Febrero
de 2026
Sumario
de noticias
La Giralda se cubrirá
de andamios durante 20 meses para la restauración de su parte
más alta
El Cabildo de la Catedral de Sevilla emprende
la sexta fase de la restauración integral del monumento, unos
trabajos que llegarán hasta los pies del Giraldillo
El Cabildo de la Catedral de Sevilla iniciará
en los próximos días una nueva fase de rehabilitación
de la Giralda. El proyecto, autorizado por la Gerencia municipal de
Urbanismo, constituye la sexta fase de la restauración integral
del monumento, que se cubrirá de andamios durante 20 meses
para la restauración del remate renacentista de la torre, diseñado
en el siglo XVI por el arquitecto Hernán Ruiz.
Esta actuación se llevará a cabo
por encima del cuerpo de azucenas. Se trata de una de las zonas más
delicadas de la torre. De hecho, a principios de mes se produjo el
desprendimiento de una de estas azucenas, que ha precipitado la retirada
del resto. La intervención pretende consolidar los elementos
ornamentales y revisar el estado general de esta parte histórica
del campanario.
Los trabajos llegarán hasta los pies del
Giraldillo, incluyendo el llamado Cuerpo del Reloj, donde se sitúa
la campana de San Miguel de las Victorias. Esta pieza ejerce como
contrapeso de la popular veleta, cuyo vástago forma parte de
la estructura interna de la escultura. La restauración permitirá
asegurar la estabilidad de este conjunto y facilitará nuevas
inspecciones técnicas en altura.
La obra supondrá una inversión superior a 1,2 millones
de euros y tendrá una duración estimada de unos 20 meses.
A diferencia de fases anteriores, esta intervención se ejecutará
sin interrupciones para evitar el montaje y desmontaje del andamiaje.
Los operarios trabajarán de forma progresiva en cada lado del
cuerpo de campanas, trasladando los medios auxiliares conforme avancen
las tareas de restauración.
La instalación del andamio permitirá
actuar en el interior de las cuatro caras del cuerpo de campanas,
el nivel más alto al que pueden acceder los visitantes. Una
de las caras permanecerá cerrada para facilitar los trabajos
de la grúa encargada del movimiento de los materiales. No obstante,
el monumento seguirá abierto al turismo durante las obras.
La intervención incluirá también
el desmontaje de varias campanas para renovar sus sistemas de anclaje,
especialmente en seis piezas interiores. Además, los especialistas
aprovecharán estos trabajos para continuar su investigación
sobre la estructura almohade que se encuentra integrada en la construcción
renacentista.
La colocación de los andamios permitirá,
por primera vez en más de 20 años, una inspección
directa del Giraldillo. Paralelamente, el Cabildo ha firmado un convenio
con la empresa de ingeniería Ayesa para analizar la veleta
original y su réplica en bronce, garantizando así su
correcta conservación y la planificación de futuras
intervenciones.
Una vez concluida esta fase se acometerá la rehabilitación
del interior de la torre, incluidas rampas y cámaras, así
como la restauración definitiva del Giraldillo. El objetivo
es que la Giralda luzca completamente renovada en la Semana Santa
de 2028, que se celebrará entre el 9 y el 16 de abril.
26/02/2026
Fuente: eldebate.com
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Visto bueno a la restauración
interior de la iglesia de Santa María Magdalena y a la accesibilidad
del Palacio Episcopal
La Comisión Territorial de Patrimonio
también ha solicitado la restauración de 18 tallas,
lienzos e imágenes de la provincia
La restauración interior de la iglesia de
Santa María Magdalena, la adaptación a la normativa
de incendios y la accesibilidad del Palacio Episcopal de Zamora, y
la reforma de la vivienda de este último inmueble son tres
de los proyectos que ha aprobado este jueves la Comisión Territorial
de Patrimonio, reunida bajo la Presidencia del delegado territorial
de la Junta de Castilla y León en Zamora, Fernando Prada.
La Comisión emitió informes sobre
más de 90 expedientes, 30 de los cuales versan sobre intervenciones
en bienes de Interés Cultural y conjuntos histórico-artísticos;
entre ellos, aprobó el proyecto de derribo del edificio en
la ronda de Santa Ana y de una nave en bajada de San Martín,
promovido por el Ayuntamiento de Zamora, además de la remodelación
de la cubierta de la iglesia de Santa María de Roncesvalles
y Santa Catalina.
El Ayuntamiento de Fermoselle solicitó la
pavimentación de la plaza Francisco Galiana, la apertura de
la travesía de la calle Moralina y la pavimentación
y la sustitución de las redes de saneamiento y abastecimiento.
18 tallas, lienzos e imágenes
Por otra parte, se solicitó al Obispado
de Zamora la restauración de 18 tallas, lienzos e imágenes
de la provincia, concretamente, la talla de San Antonio de Padua de
la iglesia parroquial de San Martín, en Abelón; el lienzo
del retablo mayor del templo de San Juan Bautista de Almeida de Sayago,
y la imagen de San Isidro Labrador de la parroquia de La Asunción
y la de la Virgen de la Silla de la parroquia de La Asunción,
en Bermillo de Sayago.
También se va a restaurar el abrazo de Cristo
a San Francisco de Asís, en Carrascal; la talla de Santa María
Magdalena de la iglesia de Santa María Magdalena, en Cozcurrita;
la de san Pedro de las Lágrimas de la parroquia de Santiago,
en Fresnadillo de Sayago; la imagen de San Marcos de la iglesia de
la Inmaculada Concepción, en Gamones, y la de San Esteban,
de la iglesia parroquial de San Esteban, en Moral de Sayago.
Los miembros instaron al Obispado de Zamora a la
restauración de la Virgen del Amor Hermoso de la parroquia
de San Vicente, en Muga de Sayago; un Crucificado de la Parroquia
de San Bartolomé, en Puercas; la escultura de la Natividad,
en San Agustín del Pozo; un crucificado de San Juan Bautista
y la escultura de San Miguel, en la iglesia de la Virgen de los Rayos,
en Tapioles.
Por otra parte, se autorizó la restauración
de la imagen de San José de la iglesia parroquial de San Ildefonso,
en Torregamones, y la de la imagen de San Onofre de la Ermita de la
Virgen del Templo. En Valer de Aliste, el Cristo Guía de Valer
de la parroquia de Santa Eulalia de Valer, y una Virgen con Niño,
en la parroquia de San Martín, en Vega de Nuez.
Arqueología
Por lo que se refiere a arqueología, la
Comisión Territorial dio cuenta de 26 informes o renovaciones
de permisos para intervenciones, entre las que figuran el proyecto
de urbanización del entorno sur de la Catedral de Zamora, promovido
por el Obispado de Zamora, y las obras de reparación del camino
de Litos, por la Junta Administrativa de esa localidad.
Igualmente, autorizaron los trabajos de excavación
y control arqueológico en la intervención en la Muralla
de Zamora y la rehabilitación del patio del Palacio de los
Condes de Alba de Aliste, en la capital zamorana, promovido por el
Instituto de Turismo de España, y los trabajos asociados a
la construcción de contenedores soterrados en la cuesta del
Piñedo, en Zamora capital.
26/02/2026
Fuente: laopiniondezamora.es
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Regresa a la Catedral de
Sevilla la vidriera de Arnao de Flandes tras su restauración
La Catedral de Sevilla celebra la vuelta a su emplazamiento
original de la vidriera "San Francisco recibiendo los estigmas",
obra maestra de Arnao de Flandes, datada en 1554 y ubicada en la Capilla
de San Francisco. La pieza, restaurada recientemente tras décadas
de exposición a los efectos del tiempo, destaca por su minuciosa
policromía y el dominio técnico del autor en la representación
de escenas religiosas.
La vidriera forma parte del legado de Arnao de
Flandes en la Catedral, quien ya había trabajado en otras ventanas
emblemáticas, entre ellas la vidriera del Nacimiento, situada
en la Capilla de los Evangelistas y atribuida al mismo maestro hacia
1553. Ambas obras habían sido restauradas previamente en la
década de 1920, y su deterioro hacía urgente una intervención
renovada para garantizar su conservación.
Además, la Comisión de Patrimonio
ha autorizado la restauración de otra vidriera histórica,
ubicada en la Iglesia del Sagrario de la Catedral, cuya autoría
se atribuye a Bautista de León entre 1657 y 1685. Esta pieza
presentaba daños importantes en la estructura de la ventana,
poniendo en riesgo su integridad. Con la intervención, se busca
preservar la riqueza artística y el valor histórico
de los vitrales que decoran uno de los templos góticos más
emblemáticos de España.
Las vidrieras de la Catedral de Sevilla constituyen
un testimonio excepcional de la evolución del arte del vidrio
en Andalucía. Desde los talleres flamencos del siglo XVI hasta
los maestros sevillanos del barroco, las ventanas permiten observar
la fusión de influencias europeas con la tradición local.
La restauración actual no solo recupera la belleza original
de las piezas, sino que refuerza la estructura para su disfrute por
futuras generaciones.
Con más de 80 capillas, la Catedral de Sevilla
alberga un conjunto único de vidrieras, muchas de ellas encargadas
por nobles y gremios, y reflejo de la devoción religiosa y
el poder económico de la ciudad a lo largo de los siglos. La
vuelta de "San Francisco recibiendo los estigmas" no solo
supone un triunfo de la conservación del patrimonio, sino también
una oportunidad para que el público pueda contemplar la delicadeza
y el simbolismo de estas joyas del arte gótico y renacentista.
24/02/2026
Fuente: catedraldesevilla.es
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Territorio Mudéjar
lanza 49 destinos en su proyecto Rutas 2026 y una Ruta Especial por
el 25 Aniversario del Mudéjar Patrimonio Mundial
Territorio Mudéjar ha presentado la nueva
edición de su Proyecto Rutas para 2026, que alcanzará
49 destinos organizados en 25 itinerarios y 40 fechas, con una programación
especial con motivo del 25 aniversario de la declaración de
la Arquitectura Mudéjar de Aragón como Patrimonio Mundial
de la UNESCO. Las reservas ya están abiertas y el primer recorrido
comenzará el 28 de febrero.
La iniciativa se desarrolla en alianza con la Diputación
de Zaragoza y refuerza su apuesta por un modelo de turismo cultural
vinculado al territorio, que combina patrimonio, tradiciones, gastronomía
y oficios locales. Todos los itinerarios incluirán muestras
gastronómicas o artesanas con el objetivo de poner en valor
la actividad económica de los pueblos participantes.
25 itinerarios por la provincia
El programa se estructura en dos grandes bloques.
El primero, bajo la denominación "Pueblos Territorio Mudéjar",
incluye 15 itinerarios distribuidos en seis temáticas que abordan
los orígenes del estilo, las torres mudéjares, el paisaje
cultural o las relaciones entre poder y territorio. Las visitas estarán
guiadas por especialistas en patrimonio vinculados a las propias localidades.
El primer itinerario de 2026 tendrá como
destinos Daroca, Villafeliche y Terrer y se celebrará el 28
de febrero.
Ruta especial Patrimonio Mundial
La ruta "Mudéjar Patrimonio Mundial"
recorrerá monumentos de Tobed, Cervera de la Cañada
y Calatayud, y tendrá un protagonismo destacado en esta edición
por la efeméride. El itinerario arrancará en Zaragoza
e incorporará también monumentos con sello UNESCO de
la capital aragonesa, ampliando el recorrido interpretativo sobre
el origen y desarrollo del arte mudéjar.
Desde su puesta en marcha en 2022, el Proyecto
Rutas ha contado con más de 3.500 participantes, consolidándose
como una propuesta que combina divulgación patrimonial y dinamización
económica local. La organización subraya que se trata
de una experiencia que invita a viajar con calma y profundidad por
un territorio marcado por siglos de coexistencia cultural.
Actividades por el 25 aniversario
El año 2026 estará marcado por la
conmemoración del 25 aniversario de la declaración de
la Arquitectura Mudéjar de Aragón como Patrimonio Mundial.
En este contexto, Territorio Mudéjar prepara un calendario
específico de actividades culturales, encuentros profesionales
y proyectos educativos orientados a reforzar el conocimiento y la
protección del patrimonio.
Entre las acciones previstas se encuentran iniciativas
de didáctica del patrimonio dirigidas a escolares y adultos,
así como campañas de comunicación centradas en
los municipios socios. Además, se ofrecerá la posibilidad
de diseñar rutas personalizadas fuera de las fechas establecidas.
Las inscripciones para las rutas pueden formalizarse
a través de la página web oficial, con opción
de transporte desde Zaragoza previa reserva.
24/02/2026
Fuente: elaltojalon.es
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Cultura conoce el avance
de las obras de restauración de la iglesia de San Salvador
de Sangüesa
La intervención, que se encuentra en
su primera fase, afecta fundamentalmente a las cubiertas de la nave
y del atrio del edificio
El director general de Cultura - Institución
Príncipe de Viana, Ignacio Apezteguía, ha visitado este
lunes las obras de adecuación de la iglesia de San Salvador
de Sangüesa / Zangoza, acompañado por el ecónomo
del Arzobispado de Pamplona y Tudela, Jorge Irurzun, por el alcalde
de la localidad, Javier Solozábal, y por otros representantes
locales. Se trata de una intervención destinada a la adecuación
estructural y funcional del edificio, que afecta especialmente a las
cubiertas de la nave y del atrio, que se sustituyen.
La intervención, que se encuentra actualmente
en su primera fase, se desarrolla en el marco de un convenio de colaboración
e inversión compartida entre el Departamento de Cultura, Deporte
y Turismo y el Arzobispado de Pamplona y Tudela, firmado en agosto
de 2024 con el objetivo de desarrollar el Plan General de Actuación
Jacobeo 27 en Bienes de Interés Cultural.
En concreto, esta primera parte de las obras está
promovida y financiada por el Arzobispado, con la colaboración
técnica de la Dirección General de Cultura. La segunda
fase de las obras, que se llevará a cabo durante 2026, contará
por su parte con financiación del departamento de Cultura,
Deporte y Turismo.
Las obras tienen un presupuesto de 1.299.9000 euros,
y la redacción del proyecto ha corrido a cargo de personal
técnico de la Sección de Patrimonio Arquitectónico
del Servicio de Patrimonio Histórico del Ejecutivo foral. La
empresa encargada de la construcción, por su parte, es Construcciones
Leache S.L.
Iglesia de San Salvador
La iglesia de San Salvador de Sangüesa, levantada
a finales del siglo XIII, es una construcción de estilo gótico,
con una nave única rectangular y una cabecera poligonal. Cuenta
con una superficie de más de 1.000 metros cuadros, y está
cubierta por seis tramos de crucería. Dispone también
de un coro alto construido en el siglo XVI, y de dos capillas, la
de la Conversión de San Pablo y la de San Sebastián.
En la cabecera de la construcción se erige
una imponente torre-dojón, y al norte se apoya sobre lo que
pudo ser parte del lienzo de la antigua muralla de la localidad, por
lo que se considera que el templo tuvo también en origen un
marcado carácter defensivo.
La iglesia fue declarada Bien de Interés
Cultural en el año 2001, con la categoría de monumento,
junto con sus bienes muebles, compuestos por el retablo mayor, el
tríptico de San Antón, su órgano, siete sitiales
y su facistol. No mantiene culto sacramental desde el mismo año
2001, cuando fue cerrada al público debido a los problemas
estructurales de su interior. En este sentido, el proyecto de restauración
actual pretende devolverle precisamente su uso original.
Trabajos en la iglesia
Los planos del estado actual de la iglesia de San
Salvador de Sangüesa, que han sido tomados como base para la
elaboración del actual proyecto de restauración, fueron
realizados en 2013, por encargo de la Dirección General de
Cultura-Institución Príncipe de Viana. En el año
2014, el Laboratorio de Edificación de la Universidad de Navarra
realizó por encargo de la Sección de Patrimonio Arquitectónico
del Gobierno de Navarra un estudio del terreno sobre el que se apoya
la iglesia. Asimismo, también por encargo del Ejecutivo foral,
el arquitecto técnico Josetxo Casas, de la empresa de servicios
de medición y digitalizado 3D FOVEA S.L., realizó la
digitalización en tres dimensiones del edificio, mediante fotogrametría
terrestre exterior y fotogrametría aérea con vuelo de
dron.
En diciembre de 2024, se realizó también
el informe de diagnóstico, pronóstico y tratamiento
de la estructura de la iglesia, a partir de la mencionada digitalización
en 3D. Finalmente, el actual proyecto de restauración ha sido
redactado por Julia Erro, arquitecta de la Sección de Patrimonio
Arquitectónico de la Dirección General de Cultura, con
la colaboración de Alicia Huarte, también arquitecta
de la Sección.
Plan general de actuación Jacobeo 27
Con esta intervención continúa el
Plan General de Actuación Jacobeo 27 que está permitiendo
restaurar entre 2024 y 2026 tres monumentos claves situados en el
Camino de Santiago Francés. La Dirección General de
Cultura - Institución Príncipe de Viana, a través
de la firma del convenio con el Arzobispado de Pamplona, aborda la
restauración de elementos señalados en las iglesias
del Santo Sepulcro en Estella, ya finalizada, y Santa María
de Viana y San Salvador de Sangüesa, ambas en curso, con un presupuesto
total de cuatro millones de euros, adumido a partes iguales por ambas
instituciones.
En la actualidad la ruta del Camino de Santiago
Francés es la más frecuentada, tanto la vía que
cruza el Pirineo por Orreaga / Roncesvalles como la que entra por
procedente de Somport. Las cifras de peregrinos y peregrinas en Navarra
son muy significativas y ofrecen una inmejorable oportunidad para
mostrar la mejor imagen de la Comunidad Foral. El próximo 2027
será Año Santo Jacobeo y se prevé que el número
de peregrinaciones aumente. Por ello, la celebración de este
evento supone una oportunidad para perfeccionar el trazado, las instalaciones
de acogida, la seguridad, la asistencia y todas aquellas acciones
destinadas a mejorar el camino de peregrinación.
23/02/2026
Fuente: navarra.es
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La Junta invierte 120.000
euros en la restauración del patrimonio histórico de
Plasencia
Con las recientes intervenciones se culmina
el Plan Director del templo catedralicio elaborado en 1995, finalizando
así las restauraciones pendientes.
La Consejería de Cultura, Turismo, Jóvenes
y Deportes de la Junta de Extremadura ha destinado 120.000 euros a
la restauración de distintos espacios y elementos patrimoniales
de las Catedrales y el Palacio Episcopal de Plasencia, reafirmando
su "compromiso con la conservación del patrimonio como
motor cultural, social y económico para la región".
En concreto, las actuaciones han sido ejecutadas
por el Centro de Conservación y Restauración de Bienes
Culturales de la Junta de Extremadura, y han permitido intervenir
en piezas de "extraordinario valor histórico y artístico,
consolidando el papel de Plasencia como referente del patrimonio en
Extremadura".
Así pues, entre las intervenciones realizadas
destaca la restauración del Retablo de las Reliquias de la
Catedral Nueva, datado en 1746, cuya recuperación ha permitido
preservar tanto su valor artístico como su significado histórico
vinculado a la tradición de la Contrarreforma y al culto a
las reliquias.
De hecho, esta actuación ha contado con
una inversión de 42.000 euros, cofinanciados entre la Junta
de Extremadura, que aporta 18.000 euros, y la Diócesis de Plasencia,
según informa el Ejecutivo regional en una nota de prensa.
Asimismo, se ha culminado con la restauración
y adecuación de la Capilla del Nazareno, con una inversión
de 32.000 euros, en una intervención que ha permitido "recuperar
una rejería histórica del siglo XVI y devolver a este
espacio su dignidad y protagonismo dentro del conjunto catedralicio",
señala.
