Mayo de
2026
Sumario
de noticias
El historiador David Micael
sitúa el Apostolado de Alba de Tormes en la iglesia de San
Hervás
La restauración, que durará 27
meses, ronda el millón de euros y se centrará en la
fachada exterior
El historiador presentará el
próximo 23 de mayo un estudio inédito sobre el Apostolado
románico de Alba de Tormes. La investigación concluye
que este valioso conjunto escultórico del año 1200 perteneció
originalmente a la desaparecida iglesia de San Hervás.
El próximo 23 de mayo, Alba
de Tormes será escenario de un importante evento cultural para
los amantes del arte medieval. El historiador David Micael Hernández
Matías presentará los resultados de su investigación
titulada "Estudio del Apostolado de Alba de Tormes", un
trabajo que arroja nueva luz sobre uno de los tesoros patrimoniales
más significativos del municipio.
El conjunto escultórico, tallado
en piedra arenisca policromada y datado alrededor del año 1200,
representa a los doce apóstoles junto a Cristo en posición
sedente. La investigación desarrollada por Hernández
Matías, graduado por la Universidad de Salamanca y actual alumno
del Máster de Estudios Avanzados en Historia del Arte, aborda
problemas históricos como la descontextualización actual
de estas piezas.
La alcaldesa de la villa, Concepción
Miguélez, ha destacado que la cita "es una magnífica
oportunidad para conocer in situ una de las grandes joyas del patrimonio
albense y una oportunidad para los amantes del arte de profundizar
en este conjunto escultórico". Asimismo, la regidora ha
subrayado el valor de acercarse a esta obra "de la mano de un
especialista y de un albense como es David Micael".
¿A qué templo perteneció
originalmente el Apostolado?
Uno de los grandes interrogantes que
aborda el estudio es la ubicación primigenia de las esculturas.
Basándose en la observación exhaustiva y el análisis
de fuentes documentales, el autor propone que el apostolado pudo pertenecer
al pórtico de alguna de las iglesias románicas desaparecidas
de la villa.
Concretamente, la investigación
señala a la antigua iglesia de San Hervás como el emplazamiento
más probable, debido a su antiguo carácter municipal.
Además, el historiador vincula a este mismo conjunto monumental
la figura de la Virgen Theotocos.
"Con este estudio se busca fomentar
la discusión académica y poner en valor un conjunto
que, a pesar de su excepcional calidad, ha sido escasamente cuestionado
por la historiografía tradicional", ha explicado el propio
Hernández Matías, quien también cuenta con experiencia
académica internacional tras su estancia en el Trinity College
de Dublín.
Información práctica
de la conferencia
La exposición de estos hallazgos se llevará a cabo bajo
el título "La imagen medieval en Alba de Tormes".
Los datos esenciales para asistir a la presentación son los
siguientes:
" Fecha: Sábado, 23 de mayo de 2026
" Hora: 17:00 h
" Lugar: Iglesia de San Juan Apóstol (Alba de Tormes)
" Ponente: David Micael Hernández Matías
" Entrada: Gratuita hasta completar el aforo del templo
15/05/2026
Fuente: salamancartvaldia.es
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Los andamios vuelven al
Patio de los Leones de la Alhambra
La restauración, que durará 27
meses, ronda el millón de euros y se centrará en la
fachada exterior
Los andamios volverán al Patio de los Leones de
la Alhambra, una de las zonas más icónicas del monumento.
Construida en el siglo XIV durante el segundo mandato de Muhammad
V (1362-1391), esta estancia que hace tres lustros ya sufrió
una gran obra de restauración, se someterá a trabajos
de conservación que durarán algo más de dos años.
Y para ello, ya hay una empresa favorita para acometer y ejecutar
la intervención: la empresa Arte Conservación y Restauración
SL, que ha sido la que ha logrado la mayor puntuación según
la Mesa de Contratación, que la ha propuesto como principal
candidata al órgano de contratación del Patronato de
la Alhambra y el Generalife.
El pasado mes de febrero, el Patronato sacó a
licitación la restauración de elementos decorativos
del Patio de los Leones, después de que el paso del tiempo
hubiera producido deterioros en esta zona del complejo monumental.
Concretamente se especificaba la necesidad de realizar trabajos de
conservación y restauración en la fachada exterior del
patio, tanto en 135 de las 142 columnas con las que cuenta, como en
el alero y friso de madera de la planta baja, los dos templetes y
yeserías exteriores de galerías y templetes. Según
indicaba la oferta, el importe del contrato sería de 1,2 millones
de euros IVA incluido y el plazo de ejecución será de
27 meses.
Las empresas tenían hasta el pasado 23 de marzo
para presentar sus ofertas en las que, según dictaban los criterios
de actuación, tenían que respetar las aportaciones de
todas las épocas existentes, así como las platinas "que
constituyen un valor del propio bien". Es decir, que será
una obra más conservacionista que de restauración, a
diferencia de los trabajos que, durante una década, entre 2002
y 2012, ya se llevaron a cabo en este enclave. En aquella intervención
se realizó un trabajo de complejidad que incluía además
a los propios leones y el suelo del patio.
Un mes después del cierre de presentación
de propuestas, el pasado 24 de abril, la Mesa de Contratación
acordó que la propuesta por su parte para adjudicar la obra,
al haber recibido la mejor puntuación y considerarla por su
parte la mejor en relación calidad-precio, era la de la empresa
Arte Conservación y Restauración SL. Esta cuenta con
una proposición económica de 962.269 euros sin IVA y
obtuvo una puntuación final de 97,98 puntos, casi ocho más
que los que logró la segunda candidata, en un proceso al que
se presentaron en total tres empresas: también lo hicieron
Tracer Restauración y Conservación SL y Constenia 3
SL.
En concreto, la propuesta ganadora cuenta con un "estudio
detallado de las opciones de acceso, recorrido y trasiego, en el que
se tienen en cuenta restricciones físicas, horarias y protección
de los elementos patrimoniales". De igual modo estipula que se
implantarán tres torres de andamios móviles de aluminio,
cada uno destinado al tratamiento de un tipo de material. También
tiene en cuenta la disposición para no interferir en la visita
pública de la zona.
Además, respecto a la planificación temporal,
se estipula que la obra tiene una duración estimada de 27 meses,
estructurada en ocho fases. Mientras que también detalla el
equipo técnico: un equipo de restauración permanente,
que estaría formado por un director con mayor antigüedad
y experiencia de la exigida y también nueve restauradores especializados,
uno de ellos con formación específica en carpintería.
Además, incluye un oficial 2ª en yeserías y un
cantero. De igual modo, también cuenta con un equipo de coordinación
formado por tres personas: restauradora, arquitecta y un arquitecto
técnico/restaurador; un equipo de difusión con dos arquitectos,
un fotógrafo y un técnico de infografía; un equipo
de estudios y documentación formado por un restaurador, dos
arquitectos, un químico, un geólogo, dos historiadores
del arte, dos químicos-físicos de materiales y un biólogo.
Así como personal de apoyo y dedicado a la gestión de
los trabajos.
Respecto a los trabajos, en el caso de las columnas se
llevarán a cabo en 117 exentas situadas en el anillo exterior
de la galería; seis columnas exentas y seis adosadas en la
arcada de acceso a la Sala de los Reyes, y otras seis adosadas en
la parte interior de la galería, mientras que también
se trabajará en la solería que hay entre columnas. Estos
incluyen la restauración de bases, fustes y capiteles, además
de la revisión y repaso de siete columnas ya restauradas hace
una década, para igualar los acabados con el resto.
Además, se actuará sobre el alero
y el friso de madera de las galerías de la planta baja y de
los templetes este y oeste, incluyendo repasos en zonas restauradas
en 2016 y 2020.
14/05/2026
Fuente: larazon.es
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Escalona inicia hoy el desescombro
de la torre medieval
El Ayuntamiento clasificará las piedras
para la reutilización en el castillo. El alcalde busca la financiación
de los 500.000 euros del proyecto de consolidación
Una grabación sobre el patrimonio de la provincia
corrió en marzo como la pólvora. Incluso los medios
de comunicación nacionales difundieron el derrumbe de una torre
albarrana del castillo de Escalona. Concretamente, la de parte de
la estructura recrecida entre los siglos XIV y XV. Hoy, el Ayuntamiento
de Escalona inicia el desescombro en un proceso supervisado por un
equipo de arqueólogos contratados por el consistorio.
Los dos meses transcurridos se deben control de las administraciones
por tratarse de un Bien de Interés Cultural. La retirada de
las piedras del castillo, asumida por el Ayuntamiento, incluirá
una clasificación de cada trozo según sus características
para una posterior reutilización en la fortaleza. Además,
redactará una memoria técnica de los restos de la torre
que aguantaron el desplome. Se trata de la parte islámica,
la original de la construcción, del siglo XI.
El presupuesto de la consolidación del castillo
se centrará en la torre islámica que sí ha aguantado
el desplome; la torre de entrada al propio castillo por la presencia
de una fisura, y la torre cilíndrica, conocida como la de las
cigüeñas, por la oquedad de una muralla anexa que puede
amenazar la estabilidad actual de esa torre contigua.
El Ayuntamiento baraja un presupuesto cercano a los 500.000
euros para la consolidación de esta torres y de dos más.
Es la misma cifra que manejaba desde el principio el alcalde de Escalona,
Álvaro Gutiérrez, quien recalcaba ayer a este diario
que ha solicitado ayuda económica a la Junta y a la Diputación.
Esta última aún no ha contestado. Prepara también
la documentación para solicitar la ayuda del 2 por ciento cultural
del Gobierno de España.
"Afortunadamente, el castillo está en buen
estado, en términos generales. La zona interior está
en perfecto estado. La fortaleza exterior no amenaza con caerse, pero
necesita de la intervención en algunos puntos", explicó
en marzo el propio alcalde.
El alcalde de Escalona promocionó la adquisición
del castillo, a finales de 2024, con la mención expresa de
los 1.000 años de antigüedad. "Es un sueño
hecho realidad", confesaba entonces tras comprar el inmueble
a la familia propietaria por 800.000 euros. Pero el 14 de marzo, a
las 10:30 de la mañana, se diluyó un entusiasmo alimentado
también por las 28.000 visitas registradas en 10 meses.
Sobre las visitas guiadas a la fortaleza, Álvaro
Gutiérrez dudó sobre la posible reapertura, pero sí
dio como fecha posible la celebración de la quinta edición
de las Jornadas Medievales, previstas para el mes de octubre. "A
ver si antes", apostilló.
El alcalde se mostró ilusionado por la continuidad
del proyecto hotelero que anunció hace ya tres años.
"Es ilusionante como generador de empleo y riqueza", apuntó
Gutiérrez, quien sacará a licitación en verano
el pluego de condiciones de la construcción y la gestión
del alojamiento.
14/05/2026
Fuente: latribunadetoledo.es
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Segorbe sacará
a la luz dos cisternas medievales de su imponente fortaleza
El Ayuntamiento recibe una subvención
de 127.000 euros de la Generalitat
Segorbe sigue excavando en su historia. El Ayuntamiento
ha obtenido el 100% de la ayuda solicitada a la Vicepresidencia Segunda
y Conselleria de Presidencia, una subvención de 127.289,91
euros que permitirá avanzar en la excavación y consolidación
de dos cisternas históricas situadas en la ladera sureste del
cerro de Sopeña.
La actuación abrirá una nueva puerta al
pasado medieval de la ciudad y permitirá recuperar espacios
hasta ahora poco conocidos de la antigua fortaleza segorbina. El objetivo
es profundizar en el conocimiento de su estructura defensiva, poner
en valor el patrimonio local y seguir transformando el entorno histórico
en un espacio más accesible, atractivo y vinculado a la identidad
de Segorbe.
