La Diputación de Burgos tiene
entre manos el objetivo de hacer una institución más
"cercana y accesible", en la que toda la ciudadanía,
sea de la capital o de la provincia, se sienta acogida. También
busca convertir el Real Monasterio de San Agustín en uno de
los proyectos de recuperación patrimonial y urbana más
importantes para la ciudad de Burgos. Estas son algunas de las ideas
del presidente Borja Suárez para 2026.
La propuesta incluye convertir el patio
en "un espacio urbano, con un pequeño anfiteatro",
cerrar las pandas del claustro y "dotarlas de nuevos usos, fundamentalmente
expositivos". El proyecto contempla además "hacer
visitable la antigua iglesia del monasterio", entre el antiguo
cenobio y la actual residencia universitaria; la iglesia se conectaría
con la calle posterior, integrándola también en un recorrido
peatonal que constituya un nuevo eje de tránsito y disfrute
ciudadano.
Un proyecto integral para San Agustín
El presidente de la institución
siempre ha hablado de la interrelación entre la capital y la
provincia y de las sinergias necesarias para hacer avanzar la ciudad,
integrada en un núcleo conformado por 371 ayuntamientos y más
de 800 pedanías. Suárez tiene en mente para San Agustín
un proyecto integral de "apertura urbana, recuperación
patrimonial y activación cultural", una actuación
estratégica que comparte con la ciudad.
Según explicaba el mandatario
provincial, esta actuación parte de una reflexión que
abarca dos grandes ejes: por un lado, "el urbano y patrimonial",
y por otro, "el cultural e institucional". Suárez
indica que el Real Monasterio de San Agustín es una obra "magnífica
y, sin embargo, muy poco conocida, a pesar de ser uno de los grandes
patrimonios de la ciudad". Además, se encuentra directamente
vinculada a otro patrimonio ahora en proceso de restauración,
el Hospital de la Concepción. Estos dos espacios "conectan
con el corazón histórico urbano".
Ante esta situación, Suárez
se pregunta: "¿por qué mantenerlo cerrado?".
Por eso, la propuesta que maneja el presidente es "abrir el recinto,
eliminar barreras físicas y hacerlo accesible", con una
intervención "contenida, pero de relevancia".
El segundo eje es el cultural e institucional.
Borja Suárez entiende que San Agustín no puede ser un
espacio que "solo se abra cuando hay exposiciones puntuales".
La riqueza del edificio, propiedad de la Diputación, es "enorme":
alberga una biblioteca -la del antiguo monasterio de San Salvador
de Oña- y un archivo de gran valor. Todo el conjunto debe funcionar
como "un espacio cultural, vivo y permanentemente accesible",
en coherencia con la idea de hacer una Diputación "más
abierta".
Intervenciones en espacios clave
De esta manera, se va a intervenir
en algunos espacios clave, como "el refectorio, actualmente dedicado
a conferencias y audiciones". Borja Suárez explica que
se actuará sobre "sus arcadas y la bóveda de cañón"
para incorporar soluciones técnicas compatibles con nuevos
usos. En cuanto a la Sala Capitular, se eliminarán "añadidos
posteriores para recuperar su fuerza espacial y emocional". Se
trata de una sala de enorme valor arquitectónico y simbólico,
que merece una nueva vida.
El objetivo final es convertir San
Agustín en un "continente cultural singular", con
usos vinculados al cine, al patrimonio tangible y, especialmente,
al patrimonio inmaterial, una línea estratégica que
la Diputación quiere reforzar. Espacios como el refectorio
o la sala capitular podrán funcionar como salas de proyección
y sedes de actividades culturales especializadas.
San Agustín, casa de la provincia
Además, San Agustín aspira
a ser la casa de la provincia en la ciudad: un lugar donde cualquier
municipio que acuda a Burgos sienta que entra en un espacio propio,
donde presentar proyectos, reunirse y participar en la vida cultural
provincial. La apertura de los jardines y del recinto reforzará
esa imagen de institución cercana y accesible.
La oportunidad actual es única,
ya que confluyen un cambio urbano importante, impulsado por el Ayuntamiento
presidido por Cristina Ayala, y una "visión de futuro
única".
.
27/12/2025
Fuente: burgosconecta.es
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Encuentran en Zaragoza
suelos romanos, baldosas cerámicas islámicas y restos
muy valiosos de la muralla medieval
Los restos, en muy mal estado, son
más valiosos por los datos que aportan en cuanto a la ubicación
de la muralla medieval.
El Ayuntamiento de Zaragoza prosigue
con los trabajos arqueológicos programados de manera paralela
a la reforma integral de la plaza de San Miguel, donde hasta el momento
se han hallado restos, en muy mal estado de conservación, pero
que aportan información valiosa de cara a configurar y conocer
el pasado histórico de la ciudad.
Así lo ha expresado el jefe
de la Sección de Arqueología del Ayuntamiento de Zaragoza,
José Juan Domingo, quien dirige desde el pasado mes de octubre
las tareas, que ya cuentan con toda la información previa que
aportaron los sondeos arqueológicos realizados en verano de
2024 para conocer el subsuelo tanto de la plaza San Miguel como del
Coso y así redactar el proyecto de reforma que ahora se está
ejecutando.
Cuando el pasado mes de octubre se
iniciaron las labores de transformación de este espacio público,
de manera coordinada y paralela, el Servicio de Arqueología
comenzó "dos sondeos en la bandeja central de la plaza,
que no se pudieron hacer el año pasado por cuestiones de movilidad,
lo que se ha ido compaginando con el seguimiento de todas las zanjas
de obra que se están abriendo para la sustitución de
los servicios de abastecimiento de agua y vertido", ha detallado
Domingo.
Los resultados de estos trabajos arqueológicos
complementarios son "más o menos los esperados y en la
misma línea que los sondeos realizados el año pasado",
ha aseverado José Juan Domingo, si bien ha añadido que
"ha habido alguna sorpresa".
"Toda esta información
es trasladada de forma constante y en tiempo real a Patrimonio del
Gobierno de Aragón", ha recordado Domingo, quien ha recordado
que estas labores no interfieren en el proyecto de la reforma integral,
dado que "se realizan en profundidades de hasta 4,5 metros, que
son mayores que las que ejecutan los operarios de la obra, y fuera
de la zona donde se realizan los nuevos trazados de servicios".
Respecto a los restos hallados, "además
de encontrar algunos niveles o suelos de época romana fechados
en el último tercio del siglo I d.C. que ya habíamos
documentado en los sondeos previos del año pasado, ha aparecido
parte de un suelo de baldosas cerámicas de época islámica,
muy mal conservado, correspondiente al patio de una casa andalusí
de época taifas del siglo XI", ha apuntado Domingo.
Asimismo, se han encontrado restos
más actuales, correspondientes al sistema de alcantarillado
que había en esta zona a finales del siglo XIX y principios
del XX, o parte de la estructura y decoración de la antigua
fuente que decoraba el centro de la plaza en la misma época",
ha añadido el arqueólogo municipal.
"El hallazgo más importante
hasta el momento es parte de la cimentación de un tramo de
la muralla medieval de la ciudad, al que aparecieron adosadas algunas
de las cimentaciones y las bodegas de las casas que cerraban la plaza
por el sur. Pero todos estos restos de muralla han aparecido muy afectados
por el antiguo trazado de los servicios de agua, alumbrado, vertidos
o telecomunicaciones que se construyeron hace décadas, antes
del inicio de la arqueología urbana y la protección
patrimonial", ha explicado José Juan Domingo.
"Sin embargo, los restos encontrados,
aunque en mal estado, ofrecen una información muy interesante
sobre la ubicación de la muralla, pudiendo confirmar que no
había ninguna puerta en esta zona, además de aportar
datos sobre la estructura y las técnicas constructivas",
ha indicado el jefe del Servicio de Arqueología.
27/12/2025
Fuente: elespanol.com
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Concluye la restauración
del Torreón de Lanuza del Castillo Calatravo y se suma a la
oferta turística de Alcañiz
Se han limpiado las pinturas de la Torre del Homenaje
y se han añadido más recursos de vídeo. Se sigue
trabajando en la elaboración del Plan Director para las futuras
actuaciones
Subiendo por una muy estrecha escalera de caracol, teniendo
mucho cuidado de no chocar con el frío techo de piedra, los
visitantes pueden acceder desde hace unos días al Torreón
de Lanuza del Castillo de los Calatravos de Alcañiz. La conclusión
de las obras de restauración del enclave se traducen en la
ampliación de la oferta turista de la ciudad, ya que hasta
ahora la torre de origen medieval no era visitable.
Es uno de los cambios que se incluyen en el Castillo
de los Calatravos donde, durante los últimos 11 meses, se han
hecho las restauraciones previas y necesarias antes de la elaboración
del Plan Director. "Se han limpiado y acondicionado todas las
plantas y se han colocado ventanas para que podamos tener un mirador
con el que poder ver toda la zona del vivero de Alcañiz",
explica el alcañizano Jorge Martín, doctor en Historia
del Arte y uno de los especialistas que trabaja en la redacción
del ya citado Plan Director.
Tanto las obras que se han desarrollado como la elaboración
del Plan Director han tenido un presupuesto que supera los 2 millones
de euros aportados por Turespaña y financiado a cargo del Plan
de Recuperación, Transformación y Resiliencia de la
Unión Europea. En cuanto a los profesionales que han participado,
hay especialistas de la zona para garantizar la correcta ejecución
de los trabajos.
Así, tras la restauración y consolidación
de la estructura, ahora se puede ver la cúpula, de forma similar
a una pirámide y una de las únicas que de este estilo
que se pueden ver en Aragón e incluso en España. "Hablamos
de una bóveda de piedra que está muy bien trabajada
y que data de la época del Comendador Juan de Lanuza, es decir,
las primeras décadas del siglo XVI. Además, la primera
planta, diáfana, deja ver restos de inscripciones de distintas
personas que pasaron por el edificio durante la guerra civil española",
añade.
A la consolidación de la Torre se suman también
la limpieza y restauración de los restos de varias pinturas
que se encontraban a la intemperie en la zona del patio y sobre las
que se ha colocado un tejado de protección. También
se han limpiado las pinturas de la Torre del Homenaje y se han cubierto
las ventanas para que no se dañen por la exposición
solar.
Además, la visita se ha modernizado con la instalación
de varias maquetas con luces y audiovisuales con los que poder explicar
mejor el contexto del imponente edificio defensivo. "Te va explicando
las diferentes fases constructivas del castillo, cada parte, de cada
época, tiene un color y se va iluminando. En la parte superior
de Torre hay una sección que nos permite ver y comprender mejor
cómo se articula arquitectónicamente esta obra",
añade Martín.
En la zona exterior, se han consolidado los sillares
en la parte más baja de las murallas y las fachadas que se
encontraban muy deterioradas por el paso del tiempo. Para evitar los
problemas de humedad, también se han instalado tubos de drenaje.
En este caso, todas estas actuaciones suponen solventar los problemas
que el Castillo arrastra desde las obras para convertirlo en Parador
que se desarrollaron durante la década de los 60.
Durante los meses en los que las obras han estado activas,
las visitas guiadas han tenido que limitarse. A partir de ahora, las
excursiones que ofrece tanto la oficina de turismo del Ayuntamiento
como las que oferta la empresa Turismo Alcañiz también
vuelven a estar disponibles e incluyen los espacios que se han recuperado.
1º fase del Plan Director, entregada
Simultáneamente, se está trabajando en
la elaboración del Plan Director del cual ya se ha entregado
la primera fase. Este documento permitirá conocer todos los
detalles del edificio y servirá como manual para trabajar en
las próximas restauraciones.
En el caso de Jorge Martín, su aportación
llega a la hora de contextualizar la época y el desarrollo
arquitectónico que vivió el edificio. "Es muy importante
conocer el patrimonio que tenemos para que las restauraciones que
se hagan sean lo más fieles a la realidad. Conocer el contexto
nos ayuda a saber qué materiales se utilizaban, de que forma
y con qué técnicas", explica el doctor en Historia
del Arte.
Las obras y el trabajo que se está realizando
sirven también para "ser mucho más precisos en
el conocimiento que tenemos sobre el Castillo". "Si hay
algo que no está bien estudiado, no se va a difundir bien y
tampoco se va a actuar bien", concluye Martín.
27/12/2025
Fuente: lacomarca.net
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Las obras en la iglesia
de Vinaixa del siglo XIII dejan al descubierto el ábside
Las obras de restauración de la iglesia de Vinaixa
continúan a buen ritmo y durante esta primera fase de mejora
ha quedado al descubierto el ábside que tantos años
había permanecido tapado por las distintas edificaciones y
construcción, según fuentes municipales.
El proyecto de restauración de la iglesia de Sant
Joan Baptista, del XIII, y las murallas, supondrá una inversión
de más de 600.000 euros en una primera fase. El ayuntamiento
cuenta con una subvención de la conselleria de Cultura de 160.000
euros y se han solicitado fondos a través de 2% Cultural del
Estado. La iglesia es Bien Cultural de Interés Nacional y ha
sido cedida por el Arzobispado de Tarragona por un periodo de 55 años
para poder programar actividades turísticas.
25/12/2025
Fuente: segre.com
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La Fundación González
Allende restaura dos imágenes del Alfoz de Toro (Zamora)
Las tallas mejoradas son un Cristo gótico de
Villardondiego, que estará en San Lorenzo hasta el 15 de enero,
y una Virgen de las Nieves ubicada en la Colegiata
La Fundación González Allende ha promovido
y financiado la restauración de dos tallas de la imaginería
religiosa que forman parte del patrimonio artístico del Alfoz
de Toro.
Se trata de un Cristo crucificado de estilo gótico
procedente de la iglesia de la Natividad de Nuestra Señora
de Villardondiego, y de una Virgen de las Nieves que se encuentra
en la Colegiata de Santa María la Mayor, aunque procedía
de la iglesia de San Pedro del Olmo de Toro, de donde pasó
a la de la Trinidad y, de allí, a la Colegiata, donde ya se
encuentra de nuevo.
En el caso del Crucificado de Villardondiego, que tenía
muchos repintes y tuvo una intervención "seria" en
el siglo XVII, había desaparecido la cruz original, que sería
de gajos, como ha explicado el presidente de la Fundación González
Allende, José Navarro Talegón.
Durante el proceso de restauración, se han eliminado
los repintes y la suciedad, también se han consolidado las
capas de pintura existentes y la estructura. Además, como ha
explicado Navarro Talegón, se le ha quitado la corona de espinas
que tenía y que no era la original, sino que estaba sobrepuesta
al aro de la corona primitiva. La corona retirada estaba hecha con
un trozo de soga trenzada.
Por otro lado, se ha cambiado la cruz, del siglo XVII,
que estaba "degradadísima" y "tenía muy
poca consistencia" y se le han retirado varios clavos que el
Cristo tenía en el pecho para fijarlo a dicha cruz.
La talla data de en torno al año 1300, "de la época
de Sancho IV y María de Molina", y tiene otros "gemelos"
en la zona, como en los conventos de Santa Clara y San José
(El Carmen) de Toro y en Morales de Toro.
Aunque el Crucificado estará hasta el 15 de enero
en la iglesia de San Lorenzo de Toro, donde ahora puede verse, después
volverá a su "casa", en la parroquia de Villardondiego.
En el caso de la Virgen de las Nieves, entallada en madera
policromada, "con buena intención, pero con muy mal criterio",
en su momento, le quitaron la toca que tenía, que era de sarga
encolada y que "le aportaba volumen".
De conformidad con fotos anteriores a este "desatino",
se le ha rehecho también en sarga encolada el acabado que tenía
la cabeza de la imagen.
Las restauraciones las han llevado a cabo los restauradores
Alicia Guerra Ibáñez y Javier García-Lozano Estudillo,
formados en la Escuela de Restauración de Madrid, con la que
se han hecho 30 campañas en las que se han restaurado "centenares"
de obras de arte a cargo de la Fundación González Allende.
23/12/2025
Fuente: laopiniondezamora.es
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La Policía Nacional
recupera en León una corona visigoda de oro datada en el siglo
VI
También se han recuperado alrededor de 6.000
monedas de plata, 21 áureos de época romana y unos 1.000
objetos arqueológicos en su mayoría monedas de diferentes
épocas y materiales, fíbulas, puntas de lanza, anillos
y piezas de cerámica
El grupo criminal había utilizado varios detectores
de metales, uno de ellos con capacidad para alcanzar una profundidad
extrema, así como útiles para la extracción de
los objetos
Tras limpiarlas y catalogarlas las ofrecían
en páginas de compraventa, grupos privados de redes sociales
e incluso e incluso recibían en su propio domicilio a compradores
de toda España
Las piezas arqueológicas serán depositadas
en el museo que determine la Junta de Castilla y León para
su estudio, análisis y su posterior informe técnico
que ordene la autoridad judicial
Agentes de la Policía Nacional han recuperado
en la provincia de León una corona votiva visigoda del siglo
VI d.C., monedas de plata, áureos de época moderna y
otros objetos arqueológicos de gran valor histórico.
Hay siete detenidos en la provincia de León como presuntos
responsables de los delitos de pertenencia a grupo criminal, contra
el patrimonio histórico, blanqueo de capitales y hurto agravado.
Este grupo criminal, implicado en el expolio varios yacimientos de
León y Valladolid, utilizó detectores de metales, uno
de ellos muy sofisticado que permitía alcanzar gran profundidad
en el terreno. Posteriormente vendían las piezas en plataformas
de compraventa o en el propio domicilio.
La investigación se inició el pasado mes
de enero cuando los agentes detectaron que en un evento numismático
celebrado en Andalucía un varón ofrecía discretamente
varias monedas de oro, plata y piezas de oro de un tesoro visigodo
único por los que pedía mucho dinero. Avanzadas las
pesquisas, descubrieron que podría existir un grupo criminal
dedicándose a la venta de estos efectos de gran valor histórico
de manera ilegal.
Una vez identificaron el lugar donde podría haberse
expoliado la corona visigoda, pudieron dar con la ubicación
exacta resultando ser un yacimiento arqueológico catalogado
por la Junta de Castilla y León en la provincia de Valladolid.
Al parecer, los autores utilizaron herramientas muy sofisticadas
como un detector de metales con capacidad para alcanzar una profundidad
extrema utilizando multifrecuencias, ofreciendo una detección
más completa y versátil. También emplearon otros
útiles más rudimentarios como palas y picos para la
extracción de de los objetos arqueológicos. Posteriormente,
a estas personas se las pudo relacionar con el expolio de un yacimiento
en la provincia de León, del que extrajeron miles de monedas
de plata y también monedas de oro de época romana de
gran valor.
Vendían las piezas en páginas de compraventa
o en el propio domicilio
Tras hacerse con las piezas, las limpiaban y las catalogaban
en función de su estado y calidad para posteriormente ponerlas
a la venta en plataformas de compraventa o grupos privados en redes
sociales. Llegaron a venderlas incluso en el domicilio de uno de los
miembros de este grupo al que llegaban compradores procedentes de
otros puntos de España.
Los investigadores pudieron comprobar que estaban organizados
y conocían perfectamente los yacimientos. Además buscaban
la forma más segura de acceso para no ser detectados. Los vehículos
que utilizaban los ocultaban a distancia e iban andando hasta el lugar
para dificultar cualquier investigación policial.
En algunos casos, uno de los detenidos conducía
el coche hasta el yacimiento dejando allí a los demás
miembros del grupo para volver posteriormente a recogerlos una vez
que avisaban de que habían finalizado.
Una vez identificados todos los integrantes de este entramado
criminal se estableció un dispositivo el día dos de
diciembre llevando a cabo 9 entradas y registros simultáneos
en la provincia de León. Se intervino parte de una corona de
visigoda de oro, alrededor de 6.000 monedas de plata -denarios y antoninianos-,
21 áureos, aproximadamente 1.000 objetos arqueológicos,
en su mayoría monedas de diferentes épocas y materiales
-fíbulas, puntas de lanza, anillos, piezas de cerámica-.
También se incautaron dispositivos electrónicos
diversa documentación, 9 detectores de metales, tres vehículos
de alta gama y casi 50.000 euros. Los investigadores estiman que el
beneficio obtenido con la venta de estos objetos arqueológicos
hubiese superado el millón de euros. Los objetos recuperados
serán depositados en el museo de la Junta de Castilla y León
que así se determine.
23/12/2025
Fuente: interior.gob.es
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El MNAC pide que se incluya
en la comisión de peritos del caso Sijena a siete organismos
internacionales de máximo nivel
En un escrito remitido al juzgado, el museo rechaza formar
parte de la comisión de peritos y se pone en manos del Centro
de Restauración de Bienes Muebles de la Generalitat; el Instituto
del Patrimonio Cultural de España, de la Administración
central (dependiente del Ministerio de Cultura), y el Servicio de
Conservación-Restauración del Ayuntamiento de Barcelona,
los tres organismos técnicos de las tres administraciones que
integran su patronato
Dada la importancia mundial de las pinturas de Sijena,
el MNAC sugiere que se invite a la comisión de peritos a siete
organismos expertos de máximo nivel: la UNESCO, el ICCROM,
el ICOMOS, el Courtauld Institute, el Getty Conservation Institute,
el Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro y la Scuola
universitaria professionale della Svizzera italiana.
El MNAC mueve ficha en el caso Sijena y ha remitido un
escrito al juzgado de Huesca en el que rechaza formar parte directamente
de la comisión de peritos que tiene que decidir cómo
y si es posible ejecutar la sentencia (que le obliga a devolver las
pinturas a Aragón) y también pide que se incluya a siete
organismos internacionales expertos en patrimonio artístico
de máximo nivel, como la Unesco.
El MNAC rechaza formar parte directa de la comisión
de peritos y afirma que prefiere ser representado por las instituciones
técnicas de los miembros del consorcio público del que
es parte. "El MNAC no desea ni pretende formar parte de la comisión
de peritos", afirma en el escrito. El museo catalán un
organismo constituido por la Generalitat de Catalunya, el Ayuntamiento
de Barcelona y, desde 2005, por la Administración General del
Estado. Las tres administraciones son las responsables del museo.
Y por eso ha decidido ponerse en manos de ellas y sus respectivas
instituciones técnicas en conservación-restauración:
el Centro de Restauración de Bienes Muebles de la Generalitat;
el Instituto del Patrimonio Cultural de España, de la Administración
central (dependiente del Ministerio de Cultura), y el Servicio de
Conservación-Restauración del Ayuntamiento de Barcelona.
Es un acuerdo por unanimidad del patronato, que el pasado jueves se
reunió.
"Nos encontramos ante una ejecución especialmente
compleja, cuyo cumplimiento inmediato no es posible, dada la naturaleza
y el valor patrimonial de los bienes que deben ser restituidos, siendo
necesarios unos plazos determinados para la ejecución de las
operaciones de desmontaje, embalaje y traslado de los mismos",
recuerda el MNAC.
Para encontrar una solución que "haga desaparecer,
o al menos minimice, el riesgo que supone para la integridad de las
pinturas morales objeto de ejecución las indicadas operaciones
de desmontaje, embalaje y traslado", el museo liderado por Pepe
Serra pide que se impliquen siete organismos internacionales expertos
en patrimonio artístico de máximo nivel, siempre recordando
en todo momento que su escrito es una sugerencia, no un acto "nombramiento
o designación" de peritos, sino "una mera propuesta"
sobre la que el juzgado que lleva el caso tendrá la última
palabra.
Se trata de la UNESCO, el ICCROM, el ICOMOS, el Courtauld
Institute, el Getty Conservation Institute, el Istituto Superiore
per la Conservazione ed il Restauro y la Scuola universitaria professionale
della Svizzera italiana.
La UNESCO; la Organización de las Naciones Unidas
para la Educación, la Ciencia y la Cultura, necesita poca presentación.
El Centro Internacional de Estudios para la Conservación y
la Restauración de los Bienes Culturales (ICCROM en su acrónimo
en lengua inglesa) fue creado en 1956 y tiene su sede permanente en
Roma. Es una organización intergubernamental dedicada a formar,
investigar y establecer estándares internacionales de conservación
patrimonio. Tiene miembros en más de 130 países y trabaja
en colaboración con museos, universidades e instituciones patrimoniales
de todo el mundo. "Su objetivo principal es proteger y conservar
el patrimonio cultural tangible e intangible, incluyendo edificios
históricos, colecciones museísticas y murales",
argumenta al MNAC.
El ICOMOS (Consejo Internacional de Monumentos y Sitios),
es una organización no gubernamental internacional dedicada
a la conservación, protección y promoción del
patrimonio cultural construido (inmuebles), "con expertos en
pintura mural" dentro del contexto de momento y sitios históricos.
Hay dos instituciones del mundo anglosajón y dos
italianas. El Courtauld Institute, es un centro universitario de investigación
y enseñanza afiliado a la Universidad de Londres, especializado
en historia del arte, museología y conversación del
arte. "Cuentan con una comunidad académica de referencia
en el Reino Unido e internacionalmente y forman conservadores e historiadores
del arte que después trabajan para museos e instituciones"
y con un Departamento de Conservación de Pintura Mural (Wall
Painting) "que ha contribuido de manera determinante a la literatura
científica sobre pintura mural", defienden desde el MNAC.
El Getty Conservation Institute, la quinta institución
sugerida por el MNAC, es "uno de los centros más reconocidos
mundialmente en investigación y conservación del patrimonio
artístico, incluida la pintura mural". Desde el museo
catalán afirman que aunque el instituto está ubicado
en Los Ángeles, "su ámbito de actuaciòn
es global, con proyectos en Europa, América Latina, Asia y
África".
El MNAC también propone que forme parte de la
comisión de peritos el Istituto Superiore per la Conservazione
ed il Restauro, "una de las instituciones más prestigiosas
de Europa en conservación y restauración del patrimonio,
con una larga tradción en pintura mural, frescos y decoración
arquitectónica", un instituto experto en "intervenciones
científicas sobre pintura en pared".
El último organismo sugerido por el MNAC es la
Scuola universitaria professionale della Svizzera italiana, donde
se encuentran "algunos de los mejor especialistas mundiales en
pintura mural", según el escrito remitido al juzgado.
"Puesto que estamos hablando de las mejores pinturas murales
del arte hispánico, y una de las más excelentes en el
ámbito mundial, no se comprendería una comisión
de peritos que no estuviera compuesta, en una medida relevante, por
expertos mundiales".
El MNAC entiende que la composición de la comisión
de peritos debe ser paritaria, es decir, compuesta por el mismo número
de peritos propuestos por la parte ejecutante (Gobierno de Aragón
y del Ayuntamiento de Villanueva de Sijena) y propuestos por la parte
ejecutada (MNAC).
22/12/2025
Fuente: elperiodico.com
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Jarquil culmina la restauración
de la Torre de la Justicia de la Alcazaba de Almería
La constructora Jarquil ha finalizado las obras de restauración
de la Torre de la Justicia del Conjunto Monumental de la Alcazaba
de Almería, una actuación promovida por la Junta de
Andalucía y financiada con fondos europeos Next Generation
EU. La intervención se ha ejecutado en solo cuatro meses y
con una inversión de 256.323,41 euros.
Los trabajos han permitido resolver las patologías
estructurales que afectaban a la torre, estabilizar las fábricas
y recuperar la homogeneidad de los materiales, devolviendo al conjunto
una lectura arqueológica clara y coherente. La actuación
se ha centrado en la mampostería y el ladrillo, con eliminación
de elementos inadecuados, limpieza de biodeterioro y sales, y consolidación
de materiales, en línea con anteriores fases de restauración
del monumento.
La obra ha incluido también la mejora de los baños
públicos del primer recinto, integrados en la torre, mediante
la implantación de un nuevo sistema de saneamiento más
eficiente.
Esta intervención refuerza el posicionamiento
de Jarquil en proyectos de restauración patrimonial, combinando
precisión técnica, eficiencia en plazos y respeto histórico.
La actuación se enmarca en el plan de la Junta de Andalucía
para la recuperación y puesta en valor de la Alcazaba, uno
de los principales activos patrimoniales y turísticos de Almería.
El proyecto ha contado con un equipo especializado en
restauración, liderado por la restauradora jefa de Jarquil,
Noemí Sánchez, y ha estado dirigido por el arquitecto
Gerardo Fco. Úbeda Rueda y el arquitecto técnico José
Alejandro Soler Cano, con dirección arqueológica de
Gloria Galeano Cuenca.
22/12/2025
Fuente: elinmobiliariomesames.es
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Denuncian desprendimientos
en las yeserías de la iglesia de Villa-nueva de Jalón
El templo, cuya torre está reconocida en la
declaración del mudé-jar aragonés como Patrimonio
Mundial, requiere de actuaciones de urgencia para frenar su grave
deterioro
La iglesia del despoblado de Villanueva de Jalón,
hoy perteneciente a Chodes, sigue avanzando inexorablemente hacia
la desaparición. En sus calles, abandonadas por sus vecinos
a mediados del siglo pasado, la situación continúa siendo
la misma desde hace décadas: vegetación y escombros
abarcan todo el escenario. A todo ello se une que hace poco más
de una semana se han constatado varios desprendimientos en las yeserías
de una de las capillas que todavía quedan en pie de la iglesia
de Santa María de la Huerta.
"Desde que vine a vivir a la zona suelo pasear por
allí y vi los dos trozos en el suelo. Esta semana todavía
estaban allí", denuncia Gui-llermo Masip, empadronado
desde septiembre en la cercana Purroy y quien apreció los cascotes
con filigranas en el suelo. "Es muy triste que un patrimonio
así se esté dejando morir por inacción",
asume. Desde el Consistorio de Chodes, al que se incorporó
el término de Villanueva cuando quedó sin habitantes,
su alcalde, Carlos Javier Liarte, reconoce que los daños y
el deterioro "son una pena muy grande".
A este respecto, puntualiza que "con 200.000 euros
de presupuesto tampoco se puede hacer mucho por parte del Ayuntamiento,
a no ser que ayuden otras instituciones y administraciones".