Además, a estas actuaciones se suma la restauración
del Retablo de la Santa Cruz o de la Santa Faz, también fechado
en 1746 y ubicado en el muro sur del coro de la catedral, con una
inversión ha ascendido a 12.000 euros.
Mientras, en el Palacio Episcopal se han desarrollado
igualmente trabajos de conservación relevantes. Se ha actuado
sobre los escudos episcopales de Gutierre de Vargas Carvajal (siglo
XVI) y de Sancho Dávila y Toledo (siglo XVII), con una inversión
de 18.000 euros.
Al mismo tiempo, está en marcha la adecuación
de la Sala del Artesonado de madera para transformarla en un espacio
diáfano y polivalente con vocación expositiva y cultural.
El conjunto de estas actuaciones pone de manifiesto
la apuesta decidida del Ejecutivo autonómico por la protección
y dinamización del patrimonio histórico.
VISITA DE LA CONSEJERA
Por tanto, la consejera de Cultura, Turismo, Jóvenes
y Deportes en funciones, Victoria Bazaga, ha visitado este lunes el
templo, donde ha destacado que en 2025, el Centro de Conservación
y Restauración de Bienes Culturales ha llevado a cabo 25 actuaciones
en la región, la mayoría en municipios de menos de 5.000
habitantes, lo que "refuerza el papel del patrimonio como herramienta
de desarrollo en el mundo rural".
"Desde la llegada del actual Gobierno presidido
por María Guardiola, el presupuesto destinado a restauración
se ha duplicado", ha añadido la consejera, quien ha reafirmado
la consolidación de "una política basada en el
rigor, la planificación y la colaboración institucional".
Cabe destacar que a la visita también han
asistido la directora general de Bibliotecas, Archivos y Patrimonio
Cultural, Adela Rueda; el alcalde de Plasencia, Fernando Pizarro,
y el obispo de la Diócesis de Plasencia, Ernesto Brotóns.
23/02/2026
Fuente: regiondigital.com
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Formalizado contrato para
construir Centro del Románico en San Esteban de Gormaz
La Plataforma de Contratación del Sector
Público ha publicado el anuncio de formalización del
contrato para la construcción del Centro del Románico
de Soria, en San Esteban de Gormaz.
El proyecto se ubicará en el paraje Molino
de los Ojos y constituye una de las actuaciones principales del plan
turístico del municipio.
El Ayuntamiento de San Esteban de Gormaz adjudicó
el contrato a la empresa Francisco Ruiz Cano, S.L., por un importe
total de 583.976 euros y un plazo de ejecución de seis meses.
La inversión se integra en el Plan de Sostenibilidad Turística
en Destinos (PSTD) del Gobierno de España y se financia con
fondos Next Generation EU a través del Plan de Recuperación,
Transformación y Resiliencia (PRTR).
El anuncio publicado en la Plataforma completa
el expediente con la formalización del contrato.
La propia ficha del procedimiento consigna como
fecha de formalización el 28 de junio de 2024.
La publicación se produce ahora como resultado
de la actualización de la documentación del expediente,
que incorporó con posterioridad una corrección de datos
relacionada con el plazo de ejecución, registrada en noviembre
de 2025.
Esta secuencia no altera la adjudicación
ni el contenido del contrato.
El PSTD de San Esteban de Gormaz, denominado "Puro Duero, Tierra
de Frontera", cuenta con una subvención de 1.800.000 euros
del Ministerio de Industria y Turismo para el desarrollo de distintas
actuaciones.
El programa apoya un modelo de destino más
sostenible, con atención a la transición verde, la eficiencia
energética, la digitalización y la mejora de la competitividad
turística.
Interpretación del patrimonio
El Centro del Románico se concibe como un
espacio de interpretación del patrimonio románico de
la provincia, con vocación didáctica y divulgativa.
El proyecto prevé una nueva edificación
principal y la conexión con construcciones ya existentes del
anterior Parque del Románico, mediante galerías y recorridos
que ordenan el conjunto.
La parcela se sitúa a unos 1.500 metros
al sureste del casco urbano, en un entorno que permite integrar el
equipamiento cultural en un itinerario de visita y en una oferta estable
a lo largo del año.
El románico constituye una de las señas
de identidad patrimonial de Soria y, de forma singular, de la Ribera
del Duero soriana. San Esteban de Gormaz conserva ejemplos destacados
de este estilo, asociado a los siglos XI y XII, y a la consolidación
histórica del territorio como zona de paso y de frontera.
El nuevo centro ofrecerá al visitante claves
para comprender la arquitectura, la escultura y la pintura románicas,
con una lectura accesible que vincule el arte con el contexto social
y cultural de la época.
La creación de este recurso cultural ampliará
la oferta del municipio y contribuirá a la desestacionalización
del turismo.
20/02/2026
Fuente: elmirondesoria.es
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Galicia recupera dos joyas
del románico expoliadas hace casi 70 años: regresan
las esculturas de Carboeiro
Un acuerdo entre la Xunta y el Ayuntamiento de
Barcelona permite el retorno de las piezas, que se exhibirán
en el Museo das Peregrinacións.
Casi siete décadas después de su
desaparición, dos esculturas románicas arrancadas del
Monasterio de San Lourenzo de Carboeiro han regresado este viernes
a Galicia en un acto cargado de simbolismo en Santiago, donde instituciones
y expertos celebraron la restitución de unas piezas consideradas
esenciales para comprender el legado medieval vinculado al entorno
del Mestre Mateo.
Se trata de dos esculturas románicas que
formaban parte del tímpano principal de este monasterio, ubicado
en Silleda (Pontevedra), y que fueron expoliadas en 1957, durante
el franquismo. Tras décadas fuera de la comunidad, custodiadas
en el Museo Frederic Marès de Barcelona, regresan ahora gracias
a un acuerdo institucional de cesión de larga duración
entre la Xunta de Galicia y el Ayuntamiento de Barcelona.
Préstamo de larga duración
El acuerdo contempla un préstamo inicial
de diez años, prorrogable por otros diez más, lo que
permitirá que las piezas se exhiban en el Museo das Peregrinacións
bajo los mismos criterios de seguridad, conservación y custodia
que tenían en el centro barcelonés.
El conselleiro de Cultura, José López
Campos, calificó la restitución como "una cuestión
de justicia que era necesario resolver" y destacó la colaboración
institucional que ha hecho posible el retorno. También agradeció
el papel desempeñado por el Ayuntamiento de Barcelona y por
el propio Museo Marès, que adquirió las esculturas en
1980 a un coleccionista privado.
Por su parte, el concejal de Cultura e Industrias
Creativas del Ayuntamiento de Barcelona, Xavier Marcé, subrayó
que el préstamo responde a un acuerdo basado en la "lealtad
institucional" entre administraciones públicas, permitiendo
que las obras sean accesibles a la ciudadanía gallega en un
museo público.
Un Cristo en Majestad y los símbolos
de los evangelistas
Las piezas recuperadas representan un Cristo en
Majestad y una talla con los símbolos de los evangelistas San
Lucas y San Xoán. Ambas formaban parte de la fachada principal
del monasterio benedictino de Carboeiro, uno de los grandes exponentes
del románico gallego y vinculado al entorno artístico
del Mestre Mateo.
El monasterio sufrió durante el siglo XX
importantes expolios, hasta el punto de que actualmente conserva muy
poca escultura original. La sustracción de estas obras se produjo
en 1957, tal y como pudo documentar el investigador Francisco Prado-Vilar,
cuya labor fue clave para acreditar la ilegalidad de la operación.
La clave jurídica estuvo en demostrar que
las piezas fueron retiradas después de que Carboeiro hubiese
sido declarado Monumento Nacional en 1931, lo que implicaba que cualquier
extracción de elementos arquitectónicos era ilegal.
La existencia de una denuncia por la sustracción fechada en
1957 resultó determinante para fundamentar la reclamación.
"Una relación ejemplar"
Durante el acto oficial, la alcaldesa de Santiago,
Goretti Sanmartín, destacó el carácter colaborativo
del proceso y lo contrapuso a otros casos de recuperación patrimonial
que han requerido largos procedimientos judiciales. En este caso,
subrayó, el acuerdo institucional ha permitido resolver la
situación sin litigios, en lo que definió como una "relación
ejemplar" entre administraciones.
Tanto la alcaldesa como el investigador Francisco
Prado-Vilar expresaron su deseo de que este precedente abra la puerta
a la restitución de otras piezas enajenadas del patrimonio
gallego, como las columnas románicas del primitivo altar de
la Catedral de Santiago que se conservan en el Museo Arqueológico
Nacional.
20/02/2026
Fuente: larazon.es
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Restauradas las pinturas
murales del presbiterio románico del monasterio de Avinganya
En Las pinturas,
del siglo XIII son las más antiguas del conjunto monástico.
La Diputación de Lleida ha restaurado las
pinturas murales del presbiterio románico del monasterio de
Avinganya en Seròs (Lleida), para garantizar la conservación
de este patrimonio considerado bien cultural de interés local.
Los trabajos de mejora han durado tres meses y
han consistido en la consolidación de las pinturas y su limpieza,
así como en la eliminación de restos de material de
anteriores restauraciones. El conservador y restaurador de bienes
culturales Ramon Solé ha indicado que el proceso ha descubierto
partes de las pinturas que anteriormente habían quedado "ocultas",
lo que permitirá a los historiadores realizar más estudios
sobre estos diseños "que imitan motivos textiles y lujosos".
La intervención tuvo un coste de cerca de 30.000 euros.
Pese a las diferentes restauraciones llevadas a
cabo desde el inicio de la recuperación del monasterio de Avinganya,
el paso del tiempo, el envejecimiento de los materiales de restauración
y la humedad en el espacio han contribuido al deterioro de las pinturas
y era necesario realizar "una actuación de urgencia"
para poder consolidarlas, según ha señalado Solé.
El también director de la intervención
ha apuntado que "son unas pinturas que tienen la singularidad
de que su capa de preparación es barro con paja, una técnica
muy singular que no ayuda a la conservación de las pinturas
cuando hay humedad". Por eso, una de las actuaciones ha sido
la eliminación de restos de materiales utilizados en intervenciones
anteriores. "Hemos sido un equipo de cinco profesionales y nos
ha permitido profundizar en la limpieza", explicó Solé.
Las pinturas están datadas en el siglo XIII,
momento en que se construyó el presbiterio del monasterio,
y son las más antiguas que existen en el conjunto monástico.
Las obras de mejora han corrido a cargo del área de servicios
técnicos de la Diputación de Lleida.
Otras intervenciones
Desde la investigación arqueológica
del año 1986 hasta la actualidad, en el monasterio de Avinganya
se ha intervenido en el interior del templo, en el interior del campanario,
en las alas norte y oeste, en la posible torre islámica que
se turba en el este del conjunto monacal, en el edificio del sector
meridional del monasterio en el exterior.
En el marco de una visita al equipamiento religioso,
la diputada del área de servicios técnicos de la Diputación
de Lleida, Cristina Morón, ha considerado que "invertir
en historia nos ayuda a fomentar el sentimiento de arraigo en nuestro
país" y ha explicado que a lo largo de este año
se prevén obras de rehabilitación, remodelación
y adaptación de la parte del monstruo, 300.000 euros. Por su
parte, el alcalde de Seròs, Josep Antoni Romia, se mostró
"contento" para que el ente supramunicipal invierta "en
un equipamiento que nosotros interpretamos que es de toda la comarca"
20/02/2026
Fuente: lavanguardia.com
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Declarado Monumento Histórico
Artístico, este claustro de 63 arcos y 76 columnas fue cuartel
de infantería
De planta rectangular, casi cuadrada, el claustro
de San Francisco de la ciudad de Ourense destaca por su singularidad
y aparente irregularidad geométrica
Aunque el estilo predominante de esta joya es
el gótico, la fuerte tradición románica gallega
se hace evidente en múltiples detalles constructivos Oficina
de Turismo de Ourense
El claustro de San Francisco es, por méritos
más que reconocibles, uno de los tesoros más preciados
de la arquitectura gótica en toda Galicia. Ubicado en la zona
alta de la ciudad de Ourense, este monumento es el testimonio vivo
de un antiguo convento franciscano que ha sobrevivido a siglos de
transformaciones. Declarado Monumento Histórico-Artístico
en 1923, representa la esencia del arte medieval orensano con una
conservación que asombra a los visitantes actuales. Su estructura
invita a un viaje por el tiempo, donde la piedra narra historias de
fe, arte y resiliencia histórica. Es, sin duda, una parada
obligatoria para cualquiera que desee comprender la evolución
patrimonial de la ciudad de las Burgas. Su relevancia no solo radica
en su antigüedad, sino en la singularidad de su diseño
y su profusa decoración escultórica.
La historia de este conjunto arquitectónico
se remonta originalmente al siglo XIII, aunque la construcción
que hoy admiramos corresponde a una reconstrucción posterior.
El primer asentamiento franciscano fue destruido en el año
1292 debido a graves conflictos entre el Obispado y el Concello local.
Por mandato del Papa Clemente V, se inició la edificación
de la nueva fábrica en su ubicación actual entre los
años 1305 y 1348. Este nuevo recinto conventual se consolidó
como una de las instituciones religiosas más importantes de
la zona hasta bien entrado el siglo XIX. La orden franciscana mantuvo
su presencia en este lugar, dejando una huella imborrable en la identidad
cultural y espiritual de Ourense. Los documentos históricos,
como testamentos del año 1252, confirman la larga trayectoria
de esta orden en la capital ourensana. Es esta rica herencia la que
fundamenta el valor histórico del claustro.
En cuanto a su arquitectura, presenta una planta
rectangular, casi cuadrada, que destaca por su singularidad y aparente
irregularidad geométrica. Ninguno de sus lados cuenta con el
mismo número de arcos, sumando un total de 63 arcos apuntados.
Estas estructuras góticas se apoyan mayoritariamente sobre
columnas dobles de piedra, 76 en total, con la excepción de
los cuatro primeros y últimos apoyos. La cubierta del recinto
está realizada en madera y se mantiene perfectamente conservada,
protegiendo los pasillos del sol y la lluvia. Aunque el estilo predominante
es el gótico, la fuerte tradición románica gallega
se hace evidente en múltiples detalles constructivos. Esta
transición estilística otorga al claustro un carácter
autóctono y único, convirtiéndolo en el más
completo de su tipo en Galicia. La armonía de sus proporciones
y la robustez de sus materiales definen un espacio de serenidad y
recogimiento.
La decoración es el elemento más
fascinante de este laberinto de piedra, concentrándose especialmente
en los capiteles de sus arcos.
Cada uno de los 63 arcos ofrece un catálogo
visual de motivos vegetales, animales y figuras humanas. Los expertos
identifican esta obra con el denominado estilo orensano, específicamente
en su fase de disolución entre los años 1325 y 1350.
En los espacios interarcos, se pueden observar cabezas inscritas en
círculos que añaden un nivel extra de detalle artístico
al conjunto. La temática es asombrosamente variada, incluyendo
desde representaciones de la flora local hasta animales fantásticos
y reales esculpidos con maestría. Esta profusión decorativa
no sigue un programa homogéneo, permitiendo una exploración
visual libre y llena de sorpresas en cada capitel. El trabajo de los
canteros medievales ha perdurado, permitiéndonos apreciar hoy
la minuciosidad de sus herramientas sobre el duro granito.
Dentro del repertorio iconográfico, las
escenas figuradas nos hablan de la mentalidad de la época,
con temas que derivan del románico. Se intercalan escenas de
combate entre animales, centauros y criaturas fabulosas, junto a representaciones
sobre la tentación y el pecado. Un ejemplo destacado es el
capitel del centauro arquero, ubicado en el ala este, que muestra
una figura lanzando una flecha.
Esta imagen reinterpreta motivos clásicos
que ya habían sido utilizados anteriormente en la Puerta del
Paraíso de la catedral compostelana. Los seres mitológicos
conviven con figuras humanas cubiertas con capirotes y otros elementos
de la vestimenta medieval de la primera mitad del siglo XIV. La intención
de estas esculturas era, en muchos casos, ofrecer lecciones morales
a los monjes que paseaban por las galerías. Hoy, estos capiteles
se consideran una de las colecciones de escultura gótica más
importantes de toda la península.
Un hecho fundamental en la historia reciente de
este monumento fue el traslado de su iglesia en el año 1929.
Originalmente, el templo formaba parte integral del conjunto con el
claustro, pero su cabecera y fachada fueron movidas al Parque de San
Lázaro. Esta decisión dejó al claustro huérfano
de su iglesia original, aunque todavía se pueden apreciar restos
de la antigua nave. La iglesia trasladada conserva en sus capiteles
curiosidades como la figura de un gaitero, vinculando el arte sacro
con la cultura gallega. A pesar de esta separación física,
el claustro mantuvo su integridad estructural y continuó siendo
un referente patrimonial en Ourense. Este proceso de desmantelamiento
y traslado fue parte de una serie de reformas que alteraron significativamente
el entorno original. No obstante, el claustro ha logrado conservar
su atmósfera medieval, permitiendo a los visitantes imaginar
el esplendor del complejo original.
Epicentro cultural
Tras la marcha de la orden franciscana en el siglo
XIX, el antiguo convento experimentó un cambio de uso radical
y prolongado. En 1843, el edificio fue transformado en cuartel de
infantería para el Regimiento Zamora número ocho, uso
que mantuvo hasta 1984. Durante más de un siglo, los soldados
sustituyeron a los monjes, lo que provocó numerosas reformas
internas en las dependencias. Sin embargo, el valor artístico
del claustro fue reconocido tempranamente, lo que ayudó a que
fuera respetado durante su etapa militar. Esta dualidad histórica
entre lo sagrado y lo castrense ha dejado una marca indeleble en la
memoria colectiva de los orensanos. El hecho de que el claustro sobreviviera
a este periodo de uso intensivo es un testimonio de la solidez de
su construcción. Actualmente, tras su rehabilitación,
el espacio ha recuperado su brillo y se ha abierto plenamente al disfrute
de la ciudadanía.
En las últimas décadas, el complejo
de San Francisco se ha transformado en el epicentro de la vida cultural
de Ourense. El antiguo convento acoge ahora instituciones de gran
relevancia como el Archivo Provincial y la Biblioteca Nodal de Ourense.
Estos espacios se integran en edificios de arquitectura contemporánea
que dialogan respetuosamente con los restos medievales del claustro.
También destaca la presencia del Auditorio Municipal, inaugurado
en 2005, que atrae a numeroso público con su variada agenda
de espectáculos. La rehabilitación del entorno ha sido
premiada a nivel nacional, reconociendo el acierto de combinar patrimonio
histórico con funcionalidad moderna. Este hervidero cultural
ha revitalizado la zona alta de la ciudad, convirtiéndola en
un lugar de encuentro para investigadores y ciudadanos. El acceso
al claustro es gratuito y cuenta con horarios amplios que facilitan
la visita de turistas y residentes a esta joya del pasado y espacio
vivo que continúa inspirando a quienes lo recorren.
19/02/2026
Fuente: eldiario.es
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Brihuega solicita la ayuda
del 2 por ciento Cultural para la restauración del sector noroeste
de la muralla y la apertura al público del camino de ronda
El proyecto, valorado en 400.000 euros, permitirá
además consolidar un tramo nunca intervenido y evitar desprendimientos
que están afectando a patios de viviendas colindantes
El Ayuntamiento de Brihuega ha solicitado una nueva
subvención con cargo al programa estatal del 2% Cultural para
acometer la restauración del sector noroeste del recinto amurallado
y hacerlo visitable entre torreón y torreón. La actuación
cuenta con un presupuesto total de 400.000 euros, de los cuales 300.000
se financiarían a través de esta línea estatal
y los 100.000 restantes serían aportados por el consistorio
briocense.
