Mayo de
2025
Sumario
de noticias
El Monasterio de Suso en
San Millán de la Cogolla (La Rioja) reabre sus puertas y podrá
visitarse durante las obras de restauración
El ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha visitado
hoy junto al consejero de Cultura, Turismo, Deporte y Juventud de
La Rioja, José Luis Pérez, el conjunto monástico
para conocer el avance de las obras que comenzaron hace seis meses
con el objetivo de preservar este bien declarado Patrimonio Mundial
En la visita, se ha presentado el programa 'Abierto
por restauración', proyecto que ofrecerá, entre los
meses de junio a septiembre, una serie de visitas guiadas para conocer
de primera mano la labor de investigación, conservación
y restauración que está llevando a cabo el Instituto
del Patrimonio Cultural de España (IPCE)
El ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha visitado esta
mañana junto al consejero de Cultura, Turismo, Deporte y Juventud
de La Rioja, José Luis Pérez, el avance de las obras
de emergencia del Monasterio de Suso, en San Millán de la Cogolla
(La Rioja), que comenzaron el pasado diciembre de 2024. El proyecto,
dotado por el Ministerio de Cultura con una inversión de 4.515.954
euros, y con un plazo de ejecución previsto de 24 meses, se
está llevando a cabo por el Instituto del Patrimonio Cultural
de España (IPCE).
El ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha señalado
que esta inversión "demuestra nuestro compromiso con la
Comunidad de La Rioja para proteger su patrimonio, que es clave para
entender la historia de nuestra lengua y de nuestro país".
Además, ha expresado que, gracias a estos trabajos, "las
generaciones futuras podrán seguir disfrutando del Monasterio
de Suso, que es un lugar único y un símbolo fundamental
de nuestra identidad cultural".
Urtasun ha presentado además el programa 'Abierto
por restauración' que se ofrecerá, entre los meses de
junio y septiembre, a los visitantes de este importante monumento
como alternativa a las visitas turísticas habituales, que habían
sido suspendidas de forma temporal debido a las obras.
Las visitas guiadas, de 50 minutos de duración
y gratuitas, tendrán lugar todos los sábados del 14
de junio al 14 de septiembre, en dos horarios (11 horas y 13 horas),
y contarán con un aforo limitado a 20 personas. El formulario
de inscripción estará disponible próximamente
en la página web del IPCE.
El programa prevé un recorrido guiado por el interior
del edificio, así como el acceso a la torreta de andamio habilitada
para las visitas turísticas con el objetivo de comprender el
alcance de la implantación de los medios auxiliares y el desarrollo
de estudios para ampliar el conocimiento sobre la historia y conservación
del monumento.
La intervención en ejecución fue declarada
de emergencia por el Consejo de Ministros en diciembre de 2024 debido
a la actual inestabilidad estructural del edificio. Esto, sumado a
las persistentes filtraciones de agua, incrementadas por las lluvias
torrenciales acaecidas en La Rioja el pasado otoño, comprometen
la integridad estructural del conjunto monástico, declarado
Patrimonio Mundial por la UNESCO en 1997, y considerado como la cuna
de la lengua castellana.
Las obras están centradas en un doble objetivo:
por un lado, en la eliminación de los focos de humedad del
edificio y la desviación de las aguas superficiales del entorno
para conseguir unas condiciones ambientales interiores adecuadas;
y por otro, en la consolidación estructural del edificio y
del terreno sobre el que se asienta y adosa.
Con el propósito de proteger el edificio de las
filtraciones de agua durante el transcurso de la obra, se ha instalado
una sobrecubierta provisional que será retirada una vez quede
garantizada la estanqueidad del conjunto. Las obras implicarán
la actuación sobre las cubiertas del conjunto y resto de elementos
constructivos afectados por procesos patológicos, con especial
atención a los movimientos estructurales activos presentes
en las estructuras murarias, arcadas y soleras.
Dada la naturaleza del bien afectado, todas las actuaciones
estarán fundamentadas en un profundo conocimiento del edificio,
incluyéndose el desarrollo de ensayos diagnósticos no
invasivos, monitorización de movimientos estructurales, investigaciones
históricas y arqueológicas, y caracterización
de materiales, entre otros. Estos estudios se sumarán a los
realizados por el IPCE hasta el momento: un levantamiento fotogramétrico
del edificio y un estudio geofísico y geológico del
entorno.
El Monasterio de Suso, fundado en época visigoda
por el eremita San Millán, fue el origen de una de las primeras
comunidades monásticas hispánicas y se convirtió
en un importante centro religioso, cultural y lingüístico.
Ampliado en estilo mozárabe y posteriormente románico,
en él se escribieron importantes textos medievales como las
glosas emilianenses, que marcan el nacimiento del idioma español.
Aunque su difícil ubicación motivó la construcción
del Monasterio de Yuso, Suso siguió siendo un lugar de estudio
y retiro, y fue también cuna del primer poeta conocido en lengua
castellana, Gonzalo de Berceo.
El conjunto monástico de San Millán
de la Cogolla, formado por los Monasterios de Suso y Yuso, fue declarado
Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1997, y destaca por su
impacto religioso y cultural en La Rioja y Navarra, y su vinculación
con el origen de la vida monástica en España y la lengua
castellana.
29/05/2025
Fuente: cultura.gob.es
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El Supremo condena al
Museo Nacional de Arte de Cataluña a devolver las pinturas
murales de Sijena a Aragón
Las obras son consideradas una de las joyas
del románico español.
El Tribunal Supremo ha confirmado la sentencia de la
Audiencia de Huesca que ratifica la propiedad aragonesa de las valiosas
pinturas murales del Monasterio de Sijena, consideradas una de las
joyas del románico español, casi nueve años después
de que un juzgado oscense confirmara que debían regresar al
cenobio. La sentencia de la Sala de lo Civil obliga así al
Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC) a restituir a la
sala capitular del Monasterio de Villanueva de Sijena las obras de
allí extraídas.
La demanda se interpuso por el Gobierno de Aragón
en ejercicio de sus competencias y por cesión de acciones por
la Comunidad Religiosa titular del Monasterio de Sijena, y se personó
el Ayuntamiento de dicha localidad en calidad de demandante. Fueron
demandadas la Administración General del Estado y el MNAC,
personándose como interviniente, en calidad de demandada, la
Generalitat de Cataluña.
El Supremo considera que el MNAC no es dueño de
las pinturas, sino que los murales fueron "arrancados" de
la sala capitular del Monasterio de Sijena e ingresaron en el museo
mediante depósito.
A juicio de los magistrados, el MNAC "nunca llegó
a poseer las pinturas murales como dueños". A este respecto,
la propia dirección del museo reconoce en su página
web que las pinturas ingresaron en la institución mediante
depósito, y la sentencia subraya que el supuesto contrato privado
suscrito con la priora de Valdoreix en 1992 no llegó a ser
acreditado.
En cuanto a los recursos de casación interpuestos
por la Generalitat y el MNAC, el Supremo confirma la legitimación
activa del gobierno de Aragón para ejercitar la acción
reivindicatoria como cesionaria de los derechos por la titular de
las pinturas, que es la comunidad religiosa constituida sobre el Monasterio
de Sijena.
En segundo lugar, cuestión central del recurso,
el Supremo confirma que la acción reivindicatoria no está
prescrita. Se basa en la jurisprudencia que deriva de una sentencia
de 2012 de este mismo tribunal, que establece que la acción
reivindicatoria no se extingue si el demandado no ha regularizado
la posesión del bien.
En relación con los recursos extraordinarios por
infracción procesal y de casación interpuestos por el
Ayuntamiento de Vilanova de Sijena, el Supremo rechaza la incongruencia
denunciada de la sentencia y la pretendida intervención como
demandante principal.
Además recuerda que, cuando no existe incompatibilidad
entre la pretensión del interviniente y la que es objeto del
proceso, como es el caso, se trata de una intervención adhesiva
en apoyo del demandante, tal y como se declaró en las instancias.
Por su parte, el presidente del Gobierno de Aragón,
Jorge Azcón, ha celebrado la sentencia del Tribunal Supremo.
"Siento una inmensa satisfacción que se verá culminada
cuando podamos contemplar las pinturas en su emplazamiento original",
ha expresado.
En una publicación en la red social X, el presidente
aragonés ha recordado que fue el gobierno de la 'popular' Luisa
Fernando Rudi el que inició el proceso judicial para recuperar
las pinturas de la sala capitular. En palabras de Azcón, la
resolución del Supremo "zanja categóricamente el
litigio a favor de los aragoneses y la integridad de su patrimonio
cultural".
En cambio, el líder de Junts y expresidente catalán,
Carles Puigdemont, ha alertado de que restituir las pinturas murales
al Monasterio de Villanueva de Sijena conlleva "un riesgo muy
alto de destrucción" de las obras. "Es un despropósito",
ha exclamado desde su cuenta en redes sociales.
"Es una sentencia que no se puede ejecutar
sin poner las pinturas en un riesgo muy alto de destrucción.
Todos los expertos de todo el mundo lo advierten", ha escrito.
29/05/2025
Fuente: 20minutos.es
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El subsuelo de una vivienda
en Alcázar de San Juan escondía restos arqueológicos
de los siglos IX y X
Se han encontrado abundantes restos óseos,
fragmentos cerámicos, elementos de bronce o incluso un brazalete
de arquero, con una inscripción en árabe con cuidada
caligrafía
El subsuelo de una vivienda ubicada en la calle Jesús
Romero de la localidad manchega de Alcázar de San Juan escondía
restos de una ocupación humana que abarca desde la antigüedad
tardía hasta la época contemporánea. El hallazgo
se ha producido en el marco de los trabajos preventivos vinculados
a la construcción de un nuevo sótano en la vivienda,
concretamente, tras la retirada de los niveles superficiales modernos,
que incluían un pozo y diversas estructuras asociadas a la
red de alcantarillado.
Tiene "especial interés" una fosa fechada
entre los siglos IX y X, perteneciente al periodo islámico,
cuyo relleno contenía materiales arqueológicos de notable
valor. Se documentaron abundantes restos óseos, fragmentos
cerámicos (como ataifores, cerámica a cuerda seca, cántaros
casi completos, piezas acanaladas de tipo pajizo y un candil incompleto),
así como elementos de bronce, restos de cáscaras de
huevo y voluminosas concentraciones de cenizas grises.
Entre los objetos recuperados destaca una teja reutilizada
como brazalete de arquero, modificada mediante diez perforaciones
para adaptarse al brazo. Lo más singular de esta pieza es la
inscripción árabe que presenta en su superficie, parcialmente
erosionada por el uso del arco.
El texto, escrito con una cuidada caligrafía,
corresponde a la fórmula coránica Bismillah -En el nombre
de Al-lah, el Misericordioso, el Compasivo-, encabezamiento "habitual"
de los suras del Corán y expresión utilizada tradicionalmente
antes de iniciar cualquier acción significativa.
El hallazgo ha sido "debidamente protegido y documentado",
ha explicado la viceconsejera de Cultura y Deportes, Carmen Teresa
Olmedo, conforme a los protocolos de conservación preventiva.
"Los resultados completos de la investigación serán
objeto de un análisis pormenorizado y se darán a conocer
en futuras publicaciones científicas", ha declarado.
Igualmente, la responsable ha señalado que
el hallazgo pasará a formar parte del inventario del Museo
Provincial de Ciudad Real, al tiempo que ha avanzado que se está
estudiando una colaboración para que ciertos fondos del Museo
de la capital provincial se muestren en el Museo de Alcázar,
y viceversa.
28/05/2025
Fuente: eldiario.es
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El hallazgo de dos sarcófagos
desvela el posible templo cristiano más antiguo de España
El hallazgo de dos sarcófagos intactos de época
visigoda (siglo VI) ha sido la última sorpresa del proyecto
arqueológico de la ermita de Montes Claros de Ubierna (Burgos),
en el norte de España, en la que se excava una necrópolis
con mil años de enterramientos y que podría asentarse
sobre un mausoleo romano, lo que la convertiría en el templo
de culto cristiano conservado más antiguo de España.
"La ermita es al menos del siglo VI pero probablemente
está levantada sobre un mausoleo de época romana",
explicó a EFE Óscar González, arqueólogo
de Ades Arqueología y Patrimonio, la empresa encargada de la
excavación, que desde que se presentó a mediados de
mayo el documental que recoge la investigación en torno a los
sarcófagos no ha parado de hablar de la ermita y su pasado.
El estudio reciente en el interior del templo -hasta
2024 solo habían actuado en el entorno de la cabecera y desde
el exterior- ha permitido confirmar lo que sospechaban: "Siempre
íbamos persiguiendo sombras, se nos escapaba algo, pero veíamos
que había restos romanos, en las paredes, en la cimentación".
"Hay dos niveles de suelo de época romana
o al menos con una técnica romana que se llama 'opus signinum'
(un tipo de pavimento) y están en fase de datación",
indicó González, que espera que los resultados puedan
estar para finales de año pero no descarta que estemos ante
restos de los siglos V o IV, sobre los que se habría levantado
la ermita visigoda.
Además, en los trabajos de restauración
del templo de 1996 ya aparecieron dos fragmentos de lápida
funeraria, con inscripciones de época romana, y en un control
de obra, un ara romana -pequeño altar de piedra- en el interior
de la ermita, lo que ha ido asentando esa teoría de que la
misma esté levantada sobre un edificio de culto, probablemente
un mausoleo, de época romana.
"Todo esto lo ponemos en relación con el
yacimiento que hay a los pies de la ermita, con restos de época
alto imperial, y sumando indicios, sospechamos que es el Bravum, la
ciudad que citan los geógrafos romanos pero que nunca se ha
tenido claro dónde estaba", explicó, un enclave
entre romano y prerromano, que se mira en espejos sí conocidos
como Deobrígula (Tardajos) o Segisama (Sasamón).
"También nos tildaban de locos cuando nos
lanzamos a dar una aproximación de la época a la que
podían pertenecer los sarcófagos, y las dataciones lo
han confirmado", bromeó González, pues siempre
sostuvieron que podían ser del siglo VI, pero otros expertos
los databan en el siglo X.
Los dos sarcófagos, con sus restos intactos en
el interior, el de un hombre y una mujer de unos 50 años -ella
llevaba un anillo en uno de los dedos-, se recuperaron en la campaña
de excavaciones de 2022, pero las intensas lluvias del otoño
les obligaron a extraerlos y trasladarlos al Museo de Burgos para
realizar allí la excavación.
El equipo del Laboratorio de Evolución Humana
de la Universidad de Burgos ha hecho una reconstrucción paleobiológica:
corresponden a individuos bastante altos, de 1,70 o 1,60, y en bastante
buen estado de salud, salvo por algunas patologías degenerativas
derivadas de la edad o del trabajo duro, señaló la paleontóloga
Rebeca García.
Ahora, quieren hacer análisis de isótopos
estables y microscopía de los dientes para saber qué
comían y cómo lo preparaban; y un estudio de ADN antiguo
para conocer si entre ellos había algún tipo de relación,
o sus orígenes, pues Óscar González plantea que,
dada la calidad de los sarcófagos, podrían ser visigodos
de primera generación, o con ancestros que solo cien años
antes hubieran vivido en Francia.
Análisis que requieren de financiación,
para lo que miran a la Junta de Castilla y León, región
española del norte peninsular, pues la Diputación de
Burgos ha colaborado con las excavaciones, y el Ayuntamiento de Merindad
de Río Ubierna es el impulsor del proyecto.
La investigación tendría que incluir también
los otros restos que se han ido recuperando a lo largo de las seis
campañas de excavación, en torno a una docena, pues
van desde el siglo III al XIII, así que un estudio comparativo
puede ofrecer mucha información sobre el pasado de Ubierna.
Cuando arrancó el proyecto arqueológico,
en 2018, ya se sabía que en torno a la ermita había
una necrópolis, pues habían parecido sarcófagos
en posición secundaria, removidos y reaprovechados; ahora,
la investigación ha permitido recuperar "una buena colección
de huesos, con 1.000 años de enterramientos", que aspiran
a ser estudiados.
28/05/2025
Fuente: quepasamedia.com
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El Gobierno de Aragón
restaura la talla románica de Nuestra Señora de Ubieto
El Gobierno de Aragón ha completado la restauración
de la talla románica de Nuestra Señora de Ubieto, obra
del siglo XII, con una inversión de 5.021,50 euros. La directora
general de Patrimonio Cultural, Gloria Pérez, presentó
los trabajos en el Museo Diocesano de Jaca, donde quedará custodiada
la pieza.
La talla procede de la ermita de Ubieto, ubicada en Orna
de Gállego-Latrás, Sabiñánigo, Huesca,
que fue reconstruida en 1739 y actualmente se encuentra en ruinas.
Esta escultura en madera, de 67 cm de altura, presenta una iconografía
de *Sedes Sapientiae*, representando a la Virgen coronada, quien sostiene
al Niño Jesús que bendice con la mano derecha y porta
un libro. Además, la talla está incluida en el Inventario
de bienes muebles eclesiásticos de Aragón (n.º
IIC ARAGÓN 8669).
La escultura presentaba diversos daños estructurales,
como fisuras en la madera y un ataque de xilófagos en la zona
trasera, además de que las manos derechas habían sido
desprendidas en intervenciones anteriores. En cuanto a la policromía,
había un repintado generalizado del siglo XVIII en la indumentaria
y el trono, que mostraba carnaciones burdas y pérdidas en la
capa original de la talla.
La restauración fue ejecutada por Inmaculada
Piedrafita Puértolas entre octubre y diciembre de 2024 en el
Museo Diocesano de Jaca. Durante este proceso, se realizó una
limpieza química selectiva de dorados y policromías,
consolidación de estratos pictóricos y reintegración
cromática en las carnaciones. También se llevó
a cabo la estabilización de las coronas de plata, que serán
expuestas junto a la talla, aunque no colocadas sobre ella. Los criterios
técnicos siguieron la línea de mantener la repolicromía
en las vestimentas y recuperar la capa original en los rostros de
la imagen.
26/05/2025
Fuente:goaragon.es
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La catedral de Santo Domingo
de la Calzada abre su triforio por primera vez a las visitas
La catedral de Santo Domingo de la Calzada ha
abierto por primera vez en su historia su triforio, con lo que los
visitantes podrán tener una perspectiva única del templo
desde su cabecera románica.
El abad de la Catedral, Francisco José Suárez,
y el alcalde de Santo Domingo de la Calzada, Raúl Riaño,
han inaugurado este lunes las obras del triforio de la Catedral calceatense,
que han contado con una aportación del Ayuntamiento de 30.000
euros.
El triforio es una galería, a modo de mirador, que se asoma
sobre la cabecera románica y ofrece a los visitantes una perspectiva
inédita hasta ahora del templo catedralicio que puede admirarse
ya por medio de un programa específico de visitas que se ha
denominado 'Lo que nadie ve'.
"Lo hemos llamado así porque es un espacio
que nunca ha sido accesible al público", ha indicado el
abad, quien ha recordado que el retablo mayor cubrió la cabecera
románica hasta 1994, año en el que se desmontó
para su restauración.
Por eso, ha detallado, "la cabecera románica
y, por tanto el triforio, estuvieron ocultos durante cuatro siglos
y medio y ahora hemos dado un paso importante al poder restaurar esta
maravilla de galería que se asoma al templo desde una perspectiva
desconocida y así poder ofrecer a las visitas que disfruten
de esta mirada oculta hasta la fecha", ha subrayado Suárez.
"Es una oportunidad histórica, un regalo
para los sentidos tanto para los estudiosos del arte como para quienes
visitan la Catedral y, muy especialmente para los propios calceatenses,
que nunca han podido contemplar su querido templo desde este punto
de vista", han coincidido en señalar Riaño y Suárez.
'Lo que nadie ve' incluye, además del acceso
a este novedoso espacio, la visita a otros dos lugares que nunca antes
han sido vistos de esta forma: por un lado, la Sacristía (y
la antesacristía), que hasta ahora no ha formado parte de las
visitas guiadas a la Catedral; y por otro, el sistema defensivo medieval,
ubicado en la parte posterior de la Catedral, que aunque ha podido
ser visitado, hasta ahora no se explicaba con guía.
26/05/2025
Fuente: nuevecuatrouno.com
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El Museo de Bellas Artes
de Sevilla incorpora a su patrimonio cuatro joyas del gótico
hispalense gracias a una donación del Real Consejo de las Órdenes
Militares
El Museo de Bellas Artes de Sevilla ha enriquecido
de forma notable su colección permanente con la incorporación
definitiva de un valioso conjunto de cuatro tablas pintadas entre
finales del siglo XV y comienzos del XVI, cedidas por el Real Consejo
de las Órdenes Militares de Santiago, Calatrava, Alcántara
y Montesa.