Es ahí donde ponen el foco desde la Asociación Acción
Pública en Defensa del Patrimonio Aragonés (Apudepa):
"Es verdad que solos no pueden, y que hay una Dirección
General de Patrimonio del Gobierno de Ara-gón y la Asociación
Territorio Mudéjar de la Diputación de Zaragoza, pero
primero el Ayuntamiento tendría que moverse, no de ahora, de
hace décadas", explica Belén Boloqui, presidenta
de Apudepa.
A este respecto, Boloqui encomienda a la administración
local que "busque medios para solicitar esas ayudas de manera
formal". "Hace décadas eran los americanos los que
se llevaron el patrimonio, ahora nos autoexpoliamos nosotros dejando
que se caiga", critica la respon-sable de Apudepa. Asimismo,
puntualiza que "falta mentalización en la importancia
de la prevención y del mantenimiento".
Desde hace años, vecinos de localidades del entorno
han venido denunciando ya esta situación, que afecta también
de manera directa a la torre del templo, que está incluida
en la declaración del mudéjar aragonés como Patrimonio
Mundial por la Unesco. "En 2026 se van a cumplir 25 años
y esta situación clama al cielo, porque es lamenta-ble. Nadie
hace nada, pero es que tampoco dejan hacer", lamenta Antonio
Maestro, vecino de Morata de Jalón y defensor de este patri-monio
abandonado a su suerte.
"Es muy triste que un patrimonio así se esté
dejando morir por inac-ción", dice Guillermo Masip, vecino
de la cercana Purroy
Desde el Consistorio de Chodes, su alcalde, Carlos Javier Liarte,
señala que "con 200.000 euros de presupuesto no se puede
hacer mucho por parte del Ayuntamiento, a no ser que ayuden otras
institu-ciones y administraciones"
En este sentido advierte que el principal valor del conjunto,
la torre, "necesita de un retejado, al menos para que las goteras
que hay no aumenten el daño que ya están haciendo"
y que "no tendría por qué ser ni complejo ni costoso".
"Sería el inicio para frenar el deterioro, pero nadie
pone de su parte", lamenta Maestro.
A este respecto, otro de los vecinos que viene reclamando
que actúen las instituciones, Santiago Gimeno, de Purroy, insiste
en la idea de Boloqui: "A lo mejor se lo tienen que vender a
un mecenas por 1 céntimo y entonces alguien en las instituciones
se daría cuenta del valor que tienen la torre, la iglesia y
el casco urbano", valora. Gimeno entiende que "las instituciones
o no quieren o se escudan en las com-petencias para no hacer algo
y evitar que se pierda un bien de mucha importancia".
22/12/2025
Fuente: heraldo.es
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Una noria islámica
de 29 metros y otros restos arqueológicos que el Tajo escondía
a su paso por Toledo
Arqueólogos y voluntarios han excavado durante
dos semanas en la ribera del río para sacar a la luz antiguas
estructuras que los toledanos usaban para obtener agua o energía.
Los restos más antiguos son anteriores al siglo XI
A pesar de que son bien conocidos sus numerosos tesoros
patrimoniales, la ciudad de Toledo sigue escondiendo bajo tierra,
oculta por el paso del tiempo, una valiosa herencia arquitectónica.
Para sacar parte de ella a la luz, un grupo de arqueólogos
y voluntarios han trabajado durante dos semanas a orillas del río
Tajo a su paso por Toledo para, tras limpiar la tierra, vegetación
y basura que cubría esta zona tras años de abandono,
sacar a la luz restos patrimoniales de diferentes épocas. Algunos
de ellos datan incluso de más allá del siglo XI.
Estas labores han formado parte del proyecto 'Patrimonio
hidráulico y paisajes en las riberas del Tajo. Toledo visto
a través de su río', llevado a cabo entre la Universidad
de Granada y la Fundación de Cultura Islámica (FUNCI).
Financiado tanto por la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha,
la Universidad de Granada como por la FUNCI y por la Fundación
Juanelo Turriano, el objetivo es estudiar e inventariar todas las
estructuras localizadas en los márgenes del río Tajo
a su paso por Toledo. Una primera fase de este plan ya catalogó
más de 50 bienes patrimoniales, de los cuales los investigadores
estimaban que entre 5 y 10 elementos eran inéditos.
En este segunda ciclo de trabajos, realizados entre el
24 de noviembre y el 5 de diciembre, las tareas se han realizado en
un enclave privilegiado de la ribera derecha del río Tajo,
encajado entre la muralla del Casco Histórico, el puente de
Alcántara y el castillo de San Servando.
En la zona, conocida como Turbinas de Vargas (un complejo
hidráulico del siglo XIX que lleva abandonado desde 1999),
los investigadores han hallado los restos arqueológicos de
diferentes estructuras que los toledanos y toledanas que habitaron
a lo largo de los siglos fueron construyendo unas sobre las otras.
"Aquí se concentran muchos elementos que
se van superponiendo", explica José María Martín
Civantos, profesor de la Universidad de Granada e investigador principal
del proyecto. "Y esa diría que es la parte más
interesante del proyecto: poder ir documentando toda una sucesión
de estructuras que se colocan en el río, que aprovechan su
fuerza motriz y sus aguas a lo largo de distintos periodos",
añade.
Y es que la zona donde se han realizado los trabajos
concentra muchos elementos patrimoniales que dan cuenta de cómo
ha pasado el tiempo por la ciudad y de cómo esta ubicación
ha sido utilizada por los diferentes habitantes de Toledo a lo largo
de los siglos.
El elemento más antiguo localizado es una noria de época
islámica. Todavía no se ha podido datar concretamente
su construcción, pero los investigadores han confirmado que
en el siglo XI ya estaba en funcionamiento, por lo que contaría
con más de mil años de historia.
Y se trataría de una noria de grandes proporciones,
con casi 30 metros de altura. "La noria sí que era imponente
de verdad", afirma Marisa Barahona, arqueóloga miembro
del equipo, que explica que, a pesar de que todavía falta por
confirmar ese dato, existen fuentes de la época que señalan
esa dimensión. Esta noria formaría parte de una infraestructura
que subiría agua desde el Tajo a la ciudad.
De esta construcción apenas quedan restos en la
actualidad. Los más destacados que han encontrado los investigadores
en su excavación son unos sillares de piedra y en el hueco
-ahora cerrado- en el que habría estado introducida la rueda.
En 1206 ya hay referencias de que la noria no está
en funcionamiento, porque en su lugar se levantaron una serie de molinos
harineros, los cuales se adosaron a la estructura de la noria.
Ya entrado el siglo XVI se construye el que es una de las grandes
referencias a la hora de hablar de patrimonio arquitectónico
en las orillas toledanas del Tajo: el artificio de Juanelo Turriano.
Esta máquina, diseñada por el ingeniero
que da nombre a su invento, permitía subir el agua hasta el
Alcázar de la ciudad, que, como era su punto más alto,
era idóneo para su distribución al resto de Toledo.
Martín Civantos afirma que Turriano no reutiliza
la noria islámica, la cual "ya estaría en estado
precario", sino que monta otra noria más mucho más
pequeña para elevar un poco el agua del río "y
a partir de ahí trasladarla a través del artificio propiamente
dicho".
Un artificio del que no quedan restos, ya que eran de
madera, pero sí que han llegado hasta nuestros días
algunas partes de los muros en cuyo interior se albergaba la maquinaria.
"Del artificio queda relativamente. Lo más interesante
era la parte mecánica, que es lo que Juanelo diseña
y construye. Y ahora solo queda una parte de los muros que albergaban
esa mecánica, ese artificio", lamenta Martín Civantos.
Con el paso de los siglos, se siguen adosando molinos
en la zona, hasta que ya en el siglo XIX se construye en una central
hidroeléctrica y la fábrica de harinas.
Por último, llegarían las Turbinas de Vargas,
cuya construcción fue bastante drástica. "Arrasó
con lo que había", cuenta Martín Civantos. "Incluso
utilizan dinamita y vuelan directamente una parte de esos restos,
que se conservaban relativamente bien hasta que se hace la turbina.
No había ningún tipo de conciencia patrimonial en ese
momento. Pero el resultado está dentro de su contexto y además
genera otro patrimonio que es muy importante también: el patrimonio
industrial".
En las turbinas se construyó un edificio grande,
de dos plantas, que servía para impulsar el agua del río
a un depósito instalado cien metros más arriba, en la
explanada norte del Alcázar. Tras varias modificaciones, la
central hidroeléctrica estuvo funcionando hasta los años
70, cuando la inauguración del embalse del Guajaraz quita a
este edificio la responsabilidad de abastecer de agua a los toledanos.
La construcción se estuvo utilizando como escuela-taller
hasta los años 90. Y llegado el año 1999, se dinamitan
estas estructuras, quedando el lugar abandonado hasta que estos trabajos
de investigación le ha quitado la tierra de encima para devolverlo
a la memoria de la ciudad.
Estas dos semanas de trabajo sobre el terreno se han
desarrollado en paralelo con las labores de documentación en
los archivos. Se han consultado archivos de Toledo y de Castilla-La
Mancha, pero también el Archivo General de la Administración
o el propio Archivo de la Fundación Juanelo Turriano. Y esa
labor continúa: "Hay muchos sitios donde se puede ir sacando
información y armando un poco ese puzle, con la parte material
y con la parte documental", explica Martín Civantos.
Y es que, una vez concluidas las labores a pie de yacimiento,
toca organizar e interpretar los restos que han excavado. Sergio Isabel
Ludeña, coordinador científico de Fundación de
Cultura Islámica (FUNCI), explica qué ocupará
a los investigadores a partir de ahora: "Ver a qué época
histórica pertenece cada elemento que tenemos presente en la
excavación. Quién es quién. Y luego hay que analizar
cómo se superponían las diferentes estructuras, organizarlas...
Tenemos que trabajar con el archivo, con sus referencias, sus fotografías
de época y los textos, por un lado; y con los restos que tenemos
aquí, por otro. Hay que ponerlo todo junto y ver qué
información obtenemos".
Más allá de su papel pasado, ¿qué
papel pueden tener estos restos en el Toledo actual? El equipo de
investigadores tiene algunas ideas para hacer que el yacimiento se
integre en la ciudad y el público pueda acudir a visitarlos.
"Lo primero que habría que hacer", propone
Martín Civantos, "es un proyecto arquitectónico
en el que participe el equipo de investigación para aportar
toda la información y todas las propuestas posibles. Se redactaría
así un proyecto que esté aprobado además por
la administración competente con el que buscar financiación
para poder hacerlo".
"La ventaja es que hay una lectura de muchas de
las estructuras a pesar de todas las transformaciones. Eso le da mucho
contenido a esos elementos patrimoniales. Y también lo hace
particularmente atractivo porque no es un sitio donde la gente vaya
a ver solo una ruina, que son de difícil interpretación,
sino que, si se hace bien, la gente tiene la posibilidad de poder
entender todo el proceso, todas las transformaciones y todos los usos
a lo largo del tiempo", concluye el investigador principal del
proyecto.
22/12/2025
Fuente: eldiario.es
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Denuncian la destrucción
de los restos de la antigua iglesia románica de Liesa
Apudepa ha tratado de ponerse en contacto con Gobierno
de Aragón para informar de la desaparición de parte
de uno de los laterales del templo que aún se conservaba
Durante las últimas semanas, Acción Pública
para la Defensa del Patrimonio Aragonés (Apudepa) han conocido
el derribo de, al menos, una parte de los restos de la iglesia románica
de San Pedro, en Liesa, localidad del municipio de Siétamo.
Todo apunta, según han indagado desde este colectivo, que la
destrucción ha sido "totalmente ilegal", puesto que
cualquier derribo de un edificio o de parte de él, sea un bien
cultural protegido o no, "debe contar como mínimo con
las pertinentes licencias municipales".
Los restos conservados de este templo medieval constaban
del muro norte de la iglesia con tres interesantes semicolumnas con
sus respectivos capitales y basas y una capilla de estructura gótica
y pinturas renacentistas, cerrada y utilizada como trastero.
La Diputación General de Aragón, competente
en materia de patrimonio cultura, han lamentado desde Apudepa ha tenido
"más de un cuarto de siglo desde que entró en vigor
la Ley 3/99 del Patrimonio Cultural Aragonés y desde que se
derribó el ábside para proteger el resto del monumento
románico". En ese tiempo, "no ha sido capaz"
de declarar su protección en ninguna de las tres categorías
posibles y el Ayuntamiento de Siétamo tampoco ha declarado
los restos como Monumento de Interés Local.
A lo largo de los últimos días, Apudepa
ha intentado contactar "sin éxito" con varios responsables
de la Dirección General de Patrimonio del Gobierno de Aragón
y, además, dieron aviso a la Guardia Civil de Huesca y pusieron
una denuncia pública en sus redes sociales, que ha provocado
"gran revuelo e indignación por el grave daño al
patrimonio cultural".
Por eso, han exigido a la DGA que "actúen
de manera rápida, ejemplar y contundente". Por un lado,
parando el derribo "inmediatamente" y que identifiquen y
denuncien a los autores, obligando a los responsables a reintegrar
las piezas, sin perjuicio de la correspondiente sanción u otras
responsabilidades legales que la acción haya podido implicar.
Además, reclaman la localización de los
los sillares, tambores de columnas, capiteles y cualesquiera otros
restos materiales desmontados.
Igualmente instan a que comiencen a tramitarse el expediente
de declaración de Bien de Interés Cultural para los
elementos arquitectónicos y el de Zona Arqueológica
para el resto de la superficie primitiva del templo.
21/12/2025
Fuente: diariodelaltoaragon.es
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La fuente de Foncalada
de Oviedo 'se prepara' para el inicio de su necesaria restauración
Construcciones Martínez Monasterio realiza
las tareas previas para iniciar un trabajo que debe ser "extremadamente
cuidadoso"
La fuente de Foncalada, una de las joyas del Prerrománico
asturiano en Oviedo y declarada Patrimonio de la Humanidad por la
Unesco en 1998, se prepara ya para acoger unas necesarias labores
de conservación y restauración. La empresa Construcciones
Martínez Monasterio, a quien la Consejería de Cultura
adjudicó la obra por casi 70.000 euros y un plazo de ejecución
de tres meses, se encuentra en estos momentos realizando las tareas
previas, informaron fuentes oficiales, antesala de un trabajo que
debe ser "extremadamente cuidadoso" -, según recogió
el estudio petrológico de la asesoría geológica
Gea- y que, si se cumplen las previsiones, concluirá llegado
el mes de abril de 2026.
Los trabajos para la mejora del considerado el único
edificio civil con fines de utilidad pública de la monarquía
asturiana -fue mandada construir por el rey Alfonso III- se dividirán
en fases. Como ya adelantó este diario, se pretende solucionar
las patologías observadas en el estudio, que tienen en su mayoría
su origen en la humedad ante la ubicación de la fuente en una
zona deprimida, la climatología adversa, y las características
estructurales del monumento, que en ocasiones ha sido víctima
de reposiciones con materiales de baja calidad que presentan un elevado
estado de deterioro. Además de ser sometida a una exhaustiva
limpieza, en lo que respecta al saneamiento de materiales, eliminarán
"todos los morteros de reposición" y se abordará
"la limpieza de todos los materiales del interior de las juntas
abiertas, siempre respetando y conservando el mortero original",
según consta en los documentos.
Todo, en definitiva, para garantizar "unas
condiciones dignas" de conservación del monumento, que,
además, es Bien de Interés Cultural.
20/12/2025
Fuente:elcomercio.es
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La Catedral de Salamanca
inaugura el nuevo recorrido de Ieronimus: así es el videomapping
del bajocubierta
Las autoridades han visitado el nuevo espacio, ahora
denominado en su conjunto +Ieronimus
El presidente de la Junta de Castilla y León,
Alfonso Fernández Mañueco; el alcalde de Salamanca,
Carlos García Carbayo; y el deán presidente del Cabildo
Catedral de Salamanca, Jorge García Gómez, han visitado
este sábado, 20 de diciembre, el renovado recorrido de Ieronimus,
que pasa a denominarse desde ahora como +Ieronimus. La intervención
refuerza una de las propuestas culturales y turísticas más
exitosas y consolidadas de la capital salmantina.
El proyecto ha contado con un presupuesto de 571.000
euros y forma parte del Plan de Sostenibilidad Turística de
Salamanca, cofinanciado por el Ayuntamiento de Salamanca, la Junta
de Castilla y León y el Gobierno de España. De esta
cantidad, 321.000 euros corresponden a la aportación municipal
y el resto al Cabildo-Catedral.
Este Plan responde a la estrategia municipal de mejorar
y ampliar la oferta turística de Salamanca de forma sostenible.
La ampliación de Ieronimus se enmarca en un conjunto de intervenciones
realizadas o en proceso en distintos espacios de la ciudad, como el
Museo del Cerro de San Vicente, el Centro de Recepción de Visitantes
de la Fonda Veracruz, el atrio de la Catedral, el Parque Arqueológico
del Botánico, Scala Coeli o diversas actuaciones en la zona
del río Tormes y en los barrios Oeste, San Vicente y Las Claras.
La principal novedad de +Ieronimus es la apertura al
público de un espacio único: la bajocubierta. Su rehabilitación
permite ofrecer una perspectiva inédita del conjunto catedralicio,
a través del espacio existente entre las bóvedas y el
tejado. En este enclave se propone una experiencia sensorial basada
en una secuencia audiovisual con sonido envolvente y proyecciones
sobre las bóvedas, destacando el valor arquitectónico
y constructivo del templo con un enfoque poético y evocador.
La pasarela habilitada para esta visita tiene un aforo máximo
de 30 personas.
La intervención contempla también la reformulación
de otros espacios, con propuestas expositivas sorprendentes que mantienen
la coherencia y la identidad de Ieronimus. La renovada experiencia
se apoya en tres pilares fundamentales: un recorrido por el arte,
la arquitectura y la historia del conjunto catedralicio; una ascensión
transformadora de 260 escalones a través de 13 salas y terrazas,
desde la mazmorra hasta el cuerpo de campanas; y una forma especial
de vivir la historia de la Catedral y su relación con la ciudad,
creando atmósferas y narrativas únicas.
La renovación de la musealización ofrece
una visión más holística del proyecto, dirigida
a públicos diversos. Se han actualizado paneles, vitrinas,
señalización, textos e iluminación, y se incorporan
nuevas tecnologías como realidad aumentada, hologramas, 3D,
webcam, audiovisuales y audioguías innovadoras.
Entre las principales novedades destacan la transformación
de la Sala del Alcaide, que pone en valor la música en las
catedrales y la contemplación del retablo de la Catedral Vieja;
la intervención artística Lumen Spiralis de Esther Pizarro
en la Torre Mocha, un homenaje a los archivos y archiveros; y la renovada
Sala de la Bóveda, que combina propuestas expositivas y audiovisuales
sobre los constructores físicos y simbólicos de las
catedrales.
La actuación se completará con una
segunda fase prevista para el verano de 2026, en la que se introducirán
nuevas herramientas tecnológicas como gemelos digitales, desarrollos
3D y propuestas de realidad aumentada, además de iniciativas
participativas y audioguías adaptadas a diferentes públicos,
con el objetivo de incrementar la accesibilidad y enriquecer la experiencia
de la visita.
20/12/2025
Fuente: lagacetadesalamanca.es
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Miravet, el castillo
medieval que entró en la era digital
La histórica fortaleza presenta una renovadísima
propuesta museográfica que permite una aproximación
a su pasado
El majestuoso castillo de Miravet, un indudable emblema
de lo que es la arquitectura templaria en nuestro país, ha
dado un salto hacia el mundo digital para revivir su pasado. Ayer
se presentó una renovación museográfica integral
que sustituye los paneles informativos por una experiencia tecnológica
e inmersiva, permitiendo a los visitantes conectar con la historia
del monumento a través de relatos personales, realidad virtual
e instalaciones interactivas.
La consellera de Cultura, Sònia Hernández,
y el alcalde de Miravet, Miquel Morales, fueron ayer los encargados
de desvelar esta transformación, enmarcada en el proyecto "Els
ulls de la història".
Esta iniciativa, que ya se ha implantado en espacios
como la Cartuja de Escaladei y el Centro del Románico de la
Vall de Boí, busca "acercar los monumentos al público
de manera vivencial a través de nuevos relatos y de tecnología
inmersiva", según explicó Carme Bergés,
jefa del área de Monumentos de la Agencia Catalana del Patrimonio
Cultural.
La nueva propuesta narrativa se aleja de la épica
templaria para adoptar una perspectiva más humana y plural.
El hilo conductor es Said, un niño sarraceno creado a partir
de una minuciosa investigación patrimonial, que representa
a la sociedad andalusí que trabajaba las tierras del castillo.
Su historia se entrelaza con la de un niño cristiano de origen
noble, ofreciendo una visión poliédrica de la vida en
la fortaleza.
El itinerario se recorre ahora con el apoyo de códigos
QR que permiten personalizar la visita y acceder a una guía
multimedia. Tres instalaciones destacan en esta renovación:
- Viaje en el tiempo en la bodega: Una experiencia de
realidad virtual transporta al visitante al siglo XIV, mostrando el
trabajo de la sociedad andalusí en las tierras templarias,
y al siglo XVII, para presenciar la expulsión de la orden.
- Cocina medieval en el refectorio: Un interactivo permite
cocinar virtualmente platos de la época, vinculando los productos
de la tierra, las técnicas culinarias y la vida cotidiana de
los monjes-soldados.
- Pantallas en la iglesia: Una instalación audiovisual
multipantalla proyecta fragmentos de la vida en la comanda de Miravet,
el territorio controlado por los templarios, invitando a reflexionar
sobre las estructuras de poder medievales.
Por otro lado, el éxito de esta primera fase,
que culminará a principios de 2025 con la incorporación
del monasterio de Sant Pere de Rodes, ha llevado al Departament de
Cultura a anunciar una nueva etapa. A partir de 2026, cinco espacios
patrimoniales más integrarán esta museografía
innovadora: el castillo de Cardona, el teatro romano de Tarraco, la
colonia modernista Sedó, la ciudad ibérica de Ullastret
y el yacimiento andalusí del Pla d'Almatà.
Con esta transformación, Miravet no solo preserva
sus piedras militares, sino que recupera, a través de la tecnología,
los ecos de las vidas que lo hicieron posible.
20/12/2025
Fuente: larazon.es
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UxL exige una actuación
"urgente" para "salvar" la portada gótica
de Santa María, "en riesgo de desaparición"
Los concejales de Unidos x Laredo (UxL) han exigido
una actuación "urgente" para "salvar" la
portada principal gótica de la iglesia de Santa María
de la Asunción, "en riesgo de desaparición".
Asimismo, han solicitado una reunión urgente con
el consejero de Cultura, Luis Martínez Abad (PP), ante "el
alarmante estado de deterioro" que sufre la portada principal
del templo, uno de los máximos exponentes del gótico
en la región, construida en el siglo XIV y declarada Monumento
Nacional en 1931.
En un comunicado, la formación ha denunciado que
"lejos de estar protegida de forma efectiva", la portada
se encuentra "en un proceso continuado y visible de degradación
que ha superado ya el mero deterioro para convertirse en una auténtica
destrucción material del bien".
Los concejales han alertado de que la pérdida
de volumen, la erosión de las figuras y el daño progresivo
en las arquivoltas "comprometen de forma irreversible su valor
histórico y artístico". "No hablamos de un
riesgo futuro, sino de un daño presente, constatable y documentado",
han destacado.
Al respecto, desde UxL han incidido en que la Consejería
dispone "desde hace años" de informes técnicos
y "conocimiento directo" del problema a través del
Servicio de Patrimonio Cultural, "sin que hasta ahora se haya
adoptado una decisión eficaz para frenar el avance del deterioro".
Por último, han apelado a la "responsabilidad
legal" de los poderes públicos en la conservación
del patrimonio histórico y han reclamado la adopción
"inmediata" de medidas técnicas, ya sea mediante
tratamientos de conservación, pruebas previas o una solución
alternativa viable.
La formación confía en que la reunión
solicitada sirva para "desbloquear" una situación
que ha considerado "insostenible" y para garantizar la preservación
de "uno de los símbolos históricos y culturales
de Laredo".
20/12/2025
Fuente: eldiariocantabria.publico.es
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Talavera recibe la resolución
definitiva de la subvención del 2% cultural que destinará
a recuperar la muralla
El Ministerio y el ayuntamiento financiarán
la rehabilitación del recinto de origen romano en Talavera
de la Reina, tras oficializarse un apoyo estatal clave para restaurar
tramos, habilitar visitas y recuperar espacios públicos junto
a la estructura histórica
El Ayuntamiento de Talavera de la Reina presentó
su solicitud el 13 de octubre de 2023 para financiar las obras destinadas
a la recuperación de la muralla y sus recorridos, así
como la reconexión de los tramos de El Salvador y El Charcón,
y la adecuación de su entorno. Tras cumplir con las exigencias
requeridas por el Ministerio, la administración local recibió
la notificación formal de la resolución definitiva de
la concesión de la ayuda a través del Programa 2% Cultural,
destinada a la recuperación de este recinto de origen romano.
Según informó el Ayuntamiento a través
de una nota de prensa, la subvención total asciende a 1.760.488,32
euros, cantidad que representa el 70% del coste total del proyecto
aprobado, que figura en la memoria de intervención con un importe
de 2.591.653,54 euros. El 30% restante, equivalente a 777.496,06 euros,
se financiará mediante recursos propios municipales. Esta aportación
permitirá ejecutar intervenciones que incluyen la restauración
y adecuación de los tramos de muro comprendidos entre El Charcón
y El Salvador, así como la recuperación de espacios
públicos en los alrededores de la histórica estructura.
El primer teniente de alcalde, David Moreno, destacó
en declaraciones recogidas por el Ayuntamiento que esta es la primera
ocasión en la que Talavera de la Reina accede a fondos del
2% Cultural para invertir en su patrimonio histórico y monumental.
Moreno remarcó la importancia de este apoyo estatal para emprender
obras de envergadura que permitirán la restauración
y apertura al público de los tramos de muralla.
Por otra parte, Enrique Etayo, concejal de Patrimonio,
subrayó que gracias a este financiamiento será posible
ejecutar los trabajos necesarios para conectar dos tramos de la muralla
actualmente visitables. Según detalló el Ayuntamiento,
ello conllevará la recuperación de espacios públicos
situados a ambos lados de la estructura histórica, incrementando
así el acceso y disfrute de la ciudadanía y visitantes.
La Concejalía de Patrimonio calificó de relevante la
obtención de estos fondos que posibilitan avanzar en la restauración
del primer recinto amurallado de origen romano de la ciudad.
El Ministerio remitió una resolución provisional
el 26 de diciembre de 2024 y, el 8 de enero de 2025, el Ayuntamiento
aceptó por escrito la concesión provisional de la ayuda.
Posteriormente, tras acreditar el cumplimiento de todos los requisitos
estipulados en el artículo 8.7 de La Orden FOM/1932/2014, se
aprobó la propuesta de Resolución Definitiva, que habilita
el inicio formal del proyecto cofinanciado.
El proyecto, redactado por el equipo Fernando Cobos Estudios,
contempla varias fases entre las que se encuentran la consolidación
y puesta en valor de la muralla, así como la creación
de recorridos accesibles a lo largo de su trazado y la adecuación
de los espacios públicos adyacentes. Según la información
difundida por el Ayuntamiento, la inclusión de Talavera de
la Reina en el Programa 2% Cultural representa un impulso para las
intervenciones de protección y difusión del patrimonio
local, cuyo alcance beneficiará tanto a residentes como a quienes
visiten la ciudad.
El Ayuntamiento, en el comunicado recogido por los medios,
reiteró la trascendencia del apoyo estatal y municipal en la
recuperación del recinto amurallado, señalando que el
respaldo financiero asegurado permite abordar una intervención
estructural destinada a preservar el legado histórico y mejorar
los equipamientos turísticos y culturales del municipio. Tal
como publicó el Ayuntamiento, la actuación proyectada
implica no solo la restauración física de la muralla,
sino también la creación de nuevas oportunidades urbanas
y sociales alrededor de este enclave patrimonial.
La financiación conjunta por parte del Ministerio
y el Ayuntamiento, según detalló el consistorio, establece
una base sólida para la realización de una restauración
ambiciosa que respete el carácter histórico del recinto
y, al mismo tiempo, propicie la reactivación de espacios de
uso público junto a la estructura. Las acciones planificadas
incluyen la eliminación de barreras, la mejora del entorno
y la conexión de los tramos recuperados, permitiendo la circulación
y el tránsito en condiciones seguras por parte de vecinos y
turistas.
El expediente de concesión y la memoria técnica
aportada por el equipo redactor especifican el alcance y la metodología
de los trabajos de restauración, cuyos objetivos se centran
en preservar la autenticidad constructiva de la muralla y facilitar
su integración en el tejido urbano actual. De acuerdo con el
Ayuntamiento, la obtención de la subvención del 2% Cultural
supone un hito para la conservación de un bien patrimonial
de origen romano que forma parte del acervo histórico de Talavera
de la Reina y cuyo proceso de recuperación será monitorizado
para garantizar el cumplimiento de los estándares exigidos
para intervenciones en patrimonio protegido.
El avance de este proyecto con recursos compartidos
responde a la voluntad institucional de impulsar nuevas fórmulas
de colaboración entre administraciones para proteger y poner
en valor bienes monumentales. Según reportó el Ayuntamiento,
la actuación engloba aspectos arquitectónicos, urbanísticos
y sociales, orientados a consolidar la muralla como un componente
activo de la vida ciudadana y del desarrollo local vinculado a la
historia y el turismo cultural.
20/12/2025
Fuente: infobae.com
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Palacio del siglo XV vinculado
a Santa Teresa, en riesgo de ruina total en Toro (Zamora)
La UPL registra en las Cortes para que la Junta intervenga
en el edificio
Un palacio del siglo XV de Toro (Zamora) que estuvo vinculado
a Santa Teresa de Jesús se encuentra en riesgo de ruina total,
después de que ya haya sufrido derrumbes parciales y haya sido
necesario reforzar su fachada con una estructura metálica exterior
para evitar su desplome sobre la calle.