La intervención se desarrollará en dos
puntos clave del conjunto patrimonial integrado en el BIC Castillo,
Acueducto y Murallas. Una de las cisternas se encuentra a los pies
del recinto exterior del Fuerte de la Estrella, mientras que la otra
está situada en la zona de entrada a la fortaleza.
La cisterna superior conserva huellas de una larga historia.
Su origen se remonta a la etapa medieval, aunque siguió utilizándose
durante la época moderna y, más tarde, fue reutilizada
como espacio de almacén durante los conflictos del siglo XIX.
En el caso de la cisterna inferior, ubicada fuera del
recinto del castillo pero dentro de su área de influencia,
el proyecto apunta a la posible existencia de algún tipo de
albacar, un espacio vinculado a la defensa y protección del
entorno fortificado.
Esta nueva ayuda supone otro paso adelante en la recuperación
del cerro de Sopeña y se suma a la importante inversión
que Segorbe está destinando en los últimos años
a la conservación de su patrimonio, la creación de zonas
verdes y la mejora de espacios públicos. Un proceso que está
cambiando la panorámica de la ciudad y reforzando el atractivo
histórico, cultural y turístico de su casco antiguo.
La alcaldesa, M.ª Carmen Climent, ha destacado
que "preservar nuestra riqueza patrimonial y conservar nuestro
casco histórico es aportar a nuestros vecinos mayor calidad
de vida y perspectiva de futuro". Asimismo, ha subrayado que
el Ayuntamiento continuará trabajando "para alcanzar las
mejoras que nuestra población merece".
13/05/2026
Fuente: elperiodicomediterraneo.com
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La Catedral de Salamanca
acelera su crecimiento turístico con 332.000 visitantes en
2025
El templo vivió un ejercicio "de
enorme actividad" y confía en poder iniciar tras el verano
la limpieza de la fachada norte, la de la plaza de Anaya
La Catedral de Salamanca vivió un 2025 "de
enorme actividad", rebasó los 332.000 turistas (11.000
más que en 2024) y desarrolló una intensa labor pastoral
y cultural, según la información contenida en la memoria
de 2025, presentada hoy, y de las valoraciones de sus responsables.
El deán del templo, Jorge García, y su
gerente, Raúl Vicente, han desgranado los principales contenidos
del documento, han analizado cómo fue 2025 y han adelantado
algunas de las tareas que aún esperan en 2026.
La Catedral, según Raúl Vicente, está
"muy viva, muy presente en la diócesis y en la ciudad".
Es un foco cultural y referencia turística de primer orden
pero, en primer lugar, es "la iglesia madre" de Salamanca
y desde ese punto de vista el jubileo de 2025 fue el gran hito del
año pasado, que "ha marcado claramente el discurrir cotidiano
de los actos de la actividad de la catedral".
La lista de acontecimientos de 2025 incluye también
la renovación y ampliación de Ieronimus "que no
solamente significó el permitir el acceso a la bajocubierta
y descubrir un poco el esqueleto de la catedral nueva, sino también
toda una remodelación de los diferentes espacios expositivos
de la visita a la Torre de la Catedral". Estos añadidos
"han ayudado a una mejora de la visita de ese espacio".
El gerente señala también las obras y los
andamios "que han estado presentes en la vida diaria de las catedrales",
con las diferentes intervenciones espacios como el solar de la calle
Tentenecio, la escalera de acceso al archivo, el interior de la Catedral
Vieja y otras que aún siguen en marcha, como la intervención
sobre la puerta del Nacimiento. El pasado 30 de enero se desprendieron
algunos cascotes que impactaron contra el suelo y actualmente "se
está consolidando todo. Depende mucho del tiempo. Los andamios
están puestos, pero los productos que se usan para consolidar
a veces no pueden darse" por cuestiones meteorológicas,
según palabras del deán.
En este sentido, y preguntado por las obras a las que
se enfrenta la seo, García recordó que "nos tenemos
que acostumbrar a que la catedral va a tener andamios mucho tiempo.
Es lógico", por el "volumen del edificio, simplemente
la conservación de los tejados, hay que retocarlos todos los
años".
El desafío "más importante" que
se avecina es la limpieza de la fachada norte, la que da a la plaza
de Anaya. Se acometerá en tres fases a lo largo de los dos
próximos años. El cabildo ya tiene todos los permisos
de patrimonio y sólo resta adjudicar los trabajos a una empresa
especializada. La intervención se abordará "en
cuanto podamos". Según las estimaciones del deán
"queremos que empiece después del verano".
No obstante, Raúl Vicente pide cambiar el punto
de vista acerca de los andamios y las obras. Él les otorga
un matizo "positivo", porque significa que las autoridades
están "pendientes de la conservación de nuestro
gran patrimonio".
Las actividades culturales, más que consolidadas
en la ciudad, también tuvieron un peso propio en el balance
de 2025: el asentamiento del coro de adultos y del coro de niños,
los casi 40 conciertos gratuitos, la edición del cuarto disco
de música sacra (el quinto está en pleno proceso de
grabación), las conferencias de otoño y la Semana Internacional
de los archivos encumbran a la seo como un "contenedor cultural"
de Salamanca.
Las autoridades del cabildo no ocultan que el turismo
es una de las principales fuentes de financiación del templo
y destacan que la evolución de las visitas es "positiva"
porque cada año reciben a más viajeros. El año
pasado se superaron los 332.000 turistas, "modernos mecenas",
dijo el deán parafraseando al fallecido párroco Antonio
Matilla, "que son los que nos permiten que la Catedral pueda
tener esa gran actividad y pueda desarrollar todas las actividades
que nosotros presentamos en nuestra memoria". Salamanca encadena
varios años 'alcistas' y las cifras de viajeros ya han alcanzado
los niveles prepandemia.
La catedral "es una entidad sin ánimo
de lucro" que "tiene una gran actividad económica,
como es lógico, y gracias a Dios que tenemos unos ingresos
por el turismo que es lo que nos permite mantener la Catedral activa.
Cuántos mayores ingresos, más actividades y más
obras. Y además de cierto modo hay una repercusión clara
en la diócesis y en la ciudad. Cuanto mejor sea la salud económica
de la Catedral, más actividades se podrán hacer y una
mejor repercusión tendrá para la diócesis y para
la ciudad".
13/05/2026
Fuente: tribunasalmanca.com
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El Museo Diocesano de Huesca
presenta "Érase una vez una catedral al revés",
un viaje multimedia por la historia del templo
Dentro de la programación del Día
Internacional de los Museos, se ha programado este viaje en el tiempo
a los orígenes de la ciudad desde el claustro románico
El Museo Diocesano de Huesca celebrará el próximo 18
de mayo el Día Internacional de los Museos con una jornada
especial en la que destaca la presentación del proyecto museográfico
Érase una vez una catedral al revés, una instalación
de materiales visuales y multimedia sobre la historia de la seo y
los edificios que han ocupado este mismo espacio a lo largo de la
historia. Se llevará a cabo en el antiguo claustro románico
y será un viaje por el tiempo hasta los orígenes de
la ciudad.
El Museo se une a la celebración del Día
Internacional de los Museos el próximo 18 de mayo, organizado
por el ICOM y que supone una cita anual para la comunidad museística
con la que concienciar sobre el hecho de que los museos son un medio
importante de enriquecimiento, desarrollo e intercambio cultural y
social. En noviembre de 2025 el Museo Diocesano de Huesca fue admitido
como miembro institucional de esta organización internacional
formando parte de la misma y compartiendo sus fines y objetivos.
El lema internacional propuesto para este año
"Museos uniendo un mundo dividido" pretende destacar el
potencial de los museos para actuar como puentes entre las divisiones
culturales, sociales y geopolíticas, fomentando el diálogo,
el entendimiento, la inclusión y la paz dentro y entre las
comunidades de todo el mundo.
En esta misma línea, desde el Museo Diocesano
de Huesca, ha preparado una jornada especial a fin de acercar sus
salas y su colección a la sociedad, "facilitando su acceso
y utilizando su contenido como herramienta para la comprensión
de nuestro pasado, acercándonos a la idea de que la identidad
de una sociedad se forja en el cruce de caminos de distintas culturas
y civilizaciones, cuyos legados se entrelazan a lo largo de la historia",
explica.
Este día se celebrará con una jornada de
Puertas Abiertas a las salas del museo-catedral de Huesca y torre
campanario, de 10.30 a 14.00. Por la tarde de este lunes, a las 18.00
y 19.30, en el Claustro románico, se presentará el proyecto
Erasé una vez una catedral al revés.
Desde el Museo Diocesano se explica que se trata de una
"actuación museográfica diseñada y desarrollada
en los restos del antiguo claustro románico de la catedral
de Huesca, hoy sala del museo, consistente en la instalación
de una serie de materiales visuales y multimedia sobre la historia
de la catedral de Huesca y los edificios que han ocupado este mismo
espacio a lo largo de la historia". El objetivo es "mostrar
la evolución e importancia que ha tenido este espacio sacralizado
por las diferentes civilizaciones que han habitado la ciudad desde
sus orígenes en el desarrollo urbano y cultural de Huesca".
La intervención se ha realizado en el claustro
románico (la parte más antigua del museo), que se construyó
en el siglo XIII para la vida comunitaria de los canónigos
de la seo y del que se conservan tan solo algunos capiteles, columnas
y arcos. Se exponen, entre otras piezas, restos de pinturas murales,
laudas sepulcrales y piezas arqueológicas de distintos periodos.
"Tanto por su historia como por la heterogeneidad de las obras
expuestas, este es el espacio idóneo para sumergir a los visitantes
del museo en un viaje por el tiempo hasta los orígenes de la
ciudad", destaca el Museo.
Cuenta con un panel gráfico sobre tres vinilos
donde se ha colocado una línea del tiempo con ilustraciones
y fechas de las diferentes épocas e hitos más representativos:
la Osca romana (s. II a.C - V d.C.) y un templo que seguramente se
emplazaba en este lugar; la Osca visigoda (s. V - VIII), con su primera
sede episcopal; la Wasqa andalusí (s. VIII - XI) y su mezquita
mayor; hasta llegar a la Huesca cristiana medieval (s. XI - XVI) y
la construcción de la catedral, templo que continúa
siendo centro religioso, artístico y cultural de la ciudad.
El diseño y las recreaciones dibujadas de los
diferentes elementos que se integran en la línea del tiempo
ha sido realizada por la ilustradora y educadora del museo Cielo Entrena
Fernández, quien ha realizado una intensa labor de investigación
para recreara través de dibujos algunas de los edificios que
precedieron a la catedral de Huesca
Durante la presentación de estos elementos se
contará con una animación teatralizada integrada, en
la que "varios personajes irán poniendo la nota de humor
y amable mediante breves monólogos y escenas dramatizadas que
ayudarán a la interpretación de los distintos hitos
históricos representados en la línea del tiempo, contribuyendo
a contextualizar la evolución y la memoria histórica
del edificio de una manera didáctica y dinámica",
explica.
Este proyecto contó con una ayuda del Área
de Cultura del Ayuntamiento de Huesca, a través de la obtención
de una subvención para el desarrollo de actividades culturales
realizadas por asociaciones culturales, a la que optó el pasado
año 2025 la Asociación de Amigos del Museo, que ha promovido
y costeado parte de este proyecto.
El acceso a esta presentación, que tendrá
lugar de forma repetida en dos pases consecutivos a las 18:00 y a
las 19:30, será libre hasta completar el aforo de la sala,
fijado en 60 personas.
