Febrero
de 2025
Sumario
de noticias
La Catedral de Barcelona
exhibirá por primera vez la mitra restaurada de San Oleguer
Es una de las piezas textiles más antiguas
conservadas en la Catedral, y se considera una reliquia por haber
estado en contacto con el cuerpo difunto del Santo
La Catedral de Barcelona exhibirá por primera
vez al público barcelonés la mitra restaurada de San
Oleguer (1060-1137), obispo de Barcelona y arzobispo de Tarragona,
el próximo miércoles 6 de marzo, en los horarios de
9:30 a 10:00, de 10:30 a 11:00, de 11:30 a 12:00 y de 12:30 a 17:45,
con motivo de la festividad de San Oleguer.
La mitra, un capucho litúrgico utilizado por los obispos en
algunas celebraciones, podrá verse en la capilla del Santísimo
y de San Oleguer de la Catedral de Barcelona. Concretamente, estará
en una vitrina al lado de donde se encuentra el cuerpo incorrupto,
el cambril de San Oleguer, un espacio que solo se puede visitar el
día de su festividad.
Esta es una de las piezas textiles más antiguas
conservadas en la Catedral, y se considera una reliquia por haber
estado en contacto con el cuerpo difunto del Santo. La restauración
se realizó en 2022 para que pudiera formar parte de una exposición
sobre la cultura normanda en la ciudad alemana de Mannheim, en el
Reiss-Engelhorn-Museen.
Un trabajo minucioso de restauración
El Centro de Restauración de Bienes Muebles
de Cataluña (CRBMC), del Departamento de Cultura, fue el encargado
de realizar el análisis y el estudio de las muestras, así
como las tareas de recuperación de la pieza, que presentaba
graves problemas de conservación debido a la fragilidad de
los materiales y al paso del tiempo. Durante el proceso de restauración,
se aplicó un tratamiento de microaspiración para eliminar
la suciedad acumulada y se eliminaron elementos superficiales adheridos.
También se limpió minuciosamente los diferentes elementos
que componen la mitra y se corrigieron las deformaciones que presentaba.
Finalmente, se procedió a la consolidación, reintegración
y protección de toda la pieza.
En un principio se desconocía la fecha de
procedencia de la mitra, pero gracias a un estudio realizado por el
Centro de Arqueometría de Mannheim, con muestras facilitadas
por la Catedral, se pudo determinar que la pieza incluye tejidos de
los siglos XII y XIV. Esto sugiere que la mitra fue confeccionada
reutilizando materiales de diferentes épocas, una práctica
habitual en la Edad Media.
Un objeto de gran valor histórico y religioso
Esta mitra es una pieza excepcional que fue extraída
en el siglo XIV del sepulcro de San Oleguer. A lo largo de los siglos,
ha sido un objeto de gran veneración para los creyentes, a
quienes se les ha atribuido poderes de sanación.
La pieza se considera de estilo románico
bizantino y posiblemente de tradición normanda-siciliana. Está
compuesta por varias capas de lino y cuero, con ornamentaciones de
sedas de muchos colores y hilos de oro. La técnica de confección
es de gran calidad, tanto en la ejecución como en el programa
iconográfico que presenta.
La restauración ha permitido apreciar mejor
la decoración, con diversas imágenes representadas en
círculos, donde se identifican los bustos de Cristo, siete
de los doce apóstoles y dos de los cuatro evangelistas, San
Pablo y San Pedro. En la cara posterior de la mitra aparece el busto
de la Virgen María, el de dos santas, y el resto de los apóstoles
y evangelistas. Además, la pieza presenta unos agujeros redondos
que corresponden a los lugares donde había piedras preciosas
incrustadas.
La exposición de la mitra es una oportunidad
única para admirar de cerca esta pieza histórica, que
constituye un testimonio más de la herencia medieval de la
ciudad de Barcelona y de su riqueza patrimonial.
28/02/2025
Fuente: esglesia.barcelona
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Comienzan las obras de
restauración del acceso al castillo de Clavijo
Tras quedar desierta la licitación el
año pasado, el Gobierno de La Rioja adjudica la intervención
por 314.418 euros
El Gobierno de La Rioja ha iniciado las obras de
restauración del espacio norte del castillo de Clavijo. La
licitación pública quedó desierta el año
pasado cuando se ofreció por una base de 314.539,61 euros (IVA
incluido) y cinco meses de plazo de ejecución y la Consejería
de Cultura, Turismo, Deporte y Juventud adjudicó el pasado
23 de diciembre la obra por procedimiento negociado sin publicidad.
La empresa encargada es la vallisoletana Técnicas para la Restauración
y Construcciones, el presupuesto es de 314.418,61 euros y el plazo,
de cinco meses.
La intervención comenzó el pasado
10 de febrero y coincidió que una semana después, el
lunes día 17, un hombre fue rescatado en el castillo tras sufrir
una caída desde 4 metros de altura. El herido fue un logroñés
de 59 años que fue trasladado al hospital San Pedro de Logroño
tras ser rescatado por los Bomberos.
Las obras que han comenzado tienen como fin, tal
y como ha especificado el Ejecutivo regional, adecuar el camino de
acceso desde el pueblo hasta el inicio de las escaleras y la entrada
por la puerta del castillo, así como el paso al recinto habitacional,
consolidar los muros de la torre del homenaje, los merlones de la
muralla y los torreones, así como los tensores de protección
y la sustitución de la iluminación ornamental por luminarias
más eficientes de tecnología led.
La última intervención realizada
en el castillo de Clavijo, que pertenece al Gobierno de La Rioja,
fue en 2007 y "el paso del tiempo, la meteorología y la
acción humana han deteriorado progresivamente los accesos,
recorridos y muros", exponía la memoria del proyecto de
restauración. El alcalde de Clavijo, Pedro Muro, ha mostrado
sus satisfacción por el comienzo de las obras. Y es que desde
hace años el acceso a la fortaleza cuenta con carteles de advertencia.
27/02/2025
Fuente: larioja.com
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Entra en la Lista Roja
de Hispania Nostra el templo de El Salvador de Murillo de Gállego
Fue declarada Monumento Nacional en 1946 y Bien
de Interés Cultural por el Gobierno de Aragón en el
2003
El templo románico de El Salvador de Murillo
de Gállego entra en la Lista Roja de Hispania Nostra a solicitud
de la Asociación local de Amigos del Patrimonio. Fue declarada
Monumento Nacional en 1946 y Bien de Interés Cultural por el
Gobierno de Aragón en el 2003.
El templo de El Salvador de Murillo de Gállego, Hoya de Huesca,
situado sobre una atalaya a modo de acrópolis, impresiona por
su altura, volumen, antigüedad, destacando sus dos ábsides
románicos.
El Salvador es un monumento de gran relevancia
en el románico aragonés, además de toda una señal
de identidad del Reino de los Mallos. El templo fue consagrado en
el año 1110, declarado Monumento Nacional en 1946 y Bien de
Interés Cultural por el Gobierno de Aragón en 2003.
Por sus diversas patologías entró
en fechas muy recientes, 17 de Febrero del 2025, en la Lista Roja
de la Asociación Hispania Nostra, a solicitud de la Asociación
local de Amigos del Patrimonio. La finalidad de Hispania Nostra es
visibilizar el patrimonio cultural español que se haya en peligro
de ruina. La situación de esta parroquia aragonesa es sobrevenida
debido a un fallo estructural agravado con los siglos por lo que es
imprescindible una intervención para evitar su derrumbe.
La asociación patrimonial de Murillo advierte
que el "El informe geológico sobre el emplazamiento de
la Iglesia de El Salvador de Murillo y su relación con las
patologías que la afectan", realizado por los geólogos
Pocoví, Casas y Román (noviembre 2024), deja claro que
la situación es preocupante puesto que el templo al estar situado
en alto y en ladera se desvía hacía su lado Sur, siendo
ostensible también desde el interior, lo que da lugar a bastantes
afecciones, presentando basculamientos, enormes grietas en el ábside
central, en el transepto y en la puerta de la Lonjeta. También
presentan humedades los ábsides, bóvedas, paredes y
ventanas de los siglos XII y XIII, y del XVI cuando se hizo la ampliación,
y por supuesto en los bienes muebles que se sitúan a lo largo
de los ábsides y las naves. En la restauración del 2004-2006
se solucionaron parcialmente ciertas problemáticas, especialmente
en el crucero.
26/02/2025
Fuente: diariodelaltoaragon.es
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Vuelven a la catedral de
Sevilla las vidrieras de San Sebastián y San Cristóbal
tras su restauración
Durante estas últimas semanas
de febrero, se están llevando a cabo los trabajos de montaje
de las vidrieras número 46 y número 55 de la Catedral
tras su restauración. La primera corresponde a la de San Sebastián
(Arnao de Vergara H. 1535), ubicada sobre la Puerta de Palos. La segunda
es conocida como la de San Cristóbal (Arnao de Flandes H. 1540),
que se encuentra sobre la Puerta de Campanillas.
Estas tareas se enmarcan dentro del
plan director de conservación preventiva de las vidrieras de
la Catedral que se ha ido adaptando con la experiencia acumulada a
lo largo de los años. En el transcurso de los cuales, el mantenimiento
de estas piezas se está llevando a cabo por parte de una de
las más prestigiosas firmas a nivel internacional, Glasmalerei
Peters, lo que ha supuesto una garantía de buenas prácticas
al tiempo que ha generado una importante documentación de enorme
valor para su conservación.
24/02/2025
Fuente: catedraldesevilla.es
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Oña y los orígenes
de Castilla inspiran una nueva rehabilitación del monasterio
medieval
La intervención, la tercera
que acomete la Diputación de Burgos desde 2014, se centrá
en la recuperación del espacio original del patio de San Íñigo
El proyecto para crear un centro de
interpretación que reivindique el Monasterio de San Salvador
de Oña (Burgos) como cuna de Castilla avanza con una tercera
fase de rehabilitación del cenobio, fundado en el siglo XI
por el conde Sancho García, que supondrá una inversión
de 1,7 millones de euros.
La intervención, la tercera
que acomete la Diputación de Burgos desde que en 2014 arrancase
la restauración del edificio para destinarlo a usos culturales
y turísticos, se centrá en la recuperación del
espacio original del patio de San Íñigo y cuenta con
financiación del 2 % Cultural, ha recordado a EFE el vicepresidente
de la Diputación, Ramiro Ibáñez.
El Ministerio de Transportes y Movilidad
Sostenible aportará 1,2 millones de euros, el 70 % del coste
total, mientras que la institución burgalesa financiará
el 30 por ciento restante, 515.301 euros, en un proyecto cuyas obras
comenzarán en el último trimestre del año y que,
tras 18 meses de trabajo, tendrían que estar concluidas para
2027.
Esta tercera fase de la restauración
del Monasterio de San Salvador de Oña, que actuó como
complejo monástico hasta que en 1968 lo adquirió la
Diputación de Burgos y lo destinó a hospital psiquiátrico,
primero, y residencia para mayores, después y hasta el año
2011, se centrará en el antiguo patio de San Íñigo.
Se derribará el pabellón
de cuatro plantas que se construyó en 1970, y que lo dividió
en dos, para recuperar su dimensión original; se restaurará
la fachada hacia la plaza del Convento, con una reinterpretación
contemporánea; y se adecuará la sala de acceso a la
torre de Sansón para uso expositivo, conectando el patio de
la Botica con el claustro neoclásico.
La zona expositiva resultante evocará
el espacio que ocupó el laboratorio de ciencias que diseñó
la Compañía de Jesús, que ocupó el antiguo
cenobio en 1880 para utilizarlo como Facultad de Teología,
después de que hubiera quedado vacío cuando los benedictinos
lo abandonaron como consecuencia de la invasión francesa y
la desamortización.
Origen del Reino de Castilla
El vicepresidente de la Diputación
ha apuntado que, una vez avanzada esta tercera fase, toca diseñar
la musealización de los nuevos espacios, dentro de un ambicioso
proyecto para convertir el Monasterio de San Salvador de Oña
en un centro de interpretación del origen del Reino de Castilla,
su desarrollo y consolidación.
Desde 2014, la Diputación ha
invertido -con fondos propios y 2 % Cultural- 2,1 millones de euros
en el Monasterio de San Salvador de Oña, para restaurar, conservar
y proteger un cenobio que estuvo entre los más importantes
del Medievo, y en cuya iglesia se enterraron en el panteón
condal y real los últimos condes de Castilla y sus primeros
reyes.
Si Valpuesta es la cuna del Castellano,
el cenobio de Oña es la cuna del reino de Castilla, ha insistido
Ibáñez, quien ha recordado que ese espíritu histórico
se entremezcla con otros proyectos más turísticos, como
la rehabilitacioón del antiguo noviciado en albergue juvenil,
iniciativa impulsada en colaboración con Somacyl y que cuenta
con 2,25 millones de inversión.
El vicepresidente ha indicado que afrontan
esta nueva fase de rehabilitación con cierta preocupación
por la escasez de empresas de construcción disponibles para
acometer una obra tan exigente, y también de falta de plantilla,
lo que puede condicionar el desarrollo de unos trabajos que tienen
los plazos muy tasados por la convocatoria del 2 % Cultural.
"Habrá que hacer un buen
pliego de condiciones para intentar que las empresas que acudan entiendan
de patrimonio, de las peculiaridades de trabajar en patrimonio; que
tengan experiencia y que también entiendan de cumplir plazos,
de que no puede haber demoras; y de lo que supone trabajar en un enclave
como Oña", ha indicado.
Será la propia Diputación
la que redacte el proyecto de intervención, que deberá
estar listo para finales de mayo; la idea es adjudicar las obras en
septiembre y octubre y, a continuación, iniciar los trabajos
para cumplir con los plazos, pues el proyecto supone actuar en 9.000
metros cuadrados de un edificio histórico, con gran valor patrimonial.
24/02/2025
Fuente: larazon.es
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La restauración del
recinto superior del Castillejo de Murcia permitirá conocer
su uso residencial
El proyecto, que debe estar en junio,
contempla también nuevos accesos y un mirador por la zona norte
y la reconstrucción del patio de crucero
El Ayuntamiento de Murcia tiene que
presentar, antes del 4 de junio, el proyecto definitivo de la segunda
y última fase de restauración del Castillejo de Monteagudo,
o Palacio de Ibn Mardanis, para la que ha obtenido una subvención
ministerial de 1,1 millones de euros. Las actuaciones se centran en
la recuperación de las murallas perimetrales del recinto superior,
la reconstrucción del patio de crucero y en construir nuevos
accesos y un mirador en la zona norte, de cara a Cabezo de Torres.
Estos trabajos, además, permitirán determinar su uso
residencial (las estancias que lo componían) y sacar a la luz
sus elementos ornamentales.
El concejal de Pedanías y Vertebración
Territorial, Marco Antonio Fernández, expuso este miércoles
las líneas generales del proyecto, que ha sido merecedor de
la subvención del 2% Cultural que otorga el Ministerio de Vivienda
y Agenda Urbana, al recibir 72 de los 100 puntos posibles. El Consistorio
deberá aportar 480.00 euros, y tendrá 18 meses para
ejecutar los trabajos una vez que reciba el visto bueno ministerial
y acabe el proceso de licitación. Una intervención que
podría comenzar entre finales de 2025 y principios de 2026,
aventuró el concejal, y que permitirá tener recuperado
en su integridad el palacio.
El proyecto también se contempla
hacer un acceso desde la parte inferior a la superior, e instalar
"una iluminación monumental para integrarlo en el 'sky
line' del municipio", indicó Fernández.
Colaboración con la Comunidad
Ayuntamiento y Comunidad volverán
a activar la mesa o comisión de trabajo conjunta, que estará
integrada por tres especialistas (arquitectos y arqueólogos)
de ambas administraciones para acelerar los trabajos y la toma de
decisiones que surjan en cada proceso de la restauración. La
comisión se reunirá una vez al mes para hacer un seguimiento
de las actuaciones.
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El director general de Patrimonio Cultural,
Patricio Sánchez, y el concejal destacaron la importancia de
"ir de la mano" para lograr el objetivo último de
"hacer realidad un sueño de tantos años del Ayuntamiento",
subrayó Sánchez. Este apuntó también la
colaboración que se ha dado "en estos últimos meses"
y ofreció "los medios de la Comunidad" que necesite
el Consistorio para este nuevo proceso y mantener "ese contacto
continuo".
"Esta colaboración es necesaria
para lograr con éxito la recuperación del recinto y
minimizar los contratiempos", subrayó Marco Antonio Fernández.