La denuncia de la situación del denominado Palacio
de Bustamante la ha realizado este sábado en un comunicado
el partido UPL, que ha registrado una pregunta en las Cortes autonómicas
por la que pide la intervención de la Junta de Castilla y León
para frenar el deterioro que sufre el palacio toresano y evitar nuevos
derrumbes.
La estructura interior de ese edificio está seriamente
comprometida mientras que el riesgo de desplome hacia la vía
pública llevó hace tres años al Ayuntamiento
de Toro a intervenir para instalar un vallado y una estructura metálica
exterior de refuerzo para sustentar la fachada.
UPL ha recordado que en ese palacio que data del siglo XV llegó
a ocupar una estancia Santa Teresa de Jesús y a pesar de su
rica historia en los últimos años ha sufrido derrumbes
parciales, "fruto del abandono y la dejadez".
De hecho, en el año 2020 el Ayuntamiento de Toro
abrió un expediente a los propietarios del palacio por derrumbe
de parte de la estructura y reclamó medidas urgentes para consolidarla
y dos años después fue el propio Consistorio el que
intervino subsidiariamente para reforzar la fachada.
Unos meses más tarde, en octubre de 2022, un nuevo
derrumbe destruyó gran parte de la denominada habitación
de Santa Teresa tas colapsar una pilastra y el muro tapial que sostenía
la estructura de la cubierta.
Por todo ello, UPL ha instado a la Junta de Castilla
y León, como administración competente en materia de
patrimonio, a tomar medidas urgentes para remediar el deterioro de
ese palacio.
20/12/2025
Fuente: larazon.es
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Villaviciosa hace memoria
medieval: asi avanza la rehabilitación de los restos de la
muralla de Pola de Maliayo
Sin prisa pero sin pausa. Así podría resumirse
el avance de las obras de reconstrucción de la muralla de Villaviciosa,
ubicada en la plaza del Ecce Homo y que supone el único fragmento
que se conserva del cercado que se levantó tras la concesión
de la Carta Puebla por el rey Alfonso en 1270.
Pese a que el plazo previsto es de cuatro meses, como
en otras obras de esta complejidad, todo queda en manos de las inclemencias
de tiempo. Durante estas semanas, las lluvias han dificultado las
labores de reconstrucción, ya que al humedecerse se complica
la colocación de las nuevas piedras.
El proyecto de reconstrucción satisface a los
vecinos de la Villa, que aguardan expectantes la finalización
de los trabajos. "Es importante que se le otorgue el valor que
merece la muralla, que estaba oculta entre los edificios", señala
Graciela del Valle. Por su parte, José Antonio Álvarez
subrayó que la nueva visión de la histórica muralla
supone "una oportunidad para atraer más turismo".
19/12/2025
Fuente: msn.es
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Palas de Rei presentará
al Programa del 2% Cultural el proyecto para rehabilitar el monasterio
de Vilar de Donas
El Ayuntamiento busca financiación estatal
para recuperar y poner en valor este inmueble histórico e impulsar
la dinamización del entorno
El Ayuntamiento de Palas de Rei concurrirá a la
próxima convocatoria de fondos del Programa del 2% Cultural,
promovido por el Ministerio de Vivienda y Agenda Urbana, con un proyecto
destinado a la rehabilitación integral del Monasterio de Vilar
de Donas. La iniciativa pretende avanzar en la recuperación
de uno de los elementos patrimoniales más destacados del municipio
y reforzar su papel como motor cultural y económico de la zona.
Este nuevo intento llega después del acuerdo de
cesión gratuita del inmueble alcanzado en el año 2021
entre el Ayuntamiento de Palas de Rei y el obispado de Lugo, un paso
clave para poder intervenir en el edificio. Posteriormente, el monasterio
fue incluido en el Plan Turístico Nacional Xacobeo 2021-22,
impulsado por el Ministerio de Industria y Turismo, que llegó
a consignar una partida presupuestaria de 1.500.000 euros destinada
a actuaciones de impulso del Camino de Santiago. Sin embargo, esos
fondos no llegaron a materializarse, una circunstancia por la que
el Ayuntamiento palense se interesó en reiteradas ocasiones.
El alcalde de Palas de Rei, Pablo Taboda, subrayó
que "intentaremos en esta nueva convocatoria, a través
del Ministerio de Vivienda y Agenda Urbana y en el marco del Programa
del 2% Cultural, lograr alguna ayuda para la recuperación del
Monasterio de Vilar de Donas", con el objetivo de favorecer su
rehabilitación y puesta en valor como parte esencial del patrimonio
histórico local. El regidor añadió que esta actuación
permitiría contribuir a la dinamización económica
y a la regeneración del entorno.
En este contexto, el Ayuntamiento avanzó que en
los próximos días se analizará el proyecto junto
a técnicos de Patrimonio, con el fin de definir una intervención
sostenible que abarque el conjunto de la edificación anexa
a la iglesia románica de Vilar de Donas y que respete los valores
históricos y arquitectónicos del enclave.
19/12/2025
Fuente: lugoxa.com
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Restauran la Mare de Déu
de la Pau, pintura clave del gótico en Mallorca
La parroquia de Santa Creu exhibe la tabla del XIV
en el altar mayor, una pieza singular que fue venerada durante siglos
en un antiguo oratorio del barrio del Puig de Sant Pere
La parroquia de Santa Creu da un paso más en la
preservación de su patrimonio artístico y su difusión,
ya que durante la Navidad y hasta la Candelaria exhibirá en
el altar del templo palmesano la recién restaurada Mare de
Déu de la Pau, obra clave del gótico mallorquín.
La pintura sobre tabla del siglo XIV es el único
testimonio conservado del antiguo oratorio dedicado a la citada virgen,
que se hallaba entre las calles de la Pau y Sant Felio a partir del
siglo XVII.
"Al principio perteneció a una familia particular
del barrio, pero se decidió hacerle una capilla pública
y la pieza fue cedida", tal como explica el rector de Santa Creu,
Nadal Bernat, cuya parroquia alberga la valiosa tabla desde que el
oratorio fue derruido en 1860.
"La devoción por la Mare de Déu de
la Pau continuó", sobre todo entre los feligreses de la
zona de Canavall, e incluso se hacía una fiesta anual en su
honor hasta que a lo largo del siglo XX quedó poco a poco relegada.
La importancia simbólica que ha tenido para la
comunidad, su valor histórico y patrimonial y dar relevancia
a la "necesidad de paz en estos tiempos" son los motivos
por los que Nadal Bernat escogió la pintura gótica para
restaurarla y que sea objeto de devoción, como antaño.
Los fieles podrán visitarla de forma permanente
a partir del 2 de febrero en la capilla de Santa Bàrbara. Encontrarán
una pintura "al temple y dorado al agua sobre tabla que responde
a la tipología y técnica habitual del siglo XIV, con
un cambio devocional posterior al incluir el lirio como símbolo
de la paz", según el restaurador Pere Terrasa, al frente
de Xicarandana Conservació i Restauració junto a Alfredo
Claret.
La obra representa a la Virgen con el niño Jesús
y, a pesar de su autoría desconocida, fue incluida en 1933
en el estudio de referencia del historiador del Arte, iconógrafo
e hispanista Chandler R. Post sobre la pintura medieval hispánica.
Terrasa, que este jueves impartió una conferencia
en la parroquia sobre la Mare de Déu de la Pau, dio las gracias
al rector por "permitir profundizar en el trabajo previo más
allá de la intervención", ya que con estos estudios
y analíticas obtienen "un conocimiento de la pieza extraordinario".
El análisis radiográfico, reflectográfico
con infrarrojos y físicoquímico les ha permitido ver
en profundidad la técnica, el estado de conservación
y la compleja historia material de la pintura, con "hasta 13
capas, lo que demuestra que hubo muchos intentos de preservarla. Si
esta imagen fue tan restaurada, es por un tema devocional".
Además, el especialista comprobó que sufrió
"muchas quemaduras de cirios, accidentes muy visibles que hasta
consumieron parte de la madera de la tabla gótica".
El trabajo ha consistido básicamente en devolverla
a su estado originario con la eliminación de repintes y barnices
alterados, la consolidación del soporte y de las capas pictóricas
y la restitución del formato original rematado en punta, por
lo que posiblemente formaba parte de un tríptico, tal como
señala el estudio histórico de la catedrática
de Ciencias Históricas y Teoría de las Artes de la UIB,
Tina Sabater.
Por el contrario, se ha conservado el ramo de lirios
que se añadió en el siglo XVIII como elemento identitario
de la advocación de la Mare de Déu de la Pau, dado el
valor devocional y arraigo a una de las piezas más singulares
del gótico mallorquín.
18/12/2025
Fuente: diariodemallorca.es
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Turismo anuncia una inversión
de 135.000 euros en el patio mudéjar del Palacio de Mondragón
El Ayuntamiento de Ronda destinará a este proyecto
fondos otorgados por la Junta de Andalucía dentro de las ayudas
de Municipio Turístico
El delegado de Turismo, Ángel Martínez,
ha anunciado que el patio mudéjar del Palacio de Mondragón
será objeto de distintas mejoras durante el primer semestre
de 2026 gracias al proyecto financiado con fondos concedidos por la
Junta de Andalucía a la ciudad como Municipio Turístico.
La inversión alcanzará los 135.000 euros, ha señalado
el responsable municipal, permitiendo continuar con la mejora de este
inmueble histórico situado en La Ciudad y que alberga también
el Museo Municipal.
"Nos llena de alegría anunciar esta
actuación porque viene a sumarse a las últimas acciones
realizadas en Palacio que permitieron reestrenar en abril pasado la
parte del Museo tras una inversión de 150.000 euros",
ha dicho Martínez. De esa cantidad, 40.000 fueron fondos aportados
por Turismo de Ronda y generados por el Camino del Desfiladero del
Tajo y el resto aportados por el Grupo de Desarrollo Rural Sierra
de las Nieves-Serranía de Ronda. "En total la inversión
será de casi 350.000 euros en el conjunto del Palacio, creo
que es una adecuada forma de gestionar porque son inversiones a coste
cero para los rondeños", ha apuntado también el
delegado.
Con respecto al proyecto presentado, se va a proceder
a la reparación del pavimento con materiales respetuosos con
el entorno (losa y empedrado), se reparará el circuito de la
fuente como elemento clave del patio, y se realizarán trabajos
de jardinería dotando al espacio de una iluminación
ornamental. El delegado ha informado también que se solucionarán
una serie de problemas que presenta el saneamiento del palacio desde
2018. Con motivo de estas obras se procederá también
a reorganizar el circuito para los visitantes del Museo, habilitando
un nuevo acceso al edificio.
Cabe señalar que la Junta de Andalucía
ofrece subvenciones a municipios declarados como Municipios Turísticos
para fomentar el patrimonio turístico-cultural y mejorar la
calidad de los servicios municipales. Estas ayudas están destinadas
a gastos e inversiones que incluyen la mejora de espacios públicos,
accesibilidad universal, recuperación del patrimonio cultural,
creación de infraestructuras turísticas, señalización
turística, adaptación a nuevas tecnologías y
la implantación de rutas turísticas. En otras anualidades
estos fondos se han destinado a proyectos como la mejora y puesta
en valor de las Murallas del Carmen (150.000 euros) o la financiación
de parte de la primera fase del Camino del Desfiladero del Tajo (170.000
euros).
18/12/2025
Fuente: ayuntamientoronda.es
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El Monasterio de Santa María
la Real de Aguilar (Palencia) incorpora réplicas de capiteles
arrancados en 1871
El Monasterio de Santa María la Real, ubicado
en Aguilar de Campoo (Palencia), ha incorporado diez réplicas
fidedignas de los capitales arrancados hace más de un siglo
para ser trasladados al Museo Arqueológico Nacional (MAN) con
el objetivo de garantizar su protección y conservación.
Esta integración, que se une a otros cuatro capiteles
ya presentes, se ha denominado 'Bosque Románico' y se sitúa
en el centro expositivo Rom del monasterio, que ha inaugurado este
jueves 18 de diciembre el proyecto apoyado por la Consejería
de Cultura, Turismo y Deporte.
La encargada de inaugurar 'Bosque Románico' ha
sido la vicepresidenta de la Junta, Isabel Blanco, quien ha estado
acompañada por el presidente de la Fundación Santa María
la Real, Ignacio Fernández Sobrino, y el fundador de la entidad,
José María Pérez 'Peridis'.
La apertura del nuevo recorrido expositivo ha contado
también con la presencia, entre otros, del subdelegado del
gobierno en Palencia, Eduardo Santiago, y la vicepresidenta de la
Diputación Provincial, María José de la Fuente.
"Nuestro reto era devolver a Aguilar y al público
en general parte de su legado cultural", ha explicado el presidente
de la Fundación, para incidir en que con este proyecto "será
mucho más fácil entender un fragmento esencial de la
historial y el arte del monasterio".
Igualmente, ha agradecido el apoyo del gobierno autonómico
y de cientos de personas que han colaborado en la campaña de
micro mecenazgo lanzada por la Fundación e Hispania Nostra
para completar el proyecto.
Por su parte, 'Peridis', fundador de la entidad, ha recordado,
visiblemente emocionado, que 'Bosque Románico' supone la "última
piedra de un proyecto que dura décadas" y que ha servido
para "restaurar y llenar de vida el monasterio".
El eje central de este proyecto ha sido la recuperación
simbólica de diez capiteles medievales que en 1871, cuando
el monasterio era conocido como el "el convento caído",
por su estado de ruina, fueron trasladados al Museo Arqueológico
Nacional de Madrid.
La colaboración del arqueológico ha permitido
la reproducción de diez de las mejores piezas, que se suman
a otras cuatros con las que ya contaba el monasterio, de manera que
se conforma un "bosque románico" de 14 elementos.
El trabajo se ha confiado al equipo de la Fundación
Factum, que se ha servido de las nuevas tecnologías, la digitalización
3D y las técnicas tradicionales para recrear del modo "más
fiel posible" cada capitel.
Junto a los capiteles se han recuperado 16 maquetas de
madera que reproducen otros tantos edificios románicos de la
comarca y que fueron creadas por los alumnos-trabajadores de las primeras
Escuelas Taller de España.
Se trata de un programa pionero que cumple 40 años
y que sirvió para restaurar el monasterio, en línea
con la filosofía de "aprender haciendo y hacer aprendiendo".
En contexto, la Fundación Santa María la Real espera
que las maquetas ayuden a contextualizar la evolución del románico
en la comarca.
Además, se han habilitado dos "estaciones
sensoriales", diseñadas para enriquecer la experiencia
del visitante. Una está dedicada al tacto y permite descubrir
detalles escultóricos a través de las texturas y la
otra es una estación de olores, pensada para evocar los aromas
característicos de un taller de cantería medieval.
"con este proyecto queremos dinamizar el turismo cultural, fomentar
la educación patrimonial y contribuir a la generación
de actividad económica ene l territorio", ha asegurado
el presidente de la Fundación, quien confía en que la
iniciativa sirva para fortalecer la oferta turística del norte
de Palencia y consolide la comarca como un "referente cultural"
de este estilo artístico a nivel nacional e internacional.
18/12/2025
Fuente: europapress.es
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El Ayuntamiento da vía
libre al Archivo de los Puñonrostro
La Junta de Gobierno Local ha aprobado este jueves
el proyecto básico para rehabilitar el edificio con portada
románica situado en el número 16 de la calle Daoiz,
con más de 400 metros cuadrados
El Ayuntamiento de Segovia ha concedido este jueves la
licencia solicitada en mayo del año pasado por la Fundación
Condes de Puñonrostro para rehabilitar el edificio del número
16 de la calle Daoiz, con portada románica, y destinarlo al
archivo histórico de la familia, así como a salas de
exposición o museo.
El Proyecto básico, realizado por la arquitecta
de Segovia Alicia Gutiérrez de la Cámara (SegoviArquitectura),
prevé que el edificio, además de acoger el Archivo Histórico
de los Condes de Puñonrostro, que incluye documentos relevantes
para Segovia y España, disponga de salas abiertas al público
creadas específicamente para albergar una exposición
temática permanente sobre el devenir de esta familia a lo largo
de la historia.
La zona expositiva se plantea en dos niveles y se organiza
en torno a dos volúmenes. Por un lado, el edificio románico
de la calle Daoiz, que se rehabilitará manteniendo la estructura
general, así como los elementos arquitectónicos originales
y de suma importancia para el patrimonio de Segovia, como la portada
románica o el arco gótico apuntado en su interior.
Por otro lado, el gran volumen trasero -erigido el pasado
siglo para acoger la actividad industrial de la fábrica de
tapones-, que se vaciará para generar una gran sala diáfana
de proporciones regulares y estructura de arquería, que organiza
sus dos alturas en torno a un patio central, generando así
un juego de contrastes en alturas y de juegos visuales.
La planta inferior de esta misma pieza, cuyo acceso se
produce por la travesía de las Canonjías, se destinará
a usos diversos, como el depósito del Archivo de los Condes
de Puñonrostro.
Uno de los principales retos del proyecto ha sido diseñar
un recorrido continuo que ofrezca una experiencia cómoda y
agradable a los futuros visitantes y les permita orientarse de forma
sencilla.
Este recorrido se inicia desde la crujía de la
calle Daoiz, donde se sitúa la entrada principal, dando acceso
a la Sala de Acogida, un espacio de proporciones alargadas y de arquitectura
cargada de historia.
El recorrido desemboca en una gran sala diáfana,
que se contrapone al primero con una arquitectura de líneas
más modernas y elegantes, donde el itinerario seguirá
un orden lógico alrededor del patio.
La exposición comenzará con el contador mayor de Enrique
IV, Diego Arias - Dávila y, tras hacer un recorrido histórico
protagonizado por la familia, finaliza con el diplomático y
escritor Juan Valera, en la segunda planta.
El edificio, en una parcela de 403 metros cuadrados,
fue objeto de la firma de un convenio con el Ayuntamiento incluido
dentro del Plan Especial de Áreas Histórica de Segovia
(PEAHIS).
El alcalde, José Mazarías, ha calificado
la concesión de la licencia como "fantástica noticia"
porque supone "la recuperación de un edificio ruinoso
en el casco histórico que lleva pendiente mucho tiempo de albergar
un elemento cultural para la ciudad".
El regidor ha añadido que, tras la concesión
de la licencia para el proyecto básico, la información
que maneja Urbanismo es que en breve se solicitará la licencia
para el proyecto de ejecución.
18/12/2025
Fuente: eldiasegpvia.es
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La Junta destina 739.906 €
a la restauración del patrimonio eclesiástico en la
provincia de Burgos
Con un importe autonómico total de 5.318.155
euros
La Consejería de Cultura, Turismo y Deporte de
Castilla y León ha anunciado la renovación y restauración
de cinco iglesias e inmuebles de titularidad eclesiástica en
la provincia de Burgos, con un presupuesto total de 739.906 euros,
repartidos en 347.756 € en 2025 y 392.150 € en 2026.
Entre las intervenciones destacan la renovación
de las cubiertas de la iglesia de la Asunción de Nuestra Señora
en Melgar de Fernamental, la restauración de la iglesia de
San Miguel Arcángel en Mahamud y la reparación de la
iglesia de Santa María la Real y Antigua de Gamonal en Burgos.
Además, se llevarán a cabo trabajos en las bóvedas
de la iglesia de San Nicolás de Bari en Santibáñez-Zarzaguda
y en la iglesia de San Esteban Protomártir en Bañuelos
del Rudrón.
Estas actuaciones forman parte de un programa autonómico
más amplio que abarca toda Castilla y León, con una
inversión anual que supera los 5 millones de euros destinados
a la protección, conservación y restauración
de bienes culturales de titularidad eclesiástica. La iniciativa
busca garantizar la integridad estructural, la funcionalidad y la
preservación material de los inmuebles, evitando el deterioro
de elementos históricos y asegurando su uso religioso y cultural.
Desde 2023, la Consejería mantiene convenios con
las diócesis y archidiócesis de Castilla y León,
estableciendo un marco de actuación en el que se garantizan
criterios homogéneos y mecanismos de financiación anuales.
Cada diócesis se compromete a presentar propuestas priorizadas
de intervenciones en bienes muebles e inmuebles de su titularidad,
que son evaluadas y financiadas por la Junta para asegurar su correcta
ejecución.
El conjunto de actuaciones abarca diferentes tipologías
constructivas, desde iglesias parroquiales y ermitas hasta elementos
singulares como retablos, cubiertas y estructuras defensivas, con
el objetivo de garantizar la estabilidad estructural, la funcionalidad
y la preservación material de los inmuebles. La estrategia
busca evitar el avance de patologías que comprometan la integridad
de los edificios, asegurando su uso religioso y cultural y la puesta
en valor del patrimonio histórico de Castilla y León.
Con estas iniciativas, la Junta refuerza su compromiso
con la protección del patrimonio cultural de Castilla y León,
asegurando que las intervenciones se realicen de manera planificada,
sostenible y con la participación activa de los agentes sociales
y eclesiásticos implicados.
18/12/2025
Fuente: canal54.es
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El PSOE insta a Bellido
a pedir la declaración BIC de los restos arqueológicos
de la ronda Norte (Córdoba)
Dobladez apunta a que el hallazgo "es un elemento
vital en la explicación del paradigma de las tres culturas"
muy ligado a Córdoba
El concejal del PSOE en el Ayuntamiento de Córdoba
Joaquín Dobladez ha anunciado hoy que pedirá que al
gobierno local de Bellido que solicite a la Junta de Andalucía
el mayor grado de protección para los restos arqueológicos
de la Arruzafilla aparecidos con motivo de las obras en la ronda Norte,
todo ello una vez que la Fiscalía ha abierto investigación
por la denuncia presentada por el Grupo Municipal del PSOE.
Dobladez ha afirmado que "este yacimiento nos ayudará
a leer el modelo de convivencia de la Córdoba Omeya en la que
se permitía la construcción de edificaciones cristianas
sobre construcciones anteriores utilizando materiales de las preexistentes.
Es un elemento vital en la explicación del paradigma de las
tres culturas, ligado a nuestra ciudad".
El edil ha expuesto que los informes arqueológicos revelan
que el
yacimiento de la ronda Norte resulta de importancia capital
para el conocimiento de la historia de la cultura Mozárabe,
en general, y de la ciudad de Córdoba y de su Iglesia, en particular.
Según esos informes, "se trata de la única basílica
cristiana y monasterio dúplice conservado en la Córdoba
de época omeya, con un enorme potencial aún para la
investigación arqueológica y un estado de preservación
excepcional".
Asimismo, ha recordado que tras la denuncia interpuesta
por su grupo el pasado 14 de noviembre, la Fiscalía ha abierto
investigación y en su escrito del 24 de noviembre advierte
de que "los hechos denunciados, de acreditarse, podrían
ser constitutivos de un delito contra el patrimonio histórico
del artículo 323 si son intencionados al menos a título
de dolo eventual y artículo 324 del Código Penal, en
el supuesto de daños imprudentes", además de acodar
oficiar al Seprona para que "con auxilio de la Dirección
Arqueológica del yacimiento realice inspección ocular,
relacione los desperfectos del yacimiento, su causación, a
quién correspondía adoptar las medidas de protección,
si se tomaron medidas, las indicadas u otras, y cuantas circunstancias
considere de interés".
La fiscal delegada ha pedido informe de la Delegación
Territorial en Córdoba de Cultura y Deporte sobre las medidas
adoptadas en cumplimiento de la resolución del día 3
de octubre de 2025 y lo indicado en la Memoria Preliminar de Resultados
del día 28 de julio de 2025, en cuanto se refiere a la protección
del yacimiento por lluvias. También ha reclamado un informe
de la Oficina Arqueológica de la Gerencia Municipal de Urbanismo
(GMU) sobre "las medidas preventivas que se debían adoptar,
pues en la Memoria Preliminar de Resultados del día 28 de julio
menciona que ostenta competencias en esta materia la GMU".
Dobladez ha afirmado que "la Junta incumplió
su propio informe del 3 de octubre, del que por cierto se evitó
su paso por la Comisión Provincial de Patrimonio, y dejó
sin protección efectiva uno de los yacimientos más importantes
de la Córdoba mozárabe", hechos sobre los que queda
por determinar si son constitutivos de delito.
El socialista ha recordado que el promotor de las obras
es la propia Junta de Andalucía a través de la Consejería
de Fomento, "que incumple el informe emitido por la Consejería
de Cultura, teniendo que improvisar 26 días después,
cuando cayeron más de 38 litros por metro cuadrado, un cubrimiento
provisional insuficiente para garantizar la conservación del
yacimiento. En cualquier caso, ya el pasado 28 de julio, en la Memoria
Preliminar de la Actividad Arqueológica Preventiva, se subrayaba
la necesidad urgente de proteger los restos excavados ante la llegada
de las lluvias de otoño.
Por último, Dobladez ha concluido anunciando que
si el PP se niega a realizar la solicitud de declaración BIC
del yacimiento de la Arruzafilla, el Grupo Municipal Socialista estudiaría
formalizar la solicitud ante la administración autonómica.
18/12/2025
Fuente: diariocordoba.com
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Descubren un sarcófago
infantil en la escombrera de un pueblo de Burgos: de forma trapezoidal
y sin tapa
Este tesoro visigodo está datado entre los
siglos VI y VII y su hallazgo confirma el dinamismo y la relevancia
geopolítica del Desfiladero de la Horadada durante esta etapa.
El Museo de Burgos ha presentado hoy su última
y más sorprendente incorporación: un sarcófago
infantil de los siglos VI o VII d. C. que fue localizado de manera
fortuita en una escombrera a las afueras de la localidad burgalesa
de Tartalés de Cilla.
Esta pieza, que ya forma parte de la exposición
de Nuevos Ingresos, constituye un importante hallazgo arqueológico
para entender el periodo de dominación visigoda en la península.
El contenedor funerario, labrado en piedra y de forma
trapezoidal, mide poco menos de un metro de longitud y conserva únicamente
la caja y falta la tapa. Aunque el interior muestra las marcas rudas
del cincel, el exterior exhibe un trabajo artesanal mucho más
refinado y cuidado.
La pieza presenta forma trapezoidal y mide 98 centímetros
de longitud, 31 centímetros en la cabecera y 25 centímetros
en los pies de anchura y 31 centímetros de altura.
Sus cuatro frentes están decorados con motivos
geométricos, destacando círculos y rectángulos
acanalados que siguen la tradición estética de otros
sarcófagos de adultos encontrados en la comarca de La Bureba
o en la necrópolis de Tubilla del Agua.
Más allá de su valor artístico,
el hallazgo es un testimonio histórico fundamental. Según
los expertos del museo, la existencia de una pieza de este tipo confirma
la presencia de una élite social en la zona capaz de costear
bienes funerarios de gran valor para sus niños.
Además, el lugar del descubrimiento reafirma la importancia
estratégica y el dinamismo del Desfiladero de la Horadada durante
la Alta Edad Media, un área que ya contaba con importantes
enclaves como la fortaleza militar de Tedeja o el templo de Santa
María de los Reyes Godos.
Este ejemplar demuestra la continuidad de una estructura
artesanal especializada en la provincia de Burgos que se ha podido
datar con precisión gracias a su similitud con otros restos
analizados mediante carbono 14.
Los interesados en conocer este pequeño
tesoro visigodo podrán visitarlo hasta el próximo 15
de marzo de 2026, fecha tras la cual se valorará su traslado
definitivo a la colección permanente de la Sección de
Arqueología del museo.
17/12/2025
Fuente: elespañol.com
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La Catedral Santa María
de Vitoria "como nunca se ha visto"
El escaneado tridimensional de todo el interior y
el exterior del templo gótico ha permitido realizar cinco audiovisuales
que reflejan los veinticinco años de trabajos de restauración
El popular 'abierto por obras' de la Catedral Santa María,
una novedosa idea que desde Vitoria se ha exportado a otros rincones
del mundo, ha cumplido 25 años en este 2025. Para festejar
el aniversario del fenómeno que ha rodeado esta iniciativa,
la Fundación presenta ahora cinco audiovisuales que muestran
el templo gótico "como nunca antes se había visto".
Para ello, se ha acometido un "escaneado tridimensional
de todo el interior y exterior de la catedral" que permite la
realización de "animaciones espectaculares que conjugan
imágenes reales con modelos virtuales para reflejar toda la
complejidad estructural del monumento", detalla la Fundación
Catedral Santa María. Estas animaciones juegan un papel destacado
y diferencial en la producción de una serie de vídeos,
que reflejan los veinticinco años de trabajos de restauración.
Todo ello va acompañado de las intervenciones
de Jon Lasa y Leandro Cámara, gerente y arquitecto de la Fundación,
respectivamente; además de Txus Pavón, coordinadora
del equipo de visitas, que presentan los distintos espacios de 'Una
catedral por descubrir'. Entre otras cuestiones, se reseñan
hitos como el 'Abierto por obras' o la vinculación del escritor
británico Ken Follett con la catedral vitoriana.
Estos cinco audiovisuales se divulgarán en redes
sociales para dar a conocer el templo a todos los públicos.
De igual modo, servirán como recurso de promoción turística
con versiones subtituladas en inglés, francés, alemán
e italiano. También estarán disponibles en el canal
de YouTube de la Fundación.
Los audiovisuales han sido financiados por la Diputación
Foral de Álava, a través del Departamento de Turismo
y han sido realizados por la empresa Winwin audiovisual, realizadora
del afamado programa de patrimonio de La 2 de TVE 'Los pilares del
tiempo'.
17/12/2025
Fuente: elcorreo.com
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La Catedral de Mondoñedo
refuerza las tareas de conservación e inicia la restauración
de sus campanas
Los trabajos incluyen la limpieza de fachadas y tejados
y la puesta a punto de las ocho campanas de la torre, con una inversión
de 14.900 euros
La Catedral de la Asunción de Mondoñedo
sigue siendo objeto de atención y cuidados constantes por parte
del cabildo catedralicio, que mantiene su compromiso con la conservación
del principal templo de la diócesis. En las últimas
semanas se han llevado a cabo diferentes trabajos de mantenimiento
destinados a preservar el buen estado del edificio y a prevenir posibles
daños derivados del paso del tiempo y de las condiciones meteorológicas.