Previamente, el viernes 15, habrá una presentación exclusiva
para los socios y amigos del Museo Diocesano, tras la la cual se celebrará
la Asamblea General Ordinaria de la Asociación.
12/05/2026
Fuente: eldiariodehuesca.com
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Causan destrozos en dos
partes de la muralla medieval de Bocairent
El Ayuntamiento restituirá las zonas
afectadas y pide colaboración para dar con los culpables
Se han registrado pintadas en las casas excavadas en
roca
Es una situación que, desgraciadamente, suele darse en poblaciones
que tienen un importante patrimonio histórico. Tal es el caso
de Bocairent, donde en el último mes se han registrado varios
incidentes que parecen tener relación con actos vandálicos
en la parte medieval del municipio de la Vall d'Albaida.
Los episodios han sido denunciados por la asociación
de vecinos del barrio medieval. Así, el pasado 21 de abril,
hicieron un llamamiento alertando sobre dos incidentes relacionados
con la muralla medieval que circunda varias partes de la localidad:
"Ha ocurrido en los muros perimetrales que rodean algunas calles
del barrio, como Mossen Hilari (debajo del Mirador de les Covetes)
y el camino antiguo de acceso al cementerio, donde se han echado a
perder parte de los muros. Pedimos la colaboración vecinal
: si alguien ve actitudes incívicas como estas que afectan
directamente a nuestro patrimonio y la seguridad de los peatones,
pedimos que lo comuniquen a la Policía Local".
Xavi Pascual es el presidente de la asociación
vecinal del barrio medieval. Ayer atendió a Levante-EMV y expuso
que "nosotros trabajamos con el vecindario y el Ayuntamiento.
Estos casos fueron detectados y reportados, pero no tenemos información
de los culpables. Hemos querido publicar lo sucedido en redes para
pedir colaboración a los vecinos. Son actos vandálicos
que, encima, se producen en un entorno medieval. Son cosas que no
nos gustan y pedimos a los vecinos que si ven algo o tienen información
se pongan en contacto con la Policía Local o el Ayuntamiento.
Hablamos de un muro que alguien ha ido degradando y de pintadas en
zonas protegidas. No sabemos sin son gamberros o incívicos,
no nos toca a nosotros sacar esa conclusión".
A su vez, desde la asociación vecinal del barrio
medieval también han mostrado "su indignación y
repulsa por los actos vandálicos registrados en las viviendas
medievales visitables del barrio vecinal". En este caso se refieren
a una serie de pintadas que han aparecido en la zona. El portavoz
vecinal explicó que "un miembro de nuestra junta las detectó
y lo reportamos, no sabemos si llevan días o semanas".
El incidente es similar a lo que ocurrió en la
zona de la Torre dels Portuguesos en septiembre del año pasado.
Xavier Molina, alcalde de Bocairent, apuntó que "nuestra
intención es restituir los daños, pero es un poco más
complejo, porque son espacios patrimoniales. Vamos a mirar cómo
se puede solucionar, hablaremos con una empresa especializada y tramitaremos
todos los permisos".
"De momento, no sabemos quién ha sido
el responsable. Los dos casos están supervisados por la Policía
Local. Lo malo es que son zonas en las que no hay sistemas de videovigilancia.
En la zona de los muros alguien ha movido rocas hasta afectar a la
parte superior. No sabemos sin son casos con relación entre
sí o con incidentes anteriores. Lo que pedimos es que si alguien
tiene información que se la facilite a la Policía Local",
expuso el primer edil de Bocairent.
12/05/2026
Fuente: levante-emv.com
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Dos joyas del gótico
mallorquín se expondrán temporalmente en el Prado en
una muestra internacional
La tabla de la crucifixión y el Retablo
de Santa Quiteria formarán parte de la exposición A
la manera de Italia. España y el gótico mediterráneo
(1320-1420), que podrá visitarse hasta el 20 de septiembre
Este 25 de mayo el Museo Nacional del Prado inaugurará
una exposición sobre el gótico mediterráneo para
la que contará con dos obras del Museo de Mallorca recién
restauradas por el Consejo de la isla: La tabla de la crucifixión
y el Retablo de Santa Quiteria.
El Consejo de Mallorca ha anunciado en un comunicado
que ambas piezas formarán parte de la exposición A la
manera de Italia. España y el gótico mediterráneo
(1320-1420), que podrá visitarse hasta el 20 de septiembre.
La rehabilitación de estas dos obras medievales
tuvo lugar en la misma sala del Museo de Mallorca en la que se exponen
y estuvo a cargo de las restauradoras Estrella Armendáriz y
Caterina Fiol.
La exposición del Prado, que tendrá como temática
central la influencia del arte italiano del Trecento en los reinos
peninsulares, contará con más de un centenar de piezas
procedentes de 31 instituciones españolas y 25 internacionales.
Estas dos obras restauradas son ejemplos claros de la
conexión artística entre Mallorca y las corrientes pictóricas
mediterráneas del siglo XIV.
La tabla de la crucifixión, que destaca por su
iconografía y el uso de pigmentos de alta calidad, es una pieza
del gótico mallorquín procedente de la capilla real
de Santa Ana de la Almudaina.
Pintada sobre tabla de pan de oro, la tabla presenta una escena de
la crucifixión rodeada por María, las santas mujeres,
Magdalena y soldados, con un fondo dorado y figuras estilizadas propias
del estilo italogótico. Pedro el Ceremonioso encargó
el retablo para la capilla real del palacio de la Almudaina, dedicada
a Santa Ana, al pintor Ferrer Bassa, quien no llegó a terminar
la obra que finalmente concluyó Ramon Destorrens.
Por su parte, el Retablo de Santa Quiteria es una pieza
de gran formato y notable valor devocional, con una narrativa visual
característica del gótico mediterráneo. La obra,
que ha sido atribuida al pintor Joan Loert, procede del antiguo Hospital
de Sant Antoni de Palma. En el conjunto se muestran doce escenas de
la vida y martirio de Santa Quiteria, distribuidas en cinco calles
y tres registros horizontales.
La vicepresidenta del Consejo de Mallorca y consejera
de Cultura y Patrimonio, Antònia Roca, ha destacado el valor
divulgativo del proyecto y ha subrayado que esta participación
"supone un paso adelante en la proyección exterior del
patrimonio artístico de Mallorca".
12/05/2026
Fuente: eldebate.com
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El zaguán de la
Catedral de Toledo abre sus puertas tras la restauración
La intervención en la antesala capitular
ha durado más de un año y ha tenido gran dificultad
técnica por el desmontaje de los armarios y las modificaciones
posteriores de las pinturas murales
Ha habido que esperar más de un año para
que el minucioso trabajo de muchos profesionales y cinco empresas,
liderados todos ellos por el conservador-restaurador de la Catedral
Antonio Sánchez-Barriga, para que el zaguán de la Sala
Capitular del Templo Primado luzca el esplendor que proyectó
para ella Juan de Borgoña en 1511.
Fue en febrero de 2025, tras retomar la restauración
de todo el complejo capitular, que ha incluido también la portada
gótica de acceso, cuando se descubrieron unas pinturas ocultas
desde 1780, en gran parte, por dos grandes armarios. A través
de procesos químicos y físicos se han estudiado los
pigmentos hallados, en los que se encontraron dibujos originales,
la mayoría barridos con piedra pómez y con algunas partes
muy deterioradas.
Esta mañana se ha inaugurado oficialmente y, por
ende, se abrió al público esta sala que reúne
"uno de los conjuntos pictóricos más singulares
del primer Renacimiento de la Catedral", aseveró el deán
del Cabildo del templo, Juan Pedro Sánchez Gamero en el acto,
que reunió a representantes del mundo de la política
local y provincial, como la concejala de Cultura, Ana Pérez,
o la presidenta de la Diputación, Concepción Cedillo.
También estuvo presente el arzobispo de Toledo, Francisco Cerro
Chaves, el delegado del Gobierno en Castilla-La Mancha, José
Pablo Sabrido, y el presidente del Patronato de la Fundación
ACS, Antonio García, institución que ha colaborado en
la actuación, la cual ha costado un total de 390.000 euros.
El templo primado lleva ligado a ACS desde el año
2012, tal y como expresó García, cuando se inició
la rehabilitación de la sacristía de la Catedral y han
colaborado juntos en otras intervenciones. Este "umbral de tránsito
y de espera" que ha supuesto durante siglos el Zaguán
se presenta, también con motivo del octavo centenario de la
Catedral, como una "memoria viva", afirmó el arzobispo
de Toledo, asegurando que esta actuación ha permitido "redescubrir
la riqueza inmensa", en cuanto a patrimonio y belleza con la
que cuenta la Catedral.
En los aspectos más técnicos, Antonio Sánchez-Barriga
califica la intervención como "muy compleja", pese
a que, como restaurador de la Catedral, cuenta en su haber con múltiples
intervenciones.
"La de la antesala me enorgullece especialmente",
comentó, ya que precisó de un difícil trabajo
de extracción de los armarios¡, que servían para
albergar los libros de las actas de las reuniones del Cabildo aunque,
a excepción de uno del siglo XVIII, no se crearon expresamente
para la antesala. Los restauradores tuvieron que indagar con sondas
si las pinturas continuaban hasta abajo, y estudiaron un sistema de
desmontaje de los muebles, los cuales han sido trasladados al Museo
de Tapices.
Una vez retirados, los 150 metros cuadrados de pinturas
murales también tuvieron su dificultad, porque estaban cubiertas
por muchas restauraciones improcedentes y superpuestas, tal y como
ocurrió con la Sala Capitular. Han realizado un trabajo minucioso
en las casi 17 restauraciones realizadas sobre las pinturas originales,
en las que se encontró colofonia (un tipo de resina) o, incluso,
cera oculta. Y es que la creación de Juan de Borgoña
sufrió limpiados excesivos, acumulación de barniz y
diversas modificaciones estructurales que alteraron la lectura y conservación
de estas pinturas.
A ello se suma la restauración del artesonado
y sus pinturas de temple a la cola, realizado por Pedro Gumiel. En
él, que mide 75 metros, queda por tratar el alicer, situado
en la parte lateral, ya que había necesidad de abrir al público
el zaguán coincidiendo con el octavo centenario de la Catedral.
"Lo vamos a solucionar", prometió el restaurador.
12/05/2026
Fuente: latribunadetoledo.es
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Siete valiosos documentos medievales
sobre el origen de Castilla desaparecen del archivo de la antigua
Colegiata de Covarrubias
Un estudio académico detecta la pérdida
de varios manuscritos clave para conocer los orígenes de Castilla,
algunos vistos por última vez en exposiciones y revisiones
recientes del archivo burgalés
La desaparición de varios documentos históricos
del archivo de la antigua Colegiata de Covarrubias, actual iglesia
de los santos Cosme y Damián en Burgos, ha desencadenado una
investigación de la sección de Patrimonio Histórico
de la UCO de la Guardia Civil. El caso salió a la luz durante
la elaboración de un estudio académico sobre este fondo
documental, considerado uno de los más relevantes para comprender
los orígenes de Castilla.
La alarma surgió mientras se preparaba una publicación
impulsada por especialistas en documentación medieval. El consejero
de Cultura de la Junta de Castilla y León, Gonzalo Santonja,
recibió el trabajo para redactar el prólogo, una colaboración
habitual con el Instituto Castellano y Leonés de la Lengua.
Durante la revisión del volumen detectó que una de las
imágenes incluidas no procedía del documento original,
sino de una reproducción antigua ya publicada en investigaciones
anteriores.
Tras consultar a los autores del estudio, estos confirmaron
que no habían podido localizar el manuscrito original durante
sus visitas al archivo. La situación sorprendió especialmente
a Santonja, conocedor de estos fondos desde hace años debido
a investigaciones previas y a su participación en proyectos
relacionados con los orígenes del castellano.