19/02/2025
Fuente: laverdad.es
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La Iglesia de Santa Tecla
de Cervera de la Cañada luce restaurada su cubierta
La directora general de Patrimonio
Cultural ha visitado los trabajos ya terminados de reparación
de la cubierta, en los que se han invertido más de 45.000 euros
La directora general de Patrimonio
Cultural del Gobierno de Aragón, Gloria Pérez, ha visitado
este miércoles la Iglesia de Santa Tecla en la localidad zaragozana
de Cervera de la Cañada, para conocer el resultado de los trabajos
de restauración de las cubiertas del templo, que se han llevado
a cabo en 2024. La dirección general de Patrimonio Cultural
ha dedicado un presupuesto de 45.617 euros a la rehabilitación
de esta parte de la iglesia, declarada Bien de Interés Cultural
por el Ministerio de Cultura en el año 1943 como ejemplo del
arte mudéjar en Aragón.
Las actuaciones desarrolladas se han
centrado en la reparación de la cubierta de la torre, incluyendo
la reposición del pararrayos, el repaso general de la cubierta
de la iglesia, reponiendo tejas rotas, y la reparación del
óculo del alabastro ubicado en la fachada noroeste. Unas obras
dirigidas y proyectadas por el arquitecto Juan Carlos Martínez
Gil, ejecutadas por Construcciones Puente Argal y financiadas por
el Gobierno de Aragón.
Esta renovación se suma a las
numerosas restauraciones que ha venido promoviendo el Ejecutivo aragonés
desde 1994. Entre 1994 y 1999 se actuó en el exterior para
consolidar los muros, se reconstruyeron todas las cubiertas de madera
y se recuperó la tribuna norte. En los años 2000 y 2001
se realizaron trabajos en el interior, con la recuperación
del antiguo trazado de la escalera del coro y la recolocación
de la pila bautismal. También se actuó sobre las yeserías,
los zócalos y se intervino en la decoración pintada
y el retablo, todo ello con un presupuesto de 209.325,42 euros.
En 2018 se acometieron las obras de
restauración del muro noroeste, incluyendo la consolidación
y reparación de la yesería del óculo, restauración
de grietas y rejuntado en la fábrica de ladrillo, con un presupuesto
de 13.626 euros. Además, en 2021, tras detectarse una grieta
en el lado izquierdo de la baranda del coro, se inició el seguimiento
de dicha afección por parte del Laboratorio para la Calidad
de la Edificación, sin haberse detectado en la actualidad movimientos
en la grieta. La Dirección General de Patrimonio Cultural ha
encargado un estudio para evaluar futuras actuaciones en la iglesia.
Iglesia mudéjar
La iglesia fortificada de la Asunción,
o de Santa Tecla, se sitúa en lo alto de Cervera de la Cañada,
adosada al torreón de un castillo construido con anterioridad,
y sigue el tipo de las iglesias-fortaleza del mudéjar aragonés.
Su datación y constructor son conocidos gracias a una inscripción
tallada en yeso en los pies de la iglesia que informa de que fue "obrada
y edificada por Mahoma Rami. Con Dios", en 1426. Rami fue el
alarife, o maestro de obras, predilecto del Papa Benedicto XIII, conocido
como el Papa Luna, y siguió trabajando en Aragón en
el segundo cuarto del siglo XV.
Todavía se conservan restos
del castillo sobre los que se construyó la iglesia. En el exterior
del templo apenas se advierte decoración; sin embargo, al entrar
en ella sorprenden los muros, que simulan ser de sillería a
base de decoración pictórica a modo de ladrillo, sus
bóvedas nervadas decoradas con dragones negros y los grandes
rosetones florales gótico tardíos. Presenta además
motivos heráldicos, los escudos de Aragón y el de Cervera
de la Cañada, en yeserías, paredes y en el alfarje que
sustenta el coro.
La Iglesia de Santa Tecla en Cervera
de la Cañada fue declarada Bien de Interés Cultural
por decreto del Ministerio de Cultura de 27 de julio de 1943, publicado
en el Boletín Oficial del Estado el 3 de agosto de 1943. El
29 de octubre de 2001 se completó la declaración originaria
de Bien de Interés Cultural del templo, conforme a la Disposición
Transitoria Primera de la Ley 3/1999, de 10 de marzo, de Patrimonio
Cultural Aragonés por la Orden de 3 de octubre de 2001, del
entonces Departamento de Cultura y Turismo del Gobierno de Aragón.
El 14 de diciembre de 2001 la UNESCO
amplió la declaración como Patrimonio Mundial del Mudéjar
de Aragón como bien singular, universal e irremplazable para
la Humanidad. Entre los bienes que ejemplifican dicha declaración
figura la iglesia de Santa Tecla al ser considerada uno de los principales
ejemplos del arte mudéjar aragonés.
19/02/2025
Fuente: aragonhoy.es
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Milagro en tierras zamoranas!:
la preciosa iglesia del siglo XII al borde de derrumbarse que se convertirá
en museo de arte
Este templo cuenta con una espectacular torre que
hace de campanario y que, como curiosidad, aún conserva un
antiguo y curioso reloj de sol
Castilla y León cuenta con un amplio y variado
patrimonio religioso en el medio rural, entre ermitas, iglesias, pequeños
templos e incluso conventos, monasterios y catedrales. Una riqueza
forjada a lo largo de los siglos de historia en los antiguos Reinos
de Castilla y de León, hoy unido en una comunidad autónoma,
que ha pervivido a lo largo de los años gracias al esfuerzo
de los vecinos de cada localidad empeñados en su preservación.
Pero no siempre ha sido así, y todavía
quedan pequeños templos rurales que se encuentran en un estado
deplorable, que llevan tiempo anunciados en la Lista Roja del Patrimonio
"Hispania Nostra", y que están al borde de su derrumbe
sin que se esté haciendo nada por recuperarlos.
Pero hete aquí, que hay una iglesia románica
que puede salvarse de su ruina pero, además, contar con un
futuro más que esperanzador, para alegría de los que
viven y trabajan en el pequeño pueblo zamorano de Villalpando,
que es donde se encuentra ubicada este espacio religioso.
Se trata de la iglesia de San Pedro, que fue construida
en el último tercio del siglo XII, aunque en ella están
presentes otros estilos artísticos posteriores como el gótico
o el barroco debido a modificaciones posteriores.
Un templo que no es una construcción cualquiera,
ya que su importancia radica en que aún se conserva su primitiva
cabecera plana con arcos de ladrillo, un elemento mudéjar que
sólo está presente en este municipio zamorano.
Además, esta iglesia, que no tiene tampoco
ninguna declaración específica de protección,
siempre ha bscado atesorar las decenas de piezas artísticas
procedentes de iglesias, ermitas y monasterios de Villalpando, hoy
tristemente desaparecidos, que abarcan desde época medieval
hasta el siglo XIX.
Un viejo sueño que ahora podrá ser
realidad gracias a las obras de rehabilitación y acondicionamiento
que se van a lllevar a cabo con las que, además de recuperar
su esplendor pasado, albergará en su interior un Museo de Arte
Sacro para esta comarca zamorana, con piezas de importante valor artístico
de Tierra de Campos.
Uno de los elementos que más llama la atención
de esta iglesia de San Pedro es su torre, que hace de campanario y
que fue construida con posterioridad al resto del templo, y en la
que, como curiosidad, aún se conserva un antiguo y curioso
reloj de sol.
No será esta la primera mejora, más o menos reciente,
la que se va a llevar a cabo en este lugar, ya que en 1982, hace 43
años, se realizó la última rehabilitación
integral y desde entonces solo se han efectuado pequeños trabajos
de mantenimiento en el tejado.
Además, en 2014, la Asociación de
Amigos del Patrimonio Histórico Religioso de Villalpandoarregló
la cubierta de una de las capillas de la iglesia. Los trabajos, que
tuvieron un coste de 968 euros (procedentes de donativos de los propios
vecinos) y consistieron en el arreglo de la cubierta de la capilla
de Jesús Nazareno, según informan desde Hispania Nostra.
Actualmente, la iglesia se encuentra en muy mal
estado y sufre importantes daños, como grietas y humedades,
que se han agravado durante los últimos años como consecuencia
de la falta de intervenciones de mantenimiento. Además, la
mencionada torre emblema del edificio, es una de las partes más
afectadas y presenta dos grietas de grandes dimensiones.
Pero afortunadamente este templo está incluido
en el convenio suscrito por la Diputación de Zamora con el
Obispado para la rehabilitación de bienes inmuebles que no
están catalogados como bienes de interés cultural en
la provincia zamorana, por lo que ha llegado a tiempo de salvarse.
"Un milagro", gritaban ayer en Villalpando los vecinos de
este municipio, tras la visita que hacía el presidente de la
institución provincial, Javier Faúndez, con el obispo
Fernando Varela.
El proyecto de restauración se llevará
a cabo en dos fases de intervención, la primera de ellas ya
ejecutada, y se destinarán unos 400.000 euros, a partes iguales
entre la Diócesis y la Diputación. De momento, ya ha
finalizado la primera fase que contemplaba el arreglo de las cubiertas
y la cabecera, que era lo que más urgía, según
ha apuntado el arquitecto, Claudio Pedrero, quien ha explicado que
también se han consolidado otras partes estructurales como
la cabecera, la nave lateral y se ha apeado el pórtico sur.
La segunda fase, que acaba de comenzar, contempla
la renovación del resto de cubiertas del edificio: capilla
sur, la nave correspondiente, los anejos del lado norte y el porche
del lado sur, según informan fuentes del Obispado, desde donde
apuntan que se mejorarán también las estructuras que
lo requieran en todas esas partes y se renovarán todas las
capas de cobertura., incluida una nueva cubierta completa en el porche.
Asimismo, cabe señalar que también
están previstas actuaciones para consolidar las bóvedas
tabicadas al interior y todo lo relativo a muros y suelos, tanto al
interior como al exterior, y quedan pendientes las intervenciones
para la iglesia a su uso futuro con el tendido de las instalaciones
necesarias, la implementación de las medidas de seguridad y
el mobiliario.
El párroco de Villalpando, Manuel Benito
García, también presente en esta visita, se mostraba
orgullo y especialmente contento por esta rehabilitación y
ponía en valor también el trabajo de la Fundación
Zamorarte promotora de la campaña de micromecenazgo y de los
villalpandinos con la que consiguieron cerca de 70.000 euros que han
servido también para arreglar este templo de tanto valor histórico,
patrimonial y sentimental para ellos.
El alcalde de Villalpando, José Emiliano
de la Puente Mazariegos, agradecía también a los vecinos
y empresas su implicación "que ha contribuido a evitar
el colapso del templo" y destacaba que su conversión en
un museo de arte "será vital en la preservación
de la historia y el patrimonio cultural de Villalpando y su comarca"
y un "empujón" al turismo y la dinamización
de la economía local.
19/02/2025
Fuente: larazon.es
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Las autoridades eclesiásticas
solicitan autorización para restaurar el muro desplomado en
Tiobre
Mañana se cumplen tres semanas del suceso,
causado por el temporal 'Ivo', que dañó la iglesia románica
Mañana se cumplen tres semanas de la caída
de un muro de la iglesia de San Martiño de Tiobre, en Betanzos.
El viento, el agua y hasta el estruendo de un trueno "que hizo
vibrar todo el municipio" coincidiendo con el momento de más
intensidad de la borrasca 'Ivo' en Galicia estarían detrás
del suceso, que conmocionó la comarca, al tratarse de una construcción
románica, de la segunda mitad del siglo XII, aunque existen
referencias del IX.
Ahora, según indicaron las autoridades eclesiásticas
a este diario, el Arzobispado de Santiago de Compostela está
a la espera de la correspondiente autorización por parte de
la Dirección Xeral de Patrimonio Cultural para intervenir en
Tiobre.
La valoración inicial apuntó a que los destrozos solo
afectaron al "sobremuro" y el ventanal, incluidos el arco
y las columnas, y a la antefija del testero, pero el interior resistió,
incluida la imagen de San Martiño.
Tampoco resultaron dañadas las sepulturas del cementerio, ya
que los sillares no las alcanzaron, "aunque quedaron solo a unos
centímetros", tal y como alertaron en su día los
residentes en Tiobre.
La intención es "volver a recolocar piedra
a piedra" en cuanto se pueda actuar y evitar que, con el agua,
se incrementen los daños en la iglesia, considerada la más
antigua de la ciudad, testigo de su origen en Tiobre, también
conocido por Betanzos O Vello.
'806 Aniversario'
De hecho, el derrumbe sucedió en una época
especialmente señalada para recordar el vínculo Tiobre-Betanzos.
Hace solo unos días, el pasado 13 de febrero, se cumplieron
806 años desde que Alfonso IX autorizase el cambio de emplazamiento
de la villa de Tiobre al Castro de Untia.
Con motivo del octavo centenario se descubrió
un monolito con la réplica del privilegio concedido por el
rey, realizado en bronce, en el entorno del templo de San Martiño,
idéntico al que también se colocó delante de
la casa consistorial, en la croa del antiguo Castro de Untia.
También el símbolo de aquel acontecimiento celebrado
en 2019 por todo lo alto hacía referencia a esta conexión
entre los dos Betanzos. La creación incluía, en la parte
superior el rosetón de la iglesia de San Martiño de
Tiobre, que simboliza el origen, y en la inferior, el de Santa María
de Azougue. Los dos rosetones estaban inscritos en el número
8, el de los ocho siglos transcurridos, entre 1219 y 2019.
18/02/2025
Fuente: elidealgallego.com
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Una portada románica
y un claustro desaparecen del monasterio chantadés de San Salvador
de Asma
El historiador Xosé Méndez pudo
entrar al antiguo convento y ver en primera persona el expolio sobre
este monumento privado pero que cuenta con la declaración y
la protección de BIC
El monasterio de San Salvador de Asma,
en Chantada, es una joya del románico pero, además,
este monumento declarado BIC explica una buena parte de la historia
del municipio. Sin embargo, el complejo ha sido objeto de un expolio
continuo que se ha recrudecido desde el año 2021 y que ahora
se puso de actualidad a través de un artículo del investigador
Xosé Méndez publicado en la revista Alicerces. De ese
artículo recogió el guante el BNG y el diputado Iago
Suárez denunció la situación ante el Parlamento
de Galicia.
Xosé Méndez ya alertó
varias veces en los últimos años de que del convento
estaban retirando camiones de piedra. Tanto él como los colectivos
Por Chantada, Amigos do Mosteiro y O Sorriso de Daniel presentaron
las denuncias pertinentes. Sin embargo, fue hace unos meses, después
de que el edificio cambiase de propietarios (siempre fue propiedad
privada y ahora esté en manos del grupo Hotusa) cuando Méndez
pudo volver a entrar a unas instalaciones en las que había
fotografiado hace más de 35 años. Ahí comprobó
por si mismo lo que califica de "auténtico expolio"
Entre otros elementos, Méndez
explica que falta una puerta románica que daba acceso a la
iglesia contigua de San Salvador (parroquial), que fue sustituida
por tablas y pontones. Esta portada estaba coronada por un tímpano
con un relieve esculpido de especial valor y constaba además
de columnas, capiteles, cimacios y arquivoltas.
También faltan las partes que quedaban de otra puerta medieval,
que ya en el pasado fuera parcialmente desmantelada para que pasasen
tractores y ganado.
Otra de las pérdidas importantes
afecta el claustro. Fue retirado todo el pavimento original y también
unas losas que tapaban enterramientos de personas ilustres. Además,
se desmontó una de las escaleras de piedra y se colocó
una de cemento.
Méndez lamenta "la dormición"
de las administraciones y de la propia sociedad en un conflicto que
incluso llegó a manos del Valedor do Pobo.
El alcance de la protección
de BIC
El monasterio de San Salvador de Asma
fue declarado BIC en el año 2018 después de los trámites
iniciados en 2015 por particulares y colectivos culturales que instaron
al Ayuntamiento de Chantada a solicitar la declaración. En
2019 saltaron las alarmas a raíz de unas obras en el complejo
en las que se usó maquinaria pesada y se retiró piedra.
En esas intervenciones del año
2019 los colectivos culturales y varios grupos de la oposición
ya instaron al Ayuntamiento y a la Dirección Xeral de Patrimonio
a involucrarse e impedir el desmantelamiento del monumento, y a solicitar
al propietario la reposición de los elementos a su estado original
o acometer los trabajos la Administración con cargo a la propiedad.
Sin embargo, ni esa ni las denuncias posteriores lograron el objetivo
de intervenir en San Salvador de Asma y paralizar su declive.
18/02/2025
Fuente: elprogreso.es
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Excavaciones "selectivas"
en 2025 para 'salvar' los arcos de San Juan de Soria
Las intervenciones tendrán como objeto "caracterizar"
la cimentación de las arquerías del claustro y buscar
restos de instalación antiguas de evacuación
El Instituto del Patrimonio Cultural Español
(IPCE) comenzará en este año 2025 las intervenciones
sobre el monasterio de San Juan de Duero con el objetivo de asegurar
el futuro del monumento. Serán excavaciones "selectivas"
que perseguirán diferentes objetivos y que servirán
para abordar otras actuaciones de mayor calado, según explicó
el propio Instituto a través de una respuesta del portal de
Transparencia. Estas excavaciones llegan después de las pruebas
realizadas el pasado verano en el monumento.