Entre las actuaciones realizadas figura la limpieza de
canalones y fachadas, así como una revisión general
de los tejados con el fin de eliminar filtraciones, goteras y humedades.
Estas labores han sido ejecutadas por la empresa Evox Vertical, especializada
en este tipo de intervenciones en altura y colaboradora habitual en
otras iglesias de la diócesis. Para poder acceder a las zonas
más elevadas del inmueble, incluidas las torres, fue necesario
utilizar una grúa de gran formato. Se trata de trabajos periódicos
e imprescindibles para garantizar la conservación de un edificio
histórico de estas características.
De forma paralela, la Catedral es también escenario
de otra intervención de especial relevancia: el ajuste y la
restauración de las campanas de la torre. Los trabajos cuentan
con un presupuesto de 14.900 euros y están subvencionados por
la Xunta de Galicia. La actuación corre a cargo de la empresa
Campanas Ocampo, reconocida por su prestigio y amplia experiencia
en este ámbito, y está previsto que finalice durante
el primer trimestre del próximo año.
La restauración afecta a las ocho campanas de
la torre, incluida la emblemática campana Paula. Las intervenciones
incluyen la sustitución de cepos, la reparación de herrajes,
el cambio de algunos badajos y distintos ajustes técnicos,
con el objetivo de mejorar la seguridad y garantizar la correcta conservación
de las campanas. Estos trabajos permitirán recuperar el toque
manual ordinario, una práctica de gran valor patrimonial y
cultural.
En la actualidad, la campana Paula permanece depositada
en el suelo de la torre, a la espera de poder ser izada de nuevo una
vez concluida la restauración. Por este motivo, los vecinos
y vecinas de Mondoñedo no podrán escuchar sus sones
durante esta Navidad, aunque desde el cabildo subrayan que se trata
de una ausencia temporal necesaria para asegurar su preservación
a largo plazo.
17/12/2025
Fuente: amarinaxa.com
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Vandalismo en la muralla
medieval de Soria, con enormes pintadas en un tramo junto al Duero
Pintadas de considerable tamaño en rojo, azul,
blanco... La muralla medieval de Soria ha sido atacada con pinturas
en uno de los tramos más transitados de la ciudad, junto al
río Duero y cerca de la ermita de San Saturio. Los dibujos
se encuentran en el tramo comprendido entre San Juan de Duero y la
ermita del patrón, frente a la escultura flotante del cangrejo
en el Sotoplaya.
Este acto vandálico se sitúa en el conocido
paseo del Postiguillo, que es uno de los espacios más frecuentados
por los visitantes, tanto sorianos que frecuentan la zona como turistas
que se acercan a conocer el patrimonio de la ciudad y uno de los parajes
más bonitos de Soria.
La Asociación de Amigos del Museo Numantino ha
hecho pública está agresión al patrimonio y muestra
su preocupación por la aparición de estas nuevas pintadas
en la muralla medieval de Soria, "que aparecieron hace ya varios
meses". Los dibujos se suman a los ya detectados hace algunos
años en restos del lienzo de la ladera sur del Castillo",
según fuentes de la entidad. De igual forma, califica de "preocupante"
este tipo de actos vandálicos, ya que pueden conllevar un efecto
llamada "y la aparición de nuevas pintadas si no se actúa
con rapidez".
Amigos del Museo pide al Ayuntamiento de Soria que limpie
estas pintadas "evitando así que se propaguen este tipo
de actos incívicos, nocivos para la preservación de
nuestro patrimonio común". Según avanzó
la presidenta, Marisa Revilla, la asociación enviará
este mismo martes un escrito al Ayuntamiento de Soria solicitando
formalmente que se tomen cartas en el asunto.
La Asociación de Amigos del Museo Numantino reitera
su compromiso con la conservación y difusión de la historia
de Soria y su muralla, a la vez que pide respeto para el patrimonio,
animando a los ciudadanos a valorar este legado histórico.
Editado por la asociación, el libro La ciudad
de Soria, su castillo y su muralla (de Susana Blanco, con la colaboración
de Alberto Arribas y Ángel Lorenzo) es uno de los ejemplos
del trabajo del estudio y difusión de la muralla por parte
de Amigos del museo Numantino, lo que hace también a través
de charlas en centros educativos, conferencias y visitas guiadas.
La asociación también quiere dejar constancia de que
"reconoce y valora la importante labor de restauración
y puesta en valor llevada a cabo por el Ayuntamiento de Soria en los
últimos años", según sus palabras.
16/12/2025
Fuente: heraldodiariodesoria.es
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El MNAC cerrará de
forma parcial en 2027 para centrarse en la ampliación
Las grandes exposiciones de 2026 están dedicadas
a Sant Pere de Rodes y el maestro de Cabestany, a Jujol visto por
Perejaume, a los depósitos franquistas y al universo sonoro
de Ona Balló
El Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC) ha
presentado este lunes la temporada 2026, que será la última
en términos convencionales, según ha contado el director,
Pepe Serra. A partir de 2027, el museo deberá cerrar parcialmente
para centrarse en la ampliación del centro, que ganará
espacio en el Pabellón Victoria Eugenia, que debería
estar lista a finales de 2029. Este cierre afectará a las salas
de arte moderno y contemporáneo, en la primera planta; mientras
que las dedicadas al románico, gótico y Renacimiento
permanecerán abiertas siempre que sea posible. Tampoco habrá
exposiciones temporales durante 2028 y 2029 porque todos los esfuerzos
se centran en el nuevo proyecto, que será presentado por el
presidente de la Generalitat, Salvador Illa, pasadas las fiestas de
Navidad.
En un encuentro con los medios que se ha alargado casi
dos horas en la biblioteca del MNAC, Pepe Serra ha contado todo lo
que ha callado en los últimos meses. "Venimos de un periodo
largo de silencio no voluntario", ha reconocido. Desde el pasado
mayo, cuando cayó la sentencia de Sijena, el personal del museo
ha estado muy focalizado en todo lo que conlleva, ha defendido. Pero
también se ha mostrado sereno con el asunto, reconociendo que
tienen el deber de cumplir una sentencia, pero también el de
proteger el arte, así que ha resumido: "tenemos un problema".
En términos personales, asegura que "se le ha hecho la
piel muy dura".
Después, el director se ha centrado en dar los
datos más relevantes de la ampliación, a la espera de
poder hacer público el proyecto, que se ha retrasado por unas
alegaciones. Para focalizarse en estos trabajos, el MNAC, con un crecimiento
pendiente desde hace años, declarará una moratoria a
partir del 1 de enero, por la cual se suspende provisionalmente su
misión, con el fin de ampliar el museo.
"La ampliación está plenamente en
marcha, llevamos dos años de conversaciones con todo el mundo",
ha contado, "para acabar con una anomalía cultural que
no tiene otro país de Europa". Se refiere a no disponer
del arte del último siglo representado. El director se ha mostrado
convencido de que el nuevo museo será "una experiencia
visual y no lectora, que tiene que conseguir que las obras hablen".
El relato se irá definiendo en los próximos meses.
La misión del MNAC, que se inauguró en
1934, quedó interrumpida por la Guerra Civil, que dispersó
sus fondos y los acabó teniendo en dos museos diferentes, en
el Palacio Nacional y en la Ciutadella. No fue hasta 2005, con Pasqual
Maragall en el Gobierno catalán, que las dos secciones se reunieron,
ha recordado Pepe Serra, defendiendo que la misión del centro,
que no puede cumplirse sin la ampliación, es tener representado
todo el arte catalán hasta la actualidad. Aunque el edificio
es gigantesco, de 50.000 metros cuadrados, solo unos 10.000 están
dedicados a la exposición.
Con el inmueble anexo se llegará a los 19.400
metros cuadrados, el doble de espacio, y además se reabrirá
un edificio patrimonial en desuso, ha remarcado Pepe Serra en referencia
al Pabellón. Otro objetivo principal es que sea más
accesible, ha insistido. Para ello, la entrada principal estará
en la fachada lateral del pabellón, mirando hacia el CaixaForum,
con la fuente ornamental a un lado y el Pabellón Mies van der
Rohe al otro. Además, habrá dos conexiones entre el
nuevo edificio y el Palacio Nacional, una subterránea para
facilitar la circulación de las obras, y la otra en superficie
para los visitantes. El entorno tomará mucho más protagonismo.
Con un presupuesto de 122,3 millones de euros, la licitación
de las obras, a cargo del estudio Harquitectes con los suizos Christ
& Gantenbein, está prevista entre el tercer y cuarto trimestre
de 2027. Durante este tiempo de cierre parcial, el MNAC va a procurar
la máxima transparencia, enviando documentación continua,
ha asegurado Pepe Serra. De hecho, se pondrá en marcha una
nueva web, que contendrá abundante documentación. Según
el director, se trata de "una ampliación fundamental que
tendrá resonancias internacionales". Para empezar, durante
este tiempo cerrado, está prevista una cesión importante
a Tokio, donde podrá verse el arte catalán.
El programa para 2026 prevé cuatro grandes exposiciones
que reúnen las demandas de un museo nacional como es "buscar
lo que no se ha hecho", ha matizado, además de hallar
historias olvidadas y ofrecer un trabajo colaborativo con otras instituciones.
"Será una temporada importante y la última en términos
habituales", ha avanzado Pepe Serra.
Del 19 de marzo al 29 de junio podrá verse Sant
Pere de Rodes y el maestro de Cabestany, la construcción de
un mito, un homenaje al escultor del románico catalán,
y su obra maestra, la perdida portada de Sant Pere de Rodes, en Port
de la Selva (1160-1170). Una muestra que ha sido posible por la compra
de unas primeras esculturas, que llevaron a la adquisición
de otras del mismo autor, hasta el punto de que han permitido hacer
una gran exposición que revuelve e interpreta el conjunto monástico
ampurdanés.
También sobre la herencia románica, aunque
reinterpretada desde el presente, será la exposición
El viaje inverso, de Ona Balló. Está programada para
otoño e invitará a descubrir la luz y a escuchar los
paisajes sonoros que hoy atraviesan las iglesias de Santa Maria d'Àneu;
Sant Pere del Burgal, Sant Pere y Sant Pau d'Esterri de Cardós;
Santa Maria de Ginestarre; Santa Maria de Taülls y Santa Eulàlia
d'Estaon. Pepe Serra se ha mostrado entusiasmado: "será
un proyecto extraordinariamente sorprendente, cambiará la manera
de mirar".
Jujol, de Perejaume supone la mirada de otro artista
contemporáneo a este arquitecto de culto, que fue "mucho
más que un colaborador de Antoni Gaudí", ha enfatizado
el director. La exposición no se ha trabajado a partir de géneros
ni cronologías, sino de la reflexión de Perejaume (Sant
Pol de Mar, 1957), responsable del relato de esta vasta exposición,
posible gracias al legado del hijo de Jujol y la colaboración
con el Museo de Arte Moderno de Tarragona y el Colegio Oficial de
Arquitectos de Cataluña (COAC).
El año arrancará con Recuperado del enemigo.
Los depósitos franquistas del MNAC, que se podrá ver
entre el 19 de febrero y el 29 de junio. Una revisión de la
propia historia del museo y de sus colecciones, a partir de las obras
depositadas por el SDPAN, el Servicio de Defensa del Patrimonio Nacional
Franquista, 146 piezas que muestra un conjunto heterogéneo
de diversa procedencia. Una muestra del nuevo orden político
tras la Guerra Civil, que también repercutió en el terreno
artístico y patrimonial. Se podrá completar la visita
con la exposición Adquisición Sim, el dibujo y la guerra,
con medio centenar de dibujos que dan testigo del sinsentido de esta
y todas las guerras.
15/12/2025
Fuente: elpais.com
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La Junta devuelve el esplendor
a la portada gótica del santuario de Nuestra Señora
de Gracia en Oliva de la Frontera (Badajoz)
La consejera de Cultura, Turismo, Jóvenes
y Deportes, Victoria Bazaga, ha participado este viernes en el acto
de bendición de la portada gótica del santuario de Nuestra
Señora de Gracia, en Oliva de la Frontera, una pieza singular
del patrimonio religioso extremeño.
Así culmina el proceso de restauración
y recuperación por parte del Ejecutivo autonómico de
uno de los accesos más emblemáticos del templo, muy
ligado a la devoción mariana de la localidad.
La intervención, promovida y dirigida por el Centro
de Conservación y Restauración de Bienes Culturales
de la Junta de Extremadura, ha permitido consolidar y detener el avanzado
estado de deterioro que presentaba la portada, afectada por humedades,
sales y el denominado "mal de la piedra", así como
por la utilización de morteros inadecuados en actuaciones antiguas.
La consejera ha subrayado que la restauración
de este pórtico "refuerza la identidad y el sentimiento
de pertenencia de todo un pueblo en torno a su santuario" y ha
apuntado a la importancia de que "cada pueblo pueda reconocerse
en su historia y mostrarla con orgullo a quienes nos visitan"·.
Asimismo, ha remarcado el compromiso de la Junta de Extremadura
con la conservación del patrimonio histórico-artístico
"como motor de cohesión social y generador de oportunidades
en el medio rural".
Durante el acto, la consejera ha puesto en valor el trabajo
del equipo de restauradores y de los profesionales del Centro de Conservación
y Restauración de Bienes Culturales, "cuyo rigor científico
y sensibilidad artística nos permiten hoy contemplar de nuevo
esta portada como la concibieron sus promotores hace cinco siglos,
pero preparada para resistir los desafíos del futuro".
La portada, realizada en granito y fechada entre finales
del siglo XV y comienzos del XVI, se atribuye al entorno de don Pedro
Suárez de Figueroa, cuyo escudo heráldico, con las cinco
hojas de higuera de la familia, preside el conjunto.
Se trata de un ejemplo destacado de portada flamígera,
con arcos apuntados y conopiales decorados con bolas isabelinas y
enmarcados por un alfiz de moldura entorchada, de clara influencia
portuguesa dentro del estilo manuelino renacentista.
Este acceso al templo se ubica en uno de los frentes
principales del santuario, considerado entre los más antiguos
de la Península Ibérica, en uso ininterrumpido desde
época tardoantigua.
Antes de la intervención, el pórtico presentaba
pérdida de relieve y zonas muy descompuestas, agravadas por
la mala calidad de parte de la piedra, la acción de las aguas
subterráneas y de las humedades por capilaridad, así
como por la presencia de sales higroscópicas y juntas ejecutadas
con morteros de cemento, nocivos para el granito.
Los estudios previos y los mapas de alteraciones
elaborados por el equipo técnico permitieron diseñar
un tratamiento específico para cada patología, garantizando
la estabilidad y la lectura histórica de la portada.
15/12/2025
Fuente: badajozdirecto.com
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Rematada la ermita del
Cintul en Mazcuerras (Cantabria)
El pequeño templo en ruina ha sido restaurado
gracias al trabajo y las donaciones de voluntarios que han logrado
salvar el edificio
En el coche, de camino a la ermita del Cintul, en el
municipio de Mazcuerras, el arquitecto Fernando Vega comenta al volante
con su compañero el cantero Ángel González cómo
ha sido esta especie de 'cruzada' que ha culminado con la restauración,
casi completa, de la pequeña ermita que hace ocho años
estaba hecha una ruina. "¿Te acuerdas Ángel que
hicimos hasta la cartelería, con Izaskun?".
A la visita a la iglesia se une Aurelio González
de Riancho, representante de Hispania Nostra en Cantabria y referente
en la lucha por conservar el patrimonio. Los tres hablan de que el
proceso ha sido largo, pero esperanzador. Más de lo segundo
que de lo primero, "sobre todo por las donaciones y el trabajo
voluntario de tantas personas". Personas individuales, instituciones
públicas y privadas y colectivos. Ha sido un trabajo conjunto,
en comunidad, lo que ha permitido rehabilitar esta joya del Románico,
icono del arte en Cantabria. Las labores han culminado, al menos por
ahora -faltan detalles que rematar-, con la estructura de madera que
la Consejería de Cultura ha instalado en la cubierta antes
destechada. Cerca de cincuenta mil euros de financiación que
se unen al resto de los dineros que han puesto unos y otros.
Fernando puso a disposición del proyecto su formación
y experiencia como arquitecto. "Lo primero que hicimos fue levantar
planos del edificio y escribir una especie de memoria", que fructificó
en una publicación, 'Memorias de un maestro de obra', que más
tarde contribuiría a difundir la iniciativa popular para salvar
la ermita. "Era un antiguo establo" cubierto de yedra. Habían
crecido hasta árboles.
La columna vertebral de la bóveda era un campo
de 'hierbajos' de hasta un metro de altura. La cabecera no tenía
protección. No había techo. El perímetro de la
construcción estaba cubierto de aleros y canecillos desprendidos.
Un panorama "desolador" que contrasta con la imagen que
ofrece hoy el monumento desacralizado y recién restaurado.
Ahí empezó la revuelta "de conciencias".
"Intentamos visibilizar la situación y remover a la gente".
Ángel, el cantero, algunos tertulianos de la Hérmida,
la Junta Vecinal de Mazcuerras, particulares, vecinos y foráneos.
"Hubo quien nos dejó los andamios, la piedra, la madera,
la arena...". El agua para hacer la masa la cogían del
río que está al lado. Y el propietario de la finca contigua
a la ermita, ganadero, "nos dejó colocar parte de los
materiales en su terreno". Ahí estuvo durante varios días
la piedra. Mañanas, tardes y noches de trabajo voluntario.
"Lo pasamos bien", comenta Ángel. Limpiaron a fondo
el espacio y reconstruyeron prácticamente todo el perímetro
de la cabecera -ellos mismos izaron las losas-, seleccionaron la sillería
por tamaños para poder recolocarla. Hicieron que el antiguo
establo no pareciera un establo.
El año pasado, la Consejería de Cultura
consignó 48.000 euros para cubrir la nave, que ahora es de
madera y deja entrar la luz natural por sus dos extremos. Falta restaurar
el suelo y rebajar el nivel unos 25 centímetros para partir
del original y reconstruir. Colocar la puerta de madera de nogal que
ha donado un voluntario. En los huecos de las ventanas, se han puesto
mallas para evitar que entren los pájaros y la intención
es colocar alabastro. Para iluminar el interior del edificio, "pensamos
en paneles solares". En el exterior, "la idea es acondicionar
el antiguo camino real que daba a la ermita y atraviesa el río".
Pero la parte gruesa del proyecto está hecha y permitirá
sacar a la iglesia de la Lista Roja del Patrimonio de Hispania Nostra.
Y meterla en iniciativas como el Festival de Arte en el Pueblo, 'Aselart',
que Mazcuerras acoge cada verano. "Que haga de sala de exposiciones,
por ejemplo". Darla a conocer.
Queda otra tarea no menos importante: "Concienciar
a la gente de que es un bien patrimonial que debemos cuidar, independientemente
de su valor artístico, existen unos antecedentes que tenemos
que preservar, porque de lo contrario, poco nos queda como ciudadanos
y miembros de una comunidad", explican. Estos bienes "construyen
nuestra identidad y espero que las personas los vayan valorando poco
a poco".
15/12/2025
Fuente: eldiariomontanes.es
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Nueva inyección para
la restauración de la muralla de Almazán
Resolución definitiva de concesión del
2 % cultural, que vuelve a apostar por el recinto amurallado adnamantino
Con la notificación oficial recibida hoy de la
resolución definitiva de concesión de una nueva subvención
a la restauración de la muralla de Almazán por parte
del Ministerio de Transportes y Movilidad Sostenible y del Ministerio
de Vivienda y Agenda Urbana, el equipo del Ayuntamiento de Almazán
aborda su segunda gran obra en torno a este monumento enseña
de la villa.
El proyecto enmarcado en el programa conocido como 2
% cultural, supone una inversión de algo más de 1.435.580
euros, de los que el Ministerio aportará un 73 % y un 27 %
el propio Ayuntamiento, a desarrollarse entre 2026 y 2027.
El alcalde, Jesús Cedazo Mínguez, explica
que el proyecto, que tiene por título Restauración de
la muralla, adecuación de su entorno y puesta en uso del tramo
Puerta Villa - Herreros, se centra en esa zona próxima al centro
urbano y aborda diversos trabajos que permitirán mejorar la
impresión del conjunto amurallado de la Villa.
Se trata de una intervención que incluye distintos
tipos de actuaciones, por un lado, la reparación de paramentos
de los lienzos de la muralla, especialmente el situado junto a la
Puerta de Herreros y la propia puerta y, por otra parte, la urbanización
del contorno de este acceso al recinto amurallado y la eliminación
de construcciones adosadas al mismo. Además, en la zona cercana
a la Iglesia de Santa María, en continuidad con la obra de
restauración realizada previamente, se realizará tratamiento
del espacio libre público, lo que permitirá dar continuidad
al recorrido de la muralla y un acceso a ambos lados de la misma y
al adarve de esa zona de la fortificación.
La concejala responsable del área de turismo,
Teresa Ágreda Cabo, subraya que estas actuaciones, supondrán
una regeneración urbana importante, lo que mejorará
la composición, la impresión visual de la construcción
y los servicios públicos. Además, tal y como destaca
la concejala, es sin duda diferencial en este proyecto, ofrecer la
posibilidad de disfrutar de la fortificación en altura, haciendo
"paseables" 300 metros de la muralla en el tramo entre la
Puerta de la Villa y el espacio tras el ábside de la Iglesia
de Santa María. Trazado situado en pleno casco histórico
y centro de la población, en zonas muy visibles desde las vías
de comunicación más transitadas de Almazán. Este
aspecto es estratégico a nivel de atractivo, permitiendo concebir
volumétricamente el recinto amurallado y suponiendo en sí
mismo un servicio turístico municipal y un nuevo aliciente
para conocer esta localidad.
12/12/2025
Fuente: desdesoria.es
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Santonja anuncia que la
Junta invertirá más de un millón de euros en
La Monjía
El consejero dice que la ermita es un sitio
"mítico" y la restauración afectará
a la consolidación, las cubiertas y la restauración
de la ermita, "aunque no vamos a poder llegar a todo".
El consejero de Cultura, Turismo y Deporte de la
Junta de Castilla y León, Gonzalo Santonja, acaba de anunciar
en Fuentetoba que el Gobierno regional destinará 1 millón
de euros para la restauración de la ermita de La Monjía,
el monasterio fortificado que cuenta con el estatus de Bien de Interés
Cultural (BIC).
Golmayo, a través de la Entidad Local Menor
de Fuentetoba, compró en octubre el histórico conjunto
de La Monjía, que incluye la ermita-monasterio del siglo XI
y XVI y su entorno natural (la Cascada de la Toba), por 748.000 euros
para convertirlo en patrimonio público, tras años de
negociaciones para restaurar este BIC que se encuentra muy deteriorado.
Santonja ha señalado que La Monjía
es un sitio "mítico" y que en verano asistió
al traslado de la Virgen de la Valvanera. "Salté un par
de veces los muros para llegar a la cascada, eran otros tiempos",
ha bromeado. "Es un sitio muy significativo. Se trata de una
ermita románica y a ver qué acaba apareciendo con las
pinturas. El arquitecto ha hecho un estudio estupendo, está
valorado en algo más de un millón de euros y mi compromiso
es sacar este proyecto adelante. Estamos en final de legislatura pero
ese tema lo querría dejar encarado".
El consejero ha explicado que "todos tenemos
que dar un paso adelante y dar la cara, y aquí se ha dado la
cara porque es un lugar pequeño. Es responsabilidad de la administración
y yo esa responsabilidad la asumo".
Para Santonja, "quien reivindica su patrimonio
va a tener siempre nuestro apoyo, y en mi caso un apoyo decidido.
Todos estamos con este proyecto. Costará más o menos
tiempo pero esto lo vamos a sacar adelante".
El titular del departamento de Cultura ha incidido
en que "hemos ido juntos con el alcalde y el presidente de la
Diputación y es como tenemos que ir. El patrimonio es de todos
y hemos sido juntos, por eso saldrá adelante".
Sobre si se ha llegado a tiempo para salvar el
patrimonio de La Monjía, Santonja ha señalado que "se
ha llegado cuando se ha llegado. Si se hubiera llegado hace cinco
años estaría menos mal de lo que está ahora.
Es lo que es. Creo que hemos llegado a tiempo. Lo importante es llegar.
Yo hablo mucho con Mañueco de patrimonio y hemos hablado mucho
de La Monjía. Hay que preservarlo en todos sus labores. Ha
habido un proceso de conversación y hay que sacarlo adelante".
"La urgencia era acabar esto y luego ya veremos
el uso", ha subrayado. "Había que parar el deterioro,
librar las cantidades de dinero y dejar el proyecto consolidado. Tengo
muchas ideas pero eso hay que hablarlo con todos, siendo conscientes
de que es un bien patrimonial. Es BIC, un bien inalienable. Hay un
proceso de consolidación que se aprobó en la comisión
de Patrimonio".
Por su parte, el alcalde pedáneo de Fuentetoba,
Luciano Hernández, se ha congratulado del impulso que recibió
para ser BIC y "esto estaba en un estado de abandono. Nos pusimos
en contacto con los propietarios porque el deseo del pueblo es que
esto fuera público. Por fin en noviembre firmamos los papeles
para ser municipal. A ver si lo consolidamos y el uso ya veremos.
Hay que disfrutarlo entre todos".
El proyecto es la consolidación, las cubiertas
y restaurar la ermita para que sea "un bien del pueblo. Hay una
parte del proyecto para recuperar la ermita y el uso debe ser público
porque es un bien patrimonial. No vamos a poder llegar a todo".
La restauración íntegra, por lo tanto, no se podrá
acometer de momento porque "hay que ir espacio por espacio.
Hay salas enormes y hay que buscar un uso, con
estructuras de madera que merece la pena conservarlas. El esfuerzo
es para conseguir que el edificio no se siga arruinando. Hay muchas
capas superpuestas en la ermita, románico, decoración
del siglo XIX, un retablo. Hay muchos elementos que el edificio debe
mantener a lo largo del tiempo. La estructura está mal pero
los muros del edificio están bien, no hay problema, con alguna
grieta".
Por su parte, el alcalde de Golmayo y presidente
de la Diputación, Benito Serrano, ha manifestado que "es
un maravilloso lugar, un sitio espectacular. Hay que conocer la historia
de este lugar y todo lo que se ha dado hasta llegar aquí. Declararlo
BIC hizo que los propietarios y las administraciones nos sentáramos
a negociar para la compra, el anhelo de los vecinos, hasta la restauración.
El manantial de La Toba ha sido un recurso hídrico de primer
nivel, y da una idea del potencial de este manantial, capaz de proveer
de agua no solo a Fuentetoba sino mucho más. Se ha garantizado
el agua al municipio y la propiedad. En cuanto al monasterio, es un
día especial para nosotros para llegar a ese compromiso, salvando
las cuestiones técnicas, y una lucha por la financiación
y con Hacienda. El final nos complace y estamos todos ilusionados
para que esto vuelva a revivir".
La Monjía es una iglesia románica
del siglo XI. Tiene portada formada por tres arcos concéntricos
de medio punto, sin labor ni molduras en las arquivoltas y capiteles
cónicos, estilo que se repite en los capiteles del arco apuntado
del ábside. En esta capilla se venera y custodia la imagen
de Nuestra Señora de Valvanera, patrona de Fuentetoba.
En el siglo XVI el monasterio de la Monjía
fue fortificado por los condes de Castejón. En esta muralla
se localiza una puerta que da a un patio, donde se localizan los establos
para el ganado y su esquileo. El monasterio se compone de piso bajo,
para vivienda de guardas y depósito de granos, y el alto, para
el alojamiento de los monjes.
11/12/2025
Fuente: heraldodiariodesoria.es
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La restauración
de las cubiertas del Mexuar y los Palacios Nazaríes de la Alhambra
alcanza ya el 60% de ejecución
Del Pozo informa que "los trabajos en las
zonas más valiosas del monumento se enmarcan en la labor conservativa
que busca frenar el deterioro de las cubiertas, algunas de ellas en
un estado muy deficiente"
La consejera de Cultura y Deporte, Patricia del Pozo,
ha visitado esta mañana las obras en curso de restauración
de las cubiertas del Mexuar y de los Palacios Nazaríes en la
Alhambra de Granada, "una ambiciosa intervención que tiene
como objetivo garantizar la estabilidad, estanqueidad y conservación
de una de las zonas más delicadas y valiosas del conjunto palaciego",
ha señalado Del Pozo, quien ha avanzado, que la actuación
"avanza según la planificación prevista, de modo
que podrá estar completamente concluida en el verano de 2026".
Las obras, iniciadas a mediados de septiembre del 2024,
cuentan con una duración prevista de 22 meses y un presupuesto
de 2.041.658 euros, procedente de los fondos propios del conjunto
monumental.
Según informa la consejera de Cultura, "la
actuación, estructurada en cuatro fases, ha sobrepasado con
éxito su ecuador, alcanzando ya el 60% de su ejecución,
estando en curso en la actualidad la segunda fase y el inicio de la
tercera, de las cuatro previstas".
Del Pozo, que ha estado acompañada por la alcaldesa de Granada,
Marifrán Carazo, y el delegado del Gobierno de la Junta de
Andalucía en Granada, Antonio Granados, ha querido resaltar
tanto "la gran envergadura", como "la complejidad"
de esta intervención.
Dos características derivadas de la decisión
de llevar las obras a cabo "sin interferir en ningún momento
en el normal desarrollo del programa público de visitas",
garantizando "la seguridad y accesibilidad al monumento durante
todo el proceso", así como manteniendo "la fidelidad
al principio de mínima intervención para salvaguardar
la integridad histórica del conjunto patrimonial".
Según ha sintetizado Del Pozo, la primera fase
de los trabajos concluyó el pasado mes de julio en el acceso
a los Palacios Nazaríes, entre la fachada norte del Palacio
de Carlos V y el pabellón de poniente del Palacio de Comares.