El proyecto, redactado por Lavila Arquitectos, contempla la consolidación
estructural de un tramo de muralla en el que nunca se ha intervenido,
así como la recuperación del adarve o camino de ronda,
dotándolo de las condiciones necesarias para su visita turística.
Se prevé la adecuación del alzado interior y la instalación
de elementos de protección como barandillas y pasamanos, garantizando
tanto la seguridad como la integración estética con
el conjunto histórico.
Además de su indudable valor patrimonial y turístico,
la intervención tiene un marcado carácter preventivo
de cara a los vecinos. En la actualidad, el deterioro de este lienzo
está provocando desprendimientos hacia patios de viviendas
situadas en su entorno, una situación que preocupa tanto a
los vecinos como al propio Ayuntamiento y que esta actuación
permitirá resolver de forma definitiva mediante trabajos de
consolidación y refuerzo.
El alcalde de Brihuega, Luis Viejo, ha subrayado que
"esta actuación es fundamental para seguir avanzando en
la recuperación integral de nuestro recinto amurallado y ampliar
los espacios visitables; y por otro, para dar solución a un
problema real que está afectando a vecinos, evitando desprendimientos
y garantizando su seguridad".
Viejo señala que el Ayuntamiento mantiene desde
hace años una estrategia clara de captación de fondos
externos para la recuperación del patrimonio. "Nuestro
compromiso es seguir trabajando en colaboración con otras administraciones.
Somos un municipio con un patrimonio excepcional y muy extenso, y
la única manera de intervenir de forma ambiciosa y sostenida
en el tiempo es sumando esfuerzos y aprovechando convocatorias como
este 2% Cultural", ha señalado.
Brihuega ya ha sido beneficiaria en varias ocasiones
de este programa estatal, que ha permitido acometer importantes actuaciones
en el Castillo de la Piedra Bermeja y distintos tramos de la muralla,
también en la Real Fábrica de Paños. Con esta
nueva solicitud, el equipo de Gobierno continúa desarrollando
su plan de recuperación del conjunto histórico medieval,
reforzando su conservación, mejorando la seguridad y potenciando
su atractivo turístico como uno de los principales motores
económicos de la villa.
18/02/2026
Fuente: eldecanodeguadalajara.com
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Gago, sobre el cierre a
los vehículos del Arco de Doña Urraca: "Una puerta
románica recién restaurada no puede tener acceso al
tráfico"
El concejal admite que existe un perjuicio para
los vecinos que tienen garajes en la zona, habida cuenta del tiempo
que tardan en dar la vuelta, pero señala que "las alternativas
son difíciles"
El Ayuntamiento de Zamora no tiene intención
alguna de devolver el tráfico al Arco de Doña Urraca.
Cada mensaje que da el equipo de Gobierno sobre este asunto va en
la línea de consolidar el cierre a los vehículos, más
allá de que se sigan "estudiando todas las opciones para
intentar minimizar" el impacto que tiene esta decisión
en los vecinos que cuentan con garajes en el entorno y que demandan
que exista una solución idónea para ellos.
Este miércoles, el encargado de hablar del
asunto ha sido el concejal de Protección Ciudadana, David Gago,
que ha sido bastante claro: "Una puerta románica recién
restaurada no puede tener acceso al tráfico". Eso, de
base, pero es que, además, "los coches de ahora ya no
son los de antes y cada vez había más problemas".
Gago se refiere aquí al aumento de la anchura
de los turismos, que hacía cada vez más difícil
el paso por el arco: "Tenemos un informe, ya del año 2020,
en el que la Policía alertaba de las dificultades para el paso.
Se ha pensado mucho desde entonces, pero la situación cambia
ahora con la restauración y el arco se convierte, aún
más, en un atractivo turístico", ha reflexionado
el concejal.
En la misma línea, el responsable político
ha apuntado que el rodeo para los vecinos, que ahora tienen que acceder
a los garajes por San Martín o por el Riego, supone un tiempo
extra inferior a los dos minutos: "No entras tan rápido
a tu casa, pero no hay restricciones. Simplemente, el paso por una
puerta del siglo XII queda prohibido para los vehículos",
ha constatado el edil.
El equipo de Gobierno considera que las cámaras
o los bolardos automáticos no son alternativas útiles,
aunque sí se están estudiando posibles cambios de dirección
cuya aceptación aún está en el aire: "Es
complicado", ha remachado Gago.
18/02/2026
Fuente: enfoquezamora.com
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El Monasterio de Piedra
culmina la restauración de espacios y refuerza su recuperación
patrimonial
El Monasterio de Piedra da un nuevo paso en su
firme compromiso con la conservación y puesta en valor de su
legado histórico con la finalización de las obras de
pavimentación en algunos de los espacios más representativos
del conjunto monacal. Una importante actuación patrimonial
que cobra un significado especial en 2026, año del Bicentenario
del nacimiento de Juan Federico Muntadas Jornet, figura clave en la
protección y proyección de este enclave único.
La intervención, concebida para recuperar
y realzar los recorridos más emblemáticos del nonumento,
ha actuado sobre un total de 1.675 m² distribuidos en cuatro
zonas principales y con gran afluencia de público: el claustro,
la sala capitular, la cripta y la iglesia. Los trabajos se han ejecutado
siguiendo criterios de máximo respeto al carácter histórico
del entorno, incorporando un pavimento de piedra natural acorde al
estilo cisterciense y soluciones técnicas destinadas a mejorar
la experiencia del visitante y la conservación del conjunto:
evacuación de aguas pluviales, sistemas transpirables para
prevenir humedades y mejoras de accesibilidad en la zona exterior
de la iglesia, además de la renovación de las escaleras
de acceso a la cripta.
La inversión destinada a estas actuaciones
ha ascendido a 350.000 euros, una apuesta que refuerza el compromiso
de Monasterio de Piedra con la protección de su legado histórico
y artístico y que no solo garantiza la adecuada preservación
de los espacios intervenidos, sino que también contribuye a
mejorar la experiencia de los visitantes.
Esta renovación forma parte del plan de
mejora y ampliación puesto en marcha en 2024, que continuó
avanzando pese a los efectos adversos de la dana de octubre de ese
mismo año, cuyos daños obligaron a replantear algunas
de las intervenciones previstas.
Dicho plan, articulado en distintas fases, combina recuperación
patrimonial, ampliación de recorridos y actualización
de espacios históricos con un objetivo claro: preservar y enriquecer
el legado cultural, arquitectónico y natural del conjunto,
en coherencia con la visión de Juan Federico Muntadas Jornet,
pionero del turismo y figura adelantada a su tiempo que, ya en el
siglo XIX, entendió la naturaleza como un espacio para ser
recorrido, interpretado y disfrutado, creando senderos y miradores,
modelando un jardín paisajista en torno a las cascadas e incorporando
servicios de hospedería e hidroterapia, sentando así
las bases de una de las primeras experiencias de turismo de naturaleza
en España.
Nueva temporada hotelera: apertura el 20 de
febrero
Tras la culminación en 2024 de la primera
fase, centrada en la ampliación del itinerario del Jardín-Histórico
hacia el Mirador del Torreón Sur -Puerta Negra-, y en el ajardinamiento
sostenible de la zona, la reciente renovación de pavimentos
en los espacios monacales marca ahora un nuevo avance dentro de esta
hoja de ruta. Estas actuaciones acompañan a otras iniciativas
en marcha, como la recuperación de la histórica piscifactoría
(fundada en 1867, la primera de España), que albergará
un espacio permanente dedicado a Juan Federico Muntadas Jornet, y
el desarrollo del proyecto de ampliación del Parque-Jardín
Histórico, uno de los más importantes y ambiciosos emprendidos
por el complejo.
17/02/2026
Fuente: elperidicodearagon.com
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Románico Sin Techo
plantea propuestas para frenar abandono del patrimonio cultural de
la provincia de Soria
Soria ¡Ya! se ha reunido este lunes con
la Asociación Románico Sin Techo para analizar la situación
del patrimonio cultural de la provincia y conocer de primera mano
las propuestas del colectivo en defensa del patrimonio.
En el encuentro han participado Ángel Ceña,
número uno de la lista de Soria ¡YA!, y Rosalía
Peña, coordinadora de la formación, junto al profesor
Luis Pastor y otros miembros de la asociación.
Durante la reunión, el colectivo ha expuesto casos concretos
que evidencian el deterioro del patrimonio en distintos puntos de
la provincia.
Entre ellos, las iglesias góticas de Aldealcardo
y La Cuesta, en Tierras Altas, esta última con valiosas pinturas
murales en grave riesgo; la ermita de la Virgen del Monte o de Seces,
en Sarnago; el despoblado de Boillos; o iglesias e inmuebles en riesgo
de desaparecer en enclaves como Cabreriza, Castellanos, La Pedriza
o Tartajo, entre otros.
Románico Sin Techo ha insistido en que estos
ejemplos no son excepciones, sino la muestra de una falta de planificación
estructurada para la conservación del patrimonio rural, en
muchos casos vinculado al Obispado de Osma-Soria, pero también
a ayuntamientos, a la Junta de Castilla y León o a otros grandes
propietarios como ADIF.
Entre las propuestas planteadas destaca la elaboración
de un Plan Director de todo el patrimonio rural de la provincia, que
abarque tanto el patrimonio eclesiástico como el civil y ferroviario:
iglesias y ermitas, pero también escuelas, lavaderos, fraguas,
palomares y otras construcciones tradicionales.
Este plan, elaborado por profesionales, debería
definir con claridad qué actuaciones corresponden en cada inmueble.
El colectivo ha defendido igualmente la necesidad de realizar un auténtico
"triaje" del patrimonio soriano, es decir, conocer con precisión
el estado de cada edificio y establecer prioridades de intervención
para evitar pérdidas irreversibles.
Otro de los aspectos abordados ha sido la ausencia
de una estrategia real de puesta en valor de los recursos culturales.
Se ha señalado la falta de itinerarios turísticos estructurados
más allá del entorno de la capital, y han puesto como
ejemplo enclaves como Tiermes, cuyo yacimiento permanece accesible
pero sin suficiente interpretación, así como la escasa
promoción coordinada de zonas como Tiermes, Ambrona o el conjunto
de Tierras Altas.
Asimismo, se ha puesto de relieve la falta de coordinación
entre administraciones y con grandes tenedores de patrimonio.
La asociación ha trasladado a Ceña la necesidad de mejorar
la interlocución con el Obispado de Osma-Soria y de abordar
también la situación de inmuebles vinculados a ADIF
que permanecen abandonados.
Soria ¡Ya! coincide con el diagnóstico
expuesto por Románico Sin Techo y asume sus propuestas como
propias.
La protección y conservación del
patrimonio cultural y etnográfico de los pueblos de Soria ha
sido uno de los ejes de actuación de la formación durante
su primera legislatura en las Cortes, donde ha defendido iniciativas
orientadas a preservar la identidad y la memoria del territorio.
En este sentido, para Soria ¡Ya! la conservación
del patrimonio y la lucha contra la despoblación son cuestiones
inseparables.
"Mantener en pie iglesias, ermitas, edificios
históricos y construcciones tradicionales no es una cuestión
secundaria, es preservar el alma de los pueblos y una oportunidad
real de desarrollo si se planifica con rigor y visión de conjunto"
señalan desde la plataforma.
17/02/2026
Fuente: elmirondesoria.es
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Santa María de Tebra
se prepara para estrenar un nuevo corazón alrededor de su iglesia
románica
Un espacio histórico llamado a convertirse
en el gran punto de encuentro de la parroquia inicia su transformación
más ambiciosa. El Concello de Tomiño mantuvo una reunión
abierta con todos los vecinos de Santa María de Tebra para
presentar el proyecto de recuperación integral del entorno
de su iglesia románica, una actuación que superará
el millón de euros de inversión y que marcará
un antes y un después en la vida comunitaria.
Tras una primera ronda de encuentros con los colectivos
de la parroquia, el Gobierno local quiso compartir con el conjunto
de los vecinos los detalles de una intervención que nace de
un proceso participativo con el tejido asociativo y vecinal. El resultado
es el proyecto "Recuperación del espacio público
para las personas en el entorno de la Iglesia de Santa María
de Tebra", una propuesta que incorpora una visión global
de la parroquia y responde a las demandas trasladadas por la propia
comunidad.
Para hacer realidad esta transformación,
el Concello adquirió por 140.000 euros una parcela estratégica
de 2.300 metros cuadrados ubicada frente a la fachada del templo.
En este ámbito se creará una nueva plaza pública
abierta y multifuncional, pensada como espacio de encuentro para vecinos
y visitantes y como elemento de puesta en valor del excepcional patrimonio
de la zona.
La intervención integrará y realzará
la Iglesia de Santa María de Tebra, joya románica del
siglo XII que cuenta con una de las pocas torres de campanario giradas
de Europa. También se pondrán en valor elementos singulares
como O Tetón, el cruceiro de Tebra, la Casa do Teodosio y el
entorno del cementerio, dando cohesión a los espacios históricos
y culturales de la parroquia.
El proyecto incluye además la adecuación
de un espacio para aparcamiento, el estudio de la renovación
del alumbrado público y la mejora de infraestructuras menos
visibles pero fundamentales, como el saneamiento o el soterramiento
de las telecomunicaciones. Junto a esto, se actuará en la carretera
de acceso a la parroquia, creando una infraestructura peatonal accesible
y segura que conectará la nueva plaza con el centro social,
el colegio y los equipamientos culturales, facilitando la movilidad
cotidiana.
La alcaldesa de Tomiño, Sandra González,
destacó que "estamos ante una intervención histórica
para Tebra, que nace del diálogo con los vecinos y que pone
a las personas en el centro del diseño del espacio público.
No se trata solo de una obra urbanística, sino de crear un
nuevo corazón para la parroquia, un lugar donde convivir, celebrar,
compartir e impulsar nuevas oportunidades". "Tebra merece
un espacio a la altura de su identidad, de su historia y de sus vecinos,
y ese es el camino que estamos construyendo juntos", concluyó
la regidora.
El conjunto de la actuación permitirá
disponer de un espacio capaz de acoger desde actos religiosos hasta
encuentros vecinales, celebraciones, propuestas culturales e iniciativas
económicas locales, reforzando la identidad y la cohesión
social de Tebra.
Con este proyecto, el Concello reafirma su compromiso
con la recuperación de espacios públicos de calidad
en las parroquias, con la protección del patrimonio y con un
modelo de movilidad sostenible y accesible para todos los públicos,
replicando el modelo desarrollado en los núcleos urbanos de
Tomiño y Goián.
16/02/2026
Fuente: valminortv.com
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La Asociación Sancho
Ramírez ve insuficiente la propuesta de la DGA para el Monasterio
de las Benitas de Jaca
Consideran que la catalogación se "queda
corta" en cuando a nivel y extensión de protección,
que piden para todo el conjunto
El BOA ha emitido una resolución de incoación
de expediente de declaración del Monasterio de Santa Cruz en
Jaca como Bien Catalogado del Patrimonio Cultural Aragonés.
De esta forma, y cuando acabe el procedimiento, el núcleo monástico
y un centenar de bienes como el archivo quedarán catalogados,
pero la Asociación Sancho Ramírez de Jac considera que
esta propuesta se queda corta porque supone un nivel menor que el
de Bien de Interés Cultural y porque no atañe a todo
el conjunto, señalan.
Para la Asociación de defensa del patrimonio de
Jaca, se debería considerar todo el conjunto, incluida la hospedería
el colegio y edificios anexo o la huerta, donde creen que debe haber
restos arqueológicos.
Valoran de forma positiva este inicio de expediente
para la catalogación del Monasterio, pero estudiarán
presentar alegaciones para ampliar su protección, explica Iñigo
Ena, historiador y miembro de la Asociación Sancho Ramírez
de Jaca.
14/02/2026
Fuente: cadenaser.com
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Recta final para poder disfrutar
de la recuperación de la muralla medieval de Villaviciosa (Asturias)
La Villa apuesta por recuperar su pasado medieval
dentro del plan Puebla Maliayo 5.0
La recuperación de los restos de la muralla medieval
de Villaviciosa, situados en la plaza Ecce Homo y vinculados a la
antigua Puerta del Cañu, entra en su recta final. Las obras,
que comenzaron a finales de otoño, avanzan ya en su fase definitiva
y permitirán que vecinos y visitantes puedan disfrutar muy
pronto de uno de los elementos defensivos más antiguos y significativos
de la Pola de Maliayo, fundada en 1270 tras la concesión de
la Carta Puebla por Alfonso X el Sabio.
La intervención, con un presupuesto de 150.000
euros y un plazo de ejecución de cuatro meses, ha permitido
consolidar y reconstruir parcialmente el tramo conservado, devolviendo
a la muralla su escala real y recuperando un símbolo histórico
que durante décadas permaneció oculto.
Como ocurrió con buena parte del recinto amurallado,
el crecimiento urbano llevó a que muchos tramos fueran derribados
o quedaran integrados en edificaciones posteriores.
En este caso, un edificio construido sobre la muralla
-derribado en los años 60- ocultó durante décadas
los restos, aunque los vecinos más mayores siempre supieron
de su existencia. En aquella casa, muy recordada, destacaba un anuncio
de lejía realizado en azulejos.
El proyecto se encargó al arquitecto maliayés
Xuan Pedrayes, experto en la historia urbana de la Pola de Maliayo
y autor de una tesis doctoral sobre su creación y desarrollo.
Tras la licitación, las obras se adjudicaron a la empresa Martínez
Monasterio.
La intervención aplica la técnica de anastilosis,
que permite reconstruir estructuras antiguas utilizando sus elementos
originales, combinada con trabajos de consolidación, mejora
estructural, adecuación del entorno y realce visual. El resultado
ya es visible en la obra, que muestra un tramo de muralla prácticamente
recuperado.
La recuperación de la muralla forma parte del
programa "Puebla Maliayo 5.0. Turismo Cultural en la Capital
Manzanera", incluido en el Plan de Sostenibilidad Turística
de la Comarca de la Sidra, dotado con 3,3 millones de euros financiados
por los fondos europeos Next Generation EU.
Este plan, vigente hasta finales de 2025, buscaba reforzar
la competitividad turística de los seis municipios de la mancomunidad
mediante actuaciones en patrimonio, sostenibilidad, digitalización
y accesibilidad. En el caso de Villaviciosa, la apuesta por la recuperación
de su pasado medieval es una de las líneas prioritarias, junto
a otras actuaciones como la reciente instalación de la maqueta
de La Villa en la plaza de Obdulio Fernández.
El alcalde, Alejandro Vega Riego, destacó en la
presentación del proyecto que esta intervención responde
a una demanda histórica de la ciudadanía: "Damos
un paso más en la recuperación, conservación
y puesta en valor de La Villa medieval, que cada vez atrae a más
visitantes. Hasta ahora no se había prestado atención,
salvo por las reclamaciones de CUBERA, que al menos logró que
se colocara una placa en 2013, pero la muralla ha estado olvidada.
Ahora abordamos su recuperación, la de un símbolo de
nuestra historia tanto para vecinos como para visitantes".
La actuación permitirá integrar los restos
en el recorrido turístico-cultural del casco histórico,
reforzando la identidad patrimonial de Villaviciosa y su atractivo
como destino cultural en Asturias.
16/02/2026
Fuente: elfielato.es
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Las Torres de Quart de Valencia
reabren este lunes tras una rehabilitación que ha recuperado
sus colores y eliminado daños por humedad
El Ayuntamiento de València ha anunciado la finalización
de los trabajos de limpieza, conservación y protección
de las Torres de Quart, uno de los monumentos más icónicos
del gótico militar del siglo XV. Tras permanecer cerradas durante
cuatro meses y medio por motivos de seguridad, las torres volverán
a recibir visitantes a partir de este lunes, mostrando una imagen
renovada que recupera sus tonalidades históricas.