Dada la situación de deterioro del célebre
monasterio sorianos el año pasado, y bajo el liderazgo del
IPCE, se creó un equipo de trabajo "interdisciplinar"
que colabora con diferentes instituciones, organismo y administraciones
involucradas. El principal objetivo con el que se creó ese
grupo era "definir las medidas necesarias para garantizar la
adecuada conservación y preservación para las futuras
generaciones" del monasterio de San Juan.
En este contexto el año pasado ya se desarrollaron
trabajos previos a los trabajo de excavación y sondeos arqueológicos.
Desde el ICPE explican que "estos estudios previos contemplaron
el vuelo fotogramétrico de dron sobre el monasterio y sus inmediaciones,
así como una prospección geofísica mediante georradar".
Estas pruebas "han ayudado a caracterizar las estructuras subterráneas
del monasterio y servirán para plantear próximas áreas
de excavación arqueológica, así como para prever
el recorrido y disposición de futuras instalaciones que favorezcan
el drenaje del suelo afectado por humedades como consecuencia de su
cercanía con el río Duero".
Bajo este contexto y dados los resultados obtenidos
en las pruebas realizadas la previsión es que los trabajos
de campo se hagan este año, aunque aún no hay una fecha
definida con exactitud. "Se programará a lo largo de 2025
una campaña de excavaciones arqueológicas selectivas".
El objetivo fijado para estos trabajos en los terrenos de San Juan
de Duero es "caracterizar, desde el punto de vista constructivo,
la cimentación de las arquerías del claustro, documentar
cualquier evidencia sobre instalaciones antiguas para la evacuación
de agua y tomar cotas y dimensiones de las estructuras".
Aunque la situación se ha agravado por el paso del tiempo y
la ausencia de intervenciones, el riesgo sobre el monasterio de San
Juan de Duero no es ni mucho menos nuevo. El mismo ICPE tiene en su
poder dos informes elaborados a principios de siglo en los que ya
se pone de manifiesto la importancia de actuar y algunas medidas necesarias
para la preservación del bien.
Ya en el año 200 se consideraban que algunas
de las tareas que podrían mejorar la conservación era
la eliminación de morteros de cemento y colocación de
nuevo rejuntado con mortero de cal y arena con el objetivo de facilitar
la evaporación de humedad a través de las juntas. También
se pedía el sellado de grietas y y fisuras. No obstante, se
explicaba "una vez eliminadas las humedades debería realizarse
un control y seguimiento del proceso de desecación de las arquerías,
durante ciclos estacionales completo, eliminando las sales que pudieran
aflorar". "Solo entonces podría garantizarse la eficacia
de un tratamiento de consolidación e hidrofugación de
la superficie pétrea".
17/02/2025
Fuente: heraldodiraiodesoria.es
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Fuentetoba debate la compra
del monasterio BIC de la Monjía por 700.000 euros
La junta vecinal de la entidad local trata este
lunes el asunto dentro de su orden del día
El Ayuntamiento de Fuentetoba debate este lunes
en su junta vecinal la posible compra del monasterio de la Monjía.
Será en el pleno de la entidad local menor en el que se traten
los pormenores de esta operación y se decida por qué
camino seguir ya que sobre la mesa hay una oferta de venta por parte
del propietario actual que ronda los 700.000 euros, según la
información a la que ha tenido acceso este periódico.
Sin embargo, el alcalde de Fuentetoba, Luciano
Hernández, no quiso realizar ningún tipo de declaración
sobre el asunto. El alcalde de Golmayo, Benito Serrano, pueblo al
que pertenece Fuentetoba, sí confirmó, sin embargo,
que la oferta existe y que ahora es momento de estudiarla y de conocer
los informes técnicos solicitados ya que es una operación
con un ayuntamiento implicado y son varios los actores a los que hay
que consultar. Entre ellos, la Junta de Castilla y León, ya
que La Monjía está declarado BIC, así como Hacienda
y el banco ya que "somos una administración y contamos
con un determinado presupuesto y hay un porcentaje sobre el que no
podemos realizar gastos a mayores", explicó Serrano.
Hay que recordar que hace cuatro años La
Monjía salió a la venta en un portal inmobiliario especialista
en compra-venta, Idealista, y en ese momento el precio estaba fijado
en 3 millones de euros. Ahora, según la información
a la que ha tenido acceso este medio, el precio está en torno
a los 700.000 euros, una oferta sustancialmente más económica.
En este punto, hay que tener en cuenta que la compra se realizaría
en las condiciones en las que se encuentra actualmente la propiedad
y sin realizar las intervenciones en aras a su mejora y su conservación
que el propietario debería haber ejecutado al tratarse de un
Bien de Interés Cultural en la categoría de monumento.
Por este motivo, y por lo ventajosa de la oferta, las posturas, después
de mucho tiempo negociando intentando llegar a un acuerdo, están
en este momento más cerca. Sin embargo, es necesario conocer
la postura de la junta vecinal de Fuentetoba y, también, de
los informes técnicos solicitados.
En este punto, hace un par de días, el propio
Benito Serrano reconocía la operación que se está
llevando a cabo y, sobre todo, la lucha de Fuentetoba y Golmayo para
adquirir La Monjía, un enclave muy importante para los vecinos
y un "sueño", tal y como apuntó el propio
alcalde de Golmayo, en caso de poder adquirir este patrimonio por
lo que significa para ambos pueblos.
El enclave, tal y como indicaba el anuncio, lo
forma una finca con 325 hectáreas que incluye su propio monte,
una cascada, una iglesia románica y un monasterio. La iglesia
es del siglo XI y en la misma edificación, por la parte posterior,
se encuentra un monasterio del siglo XVI que necesita una reforma
integral por su mal estado. La Monjía dispone de pozo, agua
corriente, electricidad y saneamiento, y tiene coto de caza y de trufas,
así como la famosa cascada de la Toba.
17/02/2025
Fuente: heraldodiraiodesoria.es
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Las pinturas de Sijena
continúan cuatro años después a la espera de
una decisión del Supremo
Museo de Arte de Cataluña presentó
un recurso con el que trata de impedir que vuelvan a su lugar de origen.
El juicio, que estaba previsto para el 21 y 22 de noviembre, fue aplazado
para los días 20 y 21 de febrero.
Las pinturas murales del Monasterio de Sijena (Huesca),
consideradas una de las joyas del románico español,
continúan instaladas en el Museo Nacional de Arte de Cataluña
(MNAC). Este se encuentra a la espera de que el Tribunal Supremo resuelva,
cuatro años después, el recurso con el que trata de
impedir que vuelvan a su lugar de origen, la sala capitular del cenobio
oscense.
Se trata de una demora que acumula una mucho mayor,
desde que el Juzgado de Primera Instancia nº 2 de Huesca reconociera
en una sentencia dictada en noviembre de 2017 que las pinturas pertenecen
a Aragón y que debían de regresar a Sijena. Una decisión
que la magistrada que resolvió entonces descartó ejecutar
ante los recursos planteados desde Cataluña para advertir de
la fragilidad de las tablas.
La jueza, consciente de que la sentencia podía no confirmarse
en instancias superiores a pesar de las sólidas argumentaciones
defendidas desde Aragón y que podrían tener que regresar
de nuevo a Cataluña, decidió esperar a una resolución
firme, que tuvo su siguiente capítulo en la Audiencia de Huesca.
El juicio, que estaba previsto para el 21 y 22 de noviembre, fue aplazado
para los días 20 y 21 de febrero.
A pesar de las expectativas de los demandantes
de una rápida resolución, el tribunal oscense demoró
hasta octubre de 2020 su sentencia de confirmación de la resolución
a favor de Aragón, que fue recurrida en noviembre de ese mismo
año por el MNAC ante la Sala Primera (Civil) del Supremo, donde
aún permanece, sin fecha para su debate y posterior resolución.
Fuentes del Supremo han asegurado que el asunto
de las pinturas de Sijena, con número de registro 6.506/2020,
sigue amontonado junto a otros recursos a la espera de salir a la
luz. Un retraso, por otra parte, que dobla el tiempo medio de resolución
de las causas civiles en el Supremo, cifrado en 25 meses, de acuerdo
a las propias estadísticas proporcionadas por el alto tribunal
en su página web.
Aunque estas fuentes han admitido que el tiempo
transcurrido es muy superior a la media han argumentado que la Sala
Primera da preferencia a las causas de familia o las de derecho al
honor, y que, además, sólo cuenta con seis de los diez
magistrados que deben de conformarla.
Aragón a la espera
A la espera de que el Supremo de los primeros pasos
para resolver el recurso, el Gobierno aragonés, ya desde la
anterior legislatura, comenzó a actuar en el Monasterio de
Sijena para adaptar los espacios a nivel museístico. Expondrán
tanto los bienes que ya regresaron años atrás desde
el Museo de Lérida y colocarán las pinturas murales
en su espacio original.
En marzo de 2021, una vez resuelto el recurso en
la Audiencia de Huesca, la entonces directora general de Patrimonio
del Gobierno aragonés, Marisancho Menjón, previó
que el fallo del Supremo no se iba a demorar y que el traslado de
las pinturas se iba a llevar a cabo a finales de 2022 o principios
del año siguiente.
Se trata de una demora que, en opinión del
letrado del Ayuntamiento de Villanueva de Sijena, Jorge Español,
constituye una anomalía que debe de resolverse, dado el tiempo
transcurrido desde que las pinturas fueron arrancadas de su pared
por el historiador del arte José Gudiol por orden de la Generalitat,
a principios de la Guerra Civil. "Desde que en 1936 ilegalmente
arrancó José Gudiol los frescos de la sala capitular
de Sijena llevamos esperando su devolución a este cenobio aragonés",
ha señalado este abogado.
A su juicio, el hecho de que el Tribunal Supremo
lleve cuatro años sin dictar sentencia "parecería
una pequeña anécdota tratándose de tantos años,
pero ahora urge ya que las pinturas murales más importantes
del románico español vuelvan al Monasterio de Sijena,
porque todas las cosas claman por regresar cuanto antes junto a su
dueño, y mucho más cuando en este caso su valor supera
los 500 millones de euros".
16/02/2025
Fuente: 20minutos.es
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La Guardia Civil detiene
al autor de robos en la catedral de Calahorra y la iglesia de San
Andrés, en La Rioja
El detenido fue sorprendido "in fraganti'
cuando estaba cometiendo el robo en la catedral de Calahorra
Durante los robos causó daños en
el patrimonio e instalaciones, además de sustraer diversos
objetos
15 de febrero 2025.- La Guardia Civil ha detenido
a un hombre de 56 años como presunto autor de tres robos con
fuerza y otro en grado de tentativa, perpetrados en la catedral de
Calahorra y en la iglesia de San Andrés, en La Rioja.
La detención se produjo en la madrugada
del 5 de febrero tras recibirse una alerta que informaba sobre un
salto de alarma en la catedral de Calahorra. De inmediato, las patrullas
de la Guardia Civil de la localidad se dirigieron al lugar.
Una vez allí, los agentes acordonaron la
zona para inspeccionar el interior del templo. Durante la inspección,
los agentes sorprendieron "in fraganti" a un individuo oculto
en lo alto de un armario en una de las estancias de la catedral, que
había accedido mediante el uso de la fuerza.
La investigación ha desvelado que esta persona
es también el presunto autor de los robos perpetrados durante
la madrugada del 28 y 29 de enero y del 3 de febrero en la iglesia
de San Andrés.
Para llevar a cabo estos robos, el detenido accedía
a los lugares en horario nocturno mediante el uso de la fuerza. Entre
los objetos sustraídos se encuentra un juego de vajilla, un
reloj de pared y diversas herramientas. Las actuaciones, junto con
el detenido, han sido puestas a disposición de la autoridad
judicial.
15/02/2025
Fuente: gob.es
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La rehabilitación
de Clarisas en Elche durará un año y medio: así
será la nueva distribución
Elche empieza el trámite para restaurar
2.600 metros para uso multifuncional
El equipo de gobierno no quiere perder tiempo con
la rehabilitación del Convento de la Merced. Después
del impulso de la ratificación como Bien de Relevancia Local
(BRL) específico en el pleno, la pasada semana PP y Vox aprobaron
en la Junta de Gobierno la primera licitación de cara a la
actuación. Se contratará a una empresa que se encargue
de elaborar el proyecto básico y de ejecución con la
propuesta de diseño de la puesta en valor, que como ya señaló
el alcalde Pablo Ruz, la idea es que cuente con usos múltiples,
incluidos biblioteca o cafetería. Empieza ya la cuenta atrás
para la presentación de ofertas. La futura adjudicataria tendrá
que ejecutar la rehabilitación en un plazo de año y
medio.
De esta forma, el Ejecutivo local quiere intentar
agilizar los plazos que sea posible, y por ello busca en la misma
licitación un despacho que elabore tanto el proyecto básico
(propuesta de diseño) como el de ejecución (las obras),
además de la dirección de obras; lo que permite solventar
en dos licitaciones todo el procedimiento administrativo. Hasta ahora,
estos tres elementos se han licitado en algunas ocasiones de forma
separada. La empresa que resulte ganadora abordará las tres
patas previas del proyecto, al que deberá atender tanto en
lo estrictamente relativo al convento, como al entorno exterior para
que quede unificado. Además de los arquitectos, el equipo multidisciplinar
al que se encargue deberá contar con un arqueólogo y
un técnico especialista en conservación y restauración
de bienes culturales, especialista en pintura mural.
El calendario administrativo
En cuanto a los mencionados tiempos para que vaya
lo más rápido posible, serán ajustados: el servicio
técnico encargado tendrá que presentar el proyecto básico
en seis semanas desde la adjudicación. Trabajando sobre el
anteproyecto municipal y en coordinación con los técnicos
municipales. Después, una vez aprobado el proyecto básico,
serán diez semanas para la entrega del proyecto de ejecución.
Es decir, que el adjudicatario tendrá que tener en cuatro meses
tanto el diseño de la propuesta de rehabilitación como
de su materialización. Teniendo en cuenta que el 14 de marzo
finaliza el plazo de presentación de ofertas, salvo que no
haya ningún recurso o paralización, durante ese 2025,
con un plazo amplio, podría quedar listo todo este trámite.
Finalmente, quedaría la segunda y última
licitación, una vez aprobada la documentación técnica,
para encargar las obras, para las que se establecen 18 meses de plazo;
año y medio. Asimismo, cabe resaltar que de cara a la valoración
de las ofertas que se presenten, se primará la calidad y experiencia
de los equipos sobre la parte económica, que suele ser lo habitual
en la concurrencia pública (un 60% frente a un 40%), y que
en cualquier caso, el compromiso de financiación corre a cuenta
autonómico, mientras que este trámite del diseño
de la iniciativa es municipal. Una vez finalizado este trámite,
quedaría la pelota en el tejado autonómico. Asimismo,
la nueva ficha de protección elaborada ya plantea cuáles
son las prioridades de actuación de los elementos y cómo
intervenir en ellos.
Planteamiento de los espacios y usos
Respecto al proyecto en sí, el uso ya es
conocido, se concibe como el Museo de la Colección Permanente
de Arte Contemporáneo de la Generalitat Valenciana. Una reforma
integral y con zonas de nueva construcción. Dado que se destinará
a uso público, se pretende liberar el máximo espacio
interior para un uso multifuncional, articulando el claustro renacentista,
el jardín interior y el patio de los Baños Árabes.
En la planta baja se encontraría un doble acceso principal
y el vestíbulo, así como material expositivo. La iglesia
actual seguiría como sala polivalente, se habilitaría
un despacho, la biblioteca y los servicios de almacén, servicios
y la cafetería que se explotaría vía concesión.
En la primera planta estaría la exposición
de cuadros, las salas de exposiciones, audiovisuales y biblioteca/hemeroteca.
La segunda planta quedaría destinada a un uso más interno,
con un despacho, una sala de restauración y otra de investigación.
En cualquier caso, todo esto son propuestas orientativas que tendrán
que aterrizar los adjudicatarios. Por parte de Ruz, que también
ostenta las competencias en Patrimonio Cultural, planteó que
incluso la cubierta también pudiera tener uso para actos o
para la cafetería. La rehabilitación integral se iría
aprobando por fases según comentaron hace unas semanas, y el
presupuesto estimado de la obra está en torno a los 6 millones
de euros.