A raíz de este hallazgo, los investigadores J.
M. Ruiz Asencio y F. J. Molina de la Torre elaboraron un informe en
2025 en el que concluyen que siete de los 57 documentos analizados
han desaparecido. Tres de ellos cuentan con reproducciones fotográficas
publicadas durante el siglo XX, lo que hace pensar que la pérdida
o posible sustracción se habría producido en fechas
relativamente recientes.
Los especialistas señalan además que las
desapariciones de documentos no son un fenómeno nuevo en este
archivo, aunque advierten de que los extravíos han continuado
incluso en pleno siglo XXI. Para sostener esta afirmación,
el estudio compara distintos inventarios y revisiones realizadas en
las últimas décadas, entre ellas las efectuadas en 2005
y entre 2011 y 2013.
Los documentos desaparecidos abarcan desde el año
950 hasta mediados del siglo XIII y contienen información de
gran valor histórico. Entre ellos figuran escrituras de donaciones,
ventas de propiedades, devoluciones de vasallos, dotaciones e incluso
resoluciones judiciales. Uno de los manuscritos había formado
parte de la exposición de Las Edades del Hombre de 1990 y,
según los registros existentes, fue devuelto posteriormente
al archivo.
El informe apunta a que buena parte de estas piezas desaparecieron
cuando estaban expuestas de forma permanente en la iglesia de los
santos Cosme y Damián. Tras conocerse la situación,
el Arzobispado de Burgos y representantes de la Junta promovieron
una nueva inspección del archivo. Durante la revisión
solo se consiguió recuperar uno de los documentos señalados
como desaparecidos, mientras que los otros seis continúan sin
localizarse.
Ante esta situación, la UCO ha abierto diligencias
con el objetivo de esclarecer lo ocurrido y facilitar una eventual
recuperación de los manuscritos en caso de que aparezcan en
el mercado de antigüedades.
El archivo de Covarrubias forma parte del denominado
Cartulario del Infantado y reúne algunos de los testimonios
documentales más relevantes sobre la formación del condado
de Castilla entre los siglos X y XVI. Aunque parte de este patrimonio
se conserva también en instituciones como las catedrales de
Burgos y Toledo, el Archivo Histórico Nacional o la Biblioteca
Nacional, el fondo de Covarrubias es el más extenso, con más
de doscientos documentos.
Ante el deterioro de las condiciones de conservación
y seguridad, los expertos proponen un plan integral de reorganización
del archivo. Entre las medidas planteadas figuran la digitalización
completa de los fondos y la creación de copias facsímiles
de los documentos más valiosos para exhibirlas públicamente,
reservando los originales únicamente para consultas excepcionales.
El consejero de Cultura ha calificado la pérdida
de estos documentos como un hecho "absolutamente intolerable"
y ha planteado la posibilidad de abrir un debate sobre nuevos modelos
de protección del patrimonio documental, similares a los impulsados
en su día para salvaguardar obras de arte religioso en zonas
rurales con escasos medios de seguridad.
11/05/2026
Fuente: burgosnoticias.com
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San Zoilo de Carrión
exhibe los restos del claustro románico hallados en las obras
de 2021
Crean una Asociación para rehabilitar
de manera altruista los muros, construir una nueva cubierta y reunir
información sobre su historia. Esperan el permiso del Arzobispado
de Burgos para comenzar los trabajos y abrirla al turismo
La muestra 'Bajo Claustro' reúne capiteles,
columnas y otros elementos medievales recuperados durante la restauración
del cenobio palentino
El Monasterio de San Zoilo de Carrión de los Condes
ha inaugurado este lunes la exposición 'Bajo Claustro', una
muestra que reúne parte de los restos del antiguo claustro
románico aparecidos durante las obras de recuperación
arquitectónica desarrolladas en 2021 en este emblemático
enclave vinculado al Camino de Santiago y a la expansión de
la reforma cluniacense en los reinos de Castilla y León.
El director general de Patrimonio Cultural, Juan Carlos
Prieto, participó en la apertura de esta exposición
instalada en la Sala Galilea del monasterio, junto a la puerta occidental
románica de la primitiva iglesia del siglo XII. La iniciativa
permitirá contemplar por primera vez diversas piezas arqueológicas
recuperadas durante las excavaciones efectuadas en el claustro del
monasterio.
Las intervenciones ejecutadas en 2021 permitieron localizar
sepulturas y las cimentaciones del antiguo claustro románico
en los lados oeste y norte del actual recinto claustral. Los trabajos
documentaron además el proceso de desmontaje del antiguo claustro
y la construcción posterior del existente, constatando la reutilización
de numerosos elementos arquitectónicos medievales en las nuevas
cimentaciones.
Entre los hallazgos aparecieron capiteles, fustes de
columnas, dovelas y canecillos integrados en las estructuras constructivas.
Parte de estas piezas fueron extraídas y sometidas a un proceso
de restauración y consolidación para su exhibición
pública.
La exposición reúne cuatro capiteles (uno
figurado y tres con decoración vegetal), un cimacio, una basa
de columna y un canecillo, además de un capitel románico
procedente del monasterio de San Salvador de Nogal de las Huertas,
donado por el Ayuntamiento de Carrión de los Condes al Museo
de Palencia.
La Junta destacó que la muestra contribuye a reforzar
el valor patrimonial y turístico del monasterio de San Zoilo
y de este tramo del Camino de Santiago, además de consolidar
el atractivo cultural de la provincia palentina. Asimismo, subrayó
la relevancia de la exposición en el marco de la candidatura
de los Sitios Cluniacenses a Patrimonio Mundial de la Unesco, en la
que trabajan conjuntamente la Federación Europea de Sitios
Cluniacenses, la Asociación Cluny Ibérica y distintas
instituciones públicas.
La muestra temporal está promovida por la Asociación
Cluny Ibérica y cuenta con el respaldo del Ayuntamiento de
Carrión de los Condes, la Diputación de Palencia y la
Junta de Castilla y León, además de la colaboración
del Centro de Iniciativas Turísticas de Carrión, la
Diócesis de Palencia y el Hotel Real Monasterio de San Zoilo.
11/05/2026
Fuente: elnortedecastilla.es
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El Concello de Santiago otorga
la segunda fase de restauración de las cubiertas de la Catedral
Los trabajos contarán con un plazo de
obra previsto de siete meses y con un presupuesto de 281.396,96 euros
La Xunta de Goberno Local también aprobó
esta mañana el proyecto para la limpieza, restauración
y conservación del Arco de Mazarelos con un presupuesto de
74.062,71 euros y un plazo de ejecución de 4 meses
La Xunta de Goberno local del Concello de Santiago ha otorgado la
licencia de la segunda fase de restauración de las cubiertas
de las capillas de la cabecera de la Catedral de Santiago, con un
plazo de obra previsto de siete meses y con un presupuesto de ejecución
material de 281.396,96 euros.
Así lo ha trasladado la portavoz del Gobierno
local Míriam Louzao quien también señaló
que se trata de la segunda fase de las obras incluidas en el Plan
Director de la Catedral aprobado en 2009 que estudia "as patoloxías
existentes no edificio e ordena as propostas de actuación",
clasificándolas según su prioridad, y sitúa entre
las prioridades secundarias las referidas cubiertas de las capillas
de la cabecera.
De esta manera, se actuará en las zonas pendientes
tras los trabajos desarrollados entre 2010 y 2021: la Sacristía
de la capilla de San Pedro y almacén de la Arquiconfraría,
junto al patio de la Puerta Santa; la Capilla de la Concepción
o de la Prima y su sacristía, a un lado de la capilla románica
de San Bartolomeu; la Capilla del Espíritu Santo y su sacristía;
y la Capilla de Santo André y el corredor que tiene acceso
a la capilla de la Corticela.
Louzao señaló que las cubiertas presentan
"diferentes solucións": piedra granítica con
mortero, losas de loseta, teja cerámica curva y forjados de
hormigón pavimentados con chapa plana de esquisto. También
presentan una "xeometría alterada" con encuentros
que lo que están provocando son filtraciones de agua.
La intervención proyectada para enmendar estas
cuestiones se basa en la desarrollada durante la primera fase en el
año 2017 y sustituirá estas cubiertas con sistemas constructivos
del último tercio del siglo XX, ajustando su geometría,
empleando teja cerámica curva con zonas puntuales de piedra
para hacerlas transitables y resolviendo con láminas metálicas
de zinc los encuentros y los canales. De igual modo, se prevé
actuar en las ventanas exteriores de algunas capillas.
El proyecto cuenta con la resolución favorable
de la Dirección General de Patrimonio Cultural y del dictamen
de la Comisión Asesora de Patrimonio Histórico.
La Xunta de Goberno Local también aprobó
esta mañana el proyecto para la limpieza, restauración
y conservación del Arco de Mazarelos, un proyecto que fue elaborado
por la Oficina Técnica del Consorcio de Santiago.
El proyecto aborda la limpieza de los paramentos, la
consolidación de la fábrica y la eliminación
de las vías de agua de lluvia de la parte superior y de los
encuentros con los edificios colindantes. Asimismo, se prevé
la eliminación o recolocación de todos los elementos
descontextualizados, como el cableado, las placas o la baranda superior.
Este arco, correspondiente a la puerta de la muralla
exterior por la que entraba la vía procedente de Ourense, es
el único que queda en su lugar. Según explicó
Louzao, la tradición dice que desde ahí entraba el vino
de Ribeiro y también el cereal de Castilla, un lugar vinculado,
por tanto, "ao intercambio comercial que aínda está
totalmente vivo na súa contorna".
Las fachadas del arco están marcadas por las reformas
que se fueron realizando en la muralla entre los siglos XVI y XVII,
y también por las reparaciones que se hicieron en el siglo
pasado, en las que se utilizaron mortero de cemento.
El proyecto cuenta también con el dictamen de
la Comisión Asesora de Patrimonio Histórico y con los
informes favorables de los Servicios Urbanísticos Municipales
y de la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Xunta
de Galicia.
Se prevé un plazo de ejecución de
obra de 4 meses y un presupuesto base de licitación de 74.062,71
euros y correrá por cuenta del Consorcio de Santiago.
11/05/2026
Fuente: elespanol.com
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Una investigación
de la UCA redefine la interpretación histórica de las
pinturas góticas del castillo de Alcañiz
El profesor José María Maestre
vincula por primera vez estas escenas con la conquista de Gibraltar
en 1309 y descubre elementos clave inéditos para su estudio
El catedrático de Filología Latina de la
Universidad de Cádiz y director del Instituto de Estudios Humanísticos
(IEH), José María Maestre Maestre, ha presentado un
nuevo descubrimiento sobre las pinturas murales góticas del
castillo de Alcañiz que modifica de manera significativa la
lectura histórica de otras seis escenas (ya había estudiado
otras cuatro en dos trabajos anteriores presentados en 2025) y las
vincula con la conquista del Peñón de Gibraltar en 1309.
El hallazgo fue dado a conocer en una ponencia impartida
el pasado 28 de marzo en esta localidad turolense, en el marco del
III Curso Interdisciplinar de Humanidades, donde el investigador expuso
los resultados de un trabajo que reinterpreta dichas seis escenas
pictóricas estudiadas durante décadas sin una explicación
concluyente.
Frente a las interpretaciones tradicionales, que situaban
estas imágenes en episodios del reinado de Jaime I, El Conquistador,
el profesor Maestre defiende que las escenas representan acontecimientos
protagonizados por Fernando IV de Castilla y Jaime II de Aragón
en su alianza para la campaña militar contra el reino nazarí
de Granada, concretamente en el contexto de la toma de Gibraltar el
12 de septiembre de 1309.