La actuación, que ha contado con un presupuesto
de 47.489,25 euros, ha sido coordinada por la concejalía de
Acción Cultural y Patrimonio para atajar patologías
detectadas en informes técnicos recientes. El deterioro, causado
por el paso del tiempo, la humedad y diversos actos vandálicos,
ponía en riesgo la conservación de este Bien de Interés
Cultural (BIC).
En total, se ha actuado sobre una superficie de más
de 350 metros cuadrados bajo criterios de "mínima intervención".
Los expertos han utilizado materiales reversibles y compatibles con
la fábrica original del edificio, asegurando que no se alterara
la volumetría ni la arquitectura diseñada en el siglo
XV por maestros como Pere Bonfill y Pere Compte.
Entre las mejoras técnicas más relevantes
destacan:
- Tratamientos biológicos: Se han eliminado hongos y microorganismos
en la base inclinada de las torres.
- Sistema de evacuación: Se ha sellado la escalera
de acceso y mejorado el drenaje para acabar con las filtraciones de
agua que dañaban la estructura interna.
- Recuperación cromática: Mediante catas
murarias y estudios colorimétricos, se ha recuperado la paleta
de colores original en los muros interiores y la planta baja, manteniendo
la coherencia con la gran rehabilitación realizada en 2005.
- Seguridad y estética: Se han restaurado las
carpinterías de madera, herrajes metálicos y se han
retirado instalaciones eléctricas obsoletas que afectaban a
la imagen del monumento.
Las Torres de Quart (1441-1460) no solo fueron la puerta
de entrada desde Castilla a la ciudad, sino que son un "libro
abierto" de la historia bélica de València. El
monumento todavía conserva en su piel los impactos de proyectiles
de la Guerra de la Independencia, huellas que han sido respetadas
escrupulosamente durante esta limpieza para mantener la memoria histórica
del edificio.
El concejal de Acción Cultural, José
Luis Moreno, ha destacado que esta reapertura reafirma el compromiso
de la ciudad con su identidad colectiva: "Garantizamos que este
legado llegue a las generaciones futuras en las mejores condiciones
de conservación".
15/02/2026
Fuente: noticiascv.com
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El desbordamiento del Duero
inunda el Monasterio de la Vid (Burgos)
El agua ha invadido las dependencias de este Bien
de Interés Cultural que data del siglo XII
El desbordamiento del río Duero ha provocado la
inundación del Monasterio de Santa María de la Vid,
un Bien de Interés Cultural que data del siglo XII. El caudal
del río que ya había alcanzado cotas históricas
en los últimos días a la altura del municipio de la
Vid, este domingo ha invadido las diferentes estancias del monumento
que se encuentra en las inmediaciones, incluida su iglesia. El nivel
del cauce de río es tal que ha llegado a tapar también
los ojos del puente histórico, uno de los accesos al municipio
desde la Nacional 122.
El agua ha subido varios centímetros en el interior
del inmueble y se ha procedido a acordonar el acceso a las dependencias.
En la actualidad, el monasterio está habitado por los monjes
agustinos, mientras que hay otra zona convertida en hotel y restaurante.
Es un convento que recoge distintos estilos arquitectónicos,
aunque en sus trazas generales es de estilo gótico tardío.
Destaca en el conjunto la imagen de Nuestra Señora de la Vid
del Siglo XIII, que preside el retablo mayor de estilo renacentista.
El monasterio llegó al lugar antes del pueblo
que hoy habita, ya que La Vid fue fundada en los años 50, para
reubicar a los vecinos de Linares del Arroyo que quedo inundado con
la que quedó inundado por la construcción del embalse
de Linares del Arroyo.
15/02/2026
Fuente: burgosconecta.es
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La Junta auxilia a Miranda
del Castañar y arreglará la muralla medieval "lo
antes posible"
El consejero Gonzalo Santonja ha visitado el monumento
para ver los daños sufridos tras las intensas lluvias
El consejero de Cultura, Turismo y Deporte de la Junta,
Gonzalo Santonja, ha visitado este sábado la localidad de Miranda
del Castañar para conocer de primera manos los daños
sufridos tras el desprendimiento de una sección de la muralla
del municipio producto de las intensas lluvias de los últimos
días. Las precipitaciones ocasionaron el desplome de parte
de la estructura. En concreto, el monumento sufrió daños
de unos 7 metros de ancho en su parte superior y en la inferior unos
2 metros.
La muralla es uno de los sellos de la localidad por su
valor patrimonial. Tanto es así que fue declarado Conjunto
Histórico-Artístico en 1973. Se trata de una de las
pocas de estas fortificaciones en España cuyo perímetro
original permanece en pie. Su construcción data del siglo XIII,
consta de 631 metros sin contar el castillo y conserva sus cuatro
puertas de accesos.
Durante su visita, Santonja se ha reunido con el alcalde
del municipio, Manuel González, que se ha encargado de enseñarle
los daños en sufridos en la estructura y le ha insistido en
la necesidad de realizar una intervención lo más pronto
posible.
"La muralla es una de las insignias del pueblo. Es importante
rehabilitarla y nosotros no disponemos del dinero para hacerlo porque
es un gasto que será muy alto", ha asegurado el alcalde,
Manuel González, tras la visita del consejero.
Además, el regidor ha destacado la buena voluntad
de la Junta para hacer frente a la intervención. "Ha sido
muy tranquilizador que el consejero y los arquitectos vinieran inmediatamente
a ver lo que había ocurrido. Para nosotros la muralla es muy
importante y queremos que se conserve de manera apropiada. Tanto por
nuestra seguridad como vecinos de la zona, como por el impulso que
le da al turismo. El consejero me dijo que actuará cuanto antes
y que nos estarán apoyando en todo momento. Los arquitectos
de patrimonio ya hicieron una evaluación de los daños
y nos informarán en los próximos días cuáles
son los siguientes pasos a seguir", ha señalado el regidor
de Miranda del Castañar.
La inspección realizada por los técnicos de la Junta
no solo se ha
limitado a la parte afectada por el derrumbe, sino que
ha abarcado toda la estructura. Tras esta, el alcalde ha adelantado
que se ha verificado que "otras zonas también deberán
ser intervenidas".
Este no es el primer incidente que vive la localidad
de Miranda del Castañar producto de las intensas lluvias que
han azotado la localidad en los últimos días. Recientemente,
el municipio vivió el derrumbe de una casa de dos plantas debido
a las precipitaciones. "El adobe de las partes altas se empapa
mucho y eso, unido a la falta de cuidado de los propietarios, hace
que sucedan están situaciones", relató en ese momento
el alcalde Manuel González.
Por su parte, la muralla también ha sufrido
con anterioridad desprendimiento por las inclemencias meteorológicas.
En 2001, también tras intensas lluvias, se derrumbó
un tramo pocos días después de recibir el Ayuntamiento
una subvención del Ministerio de Fomento para su restauración.
Mientras que, en enero de 2019, ocurrió otro derrumbe en circunstancias
parecidas, recordando la necesidad de vigilancia y mantenimiento continuos
para proteger este monumento histórico.
14/02/2026
Fuente: lagacetadesalamanca.es
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El Museo Arqueológico
Nacional exhibe las pinturas medievales halladas junto a la Catedral
de Toledo
El Museo Arqueológico Nacional, uno de los
principales museos estatales de España, inaugura este lunes
una exposición con más de treinta tablas policromadas
halladas en Toledo durante unas obras junto a la Catedral
El Museo Arqueológico Nacional (MAN) inaugurará
este lunes 16 de febrero la exposición temporal 'Lo que la
ciudad esconde: imágenes de la corte medieval de Toledo', una
muestra que saca a la luz uno de los hallazgos más singulares
de la arqueología urbana reciente en España. La exposición
abrirá al público a partir del martes 17 de febrero
con entrada gratuita.
La muestra, organizada por el Ministerio de Cultura,
el MAN, la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha y el Museo de
Santa Cruz, presenta más de una treintena de tablas de madera
policromadas descubiertas en 2018 durante las obras de rehabilitación
de un edificio situado junto a la Catedral de Toledo. Las piezas,
ocultas durante siglos en la estructura del inmueble, estaban integradas
en un conjunto decorativo fechado entre la segunda mitad del siglo
XIII y los inicios del XIV.
El conjunto pictórico constituye un fragmento
excepcional del universo visual cortesano de la Castilla medieval.
Las tablas muestran escenas caballerescas, combates y cacerías,
alegorías vinculadas a la filosofía y la ciencia -con
referencias a autores clásicos como Platón y Aristóteles-
y representaciones de la corte en las que el rey aparece acompañado
de damas, consejeros y religiosos.
El estilo de las figuras y la composición de las
escenas reflejan una notable influencia de los ilustradores de las
Cantigas de Santa María de Alfonso X el Sabio, lo que sitúa
el conjunto dentro de la tradición artística vinculada
a la monarquía castellana.
Además, la presencia de escudos heráldicos
e inscripciones ha permitido identificar a personajes históricos
relacionados con el entorno regio, como Jofré de Loaysa. La
calidad de los detalles y la narrativa visual de las escenas invitan
a pensar que podrían aludir a acontecimientos reales de la
época.
Los especialistas consideran que se trata de los restos
de un ambicioso programa iconográfico unitario vinculado al
mundo cortesano toledano en la transición entre los siglos
XIII y XIV, concretamente durante los reinados de Sancho IV el Bravo
y Fernando IV el Emplazado.
La exposición también destaca la importancia
de la arqueología de intervención en entornos urbanos,
una disciplina clave para documentar y preservar el patrimonio histórico
en ciudades con un alto nivel de estratificación cultural como
Toledo.
El Museo Arqueológico Nacional ofrecerá
un recorrido autónomo complementario titulado 'Ecos de la corte
castellana en las colecciones del MAN', disponible desde el 17 de
febrero en formato digital.
El programa cultural asociado a la exposición
incluirá mesas redondas y un concierto de música medieval.
Entre los actos previstos figuran dos encuentros en el salón
de actos del museo: uno dedicado a la gestión y conservación
del patrimonio arqueológico (22 de abril) y otro centrado en
el universo visual de las tablas policromadas (6 de mayo).
14/02/2026
Fuente: estrelladigital.es
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El Círculo por la
defensa del Patrimonio de València denuncia el abandono de
la Alquería del Moro
La entidad alerta del deterioro del conjunto histórico,
convertido en vertedero, y exige al Ayuntamiento que abra al público
la única parte rehabilitada y planifique la recuperación
del resto
El Círculo por la Defensa del Patrimonio de València
denuncia el abandono de la Alquería del Moro por parte del
Ayuntamiento de València, que mantiene sin uso el único
edificio rehabilitado, 'La casa del Senyor', y que continúa
sin planificar la rehabilitación del resto. Además,
esta plataforma denuncia que, mientras tanto, la zona se ha convertido
en un vertedero ilegal, con todo el entorno lleno de basura y escombros,
sin que la Policía Local ni el Ayuntamiento actúen para
evitarlo. El Círculo reclama soluciones urgentes que pasen
por abrir al público y dar uso a 'La casa del Senyor' y por
expropiar el resto de edificios, que son privados pero están
abandonados a pesar de ser considerados bienes de relevancia local.
El complejo histórico de la Alquería del
Moro es una de las alquerías más relevantes de l'Horta
Nord, tanto por su arquitectura como por su evolución histórica,
con elementos que abarcan del siglo XIII al XVIII. Es un ejemplo de
arquitectura señorial y rural medieval y moderna, de sistemas
tradicionales de explotación agrícola y del modo de
vida de las antiguas casas de huerta valencianas. Lo componen la Alqueria
dels Moros, la Alquería de la Torre y la casa del Senyor, entre
otros elementos, y solo esta última está rehabilitada.
El Ayuntamiento de València invirtió en
2019 dos millones de euros para su restauración y la convirtió
en sede del Consell de l'Horta, pero el nuevo gobierno local ha decidido
suprimir este órgano y, desde hace meses, el edificio está
sin uso. César Guardeño, presidente del Círculo
por la Defensa y Difusión del Patrimonio Cultural de València,
denuncia, además, que como bien de interés cultural
el Ayuntamiento está obligado a abrirlo al público,
pero aún no lo ha hecho, contra las recomendaciones del Síndic
de Greuges.
El resto de edificios protegidos, algunos de propiedad
privada, están abandonados y, según denuncia el presidente
del Círculo por la Defensa del Patrimonio, no existen planes
para su rehabilitación. De hecho, una de las construcciones
se derrumbó en agosto de 2018.
Además, en los últimos meses se está
abandonando el entorno y cada vez hay más escombros y basura
en la zona. César Guardeño reclama más vigilancia
para evitar que se convierta en un vertedero. Asimismo, denuncia que
el Ayuntamiento ha retirado los bolardos que impedían que el
tráfico rodado circulara por delante de la fachada principal
del conjunto, lo que provoca mayor contaminación.
La historia de l'Alqueria dels Moros y su entorno refleja
la evolución de la huerta valenciana desde la época
bajomedieval hasta la Edad Moderna.
Nacida entre los siglos XIII y XIV como conjunto rural
regado por la acequia de Tormos, fue creciendo con cuerpos arquitectónicos
añadidos en los siglos XVI y XVIII, incorporando espacios señoriales,
barracas hoy desaparecidas y un huerto jardín cerrado que respondía
al modelo del hortus conclusus.
A lo largo de los siglos, sus edificios configuraron
un complejo agrícola y residencial de gran relevancia, al que
se sumó la cercana Alqueria de la Torre, remodelada hacia 1760
sobre una construcción medieval y organizada alrededor de un
patio, con una torre almenada como elemento distintivo.
El resultado es un conjunto único que sintetiza
siglos de arquitectura rural, sistemas hidráulicos tradicionales
y formas de vida propias de la huerta valenciana.
14/02/2026
Fuente: cadenaser.com
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Cinco capiteles de un
torreón medieval son usados como maceteros en un pueblo aragonés
Hispania Nostra los ha incluido en su Lista Roja del
Patrimonio Español por estar a la intemperie junto a una casa
solariega
La Lista Roja del Patrimonio Español, que elabora
la asociación Hispania Nostra, tiene un nuevo 'inquilino' aragonés.
Se trata de un conjunto de cinco capiteles tallados en piedra que
proceden del castillo de Navardún, en las Cinco Villas (Zaragoza),
que permanecen a la intemperie y son usados como simples maceteros
en la fachada de una casa de la localidad, en la plaza del Ayuntamiento.
Según explica Hispania Nostra, "estas piezas fueron trasladadas
a su emplazamiento actual a mediados de los años cincuenta
del siglo XX, fecha a partir de la cual han permanecido expuestas
a la intemperie (…). Desde entonces, los capiteles han sido utilizados
de forma inadecuada como bases para grandes y pesadas macetas, carentes
de platos recolectores, de modo que el riego incide directamente sobre
la piedra. Esta situación, unida a la exposición constante
a los agentes atmosféricos, ha favorecido notablemente su deterioro".
Los capiteles, tallados en piedra arenisca, tienen una
calidad escultórica notable. Presentan decoración vegetal
inspirada en los modelos corintios clásicos, "con hojas
de acanto estilizadas que denotan un conocimiento técnico y
artístico apreciable, además de una clara intención
ornamental. Su origen en un contexto señorial como el castillo
de Navardún refuerza su carácter monumental".
El estado de conservación, dice Hispania Nostra,
es muy deficiente. "El más deteriorado se encuentra en
la esquina suroeste de la fachada de la vivienda donde se hallan dispuestos,
afectado gravemente por la erosión y por su proximidad a una
bajante de aguas pluviales, lo que impide incluso identificar con
precisión su decoración original".
Los daños se deben básicamente a que la
piedra arenisca, porosa, es especialmente vulnerable a la humedad
y a su secado, y a los cambios térmicos que favorecen la aparición
de fracturas y aceleran la desintegración.
Hispania Nostra reclama "una intervención
urgente por su estado de abandono y por el uso inadecuado que se les
ha dado durante décadas. La restauración y su reintegración
al castillo de Navardún, declarado BIC, es prioritaria para
evitar su pérdida o posible sustracción". El torreón
de Navardún, uno de los más altos de Aragón,
es propiedad de la Diputación Provincial de Zaragoza, que lo
compró en 1986 y, tras restaurarlo, lo convirtió en
el centro de interpretación 'Navarra y Aragón. Reinos
de frontera', funcionando como punto de información turística.
Según Hispania Nostra, desde el punto de vista
legal estos elementos estaban ya protegidos por el Decreto de 22 de
abril de 1949 sobre protección de los castillos españoles,
por lo que deben volver al torreón.
14/02/2026
Fuente: heraldo.es
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Una necrópolis islámica,
una alquería y un parapeto de la Guerra del Francés:
los hallazgos de las obras del AVE en València
Los hallazgos en el canal de acceso y la estación
de Joaquín Sorolla corresponden a la época musulmana,
medieval o las guerras napoleónicas
También se han encontrado restos de la acequia
de Favara, vasijas bien conservadas y azulejos polícromos de
los siglos XVI y XVII. Las obras concluirán en 2028
El subsuelo de València esconde un patrimonio
ingente, retales de diferentes épocas históricas que
se van superponiendo capa a capa como en un tapiz. València
fue fundada por los romanos en el 138 a.C. con el nombre de Valentia
Edetanorum. Tras la etapa visigoda llegó un amplio periodo
musulmán a partir del año 711 que ayudó a impulsar
un importante desarrollo urbano y agrícola, especialmente durante
la Taifa de Balansiya. En 1238, Jaime I de Aragón conquistó
la ciudad, que pasó a integrarse en la Corona de Aragón.
El siglo XV supuso un notable auge económico y cultural, conocido
como el Siglo de Oro valenciano, y las etapas posteriores configuraron
la València moderna, que bebe de todas las demás.
Algunos retazos de su rica historia han salido a la luz
en las obras del acceso ferroviario a València. El ámbito
afectado por los actuales trabajos de ADIF en la actuación
del nuevo canal de acceso para la integración de la alta velocidad
en la ciudad, así como la ampliación y remodelación
Joaquín Sorolla, no se encontraban dentro de ninguna de las
áreas de vigilancia arqueológica de València,
sin embargo en la Evaluación Ambiental previa se acordó
como medida de vigilancia establecer un seguimiento arqueológico
de las obras para garantizar la protección y documentación
de los restos. Este seguimiento ha arrojado importantes resultados.
Entre los hallazgos documentados aparece una necrópolis
islámica de época andalusí. La tipología
de los enterramientos correspondía a la "fosas sencillas
excavadas en la tierra", sin ningún elemento delimitante
y, además, encontrándose los restos óseos en
una capa muy superficial tras los trabajos previos. Entre los materiales
de los rellenos de las fosas encontrados, ninguno se puede definir
como ajuar, y de los materiales recuperados, la mayoría en
mal estado de conservación, destacan algunos fragmentos de
terra sigillata -una cerámica romana de color rojo brillante-
y dos fragmentos de vidrios que se han interpretado como dos bases
de botellitas.
Cabe recordar que en València ya se han documentado
otras necrópolis islámicas, con restos destacados en
el barrio del Carmen, La Xerea y la zona de la Almoina. Recientemente,
las obras del nuevo Espai Dones i Igualtat en un solar del Carmen
destaparon una antigua casa musulmana levantada sobre la gran necrópolis
islámica de la ciudad. En el patio apareció una bonita
fuente alicatada con sus rojos y azules originales.