Para hacer posible el arranque de la obra fue necesario desarrollar,
durante tres meses, un ambicioso montaje de andamios, plataformas
de trabajo y montacargas, que permitieron el ingreso de material desde
el bosque de la Alhambra en su ladera norte, hasta el plano de las
cubiertas, sin interacción alguna con la visita pública
al monumento.
En el ámbito de esta primera fase, "se consolidaron
cuatro armaduras de madera y una terraza", ha enfatizado la consejera.
En alguna de ellas, realizadas en el siglo XX con material de acarreo
y de pobre factura, se han instalado nuevas escuadrías de madera
en sustitución de las anteriores para garantizar la estabilidad
estructural. Estos trabajos, que se han realizado de forma manual
en su totalidad, han llegado a movilizar hasta 30.000 tejas.
Del Pozo ha adelantado, que "la segunda fase de
estas obras, actualmente en marcha, está acometiendo la rehabilitación
del alero del pabellón de ingreso al Palacio de Comares, del
siglo XIV, cuyo estado estaba muy comprometido, toda vez que su última
intervención data de hace más de cien años".
"También están en marcha, dentro de esta segunda
etapa de las obras, las intervenciones de las cubiertas del citado
pabellón y las de la Sala de Gobernadores, unas de las mayores
del enclave monumental", ha asegurado la consejera.
Los trabajos en el delicado trabajo del alero volado
de fina talla medieval del Palacio de Comares - "sin duda, los
más artísticos y minuciosos de toda esta gran intervención",
en palabras de Del Pozo- han requerido la implantación de nuevos
andamios, así como la colocación de dos sobrecubiertas
para garantizar la estanqueidad frente a la lluvia de los espacios
subyacentes. En paralelo, según ha informado Del Pozo, se han
iniciado ya los trabajos de la tercera fase de las obras, que comprenden
la rehabilitación de las cubiertas del Pabellón de Poniente
del Palacio de Comares y del pórtico del Cuarto Dorado.
La cuarta fase de esta intervención tiene previsto
su inicio en el próximo mes de marzo y abordará dos
de nuevas actuaciones de gran relevancia: la consolidación
de las cubiertas del Oratorio del Mexuar, cuya última rehabilitación
tiene más de 50 años de antigüedad, y de las armaduras
del Cuarto Dorado, la estancia construida por Muhammad V y así
llamado por la bella techumbre de madera que lo cubre, repintada y
decorada en época de los Reyes Católicos.
Por su parte, la alcaldesa de Granada, Marifrán
Carazo, ha señalado que "se vuelve a demostrar que cuando
las administraciones caminan de la mano, los resultados llegan y perduran.
El trabajo firme de la Junta de Andalucía y el Patronato de
la Alhambra es un ejemplo de buena gestión, además de
una apuesta real por el futuro de nuestro patrimonio y de nuestra
ciudad. La unión, la coordinación y la buena sintonía
entre instituciones están haciendo posible que proyectos de
enorme valor sigan avanzando y, con ellos, avance también Granada".
Por lo tanto, ha añadido, "este trabajo, que se apoya
además en décadas de conocimiento acumulado sobre la
Alhambra, en estudios históricos, arqueológicos y de
materiales permite que el proyecto avance según lo previsto,
con rigor técnico, sin improvisaciones y con un profundo respeto
en la intervención".
Carazo, a su vez, destacó que "todo esto
no sería posible sin la implicación directa del Gobierno
de la Junta de Andalucía, de su presidente Juanma Moreno, y
sin la presencia y el compromiso de la consejera de Cultura, Patricia
del Pozo, que hoy nos acompaña, así como del director
del Patronato de la Alhambra. A todos ellos, gracias por entender
que invertir en patrimonio es invertir en empleo, en turismo sostenible,
en identidad y en futuro para Granada".
La intervención en las cubiertas del Mexuar y
los Palacios Nazaríes forma parte de las labores de conservación
y tutela que se realizan en el monumento. Tienen como finalidad la
estabilización de las estructuras de madera que forman las
cubiertas y su estanqueidad al agua. La restauración busca
frenar el deterioro que presentan algunos materiales de los planos
de cobertura a consecuencia del cansancio, el ataque biológico
de insectos y hongos, el efecto de los terremotos, el viento o el
deslizamiento puntual de tejas. Esta circunstancia, unida a soluciones
constructivas puntuales, limitadas o poco adecuadas, ha derivado en
el deficiente estado de conservación que presentan actualmente.
Las técnicas de consolidación son respetuosas
con la volumetría y materiales, empleando métodos constructivos
artesanales ligados a la carpintería tradicional, consolidando
piezas originales mediante prótesis, restituyendo el plano
de cobertura con la misma teja, y aportando bajo estas nuevas soluciones
que permiten impermeabilizar la madera mejorando en el futuro su correcta
conservación.
Las protecciones llevadas a cabo permiten la circulación de
público bajo espacios seguros y acondicionados, compatibilizando
la ejecución de las obras con la presencia de visitantes. Asimismo,
se han protegido los elementos más frágiles, como columnas
o yeserías.
Los espacios en los que se centra la intervención
forman parte de uno de los sectores palaciegos de la Alhambra que
más transformaciones ha experimentado, incluso en épocas
recientes. Esto se debe, principalmente, al uso doméstico que
tuvieron los cuerpos altos del Mexuar entre los siglos XVI y XIX,
así como a la adaptación de la antigua Sala de la Sura
como capilla. Sin embargo, a lo largo del siglo XX las restauraciones
se orientaron hacia una recuperación de la configuración
original, con destacadas operaciones de reordenación y la incorporación
de nuevos usos, entre ellos oficinas y museo arqueológico.
Entre los edificios objeto de intervención destaca
el Mexuar. Espacio reformado en su planta alta en época cristiana,
fue utilizado en tareas de burocracia y administración de justicia,
constituyendo el primer palacio nazarí edificado en el sector
en el siglo XIV por Ismaíl I. En su flanco norte se sitúa
la Sala de Oración. Espacio medieval de culto restaurado entre
1868 y 1889, también fue intervenido en 1923 por Torres Balbás,
eliminando recrecidos cristianos y dotándolo de una nueva armadura
de madera.
Otro ámbito singular de la intervención
está en la Sala del Cuarto Dorado. Espacio precedido de un
pórtico lindero con el patio de mismo nombre donde en la segunda
mitad del siglo XIV el sultán recibía en audiencia a
sus súbditos: una armadura medieval con decoración de
época cristiana, que desde 1965 adopta una nueva cubierta de
protección, junto a la eliminación de una planta añadida
en época cristiana.
La actuación incluye también las cubiertas
de la fachada de ingreso al palacio de Comares, que presenta una notable
obra de carpintería, con un alero volado, construido por orden
del sultán Muhammad V en 1370 para conmemorar la conquista
de la ciudad de Algeciras, clave para el control del Estrecho y, por
ende, para la supervivencia del Reino de Granada.
Completa la intervención un conjunto de
cubiertas de espacios habilitados en el siglo XX para albergar el
Museo de la Alhambra, y que en otro tiempo fueron residencia de la
emperatriz Isabel de Portugal o de los gobernadores que habitaron
la fortaleza en época cristiana.
11/12/2025
Fuente: juntadeandalucia.es
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La Catedral de Segovia expone
las herramientas que sirvieron para su construcción hace 500
años
Muestra permanente en el claustro, con un montaje
expositivo que adentra al visitante en el mundo de la construcción
de las catedrales
El claustro de la Catedral de Segovia es el escenario
en el que se ha instalado la exposición, que será permanente,
'La construcción de una catedral. Materiales y herramientas
conservadas en la Catedral de Segovia', donde se muestran materiales
y herramientas con las que fue erigido el templo, que ahora cumple
500 años de vida.
En el acto de presentación de la exposición han intervenido
el canónigo responsable de salas, José Antonio Velasco
Pérez; el comisario de la exposición, Santiago Huerta
Fernández, y el deán de la Catedral, Rafael de Arcos
Extremera.
La muestra se ha ubicado en el lado sur del claustro,
y las herramientas que se presentan han sido restauradas para que
los visitantes aprecien sus características, que son explicadas
para conocer la función arquitectónica de cada una.
Para que el visitante visualice el proceso de construcción,
los elementos conservados se han colocado en soportes adaptados y
de manera ordenada.
En primer lugar, hay dos piedras de granito, una labrada
en parte y otra preparada para colocar, que fueron extraídas
de las canteras, y transportadas. La carreta expuesta es de la clase
que se empleaba para el transporte, en este caso para mover la piedra
a pie de obra.
Las tenazas y cuerdas, ubicadas a continuación,
elevaban los bloques con la ayuda de poleas, un total de cinco de
diferentes tipos conservadas. Finalmente, parte de un torno antiguo
de madera y otro más moderno de hierro, con la función
de ampliar la fuerza en la subida del material, completan esta exposición.
Cierra el conjunto un panel ilustrado con diferentes
imágenes de antiguos dibujos medievales conservados en conocidas
crónicas, biblias, o por ejemplo las Cantigas de Santa María,
en los que se observa el empleo de parte de los instrumentos mencionados.
La exposición de materiales constructivos forma
parte de las actividades del V Centenario de la construcción
de la Catedral, y quedará permanente en el claustro, mostrando
el paso a paso para levantar una catedral, un proyecto de fe que se
alargaba durante décadas o siglos.
Al frente estaba el arquitecto, el maestro de la obra,
y la figura de gran importancia del fabriquero, el canónigo
responsable de la fábrica dentro del cabildo. Ambos coordinaban
a un amplio equipo de mano de obra especializada compuesto por canteros,
albañiles y carpinteros.
11/12/2025
Fuente: tribunasegovia.com
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La Junta aprueba 550.000
euros a la primera fase del proyecto de restauración del Castillo
de Belmonte de Campos
El objetivo es garantizar la conservación y
restauración integral de este Bien de Interés Cultural
y recuperar sus elementos singulares
El Consejo de Gobierno ha autorizado a la Consejería
de Cultura, Turismo y Deporte, la concesión de una subvención
de 550.000 euros al Ayuntamiento de Belmonte de Campos, en Palencia.
El objetivo de esta actuación consiste en la fase I del proyecto
de restauración y puesta en uso del castillo de la localidad,
cuyo objetivo es garantizar la conservación y restauración
integral de este Bien de Interés Cultural y recuperar sus elementos
singulares, para convertirlo en un recurso dinamizador del territorio
al integrarlo en rutas culturales y turísticas.
La actuación proyectada por el Ayuntamiento de
la localidad palentina de Belmonte de Campos en el castillo responde
a la necesidad de conservar, restaurar y poner en valor uno de los
bienes patrimoniales más singulares de la provincia de Palencia
y de Castilla y León. Se trata de un inmueble declarado Bien
de Interés Cultural, cuya historia y características
arquitectónicas lo convierten en un referente excepcional del
manierismo renacentista, obra atribuida al maestro Juan de Badajoz
'el Mozo'. El castillo, además de su relevancia histórica,
constituye un hito paisajístico en la comarca natural de Tierra
de Campos y vinculado a un conjunto patrimonial de gran interés
que incluye el Canal de Castilla, iglesias, ermitas y otros castillos
próximos.
La intervención propuesta se concibe como un proyecto
integral que abarca tanto la restauración arquitectónica,
como la adecuación funcional y la interpretación histórica
del monumento. En primer lugar, se plantea la recuperación
sistemática de los elementos originales para recomponer la
imagen original del castillo, respetando su autenticidad y garantizando
la lectura histórica de sus valores. Se procederá a
la reconstrucción del hastial derrumbado en 2013, pieza clave
para comprender la estructura palacial que acompañaba a la
torre del homenaje. Asimismo, se recuperarán los forjados interiores
de madera en la torre, restituyendo los niveles originales y las escaleras
que comunican las distintas plantas, lo que permitirá acceder
a espacios actualmente inaccesibles, como el balcón renacentista,
y garantizar recorridos seguros para los visitantes. Se acondicionarán
las cámaras subterráneas mediante la instalación
de pasarelas, posibilitando su visita y la interpretación de
las estructuras medievales y prehistóricas que conforman la
mota.
La actuación incluye la restauración completa
del balcón renacentista, una pieza de extraordinario valor
artístico cuya degradación pone en riesgo su permanencia.
Igualmente, se completará la intervención en la azotea
con la reposición de gárgolas y la consolidación
de los parapetos y garitas. En el ámbito exterior, se recuperará
la rampa histórica de acceso y se mejorará la actual,
creando un recorrido perimetral que permita circundar el castillo
y disfrutar de su condición de mirador privilegiado sobre la
comarca natural de Tierra de Campos. Se adecuará el entorno
inmediato mediante pavimentos diferenciados y estructuras reversibles
que faciliten la lectura estratigráfica del yacimiento.
El Castillo de Belmonte de Campos es un monumento que,
por su singularidad histórica y arquitectónica, requiere
de una actuación integral que evite su ruina irreversible.
La actuación se justifica por su impacto en el desarrollo territorial.
La recuperación del castillo y su puesta en uso como recurso
turístico y cultural se conciben como una estrategia para dinamizar
la economía local, generar empleo y fijar población,
integrando el monumento en itinerarios como la Ruta de los Castillos
y el Canal de Castilla, y ofreciendo espacios para eventos, exposiciones
y actividades culturales que atraigan visitantes y contribuyan al
desarrollo y cohesión del territorio.
El proyecto cuenta con el respaldo institucional
de la Diputación Provincial de Palencia y de la Junta de Castilla
y León, así como con el compromiso del Ayuntamiento
y de los propios vecinos, que han demostrado su implicación
en la conservación del castillo mediante la adquisición
progresiva de la propiedad y la clasificación de las piedras
del hastial caído. Esta colaboración, junto con la existencia
de proyectos complementarios para la adecuación del entorno
y la musealización, contribuyen a garantizar la viabilidad
de la actuación y refuerzan su carácter estratégico.
11/12/2025
Fuente: cadenaser.com
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El Ayuntamiento de Sevilla
recupera el palacio mudéjar de la Buhaira gracias a la eliminación
de pintadas
Se han retirado los grafitis de
los muros de este lugar declarado Bien de Interés Cultural
El Ayuntamiento de Sevilla, a través de su brigada
antigrafiti, ha recuperado el mejor aspecto del palacio mudéjar
de la Buhaira tras eliminar las múltiples pintadas que afeaban
su aspecto desde hace años. En la eliminación de las
mismas han participado los equipos de arqueología y restauración
competentes, al tratarse de una zona de la ciudad declarada Bien de
Interés Cultural.
Estas actuaciones están enmarcadas dentro del
Plan Municipal de Eliminación de Pintadas que está retirando
los grafitis que hayan en muchos lugares de la ciudad.
Estas pintadas afeaban los paramentos de ladrillo visto
existentes en los jardines de La Buhaira, un lugar emblemático
de la ciudad en el que se ubican plantas, estanques y el citado palacio
mudéjar que se remonta a una época del reino taifa.
La erradicación de estas intervenciones vandálicas se
han convertido en una actuación prioritaria para el Ayuntamiento,
que está empeñado en recuperar la imagen de los espacios
de la ciudad objeto de actuaciones ilícitas por aquellos que
han llevado a cabo las pintadas en los últimos años.
Cabe recordar que, hasta el pasado verano, se habían
contabilizado en Sevilla unas 13.670 pintadas en fachadas de espacios
públicos, que a su vez estaban repartidas por 3.300 calles
de la capital hispalense, estando prácticamente la mitad de
ellas en el Casco Antiguo. Para hacer frente a las mismas, el Ayuntamiento
puso en marcha esta brigada antigrafiti compuesta por 27 trabajadores
integrados en diez furgones eléctricos, que cuentan con equipos
autónomos de hidrolimpieza y otros dos vehículos de
inspección. Para actuar sobre la pintadas se emplean técnicas
y productos que logran eliminarlas siempre asegurando que no se daña
la superficie, como ha ocurrido en estas actuaciones en la Buhaira,
donde era fundamental no dañar los muros del palacio.
José Luis Sanz señalaba que con esta actuación
en el palacio mudéjar de la Buhaira "ponemos fin a una
imagen de décadas de abandono", y que la misma forma parte
de lo que califica como una "labor incansable por seguir mejorando
la estética de Sevilla".
Cabe recordar que los Jardines de la Buhaira tienen
sus orígenes en el reinado de Al-Mutamid, monarca del reino
taifa de Sevilla, quien creó en este espacio un conjunto de
huertas de recreo alrededor de una laguna conocida como "al-buhayra".
El progresivo acoso urbanístico del siglo XX amenazó
su integridad pero en 1999 se recuperó su uso con la puesta
en valor de los restos islámicos supervivientes y la división
de la parcela original en dos partes, con objeto de unir dos vías
importantes como Eduardo Dato y Ramón y Cajal. La primera,
conocida como Jardín de Palacio, combina elementos orgánicos
y geométricos para recuperar el carácter histórico
del enclave. La segunda área, el Jardín de la Historia,
adopta un diseño completamente geométrico, articulado
por arriates rectangulares y pequeños estanques y pérgolas
que aportan control bioclimático.
11/12/2025
Fuente: abc.es
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El segundo alfarje de
Villa Antonia se va a desmontar para su protección
El Ayuntamiento asume esta actuación para proteger
las estructuras, tratarlo y conservar la policromía de este
bien gótico, de cara a una futura restauración como
ya se hizo con otro bien similar del mismo edificio.
En las próximas semanas se licitará la
contratación para desmontar uno de los dos alfarjes del interior
del Palacio de Villa Antonia, una vez que se acaba de aprobar el proyecto
de esta intervención.
Es una pieza de 4,78 metros por 6,90, de estilo gótico y de
la segunda mitad del siglo XIV, con policromía del siglo XIX.
Ocupaba una de las salas de ese noble edificio de la plaza del Carmen
y su estado de conservación es deficiente, lo que hace muy
recomendable una intervención con el fin de asegurar su conservación,
frenar el deterioro que presenta, y acometer la limpieza y tratamientos
que lo protejan para una futura restauración.
En este inmueble el Ayuntamiento ha realizado distintas
intervenciones de urgencia. Una de ellas fue el desmontaje del alfarje
que cubría la sala 1, que como se va a hacer con esta pieza
de la sala 2, ya recibió un tratamiento de conservación
y acopio de este bien de propiedad municipal.
Para la conservación del segundo alfarje la concejalía
de Urbanismo, Patrimonio y Vivienda, presentaba al Plan de Bienes
Muebles de Propiedad Municipal de la DPZ, un proyecto, que ha sido
además aprobado por la Comisión Provincial de Patrimonio
del Gobierno de Aragón.
La restauradora de Raquel Marco y el arquitecto Fernando
Alegre, redactaron una memoria valorando en 39.957,25 euros en total,
actuar en los 3 tramos que se conservan de los 5 que llegó
a tener. Otros dos se perdieron en obras que se realizaron en este
inmueble a lo largo del siglo XIX.
Los trabajos que se lleven a cabo consistirán
en la limpieza y protección de la policromía así
como de las piezas sueltas que se conservan. Se desmontará
de los muros y se reforzará la estructura que lo sustenta,
aplicándose tratamientos fungicidas ante xilófagos.
Además se preconsolidará para identificar
cada pieza antes de embalarla y hacer su traslado y conservación.
Previamente se realizarán análisis en laboratorio como
apoyo y documentación para una intervención mayor, y
se asegurará la decoración mural del entorno de la sala
donde se encuentra.
Este segundo alfarje tiene problemas tanto de humedades
como estructurales debido a los cambios de temperatura que han llevado
a la pérdida de policromía.
Las dos salas medievales del palacio estaban cubiertas
con esta decoración que ha sobrevivido a las numerosas transformaciones
que a lo largo de los siglos se han realizado. Se van a guardar como
legado del esplendor que tuvo esta propiedad en origen de la familia
Muñoz Serrano.
11/12/2025
Fuente: calatayud.es
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A subasta, a un precio estimado
de entre 35.000 y 50.000 euros, una talla gótica de la escuela
navarra
Nuestra Señora de la Purificación de
Vesolla está datada alrededor de 1320 y pertenecía a
una familia noble navarra
La sala La Suite de Barcelona subastará el próximo
18 de diciembre una talla en madera de roble datada alrededor de 1320
de la escuela navarra que perteneció a una familia noble navarra.
El precio estimado es de entre 35.000 y 50.000 euros, informan desde
la firma. Actualmente, está en mano de una colección
particular.
La talla tiene unas dimensiones de 98,5 x 36 x 34 cm y representa
a Nuestra Señora de la Purificación de Vesolla.
Como explican desde La Suite, un maestro de la Baja Navarra
"con gran dominio de la gubia" realizó esta "magnífica
escultura". Y destacan en particular que se conozca el lugar
donde permaneció durante casi 700 años": la iglesia
románica de Nuestra Señora de Vesolla, ubicada en el
despoblado del mismo nombre, hoy parte del municipio de Ibargoiti,
en la Merindad de Sangüesa.
Se trata de un templo del siglo XII de una sola nave
dedicado a la Purificación de la Virgen. Esta ermita y la talla
que hospedaba "pasaron a manos privadas durante el proceso de
desamortización, en el siglo XIX". La Virgen de Vesolla,
por lo tanto, estuvo hasta época reciente, quizás años
80 del pasado siglo, en su mismo lugar de origen.
Tanto la iglesia como la talla eran de una familia noble
navarra y pertenecieron a la reina Fabiola de Bélgica (Madrid,
1928 - Castillo de Stuyvenberg, Bruselas, Bélgica, 2014) y,
por sucesión, a la familia Mora Gasch, sus herederos.
Actualmente, una copia de la escultura, realizada en
resina con permiso de la propiedad vigente y con intermediación
del Gobierno de Navarra, se exhibe en su antiguo lugar de exposición,
el altar de la ermita románica de Nuestra Señora de
Vesolla, que fue restaurada a instancias de la Dirección General
de Cultura, y abrió las puertas al público el 2015.
La talla original es la que ahora se subasta.
La Virgen aparece documentada en el Inventario Monumental
de Navarra, volumen IV, Merindad de Sangüesa (lámina 687;
la lámina 686 es el exterior de la iglesia que la albergaba)
y ha sido publicada por la profesora Clara Fernández-Ladreda
en su obra "Imaginería Medieval Mariana".
En ambas publicaciones, aparece la escultura con
una policromía no original, quizás de finales del siglo
XIX, que "ocultaba la gran belleza y finura de la talla".
Hoy, tras un proceso de eliminación de la policromía
no original, "la sublimidad y la belleza de los rasgos genuinamente
góticos de la escultura pueden apreciarse en todo su esplendor",
concluyen desde La Suite.
11/12/2025
Fuente: noticiasdenavarra.com
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La DPZ destina 5,8 millones
a la restauración de bienes eclesiásticos para 2026
y 2027
La institución aportará el 60 % del
coste de las actuaciones y los ayuntamientos y diócesis de
Zaragoza, Tarazona y Jaca el 40 % restante. En el último plan
se financiaron 58 intervenciones
La Diputación de Zaragoza ha aprobado este miércoles
una nueva convocatoria del plan de restauración de bienes eclesiásticos,
dotado con 5,8 millones para sus dos anualidades -3,5 en 2026 y 1,7
en 2027-. Estas ayudas son las principales con las que cuentan los
municipios para rehabilitar, en esta ocasión, bienes inmuebles
histórico-artísticos que son propiedad de las diócesis.
Al igual que en anteriores convocatorias, las bases establecen
que la DPZ financiará el 60% del coste de cada intervención.
El 40% restante los asumirán a partes iguales los ayuntamientos
y los obispados de Zaragoza, Tarazona y Jaca, que deberán solicitar
estas subvenciones.
Las actuaciones pueden realizarse en bienes inmuebles
tales como iglesias, ermitas y otras edificaciones. Una vez aprobadas
las normas en pleno de este miércoles, la convocatoria saldrá
publicada en el Boletín Oficial de la Provincia de Zaragoza,
en los próximos días. A partir de ese momento habrá
un plazo de un mes para solicitar las ayudas.
El presidente de la Diputación de Zaragoza, Juan
Antonio Sánchez Quero ha resaltado como la institución
provincial ha dado un impulso notable a la conservación de
este patrimonio al duplicar el presupuesto destinado a la restauración
de bienes eclesiásticos, "garantizando así una
mejor protección de iglesias, ermitas y otros elementos de
valor artístico y cultural repartidos por la provincia".
Sánchez Quero también ha recordado que
esta institución "lleva años comprometida con la
conservación del patrimonio de nuestros pueblos", y que
este plan de restauración de bienes eclesiásticos "es
una de las herramientas más importantes para lograrlo".
Asevera que, gracias a él, "podemos devolver a la vida
edificios y elementos que forman parte de nuestra identidad colectiva.
Cada obra que restauramos no es solo una intervención arquitectónica,
sino también un gesto de respeto hacia nuestra historia".
Las intervenciones subvencionables contribuyen a "revitalizar
espacios que siguen teniendo un papel social, cultural y simbólico
en la vida de nuestros municipios" y que configuran un patrimonio
"extraordinario, singular y muy valioso, que merece ser protegido
y transmitido a las próximas generaciones". Por eso, desde
la Diputación de Zaragoza "vamos a seguir impulsando y
apoyando todas aquellas iniciativas que contribuyan a su conservación",
ha finalizado el presidente.
Los beneficiarios serán determinados por una comisión
valoradora y se deberán firmar los convenios a tres bandas
entre la Diputación de Zaragoza, los ayuntamientos y las tres
diócesis en las que se divide la provincia.
Los proyectos se elegirán en función de
criterios como el grado de peligro estructural del inmueble, daños
distintos de los estructurales, como las humedades en cubiertas y
muros o elementos con riesgo inminente en cornisas, molduras y aleros,
así como el grado de interés histórico como BIC,
catalogado o declarado con otra figura de protección legal,
y si es un bien destinado a uso religioso y además público
que añada valor y sea utilizable para conciertos, uso turístico
o uso que suponga la apertura del inmueble al público para
su visita.
Por otro lado, el plan de restauración de bienes eclesiásticos
2024-2025 está a punto de finalizar e incluyó 58 actuaciones
con una inversión total de 3,2 millones de euros.
Las ayudas de la Diputación de Zaragoza para recuperar
los bienes histórico-artísticos de titularidad eclesiástica
se suelen convocar cada dos años y se complementan con los
planes de restauración de bienes municipales, que también
tienen periodicidad bienal. El plan de restauración de bienes
municipales 2025-2026 supone una inversión total de 2,8 millones
de euros, un 27% más que la anterior convocatoria y de los
cuales, la DPZ destinará a estas ayudas 1.700.000 euros.
10/12/2025
Fuente: lacomarca.net
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La torre medieval del Baluard
de Sant Pere sufre un derrumbe
ARCA ha manifestado su "indignación"
por lo ocurrido, ya que hace años que de forma reiterada exige
la restauración de este bien histórico
La torre medieval ubicada junto al Baluard de Sant Pere
de Palma ha sufrido un derrumbe en uno de los muros.
Según la Asociación para la Revitalización de
los Centros Antiguos (ARCA), se trata de un derrumbe "gravísimo"
que ha afectado la torre medieval, que data del siglo XVI y está
fundamentada sobre una construcción anterior de época
islámica integrada posteriormente al cierre del Baluard de
Sant Pere.
Para ARCA, no es un derrumbe superficial como se aprecia
en las fotografías, sino que la profundidad del hundimiento
"es importante".
La asociación ha manifestado su "indignación"
ante los hechos, ya que hace años que de forma reiterada exige
la restauración de este bien histórico tanto al Consell
de Mallorca como al Ayuntamiento de Palma.
"Solo hemos obtenido buenas palabras diciendo que
se está redactando el proyecto y de esto hace como mínimo
ocho años", han lamentado, agregando que la inacción
en la defensa y el mantenimiento del patrimonio "tiene consecuencias
muy negativas".
Sobre el derrumbe, han detallado que se trata de un desplome
de una parte del lienzo del muro en la fachada oriental y que requiere
una acción de urgencia. A su criterio, es necesario que intervenga
de forma inmediata un profesional de la restauración que dé
instrucciones sobre cómo asentar y frenar el derrumbe.
Igualmente, desde ARCA han remarcado que se trata de un elemento catalogado
como Bien de Interés Cultural (BIC) de máxima importancia
patrimonial y que la actuación para evitar mayores daños
tiene que ser inmediata.
Entre otras cuestiones, han pedido que se estudien arqueológicamente
los materiales caídos y que se haga un proyecto de restauración
"serio".
Con todo, la asociación ha reclamado al Consell
y al Ayuntamiento que lleven a cabo la contención de posibles
desplomes, la conservación y estudio de los restos y un proyecto
de restauración integral urgente.
10/12/2025
Fuente: diariodemallorca.es
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Comienza la tercera fase
de las obras de restauración de la muralla de Cáceres
con una inversión de casi 1,5 millones
La tercera fase de las obras de restauración de
la muralla de Cáceres ha comenzado ya, concretamente en el
primer tramo del monumento que va del adarve del obispo Álvarez
de Castro, entre el Arco de la Estrella y la plaza del Conde de Canilleros,
lo que conlleva cierre a las visitas del conjunto arqueológico
y patrimonial de Bujaco, entre cuatro y seis meses.
El proyecto técnico, redactado por la UTE Bestué-Carmona-Cañones-Cruz,
será ejecutado por la empresa cacereña Abreu Construcciones
durante un periodo estimado de 11 meses, con un importe de adjudicación
de 1.488.511 euros.
Además de la restauración general del lienzo,
se llevarán a cabo una serie de intervenciones específicas
como el re-perfilado del remate de la muralla en el entorno del Foro
de los Balbos y la plaza de Caldereros para mejorar la accesibilidad.
Se reconstruirá el tramo faltante junto al paso
albarrano hacia la Torre de la Yerba y se restaurará de forma
integral la citada torre, con el objetivo de abrirlas a visitas turísticas
y patrimoniales. Está previsto abrir una conexión peatonal
con el tránsito existente hasta la zona de la Torre de los
Púlpitos, completando así el recorrido patrimonial desde
Bujaco hasta el Foro de los Balbos, pasando por el Arco de la Estrella,
Púlpitos y Yerba.