Así, la investigación propone que fue García
López de Padilla, maestre de la Orden de Calatrava, Comendador
de Alcañiz y participante directo en la campaña, quien
mandó pintar estas escenas como testimonio de la empresa militar,
estableciendo así una conexión directa entre el castillo
de dicha ciudad aragonesa y uno de los episodios más relevantes
de la historia medieval peninsular.
El trabajo del investigador de la UCA no solo redefine
la interpretación de las pinturas, sino que aporta una base
metodológica novedosa al identificar la existencia de cartelas
identificativas y explicativas en los muros, hasta ahora no estudiadas.
Estas inscripciones, aunque deterioradas y difíciles de leer
por repintes posteriores, permiten corroborar la identificación
de personajes y escenas y refuerzan la coherencia del relato histórico
propuesto.
A partir del análisis conjunto de estas cartelas,
de la iconografía y de fuentes históricas, el profesor
Maestre logra reconstruir un hilo narrativo que conecta las escenas
pictóricas con momentos clave de la campaña de 1309,
como el encuentro entre ambos monarcas, durante dos días, en
el Monasterio de Santa María de Huerta y, durante otros dos,
en el castillo de Monreal de Ariza (primeros de diciembre de 1308),
la salida de Fernando IV desde Toledo hacia Algeciras (finales de
mayo o primeros de junio de 1309) o su propia entrada triunfal en
el enclave estratégico de Gibraltar (12 de septiembre del este
último año).
Además de todo ello, la investigación incorpora
el estudio de elementos heráldicos y detalles visuales presentes
en las pinturas, que permiten identificar a figuras históricas
relevantes como Guzmán 'El Bueno' o el infante don Juan Manuel,
reforzando la solidez de la interpretación planteada. Incluso
aparecen dos monos de Gibraltar como mascotas, uno de los cuales,
pintado de cuerpo entero, está frente por frente del propio
monarca en su referida entrada triunfal.
Este trabajo (el tercero que ha presentado el profesor
Maestre dentro de los doce por él ya programados y anunciados
sobre las mencionadas pinturas) supone una aportación relevante
tanto para el conocimiento del patrimonio artístico medieval
como para la historiografía, al ofrecer una nueva lectura de
otras seis escenas de uno de los conjuntos pictóricos más
singulares del gótico peninsular y situarlo en el contexto
de un episodio histórico de gran trascendencia.
El descubrimiento está teniendo un gran
impacto no solo en Alcañiz y Aragón, sino en el sur
de España, donde el Gibraltar Chronicle, el principal periódico
en inglés del Peñón, y Europa Sur, lo han publicado
en portada y le han dedicado dos grandes páginas. El profesor
Maestre ha manifestado su alegría por haber hecho un descubrimiento
que une para siempre el castillo de Alcañiz con el Peñón
de Gibraltar y la Universidad de Cádiz.
11/05/2026
Fuente: uca.es
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El castillo que vuelve a
despertar en Castellón: recuperan una sala oculta bajo una
antigua torre medieval
Los trabajos arqueológicos han finalizado
en la zona más alta del recinto, donde se encontraba el antiguo
centro del poder feudal
El Castell de La Vilavella continúa avanzando
en su proceso de recuperación patrimonial con la finalización
de los trabajos arqueológicos desarrollados en la parte alta
del recinto, concretamente en la zona de la Celloquia, donde antiguamente
se localizaba la Torre Grossa.
Este espacio constituye uno de los puntos más
destacados del conjunto defensivo, ya que la Torre Grossa fue en época
medieval el centro del poder feudal dentro del castillo. La intervención
permite seguir profundizando en el conocimiento histórico del
enclave y avanzar en la conservación de sus estructuras.
Las excavaciones han permitido recuperar una sala abovedada
situada en los sótanos de la torre. Este espacio había
sido considerado tradicionalmente como un antiguo aljibe, aunque los
trabajos arqueológicos han permitido documentarlo y ponerlo
nuevamente en valor dentro del conjunto patrimonial.
Además de la recuperación de esta sala,
los trabajos han continuado con la consolidación de los muros,
una actuación necesaria para garantizar la conservación
del recinto y proteger los restos arqueológicos localizados
en esta zona elevada del castillo.
La actuación forma parte del proceso de recuperación
y puesta en valor del patrimonio histórico de La Vilavella,
con el objetivo de preservar los elementos más significativos
del castillo y facilitar una mejor comprensión de su importancia
en la historia local.
Desde el municipio se destaca la importancia de seguir
recuperando y dando visibilidad a la historia y al patrimonio de La
Vilavella, especialmente en un enclave como el castillo, que conserva
vestigios vinculados a la organización defensiva y al poder
feudal de la época medieval.
La finalización de esta fase arqueológica
supone un nuevo paso en la protección del conjunto, al permitir
recuperar espacios ocultos, reforzar estructuras y avanzar en la interpretación
de uno de los principales referentes patrimoniales de la localidad.
11/05/2026
Fuente: elperiodic.com
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Luz para las pinturas murales
de Guadilla de Villamar
El historiador José Antonio Gárate
confirma que tras el retablo de una de las naves de la iglesia, bajo
yeso y cal, hay un conjunto de obras al temple de estilo hispanoflamenco
y enorme calidad
La iglesia de Guadilla de Villamar, que tiene su origen
en el siglo XIII, está consagrada a la Santa Cruz. Se trata
de un templo de modesta fábrica de tres naves con diferentes
fases constructivas: las bóvedas, por ejemplo, son del siglo
XVIII. Y posee un tesoro que ha permanecido oculto durante siglos:
unas pinturas murales que ahora podrían volver a ver la luz.
Ubicadas en la nave del Evangelio, escondidas bajo varias capas de
yeso y cal, y tapadas por un retablo neoclásico que acoge en
su centro un calvario gótico, fueron descubiertas a mediados
de los años 80 durante unas obras de mejora realizadas en las
bóvedas y en los paramentos internos. No hubo más, entonces.
Hasta ahora: el historiador e investigador José Antonio Gárate
ha podido arrojar más luz sobre esa obra, descubriendo su importancia
y calidad. El objetivo es claro: restaurar estas pinturas al temple.
Con el apoyo y la colaboración de la arqueóloga
Virginia Castro y de Javier Ortega, maestro natural de Guadilla, Gárate
examinó los escasos restos de pintura mural que se hallaban
visibles. "En un primer análisis de los restos identifiqué
dos escenas del ciclo de la 'Pasión de Cristo', un Lavatorio
(que se ubica en la parte inferior) y una Deposición en el
sepulcro, esta situada en la parte superior)".
El investigador pudo comprobar que, si bien el estado
de conservación no era bueno, la calidad de las pinturas parecía
"extraordinaria y sus características muy singulares,
ya que se trata de pinturas murales de estilo hispanoflamenco a caballo
entre los siglos XV y XVI. En Burgos existen muy pocos ejemplos de
pinturas murales de esa época", explica el asesor y promotor
de esta iniciativa, experto en el tardogótico y el Renacimiento.
Durante aquella indagación, Gárate también
observó que tras el retablo, en la parte izquierda, había
más restos. "Nos pareció interesante introducir
una cámara GoPro detrás del retablo para examinar esos
restos adecuadamente". Tras recibir la autorización de
la Delegación de Patrimonio de la Archidiócesis de Burgos,
procedieron a ello. Con espléndidos resultados.
"Apreciamos dos grandes fragmentos de pintura mural
en un excepcional estado de conservación. El primero, en la
parte inferior, parece corresponder a la escena de la Oración
en el Huerto; el segundo fragmento -en la parte superior- probablemente
pertenecería a la escena del Prendimiento: se aprecia la figura
de un soldado con una armadura. La calidad de ambos fragmentos es
muy buena, apreciándose un atractivo dominio del dibujo, de
la luz y del color", subraya el historiador burgalés.
Dado el notable interés de lo descubierto, decidieron realizar
unas catas "con el fin de determinar la extensión del
conjunto pictórico, así como su estado de conservación".
La empresa Batea Restauraciones se encargó del
cateo, y Gárate pudo concluir que se trata de pintura mural
realizada al temple sobre muro de tapial de adobe; que el conjunto
abarcaría todo el arco y la parte inferior de la bóveda
tras las pechinas; que las pinturas, ocultas bajo yeso y cal tienen
un desigual estado de conservación y que éstas representan
escenas de la Pasión de Cristo. En Guadilla están entusiasmados
con la posibilidad de poner al descubierto este tesoro, y están
estudiando ya solicitar apoyo económico a alguna administración
para financiar una actuación más completa, según
confirma su alcaldesa, Elena Ramos.
Tras el trabajo realizado hasta la fecha se han
propuesto futuras acciones. Una primera fase pasaría por retirar
y trasladar el retablo, desencalar y consolidar las policromías.
En una segunda, se procedería a su restauración, lo
que permitiría una investigación y posterior divulgación.
"Sería importante poner en valor este rico patrimonio",
subraya Gárate. El coste total de esta actuación rondaría
los 25.000 euros. El historiador lleva dos años centrado en
la indagación de estas pinturas al temple, y aunque tiene alguna
tesis sobre la autoría de las mismas, prefiere ser prudente
y reservarse hasta culminar el estudio. Sí sospecha Gárate
que el remate a este conjunto de la 'Pasión de Cristo' es el
espléndido calvario gótico que hoy se halla incrustado
en el retablo neoclásico, esto es, que esa escena esencial
de la 'Pasión' no aparece pintada como las otras (lo cual no
se sabrá, claro, hasta que se retire el retablo), y que esa
pieza escultórica era la parte central, el corazón del
conjunto pictórico.
09/05/2026
Fuente: diariodeburgos.es
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Recuperados en un libro
tres maestros canteros románicos
Tres maestros de la escultura románica
que conforman tres enigmas que se ha encargado de descifrar el historiador
José Luis García Lloret en su libro Una escuela de la
escultura románica en Aragón, editado por la Institución
Fernando El Católico y que se presentó ayer en el Instituto
de Estudios Altoaragoneses (IEA), con la presencia de Antonio García
Omedes
Son así el llamado 'segundo maestro de Silos',
que habría actuado al servicio del poder regio navarro y castellano
hacia 1155-1185; el también anónimo 'maestro de San
Juan de la Peña', al que propone indentificar como Guillermo
de Boclón, documentado en Huesca entre 1168 y 1195; y el maestro
principal de los focos de Tudela y Zaragoza, que posiblemente sea
el maestro Giraldo, documentado en La Seo de Zaragoza entre 1192 y
1198.
Como señaló el autor, "había
una idea impuesta y admitida, sin mucha reflexión, de que en
el Románico no había maestros". Habla así
de "talleres" en un tiempo en el que "la escultura
está pegada a la arquitectura, es un trabajo colectivo".
Talleres, sin embargo, "que no tienen identidad, no tienen vida
propia", pero en los que siempre hay un creador que se encarga
de definir el estilo. Así, añade, "lo que se veía
es que el maestro de esta iglesia, de la otra otra iglesia y todo
se parece porque vienen de una fuente común. Es un poco un
recurso habitual. Entonces, a ver si la fuente común va a ser
la personalidad del maestro que crea y al final parece que así
es". La investigación ha sido "como un puzzle"
y en el que pueden seguir apareciendo nuevos datos. Los tres maestros
pertenecerían a una misma escuela, la soriano-silense.