La serie, atribuida a un pintor anónimo cercano
a la sensibilidad estética de Juan Sánchez de Castro,
figura capital del último gótico sevillano, se encontraba
desde 1908 en la pinacoteca en calidad de depósito.
Macarena O'Neill, viceconsejera de Cultura y Deporte
de la Junta de Andalucía, expresó públicamente
su gratitud por esta generosa donación durante un acto protocolario
presidido por Pedro de Borbón Dos Sicilias y de Orleans, duque
de Calabria, en su condición de presidente del Real Consejo.
O'Neill subrayó el carácter ejemplar de este gesto,
afirmando que "donar patrimonio artístico no es solo un
acto de generosidad, sino una apuesta firme por la perpetuación
del legado colectivo".
Las obras, ejecutadas al temple y al óleo, ofrecen
representaciones por parejas de santos: San Antonio Abad con San Cristóbal,
San Jerónimo junto a San Antonio de Padua, Santa Catalina acompañada
de San Sebastián y San Andrés con San Juan Bautista.
Estas piezas formaron parte del retablo mayor de la iglesia de San
Benito, templo sevillano vinculado a la Orden de Calatrava, fundado
tras la conquista de la ciudad por Fernando III y remodelado a finales
del siglo XIV.
Durante la reforma del siglo XVII, el antiguo retablo
fue sustituido por un nuevo programa iconográfico barroco encargado
a Juan de Valdés Leal, hoy conservado en la capilla de la Hermandad
de la Quinta Angustia. Las tablas góticas quedaron almacenadas
y, tras diversos traslados -entre ellos al antiguo convento dominico
de Montesión-, pasaron a formar parte del Museo en el primer
tercio del siglo XX.
Estas pinturas reflejan la fusión de influencias
nórdicas e italianas propias del llamado gótico internacional,
que floreció en Andalucía a finales del siglo XV. A
pesar de la ausencia del titular monástico San Benito -posiblemente
representado en una tabla central desaparecida-, las obras destacan
por la expresividad de los rostros, los delicados pliegues de las
vestiduras y una cuidada atención al detalle, especialmente
en los suelos cerámicos que evocan los pavimentos originales
sevillanos. El conjunto se convierte así en un testimonio privilegiado
de una etapa aún escasamente representada en los fondos del
museo.
La donación se suma a un ciclo de incorporación
de obras iniciado en 2021, que ha permitido al museo integrar más
de 210 nuevas piezas mediante cesiones privadas, como la donación
Luque Cabrera o la realizada por Adela Perea con tres óleos
de su abuelo, el pintor Manuel González Santos. También
destaca la reciente entrega de una vista dieciochesca de la Alameda
por el hispanista John Elliott y su esposa Oonah.
Junto a estas iniciativas, la Junta de Andalucía
ha reforzado la política de adquisiciones, destinando desde
2019 más de 1,5 millones de euros a este fin. Fruto de esta
inversión, se han sumado al acervo obras tan relevantes como
la "Virgen de la Leche" de Luisa Roldán, adquirida
en 2020; la "Santa María Magdalena de Pazzi" de Alonso
Cano en 2021; y la "Santa Catalina de Alejandría"
de Bartolomé Esteban Murillo, en 2022.
26/05/2025
Fuente: gentedepaz.es
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Se derrumba parte de un
muro de la iglesia románica de San Andrés del siglo
XII en Ávila
La iglesia de San Andrés del siglo XII,
una de las principales joyas del románico abulense, ha sufrido
a primera hora de este domingo el derrumbe de una parte del muro norte,
en una zona acotada para el público, sin que se hayan producido
daños personales.
Se trata de un desprendimiento "de grandes dimensiones",
según ha informado en nota de prensa el Obispado sobre este
Bien de Interés Cultural (BIC), declarado Monumento Nacional
en 1923, que se encuentra ubicado en la zona norte de la capital y
pertenece a la parroquia de San Vicente.
El derrumbe ha tenido lugar en torno a las seis de la
mañana y hasta la zona se ha trasladado el alcalde de Ávila,
Jesús Manuel Sánchez Cabrera; la arqueóloga municipal,
Rosa Ruiz Entrecanales; el párroco de San Vicente, Fernando
Gutiérrez; el arquitecto de la diócesis, Luis Carlos
García; la Policía Local y los
bomberos, que han revisado la zona para evitar posibles
daños.
Según el arquitecto, la zona afectada puede rondar los 80-90
metros cuadrados, y como medida de precaución se ha suprimido
el culto mientras no se disponga de todas las garantías de
que no haya peligro alguno de nuevos derrumbes, pese a que el interior
no se ha visto afectado.
El Obispado ha destacado que "afortunadamente"
el derrumbe se ha producido en una zona sin tránsito peatonal,
acotada en su totalidad por una valla metálica y otros dos
muros que tampoco se han visto afectados, debido a la distancia con
esa parte del templo.
El arquitecto de la diócesis cree muy probable
que "en las próximas horas siga cayendo parte de dicho
paño, que ha quedado notablemente abombado", y ha señalado
que la causa más posible sea la humedad que fluye del suelo
hacia el techo, y que ha ido lavando con el paso del tiempo el relleno
de los muros.
A partir de ahora, los trabajos se centrarán en
apuntalar desde el interior la cubierta para que sea "estable"
y no haya peligros de que se pueda caer.
Posteriormente, los técnicos analizarán
las causas, pudiendo detectar si hay más partes del muro con
riesgo de caída, y comprobarán cómo ha afectado
el derrumbe al resto del templo.
Una vez analizada la situación, se afianzarán
los muros y se extraerán las piedras que se han caído
para poder iniciar una reconstrucción del templo, que no será
inmediata puesto que llevará consigo varios trámites
administrativos y patrimoniales por su condición de edificio
de singular importancia.
25/05/2025
Fuente: 20minutos.es
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Las XIV Jornadas del Románico
de Treviana analizarán el arte románico como reflejo
de la sociedad medieval
Se celebrarán del 23 al 25 de julio en
la sacristía-museo de la iglesia de Santa María la Mayor
de Treviana
La Sacristía-Museo de la iglesia de Santa María
la Mayor de Treviana acoge del 23 al 25 de julio las XIV Jornadas
del Románico que en esta edición se centrarán
en el arte románico como reflejo de la sociedad medieval.
Las XIV Jornadas del Románico están patrocinadas
por el Gobierno de La Rioja y el Centro de Interpretación Rioja
Románica y dirigidas por Javier García Turza, profesor
Titular de Historia Medieval de la Universidad de La Rioja.
Con este Curso de Verano se pretende, en primer lugar,
llevar las últimas investigaciones sobre el románico
a una zona que posee importantes restos patrimoniales de este estilo.
En segundo término, se pretenden divulgar estos
conocimientos a todos aquellos que, de una u otra manera (estudiantes,
investigadores, personas interesadas en general o gentes del lugar)
quieran aprender sobre lo que supuso el románico tanto en nuestra
región como en todo el norte peninsular.
Para ello, las jornadas contarán con seis
destacados especialistas, procedentes de distintas universidades,
que tratarán de ofrecer a los participantes un panorama perfectamente
ensamblado de algunos de los mensajes que podemos encontrar en nuestro
patrimonio románico.
22/05/2025
Fuente: harodigital.com
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La cripta de Santa Leocadia,
en la Catedral de Oviedo, presa de las humedades: "Entra agua"
Solicitan la licencia para atajar los problemas
en este punto de la Catedral con una intervención valorada
en 51.500 euros
Las obras en la Catedral de Oviedo, a pesar de que su
plan director sólo aguarda la restauración de las vidrieras
del templo para estar concluido de una vez por todas, nunca se terminan.
El Cabildo se encuentra ahora a la espera de recibir la licencia para
iniciar la ejecución de unas necesarias actuaciones en la cripta
de Santa Leocadia llamadas a atajar sus constantes problemas de humedades.
El propio deán, don Benito Gallego, reconoció este miércoles
que si bien "ahí ya se hizo un saneamiento hace cuatro
o cinco años", en la actualidad "entra agua en la
cripta". La obra costará 51.539 euros.
Por ahora, el trámite se encuentra en una fase
muy inicial y no hay fecha concreta para el inicio de los trabajos.
Lo que se ha solicitado -a fecha del pasado 8 de mayo- ha sido la
licencia municipal sin permiso de inicio de obras. Esto es así
porque la autorización para comenzar la delicada actuación,
en todo caso, se vinculará a la aportación por parte
de la Consejería de Cultura del Gobierno del Principado del
certificado de dirección de obra.
No obstante, el asunto es urgente y el Cabildo no quiere
quedarse atrás en la solución del problema. La obra
fue autorizada por la Comisión Permanente del Consejo de Patrimonio
Cultural en enero de 2021.
No es sencillo tener a punto la Catedral en cuanto a
humedades: "Aquí salen arbustos enseguida en los tejados,
eso hace mucho daño" , ejemplificó.
El Cabildo trata, con parte de la venta de entradas,
realizar "esas obras que constantemente la Catedral está
exigiendo; la misma Catedral nos la va descubriendo, nos las va diciendo".
En el 'debe', esperó que "no tardando mucho" se rehabiliten
las vidrieras sur, por lo que Gallego siempre tiene la vista puesta
en los presupuestos de Cultura.
22/05/2025
Fuente: elcomercio.es
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El hallazgo de pinturas
de carácter excepcional obligan a modificar la restauración
de la Capilla Real de la Mezquita-Catedral de Córdoba
En varias partes de los arcos se han descubierto
escenas pictóricas de santos y varias inscripciones
El hallazgo de pinturas murales no documentadas ha obligado
a modificar, por segunda vez, el contrato de restauración de
la decoración de la Capilla Real de la Mezquita-Catedral de
Córdoba. Según un informe de la subdirectora general
del Instituto de Patrimonio Cultural de España (que ejecuta
los trabajos dentro del Plan Nacional de Catedrales y en paralelo
al Plan Director que ejecuta el propio Cabildo), en febrero se colocaron
unos andamios para restaurar los arcos de entrada de la capilla y
para continuar con los trabajos de restauración de la parte
inferior de las yeserías. Fue ahí donde salieron a luz
"hallazgos de gran interés", dice el informe, entre
los que se encuentran restos de pinturas murales y una viga de madera
de época califal.
A partir de ahí se realizó una inspección
más profunda que ha permitido descubrir la presencia de más
pinturas murales que representan figuras de santos y restos epigráficos
(inscripciones) en los arcos polilobulados y otra que representa una
escena cortesana y más inscripciones en los tímpanos
de los arcos del muro oeste.
El propio informe apunta hacia la "excepcionalidad" de estos
hallazgos, pero también a su precario estado de conservación.
Esto, unido al hecho de que hay que darle un tratamiento unitario
a toda la capilla, supone que haya que modificar el contrato inicial.
Dicho contrato se formalizó con la empresa Tracer
en junio de 2023 por 523.397,60 euros y un plazo de ejecución
de 17 meses. Sin embargo, los trabajos durarán más y
costarán también algo más de dinero. En concreto,
la modificación que se firma ahora supone desembolsar 53.482
euros más, que se suman a los 18.150 euros que supuso la primera
modificación del contrato (que se hizo en octubre del año
pasado por la aparición en tres ventanas cegadas de más
restos de celosías de las inicialmente previstas).
En cuanto a lo que se hará en los elementos que
se han hallado ahora, se actuará en una superficie que abarca
unos 55 metros cuadrados. En concreto, se trabajará en la parte
interior de los arcos norte y sur donde parece haber una composición
figurativa, posiblemente de santos con inscripciones, y donde se han
llegado a encontrar letras góticas.
También se intervendrá en la viga de madera
que, dice el informe, fue tallada en época de Alhakén
II y quedó al descubierto tras levantar varios enlucidos modernos
(tiene, además, restos pictóricos).
Y, por último, en este modificado también
se incluye intervenir en los tímpanos de los tres arcos fingidos
de yesería del paramento oeste. Las superficies de estos elementos
están cubiertas por un enlucido de yeso de color beige y debajo
hay restos de decoración pictórica. Los trabajos de
investigación han permitido descubrir una composición
figurativa con un personaje sentado en un cojín cuya vestimenta
está ornamentada con motivos dorados incisos e inscripciones
árabes.
22/05/2025
Fuente: diariocordoba.com
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Restaurada la fachada románica
de la Iglesia de Santa María la Mayor de Uncastillo
La portada sur de esta iglesia presentaba un
notable deterioro y se han invertido más de 196.000 euros en
su restauración
La portada sur de la iglesia de Santa María la Mayor de Uncastillo
ha recuperado su esplendor. La restauración de esta joya del
románico ha sacado a la luz personajes religiosos y profanos,
como danzantes o seres fantásticos. El Gobierno de Aragón
ha invertido 196.020 euros en estos trabajos.
La consejera de Cultura, Tomasa Hernández, acompañada
por responsables de la empresa que ha ejecutado los trabajos, Árctyco,
ha conocido este jueves sobre el terreno las mejoras llevadas a cabo
en la portada del templo para recuperar su esplendor. "La restauración
de la portada de la iglesia de Uncastillo es buena muestra de este
compromiso que hemos recogido en un proyecto de comunidad, 'Aragón,
reino de la luz', que encuentra en la investigación, actualización,
mejora y exhibición del patrimonio algunos de sus ejes claves",
ha dicho.
La Iglesia de Santa María la Mayor, por el interés
tanto de su fábrica como de algunos de los bienes muebles que
custodia, es uno de los monumentos más destacados de Uncastillo
y fue declarada Monumento Histórico Artístico (hoy Bien
de Interés Cultural, en la categoría de Monumento) en
1931.
El estado de conservación de la portada y de la
fachada antes de la intervención ejecutada era bastante precario,
ya que al deterioro natural de sus materiales debido al paso del tiempo
se había unido el derivado de su exposición directa
a la climatología desde el momento en el que desapareció
el atrio u otra posible protección superior que la protegiera
de los agentes atmosféricos.
En concreto, en sus zonas altas y sobre todo en los bordes salientes
es donde se localizaron las fisuras y grietas que ponían en
peligro de desprendimiento determinados elementos pétreos.
La superficie pétrea, en general, presentaba una
suciedad y un oscurecimiento que impedían contemplar las representaciones,
algo que se vio agravado por el deterioro provocado por la colonización
biológica, con crecimiento de plantas y presencia de deyecciones
de palomas y nidos de golondrinas, o eflorescencias salinas procedentes
de morteros de cemento contemporáneos.
Pero fueron las patologías derivadas de
la arenización, la disgregación, la desplacación,
la presencia de grietas y fisuras, la pérdida de morteros de
junta, de exfoliaciones y de abundantes pérdidas materiales
diseminadas por todo el conjunto pétreo las que aconsejaron
una "urgente pero meditada y rigurosa intervención".
22/05/2025
Fuente: cartv.es
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El centro de interpretación
del románico en Liébana ya está listo para su
apertura
La inversión global de la obra en un
local anexo al templo de Santa María de Piasca, ha supuesto
una inversión total de 148.581 euros, ejecutado en varias fases.
La reforma del edificio anexo a la iglesia románica
de Santa María de Piasca (Cabezón de Liébana),
para su conversión en centro de interpretación de la
escultura románica de Liébana, ya ha sido ejecutada
y se ha procedido a la recepción del suministro y montaje de
los contenidos expositivos. La idea que se baraja es poder abrir el
centro al público este verano.
La empresa Artipubli R. E. P. S. L, ha sido la encargada
de dar forma a la exposición permanente de piezas y reproducciones
que albergará el complejo museístico, mientras que la
última fase de las obras han sido financiadas mediante fondos
del Plan de Sostenibilidad Turística de la comarca de Liébana.
En global se han invertido 148.591 euros, de los que 58.054 euros
se han empleado en las acciones realizadas en esta última etapa
de los trabajos de cara a dejar listo todo para su próxima
apertura. En este sentido, los responsables del proyecto -la Mancomunidad
de Liébana y Peñarrubia- esperan poder abrir el centro
de interpretación este mismo verano, de cara al "mes de
julio", ya que, en este momento, "todavía se están
realizando las últimas adaptaciones de puesta a punto de las
instalaciones como edificio de uso público", reflejaron.
Con una recepción general y cinco salas expositivas
repartidas en dos plantas, en el centro de interpretación del
románico lebaniego se podrán reconocer -a través
de diferentes sistemas de muestra, como textos, vídeo, exposición
de piezas originales y reproducciones o infografías-, el contexto
geográfico e histórico en el que se realizaron las esculturas
de Santa María de Piasca, la iconografía románica,
la obra del templo y el románico internacional, o los diferentes
monasterios lebaniegos, entre otros contenidos. Todo ello en un marco
excepcional como es el edificio a nexo a la iglesia, que perteneció
al desaparecido monasterio de Santa María la Real y que fue
declarada monumento nacional en 1930.
Esta misma semana se recepcionaba el final de las
obras realizadas, en un acto en que estuvo presente una representación
de todas las entidades que intervienen, de una u otra manera, en este
ilusionante proyecto comarcal. Así, por el Ayuntamiento de
Cabezón de Liébana acudió el teniente de alcalde,
Santiago Larín; también estuvo allí el presidente
de la Mancomunidad y alcalde de Potes, Javier Gómez; el arcipreste
de Liébana, Elías Hoyal, además del representante
de la Diócesis de Santander; Francisco José Gutiérrez
y el gerente del Plan de Sostenibilidad Turística lebaniego,
Andrés García, entre otros.
21/05/2025
Fuente: eldiariomontanes.es
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Ya son visibles los primeros
restos de la muralla medieval de Avilés
Podrían aparecer más restos del
paño medieval de los que se intuían en un principio
Ya son visibles los primeros restos de la muralla medieval
de Avilés. Los derribos de los edificios que la cubren dejan
vislumbrar parte de la estructura. No está en mal estado y
podrían aparecer más restos de los esperados en un primer
momento.
Ya se ha ejecutado el 33% de los derribos de los
edificios, siempre bajo supervisión arqueológica.
De lo que se descubra tras el derribo completo de los edificios de
El Muelle y de los trabajos arqueológicos sobre la muralla,
dependerá la tramitación del plan para urbanizar esta
zona de Avilés.
21/05/2025
Fuente: rtpa.es
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Se desprende parte del último
lienzo de una muralla medieval de un pueblo de Almería
Las lluvias de los últimos días
y la falta de protección han hecho que parte de la estructura
histórica se venga abajo
Se trata de una pequeña parte de una antigua muralla
medieval que rodeaba la fortificación donde en aquel entonces
se ubicaba el antiguo poblado. Estructuras que también reciben
el nombre de 'lienzos' y que en este caso suponía uno de los
últimos vestigios en pie -que no el único, aunque escasos-
del pasado medieval del pueblo de Albox.
Ahora, ese lienzo con origen en el siglo XIV y que ya
se encontraba en un estado más que delicado en cuanto a su
estabilidad, ha reducido aún más su estructura tras
un desprendimiento que, presumiblemente, ha tenido lugar tras las
últimas lluvias acaecidas tanto estos días atrás
como en las últimas semanas.
Se trata de uno de los pocos restos en pie (de hecho
el único visible desde gran parte del pueblo) de la Albox medieval,
situado en el conocido como cerro Castillo donde se actuó décadas
atrás. Sin embargo desde entonces (hace aproximadamente treinta
años) los investigadores no han regresado a este yacimiento
catalogado como BIC (Bien de Interés Cultural) ni se han vuelto
a producir campañas de excavaciones en el mismo.
Es más, en los últimos lustros varias obras
y movimientos de tierra claramente visibles y que nada tienen que
ver con la recuperación de uno de los mayores patrimonios históricos
que atesora Albox y el Almanzora han podido llevarse presuntamente
por delante en parte del yacimiento, que sigue contando con varias
viviendas a cielo abierto gracias a los trabajos que se realizaron
décadas atrás.
Ahora, el lienzo, último testigo de la muralla
y que preside desde el cerro el pueblo de Albox ha perdido parte de
su estructura, con bloques que se han deslizado cerro abajo, tal y
como han mostrado en fotografías varios vecinos que recientemente
han visitado el yacimiento y su entorno. Si nadie lo remedia, la antesala
de lo que puede ser una desaparición irreparable.
Pese a que todavía quedan deberes pendientes con
patrimonio histórico y yacimientos como el del cerro Castillo
en Albox o el Palacio del Almanzora en Cantoria, lo cierto es que
en los últimos años la puesta en valor de yacimientos
ha vivido un auténtico 'boom' en buena parte del Levante Almeriense
y el Almanzora.
Como ejemplo, las excacaciones en el cerro del Espíritu
Santo de Vera (la antigua Bayra medieval) que este mes afrontan su
sexta campaña de excavaciones; el trabajo continuo en Mojácar
la Vieja o los trabajos comenzados la pasada semana en el yacimiento
del Cabezo María, en Antas. Precisamente la localidad antusa
ha anunciado que en verano volverán las excavaciones a El Argar
treinta años después de la última campaña.