El concejal de Urbanismo y Patrimonio Histórico,
Tirso Leal, acompañado por el concejal del Turismo, Ángel
Orgaz, y por el de Cultura, Jorge Suárez, ha informado este
miércoles de los trabajos, que se han iniciado con la colocación
de los andamios en el intradós de la muralla de Bujaco.
Según ha explicado el concejal, las obras se desarrollarán
a lo largo del tramo comprendido entre el Adarve del Padre Rosalío
y la Plaza del Conde de Canilleros, abarcando tanto espacios intramuros
como extramuros. Entre los elementos destacados incluidos en esta
fase se encuentran la Puerta de Santa Ana, el Adarve de la Estrella,
el Arco de la Estrella, la Torre de Bujaco, la Torre de la Yerba y
el Foro de los Balbos, entre otros.
Según ha señalado Leal, "estas obras
suponen un importante impulso para la valorización del patrimonio
cacereño y su integración en una oferta turística
y cultural de primer nivel!. "En fases futuras se contempla,
además, la mejora de la accesibilidad mediante nuevas conexiones
entre la zona del Foro, Piñuelas y Caldereros, incluyendo la
posibilidad de instalar un ascensor que facilite el acceso al conjunto
monumental", ha explicado.
La intervención se enmarca en el programa Impulsa
Patrimonio, financiado por la Unión Europea a través
del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia,
gestionado por la Secretaría e Estado de Turismo del Ministerio
de Industria, Comercio y Turismo.
Leal ha explicado que la obra se ejecutará por tramos, lo que
implicará que cada fase, con sus necesarios andamiajes, genere
distintas circunstancias de afección al tránsito rodado.
Cada una de ellas se comunica previamente a la Policía Local
y a los vecinos afectados.
En este primer tramo, ya instalado, se impide el paso
de vehículos hacia la Plaza Conde de Canilleros desde la calle
Estrella; los residentes y los servicios de emergencias podrán
acceder desde la Plaza del Socorro y desde el segundo tramo del Adarve
del Obispo Álvarez de Castro, en sentido inverso. El tránsito
peatonal no s verá afectado.
Como consecuencia inmediata del inicio de las obras,
queda temporalmente cerrado a las visitas el conjunto arqueológico
y patrimonial de Bujaco, pues la torre será totalmente restaurada.
La previsión es que esta situación se prolongue entre
cuatro y seis meses mientras avanzan los trabajos en este primer sector.
Cabe recordar que la segunda fase de restauración
de la muralla está paralizada por un litio entre el ayuntamiento
y la empresa que resultó adjudicataria que pidió la
resolución del contrato al no poder hacer frente al proyecto
por un desajuste presupuestario debido al aumento de los costes.
10/12/2025
Fuente: europapress.es
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La Casa de Galicia en Madrid
inaugura la exposición 'Arte prerrománico en Ourense'
La Casa de Galicia en Madrid inauguró, este
martes 9, la muestra 'Arte prerrománico en Ourense', una propuesta
expositiva que permitirá al público acercarse a la época
prerrománica de Galicia. La exposición permanecerá
hasta el 25 de enero
La iniciativa, organizada por la sede institucional de
la Xunta en colaboración con el Museo Arqueológico Provincial
de Ourense, reúne una selección de piezas singulares
procedentes de los fondos del centro museístico ourensano.
El director de la Casa de Galicia, Luis E. Ramos, dio
la bienvenida a los asistentes destacando que la sede institucional
del Gobierno gallego en la capital del estado "vuelve a ser ponte
cultural entre Galicia y la capital gracias a la implicación
del director xeral de Cultura, Anxo Lorenzo; del director del Museo
Arqueológico, César Llana; y del comisario de la exposición,
Avelino Rodríguez". Ramos subrayó que la muestra
"permite descubrir un tiempo que va de la caída del Imperio
Romano a la consolidación del románico, a través
de obras que hablan de nuestra historia y de nuestra identidad".
La exposición ofrece una panorámica del
desarrollo artístico que se produjo en el noroeste peninsular
desde el final del mundo romano hasta el siglo XI. Este período,
caracterizado por la convivencia de tradiciones heredadas y nuevas
aportaciones culturales, abarca manifestaciones como el arte visigoda,
asturiana o mozárabe. Galicia incorpora además una etapa
propia, la sueva, que deja una profunda huella en la configuración
del territorio, en la formación de la lengua y en la evolución
política del país durante la Alta Edad Media.
Las piezas seleccionadas permiten comprender la variedad
de influencias que convergieron en la Galicia medieval: elementos
arquitectónicos y decorativos que reutilizan materiales romanos,
aportaciones procedentes del ámbito bizantino, visigodo o islámico,
y creaciones propias vinculadas a espacios tan simbólicos como
los que hoy integran la Ribeira Sacra. Este conjunto ayuda a interpretar
una época menos oscura de lol que tradicionalmente se pensó
y que continúa generando nuevos debates en el campo de la arqueología
y de la historia del arte.
Ramos recordó además que una de las misiones
fundamentales de la Casa de Galicia es "la promoción de
la cultura y de la lengua", y que con esta muestra "ponemos
en valor el patrimonio de la provincia de Ourense y ofrecemos un motivo
más para descubrir a Galicia interior, disfrutar de su paisaje,
de su gastronomía y de su inmenso legado histórico".
El responsable de la Casa de Galicia en Madrid recordó
que la exposición Arte prerrománica en Ourense se podrá
visitar en las salas Álvaro Cunqueiro y Emilia Pardo Bazán
desde el 9 de diciembre hasta el 25 de enero.
10/12/2025
Fuente: cronicasdelaemigracion.com
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Un centenar de sorianos
se organiza para recuperar un despoblado con una iglesia medieval
del siglo XIII
Los últimos habitantes de esta pedanía
ubicada en la comarca de la Sierra del Madero abandonaron el lugar
a principios del siglo XX
La localidad soriana de Villar del Campo se marca como
reto recuperar el patrimonio cultural del despoblado de Castellanos,
en concreto, la iglesia de los Santos Justos y Pastor. Los últimos
habitantes de esta pedanía, ubicada en la comarca de la Sierra
del Madero abandonaron el lugar a principios del siglo XX y actualmente
se encuentra en "estado de ruina progresiva".
El Ayuntamiento ha impulsado la creación de la
Asociación para la recuperación de Castellanos del Campo
con el propósito de comunicar, difundir y promover la restauración
de la Iglesia y otros elementos como el torreón y la fuente
romana.
El alcalde de la localidad, David Vera, señala
que se ha creado la asociación que tiene, de momento, 100 socios
y se busca que los mismos hagan donaciones con beneficios fiscales
para este propósito y realicen una campaña de crowfunding
en verano.
"El propósito es conservar lo que queda de
Castellano y poner en valor su historia y al mismo tiempo reactivar
el interés por el entorno rural y su memoria colectiva",
indica para agregar que la idea pasa porque el conjunto patrimonial
forme parte de la Ruta de Torreones y que pueda convertirse en centro
de interpretación de los mismos, informa Ical.
El Obispado de Osma-Soria realizó en agosto del
año pasado una cesión temporal de uso de la iglesia
por 99 años. A partir de ahí, el Ayuntamiento corrió
con el gasto de realizar obras para consolidar una de las partes de
la iglesia que no se había derrumbado, pero al no contar con
recursos suficientes se pretende recuperar el despoblado con el esfuerzo
vecinal.
"Desde 1905 ya no vive nadie allí, pero la
iglesia sí se utilizó porque se hacía una romería.
Hace 30 o 35 años ya sus elementos más importantes fueron
traslados a la parroquia de Villar del Campo", apostilla el alcalde.
La Asociación calcula que necesita recuperar alrededor de 50.000
euros para realizar las obras en la cubierta.
La Iglesia de los Santos Justo y Pastor, construida en
el siglo XIII y reformada en el XVIII, es un ejemplo destacado del
románico rural soriano. Su arquitectura sencilla, con una nave
única y una capilla mayor cubierta por cúpula sobre
pechinas, representa la tipología característica de
los templos parroquiales de la época. El conjunto se encuentra
en un entorno de alto valor paisajístico, junto a la atalaya
defensiva y la fuente romana de Castellanos del Campo.
Actualmente, la iglesia se encuentra en estado de ruina
progresiva. Desde finales del siglo XX, el edificio ha sufrido saqueos,
desprendimientos y pérdida de elementos arquitectónicos.
En 2011 colapsó la cubierta de la nave y en 2015 fue sustraída
la cornisa tallada en piedra que coronaba la portada. Pese a ello,
aún conserva elementos estructurales de gran valor que permiten
su restauración.
El proyecto plantea restaurar y consolidar la estructura
arquitectónica de la iglesia.; recuperar su entorno inmediato,
incluyendo la atalaya y la fuente romana; promover la investigación
histórica y arqueológica del conjunto; y crear espacio
visitable y educativo vinculado al patrimonio soriano.
Para lograrlo se realizarán los estudios técnicos
previos, se consolidará la estructura del templo con la protección
de muros y cubierta.; se limpiará el entorno y creación
de un itinerario interpretativo; y finalmente se desarrollarán
actividades culturales, divulgativas y turísticas.
"Lo fundamental es parar el deterioro constante
de la Iglesia, que dependiendo de la recaudación se irán
realizando por orden de importancia. En primer lugar se repondrán
las piedras sustraídas en cornisa, campanario y contrafuertes",
agrego el regidor.
La Asociación por la recuperación de Castellanos del
Campo invita a instituciones, entidades culturales y particulares
a participar en este proyecto. Cualquier aportación -económica,
técnica o voluntaria- será esencial para garantizar
la conservación de este valioso testimonio de nuestra historia
común.
09/12/2025
Fuente: eldebate.com
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Alzira elimina añadidos
que distorsionan la imagen de una torre de la muralla del siglo XI
La colocación de andamios precede a la actuación,
que consistirá en retirar elementos impropios
El Ayuntamiento de Alzira ha puesto en marcha la gran
cata en una de las torres de la muralla árabe que servirá
de guía para la futura restauración. Durante los próximos
días, se retirarán todos los elementos impropios y solo
quedará la construcción original, que data del siglo
XI.
Durante la mañana de este martes, los operarios
de la empresa Art i Restauració Sanchis Ferragud han instalado
un sistema de andamiaje alrededor de la torre en cuestión.
En su base, se había excavado previamente para poder analizar
la estructura en su totalidad.
Los trabajos buscan, además de observar la construcción
en su estado original, conocer el grado de salud de la muralla y los
posibles daños generados por la humedad. Para ello, se eliminarán
las capas de mortero de épocas recientes, tanto la aplicada
a principios de año antes de que la conselleria de Cultura
ordenara paralizar las obras como la proveniente de la intervención
ejecutada en los años setenta.
09/12/2025
Fuente: levante-emv.com
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La restauración de
la Torre de la Justicia culmina la inversión de 10 M€
en la Alcazaba
La consejera de Cultura y Deporte, Patricia del Pozo,
acompañada por laha visitado este martes los avances de la
rehabilitación integral del Conjunto Monumental Alcazaba de
Almería, entre los que destaca la reciente restauración
y consolidación de la Torre de la Justicia "con el que
culmina la inversión de más de 10 millones de euros
llevada a cabo desde 2019 en esta fortaleza de origen islámico,
que suponen la mayor inversión ejecutada nunca antes en la
historia de este monumento, marcando un punto de inflexión
en su preservación, salvaguarda y difusión", ha
valorado Del Pozo.
La máxima responsable de Cultura del Gobierno
Andaluz ha señalado que "el esfuerzo inversor de la Junta
de Andalucía para recuperar uno de los monumentos más
importantes de Andalucía y una de las mayores fortalezas islámicas
que se conservan en Europa, no termina aquí, sino se ampliará
en los próximos años, sumando más de cuatro millones
adicionales de euros que nos permitirán abordar nuevos proyectos
de investigación, mejora, adecuación y restauración".
En este sentido, Patricia del Pozo ha avanzado algunas
de las nuevas actuaciones previstas en esta fortaleza andalusí,
destacando dos: "la renovación de la instalación
eléctrica, iluminación interior y exterior, sistemas
de videovigilancia y alarma, cuyo proyecto básico estará
terminado a final de este mes, y las obras de restauración
del segundo recinto de la Muralla Norte, cuyo proyecto ya está
redactado y también supervisado".
La consejera de Cultura, que ha estado acompañada
en su visita al Conjunto Monumental de la Alcazaba por la delegada
de la Junta en Almería, Aránzazu Martín Moya,
y por la vicepresidenta de la Diputación de Almería
y diputada de Cultura, Cine e Identidad Almeriense, Almudena Morales,
el secretario general de Innovación Cultural y Museos, José
Ángel Vélez, el delegado territorial de Cultura, Juan
José Alonso, y la concejal de Urbanismo, Eloísa Cabrera,
ha detallado algunas claves del proceso de intervención de
la Torre de la Justicia, recientemente concluido, ejecutado con cargo
a fondos MRR (Next Generation de la UE) y que ha contado un presupuesto
de 273.160 €. La intervención en esta torre defensiva,
que da acceso al gran conjunto monumental, "ha perseguido la
consolidación estructural y recuperación de los volúmenes
y materiales desaparecidos a lo largo del tiempo, así como
la restauración completa de sus fábricas, que se hallaban
muy deterioradas y afectadas por humedades en sus muros", ha
resumido Del Pozo.
Por su parte, la vicepresidenta de la Diputación
Provincial de Almería, Almudena Morales, ha agradecido a la
consejera que este compromiso adquirido en 2019, se convierta en realidad:
"el Gobierno de JuanMa Moreno ha sido el único que durante
décadas ha colocado la Alcazaba en su hoja de ruta, y que ha
traído inversiones tan importantes como necesarias para la
puesta en valor del mayor monumento con el que cuenta la ciudad de
Almería"
Del mismo modo, la concejal de Urbanismo, Eloísa
Cabrera, ha valorado muy positivamente la restauración de la
Torre de la Justicia, agradeciendo a la Junta de Andalucía
su compromiso con la recuperación de la Alcazaba y del patrimonio
almeriense. Señaló que las inversiones autonómicas,
superiores a diez millones de euros, se suman a los proyectos municipales
en el entorno -como La Hoya, San Cristóbal, las Casas Consistoriales
o la nueva Plaza Vieja-, consolidando una transformación conjunta
del Centro Histórico en los ámbitos cultural, paisajístico
y turístico.
La actuación en la Torre de la Justicia ha seguido
el proyecto redactado por el arquitecto Gerardo Francisco Úbeda
Rueda permitiendo también adecuar los espacios de tránsito
ubicados en su entorno. Las actuaciones que se han llevado a cabo
han consistido en la retirada de elementos de cemento, limpiezas y
consolidaciones previas de los morteros de cal de juntas, la reparación
de fábricas en mal estado (mampostería, sillarejos,
ladrillos incrustaciones o fábricas internas de tapial), el
tratamiento de humedades, las consolidaciones superficiales, la intervención
sobre la zona de aseos y la sustitución de instalaciones de
electricidad, fontanería y saneamiento, la restauración
y sustitución de carpinterías de madera.
Desde que se iniciaron las campañas de rehabilitación
del conjunto andalusí en 2019 se ha recuperado el primer recinto
de la Muralla Norte, el Muro de la Vela, la Torre del Homenaje, el
Aljibe Califal, los Baños de la Tropa, la Muralla del Cerro
de San Cristóbal, la Muralla Sur, la Torre Sur y la Torre de
la Justicia. Además, se ha renovado la red de abastecimiento
interior.
09/12/2025
Fuente: dipalme.org
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Un castillo histórico
de Castellón renace: avanzan las obras de restauración
En esta primera fase, con una subvención de
150.000 euros por parte de la Generalitat Valenciana, se está
realizando la excavación arqueológica y se está
restaurando la Torre del Piló
La recuperación del histórico Castillo
de Alfandech de Alfondeguilla avanza a buen ritmo. Los trabajos de
la primera fase en la zona ya están en marcha, centrados en
devolver el esplendor a este importante vestigio del patrimonio local.
Esta etapa inicial del proyecto cuenta con una subvención
de 150.000 euros aportada por la Generalitat Valenciana y los trabajos
se están concentrando específicamente en el sector meridional
del castillo. En concreto se trata de trabajos de restauración
de la Torre del Piló con la finalidad de proteger este emblema
patrimonial y garantizar un estudio arqueológico rigurosos
de los restos de la antigua fortaleza.
Actualmente se está realizando la excavación
arqueológica y la consolidación estructural para asegurar
y estabilizar la estructura del sector, garantizando su preservación
a largo plazo.
El objetivo de esta primera fase es sentar las bases para la rehabilitación
integral del castillo, permitiendo que esta joya histórica
de la Sierra de Espadán pueda ser recuperada y disfrutada en
el futuro.
"Gracias a la ayuda de la Generalitat estamos llevando
a cabo un riguroso estudio arqueológico que desvelará
más secretos de nuestro pasado, sino que también nos
darán la oportunidad de consolidar y preservar la estructura
de 'el Piló', garantizando que las futuras generaciones puedan
admirarlo y aprender de él. Es una inversión en nuestro
pasado, sí, pero también en nuestro futuro cultural
y turístico", ha explicado el concejal de Cultura, David
Galindo.
09/12/2025
Fuente: elperiodicomediterraneo.com
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Finalizada la restauración
del Castillo de Marmionda en Portezuelo
La Junta de Extremadura invierte 1,8 millones de euros
para consolidar el monumento, garantizar su conservación y
mejorar la accesibilidad y la experiencia de la visita
La Junta de Extremadura, a través de la Consejería
de Cultura, Turismo, Jóvenes y Deportes, ha finalizado la restauración
del Castillo de Marmionda, en Portezuelo (Cáceres), una actuación
dotada con 1,8 millones de euros realizada con el objetivo de consolidar
el monumento, garantizar su conservación y mejorar la accesibilidad
e interpretación del patrimonio durante las visitas.
La intervención ha permitido avanzar en la conservación
y puesta en valor de este enclave de la provincia de Cáceres,
combinando trabajos de restauración, consolidación estructural
y actuación arqueológica.
Los trabajos han incluido excavaciones en la zona de
la entrada principal, así como actuaciones en el alcázar
que han sacado a la luz muros divisorios de estancias hasta ahora
no excavadas, con el fin de proceder a su posterior consolidación.
También se ha intervenido en la torre del homenaje.
Las actuaciones de restauración han abordado la
consolidación integral de los lienzos del castillo. Para asegurar
la estabilidad, se han realizado cosidos con fibra de vidrio, sellados
e inyecciones de lechadas de cal hidráulica en grietas.
También se ha llevado a cabo la eliminación
de vegetación, el picado de morteros en mal estado y la ejecución
de nuevas terminaciones con pavimento de hormigón de cal y
pendientes adecuadas, incorporando gárgolas de lajas de piedra
para la correcta evacuación de aguas.
En cuanto a elementos singulares, se han consolidado
y estabilizado los vanos y revestimientos originales y se ha actuado
sobre la denominada 'puerta del Sol', consolidándose con ladrillo
de tejar y morteros de cal. Las obras también han incluido
actuaciones en las torres y la restauración de la torre del
homenaje.
La intervención ha permitido mejorar la seguridad
y la experiencia de la visita. Se ha adecuado la zona de llegada ampliando
el espacio de aparcamiento y reforzando la seguridad mediante la colocación
de una bionda; se han sustituido talanqueras por otras de madera;
y se han instalado elementos de apoyo como banco, papelera y apoyo
isquiático. Para acceder en condiciones de seguridad a los
restos visitables del alcázar, se han incorporado peldaños
de piedra caliza, escaleras y pasarela metálicas.
Finalmente, la actuación ha incorporado la musealización
del conjunto, con adecuación de recorridos y la instalación
de recursos interpretativos mediante cartelería en varios puntos
del interior del recinto, reforzando la lectura patrimonial del castillo
para vecinos y visitantes.
08/12/2025
Fuente: canalextremadura.es
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Descubren una nueva estancia
en el Castillo del siglo XII de Albalat dels Tarongers
El espacio situado al norte de la fortaleza mantiene
su pavimento original y una puerta de entrada desde uno de los muros
La última campaña arqueológica realizada
en el Castillo de Albalat dels Tarongers ha sacado a la luz una nueva
estancia rectangular en la zona norte de la fortaleza que se alza
como una de las principales, ya que entre otros hallazgos contaba
con un acceso directo desde uno de los muros. Sin embargo, lo más
llamativo de este nuevo espacio, es su pavimento, que según
el arqueólogo director de la campaña, José Martínez,
es original de su época medieval.
Precisamente, las características de este suelo,
que tiene aspecto de mortero pulido o refinado, por la falta de imperfecciones
y su alisado, pone sobre la pista a los técnicos, quienes sostienen
que podría tratarse o bien de un dormitorio o de una especie
de salón-comedor, "incógnitas que son muy complicadas
de resolver dada la ausencia de información que existe respecto
a este bien patrimonial".
A este hallazgo, se suma más piezas cerámicas
encontradas en una nueva estancia que se conocía en anteriores
campañas y que todo apunta a que podría ser la zona
de almacén. Lo curioso es que los restos de estas tinajas halladas
vuelve a estar selladas con la estrella de David, como muchas de las
anteriores, un hecho que refuerza la teoría de los arqueólogos
y es que esta fortalece fue ocupada por varias civilizaciones, entre
ellas la islámica, la judía y la cristiana, lo que sitúa
el rige del castillo entre los siglos XII y XIII.
Los trabajos arqueológicos del Castell del Piló
responden a tres fases. En la primera se descubrió la estancia
principal, de la que no se descarta que pudiera ser una torre, aunque
para tal aseveración , los técnicos aseguran que hay
que seguir estudiando sobre el terreno. La II fase reveló la
existencia del almacén y ahora la tercera, la más al
norte, la de una nueva estancia habitacional. Trabajos que han sido
financiados por Presidencia y la conselleria de Cultura, cuyo presupuesto
asciende a algo más de 50.000 euros.
"Del castillo todavía queda mucho por descubrir,
mas del 50% se ha quedado sin excavar", lamentaba Martínez.
Por eso, desde el ayuntamiento ya han solicitado una cuarta campaña
para seguir excavando, sin embargo, tal y como ha podido conocer Levante-EMV,
desde Cultura mantienen que no es posible sin consolidar antes los
muros, por lo que entre ambas administraciones ya se está trabajando
para iniciar posibles acciones de restauración de los lienzos
y las estructuras, con el objetivo de poder seguir con las campañas
arqueológicas.
08/12/2025
Fuente: levante-emv.com
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El enigma de la rueda
de campanas de la Catedral de Orihuela: su restauración revela
que tres de ellas son góticas
Los investigadores datan las piezas en torno a 1240,
época de la reconquista, lo que las convierte en las más
antiguas de la Comunidad Valenciana junto con la De Daroca de Valencia
A la campana De Daroca, que se conserva en el Museo de
la Catedral de Valencia y está considerada como la más
antigua de la Comunidad Valenciana, le han salido tres "hermanas"
en Orihuela.
Un equipo de investigación de la Universidad de
Murcia (UMU), compuesto por los doctorandos Paula Martínez
Gálvez, Andrea García Fructuoso y Adrián López
Gálvez, y por los profesores de Historia del Arte de la UMU
Gemma Ruiz y Mariano Cecilia, ha descubierto un tesoro que hasta ahora
había pasado desapercibido: la rueda de campanas de la seo
oriolana escondía tres campanas góticas.
Este hallazgo se enmarca en el proyecto de investigación
Estudio de las fases constructivas bajomedievales de la Catedral de
Orihuela, en el que se ha analizado un códice medieval del
siglo XV que Cecilia localizó en la Biblioteca Nacional de
Catalunya: El Libro de Ceremonial de la Colegiata de Orihuela.
El estudio reciente de este manuscrito, centrándose
en la función y uso litúrgico de las campanas, ha permitido
constatar la existencia en el siglo XV de una rueda de campanas conocida
en el ceremonial como "torn de les campanetes".
A partir de esta referencia documental, el equipo examinó
la rueda de campanas que actualmente se conserva en la Catedral del
Salvador y Santa María. De las dieciséis que integran
este instrumento de gran valor patrimonial que se realizó en
el último cuarto del siglo XVIII por el carpintero José
Romero y el campanero Antonio Pavón, tres muestran una antigüedad
especialmente notable, destacando por sus características morfológicas
y epigráficas.
Estas piezas, de 13,5 centímetros de diámetro
y 1,6 kilos, se sometieron a un proceso de limpieza por parte de Alfredo
Guillén Castro, restaurador del Museo Diocesano de Arte Sacro,
lo que permitió observar de forma más detallada su epigrafía.
Las campanas medievales, de bronce, conservan restos de sobredorado
en su cara externa, así como una soldadura posterior de plata
que facilitó su adaptación a un asa destinada a integrarlas
en la rueda del siglo XVIII.
No obstante, su rasgo más relevante es la presencia
de inscripciones en letra gótica, diferentes en cada una de
las tres campanas. Una de ellas presenta la inscripción "de
Daroca me fecit", prácticamente idéntica a la de
la campana De Daroca que se conserva en el Museo de la Catedral de
Valencia y que está considerada como la más antigua
de la Comunidad Valenciana después de que los técnicos
de la Generalitat la dataran en torno a 1240.
Este paralelismo permite a los investigadores proponer
que las campanas góticas de la seo oriolana llegaron a la ciudad
en el contexto de la reconquista, y que, junto con la pieza que se
encuentra en Valencia, constituyen los ejemplares campanarios más
antiguos de toda la Comunidad Valenciana.
En 2018, la campana De Daroca fue donada por el Monasterio
de San José y Santa Tecla, regido por las agustinas ermitañas
en la localidad valenciana de Torrent, al Arzobispado, que a su vez
la cedió a la catedral. También ese mismo año
fue declarada Bien Mueble de Interés Cultural (BIC) por la
Generalitat Valenciana.
La investigación permitió entonces constatar
que en 1240 había campanas que trajo el rey Jaume I para marcar
la incorporación del nuevo Reino a la cultura cristiana, y
en ese contexto es muy probable que la valenciana la introdujeran
los nuevos pobladores desde la población aragonesa de Daroca.
Sus sonidos son los mismos que se escucharon cuando se
conquistó la ciudad por aquellos cristianos recién llegados
en el siglo XIII. Por eso, son testigos y música viva de aquella
época que probablemente muy pronto el público podrá
apreciar de cerca. El objetivo de Cecilia es que puedan exhibirse
en la sala de Arte Medieval del Museo de Arte Sacro, dejando en la
rueda de campanas unas réplicas.
De momento, se está preparando una próxima
exposición temporal que contará con estos artilugios
y con las campanas de la catedral, para que el público las
pueda ver de cerca y hasta tocar antes de que vuelvan a la torre-campanario
tras su proceso de restauración, que se inició después
de que una de ellas cayera durante la misa de Domingo de Ramos, que
estuvo presidida por el obispo José Ignacio Munilla.
A finales de mayo, las cinco campanas catedralicias fueron
bajadas para trasladarlas a los talleres Tradición en Relojes
y Campanas de Murcia, que han sido los encargados de llevar a cabo
la mejora en su funcionamiento. Para ello, aparte de la restauración
de los metales, se han incorporado los yugos de madera, tal y como
fueron concebidos y usados en sus orígenes. Este tipo de yugo
es menos dañino para el uso de las campanas, pero fueron sustituidos
por los metálicos que finalmente se han eliminado para recuperar
mejor sonoridad y practicidad, protegiendo a las propias campanas
y a la torre.
08/12/2025
Fuente: levante-emv.com
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La Fundación Santa
María de Albarracín ultima la restauración de
la fuente medieval de Pitarque (Teruel)
El Centro de Restauración de la Fundación
Santa María de Albarracín instalará el próximo
mes de enero de 2026 la iluminación de la fuente medieval de
Pitarque (Teruel), terminando el proceso de restauración iniciado
este curso
El objetivo es que desde el agua se emita la luz nocturna
y se ilumine el espacio, creando una atmosfera mágica en torno
al manantial original.
Desde la Fundación, han indicado a Europa Press
que la fuente ya está restaurada y constituye "uno de
los símbolos más singulares no solo de Pitarque sino
del Maestrazgo, que se asocia con el nacimiento del rio Pitarque".
En esta localidad "hay manantiales por mil lugares".
La fuente, una de las más antiguas de la comarca,
está labrada en una suerte de cueva, una bóveda, y tiene
un gran pilón con un desagüe que canalizaba las aguas
del manantial hacia una pileta de piedra, han continuado.
Este surtidor sufrió algunas transformaciones
y, de hecho, cuenta con un abrevadero añadido al que llega
el agua rebosada de la pileta cuando se llena. En los años
50 del siglo XX la fuente fue trastocada, introduciéndose un
tubo en el manantial que abastece la fuente para derivar el agua a
otra fuente situada en la plaza de Pitarque, construida en ladrillo
en aquella época, dejando la fuente medieval seca para darle
prioridad a la de la plaza.
Con la restauración realizada ahora, se ha colocado
un drenaje para que las aguas salgan por la fuente primera y se han
canalizado las aguas sobrantes hacia un desagüe. Además,
se han eliminado los encostramientos de carbonatos de las numerosas
humedades y se ha colocado mortero, a lo que suma la ordenación
de la pavimentación y el saneado del apoyo de la pila de la
fuente.
08/12/2025
Fuente: europapress.es
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Taladro al gótico:
la agresión silenciosa al patrimonio de Sant Domenech en Xàtiva
Perforan uno de sus sillares históricos para
anclar paneles de una exposición temporal
La antigua iglesia del convento de Sant Domenech, una
joya del gótico valenciano y declarada Bien de Interés
Cultural (BIC), ha sido víctima de una agresión tan
innecesaria como irreversible: la perforación de sus sillares
históricos para anclar paneles de una exposición temporal.
La imagen es tan explícita como dolorosa. Un panel
blanco, impoluto y moderno, fijado directamente a la piedra centenaria
mediante tornillos y tacos de plástico. No se trata de una
estructura autoportante, ni de un sistema de sujeción respetuoso
que abrace los pilares sin dañarlos, soluciones estándar
en cualquier museografía profesional del siglo XXI. Se trata
de la aplicación de la "bricomanía" más
doméstica sobre un monumento nacional.