El 'maestro de San Juan de la Peña', cuyo origen
podría estar en Francia, destaca además que se forma
en el Pirineo. "La obra, sin necesidad de tirar de la documentación,
te está diciendo que es un artista pirenaico. Él es
siempre fiel a sus raíces, por eso es un estilo más
arcaico, no es tan naturalista, es fiel al románico clásico,
pero toda esa época, esos modelos nuevos que vienen de Silos,
de Castilla, los recibe, los interpreta y además, es también
un gran creador", añade. En cambio, el maestro Giraldo,
vinculado con La Seo de Zaragoza, llegó de fuera y "no
tenía absolutamente ningún vínculo" con
el territorio. Se deduce de los testamentos de ambos maestro, que
mueren casi al mismo tiempo.
El llamado 'segundo maestro de Silos' sería,
por otro parte, "el iniciador de todo". Habría puesto
en marcha la gran cantería de Soria. "Sería como
la escuela, porque ahí hay muchísimas manos trabajando
en este estilo", señala el autor. Un estilo, señala,
"muy innovador, porque es muy naturalista", algo poco común
en la época. "Es un artista que trae todas esas innovaciones
del mundo bizantino que se habían desarrollado en Sicilia,
en el sur de Italia", opina.
08/05/2026
Fuente: dioariodelaltoaragon.es
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El histórico monasterio
de Burgos que ya es Bien de Interés Cultural
La Junta declara BIC con categoría de
Conjunto Histórico el complejo formado por el Monasterio de
San Pedro de Arlanza y la Ermita de San Pelayo, en Hortigüela
El Consejo de Gobierno de la Junta de Castilla y León
ha aprobado el acuerdo de la Consejería de Cultura, Turismo
y Deporte por el que se declara el Monasterio de San Pedro de Arlanza
y la Ermita de San Pelayo en la localidad burgalesa de Hortigüela
como Bien de Interés Cultural con categoría de Conjunto
Histórico.
El conjunto formado por el Monasterio de San Pedro de
Arlanza y la Ermita de San Pelayo constituye uno de los ejemplos más
antiguos del arte románico en Castilla y León y un referente
del patrimonio cultural de la comunidad.
Ambos inmuebles están estrechamente vinculados
a la historia del condado castellano y a la figura de Fernán
González, cuyo linaje mantuvo una relación continuada
con el monasterio a través de donaciones y patronazgo.
El monasterio se ubica en un meandro del río Arlanza,
dentro del Parque Natural Sabinares del Arlanza-La Yecla, un enclave
de gran valor paisajístico. Sus orígenes se remontan
al siglo X, aunque en 1080 se inició la construcción
de un nuevo templo románico. La iglesia original presentaba
tres naves, cabecera de tres ábsides semicirculares y una estructura
marcada por pilares cruciformes y elementos decorativos propios del
primer románico.
Entre sus espacios más destacados figura la sala
capitular, iniciada en el siglo XII y que llegó a albergar
valiosas pinturas tardorrománicas posteriormente vendidas.
También sobresale la torre, compuesta por dos cuerpos de distintas
épocas, y la cámara funeraria donde fueron enterrados
Fernán González y su esposa tras el traslado de sus
restos desde la ermita.
A lo largo de los siglos XV al XVII, el monasterio experimentó
importantes reformas, especialmente durante la etapa tardogótica,
cuando se renovaron cubiertas y se levantó la bóveda
estrellada de la capilla mayor. La integración del cenobio
en la Congregación de San Benito de Valladolid motivó
la construcción de nuevos claustros y dependencias para adaptarse
a las necesidades de la vida monástica.
La ermita de San Pelayo, situada en un cerro al sur del
monasterio, conserva restos prerrománicos y sucesivas intervenciones
entre los siglos XII y XVIII. Destaca su ábside con bóveda
de casquete sobre pechinas, así como la reutilización
de sillares romanos. En el entorno se localiza además una cueva
de ocupación prehistórica mencionada en la leyenda del
poema de Fernán González.
Tras la exclaustración de 1809 y la posterior
venta del monasterio, el conjunto sufrió un progresivo deterioro
agravado por un incendio en 1894. A comienzos del siglo XX se descubrieron
las pinturas de la sala capitular y, desde finales del siglo pasado,
se han desarrollado diversas intervenciones de restauración
para frenar su deterioro, algunas aún en ejecución.
El conjunto conserva también elementos asociados
a la vida cotidiana del monasterio como tramos de la cerca perimetral,
restos de un acueducto que abastecía de agua al cenobio mediante
un sistema de sifón y vestigios de un antiguo molino junto
al azud. Estos elementos completan la comprensión histórica
y funcional del enclave declarado Bien de Interés Cultural.
07/05/2026
Fuente: burgosconecta.es
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El Castillo de San Vicente
de la Barquera reabrirá sin haber solucionado los problemas
de humedades
La fortaleza ha estado cerrada seis meses por
unas obras de renovación de la cubierta que han costado 174.000
euros
El Castillo del Rey de San Vicente de la Barquera seguirá
sufriendo los problemas de filtraciones de agua y de humedad en su
interior. Las obras que se acaban de finalizar, que se han prolongado
seis meses y uno de cuyos objetivos era acabar con el problema, no
se ha solventado, según ha informado la empresa contratada
a la Dirección General de Cultura y Patrimonio y al propio
Ayuntamiento barquereño. Las filtraciones vienen de largo y
no terminan de eliminarse: esta ha sido la tercera actuación
de los últimos años para intentar, entre otras cuestiones,
resolverlas. Las humedades han afectado a la fortaleza prácticamente
desde su rehabilitación y apertura al público en el
año 1999, especialmente en su cuerpo central y torre oriental.
Todo el quid de la cuestión está en que
el sistema de aguas que se recogen en la cubierta de la nave central
y torre oriental -que se envían a las gárgolas situadas
en el interior de los muros exteriores para evacuarlas al exterior-
no cumple con su función al estar rota a su paso por el muro,
por lo que la lluvia se filtra hacia el interior del edificio. Este
es el análisis de la empresa Cabero Edificaciones que, con
un presupuesto de 174.018 euros (financiados con fondos Next Generation)
ejecutó los últimos trabajos, con los que se ha renovado
totalmente la cubierta del Castillo. También ha desarrollado
otras actuaciones complementarias, como la aplicación de poliurea
en caliente en el pesebrón y en los encuentros con el paramento
y en otras muchas, para concluir con la cubierta, donde se han sustituido
las tejas deterioradas.
Tras este análisis ya se contempla un nuevo proyecto,
que sería el cuarto, con la esperanza de solucionar definitivamente
este viejo problema. Mientras tanto, finalizados los trabajos y con
la adjudicación del servicio de vigilancia y limpieza de la
fortaleza que ha venido tramitándose en los últimos
meses y que entrará en vigor de manera inmediata, el Ayuntamiento
de San Vicente tiene previsto reabrir el Castillo para las visitas
turísticas a lo largo del presente mes de mayo.
Esta etapa vendrá con varias novedades. En principio
está la aplicación de la nueva tasa para las visitas
turísticas a museos después de haberla tenido durante
muchos años sin modificar. A partir de ahora, los adultos pasarán
a pagar cuatro euros en lugar de los dos que costaba anteriormente.
Los jubilados, personas con certificado de discapacidad o con carnet
joven pagarán tres euros. Para los menores, el precio será
de dos en lugar del euro que pagaban hasta el momento. Se seguirá
mantenimiento un descuento del 2% sobre dicha tarifa para los grupos
de más de 30 personas.
El Castillo del Rey es el principal centro de visitantes
de San Vicente. Anualmente lo recorren unas 70.000 personas, atraídas
tanto por su interés monumental como por el contenido museístico
y por las espectaculares vistas que ofrece desde su atalaya. Entre
las mejoras introducidas es reseñable que, a partir de ahora,
se contará con un servicio de control automatizado de accesos
del que se carecía hasta el momento.
La fortaleza es uno de los mejores ejemplos de arquitectura
defensiva de la región. Construido a partir del año
1210, tras la concesión de fuero a la villa por Alfonso VIII,
aunque se le supone un origen más legendario, de mediados del
siglo VIII, cuando el rey asturiano Alfonso I promovió la primera
repoblación de San Vicente.
Los reyes de Castilla se reservaron el señorío
sobre el castillo y tenían por costumbre ceder temporalmente
su Alcaldía a quien les parecía, hasta el año
1453, en que Juan II otorgó su tenencia a los vecinos de la
villa, en la persona de su Procurador General.
Tras una cuidadosa rehabilitación del Castillo a finales del
pasado siglo, sus dependencias se han acondicionado para acoger eventos
de carácter cultural: exposiciones, representaciones, etc.,
En algunas etapas se ha convertido en un importante foro cultural
de Cantabria.
Actualmente, cuenta con una interesante exposición
permanente sobre la historia y naturaleza de San Vicente, con piezas
y documentos históricos de la villa, a la que se suman exposiciones
temporales.
07/05/2026
Fuente: diariomontanes.es
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Derrumbe en el muro del
castillo de San Vicente de la Sonsierra
"Con las lluvias se ha acumulado agua en
los contrafuertes y se ha caído parte de la muralla, lo bueno
es que no ha habido daños personales", declara el alcalde,
Ramón Ramírez
Nuevo derrumbe en el patrimonio de La Rioja. Esta vez,
en San Vicente de la Sonsierra. Parte del muro del castillo se ha
hundido en la mañana de este jueves junto a la iglesia de Santa
María y ha provocado un voluminoso desprendimiento que ha cortado
la vía pública y también la carretera de acceso
al propio castillo. Los Bomberos del CEIS y la Guardia Civil han acudido
al lugar del suceso, al igual que una ambulancia del Servicio Riojano
de Salud, si bien ya se ha confirmado que no hay heridos. La zona
permanece acordonada por precaución ya que, al parecer, hay
peligro de que se produzcan nuevos derrumbes.
Según ha podido saber Diario LA RIOJA, los vecinos
de la localidad ya habían advertido de una grieta en la muralla
y de la caída de dos piedras el pasado verano. De hecho, la
zona permanecía vallada por precaución. Tras el desprendimiento
la zona permanece cerrada al paso por riesgo inminente de derrumbe
e, incluso, se temen nuevos hundimientos ya que se aprecian otras
grietas sobre la muralla. "Ha llovido mucho en poco tiempo, la
muralla no drenaba y se ha venido abajo. El castillo no se va a mover
porque está sobre roca y hay un estudio geotécnico y
dicen que está seguro", ha declarado a este periódico
el alcalde sonserrano, Ramón Ramírez. "No esperábamos
el derrumbe pero con las lluvias se ha acumulado agua en los contrafuertes
del castillo y se ha caído parte de la muralla, lo bueno es
que no ha habido daños personales. Estábamos estudiando
y controlando cómo se movía pero, por lo que ha llovido,
se ha venmido abajo", ha expuesto el alcalde.
La alerta de lo sucedido esta mañana la ha dado
una señora al ir a sacar la basura con su perro, que ha escuchado
un crujido y ha salido corriendo. "He visto dos piedras en mitad
de la calle y les he ido a hacer una foto, he oído un crujido,
he visto caer algo de polvillo y he echado a correr, pero el perro
se me ha quedado y le he empezado a llamar: "¡Iro! ¡Iro!".
El perro, el pobre, lloraba y ladraba, creo que ha tenido un ataque
de ansiedad", dice Nuria Leren, quien relata que ha llamado al
alcalde de San Vicente a las 11.42 horas para alertar de lo ocurrido.
"Llevábamos muchísimo tiempo avisando,
que se estaban hundiendo las paredes y no han venido más que
a tomar medidas innecesarias. Se estaban partiendo piedras por la
propia presión que ejercía sobre la pared, así
que no nos ha sorprendido, se veía venir", ha expuesto
a este medio Ismael Sáez, vecino de San Vicente, apenado y
enfadado por lo ocurrido. Técnicos de Patrimonio han acudido
esta mañana a comprobar lo sucedido.