Volviendo a los trabajos del canal del acceso y el entorno
de Joaquín Sorolla, los arqueólogos han documentado
también una serie de estructuras cuyos restos más antiguos
datan de época medieval y que muy probablemente están
relacionados con el brazo de las Monjas de la acequia de Favara. De
este hallazgo destacan unas estructuras encofradas realizadas a base
de cantos y bolos, de los cuales se conserva una potencia de hasta
90 cm; así como el pavimento de la balsa o acequia realizada
también a base de cantos rodados y mortero de cal.
Asimismo, se han encontrado restos de principios del
siglo XIX, interpretados como un parapeto de defensa y de ataque del
bando francés durante la Guerra de la Independencia, también
conocida como la Guerra del Francés, un conflicto bélico
que tuvo lugar entre los años 1808 y 1814 en el contexto de
las guerras napoleónicas, que enfrentó a España,
Reino Unido y Portugal con el Imperio francés.
El parapeto está formado por dos muros principales
de encofrado de hormigón y mampostería y rellenos de
tierra, construidos en paralelo, con diferente grosor, 1,50 metros
y 60 centímetros respectivamente, que funcionarían conjuntamente
con una plataforma o corredor situado entre ambos muros para la protección
y paso de soldados y maquinaria de asedio a la ciudad de València
mediante fosos y al este y oeste a sus edificaciones de acampada.
Esta estructura defensiva se ha documentado en la zona
de afección de las obras, pero en base a la cartografía
antigua consultada, el parapeto continúa hacia el este y oeste
transcurriendo por el cruce de la avenida Giorgeta y la calle Jesús
y, desde ahí, hasta la calle Mariano Ribera. Por el oeste llegaría
hasta un punto cercano al norte de la actual Nave 1 del Parque Central.
Finalmente, las obras de la alta velocidad han destapado
los restos de una alquería de origen medieval. Dentro del conjunto
de este edificio, destacan, en su primera fase, un lagar -instalación
para hacer aceite o vino- formado por una balsa de planta circular
realizado a base de tapiales de hormigón de cal, cantos y bolos
que conserva el recubrimiento interno de las paredes realizado con
baldosas ligeramente curvas que se adaptan a la forma circular de
la propia balsa y dos balsas de decantación de planta cuadrada,
una de tapial de hormigón de cal y cantos y otra de ladrillos
trabados con hormigón de cal y gravas. Dentro de estas balsas
se encontraban in situ dos lebrillos -vasijas de barro o metal- que
se han podido recuperar en muy buen estado, a pesar de estar recubiertos
con hormigón.
Además, de una fase posterior, concretamente del
siglo XVII, destaca el hallazgo de dos pavimentos formados por azulejos
de mitad (S. XVII-XVIII), azulejos cuadrados en relieve con dibujos
geométricos formando rombos y una roseta (S. XVI-XVII); y azulejos
rectangulares de arista con motivo de lacerías polícromas
(S. XVI-XVII). Durante la excavación se llevó a cabo
la extracción de parte de los dos pavimentos de azulejos.
Todos los restos arqueológicos aparecidos han sido perfectamente
documentados por Patrimonio Cultural de la Generalitat con la metodología
arqueológica al uso, minimizando la afección producida.
Las obras del canal de acceso ferroviario a València,
que permitirán el soterramiento de las vías y la eliminación
del 'scalextric' de Giorgeta, finalizarán en 2028. La actuación
de remodelación y ampliación de Joaquín Sorolla
está enmarcada en el proyecto del canal de acceso y acabará,
igualmente, entre 2027 y 2028.
13/02/2026
Fuente: elperiodico.com
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El Museo de Bellas Artes
de València renueva su sala de pintura medieval y avanza en
la remodelación de su colección permanente
El Museo de Bellas Artes de València (MuBAV) está
ultimando la remodelación de su sala de la colección
permanente dedicada a la pintura medieval valenciana con una nueva
disposición museológica de los fondos que en ella se
exhiben.
Las actuaciones programadas para la renovación
de la planta baja del Museo han permitido que la gran sala en la que
se presentan la colección de retablos y tablas del gótico
valenciano se haya reordenado para una mejor comprensión de
la evolución del arte valenciano del siglo XV.
Así, los trabajos realizados hasta el momento
han facilitado la incorporación al discurso museográfico
de la obra completa del pintor valenciano Pere Cabanes, documentado
en València entre 1472 y 1538 y uno de los más destacados
difusores del estilo cuatrocentista italiano.
De este maestro, se ha incorporado también a sala
el 'Retablo de Almas con la misa de San Gregorio', que fue encargado
por la familia Artés para decorar su capilla en la cartuja
de Porta Coeli, conjunto que sirvió para bautizar al pintor
anónimo que lo realizó como 'Maestro de Artés',
que actualmente se identifica con Pere Cabanes.
El avance de la instalación, que se realizará
en dos fases para facilitar la visita del público a esta parte
de la colección permanente del Museo, supone un trabajo ingente
del personal técnico de Restauración del Museo, que
supervisa cada movimiento de obra, revisa y acondiciona las piezas
que son necesarias para el nuevo discurso museográfico que
está previsto concluir en la última semana de febrero.
A partir de este momento las obras maestras de Gherardo
Starnina, Jaume Mateu, Rodrigo de Osona o el Maestro de Perea brillarán
con una nueva luz en el Museo de Bellas Artes de València.
13/02/2026
Fuente: valencianews.es
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El monasterio de las Benitas
de Jaca, cerca de ser Bien catalogado
El proceso responde a la petición cursada por
Sancho Ramírez y otras asociaciones
El Gobierno de Aragón dio comienzo al procedimiento
para la declaración del monasterio de Santa Cruz (Jaca) como
Bien Catalogado del Patrimonio Cultural Aragonés y abrió
un periodo de información pública por el plazo de un
mes, según la resolución del día 27 de enero
publicada ayer en el BOA.
El procedimiento se inicia a instancia de la Asociación
Sancho Ramírez, de Jaca, y con la adhesión de Hispa-nia
Nostra, Amigos de Serrablo, la Asociación de Acción
Pública para la Defensa del Patrimonio Arago-nés (Apudepa),
Amigos del Románico y la Real Hermandad de San Juan de la Peña.
Los informes técnicos de la Dirección General
de Patrimonio Cultural consideran oportuno el inicio del expe-diente
para su declaración como Bien Catalogado, atendiendo "su
importancia histórica en la ciudad, características
de su enclave urbano, el buen estado de conservación de las
edificaciones y bienes muebles, por la calidad de alguno de ellos,
y el valor de su archivo documental, así como por el vínculo
con la comunidad". En 1555, las monjas benedictinas del monasterio
de Santa Cruz de la Serós se trasladan a Jaca, tras los edictos
que obligaban a las órdenes femeninas a asentarse en entornos
urbanos. El lugar elegido para albergarlas fue la iglesia románica
de San Ginés y los terrenos anexos.
Las hermanas tuvieron una presencia relevante en la vida
religiosa y social, hasta su marcha a Alba de Tormes (Salamanca) en
mayo de 2025.
La delimitación del bien cultural comprende los
inmue-bles de la iglesia de San Ginés, con su torre y sacristía;
la cripta de San Salvador, con la escalera de acceso desde el claustro;
la planta baja del claustro, con sus estancias anexas y jardín
interior; la plazuela de las Monjas, incluyendo la fachada de acceso
al monasterio, y la portada de acceso a la hospedería-residencia.
La declaración engloba un centenar de bienes inmue-bles
y un archivo de "relevancia excepcional". El monasterio
custodia el sarcófago de Doña Sancha, declarado BIC
en 2014.
12/02/2026
Fuente: diariodelaltoaragon.es
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El Castillo de Clavijo
ya luce su mejor cara con accesos renovados, nueva iluminación
y estructura más sólida
La actuación, con una inversión que
ha superado los 330.000 euros, ha sido financiada por el Gobierno
de La Rioja
El consejero de Cultura, Turismo, Deporte y Juventud,
José Luis Pérez Pastor, ha visitado hoy, 12 de febrero,
el castillo de Clavijo tras la finalización de las obras de
restauración y mejora del espacio norte del recinto, financiadas
por el Gobierno de La Rioja, con el objetivo de reforzar su conservación,
seguridad y puesta en valor. En la visita han participado también
el director general de Cultura, Roberto Iturriaga, y el alcalde de
Clavijo, Pedro Muro.
Durante la visita, el consejero ha subrayado que "nos
encontramos ante uno de los símbolos más reconocibles
de La Rioja, cuya silueta forma parte de la memoria colectiva de los
riojanos". Pérez Pastor ha explicado que la intervención
ha sido "una obra ambiciosa y necesaria", centrada en la
consolidación de paramentos, la reintegración de volúmenes,
la adecuación de accesos y la mejora de la iluminación,
y ha recordado que se trata de "un castillo del siglo IX, de
origen árabe, enclavado en la roca, que había acusado
el paso de los siglos, la climatología y la acción humana".
El consejero ha destacado que la actuación, que
ha superado los 330.000 euros, permite "poner en condiciones
este castillo para que pueda ser visitable con las debidas garantías
de seguridad", pese a las dificultades presupuestarias, administrativas
y técnicas que ha conllevado intervenir en un bien patrimonial
con más de 1.100 años de historia y en un enclave de
especial complejidad.
Asimismo, ha señalado que el Gobierno de La Rioja
seguirá atento a sus necesidades, dado que "por su cercanía
a la capital y por su valor histórico y paisajístico,
es un lugar extraordinario para proyectar una buena imagen de nuestra
historia y de nuestro territorio".
Por su parte, el alcalde de Clavijo, Pedro Muro, ha mostrado
su satisfacción por la finalización de unas obras que
ha calificado de "muy complejas técnicamente por el lugar
en el que se encuentra enclavado el castillo". Muro ha destacado
que la reapertura del recinto supondrá "un revulsivo para
el municipio", que tradicionalmente ha recibido numerosas visitas,
y ha subrayado que el castillo es "uno de los grandes símbolos
de La Rioja, cuya historia y leyenda trascienden nuestras fronteras".
El alcalde ha recordado que el castillo, propiedad pública
desde la década de 1970, requería una intervención
que permitiera garantizar su acceso en condiciones de seguridad, y
ha agradecido la implicación de la Consejería de Cultura
y del equipo técnico que ha hecho posible la ejecución
del proyecto, tras superar distintas dificultades técnicas
y administrativas. "Hoy es un día muy importante para
Clavijo", ha concluido.
La intervención se ha centrado, fundamentalmente,
en los accesos, recorridos y elementos constructivos más deteriorados
del espacio norte del castillo. En concreto, se ha adecuado el tramo
del camino que va desde el núcleo urbano hasta el inicio de
las escaleras, se han restaurado los peldaños de entrada al
recinto y se ha habilitado una nueva escalera que conduce al área
habitacional situada al norte.
Asimismo, se han llevado a cabo trabajos de consolidación
de la cabeza de los muros de la torre del homenaje, de los merlones
y de los lienzos de muralla y torreones, y se han repasado los tensores
de protección existentes. La actuación se ha completado,
en última instancia, con la revisión de la iluminación
ornamental y la sustitución de las luminarias por otras más
eficientes con tecnología led.
La fortaleza de Clavijo se asienta sobre una masa rocosa
de grandes dimensiones, en un acantilado situado junto al monte Laturce,
entre los valles del Iregua y del Leza. Se trata de un castillo roquero
de origen árabe, adscrito a la tipología Hisn, cuya
construcción se puede datar a comienzos del siglo IX. El castillo
es Bien de Interés Cultural con la categoría de Monumento
desde 1931.
Con esta actuación, el Ejecutivo regional refuerza
su política de conservación y puesta en valor del patrimonio
histórico-artístico y contribuye a consolidar el castillo
de Clavijo como un recurso cultural y turístico de referencia
en el entorno del valle del Iregua.
12/02/2026
Fuente: eldiario.es
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Piden retirar el cartel
que empaña la fachada gótica del BIC del Palau d'Alarcó
de Xàtiva
El poste instalado por la Generalitat para señalar
la ubicación del Tribunal de Instancia es cuestionado por su
ubicación en un entorno de monumentos históricos triplemente
protegido
Cualquier pequeña reforma en el perímetro
del centro histórico de Xàtiva debe someterse a unos
estrictos criterios estéticos para mantener una armonía
encaminada a preservar los valores característicos de este
entorno protegido. Pero hay veces que las actuaciones de las propias
administraciones públicas suscitan dudas en los círculos
de defensa del patrimonio local.
El poste informativo instalado junto a la puerta de acceso
del Palau d'Alarcó para señalar la sede del nuevo Tribunal
de Instancia de Xàtiva -creado con arreglo a la nueva Ley de
Eficiencia de la Justicia- es uno de estos casos.
El elemento se ha colocado ocultando una parte de la
portada protegida de sillares con escudo heráldico de un Bien
de Interés Cultural (BIC) como es el Palau d'Alarcó,
y en el entorno de otros dos BIC, a pocos metros de la fuente real
gótica de la plaza de la Trinitat y dentro del conjunto histórico
artístico de la ciudad de Xàtiva. Además, en
el cartel metálico que sostiene el poste, muy visible, se superpone
el logotipo de la Generalitat -y escudo de la Comunitat Valenciana-
sobre un fondo de color azul marino que desentona con el entorno.
A tenor de estas circunstancias, un vecino de Xàtiva
ha presentado tres escritos por registro de entrada electrónico
ante el Ministerio de Justicia, la Conselleria de Justicia y el ayuntamiento
para pedir explicaciones sobre esta instalación impropia.
Por un lado, a través de la instancia se solicita
a estas administraciones que se investigue "si para la instalación
de dicho cartel se ha requerido informe favorable de la Dirección
General de Patrimonio Cultural de la Conselleria de Educación
y Cultura de la Generalitat", invocando lo establecido en la
Ley 16/1985 de Patrimonio Histórico Español y la Ley
4/1998 de Patrimonio Cultural Valenciano. En caso de existir dicho
informe, si obra en su expediente, el ciudadano solicita que se le
remita una copia del mismo.
Por otro lado, el escrito pide a la "administración
competente" que modifique la ubicación del "cartelón",
teniendo en cuenta que, "de acuerdo con la legislación
patrimonial vigente, la colocación de rótulos, carteles
y elementos impropios en la fachada de los monumentos no debe menoscabar
o impedir su adecuada apreciación o contemplación".
El Palau d'Alarcó fue declarado Bien de Interés
Cultural BIC en 1982. Otro aspecto que se ha cuestionado de las recientes
obras de remozado que se están llevando a cabo en la fachada
de la sede judicial son los colores utilizados en el repintado. Surge
la pregunta de si son acordes con la carta de tonos para el conjunto
histórico-artístico de Xàtiva que elaboró
la Universitat Politècnica de València.
12/02/2026
Fuente: levante-emv.com
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Hallazgo arqueológico
en Zaragoza: surgen restos de la muralla medieval y de una puerta
construida en 15 días
Una vez documentados, todos estos hallazgos se integrarán
bajo el vial
Las obras de remodelación de la plaza de San Miguel,
en pleno centro de Zaragoza, para hacerla de un espacio más
integrado, con más zonas verdes y más amable para el
peatón, están desentrañando parte de la historia
de la ciudad, y los últimos hallazgos muestran una curiosa
anécdota de un antiguo monumento.
Estas obras comenzaron el pasado octubre y tienen previsto
durar aproximadamente 15 meses, y en ellas ya era previsible la aparición
de vestigios. Por eso, se planteó un proyecto paralelo arqueológico,
que ha confirmado tras catas en la zona sur del emplazamiento el descubrimiento
de restos de la muralla medieval y de la antigua Puerta del Duque.
En 1856 fue cuando se abrió la Puerta del Duque,
la antigua puerta cuyos restos han aparecido en las obras de la Plaza
de San Miguel de Zaragoza. Se hizo así para conectar con el
nuevo puente de San José, que había sido finalizado
dos años antes, y creó una nueva plaza que no tenía
salida hacia el río Huerva y el Coso.
Esta obra fue financiada por el zaragozano Juan Bruil
y se planteó como un arco honorífico por el arquitecto
municipal Miguel Jeliner, que lo levantó en tan solo 15 días.
Esta premura se debió a que se quiso inaugurar con motivo de
la visita del general Baldomero Espartero debido al comienzo de las
obras del tren entre Zaragoza y Madrid.
El hecho de que fuera construida con tanta prisa, sin
embargo, provocaría que parte de su estructura se derrumbara,
por lo que en 1860 fue demolida y se sustituyó por una segunda
puerta de hierro fundido sobre cimentación de piedra de Muel,
también promovida por Bruil. Esta permaneció en pie
hasta 1919 y es la que aparece en el mural de la plaza de San Miguel.
Además de la Puerta del Duque, las obras de la
Plaza de San Miguel han desvelado también restos de la muralla
medieval, que salieron ya en diciembre de 2025, cuando aparecieron
también huellas romanas e islámicas, algunas, sin embargo,
no en buen estado de conservación.
Junto a los restos de la muralla medieval han aparecido
restos adosados de cimentaciones y bodegas de las casas que cerraban
la plaza por el sur. Unas ruinas que se han encontrado muy afectadas
por el viejo entramado de conducciones de agua, vertidos o telecomunicaciones
de hace décadas.
Así, las obras en diciembre habían descendido
hasta nivel arqueológico de suelos de época romana,
datados del último tercio del siglo I d.C, así como
parte de un suelo de baldosas cerámicas de época islámica,
en mal estado de conservación, asociado al patio de una casa
andalusí y fechado en época taifa (siglo XI).
Una vez documentados, todos estos hallazgos se integrarán
bajo el vial, pues se compatibiliza la reforma de la renovación
del espacio público de Zaragoza con la preservación
del patrimonio histórico oculto en el subsuelo de la plaza
de San Miguel, en el centro de la localidad.
12/02/2026
Fuente: eldiario.es
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La Asociación Amigos
del Castillo de Coria denuncia el estado de abandono del monumento
La Asociación Amigos del Castillo de Coria ha
denunciado públicamente el estado de abandono en el que, aseguran,
se encuentra esta fortaleza del siglo XV, uno de los principales emblemas
patrimoniales de la localidad cacereña.
El castillo, declarado Bien de Interés Cultural
(BIC), es de titularidad privada, una circunstancia que, según
el colectivo, no exime a sus propietarios del deber legal de conservación.
La asociación advierte de un progresivo deterioro en distintas
zonas del inmueble y reclama actuaciones urgentes para garantizar
su preservación.
La fortaleza fue mandada construir en el siglo XV por
García Álvarez de Toledo, primer duque de Alba, sobre
los restos de una fortificación anterior de origen andalusí.
La obra se enmarca en el proceso de refuerzo defensivo de la villa
tras su incorporación definitiva a la Corona de Castilla.
De estilo gótico-militar, presenta una planta
pentagonal irregular, adaptada al terreno, y cuenta con sólidos
muros de mampostería y sillería, cubos defensivos en
las esquinas y un imponente torreón del homenaje. Uno de sus
elementos más singulares es el sistema defensivo adaptado a
la artillería, con muros de gran grosor preparados para resistir
ataques con armas de fuego, algo característico de las fortalezas
de transición entre la Edad Media y la Edad Moderna. Ubicada
junto al recinto amurallado de la ciudad, forma parte del conjunto
histórico de Coria.
Desde Amigos del Castillo recuerdan que, al tratarse
de un BIC, el monumento cuenta con la máxima figura de protección
patrimonial prevista en la ley. Por ello, piden la implicación
de las administraciones competentes para que se garantice su conservación
y se evite un mayor deterioro de un edificio que consideran "símbolo
de la historia y la identidad de Coria". El colectivo insiste
en que la preservación del castillo no solo es una cuestión
patrimonial, sino también cultural y turística para
la ciudad.