No son estos los únicos municipios que se
han preocupado por su patrimonio histórico más remoto.
A ellos se suman otros como Huércal-Overa, con la reciente
campaña en Huércal la Vieja que dio resultados sorprendentes
a nivel nacional así como en Macael, donde se han hallado restos
que van desde época romana hasta la medieval.
16/05/2025
Fuente: lavozdealmeria.com
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Gijón acogerá
las I Jornadas del Románico Rural Asturiano el 24 de mayo
Cuatro ponencias "de lujo" y una mesa
redonda (abierta al público) para debatir sobre la sociedad
feudal gijonesa
La Asociación Románico Rural Asturiano
(ARRA) ha presentado este jueves en el Consistorio de Gijón
las I Jornadas Románico Rural Asturiano, que se celebrarán
el próximo 24 de mayo en el salón de actos del Antiguo
Instituto Jovellanos.
El acto corrió a cargo de la concejala de Cultura,
Juventud y Museos, Montserrat López Muro y del presidente de
la propia asociación, Bernardo Santaeugenia, respaldado este
último por la asistencia de varios miembros de la misma; Alejandro
Rionda, Pilar Vázquez, Raquel Caso y José Luis Carmona.
López Muro felicitó a los integrantes de
la que denominó "una agrupación muy joven no obstante,
con magníficos proyectos que la avalan en su haber", resaltando
de aquellos que son "un foro de debate sobre el mundo del románico
en un periodo de gran importancia para la región asturiana
como fue el que abarca los siglos XII al XIV, pero también
un homenaje al hito que supuso la Enciclopedia del Románico
en su volumen dedicado a Asturias y al equipo y Fundación que
lo hicieron posible", refiriéndose a la colaboración
de Santa María La Real.
Antes de ceder la palabra a Santaeugenia, la concejala
quiso poner en valor la función de los ayuntamientos que "con
este tipo de iniciativas crean conciencia sobre la importancia de
investigar, clasificar, catalogar, difundir y proteger nuestro patrimonio
cultural".
Por su parte el presidente se congratuló del "extraordinario
cartel" que conforman las cuatro ponencias "de lujo"
repartidas a lo largo de la jornada; María Soledad Álvarez
"que fue la coordinadora de la Enciclopedia del Románico
en Asturias del año 2006"; Francisco Javier Fernández
Conde, medievalista "maestro de maestros recientemente homenajeado
como socio de honor de la asociación"; José Avelino
Gutiérrez, hacedor de un "sobresaliente análisis"
sobre el Castillo de Utiel; y Raquel Alonso Álvarez, catedrática
de historia medieval de la Universidad de Oviedo.
Las jornadas finalizarán con una "interesantísima"
mesa redonda donde los cuatro ponentes debatirán desde distintos
puntos de vista acerca de la sociedad medieval gijonesa y su manifestación
artística que es el románico.
16/05/2025
Fuente: elcomercio.es
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El museo de Huesca exhibe
"El arte de la arquitectura gótica en la Corona de Aragón"
La muestra reúne una selección
de 45 fotografías impresas en aluminio, con carteles interactivos,
y se complementa con una publicación bilingüe español-francés
El Museo de Huesca ha inaugurado este jueves, día
15 de mayo, la exposición "El arte de la arquitectura
gótica en la Corona de Aragón", fruto de la cuarta
fase del proyecto "Un alma común. La arquitectura de la
Corona de Aragón. El gótico mediterráneo".
La muestra reúne una selección de 45 fotografías
impresas en aluminio, con carteles interactivos, y se complementa
con una publicación bilingüe español-francés,
donde se puede conocer los resultados del proyecto de investigación.
Tras su paso por Perpiñán, la exposición llega
a Huesca, donde permanecerá abierta hasta el 14 de septiembre,
para recorrer después otros territorios de la antigua Corona
de Aragón.
En la presentación de la muestra, el director
general de Cultura, Pedro Olloqui, ha recordado la importancia que
tuvo la Corona de Aragón en el Mediterráneo. "Roger
de Lluria decía que hasta los peces del Mediterráneo
para nadar por el mar llevaban la bandera de Aragón, por nuestra
capacidad de respetar la idiosincrasia de los territorios que se adherían
a la Corona de Aragón", ha indicado, recordando también
que "hemos sido una referencia en el mundo del derecho y en la
historia de la política".
Esta exposición se suma, además, a la celebración
del Día Internacional de los Museos, que tendrá "su
máxima expresión este año en Teruel, donde el
lunes celebraremos un acto reivindicativo para exigir que los compromisos
sobre los derechos culturales de los aragoneses que tiene el Ministerio
de Cultura se cumplan", ha avanzado Olloqui. "Los aragoneses
tenemos reputación de cumplir nuestros compromisos y vamos
a exigir al resto de las instituciones españolas en el ámbito
cultural que también los cumplan", ha dicho tajante.
Por su parte, la alcaldesa de Huesca, Lorena Orduna,
ha expresado su agradecimiento al Gobierno de Aragón por presentar
en la ciudad esta muestra sobre la arquitectura gótica en los
territorios de la Corona de Aragón. Ha recordado que el consistorio,
junto al Ejecutivo autonómico, trabaja en la conservación
del patrimonio y en su difusión, "para que todo el mundo
entienda qué significó Huesca y Aragón".
"También para que los propios oscenses conozcamos nuestra
identidad, la fuerza que ha tenido esta ciudad y que podemos tener
ahora", ha señalado.
"Un alma común. La arquitectura de la corona
de Aragón. El gótico mediterráneo" es el
nombre del proyecto de investigación organizado por el Gobierno
de Aragón y la Universidad de Zaragoza, para estudiar las relaciones
arquitectónicas entre los territorios de la Corona de Aragón.
Este análisis permite entender la situación artística,
económica y política del sur de Europa, en el tránsito
entre la Edad Media y la Edad Moderna.
La cuarta fase que resume la exposición se centra
en las relaciones con el sur de Francia, en especial el Rosellón,
en un ambicioso proyecto que se inició en el año 2014
con los profesores de la Universidad de Zaragoza Luis Agustín
Hernández, Aurelio Vallespín Muniesa y Ricardo Santonja
Jiménez, de la Universidad Politécnica de Madrid, y
comisarios de estas exposiciones. En esta última fase se ha
contado también con la colaboración del Departamento
de Pirineos Orientales y la Universidad de Perpiñán.
La idea que se aborda en este proyecto es la vinculación
de la arquitectura dentro de la antigua Corona de Aragón, en
los siglos XIII, XIV y XV. Inicialmente se comienza con una primera
fase que relaciona la arquitectura de Aragón y Sicilia, que
es presentada de forma gráfica a través de una selección
de fotografías y que se completa con un estudio comparativo,
en el que se analizan pormenorizadamente las características
comunes, desde un punto de vista tanto constructivo, como estilístico
y que permiten afirmar la existencia de un alma, una sensación,
algo inefable que las une.
El comisario de la muestra, Luis Agustín, ha indicado
que en esta investigación han detectado que el gótico
meridional "es totalmente diferente del gótico francés,
es un gótico que se adapta a las condiciones climáticas,
de luz y estilísticas y que es común en toda la Corona".
Además, muchos de los maestros arquitectos de la época
trabajaron en distintos sitios, como Guillem de Sagrera, un arquitecto
mallorquín que trabajó en Perpiñán o Barcelona.
La primera fase se inició en Palermo en octubre
de 2014 y se expuso, además de en Mesina y Siracusa, en la
Real Academia Española de Roma para finalizar en el Museo de
Zaragoza en octubre de 2015.
La segunda fase comenzó en noviembre de 2015 en
el Museo de Mallorca y después de exponerse en Nápoles
y Roma, finalizó en septiembre de 2017 en el Palacio de la
Aljafería de Zaragoza. Esta fase tiene como objetivo ampliar
esa relación entre la arquitectura gótica aragonesa
y siciliana a todos los territorios de la antigua Corona de Aragón
(Aragón, Cataluña, Valencia, Islas Baleares, Nápoles,
Sicilia, Rosellón y Córcega).
En la tercera fase del proyecto de investigación
se han estudiado las relaciones arquitectónicas entre Aragón
y el sur de la península Itálica (Pulia, Basilicata,
Calabria y Campania). Comenzando en el Museo Nazionale d'Arte Medievale
e Moderna della Basilicata en 2019 para terminar en Milán en
el 2020.
En el proyecto han participado tres países diferentes
del entorno Mediterráneo, España, Italia y Francia,
y entidades públicas y privadas de estos países: como
organizadores Gobierno de Aragón, la Embajada de España
en Italia y la Asamblea Regional de Sicilia.
Las acciones cuentan con la colaboración
de la Fondacione Federico Secondo, la Universidad de Zaragoza, la
Università degli Studio di Palermo, la Università degli
Studio di Catania, La Sapienza Università di Roma, la Università
degli Studio di Salermo, el Instituto Cervantes de Palermo y Nápoles,
las Cortes de Aragón, el Museu de Mallorca, el Museo de Zaragoza
y la Real Academia de España en Roma.
15/05/2025
Fuente: aragondigital.es
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Aragoneses reclama preservar
el legado del monasterio de las benedictinas tras su cierre definitivo
en Jaca
El grupo político en la Jacetania llevará
al Pleno municipal una propuesta urgente para su aprobación
El grupo municipal Aragoneses Jacetania ha solicitado
al Ayuntamiento de Jaca que inste al Gobierno de Aragón a intervenir
con urgencia para garantizar la conservación del Real Monasterio
de las Benedictinas, tras el anuncio del cierre definitivo de la comunidad
religiosa que lo habita desde el siglo XVI.
La propuesta, registrada para su debate en el próximo
Pleno municipal, surge tras la carta abierta publicada por las propias
monjas benedictinas, en la que comunican su traslado al monasterio
de Alba de Tormes (Salamanca). El motivo principal de la marcha es
la avanzada edad de las religiosas y los problemas de salud que impiden
la continuidad de la vida monástica en Jaca, poniendo fin a
una presencia ininterrumpida desde 1555.
El convento, situado en la calle Mayor, se asienta sobre
el solar de la antigua residencia real y constituye un conjunto de
excepcional valor patrimonial, tanto histórico como artístico
y espiritual. Entre sus elementos más relevantes destacan el
sarcófago románico de doña Sancha -considerado
una de las joyas del arte funerario medieval europeo-, pinturas murales
del siglo XIII procedentes de la cripta de San Salvador, y un antifonario
del siglo XII restaurado en 2007 por el Gobierno de Aragón.
La iniciativa de Aragoneses Jacetania plantea varios
ejes de actuación. En primer lugar, propone que el Gobierno
de Aragón inicie negociaciones para la adquisición pública
del conjunto monástico conforme al artículo 113 del
Estatuto de Autonomía.
También se solicita la elaboración de un
informe técnico integral que determine el estado del edificio
y sus bienes, y la adopción de medidas urgentes para garantizar
su conservación. Además, se plantea su incorporación
al programa Aragón, Reino de la Luz, reivindicando el convento
como primera sede real de los Reyes de Aragón y reforzando
así su valor en el imaginario histórico y turístico
de la comunidad.
Desde la formación consideran que esta coyuntura
representa "un momento histórico y una oportunidad"
para convertir el recinto en un espacio público de carácter
cultural, sin perder su esencia espiritual y patrimonial. "Debemos
responder con altura de miras y responsabilidad. No podemos permitir
que un conjunto de tanto valor quede abandonado, expuesto a la degradación
o a la venta privada. Es una cuestión de dignidad histórica
y de compromiso con las generaciones futuras", han subrayado.
La propuesta será debatida próximamente
en el Pleno del Ayuntamiento de Jaca, donde se decidirá el
respaldo institucional a esta iniciativa.
14/05/2025
Fuente: elpirineoaragones.com
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El PSOE lleva al Congreso
una propuesta para restaurar la iglesia de Torralba de Ribota
El grupo del PSOE en el Congreso de los Diputados
defenderá una proposición no de ley para proponer la
restauración integral de la Iglesia de San Félix, en
Torralba de Ribota (Zaragoza), un ejemplo del arte mudéjar
en Aragón
La actuación del PSOE de Torralba de Ribota obedece
a su deseo de impulsar un acuerdo entre las distintas Administraciones
Públicas con competencia en materia de patrimonio cultural
--Gobierno de España; Gobierno de Aragón; Diputación
de Zaragoza; Diócesis de Tarazona y Ayuntamiento de Torralba
de Ribota--, para la actuación, y que podría concretarse
en la obtención de ayudas como la del instrumento conocido
como el '2% cultural', previa presentación de la oportuna solicitud.
La propuesta, redactada por el diputado socialista por
Zaragoza, Víctor Ruiz de Diego, será defendida ante
la Comisión de Cultura del Congreso, y establece como fundamento
que la iglesia de San Félix, en el municipio de Torralba de
Ribota (Zaragoza), comienza su construcción en el momento cumbre
del arte mudéjar, el siglo XIV, y dentro de este en su segunda
mitad, inscribiéndose dentro de la tradición de iglesias
fortaleza características del mudéjar aragonés.
El PSOE ha indicado que la iglesia de San Félix
es, junto a la iglesia de la Virgen de Tobed, de las únicas
que presentan prácticamente íntegra su estructura original,
y consta de una única nave con testero recto, dividido en tres
capillas de planta cuadrada, siendo la central mayor y más
alta.
Ya en la Gaceta de Madrid --hoy Boletín Oficial
del Estado-- de fecha 4 de junio de 1931, aparecía publicado
el anuncio del entonces Ministerio de Instrucción Pública
y Bellas Artes, por el que "se declara Monumento histórico-artístico
perteneciente al Tesoro Artístico Nacional" la Iglesia
de San Félix.
El portavoz municipal socialista, Alfonso Puertas, ha
manifestado que la iglesia ha sufrido un considerable proceso de degradación
que aconseja el inicio de actuaciones conjuntas, entre las distintas
Administraciones con competencia en la materia, que permitan impulsar
y llevar a cabo la definitiva restauración de un monumento
religioso mudéjar de tanta importancia, y ha recordado que
ya en el año 1979, el Ministerio de Cultura recibió
una Memoria Informe emitida por el párroco, Ángel Yagüe,
en la que se advertía sobre el precario estado de conservación
del templo y se recoge el alarmante grado de humedad en esta parte
de la Iglesia.
Puertas ha enfatizado que, llegados a este punto,
se hace imprescindible iniciar las actuaciones oportunas que permitan
en primer lugar, "intentar evitar el progresivo deterioro de
un monumento tan representativo del arte mudéjar en Aragón"
y, para ello, los socialistas quieren recabar el apoyo del Congreso
de los Diputados.
13/05/2025
Fuente: lavanguardia.com
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El Monasterio de Sijena recibe
a 2.500 visitantes tras la inauguración de la exposición
de los bienes
La mayoría de los visitantes han llegado
de Zaragoza y Huesca (766), pero el monasterio también ha atraído
a personas procedentes de Barcelona, Madrid, Teruel o Navarra
El Real Monasterio de Santa María de Sijena ha
recibido a un total de 2.509 visitantes desde el pasado 29 de marzo,
tras la inauguración de la exposición de sus bienes
culturales y la puesta en marcha de una visita guiada unificada que
permite conocer las dependencias del cenobio y la muestra con sus
obras de arte recuperadas.
En estas primeras semanas, hasta el 11 de mayo, la mayoría
de los visitantes han llegado de Zaragoza (1.239) y Huesca (766),
pero el monasterio también ha atraído a personas procedentes
de Barcelona (133), Madrid, Teruel, Navarra, Lérida, Murcia,
Tarragona, Cádiz, Guadalajara, Sevilla, Canarias, Palencia,
Gerona, Castellón, Vizcaya, Guipúzcoa, Valencia, Asturias,
La Coruña, La Rioja, Valladolid, Alicante, Lugo, Álava,
Baleares o Segovia. Asimismo, han recorrido el monasterio 12 personas
procedentes de El Salvador y cuatro de Francia.
Un total de 1.169 personas ha accedido con la entrada
general, 1.047 han sido mayores de 65 años, 61 niños
de entre 6 y 14 años, 46 personas han disfrutado de la visita
con su entrada adquirida con descuento de carné joven, 24 personas
con discapacidad y 96 con tarifa de familia numerosa, así como
42 lo han hecho con la tarifa de grupos y han accedido 24 niños
con entrada gratuita.
Así lo han explicado este martes en rueda de prensa
los directores generales de Cultura, Pedro Olloqui, y Turismo, Jorge
Moncada, para subrayar la "excelente" respuesta que los
ciudadanos han dado a la reapertura de la exhibición de los
bienes culturales de Sijena. "Ha habido sold out, todas las visitas
tienen una demanda que supera la oferta posible", ha remarcado
Olloqui.
Visitar Sijena "es una experiencia que permite conocer
un Aragón desconocido, Los Monegros, con un patrimonio cultural
de primer nivel" como es el monasterio, "una de las piezas
fundamentales del programa Aragón, reino de la luz", ha
señalado Olloqui, incidiendo en que el cenobio "es una
joya, uno de los símbolos de la cultura aragonesa", que
fue panteón real, una referencia "indispensable"
para el Archivo de la Corona de Aragón y "la señal
más relevante del expolio patrimonial que ha sufrido la cultura
aragonesa".
Para el director general de Turismo, Jorge Moncada, Sijena es "una
muestra más del esfuerzo conjunto que estamos realizando las
direcciones generales para impulsar el patrimonio aragonés".
"Estamos muy satisfechos de cómo están funcionando
las vistas, está siendo algo excepcional", ha valorado.
El recorrido guiado lleva al visitante desde la entrada
por la Sala de San Juan Bautista, al característico pórtico
de la iglesia, a su interior, a la capilla de San Pedro que albergaba
el famoso panteón real, el claustro, la Sala Capitular y la
nave de los antiguos dormitorios, que alberga la exhibición.
Se exponen 33 obras originales, seis facsímiles de documentos
sobre la vida y cómo se regía el monasterio, y tres
vídeos, uno inicial sobre el proceso de restauración
de las obras; otro sobre la vida de las señoras de Sijena;
y un tercer vídeo, que cierra la exposición, sobre las
pinturas murales de la Sala Capitular, que se encuentran depositadas
en el Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC) en Barcelona,
pendientes de resolución firme del Tribunal Supremo.
Entre las obras destacadas de la muestra se encuentran
el grupo escultórico del Santo Entierro de Gabriel Joly, que
se situaba en la Sala Capitular y que no se mostraba desde 1936; la
puerta prioral, de dos hojas, de estilo mudéjar, del siglo
XIII que ha recuperado todos sus elementos originales, entre los que
destaca la policromía al temple de su ornamentación
que muestra los escudos de las familias Luna y Urrea; o la tabla de
la presentación de Jesús en el Templo, perteneciente
al retablo mayor renacentista que ornaba el altar mayor, obra de Rodrigo
de Sajonia, el Maestro de Sijena, y su taller, del siglo XVI.
13/05/2025
Fuente: elperiodicodearagon.com
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Media escultura servirá
de prueba para devolver las estatuas al pórtico de la Catedral
de León
La Junta liderará el proyecto, que ejecutará
de forma conjunta con el cabildo, tras 16 años de expolio y
a la espera de un acuerdo para ubicar las originales
Era una tarde de verano de 2009. Unos operarios se subían
a los andamios y empezaban a retirar, una a una, las 23 estatuas que
vestían los pórticos de San Juan Bautista, el Juicio
Final y San Francisco. Iban a ser 15 meses para su restauración
y devolver el esplendor a la fachada occidental de la Catedral de
León.
Han pasado 16 años y las puertas siguen despojadas
de las figuras de los santos que un día decoraron el templo
leonés. Han sido muchos los proyectos fallidos a los que se
han enfrentado. La falta de financiación e iniciativa para
ejecutar estas ideas han dejado huérfano el acceso principal
al monumento más visitado de la provincia de León.
Sin embargo, en las últimas semanas se ha logrado
alcanzar un primer acuerdo para poner en marcha, parece que esta vez
sí, el proyecto que permita sustituir los originales por réplicas
exactas. Las auténticas presentan un estado de deterioro muy
grave y tendrán que conservarse en una zona interior en la
que quedarán expuestas.
La Junta de Castilla y León, a través de
Patrimonio, está "trabajando" de la mano del titular
de la Catedral de León para acometer este "complejo proyecto".
Un camino que se hará "de manera conjunta" entre
administración y cabildo catedralicio.