Dentro de la parte del muro derruido se encontraba también
un conjuratorio de la terraza de la iglesia, reconstruida en el siglo
XVII. Miembros de la Diócesis de Calahorra y La Calzada-Logroño
y del Gobierno de La Rioja se han trasladado a San Vicente de la Sonsierra,
que dispone de tres murallas, para conocer el alcance de lo ocurrido.
El castillo de San Vicente de la Sonsierra es de origen altomedieval
y fue construido con función defensiva en el siglo XII. Dentro
del recinto amurallado se encuentra la iglesia gótica de Santa
María la Mayor, declarada Monumento Nacional en 1933. Desde
la diócesis de Calahorra y La Calzada-Logroño ha ha
anunciado que la Consejería de Cultura va a informar de lo
sucedido.
07/05/2026
Fuente: larioja.com
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La Catedral de Palencia estrenará
iluminación exterior con una inversión de 300.000 euros
El proyecto es posible gracias un convenio entre
la Fundación Iberdrola España, la Diócesis y
el Ayuntamiento
El exterior de la Catedral de Palencia estrenará
una nueva iluminación ornamental tras la firma del convenio
de colaboración entre la Fundación Iberdrola España,
la Diócesis y el Ayuntamiento de la ciudad. El proyecto, con
una inversión de 300.000 euros, contempla la instalación
de luminarias LED de última generación que permitirán
reducir el consumo energético del monumento y realzar la belleza
de este referente patrimonial de Castilla y León, la tercera
catedral más grande de España, tras las de Toledo y
Sevilla.
El acuerdo ha sido suscrito esta mañana en el
trascoro del templo por el obispo de la Diócesis de Palencia,
monseñor Mikel Garciandía; la alcaldesa de la ciudad,
Miriam Andrés, y el presidente de la Fundación Iberdrola
España, Jaime Alfonsín, en presencia del deán
de la Catedral, Dionisio Antolín, y del vicepresidente de Iberdrola,
Juan Manuel González Serna.
El obispo de la Diócesis de Palencia ha señalado,
como ya hizo durante su ordenación en la Catedral, que edificios
como este deben dejar de ser "tanatorios" anclados en el
pasado para convertirse en "paritorios" que sigan generando
vida. En este sentido, ha destacado que actuaciones como la nueva
iluminación exterior demuestran que una catedral es un organismo
vivo, cuya vitalidad construyen día a día los creyentes.
Asimismo, ha señalado que la luz en la Catedral posee "una
carga simbólica maravillosa", ha afirmado.
Asimismo, la alcaldesa de Palencia, Miriam Andrés,
que ha iniciado su intervención agradeciendo a la Fundación
Iberdrola España el haber "fijado la vista" en la
Catedral de Palencia, ha subrayado que la iluminación exterior
que se va a situar en la plaza de la Inmaculada aportará un
"valor añadido al principal monumento de la ciudad ya
que es el que atesora un mayor número de visitantes".
En este sentido, ha puntualizado que "le va a realzar haciendo
justicia ya que la seo se encuentra ubicada entre edificaciones y
no se ve realmente su grandiosidad y dimensiones. Por tanto, una iluminación
bien proyectada y estudiada le dará su lugar y su puesto como
tercera catedral más grande de España y realzará
tanto su belleza como su entorno".
Por su parte, el presidente de la Fundación Iberdrola
España, Jaime Alfonsín, ha destacado que "con esta
intervención lumínica la Fundación refuerza la
puesta en valor de la Catedral de Palencia, un referente esencial
del patrimonio histórico y artístico de Castilla y León
y de nuestro país. Esta actuación refleja nuestro firme
compromiso con la conservación del legado cultural a través
de soluciones tecnológicas eficientes y respetuosas con el
entorno, que realzan los valores arquitectónicos del templo,
favorecen su contemplación y refuerzan su proyección
cultural al servicio de la ciudad y de quienes la visitan".
La catedral de Palencia o de San Antolín se encuentra
en el centro histórico de la ciudad, conocida históricamente
como la "Bella Desconocida", en la actualidad se promueve
su revalorización bajo el nombre de la "la Bella Reconocida".
Su construcción se desarrolló a lo largo de catorce
siglos, lo que refleja la evolución histórica y artística
del templo. Fue uno de los primeros monumentos palentinos declarados
Monumento Nacional, en este caso fue en 1929.
A pesar de que la provincia es especialmente reconocida
por su arquitectura románica, la catedral es fundamentalmente
de estilo gótico. Su exterior se caracteriza por la sobriedad
de sus muros, contrastada con la riqueza ornamental de determinadas
portadas y del ábside. El edificio cuenta con cinco puertas
repartidas entre sus tres fachadas principales.
La puerta 'de San Antolín' nos abre a la catedral
desde la fachada occidental, orientada hacia el río Carrión
y la plaza de San Antolín. Una fachada que destaca por un gran
rosetón gótico y por una capilla anexa del siglo XVIII,
de planta octogonal y cubierta por una cúpula visible desde
el exterior. En la fachada septentrional, que mira a la plaza de Cervantes,
nos encontramos con la 'Puerta de los Reyes' o de 'San Juan' -de estilo
flamígero- y la 'Puerta de los Canónigos'. Por último,
en la fachada meridional, situada en la plaza de la Inmaculada, se
nos presentan la 'Puerta del Salvador' o 'de los Novios' -con sencilla
decoración, gótica-, la torre catedralicia, de líneas
rectas y aspecto austero, donde destacan el reloj y algunos ventanales,
y la puerta más grande y decorada del templo: la 'del Obispo'
o 'de Santa María' de los siglos XV-XVI.
Este acuerdo forma parte del amplio y variado programa
diseñado para 2026 con motivo del 125 aniversario del nacimiento
de Iberdrola, que abarca desde exposiciones de arte, festivales de
música o muestras tecnológicas hasta eventos sociales.
Bajo el lema 125 años luz, la empresa ha puesto en marcha iniciativas
dirigidas a sus empleados, clientes, accionistas y al público
en general para acercar su legado al conjunto de la sociedad y, sobre
todo, trasladar su visión, sus perspectivas de futuro y su
fuerte compromiso con las comunidades en las que desarrolla su actividad.
Una de las principales áreas de actuación
de la Fundación Iberdrola España es el cuidado, conservación
y puesta en valor de las riquezas histórico-artísticas.
Desde 2011, el Programa de Iluminaciones de la Fundación Iberdrola
España ha destinado más de 3 millones de euros a la
mejora de más de 40 monumentos en todo el país. Entre
las actuaciones más destacadas en Castilla y León figuran
la iluminación exterior de la Catedral de Ávila, el
interior de la Catedral de Palencia, la Catedral Nueva de Salamanca,
la iglesia de San Hipólito el Real en Palencia, la iglesia
de San Pedro Ad Vincula en Salamanca, la cuádruple esclusa
del Canal de Castilla, la basílica de San Juan de Baños,
considerada la más antigua en pie de España, y la Academia
de Caballería de Valladolid.
06/05/2026
Fuente: cadenaser.com
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El Gobierno riojano financia
seis proyectos de mejora del patrimonio histórico-artístico
Se han realizado obras de conservación
y restauración en Rincón de Soto, Aldeanueva de Ebro,
Arnedo, El Villar de Arnedo y dos en Autol por un importe total de
133.421,34 euros
El Gobierno de La Rioja ha financiado con 133.421,34
euros seis actuaciones de conservación y restauración
en Rincón de Soto, Aldeanueva de Ebro, Autol, El Villar de
Arnedo y Arnedo, a través de la Orden de Ermitas 2024/2025
y 2025/2026 y de inversiones directas en patrimonio histórico-artístico.
El director general de Cultura, Roberto Iturriaga, ha
visitado este miércoles las intervenciones comenzando en Rincón
de Soto, donde ha podido comprobar la restauración de las cubiertas
de la iglesia parroquial de San Miguel, una intervención que
tuvo un presupuesto total de 43.338,67 euros, de los que 26.349,91
euros fueron subvencionados por el Ejecutivo autonómico mediante
la Orden de Ermitas 2024/2025. Los trabajos han permitido mejorar
la estanqueidad del edificio mediante el retejo de cubiertas, limpieza
de faldones y reparación de elementos constructivos.
Después se trasladó a Aldeanueva de Ebro
donde se actuó en la parte exterior del ábside de la
iglesia de San Bartolomé, con un presupuesto de 20.128,73 euros
y una aportación autonómica de 13.260,81 euros. Los
trabajos incluyero la eliminación de revestimientos inadecuados,
la restauración de cornisas y muros y la aplicación
de tratamientos de consolidación compatibles con la fábrica
original del templo renacentista.
En Autol se han materializado dos proyectos. Uno se llevó
a cabo en la iglesia parroquial de San Adrián y Santa Natalia
y consistió en la conservación y restauración
del retablo de Santa Ana y la pintura mural decorativa, con un coste
de 23.988,25 euros y una financiación de 17.326,71 euros a
través de la Orden de Ermitas 2024/2025 para garantizar la
consolidación estructural del conjunto barroco y la estabilización
de policromías y dorados.
La otra inversión de Autol, que la Dirección
General de Cultura ha ejecutado directamente, se centró en
la reforma de pavimentos y revestimientos interiores de la ermita
de la Virgen de Nieva y tuvo una financiación al 100 % del
Gobierno de La Rioja con 46.084,60 euros, correspondientes al presupuesto
de 2024. En esta primera fase de actuó sobre humedades por
capilaridad y renovar los acabados interiores del inmueble.
La ruta continuó en El Villar de Arnedo, donde
se ha recuperado el óleo sobre lienzo de la Virtud Teologal
de la Esperanza en la ermita del Santo Cristo de los Buenos Temporales.
Esta restauración, incluida en la Orden de Ermitas 2025/2026,
se benefició de una subvención de 19.786,38 euros. Los
trabajos incluyeron consolidación de estratos pictóricos,
refuerzo del soporte textil, limpieza, estucado y reintegración
cromática, así como la documentación técnica
completa del proceso.
Por último, en Arnedo Iturriaga acudió
a la iglesia rupestre de "Patio de los Curas" donde su conservación
y puesta en valor se realizó con una subvención de 10.612,93
euros concedida a través de la Orden de Ermitas 2024/2025.
Aquí se instaló una puerta de forja de diseño
sencillo, una pasarela y un mirador de madera, se acondicionó
el entorno y se dotó de paneles interpretativos, con ejecución
bajo control arqueológico.
Estos seis proyectos forman parte de la planificación
anual del Ejecutivo regional en materia de patrimonio cultural, combinando
ayudas a entidades locales e inversiones directas para garantizar
la conservación y puesta en valor de bienes de especial interés
histórico, artístico y arqueológico en el conjunto
del territorio riojano.
06/05/2026
Fuente: larioja.com
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El MNAC adjudica el traslado
de las pinturas profanas de Sijena
La empresa madrileña SIT Proyectos, Diseño
y Conservación, la única que se había presentado,
realizará los trabajos de desmontaje y traslado antes del 30
de noviembre
El Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC) ha oficializado
la adjudicación del traslado de las pinturas profanas de Sijena
a SIT Proyectos, Diseño y Conservación. Como ya avanzó
EL PERIÓDICO, la empresa madrileña era la única
que se había presentado al concurso convocado por el museo
catalán para asumir los trabajos de desinstalación,
embalaje, transporte y desembalaje de las obras.
El conjunto, menos frágil que el de la sala capitular,
decoraba la parte superior de una sala situada entre la iglesia y
el claustro y fue arrancado de las paredes del cenobio oscense en
1960.