12/02/2026
Fuente: canalextremadura.es
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Diez joyas góticas
regresan a Bizkaia: el Museo de Las Encartaciones incorpora tallas
únicas de los siglos XIV al XVI
Las Juntas Generales de Bizkaia integran en la colección
permanente diez esculturas medievales restauradas
El Museo de Las Encartaciones, dependiente de las Juntas
Generales de Bizkaia, ha incorporado a su exposición permanente
un conjunto excepcional de diez tallas góticas datadas entre
los siglos XIV y XVI, recuperadas y restauradas durante el último
año.
Las piezas forman parte del proyecto 'Supervivientes
del medievo. Arte gótico en Las Encartaciones', impulsado para
proteger y poner en valor el patrimonio medieval del territorio.
La restauración, coordinada por el propio museo
junto al servicio de Patrimonio del departamento de Euskera, Cultura
y Deporte de la Diputación Foral de Bizkaia, ha permitido devolver
el valor artístico y documental a unas obras que se encontraban
en distintos estados de conservación.
El proceso culminó con la firma de un convenio
de préstamo entre las Juntas Generales de Bizkaia, el Museo
de Arte Sacro y Euskal Museoa, que garantiza que la mayoría
de estas esculturas religiosas permanezcan de forma estable en el
Museo de Las Encartaciones. La única excepción es La
Magdalena de Taramona, que ya ha regresado a Güeñes.
Entre las piezas más destacadas figura el San
Bartolomé de Lartundo (Gordexola), una talla del siglo XIV
que muestra al santo dominando a un demonio, una iconografía
muy habitual en la Edad Media. Junto a ella, el Santo desconocido
de Zaldu, también del siglo XIV, ha revelado nuevos rasgos
tras una compleja restauración que ha permitido recuperar su
fisonomía original.
El conjunto incluye obras de gran valor simbólico
como Andra Mari de Pobeña (Muskiz), una virgen sedente con
el Niño Jesús, vinculada al modelo iconográfico
vasco cuya referencia más conocida es la Amatxu de Begoña.
También destacan San Nicolás de Zaldu, San Benito de
Balmaseda, una talla en piedra procedente de una ermita desaparecida,
o el San Juan de Santelices (Artzentales), de grandes dimensiones
y fechado en el siglo XV.
Completan la colección San Martín de Muñatones
(Muskiz), posiblemente ligado a la familia Salazar; San Vicente y
San Lorenzo de Bermejillo (Güeñes), dos pequeñas
imágenes del siglo XV, y el San Sebastián de Zaldu,
una representación clásica del mártir atravesado
por flechas.
Con esta incorporación, el Museo de Las Encartaciones
refuerza su papel como referente en la conservación y divulgación
del patrimonio medieval de Bizkaia, acercando al público un
conjunto artístico que sobrevivió al paso del tiempo
y que ahora recupera su lugar en la historia.
11/02/2026
Fuente: radionervion.com
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San Pedro de Arlanza y
San Pelayo, más cerca del BIC común
El expediente de declaración del monasterio
y de la ermita con categoría de Conjunto Histórico se
encuentra en fase de exposición pública después
de 46 años en tramitación
El Monasterio de San Pedro de Arlanza y la ermita de
San Pelayo, en Hortigüela, están más cerca de ser
declarados como Bien de Interés Cultural con categoría
de Conjunto Histórico. Su expediente se encuentra en tramitación,
y tal como anuncia el Bocyl estará en fase de exposición
pública durante el próximo mes por si alguien estima
presentar alegaciones. De esta forma, avanza hacia la declaración
definitiva un expediente cuya tramitación se inició
hace 46 años, como puede verse en la web de la Junta de Castilla
y León.
San Pedro de Arlanza, únicamente el monasterio,
ya tiene la catalogación de BIC. La obtuvo de forma automática
años después de ser declarado en 1931 como Monumento
Histórico Artístico, ya que esta definición desapareció
y se sustituyó por la de Bien de Interés Cultural. Fue
tiempo después, en noviembre de 1979, cuando se inició
la tramitación para que se sumara a esa protección todo
su entorno, incluidas la ermita y la cueva de San Pelayo.
Así se recoge de forma textual en el BOE del 25
de febrero de 1980. "Resolución de la Dirección
General de PatrimonioArtístico Archivos y Museos por la que
se ha acordado tener por incoado expediente de declaración
de conjunto artístico-histórico a favor del Monasterio
de San Pedro de Arlanza y su entorno, en Hortigüela (Burgos),
según delimitación que figura en el plano unido al expediente
que incluye ermita y cueva de San Pelayo, molino de agua y antiguo
aljibe".
En la documentación que acompaña al expediente
se afirma que el conjunto formado por el monasterio de San Pedro de
Arlanza y la ermita de San Pelayo es uno de los ejemplos más
antiguos del arte románico en Castilla y León. "Constituyen
un lugar de referencia del patrimonio cultural de la comunidad autónoma
y un hito en la historia del nacimiento del reino de Castilla, por
lo que debe finalizarse el procedimiento para su declaración
como Bien de Interés Cultural con la categoría de Conjunto
Histórico junto con la ermita de San Pelayo, al constituir
dos elementos indisolublemente unidos por la historia", manifiesta.
Todo el conjunto se encuentra en un meandro del ríoArlanza,
en pleno Parque Natural Sabinares del Arlanza-La Yecla, de hecho en
una parte de su interior se está actualmente actuando para
habilitarlo como Casa del Parque. La ermita de San Pelayo es una construcción
inicialmente de estructura prerrománica con sillares romanos
reutilizados y se encuentra sobre un cerro. Precisamente a las faldas
de este se haya una cueva del mismo nombre cuya ocupación se
remonta a épocas prehistóricas. En cuanto al monasterio
la documentación que acompaña al expediente lo sitúa
en el siglo X. En el XV fue objeto de una reforma tardogótico
y en 1894 sufrió un gran incendio. El Estado compró
la mayoría del inmueble, (la Junta de Castilla y León
y un particular se reparten el resto de propiedad) y durante los últimos
años el Ministerio de Cultura ha realizado en él actuaciones
de consolidación y reforma.
09/02/2026
Fuente: diariodeburgos.es
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Sigüenza activa
su mejor escaparate histórico para lograr el sello de Patrimonio
Mundial
La ciudad medieval fija entre 2027 y 2028 el horizonte
para lograr el reconocimiento de la Unesco como Patrimonio de la Humanidad
Sigüenza (Guadalajara) sigue avanzando en su aspiración
de convertirse en Patrimonio de la Humanidad apoyada en un conjunto
histórico y paisajístico que la ha consolidado como
uno de los destinos culturales más singulares del interior
peninsular. La previsión municipal sitúa entre 2027
y 2028 el momento en el que el expediente definitivo pueda elevarse
a la Unesco, culminando un proceso que ha transformado la ciudad en
los últimos años.
La candidatura se sustenta en una ciudad que conserva
intacta su trama medieval, presidida por la Catedral de Santa María,
uno de los grandes templos del románico cisterciense español,
y por el castillo-alcázar que hoy alberga el Parador Nacional.
A ello se suma un casco histórico de calles empedradas, plazas
porticadas y edificios civiles y religiosos que han convertido a Sigüenza
en un referente del turismo patrimonial.
La alcaldesa, María Jesús Merino, ha señalado
que el camino hacia la Unesco ha sido una carrera de fondo, aunque
la ciudad ha logrado avanzar con rapidez tras su inclusión
en la lista indicativa. Desde entonces, ha explicado, Sigüenza
ha trabajado para cumplir con los estándares exigidos a nivel
internacional, reforzando tanto la conservación del patrimonio
como la calidad del espacio urbano.
Ese trabajo ha incluido la rehabilitación de monumentos,
la mejora de la señalética histórica, la regulación
del tráfico en el casco antiguo y la creación de espacios
que favorecen una visita más ordenada y sostenible. Actuaciones
como el enterramiento de cableados, las iluminaciones artísticas
o la habilitación de párquines disuasorios han permitido
recuperar la imagen histórica de la ciudad y mejorar la experiencia
del visitante.
El Plan de Sostenibilidad Turística ha sido una
de las herramientas clave para articular estas mejoras, junto a otras
intervenciones como las reformas en el Parador, los trabajos en la
Catedral o el impulso a proyectos singulares como la recuperación
de las Salinas de Imón, un enclave histórico vinculado
a la tradición productiva del territorio.
La candidatura también ha incorporado una dimensión
territorial que va más allá del recinto urbano. Sigüenza
ha planteado su propuesta como un paisaje cultural, integrando el
entorno natural del valle del río Dulce y su conexión
con Atienza, con la que comparte historia, arquitectura defensiva
y un modelo de poblamiento ligado al territorio. Un enfoque que busca
poner en valor la relación entre la ciudad histórica
y el paisaje que la rodea.
Para el Ayuntamiento, el reconocimiento como Patrimonio
de la Humanidad supondría un antes y un después, no
solo para Sigüenza, sino también para el conjunto de la
Sierra Norte y la provincia de Guadalajara. Un impulso que reforzaría
el turismo cultural, la economía local y la proyección
internacional de una ciudad que ha hecho de la conservación
de su legado histórico una seña de identidad.
Entre los principales atractivos que sustentan la candidatura
destaca la Catedral de Santa María, uno de los grandes templos
del románico cisterciense español, fortaleza y catedral
al mismo tiempo, y símbolo de la relevancia histórica
y religiosa de la ciudad.
Otro de los grandes hitos es el Castillo de Sigüenza,
antigua fortaleza episcopal transformada hoy en Parador Nacional,
que domina visualmente el casco histórico y constituye uno
de los ejemplos más representativos de arquitectura defensiva
medieval vinculada al poder eclesiástico.
La Plaza Mayor, de planta rectangular y flanqueada por
edificios históricos como el Ayuntamiento y la Casa del Doncel,
es otro de los espacios urbanos más reconocibles, reflejo del
Sigüenza renacentista y de su papel como ciudad de encuentro
y actividad comercial.
El recorrido patrimonial se completa con la Casa del
Doncel, ejemplo destacado de arquitectura civil nobiliaria, así
como con iglesias románicas como San Vicente o Santiago, que
refuerzan la imagen de Sigüenza como ciudad de las tres culturas
y enclave clave durante la Edad Media.
Fuera del núcleo urbano, el entorno natural aporta
un valor diferencial a la candidatura. El Barranco del Río
Dulce, espacio natural protegido, constituye un paisaje singular donde
naturaleza y patrimonio se entrelazan, reforzando la dimensión
de paisaje cultural que defiende el expediente.
A estos recursos se suma la proyección territorial
de la candidatura, que integra a Atienza y el corredor histórico
entre el valle del río Dulce y el río Salado, un ámbito
que comparte arquitectura defensiva, poblamiento histórico
y una estrecha relación entre el ser humano y el territorio.
09/02/2026
Fuente: elplural.com
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La fuente de Foncalada
tendrá un mantenimiento anual para mejorar su estado
Continúan los trabajos de restauración
para eliminar suciedades y plantas
La fuente de Foncalada, considerada la única obra
civil del periodo Prerrománico que se conserva en Europa, tendrá
un mantenimiento anual para mejorar su estado.
Los trabajos de restauración en Foncalada han
comenzado con la aplicación de un biocida para eliminar plantas,
líquenes y el musgo de la fuente. Luego se quitarán
los rellenos de cemento y se utilizará una proyección
de micropartículas para desprender la capa de cal producto
de las filtraciones de agua.
En un último paso, se aplicará a todo el
monumento prerrománico un hidrofugante para protegerlo de la
lluvia, explica Marta Luisa Corrada, restauradora.
Precisamente, la intervención incluirá
un estudio de algunos materiales para precisar aún más
la fecha en la que fue construida la fuente.
Todos los trabajos tienen el visto bueno del grupo de
asesoría geológica GEA. Cuentan con 80.000 euros de
inversión del Principado y se prolongarán hasta el mes
de abril.
Aunque la idea es que la fuente de Foncalada tenga un
mantenimiento anual, repitiendo algunos de los procesos de esta restauración
para garantizar una mejor conservación.
08/02/2026
Fuente: rtpa.es
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La Catedral de León
atrae a algo más de 372.000 personas de 90 nacionalidades y
genera dos millones de euros en el último año
Los datos de 2025 reflejan un crecimiento del 2,7
% respecto al año anterior, consolidando a la Pulchra Leonina
como el principal reclamo turístico de la ciudad | La recaudación
se destina íntegramente al mantenimiento del templo, incluyendo
la restauración de vidrieras, la aguja calada, las históricas
puertas del Museo y las de la Virgen del Dado, entre otras muchas
Hay imágenes que se repiten cada día en
León: turistas levantando la vista al final de la calle Ancha,
móviles apuntando al cielo… y leoneses que, aun pasando
de camino al trabajo o a casa, no pueden evitar detenerse un segundo
para admirarla. La Catedral sigue siendo parada obligatoria, para
los de fuera y también para los de aquí, y los datos
de 2025 lo confirman: 372.375 personas accedieron al interior del
templo, procedentes de 90 países, consolidando a la Pulchra
Leonina como el gran reclamo turístico de la ciudad.
De ese total, 332.375 personas accedieron mediante entrada
de pago -con un precio de 7 euros durante 2025- y unas 40.000 lo hicieron
gratuitamente, según los datos del Cabildo. Esto supone un
incremento del 2,7 % respecto al año anterior (8.731 visitantes
más) y una recaudación que alcanza los 1.936.942 euros.
A partir de 2026 el precio general de la entrada subirá a 8
euros, según informan, un cambio que influirá en la
recaudación destinada a seguir conservando la joya de la ciudad.
Aquí no hay letra pequeña: todo lo recaudado
se reinvierte en el propio templo. El dinero se destina al mantenimiento
diario y, sobre todo, a las grandes restauraciones que mantiene abiertas
la seo leonesa. Vidrieras, aguja calada, puertas de la Virgen del
Dado o las históricas puertas del Museo forman parte de una
lista de trabajos que, como reconocen desde el Cabildo, "son
caros, pero imprescindibles" en un edificio con más de
siete siglos de vida.
En cuanto a los visitantes, España sigue liderando
la procedencia, seguida de Estados Unidos, Francia, Alemania e Italia.
Pero el registro de 2025 deja también curiosidades: por la
Catedral han pasado viajeros llegados desde Tanzania, Irán,
Bielorrusia o Belice. Un recordatorio de que la Pulchra Leonina juega
en una liga internacional.
Buena parte del esfuerzo económico se lo llevan
las icónicas vidrieras, auténtico símbolo del
templo. Restaurarlas no es barato: el coste ronda los 5.000 euros
por metro cuadrado y la Catedral cuenta con unos 2.000 metros cuadrados
de vidrio, la mayoría datados entre los siglos XIV y XVI. Un
patrimonio delicado, espectacular y exigente.
La restauración de las vidrieras forma parte del
conocido 'Proyecto Sueño de la Luz', iniciado en 2005. Desde
entonces, los trabajos se han desarrollado por fases, financiados
tanto con los ingresos de la propia Catedral como con aportaciones
externas, como las de la Fundación Cepa, que asumió
la intervención del rosetón.
Veinte años después, el proyecto sigue
avanzando. En 2025 continúan las actuaciones pendientes y el
horizonte está marcado en rojo: 2029, año en el que
está previsto culminar definitivamente una restauración
que ya ha recuperado gran parte de las vidrieras.
Los datos económicos ayudan a medir el impacto
de la Catedral, pero no lo explican todo. Porque la Pulchra Leonina
no solo atrae a miles de visitantes cada año: sigue siendo
parte del día a día de la ciudad, un lugar al que los
leoneses también regresan, se detienen y miran, sabiendo que,
aunque la hayan visto mil veces, nunca se ve igual.
08/02/2026
Fuente: heraldodeleon.es
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Preocupación por
el estado de una iglesia mudéjar de Valladolid amenazada por
grietas y humedades
La Archidiócesis de Valladolid "hará
lo que sea necesario" para garantizar la conservación
del templo
Desde hace cerca de un año, la iglesia parroquial
de San Nicolás de Bari, ubicada en la pequeña localidad
vallisoletana de Gomeznarro, presenta grietas y problemas de humedad
visibles en varias partes del edificio, tanto en su interior como
exterior. "Han ido evolucionando a peor sin que se haya puesto
remedio", advierte la asociación Ciudadanos por la Defensa
del Patrimonio de Valladolid, que alertó públicamente
del estado del templo.
Según explica el colectivo, la iglesia es de origen
medieval y uno de los principales elementos identitarios de Gomeznarro,
dependiente del Ayuntamiento de Medina del Campo.
Desde Patrimonio evitan señalar una causa concreta
del deterioro del tempo, pero apuntan a la posibilidad de un "cierto
desplazamiento" del edificio y a la influencia de materiales
"poco apropiados para bienes patrimoniales" utilizados en
reparaciones anteriores y en una pista polideportiva cercana.
La asociación, que envió un escrito al
Arzobispado de Valladolid y a la Dirección General de Patrimonio
Cultural de la Junta de Castilla y León alertando de la situación
de la iglesia, destaca también la dimensión social del
problema.
"La iglesia es el espacio más vinculado con
los vecinos; es donde la mayoría se ha bautizado, casado o
despedido de sus familiares", señalan a este periódico.
"Es por ello que, aunque es privado, los vecinos lo consideran
como un patrimonio propio. Hemos hablado con alguno de ellos y muestran
mucha preocupación y tristeza. De hecho, las fotos han llegado
de una denuncia anónima en nuestros canales de redes sociales
que hemos comprobado su veracidad y hemos publicado", apuntan.
En cuanto a las medidas más urgentes que deberían
aplicarse en el templo, Ciudadanos por la Defensa del Patrimonio de
Valladolid piden realizar un estudio y actuar tanto en las paredes
como en el suelo donde se detecta una humedad muy grande. "A
partir de ahí, creemos que es importante aplicar medidas preventivas
apoyándose en las entidades que trabajan con la tecnología
aplicada a la conservación de monumentos incluso a la IA, que
puede ser una buena herramienta especialmente en municipios azotados
por una despoblación que no frena", concluyen.
Tras esta denuncia pública, la Archidiócesis
de Valladolid, propietaria del templo, ha confirmado que está
valorando las posibles medidas para frenar el deterioro del edificio.
Según fuentes del Arzobispado, responsables de la institución
se desplazaron el miércoles hasta Gomeznarro para conocer de
primera mano el estado de la iglesia y evaluar su situación.
Las mismas fuentes señalan que, a partir de esta
visita, se están valorando las posibles actuaciones a realizar
y que, aunque por el momento no hay trabajo ni plazos concretos definidos,
la Archidiócesis "hará lo que sea necesario"
para garantizar la conservación de la iglesia. Asimismo, recuerdan
que el mantenimiento de templos y bienes patrimoniales absorbe una
parte relevante de su presupuesto anual.
07/02/2026
Fuente: eldebate.com
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Susto en un pueblo de Ciudad
Real: la caída de un pino de grandes dimensiones casi daña
su ermita visigoda
Ha ocurrido en Alarcos, a unos ocho kilómetros
de Ciudad Real
La caída de un pino de grandes dimensiones ha
estado a punto de causar daños en la ermita de Alarcos, situada
en el cerro del Parque Arqueológico del mismo nombre, a unos
ocho kilómetros de Ciudad Real, durante el episodio de fuertes
rachas de viento registrado este jueves.
El incidente se produjo con motivo del paso de la borrasca
Leonardo, que dejó rachas de viento que en algunos puntos superaron
los 100 kilómetros por hora, según los datos meteorológicos
registrados en la provincia.
Según ha explicado, en declaraciones a EFE, uno
de los responsables del cuidado del monumento, el pino cayó
muy cerca de la ermita, aunque afortunadamente no llegó a causar
daños en la estructura del edificio.