14/02/2025
Fuente: valenciaplaza.com
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En obras el templo más
enigmático de Lugo: Santa Eulalia de Bóveda
Cultura avanza con los trabajos para preservar
las pinturas del templo tardorromano. Busca cómo paliar amenazas
para ese histórico BIC
La última operación lanzada por la
Consellería de Cultura para preservar el monumento tardorromano
de Santa Eulalia de Bóveda, en Lugo, está en marcha.
El gran reto es hallar soluciones para preservar las pinturas, amenazadas
por las condiciones ambientales, del edificio, cuyo origen y finalidad
han dado lugar a un sinfín de teorías y estudios.
Durante años se barajó que era un
templo de época romana, pero ahora la hipótesis que
tiene más respaldo es que se trata de un edificio tardorromano,
del siglo IV, si bien sus espectaculares pinturas datarían
del siglo VII, según un estudio de un equipo interdisciplinar
de las universidades de A Coruña y Santiago, dirigido por Rebeca
Blanco-Rotea.
Las pinturas se habrían realizado durante
el dominio germánico de Gallaecia. Se convertirían así,
en la más destacada muestra de la escasa pintura cristiana
tardoantigua y altomedieval del noroeste peninsular y puede sentar
un precedente de la pintura prerrománica mural asturiana.
¿Y cuál era la finalidad del templo?
¿Un templo pagano reconvertido después
al culto cristiano? El enigma sigue sigue abierto, pero la belleza
de sus pinturas y su arquitectura hacen que visitar el templo sea
una cita ineludible, si bien por ahora no es posible por las obras.
Cerrado hasta el 8 de marzo
El conselleiro de Cultura, José López
Campos, visitó este jueves los trabajos, que aseguró
que van a buen ritmo, pues se han ejecutado el 40 por ciento de las
actuaciones previstas. No obstante, el monumento va a seguir cerrado
al público al menos hasta el 8 de marzo, avanzó. A partir
de ese momento la previsión es que puedan empezar a concertarse
ya visitas para pequeños grupos.
Cultura invierte 48.150 euros en el proyecto dirigido
a solventar problemas que llevan años amenazando el monumento,
que es uno de los primeros de Lugo que fue declarado Bien de Interés
Cultural, y López Campo remarcó que se han invertido
225.000 euros en Santa Eulalia de Bóveda desde 2015.
Cultura ha programado también mejorar la
oficina de atención al visitante que hay en la pequeña
aldea lucense y colocará una ventana para que se vea el monumento
desde el exterior cuando esté cerrado.
14/02/2025
Fuente: elprogreso.es
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San Andrés de Valdebárcena:
la joya románica "herida" que Villaviciosa quiere
rehabilitar
El alcalde, Alejandro Vega, ya ha trasladado
a Cultura que la rehabilitación del templo es la gran prioridad
patrimonial del concejo
Tras la recuperación de Santa Eulalia de
La Lloraza y la intervención para rehabilitar las pinturas
murales de San Salvador de Priesca, Villaviciosa fija el templo de
San Andrés de Valdebárcena como la gran prioridad dentro
del proceso de restauración de su rico patrimonio arquitectonico.
Así se lo ha trasladado ya el alcalde maliayés, Alejandro
Vega, a la consejera de Cultura, Vanessa Rodríguez. El regidor
estima que lo primero es conocer el estado real de esta joya románica
para definir la intervención. Una visita a la iglesia basta
para percatarse de que necesita una actuación a fondo para
recuperar su esplendor.
San Andrés de Valdebárcena es una
iglesia rural que destaca por su riqueza decorativa y que es monumento
nacional desde 1965. Los estudios previos ya realizados en la edificación
-consagrada en el año 1189, según consta en un una inscripción
que se conserva en su muro meridional- estiman necesario llevar a
cabo un tratamiento de las importantes humedades que hay en la portada
que linda con la esquina sur. También sería necesario
la restauración de buena parte del suelo del interior, ya que
se ha detectado madera podrida que puede resultar peligrosa. Tampoco
estará de más la mejora de la cubierta, bastante deteriorada,
o la reposición de los cierres que en su momento se colocaron
en los ventanales para evitar el acceso de pájaros al interior.
Entre lo más destacable de San Andrés de Valdebárcena
están sus portadas, especialmente la occidental, afectada por
las humedades. Todo el conjunto supone uno de los ejemplos de mayor
calidad plástica medieval del concejo de Villaviciosa.
En Santa Eulalia de La Lloraza la inversión
de 221.474 euros recién ejecutada por la Consejería
de Cultura ha permitido restaurar este templo de la parroquia de Oles,
que se encontraba en un avanzado estado de deterioro. Lo más
llamativo es la recuperación de la portada románica.
En San Salvador de Priesca, expertos en pintura mural de la empresa
Ártyco, bajo la coordinación de Margarita González
Pascual, del Instituto de Patrimonio Cultural de España, han
recuperado los elementos decorativos prerrománicos que se conservan
en un templo que fue consagrado el 24 de septiembre de 921, bajo el
reinado de Fruela II. Las pinturas se concentra en los ábsides
central y norte, y en la nave lateral sur. Del conjunto original permanecen
figuras humanas, representaciones de palacios y campos de retículas
de hexágonos en las bóvedas de los ábsides, así
como restos de arquerías ciegas figuradas en los muros de las
capillas laterales.
14/02/2025
Fuente: diariodeburgos.es
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Un plan millonario para
que la Bureba sea referente turístico
Sodebur presentará a la convocatoria de
Fondos Feder un proyecto de 6,9 millones para Briviesca y 44 pueblos,
que incluye 2 centros de interpretación del románico
y otro de emprendimiento, además de una Senda por el Oca y
mejoras en infraestructuras
La riqueza patrimonial y natural que esconde la
comarca burebana no deja indiferente a ningún viajero que busca
conocer nuevos paisajes y un estilo románico muy particular.
Estos y otros atractivos también han cautivado a la Diputación
de Burgos que tras estudiar las posibilidades que ofrece el territorio
y consultar a los 45 municipios implicados apuesta por convertirlo
en un referente turístico con un ambicioso proyecto que asciende
a 6.874.281 euros.
Bureba viva y dinámica: Estrategia para
la transformación y el desarrollo sostenible e integrado. Así
se llama el Plan de Actuación Integrado (PAI) del Área
Urbana Funcional de Briviesca, elaborado por la empresa Tech Friendly
mediante un riguroso trabajo técnico y un proceso participativo
abierto a la ciudadanía, que se presenta como candidatura a
la convocatoria de asignación fondos FEDER con la propuesta
de un conjunto de cuatro proyectos interconectados, que dan "respuesta
a los principales desafíos de desarrollo sostenible de la zona",
explica a Diario de Burgos Carlos Gallo, presidente de Sodebur. Frenar
la despoblación, diversificar la economía y potenciar
el turismo y la sostenibilidad a la vez que se impulsa el rico patrimonio
cultural y natural es el nexo de unión de la capital burebana
y otras 44 localidades que en el caso de beneficiarse de la subvención
europea (con la que financiarían el 70% del presupuesto total,
el 30% restante lo asumirá la institución provincial)
vivirán un importante impacto transformador. Su inclusión
en el marco de la planificación resulta "fundamental para
garantizar un desarrollo equilibrado, sostenible y adaptado a las
necesidades de los territorios con mayor vulnerabilidad demográfica
y estructural", añade.
El Plan contempla la "integración de
ideas que generan sinergias entre los pueblos participantes y sectores
clave para la consecución de un objetivo común a través
de un modelo de desarrollo coordinado", aclara Gallo, con las
que combatir la temida despoblación y el envejecimiento, la
carencia de servicios básicos, la falta de diversificación
económica y empleo, y el deterioro del patrimonio y la carencia
de la promoción turística. La primera de ellas se basa
en la construcción de centros de interpretación y difusión
turística en el monasterio de Santa Clara de la ciudad y en
la ermita de San Martín de Piérnigas en torno al arte
de estilo románico tan presente en los templos religiosos de
la zona con el fin de recuperarlo y convertirlo en un activo de turismo
sostenible. Las actuaciones previstas desde el cuarto trimestre del
ejercicio actual hasta el año 2029 (fecha límite para
justificar las obras) supondrán una inversión de 3,4
millones.
Estos espacios los complementará la Senda
del Oca conectando patrimonio y medio natural para atraer viajeros.
La mejora de la accesibilidad y la conectividad entre los municipios
por los que discurre el río, el segundo de los proyectos, permitirá
ofrecer un espacio de ocio saludable a la población por 598.000
euros.
La tercera propuesta busca crear otro lugar de innovación y
emprendimiento en el edificio de Ibercaja, ubicado en la Plaza Mayor
de Briviesca, el cual destinarán a fortalecer el tejido empresarial
y atraer nuevas oportunidades económicas. Para la adquisición,
rehabilitación energética y puesta en marcha, además
de la implementación de una plataforma digital de difusión
y formación, la Diputación designará 1.102.000
euros. Mejorar la calidad de vida en los pueblos del Área Urbana
Funcional corresponde con el cuarto objetivo del proyecto global (1.760.000
euros de presupuesto), y entre las actuaciones previstas se encuentra
la modernización de infraestructuras, la accesibilidad universal,
la eficiencia energética y la conectividad digital, "todas
ellas claves si queremos garantizar la accesibilidad de las personas
residentes, especialmente las más desfavorecidas, y atraer
nuevos vecinos", comenta el político.
Encuesta ciudadana. El proceso de participación Bureba viva
y dinámica se articula a través de un cuestionario online
dirigido a la ciudadanía con intención de "recabar
su opinión sobre los cuatro grandes proyectos estratégicos
que conforman el Plan y sus ámbitos de actuación".
La encuesta permite priorizar las intervenciones en función
de las necesidades percibidas por la población, asegurando
que las actuaciones respondan a los retos reales del territorio. La
Diputación ha coordinado su difusión mediante el envío
a los 45 ayuntamientos implicados, que han facilitado su distribución,
al igual que el grupo de acción local Adeco Bureba.
14/02/2025
Fuente: diariodeburgos.es
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El hallazgo que sacude
la arqueología: reliquias ocultas en tumbas del siglo VIII
Un descubrimiento en La Garma ha cambiado el rumbo
de la arqueología visigoda en España. Restos humanos
y objetos de gran valor histórico han salido a la luz en este
enclave único, ofreciendo nuevas pistas sobre la vida y las
creencias de una comunidad cristianizada. Sin embargo, el misterio
de por qué fueron enterrados en una cueva sigue sin respuesta.
Las excavaciones en el yacimiento de La Garma han revelado
nuevos enterramientos visigodos, consolidando este sitio como un punto
clave en el estudio del siglo VIII en España. Este hallazgo,
junto con descubrimientos previos, refuerza la importancia del lugar
en la arqueología medieval. El reciente anuncio ha generado
un gran interés, ya que arroja luz sobre un periodo históricamente
enigmático.
Durante la última campaña de excavación, los
arqueólogos han localizado restos óseos de quince individuos,
sumándose a los veinte hallados en investigaciones previas.
Los análisis sitúan la datación de estos restos
en torno al año 700, en plena época visigoda. Estos
descubrimientos han sido presentados por el director de las excavaciones,
Pablo Arias, acompañado por Roberto Ontañón,
director del Museo de Arqueología y Prehistoria de Cantabria
(Mupac), y Eva Guillermina Fernández, directora general de
Cultura del Gobierno de Cantabria.
Los enterramientos han sido hallados en la galería
basal de La Garma, una cueva que ha sido testigo de la presencia humana
desde hace 400,000 años hasta el siglo XIII. En esta galería,
los investigadores han encontrado los restos esparcidos de los individuos,
aunque el número exacto aún debe confirmarse con análisis
futuros.
Un vínculo con la tradición cristiana
Entre los objetos descubiertos, destaca un broche de
cinturón damasquinado con la inscripción "VITA",
una palabra que refuerza la conexión de estos enterramientos
con el cristianismo. Este hallazgo desafía la idea de que Cantabria
en el siglo VIII era un territorio pagano y alejado de la influencia
cristiana.
Según Arias, este broche refuerza la idea de que
los visigodos cristianizados habitaban la región y mantenían
sus propios rituales funerarios. Sin embargo, sigue siendo un enigma
la razón por la cual estos individuos fueron enterrados en
lo profundo de una cueva, cuando lo habitual en la época visigoda
era realizar los entierros cerca de iglesias.
La conexión con los beatos y su significado
Roberto Ontañón ha resaltado la coincidencia
cronológica entre estos hallazgos y la presencia de los beatos
en la cornisa cantábrica. Además, señaló
que la iconografía del broche encontrado es similar a la utilizada
en los manuscritos que narran la vida de estos cristianos.
"La cronología es cercana al Beato
de Liébana", afirmó Ontañón, reforzando
la teoría de que esta comunidad ya estaba cristianizada. A
pesar de esto, sigue sin resolverse el misterio de los enterramientos
en la cueva, algo inusual en la tradición visigoda.
13/02/2025
Fuente: gizmodo.com
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Comienza la restauración
de las portadas de la joya del románico del camino mozárabe-sanabrés:
Santa Marta de Tera
La intervención permitirá la protección
y musealización de las tres esculturas pétreas, la de
Santiago Peregrino, San Judas Tadeo y un apóstol desconocido
Con la instalación del andamiaje y protección de las
esculturas pétreas se han comenzado los trabajos de restauración
de las portadas norte y sur del templo románico de Santa Marta
de Tera, declarado Bien de Interés Cultural.
El pasado 22 de octubre la Consejería de Cultura
y Turismo publicaba en la Plataforma de Contratación la formalización
del contrato para llevar a cabo las obras de protección de
las portadas Norte y Sur de la Iglesia de Santa Marta de Tera con
la empresa Técnicas para la Restauración y Construcciones,
S.A. (TRYCSA), ubicada en Valladolid, por un importe de 151.497,11
euros (IVA incluido). La intervención de obra tiene un plazo
de 3 meses tras la firma del contrato. La Comisión de Patrimonio
tomaba conocimiento de esta actuación en su reunión
del pasado 18 de diciembre como se adelantó en Benavente Digital.
El objetivo de esta intervención consiste
en la musealización in situ del conjunto de las tres esculturas
de apóstoles ubicados en el exterior de la iglesia de Santa
Marta de Tera, y de modo particular de la escultura de Santiago Peregrino
en la portada sur. La de Santiago y una escultura de un apóstol
desconocido, en el lado derecho de la portada sur o meridional; y
la de San Judas Tadeo, en la portada norte u oeste. En esta escultura,
que se encuentra en un estado bastante deteriorado, se distingue una
inscripción:
IUDAS/FRA/RS/MON
Una musealización en el sentido de conservación
y exposición de bienes de relevancia cultural, en este caso
las esculturas, cuya conservación se justifica por ser parte
indisociable de la población en que se encuentran y un factor
importante en su desarrollo, dando relevancia a la población
de Santa Marta de Tera en el contexto de un conjunto cultural mucho
mayor: el Camino de Santiago.
Portadas protegidas con tejaroces
En ambas portadas, tanto en la norte u oeste como
también se denomina ya que mira a este punto cardinal, se construirán
tejaroces (tejadillos) con el fin de que optimizar las condiciones
de conservación material de las esculturas, protegiéndolas
contra la acción directa tanto del agua de lluvia como la radiación
solar.
Se instalan también elementos de seguridad,
como sistemas de vigilancia y alarma, del mismo modo que iluminación
reforzando la existente, para contemplar la belleza del conjunto escultórico
y monumental.
13/02/2025
Fuente: benaventedigital.es
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Descubren en Córdoba
un surtidor cerámico de agua del siglo XII
La pieza, de forma zoomorfa, ha sido incorporada al
Museo Arqueológico de la ciudad
El Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba,
dependiente de la Consejería de Cultura y Deporte de la Junta
de Andalucía, ha incorporado a sus fondos un surtidor zoomorfo
de cerámica de la segunda mitad del siglo XII, que fue hallado
en el transcurso de una intervención arqueológica preventiva
en el casco histórico de Córdoba, y que desde ahora
se exhibirá en el espacio museístico para que los ciudadanos
puedan conocer este hallazgo.
Así lo ha dado a conocer la consejera de Cultura
y Deporte, Patricia del Pozo, quien ha estado acompañada por
el delegado del Gobierno andaluz en Córdoba, Adolfo Molina,
y el delegado territorial de Cultura y Deporte, Eduardo Lucena, y
que ha destacado la importancia de esta nueva incorporación
al Arqueológico de Córdoba, donde ya existen otros dos
surtidores de agua con figura zoomorfa, "lo que permite dibujar
con mayor precisión el paisaje de algunas de las viviendas
de la Qurtuba del siglo XII" y, al mismo tiempo, "enriquece
la oferta de la colección que los ciudadanos puedan encontrar
en el museo".