En el anuncio de la licitación, el MNAC contemplaba
un presupuesto base de 67.377,80 euros y una duración estimada
de 12 meses para el desmontaje y traslado de los ocho plafones a Aragón.
Finalmente, la empresa adjudicataria, especializada en el transporte
de obras de arte y colaboradora habitual de museos barceloneses, asumirá
el trabajo por 51.659,74 euros. Está previsto que todo el proceso
finalice antes del 30 de noviembre.
Las pinturas profanas, expuestas en el MNAC en la sala
17, reproducen escenas cortesanas y de batallas y, según los
expertos, son especialmente valiosas por lo insólito de su
contenido, con fragmentos dedicados al asalto de San Juan de Acre,
combates navales entre una galera cristiana y una sarracena y caballeros
arrodillados ante damas entronizadas.
Con este paso, se desencalla uno de los frentes
abiertos, pero se mantiene el principal: el del retorno de las pinturas
murales de la sala capitular, obra de fragilidad extrema que, según
la justicia, el MNAC debe restituir en menos de un año. En
su último escrito a la magistrada que instruye el caso, el
museo barcelonés insiste en su incapacidad técnica para
llevar a cabo la operación sin dañar las pinturas y
abre la puerta a que sea Aragón quien se encargue de "los
trabajos materiales", siempre a costa de la parte catalana.
05/05/2026
Fuente: elperiodico.com
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La iglesia de origen románico
de Arconada amenaza con caerse
El templo religioso de Santa Eulalia de Mérida
cerró al culto hace más de 30 años debido al
derrumbe de la cubierta del pórtico y la sacristía.
La Asociación Hispania Nostra lo ha incluido en su Lista Roja
de Patrimonio
Otro templo religioso de origen románico de la
comarca burebana corre peligro de muerte si no se actúa con
urgencia en su cubierta. La iglesia de Santa Eulalia de Mérida,
situada en Arconada de Bureba, presenta un estado bastante deteriorado
y amenaza con venirse abajo si no reparan el tejado. Clausurada al
culto desde hace más de tres décadas debido al derrumbe
de la cubierta del pórtico y la sacrístía, las
paredes del edificio y su interior todavía presentan una buena
cara.
La pila baustismal se encuentra protegida por un enrejado
en una de las naves laterales y las campanas se conservan en el campanario.
El retablo, una de las piezas de mayor valor artístico, fue
trasladado en 1992 al Museo del retablo de Bugos con el fin de protegerlo
y a día de hoy todavía se aprecian restos policromados
de su estructura en el altar. A excepción de su portada románica,
el resto de la construcción es de estilo gótico con
ménsulas, arcos y bóvedas de crucería de piedra
de cierta altura. El tejado de la nave está al borde del colapso
completo y se apreciangrietas en las paredes de piedra más
próximas a la zona más elevada.
Según fuentes municipales, 'si no se realizan
estos arreglos la iglesia acabará por desaparecer'. Una sala
de las antiguas escuelas cumple actualmente función de capilla.
05/05/2026
Fuente: diariodeburgos.es
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La nueva ordenación
de Oviedo alejará el tráfico de los monumentos del Naranco
y Santullano
El Ayuntamiento aprovechará la modificación
del PGOU para adoptar "una de las medidas más decisivas
para proteger estas joyas"
Relanzar la comisión de coordinación institucional
entre el Ayuntamiento de Oviedo, el Principado, el Estado y la Iglesia;
lograr un pacto por el Prerrománico que incorpore la estrategia
sobre el arte asturiano, e impulsar que la Universidad de Oviedo cree
la cátedra del Prerrománico. Esta es la proposición
que presentó este martes en el Pleno municipal el Grupo Municipal
de Izquierda-Convocatoria por Oviedo y que no salió adelante.
Solo la apoyó el PSOE. Porque el PP, según expuso el
concejal de Planeamiento y Gestión Urbanística, Nacho
Cuesta, la consideró "excesivamente trivial" tras
años, dijo, en que "las prioridades del Gobierno de Asturias
se orientaron hacia otros proyectos culturales en distintas ciudades
de Asturias por interés político y partidismo sectarista".
Así, el gobierno local votó en contra -al
igual que Vox y la edil no adscrita, Elena Figaredo- aunque tendió
a mano a colaborar en la conservación de los monumentos declarados
hace 40 años Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. En cualquier
caso, desde el Consistorio, dijo, "una de las medidas más
decisivas para preservar las joyas prerrománicas" tendrá
su reflejo en el nuevo Plan General de Ordenación Urbana (PGOU),
ahora en proceso de adjudicación su redacción. El objetivo,
apuntó, será alejar el tráfico "buscando
alternativas" de Santa María del Naranco y San Miguel
de Lillo, así como de la iglesia de San Julián de los
Prados, "con la desviación de la antigua autopista".
De defender minutos antes la proposición
se encargó el portavoz de IU-Convocatoria por Oviedo, Gaspar
Llamazares, quien reclamó el papel fundamental del Consistorio
para garantizar la conservación de los monumentos y cuestionó
que las universidades españolas ofrecen "una cátedra
de egiptología y varios másteres sobre el Egipto faraónico
y no hay ni una sola cátedra sobre el arte prerrománico".
05/05/2026
Fuente: elcomercio.es
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Cultura inicia los trámites
para declarar la Casa Árabe de Córdoba como Bien de
Interés Cultural
El inmueble, de extraordinario valor histórico
y arquitectónico, conserva en la sala de Embajadores pinturas
murales figurativas del siglo XV, uno de sus elementos más
sobresalientes
El Ministerio de Cultura ha iniciado los trámites
para declarar Bien de Interés Cultural (BIC) en la categoría
de Monumento la Casa Mudéjar-Casa Árabe de Córdoba.
El Boletín Oficial del Estado recoge la incoación del
expediente, que supone la aplicación de esta categoría
de protección, la máxima prevista en la Ley 16/1985,
de 25 de junio, de Patrimonio Histórico Español.
Situada en pleno casco histórico de Córdoba,
la Casa Mudéjar-Casa Árabe, es un inmueble de extraordinario
valor histórico y arquitectónico. El edificio, originado
por la unión de cinco estrechas casas, presenta una compleja
planta laberíntica, organizada en torno a cuatro patios y un
torreón, siguiendo los modelos constructivos propios de la
arquitectura mudéjar. Su localización en la colación
de Santa María, próxima a la Mezquita-Catedral, responde
al reparto histórico de solares tras la reconquista, reservado
a linajes de especial relevancia social y política.
Desde el punto de vista arquitectónico y artístico,
el inmueble conserva destacados elementos del arte mudéjar
y andalusí, como arcos polilobulados de medio punto de ladrillo
aplantillado, capiteles de tradición califal, alfarjes de madera
policromada y una rica decoración en yeserías con motivos
de ataurique, lacería e inscripciones de caligrafía
árabe. Su articulación en torno a patios de distinta
jerarquía es reflejo de la organización social de la
vivienda y constituye un ejemplo de la pervivencia de las tradiciones
constructivas de origen islámico en el contexto cristiano de
la Baja Edad Media.
Uno de los elementos más sobresalientes del edificio
es el conjunto de pinturas murales figurativas del siglo XV conservadas
en la Sala de Embajadores, uno de los escasos ejemplos conservados
en la ciudad de Córdoba. Estas pinturas, descubiertas en 1928
por el arqueólogo Samuel de los Santos Gener, representan alegorías
de virtudes teologales y cardinales, combinadas con motivos heráldicos.
A lo largo del siglo XX y comienzos del XXI, la
Casa Mudéjar - Casa Árabe ha sido objeto de varias intervenciones
de conservación y rehabilitación, entre las que destacan
la actuación integral finalizada en 2011, galardonada con el
premio 'Ciudades Patrimonio de la Humanidad'. Esta intervención
ha permitido la recuperación y adaptación al inmueble
para su uso cultural, garantizando la preservación de sus valores
patrimoniales. El edificio alberga actualmente la sede del consorcio
de Casa Árabe.
04/05/2026
Fuente: lamoncloa.gob.es
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Estos son los nuevos hallazgos
en el Yacimiento de El Rebollar, que acaba su novena campaña
Las excavaciones continúan sacando a
la luz muros, restos óseos, monedas y mucho más
El yacimiento arqueológico del Rebollar, en El
Boalo, continúa desvelando secretos más de 70 años
después de su descubrimiento. Tras nueve campañas consecutivas
de excavación desde 2018, los trabajos han sacado a la luz
hallazgos añaden conocimiento a cada descubrimiento.
Este Yacimiento cuenta con varias funciones, además,
se trata de uno de los pocos vestigios de época visigoda en
la Comunidad de Madrid. Este espacio ha permanecido como espacio de
culto desde el siglo VII hasta el XVIII aproximadamente.
Además, se trata de un asentamiento con estructuras
de vivienda, una extensa necrópolis y restos que apuntan a
diferentes fases de ocupación a lo largo de los siglos.
Las distintas excavaciones realizadas por el Equipo A
de Arqueología y los diferentes voluntarios y voluntarias han
permitido documentar nuevas estructuras asociadas a la vida cotidiana,
como cocinas y habitaciones, lo que confirma la existencia de un poblado
en torno a la iglesia.
Para Javier Salido Domínguez, profesor Arqueología
UAM y director de El Rebollar, ahora el reto es "tratar de entender
qué asociación hay entre esos muros y esas tumbas. Las
tumbas sabemos que son visigodas, ahora tenemos que tratar de determinar
en qué momento se pasó a ocupar ese poblado que estaba
asociado a esa iglesia antigua".
La clave estará en el análisis de materiales
como la cerámica o los nuevos hallazgos como monedas o huesos,
que permitirán datar con precisión las distintas etapas
de ocupación.
Otro de los elementos más destacados del yacimiento es su función
como necrópolis. El terreno está repleto de tumbas,
muchas de ellas asociadas directamente a la iglesia visigoda, siguiendo
una práctica habitual de la época: enterrar a los fallecidos
lo más cerca posible del lugar de culto.
Entre los hallazgos más recientes destacan restos
óseos de varios niños, incluidos individuos perinatales
-fallecidos en torno al momento del nacimiento- y otros de corta edad.
Estos enterramientos, situados fuera de cementerios formales, responden
a prácticas específicas vinculadas a creencias religiosas
de la época.
Según explica a Onda Cero Madrid Norte (100.1fm)
Charo Gómez Osuna, directora de El Rebollar, "este yacimiento
es que ha servido de lugar de enterramiento a una población
infantil, a veces muy pequeños, lo que los antropólogos
denominan perinatales. Niños que están que tienen una
fecha de muerte en torno al momento del nacimiento y que estarían
enterrados aquí para darles una protección espiritual
en este lugar sagrado, pero no dentro de un cementerio regular, puesto
que probablemente no estaban bautizando.
Las excavaciones cuentan con la participación
de voluntarios y estudiantes, especialmente de la Universidad Autónoma
de Madrid, junto a especialistas en arqueología y antropología.
Más allá de la excavación, el proceso incluye
una labor minuciosa de documentación, planimetría y
análisis de materiales, imprescindible para reconstruir la
historia del lugar con rigor científico.
Descubierto en 1953, el Rebollar continúa
aportando información clave sobre el pasado de la región.
Cada campaña abre nuevas preguntas y confirma que aún
queda mucho por conocer.
Aunque la jornada de puertas abiertas prevista para el 10 de mayo
ya ha agotado sus plazas, tras el cierre de la campaña se organizarán
visitas guiadas para acercar estos hallazgos al público y poner
en valor un patrimonio que sigue creciendo año tras año.
04/05/2026
Fuente: madridnorte24horas.com
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