El árbol, que permanece aún en el lugar
y ha sido señalizado por motivos de seguridad, deberá
ser cortado y retirado en los próximos días, según
ha comentado a EFE el concejal de Cultural del Ayuntamiento de Ciudad
Real, Pedro Lozano.
Lozano ha precisado que la caída del pino no ha
afectado a este importante patrimonio arquitectónico, cultural
y religioso de la ciudad, pero ha lamentado la caída de este
árbol tan singular.
La ermita de Nuestra Señora de Alarcos fue construida
después de la Batalla de las Navas de Tolosa (1212), es de
estilo gótico y planta basilical, y está situada en
un cerro en la margen izquierda del río Guadiana.
El templo consta de tres naves de desigual altura, separadas
por diez arcos apuntados apoyados en diez pilares octogonales, la
techumbre está formada por una estructura de madera de inspiración
mudéjar y cuenta con una capilla absidial, de estilo románico,
que forma la cabecera de la iglesia.
La fachada principal se orienta a poniente y en su hastial,
realizado en mampuesto y sillería de refuerzo en las esquinas,
se abre la puerta principal, formada por un arco apuntado sobre jambas
de sillería y en la parte superior se sitúa un gran
rosetón de tracería, rehundido dentro de un marco cuadrado,
formado por 19 lóbulos tallados en piedra.
A la izquierda de la fachada principal es donde se encuentra
el pino que ha sido derribado por el viento.
Declarada Bien de Interés Cultural (BIC), la ermita
constituye un elemento clave del conjunto histórico de Alarcos,
un enclave en el que se superponen restos de un antiguo poblado íbero
y un castillo medieval, escenario de la conocida batalla de Alarcos.
07/02/2026
Fuente: infoclm.es
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El hallazgo de unos arqueólogos
en el corazón de Ávila: una necrópolis medieval
construida entre una lujosa villa romana
El equipo de Terra Levis ha encontrado en el yacimiento
abulense de Pared de los Moros un cementerio de la Alta Edad Media,
un descubrimiento que confirma que el espacio fue reaprovechado tras
la caída del Imperio romano.
En el silencio del Valle Amblés, en pleno corazón
de Ávila, yace un lugar donde el tiempo parece haberse detenido
y, al mismo tiempo, haberse superpuesto en capas imposibles. Allí,
en el término municipal de Niharra, los arqueólogos
acaban de sacar a la luz uno de los hallazgos más sorprendentes
de los últimos años en la arqueología de Castilla
y León: un cementerio medieval de 68 enterramientos construido
directamente sobre los restos espectaculares de una villa romana de
época imperial y tardorromana.
El equipo del proyecto de arqueología en comunidad
Terra Levis ha trabajado durante los últimos años en
este enclave conocido desde hace décadas como Pared de los
Moros. El nombre ya era sugestivo: esas paredes que los lugareños
veían desde niños, muros de hormigón romano que
se alzan todavía hasta casi dos metros de altura en algunos
tramos, como si desafiaran al olvido.
Lo que nadie esperaba era encontrar, justo encima de
aquellas habitaciones pavimentadas con mosaicos casi borrados y junto
a lo que probablemente fueron unas termas de lujo, un camposanto completo
de la Alta Edad Media. Un total de 68 tumbas, la mayoría excavadas
en fosa simple, orientadas de manera ritual, muchas de ellas con los
cuerpos depositados en posición decúbito supino. Un
cementerio cristiano primitivo datado en el siglo VII, cuando la península
ibérica aún se reorganizaba tras el colapso del mundo
romano.
El arqueólogo Juan Pablo López, coordinador
de Terra Levis y codirector de las excavaciones, atiende a EL ESPAÑOL
de Castilla y León para explicar las claves del hallazgo en
un sitio arqueológico que ya fue excavado en la década
de los 70 pero que llevaba unos años abandonado, aunque nunca
dejó de despertar interés entre la población
del territorio.
López recuerda que, ante esa inquietud, Terra
Levis, que se gestiona a partir de la Asociación Cultural Abulaga,
de la que forman parte vecinas y vecinos de las comarcas de la Sierra
de Ávila y el Valle Amblés, en alianza con una asociación
de empresarios de la zona, impulsaron una visita guiada al sitio arqueológico
para ver el interés que despertaba entre la gente. "Organizamos
una visita en 2021, funcionó muy bien y la gente mostró
mucho interés por ese espacio", señala.
El codirector de las excavaciones apunta que, a partir
de ese interés de la gente, organizaron un evento para acercar
la arqueología a modo de actividad participativa y que ese
fue el detonante de la investigación. "La gente pensaba
que estaría bien la puesta en valor de cara al territorio e
iniciamos una investigación arqueológica que comenzó
con una prospección física con georadar para conocer
el potencial y vimos que era mucho lo que aún se desconocía
del espacio", asegura.
En los siglos IV y V, familias acomodadas de la Hispania
romana disfrutaban en este enclave de la tranquilidad del campo, de
aguas termales canalizadas, de patios porticados y de la seguridad
que ofrecía una villa bien construida en un valle fértil.
Luego llegó el silencio. Las tejas cayeron, las paredes se
agrietaron, las termas dejaron de humear.
Y sin embargo, siglos después, cuando ya nadie
recordaba los nombres de los antiguos propietarios, otras personas
volvieron al mismo lugar. No para vivir entre los escombros, sino
para convertirlo en sagrado. ¿Por qué aquí? Esa
es una de las grandes preguntas que ahora se abren.
López recuerda que, después de dos campañas
explorando el subsuelo en este enclave, el equipo de Terra Levis descubrió
esta importante necrópolis. "Lo más importante
de todo esto es conocer la villa romana con un enfoque mucho más
amplio y más allá del espacio monumental. Conocer como
la vida de la villa va evolucionando porque el yacimiento es extraordinariamente
complejo y es un palimpsesto de toda la gente que ha estado en el
sitio.", comenta.
Y apunta que "primero fue una villa nobiliaria y
luego hubo un reaprovechamiento para, finalmente, convertirse en un
cementerio". "La villa se abandona y pierde su uso suntuario
y primero se reocupa para luego pasar a ser un cementerio entre los
siglos VI y VII", detalla.
Algunos investigadores creen que las ruinas romanas,
todavía visibles y monumentales, pudieron ser percibidas como
un lugar de poder antiguo, casi mágico. Otros apuntan a la
posibilidad de que existiera una pequeña comunidad rural o
un núcleo monástico temprano que eligió el sitio
por su posición estratégica, su cercanía al agua
y, tal vez, por la memoria de un pasado glorioso que aún se
respiraba entre las piedras. Tesoros pequeños, historias grandes.
Hasta el momento, los arqueólogos han excavado con extremo
cuidado dos de las 68 tumbas.
En una de ellas apareció un hallazgo aparentemente
modesto pero cargado de significado: un anillo de bronce, de diseño
sencillo, datado preliminarmente en el siglo VII. El anillo, aunque
oxidado, conserva aún su forma y muestra una pequeña
decoración geométrica. No es una joya de rey visigodo,
pero precisamente por su humildad habla de gente real: campesinos,
artesanos, tal vez algún pequeño propietario que quiso
llevar consigo al más allá un objeto querido. "El
anillo nos habla de esos ajuares sencillos", añade López.
Otros enterramientos muestran esqueletos en buen estado
de conservación, lo que permitirá realizar estudios
antropológicos, paleopatológicos e incluso análisis
de ADN que podrían revelar parentescos, enfermedades, dietas
y, quién sabe, hasta orígenes étnicos de aquellas
personas que eligieron este rincón para descansar eternamente.
El arqueólogo y coordinador de Terra Levis, Juan
Pablo López, señala a EL ESPAÑOL de Castilla
y León que su equipo no solo trabaja en esa espacio sino que
se encuentra excavando varios contextos de época altomedieval
"para ir reconstruyendo el puzzle desde el mundo antiguo hasta
la época medieval".
"Hay una época muy poco conocida que es la
mal llamada Época Oscura, que va desde el colapso del mundo
urbano romano hasta la llegada de los pueblos cristianos. Contextos
como este nos permiten reconstruir lo que pasaba en este periodo,
como había una serie de comunidades eminentemente campesinas
independientes de un poder central, que reocupan espacios como el
de la villa romana de la Pared de los Moros", señala.
Además, hace hincapié en que estos hallazgos
permiten también conocer como eran estas comunidades. "Nuestra
compañera Laura Garrido, de la Universidad de Burgos, ha hecho
un análisis antropológico y vemos el estrés físico
al que estaban sometidas estas poblaciones y las enfermedades que
llegaron a sufrir, desde tuberculosis a enfermedades infecciosas",
apunta.
El codirector de las excavaciones recuerda que en ese
emplazamiento han encontrado también lo que han identificado
como el espacio terminal y asegura que van a seguir "ampliando"
la excavación. Además, destaca el gran potencial del
espacio en cuanto a su musealización.
"Se conservan potencias arqueológicas y muros
que superan el metro y medio e incluso en algunos casos los dos metros
que es algo muy interesante para contextos de época romana
en los que muchas veces se conservan solo los cimientos. Será
muy interesante seguir profundizando y convertirlo en un elemento
de valor para el territorio", asegura.
Pared de los Moros no es un descubrimiento reciente.
Ya fue identificado en la década de 1970 y desde entonces ha
sido visitado y estudiado de forma intermitente. Pero las excavaciones
sistemáticas de los últimos años han ampliado
de forma drástica su historia.
Hoy sabemos que el lugar estuvo ocupado desde la Edad
del Bronce, hace más de 4.000 años, que tuvo un momento
de esplendor romano entre los siglos I y V, y que, contra todo pronóstico,
siguió siendo relevante en plena Alta Edad Media.
¿Quiénes eran aquellas 68 personas? Esa
es la pregunta que más intriga a los investigadores y que,
probablemente, tardará años en responderse por completo.
¿Descendientes de las familias romanas que habitaron la villa
siglos antes? ¿Nuevos pobladores llegados con las migraciones
visigodas? ¿Comunidades campesinas que buscaban refugio en
un paisaje ya semidesierto? ¿O tal vez una mezcla de todo ello?
Los análisis que se realizarán en los próximos
meses, desde isótopos estables hasta estudio de patologías
o reconstrucción de perfiles biológicos, entre otros,
prometen arrojar luz sobre la vida cotidiana en un periodo histórico
que sigue siendo uno de los más oscuros y fascinantes de la
península: esos siglos en los que la Hispania romana se transformó
lentamente en la Hispania medieval.
Pero las aspiraciones de Terra Levis van más allá.
Juan Pablo López asegura que su equipo va a excavar también
en otro contexto arqueológico muy próximo, la Cabeza
de Navasangil, un yacimiento de época visigoda que también
forma parte de esos eslabones que van a permitir reconstruir la historia
del paisaje cultural del Valle Amblés.
"Es un paisaje muy interesante con castillos de
primera generación de la Alta Edad Media y acabamos de terminar
una campaña con resultados extraordinarios. Hemos excavado
la dependencia de un edificio de recaudación y hemos encontrado
pizarras inscritas con inscripciones de conteo del cereal que entraba",
señala.
Mientras tanto, Pared de los Moros sigue allí,
en medio del Valle Amblés, con sus muros romanos recortados
contra el cielo de Castilla y sus tumbas medievales ocultas bajo la
tierra. Es un lugar que habla de continuidad más que de rupturas,
de memoria más que de olvido.
Para quienes aman la historia, Niharra se ha convertido
en un destino casi obligado. No es Pompeya ni Tarraco; no hay columnas
majestuosas ni teatros de mármol. Pero hay algo mucho más
íntimo y conmovedor: la certeza de que, durante siglos, diferentes
pueblos decidieron que este mismo trozo de suelo merecía ser
habitado, disfrutado y, finalmente, recordado en la muerte.
Las piedras de Pared de los Moros no solo guardan
restos arqueológicos. Guardan historias de imperios que se
desvanecieron, de vidas que continuaron, de manos que construyeron,
de otras que cavaron tumbas, y de un anillo de bronce que alguien
llevó puesto hasta el último día. Y ahora, gracias
a un grupo de arqueólogos que no se conformó con mirar
el pasado de lejos, esas historias están volviendo a hablar.
05/02/2026
Fuente: elespañol.com
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El temporal provoca un derrumbe
en una iglesia salmantina del siglo XI
La Diócesis de Ciudad Rodrigo
realiza un primer análisis y el Ayuntamiento expresa su "profundo
pesar" por lo ocurrido en la iglesia parroquial de la Fuente
de San Esteban
Las intensas lluvias caídas durante las últimas
horas en la provincia de Salamanca provocaron este miércoles
el derrumbe de parte de una de las bóvedas laterales de la
iglesia parroquial de la Fuente de San Esteban, que data del siglo
XI y es de estilo románico-bizantino. El incidente afectó,
asimismo, al retablo y a un Cristo ubicado en el interior del templo.
La Diócesis de Ciudad Rodrigo, titular de la iglesia,
hizo ya un primer análisis del estado de la infraestructura
tras el derrumbe parcial del plano de una bóveda lateral. Como
primera medida, procedió a acordonar la zona donde se produjo
la caída de materiales.
Según fuentes de la diócesis civitatense,
los informes técnicos existentes en la actualidad no preveían
que se pudiera producir un hundimiento como el sucedido.
Se ha detectado una filtración de agua desde la
cubierta en la zona de esa bóveda, lo que que tal vez haya
podido precipitar el hundimiento.
Precisamente, la Diócesis de Ciudad Rodrigo tenía
previsto intervenir en este templo dentro del convenio con la Diputación
de Salamanca para la conservación y reparación de iglesias.
Por su parte, el Ayuntamiento de La Fuente de San Esteban expresó
su "más profundo pesar" en un comunicado ante este
incidente. "Si bien lamentamos los daños sufridos, celebramos
que no haya que lamentar desgracias personales", apostilló
la entidad local.
El Consistorio se puso, igualmente, a disposición
del párroco y de la Diócesis para colaborar en todo
aquello que sea necesario. "No debemos olvidar que nuestra parroquia
no es solo un centro de culto, sino el edificio de mayor relevancia
histórica y artística de nuestro municipio. Es nuestra
responsabilidad y compromiso velar por la preservación de nuestro
legado común, especialmente en momentos de adversidad",
afirmó.
05/02/2026
Fuente: eldebate.com
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De Cataluña a Pontevedra:
la historia detrás de las esculturas románicas que vuelven
a casa
Estas esculturas, expoliadas del Mosteiro de San Lourenzo
de Carboeiro hace décadas, regresan a Galicia, restaurando
un fragmento clave del románico gallego y del patrimonio histórico
de Pontevedra
Dos esculturas románicas procedentes del pórtico
de la iglesia del Mosteiro de San Lourenzo de Carboeiro, en el municipio
de Silleda (Pontevedra), están preparadas para regresar a Galicia
después de haber permanecido durante décadas fuera de
su emplazamiento original. La restitución de estas piezas supone
un nuevo avance en la recuperación del patrimonio histórico
gallego y en la revisión del origen de bienes culturales dispersos
fuera de su contexto.
Las obras, fechadas en el siglo XII y vinculadas al románico
gallego, forman parte del conjunto escultórico original del
templo, uno de los ejemplos más destacados de la arquitectura
medieval en Galicia.
Las investigaciones realizadas en los últimos
años han permitido confirmar que las esculturas fueron sustraídas
del monasterio en la década de 1950, en un contexto de especial
vulnerabilidad del patrimonio histórico. La existencia de documentación
administrativa conservada en archivos públicos ha sido clave
para demostrar que las piezas salieron del templo de forma irregular,
lo que invalida cualquier adquisición posterior basada en la
presunción de legalidad.
Tras su desaparición del monasterio, las esculturas
pasaron por manos privadas antes de integrarse, ya en la década
de 1980, en la colección del Museo Frederic Marès de
Barcelona, institución de titularidad municipal especializada
en escultura histórica. En el momento de su adquisición,
el museo no disponía de información que acreditase el
origen ilícito de las piezas.
Durante años, las esculturas formaron parte del
discurso expositivo del museo y llegaron incluso a ser cedidas temporalmente
para exposiciones celebradas en Galicia, sin que entonces se hubiera
podido acreditar su procedencia exacta.
Las dos esculturas están talladas en granito y
son coetáneas de algunas de las grandes obras del románico
peninsular. Una de ellas representa un Cristo en Majestad o Cristo
entronizado, mientras que la otra muestra los símbolos de los
evangelistas San Lucas y San Juan, elementos habituales en los programas
iconográficos románicos asociados a portadas y tímpanos.
En el propio Mosteiro de Carboeiro se conserva una tercera
figura, que no llegó a ser sustraída, aunque presenta
daños compatibles con un intento de arranque, lo que refuerza
la hipótesis de un expolio incompleto del conjunto escultórico
original.
El Mosteiro de San Lourenzo de Carboeiro es un antiguo
monasterio benedictino cuyos orígenes se remontan al siglo
X, aunque la iglesia conservada en la actualidad corresponde en su
mayor parte al siglo XII. Declarado Monumento Nacional en 1931, el
edificio destaca por su planta basilical de tres naves, su integración
paisajística y la calidad de su ornamentación escultórica.
La recuperación de las piezas expoliadas contribuirá
a una mejor comprensión del programa iconográfico del
templo y permitirá contextualizar elementos que hasta ahora
solo podían interpretarse de forma fragmentaria.
La recuperación de estas esculturas se inscribe
en el proceso de revisión de fondos que están afrontando
museos y administraciones públicas ante la aparición
de nueva documentación sobre el origen de determinadas piezas.
En este caso, la existencia de pruebas archivísticas permitió
acreditar el expolio y abrir una vía de entendimiento entre
instituciones para resolver la devolución sin recurrir a los
tribunales.
Más allá de su valor artístico,
el regreso de las esculturas permite recomponer una parte del patrimonio
histórico gallego que había quedado fragmentada durante
décadas y subraya el papel de la investigación documental
en la protección y restitución de bienes culturales
a su contexto original.
05/02/2026
Fuente: diariodepontevedra.es
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Tabernas inicia las
obras de musealización de su castillo, "una joya en el
desierto de Europa"
Con más de dos millones de euros se incluirán
nuevas excavaciones arqueológicas, mejoras en la iluminación
y la instalación de tótems, maquetas y el uso de la
realidad virtual
Ya es una realidad. El Ayuntamiento de Tabernas ha anunciado
que, tras varios años de gestiones y planificación,
ha comenzado la Fase I del proyecto de musealización del Castillo
de Tabernas, una de las intervenciones patrimoniales más ambiciosas
emprendidas en el municipio y llamada a marcar un antes y un después
en la puesta en valor de este enclave histórico.
Las obras se enmarcan en el proyecto 'Musealización
del Castillo de Tabernas. Una joya en el desierto de Europa', financiado
a través de las Ayudas para la Dinamización del Patrimonio
Histórico con uso turístico de la Secretaría
de Estado de Turismo. En total, Tabernas va a recibir 2.098.600 euros
para una actuación que se sitúa entre las veinte mejor
valoradas de las más de 500 presentadas a nivel nacional.
"Está entre los proyectos con mejor puntuación
y eso es motivo de orgullo para un pueblo pequeño como el nuestro,
que compite con comunidades autónomas, diputaciones y grandes
ciudades", ha señalado el alcalde de Tabernas, José
Díaz Ibáñez. El municipio ocupa el puesto 17
de los 92 proyectos aprobados y, junto a Adra, es el único
de la provincia de Almería que ha logrado esta financiación.
La musealización del castillo supone la intervención
más importante de las tres que el Ayuntamiento ha impulsado
desde 2020 en este Bien de Interés Cultural (BIC). El objetivo
principal del proyecto es la conservación, mantenimiento, rehabilitación
y puesta en valor del monumento, permitiendo su uso turístico
y cultural de forma ordenada y sostenible.