Esta nueva obra, de reducidas dimensiones (12,5 centímetros
de altura y nueve de ancho), representa a un felino, posiblemente
un león, situado sobre una pequeña plataforma cuadrada
o rectangular que no se conserva completa. Un orificio circular en
la base de la plataforma comunica directamente con el cuerpo del animal,
que está sentado sobre sus cuartos traseros y apoyado sobre
sus patas delanteras. En la cabeza del animal destacan los grandes
ojos resaltados por el penacho central y la boca se representa abierta.
Entre las patas delanteras del felino se cobija una cría
de león, cuya postura sería igual que la figura del
mayor. Sin embargo, en esta ocasión, no se aprecian los ojos
y llama la atención el tratamiento esquemático de todo
el cuerpo, reducido a un mero rectángulo. El cuerpo del cachorro
es liso, destacando la boca abierta y las orejas, que se conservan
completas, grandes y apuntadas, así como parte de las pezuñas
delanteras, en las que se han vuelto a remarcar los dedos.
La pieza, que se suma al repertorio de elementos de esta
tipología localizados en la colección del Arqueológico
de Córdoba, está cubierta por una capa de vidrio verde
oscuro brillante y homogéneo, perdido en las zonas más
expuestas al uso, pero que le aportan un distintivo singular a este
elemento. Este vidriado verde oscuro, así como los paralelismos
con otras piezas similares, la sitúan cronológicamente
en la segunda mitad del siglo XII, aunque no existe un contexto estratigráfico
claro de ninguno de estos ejemplares.
Sobre la utilidad que esta pieza podría haber
tenido, existen varios indicios que apuntan que podría tratarse
de un surtidor de agua, como que la figura está hueca por dentro
y que la boca de la figura abierta con un orificio inferior en la
base podría estar conectada a la conducción de agua.
Esta tesis viene avalada por el hecho de encontrarse en el Arqueológico
dos piezas de características similares, una de ellas procedentes
de una intervención arqueológica en el solar de la Diputación
de Córdoba y otra localizada en una céntrica calle de
la capital cordobesa.
Estas piezas, según las investigaciones realizadas
por el doctor de la Universidad de Córdoba (UCO) Rafael Blanco
Guzmán, eran utilizadas en época almohade como surtidores
de fuentes en piletas de mediado tamaño, situadas en los patios
ajardinados de viviendas de la zona de la axerquía cordobesa.
La figura del león, que se puede apreciar en este
surtidor, ha sido muy representada desde la antigüedad, aunque
no se prodiga mucho en la etapa andalusí. Su imagen suele identificarse
con sentimientos, como el valor, la fuerza y el poder, tema ya estudiado
por la doctora Camino Fuertes Santos, coordinadora en Córdoba
de la Red de Espacios Culturales de Andalucía (RECA).
El Arqueológico de Córdoba acogerá
el próximo domingo 16 de febrero, a las 12,00 horas, una conferencia
sobre el surtidor zoomorfo, a cargo de la arqueóloga que halló
esta pieza durante la actividad arqueológica preventiva, Carolina
Martín, quien explicará los detalles de la pieza y el
contexto de su hallazgo. La entrada a esta actividad será libre
hasta completar aforo.
Como actividad complementaria a esta conferencia ,los
ciudadanos podrán contemplar esta pieza en la Vitrina O, junto
al mostrador de información del museo cordobés, expuesta
junto a otros dos similares conservadas en el Arqueológico.
De esta forma, los interesados podrán apreciar las tres piezas
juntas por primera vez.
13/02/2025
Fuente: larazon.es
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La restauración
de Santa Clara de Córdoba arranca por el alminar con el horizonte
de que pueda abrirse al completo en 2027
La Gerencia de Urbanismo de Córdoba invertirá
485.000 euros en recuperar el antiguo convento para trabajar después
en la iglesia de cara al Museo de las Cofradías
Siempre cerrado, con desprendimientos en la torre y para
la mayoría de los ciudadanos que pasaban tantas veces junto
a sus muros, un completo enigma del que apenas se conocía el
nombre. El convento de Santa Clara ha pasado las últimas décadas
a la espera de una actuación que lo recuperase y este martes
ha comenzado.
La Gerencia Municipal de Urbanismo del Ayuntamiento de
Córdoba acaba de iniciar las obras que recuperarán el
edificio de la calle Rey Heredia, y que comienzan por una primera
fase que se ocupará del alminar, declarado Bien de Interés
Cultural por su valor.
Para el futuro quedará una segunda fase, que actuará
en la iglesia, y que, según el alcalde, irá a continuación
para lograr que en el plazo de dos años y medio Santa Clara
pueda abrir las puertas como Museo de las Cofradías, según
el compromiso de José María Bellido en la campaña
de las últimas elecciones municipales.
La obra que ahora comienza se financia con los fondos
Next Generation y, como explicó el presidente de la Gerencia
Municipal de Urbanismo, Miguel Ángel Torrico, supondrá
una inversión superior a los 485.000 euros. "Toda la actuación
está pensada de forma exquisita para mantener la consideración
de Bien de Interés Cultural, acorde a nuestra historia",
dijo. El plazo de esta fase es de un año para empezar este
jueves.
La arquitecta Rosa Lara, que dirige el proyecto, explicó que
el alminar se restaurará de forma integral: la estructura exterior,
la pila interior y todos los peldaños. "La fórmula
es intentar intervenir lo menos posible, pero en el proyecto ya se
han reflejado algunos daños estructurales que hay que revertir",
admitió.
Algunos peldaños, los más deteriorados
o los que se habían sustituido en otra fase, sí se tendrán
que sustituir, sobre todo los que no son acordes a lo original y al
valor patrimonial del conjunto, pero la premisa fundamental es que
se haga la menor alteración posible.
Como explicó Rosa Lara, también se actuará
en una de las casas solariegas que formaban parte del convento, con
crujía que daba al claustro del convento y a la calle Rey Heredia,
y que presentaba problemas en la cubierta que necesitaban actuación
en la cubierta.
El convento de Santa Clara, como explicó el arqueólogo
municipal, Juan Murillo, se levantó sobre una mezquita ya estudiada,
del siglo X, y de la que entre otras cosas sobrevive la torre. A su
vez, antes hubo un edificio del siglo III, en el que se encontraron
mosaicos de iconografía relacionada con el cristianismo, aunque
no hay certeza absoluta de que fuera una iglesia tardoantigua. Sí
que estaba en una calle romana.
Del que fue el primer convento femenino fundado en Córdoba
tras la Reconquista queda la iglesia, ahora sin techo, y que se levantó
en el lugar donde estuvo el patio de la mezquita. Tiene tres naves,
que ahora se limpiarán, y con columnas y capiteles de varias
épocas, y también se conserva el coro.
Está situado, como es habitual, en la zona superior,
frente a lo que era el altar, el segundo de los que tuvo, y conserva
un artesonado mudéjar de mucho valor, que en algún momento
llegó desde otra iglesia, puesto que conserva incluso los restos
después de que lo serraran al ser mayor que el espacio del
que se disponía.
Rosa Lara aseguró que el hecho de que se haga
por fases "es beneficioso", porque a medida que se trabaja
se va conociendo también mejor el edificio, con lo cual también
las obras del futuro se pueden adecuar para actuar de la forma posible.
La actuación, precisó el arqueólogo
municipal, permitirá también conocer la cronología
precisa de la antigua mezquita, para saber si todo se hizo a finales
del siglo X o hay alguna fase previa, como apuntan muchos elementos
constructivos del edificio, comenzando por las columnas que todavía
se conservan.
Las actuaciones se suman a otras anteriores, como la
restauración de la portada barroca, la que da a la calle Rey
Heredia, y del arco de época árabe que se puede ver
en la calle Osio, y que han ido recuperando el conjunto que ahora
tiene que asomarse al momento en que el público pueda conocerlo.
Para el alcalde, José María Bellido, el
horizonte es de unos dos años y medio, porque conforme termine
la recuperación del alminar tiene que llegar la de la antigua
iglesia, que muestra también restos de la cripta en que se
enterraba a las monjas.
"Córdoba tenía una deuda con este
edificio, que tiene quince siglos de uso continuado en la ciudad,
con las distintas civilizaciones y religiones que han pasado, y del
patrimonio era el que estaba en peor estado, después de muchos
años", afirmó.
Y la recuperación tiene ser para un uso, que será
el de su propio conocimiento, con su monumentalidad y las huellas
de todas las épocas, y el del museo que tiene que gestionar
en el futuro la Agrupación de Cofradías sobre el patrimonio
y la realidad de la Semana Santa.
La segunda fase será más ambiciosa
y la inversión total sería de unos dos millones de euros,
como explicó el alcalde. Tras el final de la recuperación
del alminar a comienzos de 2026 casi de inmediato comenzaría
con la continuación de los trabajos.
12/02/2025
Fuente: abc.es
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El Museo Arqueológico
Nacional expondrá cinco piezas en piedra que abarcan del Calcolítico
a la época Visigoda extremeña
El Museo Arqueológico Nacional en Madrid
expondrá del 18 de febrero al 20 de abril cinco piezas talladas
en piedra y que abarcan desde el Calcolítico a la época
Visigoda extremeña.
El Museo Arqueológico Nacional en Madrid expondrá
del 18 de febrero al 20 de abril cinco piezas talladas en piedra y
que abarcan desde el Calcolítico a la época Visigoda
extremeña.
La muestra 'Extremadura, una historia grabada en piedra'
es la segunda dedicada a al región en este museo tras el éxito
de la exposición sobre los rostros del Turuñuelo, que
despertó un "gran interés" y atrajo a más
de 26.000 visitantes.
La portavoz de la Junta y consejera de Cultura, Turismo,
Jóvenes y Deportes, Victoria Bazaga, en la rueda de prensa
posterior a la reunión del Consejo de Gobierno, ha valorado
que esta exposición permitirá explorar la evolución
de las sociedades que habitaron Extremadura a través de un
elemento común, la piedra.
Cabe señalar que está comisariada por la
directora general de Bibliotecas, Archivos y Patrimonio Cultural,
Adela Rueda, y por el jefe de sección de Arqueología,
Hipólito Collado, y hace un recorrido cronológico que
evidencia la riqueza y la diversidad cultural del territorio.
Así, comienza con la estela diademada de Alcántara,
en Cáceres, una pieza del Calcolítico que ofrece uno
de los primeros ejemplos de representación iconográfica
en la región y continúa con la estela de Navalvillar
de Pela, en Badajoz.
A la Edad de Hierro pertenece el berraco hallado en el
embalse de Valdecañas, una escultura zoomorfa característica
de la cultura Betona, mientras que la presencia romana queda representada
con el relieve de cabeza de grifo procedente del Pórtico del
Foro de Augusta Emérita, una pieza única que evidencia
la influencia de Roma en la región.
Finalmente, el recorrido concluye con un relieve visigodo
de Finca Benavides, en Olivenza, con una iconografía que combina
elementos vegetales y aves, testimonio del esplendor del arte visigodo
en la zona.
La exposición 'Extremadura, una historia
grabada en piedra' se complementa con un ciclo de mesas redondas para
profundizar en el conocimiento del patrimonio arqueológico
de Extremadura.
12/02/2025
Fuente: ondacero.es
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El Louvre confirma que
una escultura de origen desconocido procede de la colegiata de San
Isidoro de León
El investigador Francisco Prado logra que el
museo parisino rectifique la cartela de la pieza románica para
su correcta identificación
Hasta hace poco era una pieza más perdida en la
interminable colección de arte antiguo y arqueológico
del Museo del Louvre en París. La cartela indicaba, únicamente,
que procedía de la ciudad española de León, pero
sin más indicaciones. Su procedencia era desconocida.
Hoy se sabe, sin embargo, que la escultura del león
del Louvre procede de la fachada de la colegiata de San Isidoro de
León, una de las cumbres del arte románico en España.
La correcta identificación -el museo ya ha cambiado
la cartela- ha sido posible gracias a la labor de investigación
de la Universidad de Santiago de Compostela Francisco Prado-Vilar,
investigación de la que se ha hecho eco el diario ileón.
El profesor ya había expuesto el resultado de
su investigación en 2023 en un artículo en el portal
de la Fundación Santa María la Real, Románico
Digital, donde atribuía sin lugar a dudas el león a
la colegiata leonesa. Hoy el Museo del Louvre le ha dado la razón
y ya identifica "sin dudas" la escultura como procedente
de San Isidoro.
Explica en dicha entrada el profesor Prado-Vilar que al ver en el
Louvre dicho león le recordó de inmediato a los de la
fachada de Platerías de la catedral compostelana y, por los
materiales y sus características, la atribuyó a la basílica
leonesa.
Explica el profesor que, picado por la curiosidad, solicitó
al museo documentación sobre la pieza. Conocía de la
antigua existencia de dos leones de aspecto monstruoso en la fachada
sur del transepto, en la llamada portada del Perdón, ya desaparecidas
y planteó la hipótesis de que el león del Louvre
fuera una de dichas figuras.
La investigación le llevó a encontrar varias fotografías
anteriores a 1936 donde se identificaba dicho león en la portada
norte de la basílica.
Gracias a su labor de investigación, el
Louvre ya ha identificado correctamente la pieza: "España,
entre 1100-1150. León. Proveniente sin lugar a dudas de la
colegiata de San Isidoro de León (Castilla y León, noroeste
de España)".
10/02/2025
Fuente: eldebate.com
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La restauración del
Castillo de Albalate del Arzobispo saca a la luz valiosas policromías
en la sala gótica
Una mano experta pintó hace 700 años
caras en las ménsulas, escudos y flores al temple bien conservados
La sala gótica de la primera planta del Castillo Palacio Arzobispal
de Albalate del Arzobispo, donde en el siglo XIV se celebraron concilios
y grandes banquetes, está dando muchas alegrías en el
ecuador del Plan Director de restauración de la fortaleza para
su pleno aprovechamiento turístico.
En la fase actual de la rehabilitación han aparecido
jambas ornamentales y ménsulas de madera labrada pintadas con
atentas miradas y motivos florales, se han destapado bajo los revoques
otras policromías con motivos vegetales y se analiza arqueológicamente
si el torreón islámico merece o no el apellido que ha
llevado hasta ahora.
La empresa Contraforte Restauro lleva desde noviembre
de 2024 haciéndose cargo de la nueva fase de intervención
en este Bien de Interés Cultural con el que el ayuntamiento
trata de diversificar la actividad económica en el Bajo Martín.
Con una dotación de 451.000 euros procedentes
de una subvención que recibió el consistorio en 2023
del Instituto para la Transición Justa (ITJ) -en el marco de
una convocatoria del Plan de Recuperación, Transformación
y Resiliencia dirigida a proyectos de infraestructuras en municipios
de zonas afectadas por la transición energética- el
consistorio actúa en el torreón islámico con
probables estructuras de los siglos X-XI, que constituye una de las
mayores prioridades recogidas en el Plan Director de la fortaleza.
En su conjunto, el programa valora en 2,4 millones de euros las actuaciones
a acometer.
Con esta actuación se sustituirán sillares
en mal estado -como el dintel del paso al patio de armas en la fachada
noreste-, se abrirán cinco aspilleras identificadas y se limpiarán
morteros de cemento en la zona baja de sillería del lado exterior
para evidenciar los revestimientos originales.
El equipo de arquitectos formado por Marta Clavería
y José Ángel Gil tuvo que modificar el proyecto de consolidación
de esta torre para incorporar las prescripciones del Consejo Provincial
de Patrimonio, que quiere evitar que se acabe haciendo una reconstrucción
volumétrica y no una restauración.
La modificación del proyecto se tradujo en una
reducción del coste de ejecución material y, para llegar
al presupuesto aprobado por el ITJ, se amplió el ámbito
de actuación a la sala gótica de la primera planta del
castillo, donde se pensó en sanear grietas, desvelar pinturas
de las ménsulas, destapar el revoco de las paredes para descubrir
más motivos que los escudos ya localizados. En total, la obra
acapara 389.565 euros y el resto es para iniciar un proyecto de digitalización
que hará más atractivas las visitas.
Hasta el momento, ha sido esta sala noble, donde el arzobispo
celebraría concilios y banquetes a modo de refrectorio, la
que está dando más alegrías.
"Han aparecido elementos relevantes como son las
jambas de una puerta anterior y con elementos decorativos interesantes
que dan un poco la idea de la calidad de ese acceso" hacia el
torreón islámico, aunque también pudiera ser
"una hornacina de gran tamaño", indicó Gil.
Otro elemento de gran valor que se está destapando
es la policromía del alfarje, "que es magnífica,
con unos colores tan inusuales como un azul que para la época
(siglo XIV) no era fácil de conseguir y que habla a las claras
de la relevancia que tuvo esta sala en el contexto del castillo y
de los sínodos que llegaron a realizar aquí", destacó
el arquitecto. El "nivel de detalle" de los rostros humanos
que hay en los canetes "está asociado a los grabadores
e ilustradores de los códices antiguos", apostilló.