Así lo reconocía también la parte
religiosa. Hace pocas fechas, técnicos de Cultura acudieron
al primer templo diocesano para hacer un escaneo de una de las esculturas,
avanza el administrador Mario González. "Se va a hacer
una nueva, a ver cómo queda, y se hará la mitad, como
si fuera un busto". Con ello se comprobará el resultado
y, si es del agrado de las partes, se empezará a trabajar para
recuperar una a una todas ellas. Se trata de un escaneo que permitirá
obtener el molde exacto de la escultura. "Con esta técnica
se ha adelantado mucho y es mejor hacerlas de nuevo", sostiene
el responsable de la 'pulchra'.
El pasado año ya se estimaba que devolver las estatuas al pórtico,
con réplicas, costaría alrededor de 600.000 euros, con
entre 20.000 y 25.000 euros de inversión por cada una de las
23.
Desde el propio cabildo se ve ahora con optimismo este
movimiento: "Lo que veo es que vamos a empezar. El objetivo es
que vuelvan las copias y exponer las originales", sentencian.
Según ha podido saber Leonoticias, la Junta ha mostrado "interés"
en este proyecto y lo liderará a través de Patrimonio,
siempre y cuando haya un compromiso por parte del Cabildo Catedral
como propietario del templo.
Será una colaboración en la que tome las
riendas para resolver esta situación que mantiene despojados
los pórticos de la catedral desde hace ya 16 años. Una
solución que a pesar de ser "compleja", se sostiene,
se va a empezar a desarrollar con esa primera escultura a la que ya
se le ha hecho el escáner. "Va a ser una realidad",
insisten desde la administración.
Para más adelante quedará por resolver la ubicación
de las originales que actualmente se encuentran expuestas en el claustro
y que pueden ser visitadas con la entrada al museo.
Existe una "discrepancia" entre la administración
de la seo y la Junta. Mientras que los primeros apuestan por que las
antiguas vayan a la girola "y que cuando el visitante llegue
vea la copia fuera y la original dentro", desde la institución
autonómica se ha pedido una sala del museo para exponerlas,
algo que se descarta desde el cabildo por "falta de sitio y consideración
de que sea el ámbito normal".
13/05/2025
Fuente: leonoticias.com
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La Catedral de Tarazona
incorpora sus estancias históricas al recorrido turístico
por primera vez
Las Dependencias Capitulares, rehabilitadas
tras cuatro años de trabajo, se abren al público con
visitas guiadas y una experiencia inmersiva
Desde este mes de mayo, los visitantes de la Catedral
de Santa María de la Huerta de Tarazona pueden acceder por
primera vez a sus Dependencias Capitulares, un conjunto de estancias
hasta ahora cerradas al público: la Sacristía, el Vestuario
de Canónigos y la Sala Capitular. Estos espacios han sido reacondicionados
tras cuatro años de intensos trabajos que han permitido integrarlos
en las visitas guiadas habituales.
"Gracias al trabajo realizado durante cuatro años
y a la buena disposición del Cabildo Catedralicio de Tarazona,
hemos podido redactar un inventario de más de un centenar de
bienes muebles almacenados en estas estancias", explicó
Julio Zaldívar, gerente de la Fundación Tarazona Monumental.
Estos bienes han sido reubicados, expuestos o preparados para su restauración
en el marco de distintos programas patrimoniales.
Las obras han incluido la intervención en muros,
techumbres, suelos de madera originales, vidrieras, pintura mural
y mobiliario histórico como los armarios del Vestuario o la
sillería de la Sala Capitular.
Los espacios se han integrado en una visita breve de
15 minutos, incluida dentro del recorrido habitual, y también
en la nueva 'Experiencia Capitulum', un paseo de 30 minutos diseñado
para profundizar en los usos históricos de estas dependencias.
Más información sobre horarios y tarifas puede encontrarse
en la web oficial.
Las Dependencias Capitulares tienen su origen en el Renacimiento
y se usaban para la preparación del culto y la vida canónica.
La Sacristía, construida en 1516 con bóveda de crucería,
albergaba antiguamente la Sagrada Eucaristía y valiosos objetos
litúrgicos.
En su interior destacan lienzos de los siglos XVII y XVIII relacionados
con la devoción a la Virgen y la vida de los santos. Desde
ella se accede al Vestuario, ampliado en el siglo XVIII y conocido
también como 'Sala del Tesoro', que alberga un armario joyero
tallado por Francisco de Messa.
La Sala Capitular es el espacio más representativo
de las dependencias. Era el lugar donde se celebraban las reuniones
del Cabildo, actos solemnes, oposiciones y tomas de posesión.
Conserva una sillería del siglo XIX y la mesa del secretario,
además de documentos y objetos que explican la vida institucional
de la Catedral.
Durante las visitas, los asistentes pueden participar
en una recreación del sistema de votación que usaban
los canónigos, utilizando habas blancas y negras para expresar
su conformidad o desacuerdo. "Les invitamos a tomar asiento según
la jerarquía y a valorar su experiencia con las habas",
relató Zaldívar.
El proyecto ha contado con el respaldo del Cabildo
Catedralicio de Tarazona y el Gobierno de Aragón, a través
de la Dirección General de Patrimonio Cultural. No obstante,
aún quedan trabajos por realizar como mejoras de iluminación
y la restauración de textiles, lienzos, orfebrería y
mobiliario.
13/05/2025
Fuente: plazanueva.com
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El pórtico de
la Catedral Santa María de Vitoria dispone de un nuevo sistema
de iluminación domotizado que enriquecerá las visitas
La actuación se completa con una maqueta
del templo alavés para reforzar las visitas inclusivas
La Fundación Catedral Santa María ha presentado
dos iniciativas que impulsan al templo gasteiztarra como espacio cultural
y "la acerca todavía más" a todo tipos de
públicos, a través de un nuevo sistema de iluminación
del pórtico, que "enriquecerá la visitas y potenciará
el uso cultural de este espacio", y una maqueta del templo para
que las personas con baja visión conozcan los detalles del
templo.
El acto de presentación de este lunes ha contado
con la presencia del diputado general de Álava, Ramiro González,
la diputada de Comercio y Turismo, Cristina González, el director
de la Once en Álava, Sergio Fernández, el gerente y
director técnico de la Fundación Catedral Santa María,
Jon Lasa y Leandro Cámara, respectivamente, además del
diseñador y maquetista Víctor Sanz Yrazu.
La primera de las iniciativas presentadas es un nuevo
sistema de iluminación monumental funcional del pórtico
de Santa María, que alberga en su interior tres portadas y
un conjunto escultórico que constituyen una de las mejores
piezas del arte gótico del país. Cuenta con relieves
y figuras de tres distintos momentos históricos, desde principios
del siglo XIV hasta la segunda mitad del siglo XVI.
El objetivo de esta nueva iluminación es potenciar
el pórtico como espacio cultural relevante durante todo el
año. Así, gracias a ella, se enriquece esta zona de
la Catedral "con un alumbrado detallista sobre las portadas y
esculturas que permite apreciar mejor su detalle artístico".
El nuevo sistema de iluminación, que ha sido subvencionado
por el Departamento de Empleo, Comercio, Turismo y Administración
Foral de la Diputación Foral de Álava, consta de un
conjunto de focos de distintas clases que permitirá jugar con
la intensidad de la luz, su orientación y color, además
de su encendido y apagado alternativos, para mostrar y destacar las
imágenes diferenciadamente.
Este sistema estará plenamente informatizado y
domotizado de manera que permitirá la programación de
un espectáculo concreto para cada una de las diferentes modalidades
de visita a la catedral.
El espectáculo permitirá mostrar y explicar
al público tanto las cuestiones estéticas e iconográficas
de los distintos grupos escultóricos y del conjunto del espacio
arquitectónico, como las de índole histórico,
constructivo y arquitectónico.
Además, este sistema informático, que se
puede manejar desde una tableta o similar, posibilitará la
intervención en directo del personal de guía a la visita,
que podrá desarrollar su propio discurso explicativo mostrando
en cada momento la parte del conjunto escultórico sobre la
que se quiera incidir.
La nueva iluminación también potenciará
el pórtico de Santa María como espacio para la celebración
de eventos culturales al aportar una iluminación general al
pórtico, pero también a áreas concretas en las
que se desarrollen las distintas actividades. Gracias a este sistema,
se mejora la calidad lumínica y de la eficiencia energética,
al sustituirse una iluminación obsoleta y de alto consumo instalada
en 2009 por 88 focos 'led'.
La potenciación cultural del pórtico se
completa con la renovación realizada en 2024 de los equipos
de la proyección digital de las policromías de la capilla
de Paternina, que databan de 2008 y que consiguen que el espectáculo
'El Pórtico de la luz' "luzca en todo su esplendor".
La segunda de las iniciativas presentadas este lunes
es una maqueta tiflológica de la Catedral de Santa María
diseñada y realizada para que personas con discapacidad visual
puedan conocer la Catedral mediante el tacto, en una experiencia cultural
inclusiva e igualitaria.
El ser tridimensionales, sólidas y táctilmente
significativas son las tres cualidades que identifican a este tipo
de maquetas tiflológicas.
Víctor Sanz Yrazu ha sido el encargado de realizar esta maqueta,
en la que ha empleado más de dos años de trabajo, y
para la que ha contado con el asesoramiento de la Once. El resultado
final es una maqueta con unas dimensiones de 90x91x75 centímetros,
que pretende "no solo mostrar una catedral, sino que es además
un paseo alrededor de la catedral y permite ser abarcada estirando
los brazos".
En este modelo, que se podrá utilizar en las visitas
a Santa María, son importantes las distintas texturas empleadas
que diferencian la catedral, sus variados elementos constructivos
y los edificios adyacentes. También son relevantes los colores
utilizados, que buscan el máximo contraste cromático
para remarcar las formas y que puedan ser apreciadas con personas
con visión reducida.
Destacar, asimismo, que en todo momento se contará
con el apoyo de guías para explicar la maqueta y solventar
las dudas que puedan surgir a los distintos visitantes del templo
gótico alavés.
El nuevo sistema de iluminación del pórtico
y la maqueta para las personas con discapacidad visual son dos iniciativas
que se suman a la también presentada recientemente finalización
de las obras de restauración de la cubierta y el nuevo balcón
mirador accesible a personas con movilidad reducida, que permitirá
observar la cara superior de las bóvedas y el espacio entrecubiertas
de la nave central.
La Fundación Catedral Santa María
ha destacado que, con estos proyectos ya finalizados, la Catedral
de Santa María impulsa más su carácter cultural
y espacio accesible.
12/05/2025
Fuente: lavanguardia.com
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La valiosa iglesia gótica
de un pueblo de Salamanca que brilla con nueva luz
La Fundación Iberdrola ejecuta la nueva
iluminación de San Pedro ad Vincula en Villavieja de Yeltes,
un templo único en perfecto estado de conservación ahora
realzado con 80 proyectores
La iglesia de San Pedro ad Vincula, una joya del gótico
salmantino, ha estrenado esta noche una renovada iluminación
ornamental sostenible, interior y exterior, de la parroquia de Villavieja
de Yeltes. A través de un convenio suscrito con la Diócesis
de Ciudad Rodrigo y el Ayuntamiento de Villavieja de Yeltes, la Fundación
Iberdrola ha llevado a cabo esta actuación que realza la belleza
de este templo y pone en valor el patrimonio histórico- artístico
de la región.
La fundación ha realzado y puesto en valor el
templo salmantino San Pedro ad Vincula, de estilo gótico hispano-flamenco
de los siglos XV y XVI, con este innovador proyecto, llevando a cabo
una iluminación uniforme, respetando el entorno ambiental y
reduciendo la contaminación lumínica mediante proyectores
de última generación LED y ópticas adecuadas
para dirigir la luz de forma efectiva a los elementos más destacados
del conjunto.
El proyecto, que ha contado con el apoyo de empresas
locales, resalta la belleza de los elementos arquitectónicos
que conforman el conjunto a través de un diseño respetuoso
con los valores patrimoniales y espirituales del edificio al aplicar
la tecnología LED más avanzada con la instalación
de un total de 80 focos de diferentes tipologías y temperaturas
de color, con una potencia instalada en total de 3,12 kW.
El obispo de Ciudad Rodrigo y Salamanca, José
Luis Retana, agradeció durante el acto a Iberdrola y a su fundación
el compromiso con patrimonio de la comarca. "Gracias a esta intervención
de iluminación sostenible, no solo se ponen en valor los elementos
arquitectónicos y artísticos más destacados del
templo de San Pedro ad Vincula, como la bóveda de crucería
estrellada o su torre hispano-flamenca, sino que también se
dignifica este espacio sagrado, que acoge la vida litúrgica
y espiritual de esta comunidad parroquial", añadió.
"Hoy, esta iglesia no solo es un testigo de la fe
de generaciones, sino también un bien patrimonial puesto al
servicio de todos: creyentes, visitantes, vecinos, y aquellos que,
desde el arte y la historia, reconocen el valor de nuestro legado.
Confiamos en que esta colaboración entre instituciones continúe
dando fruto en nuevos proyectos que valoricen y protejan nuestro rico
patrimonio diocesano. Esta noche, Villavieja de Yeltes brilla también
como ejemplo de colaboración y compromiso compartido con la
cultura", manifestó el prelado.
Por su parte, la alcaldesa de Villavieja de Yeltes, María
Adoración Ginés, destacó la importancia de la
colaboración de instituciones, tanto públicas como privadas,
en el mantenimiento del patrimonio de núcleos rurales pequeños.
"Villavieja de Yeltes siempre estará agradecida a Iberdrola
y a su Fundación, por realzar la belleza de nuestra iglesia.
Con estos focos de bajo consumo y última generación
podemos mantener encendida la iluminación dándole a
nuestro templo y por extensión a nuestra plaza el protagonismo
que se merece", manifestó la regidora.
A su vez, el presidente de la Fundación
Iberdrola España, Jaime Alfonsín, puso el acento en
que gracias a este tipo de intervenciones de iluminación de
última generación "no sólo se pone en valor
el patrimonio cultural, como es esta parroquia San Pedro ad Vincula,
sino que se refuerza el compromiso de la Fundación con el desarrollo,
la sostenibilidad y la presencia del entorno en el que se encuentra
este templo, y esta región." Así lo confirman otras
actuaciones como las iluminaciones de la Catedral Nueva de Salamanca,
la Catedral de Ávila, el interior de la Catedral de Palencia,
la iglesia de San Hipólito el Real o la cuádruple esclusa
del Canal de Castilla, según enumeró.
12/05/2025
Fuente: salamancahoy.es
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Patrimonio en riesgo:
San Isidoro del Campo sufre el paso del tiempo a la espera de una
restauración
Aún no se han iniciado las obras aprobadas
en 2021 para detener el deterioro del monasterio de Santiponce
A escasos kilómetros de Sevilla, en la localidad de Santiponce,
cerca de las ruinas de Itálica, se alza el monasterio de San
Isidoro del Campo, una joya del patrimonio español que conjuga
fe, arte e historia. Fue fundado en 1301 por Guzmán el Bueno
sobre la ermita mozárabe en la que, según la tradición,
estuvo enterrado el santo y desde entonces ha atravesado siglos de
esplendor, crisis, abandono y restauración.
Este complejo monástico fue inicialmente ocupado
por monjes cistercienses; todo un hito, ya que se convirtió
en el monasterio más meridional de esta orden en Europa.
Posteriormente, en 1431, pasó a manos de los jerónimos,
bajo cuyo gobierno se desarrolló su época de mayor esplendor.
Así, en su arquitectura se entrelazan estilos gótico-mudéjar,
renacentista y barroco, testimonio de siglos de evolución y
reformas. Su interior, además, alberga frescos, retablos y
sepulcros de alto valor artístico.
En el siglo XVI, sus muros acogieron a una comunidad
reformista influida por el protestantismo, encabezada por Casiodoro
de Reina y Cipriano de Valera, quienes tradujeron la primera Biblia
completa al castellano. Esta herencia cultural e ideológica
ha dotado al monasterio de un simbolismo que trasciende lo estrictamente
artístico o religioso.
No obstante, tras siglos de esplendor, la desamortización
de Mendizábal, decretada en 1836, condenó al olvido
a San Isidoro del Campo, que perdió su función religiosa
y fue, en consecuencia, abandonado durante décadas. Desde entonces
ha enfrentado un progresivo deterioro, a pesar de estar declarado
bien de interés cultural (BIC) y de que forma parte de la Red
de Espacios Culturales de Andalucía.
En las últimas décadas, la Junta de Andalucía
ha impulsado dos grandes fases de intervención. La primera,
ejecutada entre 2002 y 2006, permitió abrir al público
parte del recinto y recuperar áreas claves. La segunda, con
una inversión aprobada en 2021 de más de cuatro millones
de euros, se planteó como una reforma integral, enfocada en
detener el deterioro de elementos como el claustro jerónimo
o la torre barroca.
Sin embargo, a pesar de las inversiones, el estado de
conservación del monasterio sigue siendo preocupante. Hace
unas semanas, el grupo de trabajo en defensa del complejo monástico
-formado por vecinos, técnicos, historiadores y entidades culturales
de Santiponce- alertó de la situación crítica
de estancias clave como la sala capitular o la sacristía, afectadas
por humedades y filtraciones que dañan la decoración
pictórica y comprometen la estabilidad estructural.
Por su parte, el Pleno del Ayuntamiento de Santiponce,
gobernado por Juan José Ortega (IU), ha aprobado recientemente
por unanimidad una moción de Andalucía por Sí
que reclama al Gobierno de Juanma Moreno la puesta en marcha de las
actuaciones prometidas en 2021 por la Consejería de Cultura
para reparar daños y consolidar varias estancias del monasterio.
La propiedad del complejo monástico corresponde
a la Fundación Casa Álvarez de Toledo y Mencos, si bien
esta mantiene desde 1991 un convenio con la Junta de Andalucía
para su gestión cultural. Mientras las responsabilidades se
diluyen entre instituciones, el deterioro avanza. Lo que está
en juego no es solo un edificio, sino la memoria viva de siglos de
historia cultural y religiosa.
12/05/2025
Fuente: eldebate.com
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Catorce catas para descubrir
los secretos de la fachada del monasterio de Llutxent
Los arqueólogos están realizando
dos tipos de pruebas -pictóricas y sobre el muro- en la pared
frontal de la iglesia de un complejo datado en el siglo XV
Contratados por la Diputación de València
-titular del edificio-, un equipo de arqueólogos está
realizando en la actualidad diversos trabajos en la fachada de la
iglesia del monasterio de Llutxent, un edificio religioso con amplia
historia cuya construcción data del siglo XV. Se van a realizar
catas en varias zonas diferentes de la pared frontal, entre pruebas
pictóricas y sobre el muro.
El proyecto cuenta con un presupuesto de 15.548,50 euros
y es un paso previo para una futura reforma de los pabellones. Según
consta en la hoja de ruta de las tareas, los responsables de la actuación
pretenden realizar un total de catorce catas. Seis de ellas se realizarán
en el muro y están distribuidas por la fachada de acceso a
la iglesia, "situándolas en aquellos puntos que permitan
obtener la mayor información posible relativa a su construcción,
acabados y posibles fases y reformas llevadas a cabo a lo largo de
los siglos, definiendo las técnicas, sistemas y materiales
constructivos empleados en su fábrica, composición,
etc". Del mismo modo, se van a realizar 8 catas pictóricas
sobre la fachada
"para conocer la secuencia de pintura mural que
pudiera haber. Dicha actuación será realizada por un
restaurador especializado en conservación y restauración",
exponen desde la firma responsable de los trabajos.
Desde el organismo supramunicipal detallan que el Ayuntamiento
de Llutxent les dirigió un escrito "para que, como propietarios,
acometiéramos la reparación y adecentamiento de la fachada
de acceso a la iglesia del antiguo monasterio del Corpus Christi,
la cual sufre fisuras y deterioro por erosión en su revestimiento
y en sus motivos ornamentales". Una vez superadas todas las fases,
los trabajos ya han comenzado.
A su vez, también se preparan obras de accesibilidad
y consolidación en algunos pabellones del monasterio, para
lo que se ha consignado un primer importe de 142.701,26 € del
presupuesto de 2025. "La intervención se dirige a la adecuación
de partes ahora visitables e incorporar nuevas zonas, con trabajos
de cartelería informativa de la historia del espacio y su uso
y los elementos decorativos, con la correcta identificación
de las zonas reconstruidas de las originales", prosiguen las
mismas fuentes de la Diputación.
Así, en los próximos trabajos se prevé
-entre otros objetivos- la recuperación de la cilla o antigua
despensa, una excavación arqueológica del osario, un
estudio para la recuperación del patio del horno. También
se ha planificado la restauración del solado del refectorio,
el umbral del acceso principal, el brocal del pozo del claustro, cocina
y la zona de paso al patio de servicio. Por último, se prevé
mejorar la iluminación del claustro y sobreclaustro y la instalación
de alumbrado de fachadas exteriores y de pararrayos.