Sant Domenech no es un edificio cualquiera. Fue el centro
de la vida dominica, sede de cátedras y testigo de la quema
de Xàtiva en 1707. Cada piedra de ese recinto ha sobrevivido
a guerras, incendios y desamortizaciones. Sin embargo, parece que
no ha podido sobrevivir a la falta de sensibilidad del actual Ayuntamiento
de Xàtiva.
Perforar un sillar original es una acción irreversible.
La piedra, una vez herida, pierde su integridad física y estética.
En restauración, existe un principio sagrado: la reversibilidad.
Cualquier intervención debe poder deshacerse sin dejar huella
en el original. Aquí, retirar la exposición dejará
tras de sí una colección de agujeros rellenos de masilla,
cicatrices modernas en un cuerpo medieval. Esto no es solo un error
técnico; es una violación de la Ley de Patrimonio Cultural
Valenciano, que exige la máxima protección para los
entornos BIC.
Este incidente no puede verse como un hecho aislado,
sino como el síntoma de una patología mayor en la gestión
del equipo de gobierno liderado por el socialista Roger Cerdà.
La administración local ha demostrado, una vez más,
una preocupante falta de profesionalidad y supervisión técnica.
¿Dónde estaban los técnicos de patrimonio cuando
se autorizó este montaje? ¿Existe acaso un protocolo
de intervención en edificios históricos en el Ayuntamiento
de Xàtiva, o se gestiona un monumento del siglo XIV como si
fuera el pladur de una oficina municipal?
La gestión de Cerdà en materia de patrimonio
lleva tiempo bajo la lupa, acumulando críticas por intervenciones
que priorizan la estética "de escaparate" sobre la
autenticidad histórica o la conservación rigurosa. En
Xàtiva llueve sobre mojado.
Basta recordar las polémicas recurrentes en torno
al Castillo de Xàtiva, el buque insignia de la ciudad. Las
intervenciones para "modernizar" o hacer accesibles ciertas
zonas han sido criticadas frecuentemente por el uso abusivo de hormigón
y materiales contemporáneos que desvirtúan la lectura
histórica de la fortaleza, transformando ruinas venerables
en parques temáticos de cemento. La falta de un Plan Director
riguroso que se ejecute con sensibilidad arqueológica ha sido
una constante.
Asimismo, la situación del Casco Antiguo sigue
siendo la asignatura pendiente. Mientras se agujerean iglesias para
exposiciones efímeras, manzanas enteras del centro histórico
sufren un deterioro silencioso, con inmuebles catalogados, y en la
Lista Roja de Hispania Nostra, que se desmoronan por la inacción
municipal y la falta de ayudas efectivas para su rehabilitación.
La política de Cerdà parece centrarse en el evento,
en la inauguración y la foto rápida, olvidando que el
verdadero patrimonio requiere un mantenimiento constante, silencioso
y, sobre todo, respetuoso.
Lo ocurrido en Sant Domenech denota una falta de cultura
museográfica alarmante. Hoy en día, existen miles de
soluciones para exponer contenido en edificios históricos sin
tocarlos: tótems contrapesados, estructuras tensadas, proyecciones
o guías virtuales. Optar por el taladro es la opción
del aficionado, la opción barata y rápida que desprecia
el soporte.
Es irónico que se organice una exposición
cultural destruyendo, precisamente, la cultura que se pretende albergar.
El Ayuntamiento de Xàtiva ha convertido el continente -que
es en sí mismo la obra de arte más valiosa- en un simple
tablón de anuncios.
La ciudadanía de Xàtiva, orgullosa de su
pasado y de su título de ciudad monumental, no merece esta
gestión de "brocha gorda" o de Pepe Gotera y Otilio.
Es imperativo que la Conselleria de Cultura tome cartas en el asunto
e inspeccione los daños causados a los sillares de Sant Domenech.
Asimismo, el equipo de gobierno de Roger Cerdà debe dar explicaciones
públicas: ¿Quién firmó la autorización
para taladrar un BIC? ¿Qué empresa ejecutó el
montaje sin levantar la voz de alarma? Y, lo más importante,
¿cómo piensan reparar el daño infligido a la
historia y al patrimonio de la ciudad?
El patrimonio no es una herencia que recibimos de nuestros
padres, sino un préstamo de nuestros hijos. En Xàtiva,
lamentablemente, se lo estamos devolviendo con agujeros.
Para entender la gravedad del asunto, basta observar la evidencia
gráfica del montaje:
- Impacto Directo: El tornillo penetra la piedra caliza porosa, un
material histórico que no admite tensiones mecánicas
de este tipo.
- Anclajes Permanentes: El uso de tacos (tacos de expansión)
implica que, al retirarlos, es probable que se desprendan fragmentos
de la piedra circundante, ampliando el orificio original.
- Falta de Interfase: El panel rígido está
en contacto directo con la superficie irregular de la pared, lo que
puede provocar roces y abrasión en la pátina del muro
debido a vibraciones o cambios térmicos.
08/12/2025
Fuente: noticiasciudadanas.com
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Patrimonio olvidado: El
santuario de Cabrera de Almanza convertido en corral para ganado
Una gotera en los años 70 marcó el inicio
de la decadencia de la ermita gótica de Santa Catalina, cuyas
ruinas se enfrentan al peligro de desaparecer para siempre
En la lista del patrimonio olvidado en la provincia de León
destaca como un caso singular el santuario de Santa Catalina, en Cabrera
de Almanza, una ermita gótica del siglo XVI que ha quedado
relegada a corral para ganado. Una gotera en los años 70 marcó
el inicio de su decadencia, y sus ruinas se enfrentan desde hace tiempo
al peligro de desaparecer para siempre.
El templo fue edificado en dos etapas. En primer lugar, entre los
años 1548 y 1549, se levantó la nave, mientras que la
capilla mayor o presbiterio se construyó en 1610, tal y como
atestigua una inscripción en piedra en la propia pared. Aunque
se sabe que estuvo precedida por otra ermita de menores dimensiones
y de materiales más humildes.
En aquel entonces, el santuario se mantenía gracias
a las rentas de unas 150 fincas, rebaños, foros, y otros bienes,
administrados por una cofradía formada por los vecinos de los
diez pueblos más próximos; recursos con los que también
se sufragaban los gastos de un hospital para pobres y peregrinos situado
junto a ella.
Además, en su interior albergaba un hermoso retablo
en el que brillaba la imagen de Santa Catalina de Alejandría,
elaborada en el año 1709 en un taller de León, y acogía
la celebración de una fiesta en la que participaban todos los
pueblos el último domingo de mayo.
Pero, llegado el siglo XVIII, el hospital quedó abandonado
y la cofradía entró en declive hasta desaparecer. Finalmente,
el golpe de gracia para este pequeño templo leonés llegaría
con la desamortización de bienes eclesiásticos, en el
siglo XIX, y a partir de entonces quedó prácticamente
desamparado.
De hecho, un artículo publicado por Diario de
León en 1915 ya alertaba sobre el estado de la ermita de Santa
Catalina: "Necesita una campana, tronera para ella y reparaciones
en todo el edificio". Y posteriormente, una gotera en los años
70 empezó por arruinar el tejado y, poco a poco, acabó
con toda la iglesia, unos daños a los que se sumaron los ocasionados
por expoliadores, que aprovecharon la falta de protección del
templo para saquearlo.
Ya en 2014, años de abandono habían
convertido en ruinas un edificio que había sido un auténtico
ejemplo de arquitectura gótica rural, hasta el punto de que
fue convertida en un corral para el ganado sin que la Diócesis
de León, propietaria del santuario, lo impidiera.
Desde entonces, esta joya histórica enfrenta un destino incierto,
al borde del colapso y en peligro de desaparecer para siempre.
06/12/2025
Fuente: diariodevalderrueda.es
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Los profetas Enoc y Elías,
del Pórtico de la Gloria, se exhibirán en Pontevedra
Las tallas del Maestro Mateo fueron adquiridas por
la institución en 1956 y ahora vuelven a exponerse tras su
periplo por citas artísticas en Londres o el Prado | Las estatuas
se retiraron del antepórtico en 1520 tras la decisión
de cerrar el templo con puertas
Dos de las tallas más valiosas del románico
gallego, las de los profetas Enoc y Elías, vuelven a exhibirse
en Pontevedra tras su periplo por grandes citas artísticas
como las celebradas en el Museo del Prado o en Londres. Se trata del
primer paso en una reordenación museográfica mayor del
recinto, que permitirá exhibir otras grandes piezas del prerrománico
y románico, completando el discurso temporal de la institución.
La directora titular del museo, Ángeles Tilve,
reconoció que el de ayer "es un día especialmente
emocionante para mí" en el que vuelven a exponerse estas
piezas, consideradas joyas de la colección de la institución
desde su adquisición en 1956, y de enorme calidad estética,
destacando especialmente la barba labrada y la volumetría de
la figura de Elías. En paralelo, no ocultó la complejidad
logística que ha supuesto este reencuentro: la instalación
se ha demorado precisamente por el préstamo a grandes exposiciones.
Los profetas, que el público del museo había
podido contemplar por última vez en 2014, son supervivientes
de un naufragio arquitectónico. Apoyándose en un vídeo
explicativo, la directora detalló que estas figuras formaban
parte de la fachada occidental románica de la catedral de Santiago,
el "antepórtico" que protegía el Pórtico
da Gloria antes de que se construyera la fachada del Obradoiro.
En 1520, al decidirse cerrar el templo con puertas, estas
estatuas fueron retiradas. De las siete figuras originales conocidas,
dos custodian hoy la escalinata de la catedral, otras dos (recientemente
recuperadas de la familia Franco) pertenecen al Concello de Santiago
y se expondrán en breve, una decapitada está en manos
privadas y estas dos acabaron en el Pazo de Ximonde (Vedra), propiedad
de los condes del mismo nombre.
Finalmente, el Museo de Pontevedra logró adquirirlas
a mediados del siglo pasado, evitando que salieran de Galicia o volviesen
a manos privadas. "Son dos piezas estelares del Museo, de las
más importantes por su trascendencia y calidad", explicó
Tilve, que mostró su convencimiento de que se trata de las
más importantes de las siete que se conservan. Ambas salieron
del taller del Maestro Mateo hacia 1200, presentan un gran movimiento,
y muestran a ancianos meditativos de barbas pobladas, vestidos con
manto y túnica.
Para su nueva puesta en escena, las esculturas descansan
sobre unos soportes de alta ingeniería y resistencia, cedidos
gratuitamente por la Fundación Barrié, diseñados
para soportar su gran peso. A mayores, también se actualizará
en próximos días el video que las acompaña y
que brinda información sobre su ubicación original en
la catedral compostelana.
Rafa Domínguez, vicepresidente de la Diputación,
no dudó en calificar el momento actual como una "edad
de oro" y un "tiempo de esplendor" del Museo. Bajo
el mantra "el museo no para", repasó los hitos recientes
-desde el éxito de la exposición Era das Fábulas
hasta la recuperación de la Bienal- y también se refirió
a la llegada este verano de la obra cumbre de Castelao, A derradeira
lección do mestre.
05/12/2025
Fuente: laopinioncoruna.es
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La rehabilitación
del Castillo de los Herrera revela nuevas claves históricas
y redefine el futuro turístico de Arroyo de la Luz (Cáceres)
Las obras han puesto en valor su arquitectura defensiva,
han impulsado nuevos proyectos culturales y han reactivado el interés
por la historia local
El Castillo de los Herrera ha iniciado una transformación
que no solo recupera un monumento medieval, sino que también
reescribe cómo Arroyo de la Luz quiere proyectarse cultural
y turísticamente en los próximos años. La intervención
ha permitido explicar, con más detalle que nunca, cuáles
son las características arquitectónicas que han convertido
esta fortaleza en un referente: sus torres semicirculares, la muralla
de sillería granítica y la disposición del recinto,
concebido para controlar los accesos de la comarca.
Los trabajos, adjudicados a una empresa especializada
tras un proceso técnico que ha valorado experiencia y solvencia
en restauraciones patrimoniales, han seguido criterios similares a
los aplicados en otras fortalezas extremeñas. Esto ha permitido
comparar métodos, materiales y resultados con intervenciones
como las del Castillo de Alburquerque o el de Trevejo, dando coherencia
a una línea regional de conservación.
La rehabilitación también ha reactivado
preguntas históricas: ¿quiénes fueron realmente
los Herrera y por qué levantaron aquí su fortaleza?
La documentación consultada por los equipos técnicos
ha confirmado que el castillo se consolidó entre los siglos
XV y XVI como símbolo señorial y como punto defensivo
en un territorio de paso. Hoy, ese pasado vuelve a cobrar protagonismo.
Mientras tanto, Arroyo de la Luz ha aprovechado el impulso
para activar otros proyectos patrimoniales. El Ayuntamiento ha avanzado
en la conservación de la iglesia de Nuestra Señora de
la Asunción, en la actualización del inventario etnográfico
y en la proyección de rutas que conectan paisajes naturales
y vestigios históricos. El castillo se ha convertido así
en el eje de una estrategia que pretende diversificar la oferta cultural
de la localidad.
En términos turísticos, el impacto ya se
ha empezado a notar. La recuperación del recinto ha generado
expectativas entre visitantes atraídos por la arquitectura
militar y los relatos del pasado señorial de Extremadura. Para
ellos se han planificado visitas interpretativas, talleres educativos
y actividades culturales que convertirán el monumento en un
espacio vivo, no solo en un punto de observación.
Una vez concluida la obra, el castillo dispondrá
de un plan de mantenimiento continuado, con especial atención
a humedades, estabilidad de la piedra y control de la vegetación.
Las medidas buscan evitar que vuelva a sufrir deterioro y garantizar
que las intervenciones actuales perduren.
La apuesta por el Castillo de los Herrera demuestra que
rehabilitar un edificio histórico no es un gesto aislado, sino
el primer paso para reactivar identidad, conocimiento y oportunidades.
Arroyo de la Luz ha encontrado en su fortaleza un relato que combina
pasado y futuro, y que ahora, por fin, podrá contarse con claridad.
05/12/2025
Fuente: elperiodicoextremadura.com
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Un ángel con móvil
sorprende en la fachada de la Catedral de Murcia tras su restauración
El detalle contemporáneo se añadió
durante los trabajos de restauración del año pasado
La fachada de la Catedral de Murcia incorporó
un guiño contemporáneo durante los trabajos de restauración
del imafronte realizados el año pasado, una intervención
que también abarcó las tres grandes vidrieras.
Durante esta intervención, se introdujo un anacronismo
contemporáneo que "no altera el carácter histórico
del monumento", explicó el concejal de Comercio y Consumo,
Jesús Pacheco, en rueda de prensa.
El arquitecto, aprovechando que a uno de los ángeles
le faltaba un brazo, le agregó el miembro faltante junto a
"lo que todos llevamos en la mano hoy en día: un smartphone",
desveló Pacheco, coincidiendo con el día del patrón
del turismo, San Francisco Javier.
El detalle se puede apreciar en la parte superior izquierda
de la fachada vista desde la plaza Cardenal Belluga y los guías
turísticos de Murcia lo incluirán en sus explicaciones.
Pacheco expuso otros anacronismos en templos y catedrales
de ciudades europeas y españolas, como un móvil antiguo
en la Catedral de Calahorra; un Gremlin, en Nantes; un escudo del
Athletic de Bilbao, en Trujillo; un astronauta, en la Catedral de
Salamanca y un alien, en la Catedral de Palencia, son algunos ejemplos.
04/12/2025
Fuente: elperiodico.com
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Mañueco anuncia 11
millones de euros para la restauración integral del pórtico
occidental y las vidrieras de la Catedral de León
Las vidrieras objeto de actuación forman parte
del conjunto monumental de la Catedral y presentan el deterioro propio
del paso del tiempo
El presidente de la Junta, Alfonso Fernández Mañueco,
y el obispo de León, Luis Ángel de las Heras, firmaron
hoy el protocolo de colaboración que contempla el impulso de
la conservación y restauración de la catedral, con una
intervención en el pórtico occidental y en las vidrieras
para la que el jefe del Ejecutivo autonómico anunció
una inversión conjunta de once millones.
El Cabildo de la Pulcha Leonina y la Administración
autonómica sellaron así un acuerdo que busca "que
luzca con todo su esplendor", en palabras del presidente, "el
primer monumento nacional que ocupa lugar preferente en los bienes
de máxima categoría de Castilla y León".
"Es una joya inigualable y todos debemos asumir
la responsabilidad de mantenerla viva y hermosa. Lo hemos hecho durante
décadas y queremos volver a apostar por la colaboración
con el Cabildo con fórmulas que permitan preservar el patrimonio
cultural", añadió. También recordó
que el tempo es un foco de atracción importante de visitantes
y "un valioso instrumento de desarrollo económico"
para la ciudad y el Camino de Santiago.
Luis Ángel de las Heras recalcó la importancia
de intervenir para salvaguardar el conjunto escultórico de
la fachada principal, "que es único por su contenido doctrinal
y por su belleza" y se mostró satisfecho de ser "testigo
y parte de este acto que marcará un hito histórico en
las acciones restauradoras y conservadoras". "Soy consciente
de los riesgos y de la repercusión de las intervencione, pero
lo pasos a dar parten de base sólida y científica",
manifestó antes de agradecer el interés institucional
por el primer templo leonés.
En protocolo suscrito contempla una intervención
prioritaria en las vidrieras de los cruceros, así como en la
fábrica de piedra y en la instalación de sistemas de
protección frente a la intemperie. Se trata de una actuación
de gran complejidad que contará con un presupuesto total de
5,5 millones de los que hoy se aprobó una primera partida de
dos en Consejo de Gobierno.
Mañueco recordó la singularidad del conjunto
vidriado de la catedral de León, único en el mundo y
el mayor de España, con 737 vidrieras que ocupan más
de 1.800 metros cuadrados de superficie. "Se busca recuperar
el esplendor y que sea también orgullo de futuras generaciones",
apuntó. También se refirió al avance de los trabajos
en el pórtico occidental, afectados por las condiciones climáticas
y ambientales.
Esta intervención, dotada igualmente con 5,5 millones
tendrá una duración prevista de entre cuatro y ocho
años e incluye la realización de réplicas de
las 23 esculturas exentas y de cuatro bloques de los pilares, con
piedra del Algarve portugués, para proceder a la musealización
y preservación de las piezas originales.
La actuación combina tecnologías
innovadoras de medición y fabricación robótica
con técnicas y materiales tradicionales para garantizar la
máxima fidelidad respecto al conjunto original.
04/12/2025
Fuente: diariodeleon.es
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El puente medieval de
Simancas, declarado Bien de Interés Cultural en Castilla y
León
Se delimita un entorno de protección adecuado
para preservar la visión paisajística esencial del monumento,
que permite apreciarlo en su entorno natural
El puente de Simancas ha sido declarado declarado Bien
de Interés Cultural con categoría de Monumento, tras
su aprobación en la sesión ordinaria de Consejo de Gobierno
celebrada este jueves. Situado al sur de la localidad vallisolenata
sobre el río Pisuerga, constituye un paso "fundamental"
para entender la historia de este territorio.
El puente se levanta sobre 17 arcos que descansan en
pilas cimentadas sobre la roca del lecho del río. Entre estos
arcos desiguales, diez son ojivales y los siete restantes de medio
punto, con diferentes facturas. Ahora, se delimitará un entorno
de protección adecuado para preservar la visión paisajística
esencial del monumento, que permite apreciarlo en su entorno natural.
Se ha sostenido para este puente un probable origen romano, dada la
antigüedad del poblamiento del núcleo urbano de Simancas,
la antigua Septimanca, y la importancia del paso de la calzada que
unía las ciudades romanas de Segisamo, en Olmillos de Sasamón
(Burgos), con Ocellum Duri, en Villalazán (Zamora). En el estudio
arqueológico realizado en los años 2023 y 2024, vinculado
al proyecto de restauración del puente promovido por la Junta
de Castilla y León, no fue posible reconocer ningún
elemento de factura romana en ninguno de los tramos ni alzados del
mismo, pero sí debió existir ese importante paso en
épocas pretéritas. La Simancas medieval fue plaza adelantada
del reino de León sobre la frontera del río Duero en
el siglo X.
El origen del puente, en base al estudio y análisis
estratigráfico citado, puede situarse entre 1090 y 1120, por
lo que se considera un origen pleno medieval, de entre finales del
siglo XI e inicio del siglo XII para esta construcción que
ha llegado a nuestros días. Desde mediados del siglo XIII hasta
el siglo XV, se sucedieron las primeras reformas estructurales que
es posible reconocer y es en estos momentos cuando se levanta la torre
de piedra, desaparecida entre 1916 y 1922, que controlaría
el cobro del pontazgo, impuesto con el que se gravaba el paso por
el puente. En el siglo XVI se realizaron obras de gran calado, esencialmente
en su zona central, siempre la más vulnerable y expuesta y
otra de las fases más significativas de reformas y arreglos
se produce durante la Guerra de la Independencia.
Ya en el siglo XX, en 1962, una fuerte avenida de agua
provocó una peligrosa inclinación de una pila en la
zona central del puente, lo que produjo la ruina de una de las bóvedas
contiguas. Esta riada causó grandes daños estructurales
que fueron objeto de reconstrucción. Por su estado de conservación
fue cerrado al tráfico rodado en el año 2006, siendo
desde esa fecha de uso peatonal y para el tránsito de bicicletas.
En los años 2023 y 2024 ha sido objeto de nuevas obras de reparación
integral. La obra de ingeniería del puente se completa, en
su entorno, con otros elementos que conforman un sistema complejo
en el que se insertaron en diferentes épocas, azudes, molinos
y pesqueras.
Los valores patrimoniales del puente de Simancas
se reflejan en su importancia en cuanto a la articulación territorial
y las comunicaciones a lo largo del tiempo, junto a la aplicación
del ingenio y las técnicas constructivas para su levantamiento
y reconstrucciones sucesivas, la confirmación de la presencia
de talleres medievales con técnicas de cantería para
el trabajo de construcción de las fases más antiguas,
la utilización del conocimiento propio de la ingeniería
civil a lo largo de su historia más reciente y hasta la actualidad
y el uso imprescindible para la actividad humana a lo largo de su
vida útil, "siendo todos ellos avales, junto con su estado
de conservación, de su excepcionalidad", concluyeron desde
la Junta.
04/12/2025
Fuente: elnortedecastilla.es
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La restauración
de la Ermita de Huelves confirma su pasado como mausoleo romano y
baptisterio visigodo
La arqueóloga Mar Juzgado destaca que el edificio
se mantuvo siempre activo a pesar de ir cambiando de uso en las distintas
épocas
La Diputación de Cuenca ha invertido 115.000 euros
en la restauración de la ermita de Huelves en un proyecto que
ha conjugado los objetivos de recuperar el patrimonio, conocer los
orígenes de este y musealizar el espacio para poder apreciar
los restos de etapas anteriores que permanecían ocultos en
el interior.
La diputada de Patrimonio, Mayte Megía, y la concejal
y exalcaldesa e impulsora de la rehabilitación, María
Dolores Asensio, han sido las encargadas de abrir las puertas en la
inauguración de la obra. Un acto en el que ha estado presente
el alcalde, Miguel Ignacio Muñoz, junto con el resto de la
corporación municipal, el delegado de Educación y Cultura,
Gustavo Martínez; la diputada de Servicios Sociales, Eva García;
la arqueóloga Mar Juzgado; y el resto de profesionales y expertos
implicados en la rehabilitación.
Megía ha destacado la satisfacción por
el resultado que se ha logrado con unas pasarelas transparentes que
permiten al visitante apreciar los restos de distintas épocas
y usos que ha tenido la ermita. Por ello, ha deseado a los vecinos
que puedan disfrutar de un lugar tan especial para ellos y que al
mismo tiempo pueda servir como un importante revulsivo económico
atrayendo turistas por su importancia arqueológica, su belleza
y su ubicación privilegiada junto a la A-40.
En este sentido, Megía recordaba que una de las
premisas del Equipo de Gobierno que dirige Álvaro Martínez
Chana es lograr que el patrimonio se ponga al servicio de los ciudadanos
recordando que desde que está al frente de la Diputación
se han invertido 14 millones de euros en patrimonio, "que son
14 millones de razones para sentirnos orgullosos del camino que estamos
forjando".
La arqueóloga responsable, Mar Juzgado, explicaba
a los presentes que el objetivo inicial, junto a la restauración
del edificio, la comprobación de forma empírica de su
origen en un mausoleo romano apareciendo indicios de ello que sugieren
que sería de la época tardorromana y que en época
visigoda pasaría a ser un baptisterio.
Sobre las distintas épocas que han aparecido,
la experta destaca que lo llamativo es que el edificio se mantuvo
siempre activo a pesar de ir cambiando de uso en las distintas épocas
de las que hay vestigios
03/12/2025
Fuente: vocesdecuenca.com
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Vox exige un nuevo concurso
para la Catedral de Cartagena que contemple el ábside gótico
del siglo XIII
El grupo parlamentario de la Asamblea registra una
moción en la que exige la restauración integral del
monumento y que recupere el uso religioso "ligado claramente
al cristianismo"
Vox ha registrado una moción en la Asamblea Regional
en la que exige la paralización inmediata del concurso actual
de restauración de la Catedral Santa María la Mayor
de Cartagena y la puesta en marcha de un nuevo concurso internacional
que contemple el ábside gótico del siglo XIII, documentado
arqueológicamente, para que sea el eje del proyecto de reconstrucción.
El presidente provincial y portavoz del Grupo Parlamentario
Vox, José Ángel Antelo, acompañado por el vicealcalde
de Cartagena, Diego José Salinas, el equipo de Vox Cartagena
y la Asociación Origen, explicó que con esta iniciativa
pretenden poner fin a una "anomalía histórica que
el bipartidismo ha sido incapaz de solucionar durante décadas",
ya que se trata del único templo de toda España que,
tras la Guerra Civil, no ha sido rehabilitado. "Esto no se entiende.
Lo que pedimos es que se firme un convenio entre las diferentes administraciones
para que los fondos lleguen y la catedral recupere el uso que siempre
tuvo: un uso religioso ligado claramente al cristianismo", manifestó.
Antelo adelantó que, para financiar los trabajos,
van a pedir "que los presupuestos destinen lo que Cartagena se
merece porque esa es la competencia de la Comunidad Autónoma".
No obstante, no lo presentó como una condición para
la negociación de las cuentas, puesto que en esta campaña
"también deben implicarse el Ayuntamiento, el Gobierno
nacional y, por supuesto, hay que buscar fondos europeos", explicó.
El portavoz parlamentario mostró su deseo de que
"todos los partidos se sumen a una propuesta que debería
haberse resuelto hace ya muchos años". En este sentido,
lamentó que, "en esta región, llevamos treinta
años acostumbrados a ver proyectos diseñados para los
medios de comunicación, pero que nunca se ejecutan".
Desde la asociación Origen recalcaron que la catedral
"no es una cuestión partidista, sino un bien común,
una memoria compartida y un elemento esencial de la identidad cartagenera".
Celebran que la moción presentada por Vox reconozca que la
restauración debe ser "íntegra, rigurosa, respetuosa
y orientada exclusivamente a recuperar su naturaleza de templo",
al mismo tiempo que se considera "imprescindible" paralizar
el concurso actual y convocar uno nuevo "centrado en los criterios
históricos y arqueológicos que exige un Bien de Interés
Cultural". Asimismo, defienden que, una vez restaurada, la Catedral
de Santa María la Mayor "debe tener el mismo uso religioso
exclusivo que el resto de catedrales españolas".
03/12/2025
Fuente: laopiniondemurcia.es
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Recuperadas en Orduña
30 piezas del monasterio de Belorado que las cismáticas pretendían
vender
La Benemérita localiza en Orduña valiosas
obras históricas trasladadas desde Belorado, incluidos lienzos
del XVII, un Cristo medieval y un testamento de 1556, tras una pesquisa
sobre mercado ilícito de arte
La Guardia Civil ha recuperado 30 piezas de arte que
las monjas cismáticas de Belorado habían trasladado
desde el monasterio burgalés de Belorado hasta el vizcaíno
de Orduña con la intención presuntamente de venderlas.
Según ha explicado la Benemérita, se trata
de obras de patrimonio histórico entre lienzos, pinturas, tallas,
cruces, procesionales, pergaminos, libros y pequeñas estatuas.
Todas estas obras fueron localizadas en "el convento
de Orduña" y creen que tienen un "gran valor"
que estiman en "decenas de miles de euros". Las que han
presentado en Burgos han sido recuperadas y otras han sido recogidas
"para preservarlas".
La mayor parte están pendientes de "análisis,
estudio, adaptación y catalogación". Entre las
piezas recepcionadas más importantes se encuentran dos lienzos,
"del siglo XVII, de un mismo autor"; sin determinar quién.
Se trata de la 'Estigmatización de San Francisco' y la 'Inmaculada'.
También han subrayado la importancia de una de
las piezas más antiguas que se trata de un Cristo del siglo
XIV, aunque la cruz que lo sostiene es más moderna. Además,
destaca un testamento atribuible a la abadesa María de Velasco
de 1556 encontrado en una de las celdas del Monasterio de Orduña.
Entre todas las piezas requisadas, hay una especialmente
curiosa que es la imagen de Nuestra Señora de la Bretonera,
perteneciente al monasterio de Belorado, al que da nombre, y que fue
igualmente encontrada en el monasterio de Santa Clara de Orduña.
Se trata de una talla de madera policromada del siglo XVI, aunque
las vestiduras serían de una época más moderna,
posiblemente del siglo XX, bordado en oro.
El origen de la investigación se encuentra
en el trabajo habitual de la Benemérita acerca del seguimiento
en el mercado ilegal de las ventas de piezas de patrimonio histórico.
En ese trabajo se descubrió una pieza que llevó a los
agentes hasta los conventos de la Bretonera y de Orduña y que
terminó el pasado jueves con el registro de ambos monasterios,
con el consiguiente decomiso de estas obras de arte.