La restauradora Carmen Gómez realiza, junto a
su equipo, la labor de saneamiento, limpieza de canetes y fijación
de todas las policromías. "Están realizadas al
temple con una pequeña preparación de yeso", explicó.
"La mano que las hizo era experta y muy minuciosa. Se puso mucho
dinero aquí. La comparativa puede ser la catedral de Teruel",
dijo ella, o según apuntó el historiador local y guía
del castillo, Alfredo Martínez Tirao, el santuario Virgen de
la Fuente de Peñarroya de Tastavins. "Lo que más
me ha sorprendido es que no se hubiera hecho antes. Semejante palacio
tenía que estar policromado y no se ha mirado hasta ahora",
dijo Gómez, quien también destacó las pinturas
gótico lineales -con dibujos vegetales y animales- que han
aparecido en el púlpito y en otros puntos de la estancia. Sobre
los vanos ya se localizaron tiempo atrás algunos escudos.
Toda esta información permite hablar de "una
sala en la que se disfrutaba del espacio", y en la que tuvo que
haber algún "evento importante" porque hay dinero
invertido en lucimiento. "Me emocionó el tocar algo que
es de época medieval y nadie lo había explorado hasta
ahora", confesó la restauradora.
A Martínez Tirao le ha gustado encontrar "unas yeserías
góticas interesantísimas" y, sobre todo, las pinturas
del alfarje, lo que permitirá "que se pueda ver desde
abajo en las visitas sin ningún problema" y sin tirar
del zoom de su cámara de fotos, como ha venido haciendo hasta
ahora.
"Cualquier alfarje mudéjar y del siglo XIV
tiene un valor histórico y artístico impresionante.
A veces no nos damos en Teruel el justo valor que tienen las cosas",
como esta "madera de pino labrada y pintada que lleva ahí
700 años", con "sus ojos, sus colmillos, su pelo
y hasta se puede diferenciar si son chicas o chicos". Y eso "está
conectado directamente con el orgullo de nuestro patrimonio y nuestra
historia", manifestó el guía. "Van a salir
más cosas", avanzó, además de "los
descubrimientos documentales, en los que estamos avanzando un montón"
para desvelar el "rompecabezas" del castillo derivado de
sus "muchísimas fases constructivas".
El origen de esta fortaleza siempre se ha situado en
época islámica, algo que no obstante tendrán
que corroborar los trabajos arqueológicos que acompañan
la recuperación de "la simbología de torre"
que ha quedado desfigurada con las intervenciones en su último
uso como vivienda.
Con esta actuación en el torreón, un espacio
rectangular de 40 metros cuadrados (8x5 metros) y 7,80 de alto, se
valorizará la tipología constructiva de tapial de yeso,
que dará la clave de su origen y carácter islámico.
No obstante, los arquitectos no las tienen todas consigo
después de las primeras catas arqueológicas a cargo
de Javier Ibáñez. "La base hay que establecerla
en el siglo XIV y, cuando tengamos los resultados arqueológicos
y las pruebas de carbono-14 que seguramente haremos, ya podremos determinar
el origen islámico o no de los elementos adyacentes a la sala
del castillo", indicó Gil. "Estamos investigando
junto con los arqueólogos de qué época estamos
hablando, de cómo funcionan esos encuentros entre las fábricas
y viendo esos materiales para ser precisos".
Por su parte, el arqueólogo se mostró "prudente"
porque "no ha terminado la excavación" en la torre
y, aunque "han salido a la luz varias fases de ocupación,
hay que llegar aún hasta la fase más antigua",
confió.
El muro tapial encofrado con zócalo de cimentación
de sillares de arenisca se ha vinculado, hasta ahora, a otras fortificaciones
islámicas del Valle del Ebro. "Dentro de unas semanas
llegaremos hasta abajo y se harán pruebas de carbono-14 para
algunos de los clavos de encofrado", lo cual "dará
una orientación bastante buena", apuntó Ibáñez.
El estudio arqueológico también identificará
la huellas de las comunicaciones y niveles estratigráficos
en todo el patio de armas -actual plaza de toros-. De esta forma,
se dispondrá de documentación técnica de apoyo
para, en siguientes fases, estudiar la idoneidad de la escalera actual
y situar una comunicación vertical definitiva fiel a la historia.
El Plan Director del Castillo Palacio Arzobispal de Albalate
alcanza el 50% con los trabajos actuales en el torreón islámico
y la sala noble. La hoja de ruta ha brindado y brindará grandes
alegrías en forma de descubrimientos para recomponer el rompecabezas
histórico de una fortaleza que aspira a ser referente turístico.
Los trabajos actuales en el torreón se centran
en discernir si, como se cree, el edificio conserva restos islámicos.
Su origen castrense de la época musulmana se reflejaría
en la solidez de los restos del torreón y muro islámico
de entrada al castillo.
Su conquista en 1149 y donación por Ramón
Belenguer IV al Obispo de Zaragoza, Bernardo Jiménez, condicionó
la construcción medieval del edificio y transformó el
carácter de castillo a palacio fortificado. Los siglos XIV
y XV constituyen la época de mayor esplendor. El 14 de junio
de 1318 el palacio pasa de sede episcopal a sede metropolitana, sube
de rango eclesiástico y se convierte en residencia de arzobispos.
Esto hizo de la fortaleza de Albalate uno de los mejores exponentes
del gótico civil aragonés.
La riqueza patrimonial que ha dejado el paso del tiempo
ha llevado al ayuntamiento a ejecutar por fases, a medida que llega
financiación, el Plan Director para la rehabilitación
y puesta en valor turístico con 2,4 millones de euros estimados
de inversión.
Gracias a esta guía de actuaciones redactada por
la arquitecta Marta Clavería, se ha recuperado ya la sala de
los depósitos de agua construidos a comienzos del siglo XX,
acondicionado las salas superiores para una futura musealización;
consolidado el alero y la cubierta del castillo, rehabilitado el muro
islámico, restaurado el horno, y consolidado la fachada noreste
y oeste.
La armonización con el conjunto del patio de armas, ocupado
por la plaza de toros construida en 1922, y la restauración
de la torre mudéjar formarán parte de las actuaciones.
Fortín en las Guerras Carlistas, hospital, cárcel o
recinto festivo han sido otras de las utilidades de la edificación.
Con el Plan Director al 50% "nos queda por resolver
algunas conexiones entre distintos elementos", dijo Gil, algo
que se ejecutará siempre con "base científica e
histórica" y bajo las prescripciones de obligado cumplimiento
de Patrimonio.
El arquitecto considera que Albalate forma un conjunto
urbanístico y arquitectónico "de primer orden",
por lo que trabajar en un palacio arzobispal "único sin
duda en Aragón es un gusto y una ilusión".
Clavería quiere intervenir en los sillares y en
el muro de acceso para armonizarlos con el conjunto. Pese a que la
plaza de toros está afianzada 103 años después,
propone actuar en la grada superior para que deje ver mejor la fortaleza
y estudiar, junto al consistorio, qué hacer con la zona de
baile. Y como "la entrada principal al castillo era por la plaza
de toros", plantea un acceso nuevo.
La alcaldesa, Celia Trullén, confió en
que la restauración, sumada al proyecto de digitalización,
dé mayor "valor añadido al castillo, que ya lo
tiene porque está muy bien cuidado".
"Nos gustaría ser un referente, que se hablara
del castillo de Albalate en muchos kilómetros a la redonda
y que colegios e institutos lo visitaran. Tiene un encanto muy peculiar
por su situación, características e historia",
dijo la alcaldesa, que también destacó la Ruta de los
Estrechos y otros elementos patrimoniales del municipio como las bodegas
subterráneas.
El guía, Alfredo Martínez Tirao, destacó
que en 2024 volvieron a superarse las visitas con 3.108 personas,
que serán muchas más "si lo conectamos con otros
castillos o con el resto del patrimonio del Bajo Martín, como
la sinagoga de Híjar o la cárcel de Urrea".
Realidad virtual y aumentada, vídeo mapping y gafas 3D
La segunda actuación de la actual separata de
la rehabilitación del castillo es el inicio del proyecto de
la musealización digital, a la que inicialmente se destinarán
61.340 euros. El objetivo es captar visitantes y enorgullecer a los
vecinos con su patrimonio. Los contenidos se referirán a los
trabajos de investigación histórica y arqueológica,
y a la propia rehabilitación.
La coordinación del proyecto corre a cargo del
realizador turolense José Ángel Guimerá. El programa
digital, escalable y mucho más ambicioso de lo que ahora se
podrá hacer, dispondrá de programas que combinarán
la realidad virtual aumentada, vídeos proyectados y vídeo
mapping (sensación 2D o 3D) del proceso medieval de levantamiento
de estructuras y arcos. Los contenidos se mostrarán en gafas
3D y en distintas estancias de la fortaleza, comenzando por la recepción.
Guimerá ha grabado esta semana los policromados,
a modo de recopilación de materiales para un proyecto más
potente que podría llegar a los 800.000 euros de presupuesto
si prosperan las peticiones de subvenciones que ya ha iniciado el
consistorio.
09/02/2025
Fuente: diariodeteruel.es
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El románico de La
Vall de Boí estrena la realidad virtual al cumplir 900 años
El president Illa clausura el Any Taüll
e inaugura el renovado Centre d'Interpretació
El Any Taüll, que conmemora el 900 aniversario de
la consagración de las iglesias de Sant Climent y Santa Maria
en La Vall de Boí, concluyó ayer con la renovación
del Centre d'Interpretació del Romànic de Erill la Vall
y una actividad de realidad virtual, propuesta estrella que el president
de la Generalitat, Salvador Illa, fue el primero en experimentar.
Nueve siglos después de su consagración,
las iglesias románicas de Sant Climent de Taüll y Santa
Maria de Erill la Vall se encuentran hoy día más 'vivas'
que nunca. El Any Taüll, que tenía como objetivo conmemorar
el 900 aniversario del acto litúrgico de ambos espacios, concluyó
formalmente ayer en La Vall de Boí con la presencia del president
de la Generalitat, Salvador Illa, y la consellera de Cultura, Sònia
Hernández. Junto a la alcaldesa del municipio, Sònia
Bruguera, y otras autoridades, visitaron las iglesias y el Centre
d'Interpretació del Romànic de Erill la Vall, que estrenó
museografía y una experiencia de realidad virtual. "Preservar
el patrimonio y compartir nuestro aprecio por él forman parte
de nuestra manera de hacer y de ser", aseguró Illa, que
también recordó al obispo Ramon Guillem, encargado de
consagrar las iglesias en 1123.
El Any Taüll arrancó en diciembre de 2023
y programó numerosas propuestas de difusión, investigación
y preservación del patrimonio. Entre las actuaciones más
destacadas se encuentran la restauración del fragmento de pintura
mural de la iglesia de Santa Maria de Taüll y de las lipsanotecas
(relicarios) de Sant Climent; la publicación de Corpus Taüll
(un archivo digital de consulta abierta que recopila toda la documentación
en relación con su templo) y el pódcast 900 anys Taüll.
También se reeditó la guía Les esglésies
romàniques de la Vall de Boí; y el municipio fue escenario
en abril de una nueva edición de Lleida Canta pel Romànic,
en la que participaron 28 corales, y de un encuentro de urban sketchers.
Este año se cumplen 25 años desde la declaración
de las iglesias románicas de la Vall de Boí como patrimonio
mundial de la Unesco, una efeméride que "traerá
nuevos retos para plantear" próximamente, según
afirmóla alcaldesa, Sònia Bruguera.
El Centre d'Interpretació del Romànic de
Erill la Vall, que llevaba cerrado desde el pasado otoño por
remodelación, reabrió ayer para presentar su nuevo proyecto,
Els ulls de la història. Una mirada immersiva al patrimoni
català, impulsado por la Agència Catalana del Patrimoni
Cultural. Se trata de un espacio renovado de museografía (que
incluye recreaciones táctiles de las iglesias del valle y una
propuesta interactiva para los más pequeños) y una actividad
de realidad virtual en la que el president Illa fue el primero en
sumergirse.
Es un proyecto pionero a nivel internacional que incluye
relatos y tecnologías inmersivas de vanguardia, con el objetivo
de que el visitante pueda experimentar la historia y el patrimonio
arquitectónico e inmaterial (como las falles) desde dentro
y con una mirada integral del territorio.
"Hemos puesto en valor la experiencia vivencial,
no se trata de solo ver el patrimonio, sino de vivirlo y formar parte
de él", explicó Joaquim Borràs, director
general de Patrimoni Cultural de la Generalitat. "Estoy convencido
de que viajaréis en el tiempo al ver cómo fueron estas
iglesias y este valle en su día", añadió.
En 2024 se inauguraron las representaciones virtuales
del conjunto rupestre de La Roca dels Moros (El Cogul) y la Cartoixa
d'Escaladei (La Morera de Montsant) y este año están
previstas la del Castell de Miravet y el monasterio de Sant Pere de
Rodes.
08/02/2025
Fuente: segre.com
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Así llegó un
magistral retablo Gótico de Salamanca hasta un museo en Arizona
Una investigación sitúa el antiguo
retablo mayor de Ciudad Rodrigo en el museo de una universidad de
EEUU y detalla el traslado de piezas de las Dueñas, la Universidad
y Santo Tomás
Como parte de una de las regiones con más patrimonio
histórico, es sabido que desde Salamanca han escapado piezas
hacia el exterior. Ya sea a través de ventas, transacciones
de dudosa legalidad o, directamente, por el expolio numerosas obras
de arte de todas las provincias de Castilla y León han viajado
muy lejos.
Algunas aparecen tras años de búsqueda,
a otras se les ha perdido la pista, pero pocas veces como ahora podremos
saber cómo llegaron a salir de nuestras fronteras. Es el caso
del antiguo retablo del siglo XV de la tercera catedral de Salamanca,
la de Ciudad Rodrigo.
Investigadores de la UVA y de la UBU han creado Nostra
et Mundi, un catálogo virtual que rastrea piezas repartidas
por medio mundo y permite saber, en detalle, el periplo que las llevó
donde están ahora. Un registro que cuenta con numerosas piezas
de Salamanca y el excepcional caso de la catedral de Ciudad Rodrigo.
La web creada para este proyecto permite seguir la pista
de más de 250 piezas de arte desde sus orígenes en Castilla
y León hasta su destino actual; es sólo el principio
porque la idea es que se sumen más piezas en el futuro. El
site permite hacer una búsqueda detallada por origen, permite
consultar la historia de la pieza y dónde está ahora,
y lo novedoso es que ha seguido todos sus pasos.
El viaje lleva a un total de 26 piezas desde Ciudad Rodrigo
al museo de la Universidad de Arizona, en Tucson, EEUU, pasando por
Madrid, Londres y Nueva York. Un itinerario que implica a varias personas
y que la web de los investigadors permite seguir.
Un viaje de miles de kilómetros para que una obra
de más de 500 años se marchara, a finales del siglo
XIX, al otro lado del mundo en un cambio de manos que duró
80 años.
El periplo que hizo el antiguo retablo original del siglo
XV de la catedral de Ciudad Rodrigo arranca cuando el cabildo decidió
venderlo. Según el estudio, era uno de los más importantes
ejemplos de retablo pictórico del tardogótico castellano,
realizado, según una inscripción, entre 1480 y 1488.
Se atribuyó a Fernando Gallego, pintor radicado en Salamanca,
pero fue realizado en colaboración con dos talleres: el de
Gallego y el del Maestro Bartolomé.
El retablo, de cuya estructura original solo se puede
afirmar que era de grandes dimensiones y que tenía siete calles,
pero no cuántas tablas tenía o cómo estas se
disponían, se pintó para la primitiva cabecera románica
de la catedral. Derribada esta en el siglo XVI, se volvió a
instalar en la nueva cabecera renacentista, donde persistió
hasta principios del siglo XIX.
Una vez desmontado, se tiene constancia de que había
veintinueve tablas (es decir, tres más de las conservadas actualmente
en Tucson). El cabildo de Ciudad Rodrigo rechazó varias ofertas
de adquisición de instituciones que tenían un interés
cultural e histórico-artístico en las tablas para venderlas,
finalmente, en 1879 a un agente de Madrid (José Fallola), quien
inmediatamente se las vendió a un agente de Londres (Sir John
Charles Robinson). Por entonces quedaban veintiséis tablas.
En 1882 fueron adquiridas por Sir Francis Cook, cliente
habitual de Robinson, que las instaló en la mansión
familiar, Doughty House, en las cercanías de Londres. Permanecieron
en poder de la familia Cook hasta mediados del siglo XX. Entonces
fueron puestas a la venta por la firma M. Knoedler and Co. de Nueva
York y en 1954 fueron adquiridas por la Samuel H. Kress Foundation,
que se ocupó de su restauración y que en 1957 las entregó
al museo de la Universidad de Arizona en Tucson.