Aunque los trabajos arqueológicos ya han
comenzado, no hay de momento una fecha ni un calendario público
fijado. Se trata de una obra de envergadura que fue anunciada en agosto
del año pasado y desde la Diputación prefieren ser cautos
en este sentido.
10/05/2025
Fuente: levante-emv.com
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Zaragoza lanza una visita
virtual a la iglesia de San Pablo con apoyo de UNESCO
El Ayuntamiento de Zaragoza ha habilitado una nueva herramienta
digital para acercar el patrimonio histórico a la ciudadanía.
Se trata de una visita virtual a la Iglesia de San Pablo, un recorrido
interactivo ya disponible en la página web municipal. Esta
iniciativa se enmarca en un proyecto de voluntariado internacional
promovido por la UNESCO, centrado en la conservación del patrimonio
mudéjar zaragozano.
Desde 2022, Zaragoza participa en el programa <<World
Heritage Volunteers>>, una propuesta que involucra a jóvenes
de todo el mundo en la protección del patrimonio. En el marco
de esta colaboración, se ha desarrollado el proyecto "Realidad
virtual aplicada a la arquitectura mudéjar zaragozana",
con el objetivo de aplicar nuevas tecnologías a la documentación,
investigación y divulgación de los bienes culturales
de la ciudad.
La visita virtual a la Iglesia de San Pablo ofrece una
recreación precisa del templo, declarado Patrimonio Mundial
por la UNESCO dentro del conjunto de la arquitectura mudéjar
de Aragón. Gracias a técnicas avanzadas como el escaneado
láser, el uso de drones y la fotografía en 360º,
se ha conseguido un modelo tridimensional de gran precisión
que permite al usuario recorrer cada rincón del edificio sin
necesidad de desplazarse físicamente.
El contenido visual se acompaña de breves textos
explicativos que facilitan la comprensión del valor histórico,
arquitectónico y social de la iglesia. Además, se han
incorporado videos editados con música contextual y entrevistas
a especialistas, lo que contribuye a ofrecer una visión global
de este bien patrimonial.
Este recurso digital está disponible tanto para
ordenadores como para dispositivos móviles, incluidos smartphones,
tablets y gafas de realidad virtual. Su desarrollo responde a un objetivo
más amplio: eliminar barreras físicas y cognitivas en
el acceso a los bienes culturales, alineándose con una estrategia
municipal de inclusión y accesibilidad cultural.
El trabajo realizado en San Pablo se integra dentro de
una línea de digitalización patrimonial impulsada por
el Ayuntamiento de Zaragoza desde 2020. Esta estrategia ha permitido
la creación de visitas virtuales a espacios como las murallas
romanas o las cloacas históricas, y continúa con nuevas
actuaciones en fase de desarrollo.
La elección de la iglesia de San Pablo no ha sido casual. Este
templo, considerado la tercera catedral de Zaragoza, es uno de los
tres bienes singulares de la ciudad incluidos en la declaración
de la UNESCO, junto a la Aljafería y la Seo. A pesar de ello,
su historia y relevancia permanecen menos conocidas para el gran público.
Con este proyecto, Zaragoza no solo impulsa el uso de
herramientas digitales para la difusión cultural, sino que
también refuerza su compromiso con la participación
internación y la sensibilización ciudadana. La colaboración
con voluntarios del programa UNESCO ha sido clave para poner en marcha
esta propuesta, que combina tecnología, formación y
patrimonio en una misma iniciativa.
La visita virtual a la Iglesia de San Pablo es
ya una realidad al alcance de todos. Representa un paso mas en el
camino hacia una cultura accesible, documentada y compartida desde
lo local hacia lo global. Esta iniciativa refuerza la posición
de Zaragoza como ciudad comprometida con la innovación al servicio
de la memoria histórica.
10/05/2025
Fuente: zaragozala.com
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La luz transformará
el monasterio de Veruela con el espectáculo visual inmersivo
'Astra'
El artista Gustavo Omedes interviene en esta
joya del románico cisterciense con un espectáculo lumínico
que invita al diálogo entre patrimonio e innovación
La iglesia del monasterio de Veruela se convertirá
durante el fin de semana del 17 y 18 de mayo en un espacio de experimentación
visual y sensorial con 'Astra. Luz y movimiento en el monasterio',
una instalación inmersiva del artista Gustavo Omedes.
Por primera vez, la arquitectura de este emblemático
monumento del siglo XII, considerado una auténtica joya del
románico cisterciense, será el escenario sobre el que
se desplegará la intervención lumínica 'Astra'.
El espectáculo, diseñado en exclusiva para
este espacio y ofrecido solo durante ese fin de semana, tiene como
objetivo disfrutar de este enclave único a través de
un juego visual y sensorial de luces y sombras que dialoga entre la
historia y la innovación, el pasado y el presente, transformando
sus elementos arquitectónicos más representativos.
La intervención, que cubrirá la cúpula
y nave central de la iglesia proyectando una obra inmersiva de un
total de 70 m2 y 20 metros de altura, se acompañará
además de la música de Pedro Bueno. Este artista especializado
en tecnología musical desde hace más de tres décadas
ha sido además director de reconocidos proyectos como Sontic
Digital School, la Escuela Profesional de Música Avanzada Xprésate
el 'Sónar Sound Trip'.
La entrada al espectáculo será gratuita
y los pases se realizarán en horario de mañana y tarde
durante todo el fin de semana. Cada pase, de unos 15 minutos de duración,
invitará al visitante a descubrir una nueva manera de habitar
y mirar el espacio, generando una experiencia sensorial única.
Además, es la ocasión perfecta para descubrir el resto
de edificios que componen el monasterio, como su claustro gótico
levantino, y disfrutar de los atractivos turísticos de la zona,
como el Parque Natural del Moncayo o algunos de los pueblos más
bellos de Aragón, como Tarazona.
Esta propuesta se enmarca dentro del programa Veruela
Estival, impulsado por la Diputación de Zaragoza para ofrecer
actividades para todos los públicos en el monasterio de Veruela.
09/05/2025
Fuente: intempresas.net
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La muralla almohade de Andújar
avanza en su recuperación con una nueva fase de obras y más
de 630.000 euros de inversión
La Junta de Andalucía impulsa la tercera
intervención en este monumento del siglo XI, que incluirá
trabajos de reconstrucción y prepara un plan integral de puesta
en valor junto al Ayuntamiento
La Junta de Andalucía ha puesto en marcha la tercera
fase de recuperación de la muralla almohade de Andújar,
uno de los vestigios defensivos más emblemáticos del
municipio, datado en el siglo XI. Esta nueva intervención,
que cuenta con una inversión de 220.000 euros procedentes de
fondos europeos, se integra en un plan global de conservación
patrimonial que supera los 630.000 euros.
Según ha informado el delegado del Gobierno andaluz,
Jesús Estrella, durante una visita a las obras junto al alcalde,
Francisco Carmona, y el delegado territorial de Cultura, José
Ayala, esta fase no solo abordará tareas de conservación
y consolidación, sino que también contempla la reconstrucción
de una parte del lienzo que fue alterada por intervenciones privadas
previas.
La actuación continúa la línea de
trabajo iniciada en anteriores fases, que incluyeron obras de emergencia
en la cara norte de la muralla y la expropiación de cocheras
levantadas sobre los restos, con una inversión acumulada de
más de 414.000 euros.
Estrella ha recalcado el compromiso de la Junta con la
recuperación del patrimonio histórico de Andújar,
defendiendo la intervención como una actuación respetuosa
con el valor original del monumento y su entorno. "Se actúa
bajo el principio de conservación mínima, preservando
la entidad patrimonial del bien e impulsando su potencial como reclamo
turístico y cultural", ha destacado.
Además, el delegado ha anunciado que la Junta
acometerá próximamente obras de consolidación
en cuatro torreones históricos de la ciudad -los de la Fuente
Sorda, del Hoyo, de Silera y de Tavira-, ampliando así el alcance
del plan de recuperación del conjunto defensivo.
Una vez finalizadas las actuaciones estructurales,
y en coordinación con el Ayuntamiento, se desarrollará
un Plan Director Monumental que incluirá la instalación
de una iluminación patrimonial específica, diseñada
para realzar el valor estético y turístico de los monumentos
de Andújar.
09/05/2025
Fuente: vivirjaen.com
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Cultura reevalúa el
proyecto de restauración del monasterio de Santa María
de la Hoz de Sebúlcor
La Fundación Arte, Cultura y Patrimonio es propietaria
del Convento de la Hoz (en el término municipal de Sebúlcor),
y tiene entre otros objetivos la difusión y preservación
del Patrimonio Cultural en la provincia, por lo que trabaja con la
idea de hacer accesible y visitable el enclave de La Hoz al ser este
un lugar único y privilegiado que une un entorno natural inigualable
junto a las ruinas de un Convento Franciscano del siglo XIII con elementos
de gran valor que requieren su preservación para las futuras
generaciones y que añade atractivo a la comarca en la que está
enclavada.
La convocatoria de ayudas financiadas con fondos europeos,
de la dirección general de Patrimonio de la Junta, que se falló
a finales del año pasado, dejó excluido el 'Proyecto
de Uso y la Elaboración de un Plan Director, para el Convento
de Santa María de la Hoz', presentado por la Fundación
alegando que no se trataba de un objetivo global y que quedaba fuera
de esta convocatoria. Sin embargo, la Fundación interpuso un
recurso de reposición ante la Junta, alegando que ése
no era un motivo de exclusión, según los criterios de
la convocatoria, además de tratarse de un proyecto de interés
general y necesario, del que la Fundación asumirá una
parte de los gastos.
La Consejería de Cultura ha considerado aceptar
el recurso y considerar que se atienen a derecho las razones expuestas,
ordenando que el proyecto vuelva a ser evaluado por los técnicos
correspondientes.
La propuesta de la Fundación, Arte, Cultura y
Patrimonio es que, después de los trabajos de consolidación
y rehabilitación urgentes llevados a cabo a finales del verano
del año 2023, corresponde continuar adelante con el proyecto
de puesta en valor del enclave para que pueda ser visitado por el
público interesado en condiciones de seguridad, a la vez que
se preservan los elementos actualmente existentes de un incalculable
valor arqueológico e histórico, entre los que se incluye
la celda que ocupaba Isabel la Católica, en la que se conserva
una pintura mural en una de las paredes, con su escudo.
El problema del acceso al convento, al estar dentro del
Parque Natural de las Hoces del Duratón y en la margen del
pantano existente, es una cuestión que afecta a varias administraciones,
por lo que la Fundación considera que esto es lo primero que
debe ser resuelto y que se escapa a sus capacidades, y que tendría
que ser la Junta quien tomara la iniciativa y diera una solución
entre las posibles existentes.
Dentro de sus fines, la Fundación Arte,
Cultura y Patrimonio realizó el año pasado la Exposición
Tendencias Artísticas en España, 1950-2000. Homenaje
a la Galería La Casa del Siglo XV, organizada en colaboración
con la Fundación Torreón de Lozoya y que tuvo una gran
repercusión en el mundo de la cultura a nivel nacional, recibiéndose
más de 12.000 visitas, el 40% de ellas de personas de fuera
de Segovia.
08/05/2025
Fuente: eladelantado.com
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Restaurarán la
iglesia de Moraza para atraer turismo a Treviño
El pueblo aglutina fondos para construir en
el templo un centro de recepción de visitantes, lo que repercutirá
en todo el Condado. Con esta actuación, el enclave potenciará
su patrimonio románico
El empeño de un pueblo está cerca de salvar
su patrimonio y además convertirlo en un atractivo para el
Condado de Treviño. Moraza y sus vecinos están decididos
a recuperar la iglesia románica de San Juan Bautista, en la
que además pretenden crear un centro de interpretación,
que serviría para recepcionar visitantes y canalizar la llegada
personas atraídas por el potencial del enclave burgalés.
Iñaki Laburu es el presidente de la asociación que impulsa
el proyecto "en el que estamos todos involucrados" y que
se aplaude porque "ganaríamos un punto de entrada, que
sería muy importante para todos", considera el guía
turístico, Ricardo Garay, quien destaca el valor del propio
edificio del siglo XII.
Así pretenden dar continuidad a una labor que
comenzó en 2017, cuando "un grupo de vecinos empezamos
a movernos para buscar ayudas y recuperar la iglesia para que no se
cayese", recuerda Laburu. En este sentido, hay que tener que
Moraza quedó despoblada y después de renacer, poco a
poco gana vida y los residentes también quieren un sitio en
su iglesia para reunirse o realizar actos culturales.
La Diputación de Burgos "ya aportó
para arreglar el tejado más grande", aclara Laburu, quien
explica que Álava también ha ayudado y ahora, con ambas
instituciones de por medio, "esperamos conseguir más de
70.000 euros, porque las ayudas son compatibles", expone el presidente
de la asociación cultural Moraza.De todas formas, "sino
llega, lo haremos como sea", y por eso anuncia que el 24 de mayo
realizan un "día especial", para recaudar fondos.
Si lo logran, "podríamos abrir la iglesia
al público", avanza Laburu, quien explica que "también
pondremos ventanas, luz y suelos" en un edificio que llegó
a estar okupado y luego tapiado. Esa será la base para el centro
visitable "que queremos que sea del románico", pero
también "pretendemos incluir algo del yacimiento del ámbar
que tenemos en Moraza". En este sentido, aclara que "todas
las piezas que se sacaron están en el Museo de Ciencias Naturales
de Álava, por lo que compraremos para que sea divulgativo",
adelanta.
Dentro del proyecto, también hay que tener en
cuenta el potencial patrimonial, "porque es un claro ejemplo
de románico local, con ábsides cuadrados y con un corte
de piedra muy sólido en la parte baja", expone Garay.
En actuaciones anteriores, han sacado a la vista algunos elementos
como una ventana, pero ahora su objetivo está en las pinturas
que se remontan al origen. "Son como despieces de las piedras
de sillería pintadas en rojo", afirma Laburu, quien añade
que "han aparecido unas pocas en la ventana y en la cúpula
del altar".
Para avanzar, contratarán a una empresa especializada
para realizar un estudio histórico artístico y "haremos
algunas catas para ver si hay pinturas en más sitios",
aunque con los fondos no llegarán a todos los rincones "por
lo que dejaremos una parte para después", matiza Laburu,
quien destaca el impulso que reciben del Ayuntamiento del Condado,
pero su labor también se aplaude por el párroco titular,
Alfredo Arnaiz, quien agradece "el esfuerzo del pueblo desde
hace años por salvar los suyo".
El responsable de turismo reitera que con el proyecto
de Moraza ganará todo Treviño, una zona en la que los
visitantes "no saben todo el potencial que tenemos". Garay
en especial habla de dos espacios: la ermita de San Vicentejo y la
iglesia de San Pedro de Treviño, edificio que canaliza a los
visitantes.
Garay destaca de este templo del siglo XIII "su
románico más urbano", porque en su construcción,
"Treviño tenía el concepto de ir más hacia
una ciudad". Sin embargo, su declive se ve en el interior y,
a modo de lienzo, se contempla el retablo de 1720, porque "las
iglesias se agrupan en San Pedro y los titulares de las que se pierden
están en el retablo y más o menos aparecen por el orden
en el que estaban distribuidas por la colina", explica el historiador,
quien ensalza también en este templo el Cristo gótico
o las tablas de Arana.
Relacionado con Moraza y su origen románico,
Garay destaca "como joya de la corona" a la ermita de San
Vicentejo, de 1162 y que en realidad está dedicada a La Purísima
Concepción . "El ábside es sobresaliente",
apunta el responsable turístico, quien aclara que se trata
de un edificio privado, "de la familia Martínez de Aragón,
que se hicieron con ella en las desamortizaciones". En su interior
se ve la sobriedad de este estilo, que sirve para ejemplificar el
patrimonio del que dispone el Condado de Treviño.
08/05/2025
Fuente: diariodeburgos.es
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El arte románico
protagoniza el ciclo de conferencias de primavera de la Asociación
Sancho Ramírez en Jaca
La Asociación Sancho Ramírez de
Jaca vuelve a apostar por la difusión cultural con su tradicional
ciclo de conferencias de primavera, que en esta edición de
2025 estará íntegramente dedicado al arte románico.
Las charlas se celebrarán en el Salón de Ciento del
Ayuntamiento de Jaca los días 9, 16 y 23 de mayo, siempre a
las 20:00 horas.
El programa comenzará el 9 de mayo con la conferencia
La pintura románica en el valle de Bohí, a cargo de
Milagros Guardia Pons, catedrática de Historia del Arte Medieval
en la Universidad de Barcelona y una de las grandes especialistas
en el románico catalán. Su intervención permitirá
profundizar en las magníficas pinturas murales conservadas
en iglesias como San Clemente y Santa María de Taüll,
declaradas Patrimonio Mundial por la UNESCO en el año 2000.
El 16 de mayo será el turno de Francisco Prado
Vilar, historiador del arte y director de proyectos de investigación
en el Real Colegio Complutense de Harvard, quien abordará El
Pórtico de la Gloria y el coro del maestro Mateo: Descubrimientos
y tecnología para una nueva visión. Prado Vilar ofrecerá
una perspectiva actualizada sobre los últimos avances en la
conservación y el estudio de esta joya de la catedral de Santiago
de Compostela, gracias a innovadoras técnicas de análisis
y restauración.
El ciclo concluirá el 23 de mayo con la conferencia
San Isidoro de León. Protagonismo en la historia y los principios
del arte románico, impartida por Gerardo Boto Varela, profesor
de Historia del Arte en la Universidad de Gerona. Boto Varela es uno
de los mayores expertos en el estudio de la arquitectura medieval
peninsular, y repasará la relevancia histórica y artística
de San Isidoro de León, considerado uno de los enclaves más
importantes del primer románico en España.
La Asociación Sancho Ramírez invita
a vecinos y visitantes a participar en este ciclo, que promete acercar
al público de forma amena y rigurosa algunos de los hitos más
destacados del arte románico.
07/05/2025
Fuente: elpirineoaragones.com
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El Museu Tàrrega Urgell
estrena un retablo gótico de Ramon de Mur
El Museo Tàrrega Urgell presentó
ayer una obra de arte destacada incorporada a la colección:
un compartimento de un retablo gótico de Ramon de Mur, de 1430.
Se trata de la pieza titulada Exorcisme de la princesa Sofia davant
el cos de Sant Antoni Abat.
El departament de Cultura la adquirió el año
pasado a un anticuario por 50.000 euros y la ha cedido al equipamiento
de Tàrrega por la vinculación de su autor con la ciudad.
La pieza, en madera policromada, se exhibe en la sala permanente Tragèdia
al Call - Tàrrega 1348 junto a otro compartimento del mismo
retablo que el museo incorporó en 2018, también después
de la adquisición de la Generalitat el año anterior.
La alcaldesa, Alba Pijuan, destacó que es "una obra de
arte muy importante a nivel de país de un gran artista del
siglo XV y con muchas posibilidades de ser pintada en Tàrrega",
donde Ramon de Mur desarrolló buena parte de su trayectoría
profesional. Pijuan agradeció las dos cesiones.
Sònia Blasco, jefa del Servei de Museus,
explicó que el retablo, que forma parte de la Col·lecció
Nacional d'Art e la Generalitat, fue adquirido después de que
Jaume Espinagosa (exdirector del Museu Tàrrega Urgell) y el
historiador del arte Albert Velasco les informaran de la pieza y de
su importancia. Ramon de Mur está considerado uno de los maestros
más relevantes del gótico internacional de la Catalunya
Nova. Su trabajo más célebre es el retablo de la iglesia
de Santa Maria de Guimerà. La presentación abrió
un ciclo de charlas sobre los exorcismos en la historia del arte con
una conferencia a cargo de Albert Velasco sobre la obra de Ramon de
Mur.
07/05/2025
Fuente: segre.com
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Empieza la restauración
del altar románico del siglo XII de Sant Andreu de Sagàs
Es uno de los cinco únicos ejemplares
pintados que se conservan en el mundo.
El Centre de Restauració de Béns Mobles
de Catalunya ha comenzado la restauración del altar románico
de Sant Andreu de Sagàs, que data del siglo XII. Se trata de
un conjunto formado por una tabla frontal y dos laterales que originalmente
revisten el altar románico de la iglesia.
El conjunto forma parte de las colecciones del Museu
de Solsona y del Museu d'Arte Medieval de Vic (MEV). Según
el MEV, se trata de uno de los cinco únicos altares románicos
pintados que se conservan en el mundo. El proyecto culminará
con la exposición de las piezas restauradas en ambos museos
y la edición de una publicación.