03/12/2025
Fuente: elconfidencial.com
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La Catedral de Coria se
viste con un nuevo alumbrado ornamental
Con un presupuesto de 130.000 euros, la Diputación
de Cáceres ha llevado a cabo esta intervención, enmarcada
en el Plan de Sostenibilidad Turística del Valle del Alagón
Sesenta y cinco proyectores con tecnología
LED y distintas ópticas resaltan la arquitectura de la catedral,
además de que optimizan la eficiencia energética con
un nodo de telegestión
La vicepresidenta primera de Territorio, Igualdad y Cultura
de la Diputación de Cáceres, Esther Gutiérrez,
y el vicepresidente tercer de Fomento, Movilidad y Agenda Provincial,
Luis Fernando García Nicolás, han asistido este martes
al encendido de la nueva iluminación artística de la
Catedral Santa María de la Asunción de Coria. Una obra
ejecutada por la institución provincial, en el marco del Plan
de Sostenibilidad Turística en Destino del Valle del Alagón,
y un presupuesto de 129.975 euros del Gobierno de España, Fondos
Next Generation EU.
Esta actuación, de iluminación eficiente
y artística del patrimonio, ha sustituido la iluminación
que existía, y se han instalado 65 proyectos con tecnología
LED y distintas ópticas. Unos proyectores que, tal como ha
explicado García Nicolás, "llevan incorporado un
nodo de telegestión para controlar tanto el encendido y apagado
como la regulación del nivel luminoso, permitiendo crear distintas
escenas en función de las necesidades". Así, el
resultado es "una iluminación completa y eficiente que
permite la puesta en valor de tan importante monumento histórico".
La vicepresidenta primera ha incidido en la necesidad
e importancia de una intervención de este tipo en un "tesoro
patrimonial, declarado Bien de Interés Cultural, que data del
siglo XV, porque, además, no solo recupera una iluminación
deficiente en un monumento tan relevante, sino que pone en valor y
enfatiza aquellos elementos de valor arquitectónico singular,
como la Torre-campanario con el linternín, el claustro o la
Puerta del Perdón".
Las soluciones instaladas son las más avanzadas
actualmente, con el objetivo no solo de embellecer, sino de optimizar
la eficiencia energética. La instalación se ha adaptado
al Reglamento de Eficiencia Energética en Instalaciones de
Alumbrado Exterior, minimizando recursos y satisfaciendo todas las
necesidades a tratar, desarrollo sostenible, turismo de la zona, relación
con el medioambiente, reduciendo la contaminación lumínica
y mejorando la calidad de la luz nocturna.
En definitiva, ha concluido García Nicolas, "el
resultado es una instalación de alumbrado eficiente, donde
se conseguirán importantes ahorros energéticos y económicos,
así como reducción de emisiones de CO2". Además,
se trata de un alumbrado provisto de nuevas tecnologías que
permite el desarrollo de actividades culturales y turísticas,
potenciando así los instrumentos de promoción del municipio
y conservando su Patrimonio Cultural y Medioambiental.
En este primer encendido, han estado presentes también
la alcaldesa de Coria, Almudena Domingo; el vicario general de la
Diócesis Coria-Cáceres, Diego Zambrano; el Deán
del Cabildo Catedralicio, Ángel David Martín, y el vicesecretario
del Cabildo, Roberto Chaves, además de personal técnico
que ha trabajado en esta intervención.
03/12/2025
Fuente: dip-caceres.es
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La UCO creará materiales
'gemelos' a los originales de la Mezquita-Catedral de cara a su restauración
La Universidad analizará muestras y seleccionará
morteros actuales que sean compatibles
La Universidad de Córdoba y el Cabildo Catedral
han firmado hoy un acuerdo mediante el cual investigadores de la UCO
realizarán un análisis de los materiales que constituyen
la Mezquita-Catedral desde el punto de vista de su composición
mineralógica, textura y estructura. El objeto de ese estudio
es proponer materiales sustitutivos y reparadores actuales de características
similares a los empleados en el momento de su construcción.
Es decir, desde la Universidad se estudiará la creación
de nuevos materiales con los que intervenir en el monumento, pero
que sean similares (aunque más modernos) a los que se usaron
para levantar el mayor monumento de la ciudad.
Según ha informado la UCO, está previsto
que el trabajo se organice en tres fases. En la primera, se hará
la caracterización de las muestras que hay que conservar o
restaurar mediante técnicas como difracción y flurorescencia
de rayos X, análisis termogravimétrico, uso de microscopios
confocal-interferométrico y electrónico de barrido.
En la segunda se hará una selección de materiales y/o
morteros actuales que sean compatibles con la caracterización
físicoquímica realizada en la fase anterior. Por último,
se realizará una ficha técnica de la intervención
para la conservación, restauración y divulgación
de resultados en congresos y revistas especializadas.
El contrato, rubricado por el rector de la UCO, Manuel
Torralbo, y el deán presidente del Cabildo (organismo que aporta
21.000 euros), Joaquín Alberto Nieva, será ejecutado
por los grupos de investigación FQM-391 Materiales y aplicaciones
y TEP-227 Ingeniería de la construcción, al frente de
los cuales están los profesores José María Fernández
y José Ramón Jiménez, respectivamente. También
intervendrán en este proyecto los profesores David Suescun,
Enrique Fernández y Antonio Manuel Merino, los tres pertenecientes
al Departamento de Ingeniería Rural, Construcciones Civiles
y Proyectos de Ingeniería; y David Cantador y Ágata
González, del Departamento de Química Inorgánica
e Ingeniería Química.
03/12/2025
Fuente: diariodecordoba.com
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La catedral de Albacete y
sus múltiples estilos se vestirán de colores para Navidad:
'Luz, el Ciclo Eterno'
Un espectáculo de videomapping creado expresamente
para la catedral, realizará un viaje desde la oscuridad del
origen hasta la Estrella de Belén con motivo de la Navidad
cultural de Albacete
La catedral de San Juan Bautista en Albacete cuenta la
historia de una obra desarrollada durante siglos. Sus paredes fusionan
el tiempo desde la primera piedra asentada en el siglo XIII, para
dar lugar al templo mudéjar sobre el cual se elevaría
la actual catedral concluida en 1949.
Diversas problemáticas encontró la construcción
actual, cuenta de ello traen sus más de cuatro siglos de obra,
que hubo de superar desde el proyecto ideado en 1515. La catedral
es atípica y su historia se refleja en la pluralidad de estilos
presentes en el interior como el exterior, espejo de cada período
en que surgieron los diseños.
El eclecticismo no termina por describir su resultado
final, pero sí que destacan detalles de estilos repartidos
en el proceso arquitectónico. Su fachada original respondía
a un claro estilo renacentista, pero el resultado presente se destaca
por la presencia del neogótico y el neorrománico.
El emblema albaceteño, del cual cabe destacar
lo interesante de su interior, se vestirá de gala estas navidades
con un novedoso videomapping que combina patrimonio, emoción
y tecnología, para poner en valor uno de los grandes reclamos
de la ciudad. El espectáculo proyectado sobre la catedral contará
con cinco pases a disfrutar los días 29 y 30 de diciembre,
en la Navidad con más reclamos culturales para Albacete, de
los últimos años.
En materia patrimonial referente a catedrales, basílicas
o iglesias, España destaca un amplio abanico artístico
que llama la atención más allá de las fronteras.
El reconocimiento y valor de las obras presentes suscita la venida
en masa de turistas. La gran calidad arquitectónica expuesta
en construcciones icónicas, deja a un lado a otras menos reconocidas,
pero de las que hay mucho por descubrir.
La catedral de Albacete nace sobre las piedras de un
antiguo templo mudéjar del siglo XIII. A principios del siglo
XVI, con la Reconquista recientemente finalizada, el lugar sirvió
para proyectar lo que en el futuro recibiría el nombramiento
de catedral. La idea se sostenía en la demolición del
santuario medieval en convivencia con la nueva construcción.
Los planos dibujaron un edificio frenado por diversos problemas estructurales.
Caracterizada por sus columnas se exponen tres naves
en forma de cruz latina de estilo gótico-renacentista. Sus
bóvedas originales se desplomaron y su estilo gótico
se sustituyó por las nuevas influenciadas por el barroco. Las
dos fachadas distinguidas muestran estilos distintos. La sur es de
estilo neorrománico, mientras la principal es neogótica
con un campanario de planta cuadrada.
Las columnas jónicas se elevan a catorce metros
de altura, las paredes interiores responden al gótico y sostienen
bóvedas de crucería. Dentro de la catedral llaman la
atención sus grandes pinturas, obra de Casimiro Félix
Escribá, que relatan temas bíblicos y que tardaron cinco
años en realizarse (1958-1962).
Elena Serrallé, concejala de Cultura de Albacete,
expuso los detalles del nuevo proyecto presente en la ciudad para
dar luz a su catedral. Será los días 29 y 30 de diciembre
con ambientación especial de Navidad y con cinco pases diarios
(19:00h-19-30h-20:00h-20:30h-21:00h).
Serrallé destacaba que la producción es
de primer nivel, pionera en Castilla-La Mancha y diseñada para
poner en valor el patrimonio arquitectónico de la Catedral
mediante una narrativa poética que dialoga con la espiritualidad
y la esencia de la Navidad, situándonos así a la altura
de las ciudades que apuestan por propuestas culturales de vanguardia,
ofreciendo experiencias de calidad".
El videomapping responde como técnica audiovisual
que proyectará animaciones e imágenes sobre la catedral
de San Juan Bautista de Albacete, dando vida a su superficie. Una
nueva acción que firma el compromiso con la cultura combinando
espectáculo y patrimonio. "La cultura es un motor, una
herramienta de cohesión, de identidad y de proyección
para una ciudad que quiere crecer desde el talento y desde la belleza",
argumentaba Serrallé.
Bajo el lema expuesto, la experiencia inmersiva será
dispuesta sobre la bóveda frontal y contará con una
duración de casi seis minutos. Su composición nace como
nuevo proyecto dedicado a la bóveda de la catedral y representa
el ciclo de la creación. Sus cinco actos van desde la oscuridad
hasta la Estrella de Belén.
El proyecto ha sido desarrollado con un innovador flujo
de trabajo que combina la creación de entornos 3D en Blender,
la integración en tiempo real mediante Unreal Engine y la aplicación
de arte generativo a través de TouchDesigner. El espectáculo
dará comienzo desde el silencio hasta la explosión de
luz de la creación en el acto 'Hágase la luz'. Primer
paso para 'El despertar de la vida', donde un jardín crecerá
en el interior de la catedral.
Los latidos irrumpirán en los motivos florales
con una energía en ascenso en representación del alma
llamada 'El corazón despierta', correspondiente al tercer acto.
Seguidamente, las nebulosas y galaxias inundarán a los espectadores
como símbolo espiritual del ser humano con 'La promesa celestial'
y finalmente 'La estrella eterna' que presenta a la Estrella de Belén
como gran símbolo de la Navidad y cierre del espectáculo.
03/12/2025
Fuente: eldebate.com
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Moncofa descubrirá
otro tramo de su muralla medieval
El presupuesto total de la obra asciende a 55.913,84
euros, financiados en un 70?% mediante una subvención de la
Generalitat
Moncofa prepara un tercer proyecto arqueológico
que permitirá restaurar un nuevo tramo de su muralla medieval,
uniendo las secciones recuperadas en los últimos años.
"Es el tercer plan de restauración que promovemos con
el objetivo de poner en valor nuestro patrimonio histórico,
que ha estado oculto durante un largo periodo a los ojos de nuestros
vecinos y vecinas", ha explicado el alcalde de Moncofa, Wences
Alós Valls.
Así pues, "todo forma parte de una actuación
global, de una idea conjunta que necesita tiempo para ser una realidad
y poco a poco hemos logrado rescatar una parte fundamental de nuestra
historia", ha valorado el primer edil del municipio de la Plana
Baixa.
El presupuesto total de la obra asciende a 55.913,84
euros, financiados en un 70?% mediante una subvención de la
Generalitat Valenciana a la que el consistorio ha accedido en varias
ocasiones. El resto del coste será aportado desde las arcas
municipales. La intervención se centrará en continuar
restaurando un nuevo tramo de la muralla medieval, declarada Bien
de Interés Cultural, que ha sido absorbida por la trama urbana
del municipio y ha llegado a nuestros días tras múltiples
transformaciones.
La primera fase de restauración se centró
en el tramo de la calle Trinitat, donde se realizaron hallazgos significativos
como el Portal de Nules y una necrópolis de origen musulmán.
El segundo proyecto consolidó un lienzo oculto tras una fachada
en la calle San Roque, lo que permitió comprender mejor la
época medieval.
Con la tercera intervención, este objetivo prioritario
del consistorio "se consolida y podremos no solo entender, sino
difundir nuestro patrimonio y aumentar nuestra oferta patrimonial
y cultural para los residentes y visitantes que disfrutan de nuestra
costa durante todo el año", ha subrayado Alós Valls.
La muralla restaurada podrá visualizarse de manera continua,
completando más de 60 metros lineales de historia recuperada.
02/12/2025
Fuente: elperiodicomediterraneo.com
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La Catedral de Segovia,
imagen de cinco millones de cupones de la ONCE
El sorteo del 9 de diciembre se
dedicará al V Centenario del templo, cuya imagen circulará
por todo el país
La Catedral de Segovia será protagonista del cupón
diario de la ONCE en el sorteo del 9 de diciembre, coincidiendo con
la celebración del V Centenario del templo. Un total de cinco
millones de cupones llevarán su imagen por toda España,
convirtiendo el sorteo en un escaparate de orgullo local y de difusión
del patrimonio segoviano a nivel nacional.
Construida entre los siglos XVI y XVII, la Santa Iglesia
Catedral de Nuestra Señora de la Asunción y de San Frutos
es un referente del gótico tardío y una de las siluetas
más reconocibles del casco histórico de la ciudad. Sus
proporciones subrayan su carácter monumental: 33 metros de
altura en la nave central, 50 metros de ancho, 105 metros de longitud
y 88 metros en su torre. Por su belleza, elegancia y dimensiones,
es conocida como "La Dama de las Catedrales", un sobrenombre
ligado a su prestigio histórico y artístico.
El delegado de la ONCE Castilla y León, Ismael
Pérez Blanco, ha señalado el valor social de la iniciativa,
enmarcada en la vocación de la organización por devolver
a la sociedad parte de lo que recibe de ella: "Con la intención
de devolver lo que la gente nos da, hoy queremos ofrecer este cupón
a los segovianos para que estén orgullosos de su Catedral a
través de todo el territorio nacional".
Por su parte, el obispo de Segovia, Jesús Vidal,
ha destacado la alegría que supone la colaboración y
el honor de prestar la imagen del templo para respaldar la labor social
de la ONCE, agradeciendo el cariño con el que, según
ha asegurado, los segovianos guardarán este cupón conmemorativo.
Además, ha subrayado que la Diócesis mantiene el compromiso
con la accesibilidad, recordando que ya se han dado pasos, pero que
es necesario seguir avanzando en iniciativas y visitas adaptadas para
que las personas con discapacidad visual puedan conocer el valor cultural
y religioso del patrimonio catedralicio: "Habrá que seguir
avanzando en las visitas para que puedan conocer nuestro precioso
patrimonio cultural y religioso".
El cupón diario de la ONCE reparte un premio
de 500.000 euros al número ganador más la serie y 49
premios de 35.000 euros a las cinco cifras del número premiado,
además de otros premios de menor cuantía. Los cupones
podrán adquirirse a través de la red de vendedores de
la organización, en el portal oficial de loterías de
la entidad, JuegosOnce, y en establecimientos colaboradores autorizados.
02/12/2025
Fuente: cadenaser.com
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Ortigueira saca a la luz
su fortaleza medieval: primeros vestigios en el Campo da Torre
Los sondeos arqueológicos han logrado localizar
estructuras del castillo edificado en el siglo XIII
La tierra ha comenzado a hablar en el Campo da Torre
de Ortigueira. El proyecto interdisciplinar impulsado por la Asociación
Cultural Terras do Ortegal ha logrado su primer gran objetivo: confirmar
arqueológicamente la existencia del antiguo castillo del municipio,
con resultados tangibles en el ecuador de una campaña que comenzó
hace una semana.
El director de los sondeos, David Fernández Abella
(Cado Arqueoloxía), confirmó ayer el éxito de
los trabajos en un espacio del que, hasta el momento, solo existían
estudios superficiales. "O que podemos dicir, xa de maneira moi
ilusionante, é que atopamos as primeiras estruturas da fortificación".
En este sentido, el equipo que realiza estos días
sus tareas en el promontorio ortigueirés ha identificado "restos
estruturais de edificios, de polo menos unha estrutura de tamaño
notable", que podrían pertenecer al recinto defensivo.
Cabe recordar, sin embargo, que a lo largo del tiempo la piedra de
esta fortaleza fue reutilizada para levantar la villa moderna, algo
que la excavación actual ha confirmado. "O que temos documentado
non levanta máis de 30 centímetros", detalla Fernández
Abella, añadiendo que "houbo moito reaproveitamento desas
pedras, incluso se subastaron no seu momento".
En las catas, que este martes se suspendieron debido
al mal tiempo, ha aparecido también bastante material que permitirá
conocer más sobre el pasado de Ortigueira y sobre la vida cotidiana
del lugar. "Agora aínda estamos a analizar a información.
Están saíndo cerámicas que nos permitirán
aproximar cronolóxicamente o espazo. Tamén moita tella,
material construtivo, ósos, ostras, restos de cunchas... que
nos falan dos hábitos de consumo", explica el experto
de Cado Arqueoloxía.
Detrás de todos estos hallazgos está el
empuje de la entidad sin ánimo de lucro Terras de Ortegal.
Su secretaria, la también arqueóloga Vanesa Trevín,
destaca la complejidad de sacar adelante un proyecto de este calibre.
"Ao ser unha intervención que promove unha entidade cultural
é moito máis difícil", comenta, recordando
que los fondos para materializar esta iniciativa proceden "dun
pequeno colchón que tiña a asociación",
así como de una ayuda de 6.000 euros de la Diputación
de A Coruña -el Concello colabora, asimismo, en temas logísticos-.
Desde el colectivo remarcan que el yacimiento permanece estos días
"abierto por obras", por lo que animan a los vecinos y vecinas
a subir y conocer, de primera mano, las tareas que se llevan a cabo
para tratar de sacar a la luz el pasado del municipio.
Aunque el estudio de campo finalizará técnicamente
este viernes -si el tiempo lo permite-, la intención es mantener
los sondeos abiertos durante unos días antes de proceder a
su sellado. Lo descubierto hasta el momento es solamente la punta
del iceberg, ya que los trabajos se centran en una zona de unos 32
metros cuadrados de los más de 3.000 que tiene el yacimiento
del Campo da Torre.
Para Fernández Abella, la actuación sirve
para "abrir a caixa de sorpresas e demostrar que, efectivamente,
hai moitos restos arquelóxicos conservados". El director
de la intervención subraya, además, la importancia histórica
de la fortaleza. "É un dos grandes castelos de Galicia
que aínda falta por estudar", comenta el experto, incidiendo
en que "é un pouco de xustiza resolver esta débeda
que tiñamos con este elemento patrimonial tan relevante",
asevera.
Además de estas catas, el proyecto de Terras
do Ortegal se asienta sobre dos pilares más. El primero de
ellos es un estudio documental pormenorizado, del que se encarga el
historiador y cronista oficial de Ortigueira, Carlos Breixo. La asociación
impulsará, por otra parte, una serie de actividades complementarias
que fomenten el conocimiento de la población sobre este enclave,
así como reuniones informativas y visitas para el alumnado
de los centros educativos de la zona.
02/12/2025
Fuente: diariodeferrol.com
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Hallados en el Cabezo
de San Pedro los primeros restos conocidos del castillo medieval de
Huelva
Las obras de consolidación de la ladera destapan
cimientos de una torre y parte de la muralla de la antigua fortaleza
que dominó la ciudad hasta el siglo XVIII
Los trabajos de consolidación que el Ayuntamiento
de Huelva ejecuta en las laderas del Cabezo de San Pedro han sacado
a la luz los primeros restos arqueológicos conocidos del castillo
medieval de la ciudad. Hasta ahora, la existencia de esta fortaleza
-que dominó el paisaje urbano durante la Edad Media y permaneció
en pie hasta bien entrado el siglo XVIII- solo estaba documentada
en fuentes bibliográficas y en el propio escudo municipal,
pero no se conservaban vestigios visibles.
La intervención, presupuestada en 268.000 euros
y destinada a garantizar la estabilidad de los taludes dañados
por un corrimiento de tierras ocurrido hace un año, se desarrolla
en el sector oriental del cabezo, junto al colegio San Vicente de
Paúl. Ha sido en esta zona donde un equipo de arqueólogos
ha identificado los cimientos de una de las torres del castillo, así
como restos de lo que debió ser un tramo de la muralla, elementos
que ya están siendo catalogados, asegurados y documentados
de cara a futuras actuaciones de mayor alcance.
El hallazgo marca un hito para la arqueología
onubense al constituir la primera evidencia material de la fortaleza
que perteneció a la Casa de Medina Sidonia y fue residencia
de los Condes de Niebla. Sus restos se dieron por perdidos tras siglos
de abandono, expolio, reutilización de materiales y transformaciones
urbanas que afectaron al cabezo.
La alcaldesa de Huelva, Pilar Miranda, que ha visitado
la zona acompañada de miembros de su equipo de Gobierno, calificó
el descubrimiento como "un momento histórico", subrayando
que por primera vez la ciudad cuenta con pruebas físicas del
castillo. Recordó además el valor patrimonial del Cabezo
de San Pedro, donde también es visible un tramo de muro fenicio,
y señaló que el enclave podría albergar vestigios
de distintas civilizaciones, dada su antigüedad y posición
estratégica "en el corazón de la ciudad más
antigua de Occidente".
Miranda reafirmó el compromiso municipal con la
preservación del patrimonio arqueológico, citando actuaciones
recientes como la puesta en valor de los restos aparecidos en la Plaza
de San Pedro, la operación para expropiar el Cabezo de la Joya
para transformarlo en un parque arqueológico o la recuperación
de edificios históricos como el Banco de España, la
antigua estación de Renfe o el edificio de Hacienda, bajo el
que se conservan restos del puerto tartésico.
En paralelo, el Ayuntamiento mantiene conversaciones
con la familia propietaria del Cabezo de San Pedro para su adquisición,
con el objetivo de realizar intervenciones arqueológicas y
de conservación que permitan, en un futuro, abrir el espacio
a la ciudadanía. Este propósito se alinea con el nuevo
Plan General de Ordenación Municipal, que se llevará
a pleno el próximo 22 de diciembre e incluye la protección
integral del sistema de cabezos de la ciudad como patrimonio natural,
paisajístico y arqueológico, impidiendo su transformación
urbanística y reforzando la conservación de estos enclaves
únicos.
02/12/2025
Fuente: diariodehuelva.es
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La familia Franco devuelve
las estatuas de Abraham e Isaac de la Catedral de Santiago más
de 70 años después
Vuelven a su ciudad de origen después de que
en 1954 Carmen Polo decidiese llevárselas a pazo de Meirás
en Sada (A Coruña).
Santiago de Compostela ha recuperado este lunes las dos
estatuas románicas atribuidas al Mestre Mateo, el creador del
Pórtico de la Gloria de la Catedral de Santiago y que hace
más de 70 años, en 1954, Carmen Polo, la mujer del dictador
Francisco Franco, decidió llevarse a su residencia de verano,
el pazo de Meirás en Sada (A Coruña).
Tras setenta años allí, las figuras han
sido trasladadas esta misma jornada desde el pazo de Meirás
hasta el Museo do Pobo Galego en dos cajas fabricadas especialmente
para este desplazamiento y, a su llegada a la capital gallega, han
sido inspeccionadas por los técnicos de Patrimonio en un acto
abierto a la prensa, que ha cubierto la 'Agencia EFE'.
Tras su recepción e inspección, el próximo
día 11 de diciembre las estatuas serán expuestas al
público para reivindicar no solo su valor como obras artísticas,
sino como ejemplo de "memoria viva e historia colectiva".
Así lo ha señalado la alcaldesa de Santiago de Compostela,
Goretti Sanmartín, que ha asistido a la recepción y
apertura de las cajas en las que llegaron las estatuas.
Para la regidora, este uno de diciembre es una jornada
"feliz" y de "celebración", ya que supone
una victoria contra esa "impunidad" que hasta ahora, cincuenta
años después de la muerte del dictador, todavía
continuaban teniendo los Franco. "Que hubiese que esperar tantas
décadas para recuperarlas da buena muestra de la impunidad
con la que sobrevivió el franquismo entre nosotros", ha
enjuiciado la representante municipal.
La recuperación de las figuras, en cumplimiento
de una sentencia del Tribunal Supremo, supone que "por primera
vez" la familia Franco deba "devolver los bienes incautados"
hace décadas.
Desde el Ayuntamiento de Santiago confían en que
el "carácter pionero" de esta resolución tenga
continuidad y permita que también se recuperen otros bienes,
como la Casa Cornide en A Coruña o las pilas bautismales de
Moraime, procedentes de Muxía, pero que eran empleadas por
la familia Franco como maceteros en el exterior del inmueble de Meirás.
Sanmartín entiende, por tanto, que la vuelta de
las figuras al emplazamiento del "que nunca debieron salir"
debe suponer un "camino abierto para que luego otros bienes apropiados
puedan ser restituidos a sus legítimos propietarios, el pueblo
gallego".
La lucha por recuperar las estatuas arrancó en
2017, con Martiño Noriega (Compostela Aberta) al frente de
la alcaldía y tras pasar por varias instancias, finalmente
en el verano de este año 2025 el Tribunal Supremo dictaminó
que las estatuas eran propiedad del Ayuntamiento de Santiago y no
de la familia Franco, como argumentaban los nietos del dictador.
La sentencia del Supremo considera probado que las dos
figuras de los profetas Abraham e Isaac son las mismas que el consistorio
compostelano adquirió en 1948 por 60.000 pesetas y que, seis
años después, el entonces alcalde la ciudad envió
al Pazo de Meirás, la residencia de verano del dictador "sin
adoptar acuerdo alguno" y "por vía de hecho",
únicamente "movido por el deseo de complacer a la esposa
del jefe del Estado".
También la Xunta de Galicia dio pasos para recuperar
las figuras al declarar como bien de interés cultural (BIC),
y por lo tanto de especial protección, nueve esculturas de
la desaparecida fachada del Pórtico de la Gloria, atribuidas
al Mestre Mateo, entre las que se encontraban las dos piezas en cuestión.
Ahora, las estatuas medievales de granito de la catedral
de Santiago de Compostela permanecerán en el Museo do Pobo
Galego -de titularidad municipal- al menos hasta el próximo
mes de mayo para que la ciudadanía pueda visitarlas.
Su ubicación definitiva se decidirá
en función de las opiniones y recomendaciones de diferentes
expertos e historiadores que a lo largo de los próximos meses
se reunirán en el Museo, que organizará numerosas actividades
relacionadas con la memoria histórica para reivindicar este
logro. Con estas jornadas, el Ayuntamiento de Santiago quiere dar
a conocer "la verdad de lo que fue todo este proceso" para
que "se conozca y se difunda" con el objetivo de obtener,
por fin, "justicia y reparación".
01/12/2025
Fuente: lasexta.ecom
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Almiserà, Ròtova,
Barx y Ador reciben ayudas para restaurar patrimonio histórico
Las subvenciones permitirán redactar los planes
directores de los castillos de Vilella y Borró
Otros once proyectos presentados por ayuntamientos
de la Safor quedan fuera del Plan Restaura
Además de las ayudas que la Generalitat ha concedido
a la Colegiata de Gandia, en esta relación de subvenciones
aprobada por la Conselleria de Cultura dentro del Plan Restaura también
obtienen dinero otros cinco municipios de la Safor.
Así, Almiserà y Ròtova reciben 15.000
y 19.829 euros, respectivamente, para elaborar los planes de restauración
de los castillos de Vilella y Borró, ambos de origen medieval
y con un avanzado proceso de deterioro. El Ayuntamiento de Gandia
dispondrá de 9.014 euros para elaborar el plan director de
restauración integral de la Torre dels Pares.
Barx se suma a los beneficiarios con 19.892 euros para
redactar el inventario y el documento de identificación de
los bienes y espacios protegidos del término, mientras que
Ador también suma otros 19.829 euros para elaborar su catálogo
de elementos protegidos.
Pero es mayor la relación de proyectos que se
quedan fuera de estas ayudas, la mayoría de ellos por falta
de presupuesto de la Generalitat. Ròtova no verá la
ayuda para la estabilización de la estructura del Palau Comtal.
Alfauir solicitó intervenir en la rehabilitación del
antiguo Forn y Villalonga pretendía actuar en la primera fase,
considerada urgente, para consolidar el muro central del alcázar
del castillo, también de origen medieval y muy deteriorado.
También se queda sin ayuda la cuarta fase de restauración
de las puertas de l'Albacar del castillo de Bairén en Gandia,
para la que se habían pedido cien mil euros, o la consolidación
de la Torre Portal en el castillo de Rebollet, en la Font d'en Carròs,
que ya va por su novena fase de intervención.
Potries se queda sin el dinero para la segunda fase del
proyecto de consolidación e integración paisajística
del Calvari, y Almoines también tendrá que esperar para
ejecutar el proyecto de restauración de la nave más
antigua de la fábrica Lombard.
Xeraco ha visto denegada la solicitud para la segunda
fase de restauración y consolidación de la Torre de
Guaita, y tampoco Tavernes de la Valldigna ha tenido suerte en su
petición para financiar el proyecto de restauración
en piedra seca del camino dels Amoladors, que asciende a la Serra
de les Creus.
La parroquia de Beniarjó ha visto desestimada
la ayuda para la restauración de las pinturas de la iglesia
de Sant Joan Evangelista, y en Guardamar de la Safor se desestima
la petición del propietario de la Casa Senyoriu, también
llamada Casa Gran, para su restauración.
01/12/2025
Fuente: levante-emv.ecom
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