No son las únicas piezas del patrimonio salmantino incluidas
en este análisis por haber partido lejos de su origen. De la
Universidad de Salamanca salió la tabla 'San Miguel y San Francisco'
de Juan de Flandes. Obra fechada en 1505, durante la estancia del
artista flamenco en Salamanca, es una obra escurridiza.
Desde la ejecución de la tabla hasta 1908, cuando
formó parte de una exposición en el Burlington Fine
Arts Club de Londres, catalogada como de escuela primitiva española
o portuguesa, no se tienen más noticias. En ese año
estaba en manos de Sir Frederic Cook; a su muerte en 1920 pasó
a Sir Herbert Cook, y cuando este falleció en 1939 a Sir Francis
Cook, que la mantuvo en poder de la familia en Doughty House, Richmond,
Surrey, hasta que en 1954 se vendió a Rosenberg and Stiebel,
Inc. de Nueva York. En 1958 la adquirió Mary Wetmore y ese
mismo año la donó, en memoria de su marido Henry L.
Shively, M.D., al Metropolitan Museum of Art de Nueva York.
Del convento de las Dueñas salió una talla
en madera, es posible que adquirida en un taller de Palenciara para
donársela a las monjas dominicas del convento. La escultura
permaneció en el convento salmantino hasta 1947, momento en
el que Héctor Schenone, historiador argentino, la compró.
Y de la iglesia de Santo Tomás, un conjunto de
vinajeras y cáliz que esta construcción románica,
que se encontraron en la tumba de uno de los sacerdotes de la iglesia.
Desconocemos cuándo se hallaron, pero probablemente tuviese
lugar a principios del siglo XX, momento en el que se llevaron a cabo
reformas en el edificio.Las piezas permanecieron en la iglesia salmantina
hasta 1947, momento en el que Héctor Schenone, historiador
argentino, la compró.
08/02/2025
Fuente: salamancahoy.es
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El Museo Diocesano de Arte
Románico de Jaca celebra los 15 años de su reapertura
con puertas abiertas
Alberga una de las mejores colecciones de pintura
mural románica del mundo
Este domingo, 9 de febrero se cumplen 15 años
de la reapertura del Museo Diocesano de Jaca. Por este motivo el centro
abre sus puertas al público de forma gratuita el sábado
por la tarde (de 16h a 20h) y el domingo por la mañana (de
10h a 13:30h).
El domingo, además de poder visitar la excepcional
colección permanente del centro (uno de los museos de Arte
Medieval más importantes del mundo), el experto en románico
Antonio Garcia Omedes presenta su nuevo libro "En el principio
fue Jaca" (11'30h), con el que promete volver acercarnos con
la precisión habitual del investigador la historia de la Catedral.
Desde su reapertura han pasado más de 300.000
personas por este centro de referencia internacional en lo que se
refiere al arte medieval en general y a la pintura mural en particular.
El Museo Diocesano de Jaca cuenta con una de las mejores colecciones
de pintura mural románica que existen en España con
piezas tan importantes como los conjuntos de Bagüés, Ruesta
y Navasa, así como con una rica colección de pinturas,
tallas, capiteles y elementos litúrgicos medievales.
El Museo Diocesano de Arte Románico de Jaca reabrió
sus puertas en 2010 tras 7 años de obras. Para su remodelación
se invirtieron, entre 2009 y 2011, 1,79 millones que fueron aportados
por el Obispado de Jaca, Ibercaja, Gobierno de Aragón y Ayuntamiento,
según indicó un estudio elaborado por Fundear para la
Obra Social de Ibercaja.
Debemos tener en cuenta que para la reapertura del MDJ
en 2010 se siguieron los criterios actuales de museología que
recomiendan seleccionar y reducir el número de piezas expuestas
en los centros museísticos para poder clarificar la lectura
y la visión del espectador. Por ello, al igual que ocurrió
con las piezas procedentes de otros pueblos, dentro del conjunto de
pinturas murales de Navasa, (románicas datables hacia 1200),
se seleccionó para la exposición permanente el fragmento
de mayor calidad y mejor conservado, el correspondiente a la Epifanía
y Huída a Egipto.
08/02/2025
Fuente: cadenaser.com
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Gavà
consigue 3 millones de euros para impulsar la restauración
del Castell d'Eramprunyà y abrirlo al público
El Ayuntamiento de Gavà ha obtenido una subvención
de hasta 2.932.991 euros procedentes de fondos europeos para avanzar
en la conservación y restauración del Castell d'Eramprunyà,
promoviendo su apertura y difusión turística. Esta ayuda
ha sido concedida por el Ministerio de Industria y Turismo dentro
del programa de Mejora de la Competitividad y de Dinamización
del Patrimonio Histórico con uso turístico, financiado
con los fondos Next Generation del Plan de Recuperación, Transformación
y Resiliencia.
En una visita al castillo, la alcaldesa de Gavà,
Gemma Badia, destacó que "esta inversión nos permitirá
preservar las ruinas del Castell y recuperar las estructuras del recinto
superior, además de realizar excavaciones arqueológicas
para documentar nuevas estructuras y mejorar el conocimiento sobre
este bien patrimonial".
Según la alcaldesa, también se implementarán
medidas para facilitar el acceso del público, como la adecuación
de los caminos, recreaciones virtuales y visitas con guías
audiodescriptivas. Estas actuaciones forman parte del Plan Director
del Castell d'Eramprunyà, redactado en 2016 junto con el Servicio
de Patrimonio Arquitectónico Local de la Diputación
de Barcelona. Hasta la fecha, solo se había llevado a cabo
la fase inicial del plan, enfocada en medidas prioritarias.
Los fondos europeos permitirán acometer diversas
acciones clave en la rehabilitación del castillo:
- Consolidación del muro de mediodía: Se llevará
a cabo la limpieza y estabilización de este muro, incluyendo
la recuperación de elementos arquitectónicos destacados
como las aspilleras.
- Adecuación del recinto para su apertura al público:
Se construirá un nuevo puente que conectará el recinto
superior con el inferior, y se habilitarán recorridos accesibles
mediante rampas y escaleras, garantizando la seguridad con elementos
de protección.
- Restauración del recinto superior: Se recuperarán
los espacios y estructuras defensivas de los siglos XIV y XV. Destaca
la restauración de la sala de los arcos, que será cubierta
para crear un espacio de dinamización turística y una
plataforma de observación panorámica.
- Mejora de la accesibilidad al castillo: Se acondicionará
el camino medieval que conecta la ermita de Bruguers con el castillo,
con desbroce selectivo de vegetación, consolidación
del pavimento y adecuación de drenajes pluviales. También
se incorporarán rampas, escalones, elementos de protección
y paneles informativos. Para mejorar la accesibilidad, se cuenta con
un financiamiento adicional de 250.000 euros a través del Plan
de Sostenibilidad Turística en Destino (PSTD) Costa Barcelona
Delta Llobregat, liderado por la Diputación de Barcelona.
Parte de la subvención estará destinada
a actividades de difusión del patrimonio y promoción
del castillo como atractivo turístico. Se ofrecerán
diferentes tipos de visitas:
- Visita libre con audioguía descargable vía WiFi o
previamente.
- Visita guiada con personal especializado.
- Recreación virtual del estado original y actual del castillo
mediante una aplicación móvil.
- Visita inmersiva con realidad virtual, disponible en el castillo
o en otros puntos turísticos mediante la Unidad Móvil
Turística.
Los servicios técnicos municipales, en coordinación
con el Servicio de Patrimonio Arqueológico y Paleontológico
de la Generalitat y el SPAL de la Diputación de Barcelona,
están planificando las actuaciones, lo que definirá
el calendario de ejecución.
El Castell d'Eramprunyà conserva restos de los siglos XIV y
XV, aunque su origen se remonta a un castillo románico de los
siglos IX y X, construido como fortaleza fronteriza con el mundo islámico.
Ha sido catalogado como Bien Cultural de Interés
Nacional y es el monumento medieval más relevante de Gavà.
Históricamente, fue propiedad de la familia March, vinculada
a la baronía de Eramprunyà, que abarcaba municipios
como Begues, Castelldefels, Viladecans, Sant Climent y Sant Boi. En
2007, el Ayuntamiento de Gavà adquirió el castillo y,
desde entonces, ha trabajado en su conservación junto con la
Diputación de Barcelona, impulsando el Plan Director y ejecutando
diversas intervenciones. Hasta ahora, se han invertido aproximadamente
272.000 euros en medidas prioritarias, incluyendo la recuperación
de la cisterna y el estudio del sistema defensivo.
07/02/2025
Fuente: gava.info
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Lena mejorará el
acceso al templo prerrománico de Santa Cristina
El Ayuntamiento invierte 37.800 euros en la
mejora de caminos, señalización y puntos de luz en los
pueblos del entorno de la iglesia
El Ayuntamiento de Lena invertirá 37.800
euros en la mejora de la accesibilidad en la zona de Santa Cristina.
"Se trata de una obra que responde a la demanda planteada por
la asociación de vecinos que engloba los núcleos de
Las Campas, Palacio, Alceo, Santa Cristina, La Cobertoria y Felgueras.
La intervención facilitará el acceso
a la iglesia prerrománica de Santa Cristina , una joya del
patrimonio turístico y cultural del concejo", señala
el concejal Roberto Campomanes (IU). Las actuaciones, ya en marcha,
incluirán el acondicionamiento de los caminos y accesos, así
como la mejora de la señalización y la iluminación,
"lo que garantizará una mejora de la seguridad tanto para
residentes como para los visitantes que acuden a conocer este monumento".
07/02/2025
Fuente: lne.es
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Una iglesia prerrománica
de Lugo, entre los 14 monumentos más amenazados de Europa
Europa Nostra incluye la ermita de Santo Estevo
de Pousada (Baralla) en su preselección de 14 lugares de interés
patrimonial con mayor riesgo de desaparecer si no se actúa
de inmediato
Por fuera parece una ermita sencilla como tantas otras,
pero su interior atesora unos frescos de 1582 cuyo autor parece haber
estado familiarizado con las tradiciones góticas y flamencas,
pero también con formas renacentistas más recientes
de origen italiano.
Pese a su valor incalculable, el pequeño edificio
se encuentra cada vez más amenazado: los daños en el
tejado hacen que los fenómenos meteorológicos sean cada
vez más letales en el interior y, sobre todo, en los frescos;
también se han detectado filtraciones de agua en los cimientos,
y las plagas de escarabajos, las termitas y la vegetación invasora
contribuyen al creciente riesgo de derrumbe. Por último, el
aislamiento de la ubicación contribuye a los riesgos de vandalismo
y robo.
Este es el durísimo veredicto que hace la asociación
Europa Nostra de la iglesia de Santo Estevo de Pousada, en Baralla
(Lugo), y que le ha valido ser el único monumento español
que figure en la preselección de los 14 monumentos y lugares
de interés patrimonial en Europa para la edición anual
del 7 Most Endangered Programme. En abril, Europa Nostra hará
su selección definitiva y elegirá 7 de los 14 monumentos,
a los que dotará con una partida presupuestaria destinada a
su restauración.
En los muros de la antigua iglesia parroquial de Santo
Estevo de Pousada, en la diócesis de Lugo, se encuentran restos
prerrománicos vinculados a construcciones preexistentes que
datan de finales del siglo VI al IX. La mayor parte de la estructura
actual data de los siglos XII al XIII (a excepción de los muros
exteriores, que fueron reformados en los años 70).
El edificio tiene una sola nave y cubierta a dos aguas;
un presbiterio cubierto por una bóveda de cañón
apuntada y, separando ambos, un arco triunfal de medio punto. Ambos
lados del arco y los muros del presbiterio están cubiertos
con frescos de 1582. Representan varios santos y escenas bíblicas,
entre ellas la pasión y muerte de Jesucristo. Los muros exteriores
de la capilla fueron sometidos a una drástica renovación
en 1975 debido al importante riesgo de derrumbe.
"La iglesia de Santo Estevo de Pousada merecería
ser incluida en el catálogo de lugares de interés cultural.
Además, su restauración, incluyendo el entorno inmediato,
debería llevarse a cabo para renovar su uso religioso y aprovechar
su indudable potencial para el desarrollo social y económico
de la zona y para la expansión del turismo cultural, frenando
así el continuo abandono de los pueblos cercanos", sentencia
el informe de Europa Nostra.
El propietario de la ermita es la propia diócesis
de Lugo, que ya ha elaborado un proyecto definitivo de intervención
y restauración de las pinturas murales que cubren el templo.
"El estado de conservación de los frescos es bastante
malo debido los problemas estructurales de la iglesia y que provocaron
grietas que han repercutido seriamente en la adhesión de las
pinturas al muro; hay desprendimientos activos, fisuras y embolsados.
En las zonas parcialmente desencaladas, las pinturas están
sucias (con carbonataciones, sales…). Y existen, además,
lagunas y pérdidas en las escenas", explica el pormenorizado
informe de la diócesis, que fue quien presentó la candidatura
de la ermita a la edición anual del 7 Most Endangered Programme
para buscar ayuda.
05/02/2025
Fuente: eldebate.com
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La escultura de san Pedro
del siglo XIV regresa al monasterio de Santa Clara en Tordesillas
tras su restauración en el Palacio Real
La obra pesa casi 200 kilos y mide 180 centímetros
de alto
El Real Monasterio de Santa Clara de Tordesillas (Valladolid)
ha incorporado la escultura de piedra de San Pedro del siglo XIV a
su recorrido turístico. Para ello, se han debido aplicar algunos
criterios arqueológicos como respetar la policromía
original, es decir, consolidar la piedra en vez de integrarla.
De acuerdo a la información del Patrimonio Nacional,
la obra restaurada en el Palacio Real de Madrid ha pasado por una
limpieza profunda. Esto ha permitido que se pueda sacar a la luz algunos
motivos estampados en la túnica y la consolidación de
la pintura, por lo que se ha respetado las lagunas sin estucar ni
pintar.
Sin embargo, cabe destacar que algunos expertos han concluido
que la escultura ya se ha visto manipulada en el pasado. Además,
el equipo de Colecciones Reales se encuentra investigando el origen
y la historia de la obra.
Con aproximadamente 200 kilos y 180 centímetros
de alto, el San Pedro estuvo hasta los años 60 en la Capilla
Dorada. Actualmente forma parte del recorrido turístico, luego
de haber sido trasladado a la zona de clausura de Monasterio, y ahora
haber sido instalado junto a la Capilla de Saldaña.
05/02/2025
Fuente: eldebate.com
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Desprendimiento
en el puente gótico de Briñas: un estudio valorará
las obras
A partir de los resultados de este estudio,
que se llevará a cabo en los próximos días, se
valorarán las actuaciones a llevar a cabo para garantizar la
estabilidad estructural de esta infraestructura que está catalogada
como Bien de Interés Cultural (BIC).
El puente gótico de Briñas, situado en
Haro sobre el río Ebro y originario de principios del siglo
XIV, sufrió este martes el derrumbe de uno de los tajamares
que reparten el agua a ambos lados de los pilares. El Gobierno de
La Rioja, a través de la Consejería de Política
Local, Infraestructuras y Lucha contra la Despoblación, ha
encargado la ejecución de un estudio de la cimentación
del puente.
A partir de los resultados de este estudio, que se llevará
a cabo en los próximos días, se valorarán las
actuaciones a llevar a cabo para garantizar la estabilidad estructural
de esta infraestructura que está catalogada como Bien de Interés
Cultural (BIC).
Así lo han acordado este miércoles la directora
general de Infraestructuras, Gema Álvarez, y la alcaldesa de
Haro, Guadalupe Fernández, durante la visita que han realizado
al puente, junto a técnicos de la Consejería y del Ayuntamiento.
Ambas administraciones se han coordinado desde el primer momento con
el objetivo de acometer a la mayor celeridad posible el arreglo y
reapertura de este paso sobre el río Ebro.
Asimismo, próximamente se instalará
una lona para evitar que el agua erosione la zona afectada por el
colapso. En la actualidad, el puente permanece cortado al tráfico
de vehículos y peatones con el objetivo de preservar la seguridad
de las personas.
05/02/2025
Fuente: eldiario.es
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El arte medieval de Arcenillas
se reinventa con tecnología y conservación en el Plan
Románico Atlántico
La intervención ha consistido en la instalación
de un soporte expositivo que mejora la visualización, iluminación
y conservación de las tablas de Fernando Gallego, que alberga
el templo zamorano. Para ello, se ha contado con la colaboración
del Obispado de Zamora y el Ayuntamiento de Arcenillas, dentro del
Plan Románico Atlántico.