Las transformaciones arquitectónicas que la iglesia
berguedana de Sant Andreu de Sagás va a sufrir durante el siglo
XVII van a provocar, probablemente, que el conjunto se acabe disgregando.De
esta manera, el frontal irá a parar al Museo de Vic, mientras
que los laterales acabarán en el de Solsona.
Será necesario un estudio completo del conjunto
desde el punto de vista histórico-artístico y material,
así como la conservación y restauración, que
permitirán "recuperarlo y preservar una lectura global
y coherente del mismo".
07/05/2025
Fuente: regio7.cat
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Repuntan las visitas a la
iglesia de Santa Marta de Tera tras la Semana Santa
Se insiste en combinar los horarios de la ruta,
entre el templo románico, la villa romana y el campamento de
Petavonium
La entrada del mes de mayo y dejar atrás la Semana
Santa, en un calendario este año coincidiendo casi con el ecuador
de la primavera, favorece un repunte de peregrinos y visitantes a
la iglesia románica y al museo de Santa Marta de Tera.
Los visitantes que recalan en el templo románico
ribereño del río Tera siguen insistiendo en la combinación
de horarios de apertura de puertas con los destacados recintos turísticos
de la ruta en la zona. Con ello, se trata de que el visitante que
llega a Santa Marta de Tera pueda hacerlo también en la misma
jornada a la villa romana de Orpheus en Camarzana de Tera y a los
campamentos romanos de Petavonium en Rosinos de Vidriales.
No obstante, aunque el número de peregrinos que
hacen el camino jacobeo se va incrementando en estas fechas, y eso
se nota en el albergue que goza de unas instalaciones privilegiadas
y elogiadas para 12 plazas con un servicio de apertura diario, de
lunes a domingo. En el caso de las visitas al templo románico
y al museo, éstas se registran tímidamente y se ciñen
más a los fines de semana, como ha explicado la guía
turística.
La joya del románico en el camino mozárabe
sanabrés abre a las visitas desde las 09:15 horas a las 13:30
horas y desde las 17:00 horas a las 20:00 horas. Los lunes se cierra
todo el día y los martes, por la mañana.
07/05/2025
Fuente: benaventedigital.es
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El manual de resistencia
de Larrángoz, la iglesia románica abandonada, expoliada
y vandalizada que se niega a caer
El templo navarro de San Bartolomé muestra
la extraordinaria solidez de las construcciones medievales, frente
al olvido del patrimonio por propietarios y administraciones en regiones
condenadas por la despoblación y el envejecimiento
"Estamos en el valle de Lónguida, en el Prepirineo
navarro, este es el despoblado de Larrángoz y esta es la iglesia
de San Bartolomé". Con estas palabras presenta Mikel Zuza,
historiador, investigador y bibliotecario pamplonés, un templo
románico que le impresiona a tal punto que lleva investigando
su origen desde hace años. Más allá de llegar
a conocer a ciencia cierta cuál es la identidad del caballero
inmortalizado en piedra en la portada (una escultura confeccionada
con primorosa delicadeza con la que la emprendieron a pedradas en
los setenta), Zuza reclama la atención del Gobierno de Navarra
hacia un edificio medieval que ya se ha ganado el cielo de la conservación:
abandonado, vandalizado y expoliado hace décadas, San Bartolomé
resiste gracias a la fortaleza de su perfecta bóveda de piedra,
ofreciendo una muestra clara (una más) de que los arquitectos
del románico construían para la eternidad.
Larrángoz también es una prueba palmaria
del abandono del románico en las zonas rurales, pese a que
a unos pocos kilómetros se conserva en perfecto estado de revista
la extraordinaria iglesia hermana de San Martín de Tours, en
la localidad de Artaiz. Pero la odisea de San Bartolomé de
Larrángoz comienza ya desde su propia localización.
Para llegar allí, es necesario haber estado antes. "Yo
la descubrí gracias a mi hermano, que me la enseñó
porque siempre me han gustado las historias de caballeros medievales",
confiesa Mikel Zuza.
La condición de despoblado privó a Larrángoz
de la mínima dignidad: el cartel que figuraba en la carretera
autonómica para indicar el desvío que conduce a este
enclave en la falta de la montaña terminó por desaparecer.
¿Algún testigo más evidente de su abandono? Una
vez sobre la pista de tierra que conduce al lugar, la propia naturaleza
indica dónde termina el trayecto en coche. A partir de entonces,
habrá que caminar un rato a pie, salvando las feroces aguas
del río Irati a través de un puente colgante, y ascender
hasta las últimas construcciones que señalan la lejana
existencia de una población.
Frente a la portada, la iglesia de San Bartolomé
invita al esporádico visitante a acceder por unas puertas maltrechas,
que dejan entrever ya la hazaña del edificio románico:
el más que evidente deterioro de la cubierta (completamente
arrasada) apenas si ha hecho mella en la conservación de una
perfecta bóveda de cañón, responsable de que
el inmueble haya esquivado las inclemencias meteorológicas
y siga aún en pie. "Este es el tipo de iglesia que se
repite en Lónguida, Izagaondoa, Ibargoiti o Unciti, las comarcas
aledañas a Pamplona", explica Mikel Zuza. Se refiere a
un tipo de templos de pequeñas dimensiones, una sola nave,
ábside semicircular y la citada bóveda de piedra. "Se
construyeron en localidades que nunca fueron muy grandes y ahora,
definitivamente, son muy pequeñas, aquejadas por la despoblación
y el envejecimiento", detalla el historiador. Una barrera, un
muro inesquivable, que impide la vital tarea de la conservación.
Ya en el interior, cualquiera puede reconstruir fácilmente
el pasado de Larrángoz. El último mobiliario (el que
apenas tenía valor y no fue trasladado en su momento a causa
de la ruina por el Arzobispado de Pamplona, como el retablo del siglo
XVI) aparece revuelto, arrumbado, tirado por aquí y por allá.
En el suelo, una pista difícil de obviar: las tablas del piso,
completamente levantadas, rotas. "Como en todas las iglesias
abandonadas, llegan los ladrones y los expoliadores y la emprenden
con un suelo de madera, fácil de levantar", precisa Zuza.
Obviando (o, seguramente, todo lo contrario) el descanso eterno de
quien decidió en su momento recibir sepultura bajo ese suelo.
"Imaginarían que se enterraban con alhajas, levantaron
muchas tumbas y profanaron sus huesos", añade. De hecho,
algunos de ellos son hoy fácilmente visibles. Pero no, no había
nada de valor. Tan solo contribuyeron a vandalizar el inmueble.
En San Bartolomé "se utilizó una bóveda
de cañón ya apuntada, característica de un románico
avanzado (siglo XIII); si se ha mantenido en pie es por lo bien que
se construía en el románico", informa Zuza. O porque
en Larrángoz se levantó extremadamente bien. Otros edificios
de la zona, entretanto, han visto cómo se caían las
suyas, debido a un defecto de construcción o ante la falta
de mantenimiento. A los pies de San Bartolomé, el cansancio
de los materiales se percibe en el coro, apuntalado por una ristra
de puntales de colores.
Pero hay más. En el año 2009 asomó
el propietario, el Arzobispado de Pamplona, inmatriculando el bien.
En enero de 2024 dio orden de retirar la vegetación que cubría
la construcción al completo, despojando el templo de la imagen
-completamente verde- que ha lucido (todavía lo hace) en fotografías
que circulan en Internet. "Desconocemos hasta qué punto
retirar la vegetación ha sido una buena idea, teniendo la falta
de estabilidad del templo", lamenta el historiador Mikel Zuza.
Aunque lo más hiriente se halla en el exterior,
en el lugar más visible. En el románico, la puerta de
acceso mostraba al visitante, al feligrés, mensajes en piedra
y pintura que lo preparaban para transitar hacia un espacio sagrado.
En Larrángoz, sus esmerados relieves, colocados a la altura
de la vista, fueron brutalmente mutiladas en los años setenta.
Mikel Zuza nunca llegó a conocerlos íntegros, aunque
hace tiempo sabe por qué. El etnógrafo local Ramón
María Urrutia lo dejó por escrito años atrás.
"Cuando llega a Larrángoz, él ya dice que el caballero
está mutilado, da con un vecino y le explica el motivo: en
el cercano pueblo de Artieda existía un internado gestionado
por la orden de los Agustinos; cuando sacaban a pasear a los estudiantes
y llegaban hasta aquí, la emprendían a pedradas, sin
que la persona al cargo les dijera nada", revela el investigador.
Aunque ni las mutilaciones no han impedido identificar
los motivos que todavía hoy resisten en la portada. Cuenta
Zuza que las dos esculturas principales hacen especial a esta iglesia:
un caballero con una cruz potenzada (con los brazos rematados en forma
de la letra T) en el escudo y un águila persiguiendo una liebre.
Este último motivo aparece en un objeto icónico para
el arte español -la arqueta de marfil del monasterio navarro
de Leire-, y la combinación de ambas representaciones acabarían
derivando en las armas del señorío de Larrángoz,
en el que se ubicaba el edificio.
Pero lo que las hace especiales es que esta combinación
se repite, prácticamente idéntica, en dos iglesias cercanas
(Redín y Lizoáin). "Solo por este motivo, me llamaron
más la atención, ya que se trata de un caso único
en el arte navarro", confiesa Mikel Zuza. La calidad de los relieves
hace aún más evidente la crueldad del maltrato del templo
tras las agresiones sufridas y convierte en grotesca la dejación
de funciones de los propietarios: el Arzobispado de Pamplona como
responsable directo y el Gobierno de Navarra, como administración
garante de la conservación del patrimonio de la comunidad foral.
A todas las desdichas de la iglesia de San Bartolomé
se une ahora un factor de riesgo más: la torre medieval original
del señorío de Larrángoz -completamente colonizada
por la hiedra, derrumbada por dentro- se cierne como una amenaza para
la integridad del templo. "Este tipo de torres, levantadas en
los siglos XII o XIII eran muy habituales en esta zona, y con ellas
pasa lo mismo que con el templo: si los propietarios no hacen nada,
el Gobierno de Navarra debería obligarlos porque, dada su cercanía,
es muy probable que si la estructura se viene abajo lo haga sobre
la propia iglesia", advierte Mikel Zuza.
Claro que el problema de fondo -el que ha colocado el
despoblado de Larrángoz en esta situación- tiene peor
solución. Es difícil pensar en Navarra, una de las autonomías
con mayor nivel de renta del país, como una región con
problemas de despoblación.
Pero existen, y aquí son evidentes. Explica Mikel
Zuza que, de los 650.000 habitantes de la comunidad foral, más
de la mitad residen en Pamplona. "Durante la semana, los pueblos
de estos valles cercanos a la capital tienen una decena de habitantes
y pueden llegar al medio centenar de residentes durante el periodo
de verano; la despoblación es un mal endémico de la
zona y revertirlo no es nada fácil, calculo que dentro de diez
años igual ya no hay nadie durante la semana", apunta
el historiador.
En estas circunstancias, "despreciar el patrimonio,
una de las riquezas que todavía le quedan, es una equivocación",
añade. Porque el envejecimiento de los vecinos y el éxodo
a la capital, donde residente las oportunidades laborales y los servicios,
están condenando a la desaparición a decenas de pueblos.
Pequeños núcleos que, como Larrángoz, están
viendo desaparecer la vida y, más pronto que tarde, tendrán
que prescindir hasta del cartel que señala la identidad de
lo que un día fueron, pero ya no son.
06/05/2025
Fuente: eldiario.es
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Termina la restauración
de la torre y el ábside de la iglesia de Morrano en Bierge
Las obras han sido sufragadas por las DPH, la
Diócesis de Huesca y los propios vecinos
Las obras de restauración de la torre románica
con añadido de ladrillo mudéjar y el ábside de
la iglesia parroquial dedicada a San Pedro Apostol (siglo XII), ya
finalizadas, en la localidad de Morrano, municipio de Bierge, se enmarcan
entre el convenio firmado en junio de 2024 por DPH, los obispados
de Barbastro-Monzón, Jaca y Huesca de cuya diócesis
forma parte.
Las restauraciones, consideradas de urgencia, realizadas
por la empresa Conscuber Osca, han sido posibles con aportaciones
de la PDH, Obispado de Huesca y vecinos que aportaron cerca de 6000
euros según informa Pablo Sancerni, presidente de la asociación
Peña Falconera, quien destaca la labor, interés y apoyo
del párroco Rafael Batalla.
La iglesia ha estado entre 42 bienes de la provincia
incluidos en la Lista Roja de Hispania Nostra y lleva cerrada al culto
desde 2016 por la caída de dos tramos de nervio de la bóveda
central en el interior del templo.
Los tejados se repararon en 2014, salvo el de la torre,
se eliminaron las goteras existentes pero quedaron problemas pendientes
en la torre, las bóvedas del interior, escaleras de acceso
al tejado y al edificio de Diezmos y Primicias anexo al templo.
La inversión se ha hecho extensiva al interior
y por ahora, no hay actuaciones previstas en la bóveda interior
a corto plazo, tampoco hay fechas posibles, por lo que la iglesia
seguirá cerrada.
06/05/2025
Fuente: diariodelaltoaragon.es
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¿Qué pasará
con el sarcófago de doña Sancha?
El anuncio de las benedictinas de que abandonan
su convento en Jaca planea sobre el futuro de una de las obras maestras
del románico internacional
Hace ahora tres semanas, las monjas benedictinas de Jaca
anunciaron que este mayo dejarán su convento en la calle Mayor
de Jaca, en el que han extendido su presencia a lo largo de cinco
siglos, para trasladarse al monasterio que la orden tiene en Alba
de Tormes, Salamanca. "Hemos llegado a un momento que nunca habríamos
querido imaginar", señalaban las religiosas en una carta
que enviaron a los medios de comunicación. A las benedictinas
les ha pasado lo que a muchos otros conventos en España. La
falta de vocaciones ha llevado consigo un descenso abrupto en el número
de religiosas que viven en uno de los edificios de la orden y ello,
unido al envejecimiento, hace que finalmente la población de
dos o más conventos se reagrupen en uno. En el caso de Jaca,
el monasterio ha estado habitado en los últimos años
por siete religiosas, seis de ellas de avanzada edad.
El convento guarda en su interior interesantes muestras
de patrimonio histórico, en especial el llamado 'sarcófago'
de doña Sancha, una obra maestra del arte románico a
nivel europeo. ¿Qué pasará con él?
Fuentes del obispado de Jaca señalan que "las
benedictinas son dueñas y señoras de su monasterio.
El monasterio pertenece a su Orden y el obispado de Jaca no tiene
nada que ver con su patrimonio".
Parece complicado que, cuando el monasterio quede vacío,
la obra escultórica pueda ser robada, ya que pesa más
de 1.000 kilos, así que su supervivencia en buenas condiciones
parece asegurada. Pero también está la incógnita
de si podrá ser visitada un día al mes como corresponde
a todo Bien de Interés Cultural según la ley. En este
contexto, ya se especula con que pueda volver al panteón real
de Santa Cruz de la Serós, donde estuvo originalmente, si es
que se sabe el punto exacto en el que se encontraba.
Desde el obispado se apunta que "quizás,
en un futuro impreciso, pueda volver a habitarse el cenobio, como
se preveía hace unos años… Pero son las religiosas
y su congregación benedictina quienes tienen la palabra. Consta
que van a tener 'alquilada' la parte de la hospedería, con
lo que las visitas culturales al sarcófago de doña Sancha,
y al monasterio, estarán garantizadas… Pero poco más
se puede saber de momento".
Otro posible destino final apropiado sería el
Museo Diocesano de Jaca, pero su directora, Belén Luque, no
sabe nada al respecto. "Se trata de un Bien de Interés
Cultural y por ello la ley obliga que tenga un régimen de visitas
-señala-. Pero no sabemos nada sobre su futuro. Lo cierto es
que muchos de los visitantes del museo nos preguntan si lo tenemos
en nuestras salas o cómo pueden visitarlo: es una pieza que
despierta mucho interés. Si el destino final fuera el museo
lo mostraríamos al público en la colección permanente".
De momento, lo que parece claro es que dentro de un año
el sarcófago será el protagonista de la gran exposición
que está preparando el Gobierno de Aragón sobre el patrimonio
histórico de la comunidad, aunque se ignora dónde concretamente
se celebrará. Hace tan solo unos días, el presidente
aragonés, Jorge Azcón, presentaba el proyecto 'Aragón,
reino de la luz', cuya primera entrega se celebrará en Huesca
y Jaca entre mayo y octubre de 2026. Se trata de una exposición
y una representación que abordará el nacimiento del
reino de Aragón a través de dos de sus personajes más
ilustres, Sancho Ramírez de Aragón y Doña Sancha.
Así que el sarcófago necesariamente tendrá que
ser un punto central de la muestra.
El sarcófago de Doña Sancha, que
en las últimas décadas se ha conservado en el monasterio
de las Benedictinas de Jaca, procede del monasterio que la misma orden
poseía en la localidad de Santa Cruz de la Serós (Huesca)
y que abandonó en 1555 en favor de Jaca. Parece ser que en
1622 se trasladó el sarcófago al cenobio jacetano, momento
en el que fueron trasladados los restos de las infantas Sancha, Urraca
y Teresa, hijas de Ramiro I, que se encontraban en el panteón
real.
06/05/2025
Fuente: heraldo.es
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La valla que protege los
restos de la necrópolis medieval de la iglesia de San Cristóbal
será retirada: "Es un error"
Ciudadanos por la Defensa del Patrimonio lamenta
que el lugar deje de estar delimitado
La iglesia de San Cristóbal puede presumir de
ser el templo más románico del barrio homónimo
por su ajedrezado, canecillos y demás ornamentación
arquitectónica que conserva. En su fachada también se
aprecian varias marcas de canteros y hendiduras por las que se introducía
la cal para limpiar la construcción tras haber acogido los
cadáveres de las primeras víctimas de peste en Salamanca.
De ahí que el ábside central se asiente sobre un afloramiento
rocoso en el que se excavó una necrópolis de tumbas
antropomorfas, protegidas por una valle que el Ayuntamiento de Salamanca
pretende retirar.
Ciudadanos por la Defensa del Patrimonio tacha de error
la decisión del consistorio, ya que la valla es "sencilla
y suficiente para delimitar" una zona de gran interés
e importancia patrimonial. "El problema que tiene es que no evita
el acceso de perros y que allí acaban naciendo plantas"
añade. La asociación se cuestiona el siguiente paso
del Ayuntamiento: "¿Pondrán, al enos y por fin,
el cartel 'No Perros'? ¿La quitan parar que allí acceda
maquinaria pesada y peatones?".
También lamenta el estado en que se encuentra
parte de la iglesia de San Cristóbal. En el ábside se
pueden observar "piedras fragmentadas, muy afectadas por la humedad,
apunto de desprenderse" y en los contrafuertes, "humedades,
grietas, pérdida material, aparición de verdín…".
06/05/2025
Fuente: salamanca24horas.com
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El Salón Mudéjar
de Jaén resplandece tras sus obras de rehabilitación
La inauguración estaba prevista la semana
pasada, incluyendo la visita de los Reyes de España, pero se
frustró por el apagón general, aunque, tal como informaba
el alcalde de Jaén, se está intentando reagendar la
visita de los monarcas
El Salón Mudéjar de Jaén resplandece
tras sus obras de rehabilitación. La inauguración estaba
prevista la semana pasada, incluyendo la visita de los Reyes de España,
pero se frustró por el apagón general en nuestro país,
aunque se está intentando reagendar la visita de los monarcas,
tal como ha informado el alcalde de Jaén, Julio Millán.
"Hoy lo que queremos es poner a los diferentes colectivos que
han participado de la comisión del 1.200 aniversario, esperando
que en próximas fechas pueda ser visitado este espacio por
los Reyes, puesto que está previsto que se reagende la visita".
La inauguración, por tanto, finalmente se ha producido
este martes. Las obras comenzaron el pasado mes de octubre en este
espectacular espacio ubicado en el Palacio del Condestable Iranzo
de Jaén, en pleno casco antiguo. Ha permanecido cerrado al
público desde entonces para poder acometer esta intervención
por parte de la empresa Calderón y con cargo a los fondos ITI
tras varias prórrogas y vencimientos de plazo.
Millán especificaba que "con motivo de la
conmemoración del 1.200 aniversario de la capitalidad de Jaén
inauguramos hoy este espacio, y lo ponemos en marcha para el disfrute,
el conocimiento, la información de los jiennenses y las jiennenses,
para aquellos que nos visitan en la ciudad de Jaén. Va a ser
para reflejar esa línea en el tiempo de lo que ha marcado la
identidad de los jiennenses, los que han sido los principales hitos
históricos de la ciudad en los últimos siglos con especial
presencia del 1.200 aniversario de la capitalidad de Jaén y
los personajes como Abderramán II que nos permitió dicha
capitalidad después del traslado desde La Guardia de Jaén".