Las actuaciones incluyen excavaciones arqueológicas
tanto en el interior como en el exterior del recinto amurallado, que
ya están sacando a la luz valiosos restos de distintas fases
históricas, así como la consolidación de lienzos
de muralla y torreones para recuperar gran parte del castillo como
espacio visitable. A ello se suma la implantación de un sistema
de iluminación led interior y exterior, la instalación
de tótems explicativos, maquetas didácticas y el uso
de tecnologías de realidad virtual con recorridos en 3D.
"Estas herramientas permitirán al visitante
comparar el estado actual de la fortaleza con su aspecto en época
andalusí y tras la conquista castellana", ha explicado
el concejal de Turismo y Patrimonio Histórico, Alfonso Heredia,
quien ha destacado también la incorporación de aseos
y la recuperación paisajística del entorno mediante
la plantación de chumberas en las laderas del cerro.
Uno de los ejes fundamentales del proyecto es la accesibilidad
universal, pese a la compleja topografía del enclave. Para
ello se han diseñado accesos peatonales y recorridos interiores
mediante pasarelas de madera sin escalones, plataformas con paneles
en braille, audioguías, textos explicativos, bucle magnético
y otras ayudas destinadas a personas con movilidad reducida.
La apertura del Castillo de Tabernas será de acceso
libre, aunque se implantará un sistema de reservas online a
través de la web municipal para la gestión de visitas
en grupo y rutas guiadas.
Además, se habilitará una zona de aparcamiento
y un servicio de transporte lanzadera para facilitar el acceso a quienes
no puedan o no deseen realizar el recorrido a pie.
Desde el Ayuntamiento advierten que, debido a la envergadura
de las obras de restauración y a las excavaciones arqueológicas
previstas, el castillo permanecerá cerrado al público
durante los próximos meses. Un cierre temporal necesario para
que el monumento pueda reabrir con todas las garantías y una
nueva musealización acorde a su valor histórico.
El Castillo de Tabernas, de titularidad municipal, se
alza sobre el cerro que domina la localidad, el desierto y las sierras
que lo rodean. Se trata de una fortaleza de origen andalusí,
datada en torno a mediados del siglo XII, en un periodo de inestabilidad
entre almorávides y almohades. Posteriormente, experimentó
importantes reformas durante el reino nazarí de Granada y,
más tarde, tras la conquista castellana, cuando fue adaptada
a las nuevas necesidades defensivas.
Tras la toma de Almería en 1489, la fortaleza
se transformó parcialmente, construyéndose a comienzos
del siglo XVI una torre artillera semicircular, hoy conservada de
forma parcial. El abandono definitivo del castillo llegó a
mediados de ese mismo siglo, muy afectado por el terremoto de 1522
y en un contexto de tensiones que precedió a la guerra de las
Alpujarras.
Con esta nueva inversión, Tabernas avanza de forma
decidida hacia la revitalización de su patrimonio histórico,
apostando por el turismo cultural como motor de desarrollo y proyectando
su castillo, por fin, hacia el siglo XXI.
05/02/2026
Fuente: diariodealmeria.es
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Astudillo recupera una talla
de Gil de Siloé del siglo XV robada en 1979
La escultura de madera policromada, que representa
a San Lucas, se ha encontrado gracias a unos anticuarios que la vieron
en una subasta en Italia
San Lucas ha vuelto a Astudillo. La escultura del santo
tallada en el siglo XV por el prestigioso Gil de Siloé y robada
en 1979 ha sido recuperada en Génova (Italia), tras varios
años de investigación, y devuelta a Astudillo (Palencia,
1.000 habitantes). La pieza desapareció en una época
de múltiples robos patrimoniales en España y no se tuvo
constancia de ella hasta que en julio de 2021 unos anticuarios que
acudieron a una subasta de arte en Italia se interesaron por la escultura
y posteriormente descubrieron que había sido robada de su lugar
original. El proceso se ha efectuado mediante la colaboración
de la Guardia Civil española y los Carabinieri italianos en
sus departamentos expertos en patrimonio, y aliados con el ministerio
de Cultura. La obra retornó a España el pasado verano
y había estado en depósito desde entonces en el Museo
Nacional de Escultura de Valladolid hasta la celebración de
un acto formal este miércoles en el que se ha ubicado en el
Museo Diocesano de Palencia.
Este miércoles se ha cerrado una herida que llevaba
abierta en Astudillo desde 1979. Ese año unos ladrones se llevaron
diversos objetos del retablo mayor de la iglesia de Santa Eugenia
de Astudillo, del siglo XV, atribuidos al prestigioso escultor Gil
de Siloé, padre del arquitecto y responsable de la conocida
escalera dorada de la catedral de Burgos, Diego de Siloé. Las
autoridades tuvieron constancia del posible hallazgo cuando en julio
de 2021 unos anticuarios la vieron en Génova, lista para ser
vendida en una subasta de arte por 5.000 euros. Al documentarse sobre
este San Lucas pudieron comprobar su origen ilícito. "Se
trata de una escultura de madera policromada, de unos 70 centímetros
de altura, que formaba parte del retablo mayor de la iglesia de Santa
Eugenia de Astudillo (Palencia), del que también fueron robados
el mismo día seis apóstoles, los cuatro evangelistas,
una escultura exenta y una cruz", señala el comunicado
emitido por la subdelegación del Gobierno en Palencia.
El aviso llegó a la sección de Patrimonio
Histórico de la Unidad Central Operativa de la Guardia Civil,
que localizó en sus archivos "la denuncia presentada en
su día por el párroco de la iglesia de Santa Eugenia
de Astudillo" al desaparecer las obras en 1979. Las imágenes
y documentos antiguos corroboraron que era esa misma escultura, de
modo que, a instancias de la Guardia Civil, la Sección Civil
y de Instrucción del Tribunal de Instancia de Palencia emitió
una orden europea de investigación a Italia para intervenir
cautelarmente la obra e intentar restituirla a España.
La escultura del evangelista San Lucas de Gil de Siloe,
robada en julio de 1979 de la Iglesia de Santa Eugenia de Astudillo,
recuperada recientemente en Italia y custodiada en el Museo Nacional
de Escultura de Valladolid.
La Guardia Civil ha colaborado con el comando para la
tutela de protección del Patrimonio Cultural de los Carabinieri
para recuperar la creación de Gil de Siloé en la denominada
Operación Predela. El comunicado institucional recuerda la
importancia de este escultor y arquitecto como "una de las figuras
más destacadas de la escultura española de finales del
siglo XV, cuando las formas del gótico postrero, hibridadas
por las del arte mudéjar y las influencias flamencas de tipo
flamígero, dieron origen al conocido como 'gótico isabelino',
exclusivo de España".
La pieza fue repatriada en julio, 45 años después
del robo, y se custodió durante meses en el Museo Nacional
de Escultura hasta que este miércoles se ha devuelto al Museo
Diocesano de Palencia ante cargos eclesiásticos, ministeriales,
autonómicos y de la Guardia Civil y los Carabinieri italianos.
04/02/2026
Fuente: elpais.com
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Tapian con ladrillos y
una puerta de metal la entrada de la iglesia medieval de Els Mongons
en Tarragona
El Ayuntamiento había requerido al propietario
para que efectuara obras de emergencia, pero el resultado ha sido
criticado en redes sociales
La entrada de la iglesia de Sant Julià (finales
del siglo XII e inicios del XIII) ha sido tapiada recientemente y
se ha colocado una puerta de metal. El templo es la estructura más
reconocible del conjunto medieval de Els Mongons, ubicado en el polígono
Riu Clar.
El conjunto está protegido como Bé Cultural
d'Interès Local (BCIL) y los restos arqueológicos que
se encuentran en el subsuelo como Bien Cultural de Interés
Nacional (BCIN). Pese a ello, los restos acumulaban décadas
de abandono.
En abril del año pasado, el Ayuntamiento de Tarragona
dio con el propietario (un particular) y le hizo un requerimiento
para realizar labores de emergencia.
El resultado de las obras, no obstante, ha sido
muy criticado en redes sociales. Consultados al respecto, desde el
consistorio explican que los técnicos municipales todavía
deben ir a inspeccionar las obras. Por su parte, la Plataforma Salvem
Els Mongons, que se formó el año pasado para impulsar
su conservación, también se reunirá para evaluar
la situación.
04/02/2026
Fuente: diaridetarrgona.com
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25 años de arte mudéjar:
Zaragoza proyecta su patrimonio al mundo
Del 12 al 13 de marzo, la ciudad acoge expertos, representantes
de ONU Turismo y agentes culturales de toda Europa en un encuentro
sobre patrimonio, cultura y turismo sostenible
Zaragoza conmemora este año el 25º aniversario
de la declaración del arte mudéjar como Patrimonio Mundial
de la Unesco con un foro internacional que se celebrará los
días 12 y 13 de marzo en tres de sus monumentos más
emblemáticos: la catedral de la Seo, el Palacio de la Aljafería
y la iglesia de San Pablo. La iniciativa, organizada por el Ayuntamiento
de Zaragoza en colaboración con la ONU Turismo, constituye
el primer gran evento de un programa de actividades culturales y turísticas
que se desarrollará a lo largo de 2026.
Durante estas jornadas, bajo el lema "Patrimonio
mundial y turismo: una unión imbatible", expertos internacionales,
representantes de Turespaña, el Ministerio de Cultura y ciudades
como Ámsterdam, Colonia, Madrid, Sevilla, Zagreb, Linz, Matera,
Valencia o Granada compartirán experiencias y buenas prácticas
en la gestión de destinos patrimoniales.
Para la consejera de Turismo, Sara Fernández,
este foro sitúa a Zaragoza "en el centro del debate global
sobre patrimonio, cultura y turismo sostenible", y refuerza la
proyección internacional de la ciudad como referente de turismo
cultural responsable y sostenible. Según Fernández,
el evento cumple tres objetivos estratégicos: reivindicar el
valor del patrimonio como motor de desarrollo, crear un espacio de
diálogo internacional y posicionar a Zaragoza como destino
cultural de referencia.
El programa combina sesiones de reflexión, talleres
y visitas guiadas. La primera sesión abordará las interacciones
entre patrimonio, cultura y turismo, mientras que la segunda se centrará
en la gestión de destinos patrimoniales mediante experiencias
y buenas prácticas internacionales. El foro concluirá
con un taller sobre retos y desafíos de los destinos patrimoniales,
en la Iglesia de San Pablo, con la presentación de las conclusiones
y un cierre musical a cargo del organista Carlos González.
Más allá de las conferencias, los asistentes
podrán conocer de cerca la riqueza del arte mudéjar
de Zaragoza: desde la Parroquieta de San Miguel Arcángel, anexa
a la Seo, hasta el Palacio de la Aljafería, una de las cimas
del arte hispano-musulmán en Europa, y la iglesia de San Pablo,
el único conjunto arquitectónico de la ciudad declarado
Patrimonio Mundial en su totalidad.
Como señaló Fernández, este foro
será también "el prólogo de un ciclo cultural
de gran alcance" que prepara a Zaragoza para futuras celebraciones,
como el Bicentenario de Goya, reforzando la conexión entre
patrimonio histórico, arte y creación contemporánea.
Con este encuentro, Zaragoza reafirma su compromiso
con la protección, conservación y difusión de
su patrimonio mundial, consolidando su posición como destino
cultural y patrimonial de referencia a nivel internacional.
04/02/2026
Fuente: zaragoza.es
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El nuevo Mercado de Abastos
de Zamora mostrará un ábside románico y una necrópolis:
el modificado del proyecto inicia su tramitación
La exhibición en el exterior de los restos
arqueológicos está incluida en un modificado de obras,
del que la Junta de Gobierno Local comienza los trámites este
martes
La remodelación del Mercado de Abastos de la ciudad
permitirá exponer de forma permanente, cuando concluyan las
obras, los restos de la antigua iglesia románica de San Salvador
de la Vid, que estuvo en pie en la plaza del Mercado hasta que a finales
del siglo XIX fue permutada y derribada para permitir la construcción
del centenario mercado.
En concreto, tras el proyecto arqueológico realizado
con motivo de las obras, se ha acordado mostrar a los viandantes en
el exterior de la plaza, en la zona próxima al bar Hobby y
el Physical Gym, tanto los restos del ábside del templo, que
se situaba en esa zona, como algunas de las tumbas de la necrópolis
aparecida junto a la iglesia.
Esas tumbas, de las que ya han sido retirados y llevados
a un osario los restos, se trasladarán a esa zona del templo
para exhibirlas y ponerlas en valor de cara al público. Esa
actuación es una de las contempladas en el modificado del Mercado
de Abastos, del que este martes se inicia su tramitación.
La Junta de Gobierno Local del Ayuntamiento de Zamora
da el pistoletazo de salida a una tramitación del modificado
que puede prolongarse unos dos meses y que es compleja debido a que
el importe de los cambios superará con creces el 20% del coste
de la obra y se calcula que esté en torno al 30%.
La puesta en valor de los restos arqueológicos
es uno de los aspectos del modificado, pero no el que conllevará
un mayor coste económico. Lo más oneroso será
el cambio relativo al transformador eléctrico y la necesidad
de enganchar el suministro del Mercado de Abastos con tres subestaciones
distintas de la red.
Una tercera parte del modificado se refiere a los excesos
de mediciones, por actuaciones acometidas en las que la superficie
del material instalado era mayor a la contemplada inicialmente en
el proyecto, lo que causa un sobrecoste a la empresa que es necesario
abonar.
El concejal de Promoción Económica, David
Gago, ha indicado que por parte del Ayuntamiento intentarán
"agilizar al máximo" el modificado, aunque para su
cuantificación y aprobación definitiva es necesario
que primero la empresa haga el cálculo y fije una estimación
del coste que supondrían los cambios.
Posteriormente, el departamento de Obras debe dar el
visto bueno a los cambios y luego tienen que pasar también
por la Oficina municipal de Supervisión de Proyectos para comprobar
que los precios se ajustan a los de mercado. Igualmente, al modificado
debe darle el visto bueno de Patrimonio y obtener los permisos administrativos
antes de su aprobación definitiva.
03/02/2026
Fuente: laopiniondezamora.es
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Acuerdo histórico
para el románico catalán: 60 años para proteger
Taüll y Gerri de la Sal
Cultura y el Obispado de Urgel firman
la cesión de Sant Climent de Taüll, Sant Feliu de Barruera
y Santa Maria de Gerri de la Sal para garantizar su restauración
y uso cultural durante las próximas seis décadas
El patrimonio más emblemático del
Pirineo catalán asegura su supervivencia para las próximas
generaciones. El Departamento de Cultura y el Obispado de Urgell han
formalizado dos acuerdos estratégicos de cesión de uso
por un periodo de 60 años, una fórmula que permitirá
agilizar las inversiones y la gestión de tres joyas del románico:
Sant Climent de Taüll, Sant Feliu de Barruera y el Monasterio
de Santa Maria de Gerri de la Sal.
El primer convenio afecta directamente a dos de
los templos inscritos en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO.
La firma entre el Obispado y la Dirección General del Patrimonio
Cultural garantiza que el Consorcio de la Vall de Boí pueda
seguir ejecutando labores de mantenimiento ordinario y, lo más
importante, optar a nuevas líneas de financiación como
el Programa del 2% Cultural.
Este acuerdo es clave para el territorio, ya que
permite la convivencia entre la explotación turística
y cultural con el culto católico, elemento esencial de la declaración
original de la UNESCO.
Por otro lado, la Iglesia-Monasterio de Santa Maria
de Gerri de la Sal, en el Pallars Sobirà, entra en una nueva
etapa de gestión. En este caso, el Ayuntamiento de Baix Pallars
y la Agencia Catalana del Patrimonio Cultural asumirán las
riendas para asegurar su restauración arquitectónica.
Este templo, de origen visigótico y refundado en el siglo IX,
es uno de los máximos exponentes del románico lombardo
en la zona.
02/02/2026
Fuente: elliberal.cat
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La Diputación de
Castellón refuerza la conservación del Palacio del Cardenal
Ram para que siga siendo un referente turístico y cultural
en Morella
El edificio, propiedad de la institución provincial,
está repleto de elementos patrimoniales que manifiestan su
valor arquitectónico e histórico.
La Diputación Provincial de Castellón refuerza
la conservación del Palacio del Cardenal Ram para que siga
siendo un referente turístico y cultural en Morella.
El edificio, propio de la arquitectura nobiliaria de Morella, es uno
de los enclaves más representativos de la provincia de Castellón.
"Una auténtica joya patrimonial que merece
ser cuidada, protegida y compartida", ha señalado el diputado
de Patrimonio de la institución provincial, Ximo Llopis, quien
ha ensalzado la riqueza arquitectónica de este palacio gótico
y renacentista construido entre los siglos XV y XVI.
El Palacio del Cardenal Ram fue la casa de la familia
Ram, importante familia de la época dedicada al comercio, procedente
de Alcañiz y establecida en Morella desde el siglo XIV. Ahora,
repleto de elementos patrimoniales que manifiestan su valor arquitectónico
e histórico, el edificio, que es propiedad de la Diputación
de Castellón, cuenta con licencia de actividad para uso hotelero,
con 16 habitaciones y restaurante.
En este sentido, el diputado de Patrimonio ha hecho hincapié
en la necesidad de intervenir para "mantener en buen estado este
inmueble y seguir ofreciendo a vecinos y visitantes un espacio de
gran interés histórico y turístico", insistiendo
en que "cultura y turismo se fusionan en este magnífico
enclave que forma parte de la historia y la identidad de Morella".
Así, la actuación que está llevando
a cabo la Diputación de Castellón en el palacio, con
una inversión de 74.831 euros, va a permitir adecuar y garantizar
su conservación para que siga siendo un referente turístico
en la capital de Els Ports y siga atrayendo visitantes y generando
oportunidades en el interior de la provincia.
Las obras, que han comenzado en el mes de enero, contemplan,
por un lado, la restauración de la fachada y, por otro lado,
la reforma del acceso al hotel. De este modo, se está trabajando
en la restauración del escudo, del arco de acceso y del portón
de madera de la fachada principal del palacio, así como en
el interior, donde los trabajos se centran en la restauración
del arco de las escaleras que comunican con las plantas superiores
y la rehabilitación de los pavimentos de acceso.
Una vez finalizadas estas actuaciones, y con la finalidad
de conseguir una zona de acceso unitaria con el hall principal, se
ejecutarán obras de reforma del acceso actual del hotel con
el objetivo de "mejorar su visibilidad desde el exterior y hacer
el acceso al hotel más atractivo al visitante", ha explicado
Ximo Llopis.
Además, se llevará a cabo la sustitución
y mejora de las instalaciones de electricidad, iluminación,
telecomunicaciones y protección contra incendios, así
como la instalación de un nuevo mostrador de recepción
y de las luminarias necesarias para mejorar la calidad del espacio
interior y que el turista que visite este espacio disfrute de sus
maravillas.
"Con estas obras, vamos a poner en valor, a preservar
y a mejorar la imagen de un edificio de gran valor patrimonial como
es el Palacio del Cardenal Ram y a ofrecer a todo aquel que lo visita
una estancia única", ha señalado Ximo Llopis, quien
ha reafirmado la apuesta del Gobierno Provincial en "la recuperación
y puesta en valor del valioso legado histórico que atesoran
nuestros municipios".
"Porque conservar nuestro patrimonio es conservar
nuestra historia y proyectarla hacia el futuro, y en este sentido
seguiremos trabajando para promocionar la rica historia de nuestra
tierra", ha concluido el diputado responsable del área
de Patrimonio.
01/02/2026
Fuente: dipcas.es
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