El 5 de febrero de 2025, la Junta de Castilla y León
y la Fundación Iberdrola España continuaron con su Plan
Románico Atlántico. Esta vez, se centraron en la iglesia
de la Asunción, en la localidad zamorana de Arcenillas. La
intervención ha mejorado la iluminación y la conservación
de las tablas de Fernando Gallego, pintor del siglo XV. Estas tablas
se encuentran en el interior del templo, que está declarado
Bien de Interés Cultural (BIC).
Durante la visita, el consejero de Cultura, Turismo y
Deporte, Gonzalo Santonja, y el presidente de la Fundación
Iberdrola España, Jaime Alfonsín, estuvieron acompañados
por el obispo de Zamora, Fernando Valera, y la alcaldesa de Arcenillas,
Jenifer Fernández. Santonja destacó cómo la colaboración
público-privada ha sido clave en el éxito del Plan Románico
Atlántico. Este plan ha logrado recuperar templos históricos
y ha contribuido al desarrollo económico y social de la región.
La iglesia de Arcenillas alberga una colección
única de tablas hispano-flamencas del pintor castellano Fernando
Gallego. Estas piezas pertenecían al retablo original de la
catedral de Zamora, que fue trasladado a la iglesia en 1712. De las
35 tablas originales, solo 11 han llegado hasta nuestros días,
además de reproducciones fotográficas de otras cuatro.
Estas 15 piezas representan el legado de un pintor fundamental de
la Baja Edad Media.
La Consejería de Cultura, Turismo y Deporte ha
realizado una intervención integral para optimizar la conservación
y exposición de las tablas. Se ha construido un soporte expositivo
modular de madera, que permite una exhibición adecuada sin
alterar la estructura original del edificio. Además, se ha
instalado una iluminación eficiente y discreta para resaltar
el valor histórico y artístico de cada pieza. Esta mejora
también evita posibles humedades y facilita una conservación
más adecuada.
Con el fin de mejorar la experiencia del público,
el soporte expositivo incluye un código QR. Los visitantes
pueden escanear el código para acceder a una audioguía
teatralizada. En esta guía, el propio retablo cuenta su historia,
ofreciendo una experiencia más enriquecedora.
05/02/2025
Fuente: benaventedigital.es
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Aprobada la fase III del proyecto
de restauración de la muralla de Cáceres
Aprobada la Fase III del proyecto de restauración
de la Muralla de Cáceres.
El concejal de Urbanismo y Patrimonio Histórico,
Tirso Leal, ha anunciado la aprobación de la Fase III del Proyecto
de Ejecución de Restauración de la Muralla de Cáceres,
tras su aprobación en la Comisión Provincial de Patrimonio.
El concejal ha explicado que la Fase III implica la actuación
"en la parte más central y más visible de la muralla
de Cáceres", la que da acceso a la Plaza Mayor, desde
la Plaza de Caldereros, la parte de Atrás del Palacio Episcopal
hasta la plaza del Conde de Canilleros.
Esta actuación se subdivide en dos subfases. La
primera es la que ha recibido el visto bueno de la Comisión
Provincial de Patrimonio y va desde la Torre de Bujaco hasta la Torre
del Horno, y está financiada a cargo del Plan de Recuperación,
Transformación y Resiliencia (PRTR).
La segunda subfase del proyecto comprenderá desde
la Torre del Horno hasta el final del Adarve. Para este tramo, "este
equipo de Gobierno tiene la intención de conseguir la financiación
necesaria optando al 2% cultural junto con algunas actuaciones que
quedan por hacer para completar la totalidad de la restauración
de la muralla", ha explicado el concejal de Patrimonio.
El Presupuesto base de licitación para esta actuación
asciende a la cantidad de 1.575.311,08 euros.
Por último, Leal ha informado de que "será
en mes y medio aproximadamente cuando se saque a licitación
la ejecución de esta obra; y mes y medio después deberá
estar adjudicada", siguiendo el plazo máximo de ejecución
de la obra marcado por el PRTR, que es en mayo de 2026.
Estos trabajos de restauración propiciarán
que se pueda hacer visitable otro tramo más de la muralla,
por lo que los turistas podrán disfrutar de un tramo completo
desde Torre Bujaco hasta la torre del Horno.
04/02/2025
Fuente: ayto-caceres.es
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Hallazgos arqueológicos
inesperados en la restauración del acueducto de Morella
Durante la obra han aparecido restos arqueológicos
desconocidos hasta ahora
El Ayuntamiento de Morella ha llevado a cabo la estauración
de un tramo del acueducto del siglo XIV. La actuación ha tenido
un coste total de 38.915,64 euros, que incluye los gastos de honorarios
de la obra y de los estudios arqueológicos, así como
el proyecto arquitectónico necesario. Ésta ha sido una
actuación de emergencia debido a los portillos que había
provocado el agua hace unos años y que ponían en peligro
la estructura. En esta ocasión, la obra ha corrido a cargo
de la brigada de obras del CISE. Desde el consistorio apuntan que
ésta es la primera actuación para recuperar este monumento,
uno de los más importantes de Morella, por completo.
El proyecto que ahora ha finalizado a tratar de devolver
paredes caídas e impermeabilizar los coronamientos de esta
infraestructura para impedir que continúen los desperfectos.
Además, se sufragó al 100% con una subvención
de presidencia de la Generalitat Valenciana para bienes inmuebles
municipales. Ahora se estudian otras ayudas que permiten continuar
con el proyecto total y, poco a poco, recuperar el monumento que va
desde la fuente de Vinatxos hasta Morella. También se pretende
mejorar las inmediaciones del acueducto y, por ejemplo, cambiar el
aparcamiento frente al monumento de Santa Llúcia.
El alcalde de Morella con competencias de obras y patrimonio,
Bernabé Sangüesa, ha destacado que "estamos contentos
de que este tramo esté en pie y hayan terminado las obras,
ya que es uno de los monumentos más importantes de nuestro
pueblo" y ha añadido que "este queremos que sea el
inicio de la recuperación del acueducto por completo, puesto
que ha sido olvidado desde que en los años 90 se restauraron
y rehicieron los tramos aéreos del lado de la ermita".
El edil ha aprovechado para "animar a las administraciones superiores
a que nos ayuden a financiar las obras que se necesitarán para
tener el acueducto como es debido, así como el resto de monumentos
de Morella".
Durante el transcurso de la actuación, han aparecido
hallazgos arqueológicos desconocidos hasta ahora. Así,
encontraron un punto de decantación, el cual servía
para separar la tierra que arrastraba el agua y que ésta llegara
limpia a la población. Además, ayuda a entender la última
cota que trajo agua, ya que ésta ha variado a lo largo de los
años. Por último, el consistorio pretende acabar de
adecuar el espacio para que el espacio sea visitable.
El acueducto de Morella es un monumento de estilo gótico
que empezó a construirse en el siglo XIV y finalizó
en el XV aunque ha tenido reformas estructurales en los siguientes
siglos. Esta infraestructura hidráulica servía para
abastecer a Morella de agua desde la fuente de Vinatxos y cuenta con
diferentes tramos soterrados en túneles, así como dos
aéreos. Uno de ellos, de la Pedrera, tiene 120 metros de largo
y más de 10 de altura formados por arcos de diferentes estilos
desde los góticos hasta los de medio punto y el otro en Santa
Llúcia tenía 300 metros de largo de los que actualmente
quedan más de la mitad.
03/02/2025
Fuente: elperiodic.com
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Colapsa una iglesia mudéjar
del siglo XV en Valladolid: "Es lamentable"
Denuncian "la falta de una intervención
integral y continuada" en el monumento, que figura en la Lista
Roja de Hispania Nostra desde 2023
No pudo soportar más el paso del tiempo, el abandono
y las filtraciones. La nave lateral y la fachada de acceso de la iglesia
del convento de San Bernardino de Siena en Cuenca de Campos (Valladolid),
un templo mudéjar del siglo XV, han sucumbido recientemente,
quedando reducidas a un montón de escombros. Es un "lamentable
suceso", según ha constatado la fundación Rehabitar
Tierra de Campos, que ha denunciado el derrumbe porque "supone
una grave pérdida para el patrimonio arquitectónico
de Tierra de Campos y confirma la necesidad de seguir trabajando en
la consolidación de este bien histórico, que lleva años
en una situación de extrema vulnerabilidad".
Esta pérdida tiene un primer culpable: William
Randolph Hearst, el magnate estadounidense de la comunicación.
En 1925, las penurias económicas acosaban a las clarisas que
habitaban el convento, y recibieron una oferta del empresario para
adquirir la mayoría de la armadura de par y nudillo de la nave
mayor y las laterales que sostenía la cubierta, por lo que
el tejado quedó desguarnecido. En 1967, las monjas abandonaron
el convento, trasladándose al de Santa Clara de Palencia y
llevándose consigo la mayoría de los bienes muebles.
Desde entonces, "el edificio ha sufrido un deterioro progresivo,
que desde la fundación Rehabitar hemos intentado frenar realizando
diferentes proyectos de rehabilitación".
Pero hay más culpables en la pérdida irreparable
de este monumento: "El apoyo no está siendo suficiente",
lamentan en Rehabitar, que es la propietaria del inmueble desde 2018,
cuando lo compró para tratar de evitar su derrumbe, junto al
apoyo del ayuntamiento de Cuenca de Campos, un municipio que no llega
a los 200 habitantes. "Nunca perdemos la esperanza, por eso seguiremos
trabajando para evaluar los daños y buscar soluciones urgentes
que eviten un colapso mayor del conjunto", aseguran desde la
fundación. "Hacemos un llamado a las administraciones
competentes y a la sociedad civil para que se sumen a la preservación
del convento de San Bernardino de Siena, evitando su desaparición
definitiva. La situación exige una intervención inmediata
que garantice la seguridad del edificio y su recuperación para
las futuras generaciones", urgen desde Rehabitar.
El convento fue incluido en la Lista Roja de Hispania
Nostra en octubre de 2023, y en ese momento ya se alertaba del riesgo
de colapso de elementos estructurales. La modificación de la
cubierta tras su venta a Hearst, sumada a las filtraciones de agua,
ha provocado ahora el derrumbe. "Entre los factores que han acelerado
su deterioro, destacamos la falta de una intervención integral
y continuada, permitiendo que la ruina avance con cada temporada invernal,
y las intervenciones parciales en las cubiertas, que no han sido suficientes
para revertir el proceso de degradación de la zona central
del templo", prosigue el comunicado.
El convento de San Bernardino de Siena, fundado
en 1455 por Doña María Fernández de Velasco,
ha sido testigo de siglos de historia. Originalmente, las monjas clarisas
ocuparon las dependencias del palacio familiar, y la iglesia se construyó
en la segunda mitad del siglo XV en estilo mudéjar. Posteriormente,
el convento se enriqueció con diversas intervenciones, incluyendo
la construcción del alfarje plano del sotocoro y la transformación
de la misma en un templo barroco en las primeras décadas del
siglo XVI.
03/02/2025
Fuente: eldebate.com
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Hoyo de Manzanares vuelve
abrir al público el yacimiento visigodo de La Cabilda
Hoyo de Manzanares inicia la temporada de visitas al
yacimiento arqueológico de La Cabilda, con vestigios de una
población visigoda en esta parte de la Sierra entre los siglos
VI y VIII encontrada en la localidad.
El Ayuntamiento inaugura la temporada de visitas guiadas
para conocer los vestigios de este emplazamiento en el que trabajos
más recientes amplían su extensión temporal al
periodo musulmán.
Las tumbas talladas en la roca ofrecieron a los arqueólogos
la primera pista y tras años de excavaciones han ido surgiendo
muros de viviendas, utensilios o enterramientos infantiles.
En este espacio próximo al cementerio municipal
también se pueden observar grandes rocas a las que se atribuye
un sentido religioso.
En las campañas de excavación han
participado vecinos y vecinas de Hoyo de Manzanares. Las visitas guiadas
por una arqueóloga, de unas dos horas de duración, se
realizan mediante reserva todos los segundos domingos de mes.
03/02/2025
Fuente: telemadrid.es
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El monasterio cisterciense
de Veruela albergará el Parador número 100
Se trata de una preciosa abadía del siglo
XII que reabrirá sus puertas convertida en alojamiento turístico
A medio camino entre Zaragoza y Soria, en un altozano
del valle del Huecha, se alza imponente el Monasterio de Veruela,
una abadía cisterciense construida en el siglo XII. Los monjes
habitaron en este, el primer monasterio cisterciense de Aragón,
hasta 1835. Apenas tres décadas más tarde llegó
el gran poeta Gustavo Adolfo Bécquer, que se inspiró
allí, al cobijo del Moncayo, para escribir las célebres
Cartas desde mi celda. Ahora, la preciosa abadía se convertirá
en el Parador número 100.
La red pública invertirá más de
3,5 millones de euros para adecuar el establecimiento a uso hotelero.
En concreto, el de Veruela será el quinto Parador
de Aragón, junto a los de Alcañiz, Bielsa, Sos del Rey
Católico y Teruel, y contará con 80 habitaciones distribuidas
en cuatro plantas.
El antiguo monasterio está protegido por una muralla
de 1 kilómetro y cuenta con una iglesia de proporciones catedralicias
en la que destaca la mezcla de estilos románico y gótico.
Pero la joya de este singular conjunto medieval
es un claustro gótico levantino de enorme belleza que invita
a la reflexión y al misticismo.
El Parador de Veruela (Zaragoza) tiene previsto abrir sus puertas,
previsiblemente, en la primavera de 2026, según ha comunicado
la compañía hotelera.
02/02/2025
Fuente: consumidorglobal.com
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Culmina la rehabilitación
de la iglesia de La Lloraza, joya del románico maliayés,
con "sorpresa" bajo los revoques
La intervención de la Consejería de
Cultura salva al templo de un avanzado deterioro y permite detectar
la presencia de pinturas antiguas que serán estudiadas por
los expertos
La iglesia de Santa Eulalia de La Lloraza, una de las
joyas del románico de Villaviciosa, está a salvo. Una
inversión de 221.474 euros ejecutada por la Consejería
de Cultura ha permitido restaurar este templo de la parroquia de Oles,
que se encontraba en un avanzado estado de deterioro. "La intervención
se ha llevado a cabo conforme al proyecto inicial, con especial énfasis
en la recuperación de su portada románica, que ahora
luce con un esplendor renovado y ha recuperado sus destacados detalles",
subrayan fuentes del Principado..
La consejera de Cultura, Vanessa Gutiérrez, visitó
este sábado el resultado de la intervención acompañada
del alcalde naliayés, Alejandro Vega; el director general de
Patrimonio Cultural, Pablo León; el vicario episcopal de Gijón-Oriente,
José Ángel Pravos Martín; la directora de bienes
culturales del Arzobispado de Oviedo, Otilia Requejo, y los técnicos
responsables de las obras. Según indicó Gutiérrez,
la "magnífica" intervención que se ha ejecutado
en el templo ha permitido advertir la presencia de una serie de pinturas
debajo de las que actualmente cubren los revoques. "Se van a
estudiar para ver si se pueden descubrir en futuras intervenciones,
avanzó la titular autonómica de Cultura.
Junto a esta actuación en La Lloraza, la Consejería
de Cultura concedió al Arzobispado durante el último
año subvenciones por un total de 52.968 euros para el desarrollo
de diferentes proyectos de restauración en el patrimonio cultural
de Villaviciosa. En concreto, se actuó en el monasterio de
Valdediós y las iglesias de Santa María de Llugás,
Santo Tomás de Coro y San Andrés de Valdebárcena.
Por lo que se refiere a Santa Eulalia de La Lloraza,
la actuación recientemente finalizada ha permitido solucionar
importantes problemas estructurales en la edificación, especialmente
en la portada románica y las cubiertas. Las obras han permitido
renovar la estructura del cabildo y la sacristía, impermeabilizando
la cubierta y sustituyendo todas las tejas. Además, se han
sellado grietas en la bóveda, aplicado mortero de cal y arena
para su consolidación y colocado un drenaje en la zona norte
para evitar humedades. La portada románica fue limpiada por
una restauradora experta para devolverle su esplendor original. También
se han restaurado las carpinterías exteriores, incluyendo la
sustitución de la puerta del cabildo y la aplicación
de un tratamiento protector.
Alejandro Vega mostró su alegría porque
la intervención se haya "salvado" una "joya
románica". El Alcalde tuvo palabras de agradecimiento
para Vanessa Gutiérrez y el equipo de la Consejería,
que, según resaltó, "están llevando a cabo
grandes actuaciones en el patrimonio de Villaviciosa". Vega también
tuvo palabras de reconocimiento para el párroco, José
Manuel Fueyo, y para "el guardián de La Lloraza",
el vecino Samuel González, presente en la visita de las autoridades
regionales y municipales a un monumento nacional que recupera su esplendor
tras años de incuria.
01/02/2025
Fuente: lne.es
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