Han sido unas obras de reforma importantes donde se ha
tocado la solería del patio del Palacio, se ha instalado iluminación
ornamental para la fachada, remodelación de luminarias en el
citado patio y la restauración del impresionante alfarje del
Salón Mudéjar que es fiel testigo del antiguo palacio
que utilizara el Condestable Miguel Lucas de Iranzo y cuyo origen
era del siglo XV. No en vano, este palacio es el más antiguo
de la ciudad y cuenta con vestigios góticos y mudéjares.
Un auténtico baluarte de la historia jiennense.
María Espejo como concejala de Presidencia, Cultura,
Turismo, Fiestas y Patrimonio Histórico explicaba que "se
ha restaurado, como podéis ver, lo que es el empedrado del
patio, también se ha hecho accesible, la carpintería
es toda nueva y también el alfarje que con el trabajo de dos
arqueólogos que la han restaurado y policromado. Le quitamos
también las baldosas de los años noventa que ennegrecían
la belleza del salón y el patio, y le hemos cambiado también
la luz y la electricidad".
La inversión de esta remodelación del Palacio
del Condestable Iranzo estaba estimada en los fondos ITI con 173.129
euros.
06/05/2025
Fuente: cadenaser.com
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El castillo de Escalona
abre al público tras un milenio en manos privadas
Escalona, en Toledo, uno de los Pueblos Mágicos
de España, ha abierto al público las puertas de su castillo.
Lo hace por primera vez bajo gestión del Ayuntamiento, tras
más de mil años en manos privadas. Ha sido residencia
de personajes ilustres, con su etapa de mayor esplendor en los siglos
XIV y XV. Siglos después, quedó en ruinas y sumido en
el abandono durante décadas.
Esta fortaleza, situada a orillas del río Alberche,
tiene orígenes romanos. Fue clave durante la dominación
musulmana, como bastión en la defensa del territorio, y en
la época de la Reconquista. A lo largo de la historia ha sido
escenario de numerosos enfrentamientos.
En el siglo XI pasó a dominio cristiano, después
de que Alfonso VI de León conquistara los territorios toledanos.
Itziar Sánchez es la responsable de la Oficina de Turismo de
Escalona y será ella quien, a partir de ahora, se encargue
de las visitas guiadas que ofrecerá este castillo. Explica
que "estas tierras fueron ocupadas por el reino árabe
de Toledo, hasta que este rey logró recuperarlas. Alfonso VI
mandó realizar esta fortaleza en lo alto de un risco. Ocupa
un lugar privilegiado, rodeado por el río, a veinticinco metros
de altura".
Con el paso del tiempo, fue perdiendo su importancia
estratégica. En el siglo XIX, en la Guerra de la Independencia,
resultó muy dañado a causa de los bombardeos y los constantes
saqueos.
Aquí residieron personajes muy ilustres. Fue cuna
del infante Don Juan Manuel. "Nace en el propio castillo en 1282
y al morir su padre, con tan solo un año de edad, se convierte
en el segundo señor de la Villa". A parte de ser un príncipe
medieval y un guerrero intrigante, fue amante de las Letras. Su obra
más conocida es "El Conde Lucanor". Bajo su influencia
Escalona se convirtió en un gran centro cultural y político.
Don Álvaro de Luna, condestable de Castilla y
preferido de Juan II, es también muy importante para la historia
de esta localidad, ya que es el responsable de la construcción
del palacio dentro de su fortaleza en 1424 . Los cronistas la denominan
como la Casa más principal de España.
Itziar aclara que "nada más levantar el edificio
palaciego, cae un rayo y lo destruye. Pero esto no hace pequeño
a Don Álvaro que levanta otro aún más asombroso".
De hecho, este castillo es el más grande de España en
cuanto a dimensiones y el segundo más grande de Europa.
Tras más de un milenio en manos privadas, ha abierto
sus puertas al público, por primera vez bajo gestión
municipal. Ha estado abandonado durante siglos. A partir de ahora
ofrecerá visitas guiadas a través de la Oficina de Turismo
de Escalona. Van a tener una duración de una hora, con pases
en jornadas de mañana y tarde, de miércoles a sábado,
y los domingos por la mañana.
Además, el Ayuntamiento estudia la posibilidad
de adaptar algunas zonas del castillo para alojamientos turísticos
y restaurantes. También convertirlo en punto para la celebración
de eventos culturales y en Centro de Interpretación Histórica.
06/05/2025
Fuente: rtve.es
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Vera arranca la cuarta campaña
de excavaciones en la antigua ciudad medieval de Bayra
Las obras se extenderán durante los meses
de mayo y junio, con una etapa final de restauración programada
para septiembre
El alcalde de Vera, Alfonso García y la concejal
de Promoción de la Ciudad y Parque Arqueológico "BAYRA",
Carolina Pérez, han visitado esta las excavaciones de la IIII
Fase del Proyecto General de Investigación PGI en el yacimiento
de la antigua ciudad medieval de Bayra, que se han iniciado esta misma
semana con el objetivo de continuar explorando y preservando este
importante recurso arqueológico ubicado en el Cerro del Espíritu
Santo, en Vera, Almería.
Esta fase de trabajo Según ha explicado el alcalde
durante la visita "el objetivo del ayuntamiento con las actuaciones
incluidas en el Proyecto General de Investigación es convertir
el yacimiento en un Parque Arqueológico visitable, fortaleciendo
así su valor cultural y turístico, brindando a los visitantes
la oportunidad de conocer y apreciar su rica historia".
Por su parte la concejal Carolina Pérez ha indicado
que "la investigación y conservación son cruciales
para el desarrollo sostenible del patrimonio histórico local
y su integración en la oferta turística, que pretende
realizar la consolidación y restauración de los hallazgos
de estas excavaciones, que se extenderán durante los meses
de mayo y junio, con una etapa final de restauración programada
para septiembre".
El Proyecto General de Investigación Bayra, impulsado
por el Ayuntamiento de Vera y dirigido por el Grupo de Investigación
PRINMA de la Universidad de Granada, tiene como objetivo investigar,
proteger y poner en valor uno de los enclaves medievales más
relevantes del sureste peninsular. Bayra fue la principal ciudad nazarí
de la frontera oriental del Reino de Granada, y su destrucción
por el terremoto de 1518 marcó el nacimiento del actual núcleo
urbano de Vera.
En campañas anteriores se han documentado viviendas,
aljibes, estructuras defensivas y espacios domésticos bien
conservados, que han aportado valiosa información sobre la
vida cotidiana, el urbanismo y los efectos del terremoto en la ciudad
nazarí.
Este año, los trabajos se centrarán en
cuatro sectores clave: el alcázar o recinto fortificado; el
acceso occidental; el área doméstica del arrabal oriental,
con nuevas estancias asociadas a viviendas excavadas en campañas
anteriores; y la muralla, donde se pretende recuperar un tramo para
su futura puesta en valor.
Además de su dimensión investigadora, la
campaña continúa consolidando su vertiente formativa.
Participarán estudiantes en prácticas del Grado y del
Máster en Arqueología de la Universidad de Granada,
junto con alumnado procedente de distintas universidades europeas,
en el marco de convenios de movilidad académica internacional.
Gracias al compromiso del Ayuntamiento de Vera, este
proyecto sigue convirtiéndose en un referente de investigación
científica, formación universitaria y divulgación
patrimonial en Andalucía.
En paralelo a los trabajos arqueológicos, se pondrá
en marcha un nuevo programa de visitas guiadas a las excavaciones
"Abierto por obras" y de actividades de divulgación
entre los centros educativos de la ciudad que tanto éxito han
tenido en ediciones anteriores.
Según ha indicado el edil del Parque Arqueológico
"Bayra", Carolina Pérez, "se trata de una iniciativa
que tiene el objetivo de acercar el patrimonio histórico a
todos los veratenses, y mostrar a los vecinos y visitantes los trabajos
que se están llevando a cabo en el yacimiento de la antigua
Ciudad de Bayra. En este sentido se reactivarán los talleres
con colegios, institutos y asociaciones locales.
Tanto el nuevo programa de visitas guiadas como las actividades
de divulgación darán comienzo en las próximas
semanas, según han indicado fuentes municipales.
Las visitas al Parque Arqueológico Bayra formarán
parte de las Jornadas Europeas de Arqueología, que se celebrarán
del 13 al 15 de junio. En esta actividad los participantes tendrán
la oportunidad de adentrarse en el yacimiento arqueológico
del Cerro del Espíritu Santo, donde se conservan los restos
de la antigua ciudad de Bayra, una medina andalusí habitada
entre los siglos X y XVI.
De la mano del equipo del Grupo PRINMA (Universidad de Granada), los
asistentes conocerán los últimos descubrimientos arqueológicos:
la alcazaba, viviendas, silos, aljibes, murallas y espacios productivos
que conformaban esta ciudad fortificada.
A través de una visita guiada y divulgativa,
reflexionaremos sobre el valor del patrimonio arqueológico,
los retos de su conservación y el proceso de reconstrucción
histórica que permite devolver la memoria a un lugar desaparecido
tras el gran terremoto de 1518.
06/05/2025
Fuente: diariodealmeria.es
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Un templo románico
mudéjar de Toro (Zamora) sale de la lista roja del Patrimonio
La iglesia de San Pedro del Olmo, un templo de estilo
románico mudéjar ubicado en Toro (Zamora), ha logrado
salir de la lista roja del patrimonio en la que la asociación
Hispania Nostra incluye los bienes patrimoniales el riesgo.
La iglesia de San Pedro del Olmo, un templo de estilo
románico mudéjar ubicado en Toro (Zamora), ha logrado
salir de la lista roja del patrimonio en la que la asociación
Hispania Nostra incluye los bienes patrimoniales el riesgo.
La salida de la lista roja para volver a estar en la
verde que incluye el patrimonio en buen estado de conservación
se ha producido este martes gracias a los trabajos de consolidación
y rehabilitación que han frenado el deterioro que sufría
esta iglesia, según ha indicado la asociación Hispania
Nostra.
Las actuaciones acometidas se han centrado en la recuperación
de las cubiertas, los paramentos y el solado de la nave, ha precisado
la asociación en la justificación para sacar ese templo
de la lista roja.
También ha argumentado Hispania Nostra que la iglesia de San
Pedro del Olmo figura en la relación de templos de la segunda
fase del proyecto cultural Zamora Románica promovido por la
Consejería de Cultura y Turismo de la Junta de Castilla y León.
Por todo ello, ha salido de una lista roja en la que
se había incluido hace once años por "la erosión
y pérdida de los ladrillos mudéjares", la fragmentación
de los paramentos, la rotura de elementos arquitectónicos,
las humedades, la acumulación de basura y maleza y la desaparición
de pinturas murales.
Ubicada en el segundo recinto amurallado de Toro, la
iglesia data del siglo XIII, se sometió a algunas reformas
en la sacristía en el siglo XVI y en el XVIII se "barroquizaron
sus modos moriscos" y se costeó su retablo mayor, que
actualmente se ubica en la iglesia de la localidad zamorana de Gallegos
del Pan.
06/05/2025
Fuente: lavanguardia.com
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151 mecenas donan más
de 16.000 euros para salvar un coro gótico de Burgos
Villegas, un pequeño municipio de Burgos de
79 habitantes, ha conseguido reunir más de la mitad del dinero
que necesitaban para restaurar una de la joyas de su iglesia
Hace poco menos de un mes la asociación Puentipiedra,
de Villegas, lanzó una campaña de micromecenazgo para
restaurar uno de los elementos más valiosos de la iglesia de
Santa Eugenia, el coro del siglo XV. Aspiran a conseguir 25 mil euros,
con el paso de los días ese dinero parece que podría
hacerse realidad.
151 mecenas ya han donado más de 16.000 euros,
más en concreto 16.630 euros. Cada uno de los aportantes ha
aportado de media más de 110 euros. A tan solo 12 días
de la finalización de este crowdfunding, la asociación
ya ha conseguido el objetivo mínimo.
Con esta campaña se quiere restaurar y recuperar
la funcionalidad de una de la joyas de la iglesia del pueblo burgalés
de 79 habitantes. En la actualidad el acceso al coro está restringido
por el deterioro del entarimado, con riesgo de hundimiento. Dicha
estancia está situada en la iglesia de Santa Eugenia en Villegas,
Bien de Interés Cultural, de origen románico, aunque
la mayor parte de la obra se sitúa en un gótico tardío,
con añadidos posteriores.
Sin embargo el coro no es lo único en lo
que quieren poner el foco, sino también en su facistol, el
gran atril usado para sostener los libros de canto, una pieza de madera
que se ha conservado en este templo a pesar de su deterioro por carcoma.
"Pocas iglesias rurales conservan un conjunto así",
destaca la asociación, que suma más de veinte años
de trabajo en la recuperación del patrimonio local.
05/05/2025
Fuente: burgosconecta.es
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El castillo de Cifuentes
será visitable gracias un proyecto de rehabilitación
con un presupuesto base de 600.000 euros
Se trabajará en distintos elementos del histórico
edificio, desde las coronaciones de muros y torreones hasta la reconstrucción
de la bóveda del aljibe y la señaléica explicativa
necesaria
Visitar el castillo de Don Juan Manuel será una
realidad próximamente gracias al proyecto de obra aprobado
para la rehabilitación de esta fortaleza que se ubica en el
municipio alcarreño de Cifuentes. La Diputación de Guadalajara
ha aprobado el proyecto en una Junta de Gobierno Extraordinaria, dentro
del Plan de Sostenibilidad Turística en Destino (PSTD) 'La
Alcarria Literaria', en el marco del Plan de Recuperación,
Transformación y Resiliencia. La iniciativa cuenta con financiación
de la Unión Europea a través de los fondos NextGeneration
EU.
La inversión para llevar a cabo la rehabilitación
del castillo de Cifuentes tiene un presupuesto base de licitación
de 600.000 euros. El proyecto técnico aprobado ha sido elaborado
por tres arquitectos de la Diputación, José Luis Condado,
Felipe Seguín y Pablo García, y establece un plazo previsto
de ejecución de las obras de nueve meses.
Con el proyecto de rehabilitación del castillo
de Cifuentes se completan las actuaciones de recuperación del
patrimonio histórico incluidas en el PSTD "La Alcarria
Literaria", en el que anteriormente ya se aprobaron los proyectos
de recuperación de la muralla de Torija y del Convento de San
José y de la iglesia de San Simón de Brihuega, que albergarán
el Museo de la Lavanda y el Perfume y el Centro de Innovación
Rural, respectivamente. En total, el desarrollo del PSTD "La
Alcarria Literaria" en estos tres municipios va a suponer inversiones
por importe de 3,4 millones de euros.
El proyecto de rehabilitación del castillo de
don Juan Manuel para hacerlo visitable contempla actuaciones en diferentes
elementos de este edificio histórico: consolidación
de las coronaciones de muros y torreones, reparación e impermeabilización
de la cubierta de la zona de dependencias ubicada en la fachada oeste,
consolidación y restauración de superficies deterioradas
de los muros, recuperación de la poterna histórica,
rehabilitación del zaguán de entrada e intervenciones
en el patio de armas, torre del homenaje y dependencias del muro oeste.
En el patio de armas se instalarán barandillas
metálicas que delimitarán las zonas de acceso de los
visitantes, se reconstruirá la bóveda del aljibe y se
colocará señalética divulgativa y explicativa.
La intervención en la torre del homenaje se centrará
en rehabilitar las plantas baja y alta para posibilitar su visita,
además de en las escaleras para facilitar el acceso a la terraza
a través de la claraboya actual y en la recuperación
del acceso original del paseo de ronda. Las dependencias del muro
oeste se rehabilitarán en su totalidad y también serán
visitables.
05/05/2025
Fuente: eldiario.es
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El Castillo de Niebla
recupera su configuración histórica con una inversión
cercana al millón de euros
La obra permitirá ampliar los espacios visitables,
así como recuperar el huerto de naranjos del entorno de la
noria
El Castillo de Niebla va a recuperar su configuración
histórica gracias a una inversión de 936.258 euros,
que va a permitir intervenir en varios espacios del Patio de Armas
del Alcázar así como recuperar el huerto de naranjos
enclavado junto a la noria.
La actuación está financiada al 75% por
el proyecto europeo aprobado en la Cuarta Convocatoria del Programa
de Cooperación Transfronteriza España-Portugal (Poctep
2027-2021).
La consejera de Cultura y Deporte, Patricia del Pozo,
visitó este lunes las obras del Castillo de Niebla, que se
iniciaron el pasado mes de abril y cuya finalización está
prevista para el presente año, y destacó que "esta
es una intervención imprescindible para restituir la configuración
histórica del Castillo de Niebla, uno de los monumentos más
relevantes del patrimonio arquitectónico defensivo de la provincia
de Huelva".
Además, resaltó que el progreso de esta
actuación "no va a interferir en el normal desarrollo
del prestigioso Festival de Teatro y Danza Castillo de Niebla que
este verano celebrará su 40 edición"; de hecho,
insistió en que "las obras van a ser totalmente compatibles
con el certamen de artes escénicas".
La consejera informa que las obras se están ejecutando
con el doble objetivo "de ampliar los espacios visitables, así
como recuperar el esplendor histórico de este castillo levantado
a finales del siglo XV".
En total, recuerda del Pozo, "se van a invertir
en 2025 cerca de un millón de euros, que se suman a los 1.606.000
euros invertidos desde 2019 en diversos proyectos de restauración
e intervención en el Alcázar de Niebla".
La máxima responsable autonómica de Cultura
resaltó que se trata de una actuación de relevancia,
"acorde a la singularidad y gran valor histórico, artístico
y patrimonial del Alcázar de Niebla, reconocido como Bien de
Interés Cultural (BIC).
Las obras de intervención en el patio de armas
del Castillo de Niebla, uno de los dos patios en los que se estructura
esta fortaleza levantada en el siglo XV a iniciativa de Enrique de
Guzmán, están siendo desarrolladas de acuerdo con el
proyecto de restauración redactado por el arquitecto Fernando
Cobos, especialista de amplia experiencia en materia de restauración
patrimonial de castillos y fortalezas. La empresa adjudicataria es
Técnicas para la Restauración y Construcciones, S.A.
(Trycsa).
En concreto, se está trabajando en la recuperación
de la accesibilidad de los adarves y torres perimetrales del patio
de armas, así como en la excavación hasta su cota histórica
del foso que separa los dos patios de la fortaleza.
También se va a recuperar el puente levadizo que
separaba el patio de armas del patio que da acceso a las estancias
palaciegas. Asimismo, se van a integrar las estructuras correspondientes
a una torre hemicircular (conocida como Torre Mocha) que pudo albergar
el tesoro de los Guzmanes.
En paralelo, se va a intervenir el espacio de la noria
del Alcázar, donde se están ejecutando las obras para
la recuperación de su imagen histórica. Aquí
se documentó la presencia de un huerto de naranjos regado por
el sistema hidráulico de la noria, mecanismo que fue recuperado
por la Consejería de Cultura y Deporte en 2023.
05/05/2025
Fuente: huelvainformacion.es
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La exposición 'El
Alto de Los Casares' llega a Soria con un viaje por los vestigios
celtíberos, romanos y visigodos
La exposición muestra los hallazgos encontrados
en este yacimiento sobre las tres civilizaciones superpuestas que
revelan la riqueza arqueológica de San Pedro Manrique.
Un recorrido por la historia y las civilizaciones que
se asentaron en la provincia. Esto es lo que muestra la exposición
'El Alto de los Casares, tres ciudades superpuestas en el tiempo',
que por primera vez sale fuera de San Pedro Manrique para ubicarse
en el Servicio Territorial de Cultura, Turismo y Deporte de Soria,
y mostrar, así, los hallazgos encontrados en uno de los yacimientos
más importantes del Alto Duero.
"Tenemos un yacimiento, como el de los Santos Casares,
muy importante en San Pedro Manrique, que muestra las tres ciudades,
celtibérica, romana y visigoda, superpuestas a lo largo de
los años", ha afirmado la delegada territorial de la Junta,
Yolanda de Gregorio.
La muestra ha sido instalada con motivo del centenario
del arqueólogo Blas Taracena, figura clave en el estudio del
mundo castreño y visigodo en la provincia de Soria. Según
la delegada, "la Junta es consciente de que hay que llevar la
cultura y el patrimonio a los ciudadanos", es por ello que la
administración "ha destinado más de 54.000 euros
desde 2015 a la investigación y puesta en valor del yacimiento",
incluidos 17.847,50 euros procedentes de fondos FEDER para la propia
exposición iniciada en 2022.
El comisario de la exposición y director del equipo
investigador, Eduardo Alfaro Peña, ha informado del valor de
este emplazamiento: "Con esta exposición damos salida
a este momento crucial de la arqueología soriana. El mundo
alto medieval, y los Casares de San Pedro se están convirtiendo
en referencia, no solo provincial, de lo que es el mundo visigodo
en esta zona".
Por el momento solo se han excavado 200 metros cuadrados, Alfaro ha
señalado que "queda mucho por descubrir y hay para generaciones".
La exposición cuenta con paneles informativos,
un audiovisual producido por la Fundación Raimundo del Rincón-Nicolasa
Subirán y un libro explicativo. Su recorrido temático
permite al visitante viajar desde el oppidum celtibérico, pasando
por la romanización del lugar, hasta llegar a los hallazgos
visigodos que han convertido a Los Casares en un enclave clave para
comprender la vida doméstica en los últimos siglos de
la Antigüedad.
Además, se dedica un espacio a la Dehesa municipal
y a la celebración tradicional de La Descubierta, vinculando
el pasado arqueológico con la identidad cultural serrana de
las Tierras Altas.
05/05/2025
Fuente: sorianoticias.com
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Alertan de la necesidad
de mejoras en la ermita de Salas y esperan obtener financiación
En lugares como las escaleras del campanario y una
de las bóvedas los daños van a más
Desde hace ya tiempo desde la Cofradía de Salas
vienen alertando del constante deterioro del templo y de la urgencia
de una actuación en las zonas más dañadas. "Las
escaleras que suben al campanario, el porche exterior, la techumbre...
son muchas cosas", decía Loren Lairla, la vicepriora de
la Cofradía, y se mostraba esperanzada que con la llegada del
nuevo obispo -el templo es propiedad del clero- se consiga una mayor
inversión. Y apelaba además a la importancia de este
santuario del que fue mecenas Doña Sancha, al igual que el
de Sijena, en el que si se ha actuado, confiando en el que dinero
llegue lo más pronto que tarde.
04/05/2025
Fuente: diariodelaltoaragon.es
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La joya románica
de la Noguera que será rehabilitada
El Ayuntamiento de Àger invertirá
60.000 euros en la restauración de la ermita de la Verge de
la Pedra, un templo del siglo XI ubicado en la sierra del Montsec
El Ayuntamiento de Àger ha anunciado una inversión
de 60.000 euros para rehabilitar la ermita de la Mare de Déu
de la Pedra, una importante joya románica situada en la sierra
del Montsec, en la comarca leridana de la Noguera. Esta intervención,
largamente esperada por los vecinos del Valle de Àger, se centrará
principalmente en la reconstrucción de la cubierta del templo,
que cuenta con una antigua capilla románica del siglo XI que
fue modificada durante el XII, y pretende solucionar los problemas
recurrentes de filtraciones de agua que afectan a la estructura.
Según ha explicado la alcaldesa de Àger,
Mireia Burgés, este templo posee un valor identitario y muy
simbólico para los habitantes del valle, quienes han reclamado
actuaciones de mejora en numerosas ocasiones a lo largo de los años.
Para financiar la rehabilitación, el proyecto cuenta con una
subvención de 35.000 euros procedente del Instituto de Estudios
Ilerdenses (IEI) a través de una línea destinada a la
restauración del patrimonio, mientras que los 25.000 euros
restantes serán aportados por el consistorio con fondos propios.
Además de la renovación de la cubierta, la intervención
contempla otros trabajos complementarios orientados a evitar filtraciones
y frenar las humedades que actualmente deterioran el templo.
La ermita de la Mare de Déu de la Pedra es una
iglesia románica situada en los contrafuertes del Montsec de
Ares, en el municipio de Àger. Su primera mención documental
data del año 1042, haciendo referencia al antiguo castillo
de Pedra, mientras que la primera referencia a la iglesia aparece
en documentos de 1179. Durante el siglo XIII, el edificio se transformó
en ermita y, con el paso del tiempo, se convirtió en el santuario
mariano más importante del valle de Àger.
La estructura actual consta de una antigua capilla románica
del siglo XI, que fue modificada durante el XII, adosada a un gran
casal construido entre los siglos XVII y XVIII. La capilla presenta
una sola nave con bóveda de cañón sostenida por
dos arcos torales, y su cabecera, de forma recta, está orientada
hacia el este, siguiendo la tradición constructiva de los templos
románicos.
La rehabilitación respetará escrupulosamente
el aspecto y la forma originales del edificio, manteniendo así
su valor histórico y arquitectónico. Los trabajos se
centrarán en resolver los problemas estructurales que amenazan
la conservación del templo, principalmente relacionados con
la entrada de agua y las humedades que deterioran tanto la estructura
como los elementos decorativos interiores.
Paralelamente a esta intervención patrimonial,
el Ayuntamiento de Àger ha anunciado la presentación,
el próximo lunes 5 de mayo, del nuevo proyecto turístico
denominado El Cel de la Vall d'Àger. Esta iniciativa ha sido
concebida con el objetivo de impulsar el territorio, fomentar el turismo
sostenible, dinamizar la vida en el pueblo y reforzar la cultura e
identidad de la zona.
La presentación tendrá lugar en la
Casa del Montsec a las 18:30 horas, según ha informado el consistorio.
La primera edil, Mireia Burgés, ha explicado que durante este
acto los vecinos podrán realizar aportaciones y presentar ideas
para enriquecer y reforzar el proyecto, fomentando así la participación
ciudadana en el desarrollo turístico de la zona.
03/05/2025
Fuente: segre.com
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La Catedral de León
saca de las tinieblas su obra cumbre
Los trabajos de restauración del Ministerio
de Cultura permitirán contemplar a partir de junio un trascoro
"irreconocible"
El trascoro de la Catedral de León será
"irreconocible" a partir de junio. "Es una restauración
espectacular", afirma el administrador del templo gótico
leonés, Mario González. "No tiene nada que ver
a como se ha visto hasta ahora", dice.
El trascoro lleva desde octubre forrado por gigantescos plásticos,
bajo los que trabajan los expertos para devolverle el lustre perdido
por el paso de los siglos y una gruesa capa de polvo. Ha sido el Instituto
del Patrimonio Cultural de España (IPCE), dependiente del Ministerio
de Cultura, el que se ha embarcado en la restauración de la
obra cumbre del Renacimiento.
La empresa madrileña Talleres de Arte Granda,
adjudicataria de los trabajos, tenía diez meses de plazo para
recuperar un arco de triunfo en el que intervinieron maestros como
Esteban Jordán y Juan de Juni. La suciedad lo había
dejado invisibilizado. El blanco alabastro y los dorados policromados
se habían esfumado.
El problema no era únicamente la mugre. El trascoro
sufre numerosas patologías, fundamentalmente porque en el siglo
XVIII se cambió su ubicación. El traumático traslado
en el año 1746 desde el presbiterio y su nuevo montaje en la
nave mayor, donde ha permanecido hasta la fecha, dejó secuelas.
La reinstalación del trascoro provocó "uniones
mal encajadas, numerosas roturas y pérdidas matéricas",
según el informe firmado por Susana Alcalde Amieva, subdirectora
general del IPCE, que sufraga los 420.699 euros que costará
ver la obra en todo su esplendor. El incendio que asoló la
Catedral leonesa el 29 de mayo de 1966 también dejó
huella.
Antes de instalar los andamios, se realizaron concienzudos
análisis durante cuatro años. El informe desveló
otras "tropelías", como un sistema de cableado eléctrico
fijado al trascoro, que fue retirado durante la fase de investigación
por el equipo de mantenimiento de la propia Catedral.
La situación de las tallas que ornamentan el trascoro era,
en muchos casos, lamentable.
Santos crismados
Sufrían grietas, fracturas y mutilaciones, por
ejemplo, en los dedos de la mano derecha de san Isidoro, así
como en el brazo y parte de la vestimenta de la sibila situada a la
izquierda. En cuanto a la policromía, hay incontables craqueladuras,
además de desgastes y abrasiones. Algunas imágenes han
tenido que ser desmontadas, como las sibilas, el crucificado, los
ángeles que acompañan a la Asunción y todas las
esculturas en situación inestable o en riesgo de caída.
Ubicado en el corazón de la Catedral, aunque resta
visibilidad al templo, es una auténtica maravilla del Renacimiento
gracias al talento y la delicadeza de los maestros que lo ejecutaron.
Fue proyectado por Juan de Badajoz, ornamentado por Juan de Juni y
los mejores maestros del momento -como los franceses Angers y Doncel,
que ya habían colaborado en San Marcos-, y concluido por Esteban
Jordán y artistas de la talla de Bautista Vázquez, que
ganó el concurso para realizar el Crucificado que corona el
trascoro en detrimento de Juni, cuyo Cristo puede verse en el Museo
de la Catedral. La estructura quedó concluida en 1585 con la
policromía llevada a cabo por Bartolomé de Carrancejas.
La prematura muerte de Juni impidió que culminara el encargo
de la natividad de Nuestra Señora y las figuras de san Pedro,
san Isidro y san Froilán.
Coincidiendo con el inicio de la restauración,
Máximo Gómez Rascón, director del Museo Catedralicio-Diocesano,
publicó el libro El trascoro de la Catedral de León.
Poema del Humanismo Cristiano escrito en piedra (Edilesa), donde analiza
en profundidad el programa iconográfico y bíblico de
esta obra maestra.
Y es que el monumental 'cofre' que encierra en su interior
el coro no solo pasa desapercibido para los visitantes, más
atentos a los destellos de las vidrieras, sino que apenas ha merecido
la atención de especialistas. En el libro, Rascón hace
de guía por cada una de las tallas y relieves del trascoro,
por pequeños que sean.
A partir de junio cambiará por completo la imagen
del interior de la Catedral de León. A la luminosidad de los
vitrales se sumará el blanco alabastro de su arco de triunfo.
03/05/2025
Fuente: diariodeleon.es
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La Xunta completa los trabajos
de conservación en el monasterio de Santa María de Sobrado
tras una aportación de más de 2 M€
López Campos destaca que los trabajos fueron
dirigidos a frenar el progresivo deterioro producido por el paso del
tiempo y los problemas de filtraciones en la cubierta y fachada
La Xunta de Galicia acaba de completar los trabajos de
conservación en el monasterio de Santa María de Sobrado
para que sea legado a las futuras generaciones en las mejores condiciones
tras una inversión superior a los 2 *M?. Así lo informó
hoy el conselleiro de Cultura, Lingua e Xuventude, José López
Campos, en una visita la este conjunto en la que estuvo acompañado
por la directora xeral de Patrimonio Cultural, Mª del Carmen
Martínez.
En su recorrido, el responsable de Cultura del Gobierno
gallego destacó que el monasterio de Santa María de
Sobrado es "una de las principales joyas de nuestra tierra por
su relevancia patrimonial y por su vinculación con el Camino
de Santiago". "Esta importancia es la que llevó la
Xunta de Galicia a incluir esta obra en los fondos europeos con el
fin de avanzar en su conservación, al tiempo que compaginamos
la protección con su uso como recurso sostenible y activo que
mejore la calidad de vida de la zona en la que se encuentra",
añadió.
En esta misma línea, López Campos recordó
que esta última actuación impulsada por la Xunta de
Galicia en el Mosteiro de Santa María de Sobrado eleva a casi
4 M€ la inversión realizada por la Administración
autonómica en este Ben de Interés Cultural a lo largo
de los últimos años, tanto para garantizar la conservación
del inmueble como en la creación de un albergue público
para peregrinos.
En el caso concreto de este proyecto, los trabajos se
centraron en los sistemas constructivos del claustro para eliminar
las filtraciones y la colonización biológica, reparar
la cubierta, restaurar las galerías, renovar las carpinterías
e instalar un nuevo sistema de alumbrado. La actuación se completó
con la exhumación de la escalera del claustro romano y la intervención
en la fachada de acceso, donde se restauró la rejería
de los balcones, se cambiaron las carpinterías, se instalaron
nuevos canalones y se eliminó la colonización biológica.
Todas estas acciones se llevaron a cabo teniendo en cuenta la existencia
de fauna protegida en la zona, adoptando las medidas más acomodadas
de protección y salvaguarda.
Además de garantizar la mejor conservación
del monasterio, el objetivo de esta obra, tal y como destacó
el López Campos, también es abrir a la visita pública
este claustro y poner en valor las áreas más desconocidas
del complejo como la Sacristía antigua o la escalera exhumada
en esta parte del inmueble. En este sentido, hace falta recordar que
el monasterio de Santa María de Sobrado, con un papel complementario
como albergue de peregrinos, disfruta del máximo nivel de protección
patrimonial, ya que además de reconocido como Ben de interés
Cultural, está asociado a la declaración de Patrimonio
Mundial de los Caminos del Norte.
02/05/2025
Fuente: xunta.gal
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El Museo de Navarra adquiere
tres nuevas monedas navarras de época medieval
Se trata de un óbolo de García
Ramírez IV de Navarra, un gros de Carlos III "el Noble"
y medio gros acuñado por el mismo monarca, obtenidos en subasta
ejercitando el derecho de tanteo y retracto
El Museo de Navarra ha adquirido recientemente tres monedas
de acuñación navarra de época medieval, por un
importe total de 16.720 euros, tras ejercer el derecho de tanteo y
retracto en una subasta pública.
Las monedas se incluían en el catálogo
de la casa Aureo & Calicó, de Barcelona, para salir a subasta
el pasado 13 de marzo. El lote se consideró de interés
para incrementar y completar la importante colección numismática
del Museo de Navarra. Por ello, de acuerdo con lo establecido por
ley, el Gobierno foral encomendó a la Subdirección General
de Protección del Patrimonio Histórico del Ministerio
de Cultura, como órgano competente, que ejerciera para la Comunidad
foral el derecho de tanteo de las Administraciones Públicas
para la adquisición de bienes culturales.
Se trata, por un lado, de un óbolo de García
IV (1134-1150), una pieza considerada "atractiva y rara"
por los especialistas. Si bien aparece fotografiada y dibujada en
el libro de moneda medieval navarra Manual de Numismática (Figuras
47f y 48f), no se contaba con ningún ejemplar en el monetario
del museo, de ahí su "extraordinario interés".
La moneda se ha adjudicado por 4.000 euros.
Por su parte, el grueso y el medio grueso con escudo
de Navarra, atribuido a las primeras (y últimas) acuñaciones
de Carlos III el Noble (1387-1425), ya están representadas
en el monetario del museo con un único ejemplar cada una. Pero,
disponer de un segundo ejemplar de las mismas permitirá exponerlas
completas (anverso y reverso), además de ser también
dos piezas de "gran belleza y raras de encontrar en las colecciones
numismáticas", según los expertos. Se han adjudicado
por 5.500 y 4.400 euros respectivamente.
Así, el precio de adjudicación por las
tres monedas ha sido de 13.900 euros, a los que se ha sumado el 20%
de comisión de la casa de subastas, el 21% de IVA y el seguro
para su transporte, hasta alcanzar un coste final de 16.720 euros.
Después de las monedas adquiridas el año
pasado (un ducado de Navarra de Francisco Febo, un real de oro de
Juan y Catalina y un grueso de Carlos II), el Museo de Navarra continúa
"enriqueciendo su importante colección numismática
de moneda de acuñación navarra", compuesta por
724 piezas, algunas de ellas expuestas al público desde 2021
en la sala monográfica La Moneda en Navarra de la tercera planta
y que, en la actualidad y de forma temporal, no se puede visitar debido
al cierre de algunas plantas con motivos de las obras de eficiencia
energética. No obstante, el museo tiene la voluntad de mostrarlas
en exposición pública cuando se produzca la reapertura
de sus salas.
02/05/2025
Fuente: noticiasdenavarra.com
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La Catedral de León
cobra vida: luz, color e historia proyectada en piedra
La Catedral de León se transforma
a partir del 2 de mayo en un lienzo vivo con tecnología 3D.
El espectáculo de videomapping "Una historia narrada en
piedra" convierte la fachada occidental de la catedral en una
proyección animada que recupera sus colores originales medievales,
gracias a una recreación tridimensional sobre la piedra.
Un espectáculo gratuito cada fin de semana hasta
diciembre de 2025. Las proyecciones se celebran cada viernes y sábado
con dos .pases nocturnos -a las 22:00 y 22:30 horas-, de forma gratuita
y abierta a todos los públicos, lo que convierte la experiencia
en un atractivo cultural ideal para familias y visitantes sin ningún
coste.
Desde este viernes 2 de mayo de 2025, la fachada occidental
de la Catedral de León vuelve a ser escenario de un espectáculo
de luz, sonido, que transforma su que transforma que transforma su
pórtico en un tapiz de luz donde las piedras cuentan su propia
historia.
Bajo el título "Una historia narrada en piedra",
la propuesta de videomapping recrea los colores originales de las
esculturas medievales del templo mediante tecnología 3D, con
el objetivo de acercar su legado a nuevos públicos.
Se trata de una iniciativa que mezcla arte, arquitectura
y divulgación histórica, promovida por el Ayuntamiento
de León y el Cabildo Catedralicio, con el respaldo de instituciones
culturales locales. El espectáculo estará disponible
los fines de semana hasta diciembre de 2025.
El espectáculo usa una técnica llamada
'videomapping', que tiene una duración de 14 minutos y se proyecta
dos veces por jornada (a las 22:00 y 22:30 h). La fachada cobra vida
mediante efectos visuales que devuelven su policromía original
y una narración sonora que guía al espectador por momentos
clave de la historia de la catedral.
El videomapping es una técnica que proyecta imágenes
animadas sobre superficies reales -como edificios o monumentos-, adaptándose
a su forma y relieve. Así, en lugar de usar pantallas planas,
las proyecciones se ajustan perfectamente a la arquitectura del lugar,
creando una ilusión tridimensional.
En el caso de la Catedral de León, esta tecnología
permite "reconstruir con luz" los colores originales del
pórtico y representar escenas históricas sobre la misma
piedra.
En fechas señaladas, como Navidad, el espectáculo se
adaptará con versiones especiales, integrando escenas propias
del calendario litúrgico. El evento no tiene coste alguno y
se realiza al aire libre, permitiendo un acceso amplio y libre para
locales y turistas.
Esta experiencia visual y sensorial tiene también
un claro componente estratégico: atraer visitantes y dinamizar
el turismo nocturno de León. La ciudad se reafirma así
como destino cultural activo, con propuestas capaces de combinar tecnología
y patrimonio.
Según el Cabildo y los responsables municipales,
el proyecto ayuda también a valorar la arquitectura de la catedral
con nuevos ojos, sobre todo para las generaciones más jóvenes
o visitantes que desconocen los detalles de su riqueza iconográfica.
02/05/2025
Fuente: eldiario.es
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Encuentran restos del
antiguo templo gótico en las obras del Monasterio de San Juan
de Burgos
Hasta el momento ya se han descubierto partes de algunos
muros y acumulaciones de escombros de los diferentes usos que tuvo
la iglesia, hoy convertida en contenedor cultural, pero que llegó
a ser prisión y cuartel de artillería
Las obras para la remodelación del pavimento de
la antigua iglesia del Monasterio de San Juan, que acomete el Ayuntamiento
de Burgos, han permitido sacar a la luz restos del antiguo templo
gótico, ubicado en pleno centro de la ciudad y en el itinerario
del Camino de Santiago, además de capillas funerarias y osarios.
La arqueóloga encargada del seguimiento, Fabiola
Monzón, ha explicado en una visita a las obras, junto con el
concejal de Infraestructuras, Juan Manuel Manso, que esperan que aparezcan
también restos de la primitiva iglesia románica del
siglo XI.
Monzón ha indicado que la intención es poner en valor
los restos y, si aparecen vestigios que permitan definir el trazado
de la planta de la iglesia románica, que estos se puedan plasmar
en la superficie del nuevo pavimento.
Hasta el momento ya se han descubierto partes de algunos
muros y acumulaciones de escombros de los diferentes usos que tuvo
la iglesia, hoy convertida en contenedor cultural, pero que llegó
a ser prisión y cuartel de artillería.
Ahora se están realizando labores de limpieza
y retirada de esos escombros, en los que se ha localizado algún
elemento de fibrocemento, que obliga a un especial cuidado en su retirada.
El concejal de Infraestructuras ha explicado que la aparición
de fibrocemento obligó a parar las obras, que se han retomado
hace poco más de una semana y sufrirán un retraso de
varios meses hasta su finalización a finales de octubre, junto
con un incremento del 35 % del coste, hasta algo más de 600.000
euros.
La actuación en el Monasterio de San Juan incluye
una segunda fase, que se acometerá en 2026 y consistirá
en la habilitación de un espacio expositivo dedicado al pintor
Marceliano Santamaría, un incremento de mil metros cuadrados
de superficie, hasta los 4.500 metros cuadrados, y la recuperación
del aspecto que debió tener la parte trasera del inmueble originalmente.
01/05/2025
Fuente: eldiario.es
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