Mayo de
2020
Sumario
de noticias
La
Junta remozará la galería porticada del templo románico
de Caracena (Soria)
La iglesia, declarada Monumento Histórico Artístico
Nacional en 1935, presenta problemas en su cubierta en forma de tejas
rotas y removidas que han acabado por dañar la tablazón
de madera bajo cubierta que debe repararse o sustituirse.
Los fustes del pórtico deben asegurarse por presentar
holguras que permiten una movilidad que, aunque escasa, aumenta su
vulnerabilidad, han informado este miércoles fuentes de la
administración autonómica.
La empresa tiene un plazo de ejecución estimado
de dos meses para realizar obras de restauración y saneado
de los elementos de madera dañados y la reparación de
la cubierta.
La iglesia románica de San Pedro, en Caracena
(Soria) fue construida a principios del siglo XII, a la que posteriormente
se le adosó, a finales de ese mismo siglo, una galería
románica porticada de nueve arcos, de los cuales se han perdido
los dos del extremo occidental.
27/05/2020
Fuente: EFE
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Una
entidad denuncia del peligro de derrumbe de la iglesia de Sant Sadurní
d'Esperan en el Pont de Suert
La iglesia románica está a punto de
derrumbarse, según Hispania Nostra
El Pirineo catalán está lleno de ejemplos
del románico aunque no todos son tan conocidos. Por eso, algunos
corren el riesgo de desaparecer a causa del deterioro de los edificios,
ya que se encuentran en zonas despobladas y lejos de las rutas más
transitadas. Es otro efecto de la España vacía que no
puede transformarse en alternativa con el turismo rural.
El último ejemplo de este abandono y posible derrumbe
está en la iglesia románica de Sant Sadurní d'Esperan,
situada en un núcleo deshabitado y lleno de casas abandonadas
que pertenece al Pont de Suert. Ante el deterioro y el peligro de
derrumbe, la asociación Hispania Nostra ha incorporado este
edificio a su Lista Roja del Patrimonio para alertar del riesgo de
desaparecer. En concreto, indican que el aislamiento, la despoblación
del lugar, el paso del tiempo y la falta de conservación han
causado grandes estragos en la iglesia, ya que el ábside románico
sufre el descarnamiento de la roca viva que sostiene su base por la
acción de la vegetación enraizada en sus sillares.
Además, remarcan que se ha expoliado la parte
interior del ábside, que se encuentra rústicamente apuntalado
para evitar su derrumbe. La cubierta también presenta graves
grietas y fracturas que hacen temer su desplome próximo así
como el campanario de espadaña. Las capillas laterales abiertas
en el muro sur, posteriores al sigo XII, se encuentran totalmente
derruidas.
La entidad recuerda que se trata de una iglesia de una
sola nave con ábside, al que se abre con un arco presbiteral,
y se cierra con vuelta de cañón apuntada. Además
añaden que está construida de sillares colocados a lo
largo, siguiendo el sentido longitudinal de la nave. El ábside,
en un nivel más bajo y con una ventana, presenta una vuelta
de cuarto de esfera hecha con hiladas concéntricas. Posteriormente
se añadieron dos capillas laterales en el muro sur, en el lugar
donde originariamente estaba situada la puerta de acceso.
El campanario de espadaña de dos ojos está
encima de la puerta y en el presbiterio se conserva un altar con dos
aras superpuestas, una de las cuales está decorada con semiesferas
por tres de sus lados. La iglesia se menciona por primera vez en el
testamento de Ramón de Erill en 1173, en el cual cede el lugar
de Esperan al monasterio de Santa María de Lavaix. Parece que
los herederos de la baronía de Erill respetaron esta donación
puesto que se consigna de manera permanente en los inventarios monásticos
de Lavaix. Actualmente la iglesia depende del arziprestazgo de Ribagorça
(Bisbat de Lleida).
Hispania Nostra destaca que esta construcción
se encuentra en la misma comarca que el conjunto románico de
la Vall de Boí, declarado Patrimonio Mundial por UNESCO, con
el que comparte orígenes y mecenas. Aunque está declarada
como bien cultural de interés local, la entidad señala
que Sant Sadurní d'Esperan no fue en su momento incluida en
el plan de conservación y restauración del románico
de Boí por su aislamiento, la falta de accesos rodados y por
un aparente desconocimiento del territorio y de su patrimonio por
parte de la comisión que diseñó el plan, ya que
la iglesia está situada a 1.400 metros de altitud.
27/05/2020
Fuente: Elmundo.es
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La DGA
impulsa la obra de consolidación de la iglesia de Castejón
de Sobrarbe
Se van a invertir 97.510 euros y se estima un plazo
de ejecución inferior a dos meses.
Se ha hundido parte del techo de losas de la nave central
de la iglesia.La DGA impulsa la obra de consolidación de la
iglesia de Castejón de SobrarbeHeraldo.es
La Dirección General de Vivienda y Rehabilitación del
Gobierno de Aragón ha impulsado, con carácter de emergencia,
los trabajos para la consolidación y protección de la
iglesia gótico-renacentista de Castejón de Sobrarbe
(Huesca).
La directora general de Vivienda y Rehabilitación,
Verónica Villagrasa, ha recordado que los trabajos de rehabilitación
que ahora comienzan se vieron interrumpidos en el mes de diciembre,
según informa el Gobierno de Aragón en una nota de prensa.
Villagrasa ha explicado que con el contrato de emergencia,
se retoman las labores para "evitar que las inclemencias meteorológicas
provoquen el hundimiento y ruina de una parte del edificio, con la
consiguiente pérdida de su valor patrimonial e histórico
y el peligro para las personas, ya que puede afectar al espacio público
circundante".
En esta intervención, ha apuntado, se van a invertir
97.510 euros y se estima un plazo de ejecución inferior a dos
meses.
En estos momentos ya se han iniciado los trabajos
que servirán para el zunchado y aseguramiento de los muros
del edificio y la colocación de la nueva cubierta. La empresa
adjudicataria de esta obra de emergencia es Proyectos y Realizaciones
de Montaña, Escalada y Senderismo.
26/05/2020
Fuente: Heraldo.es
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La
Xunta licita la restauración de las torres medievales de Sandiás
y Porqueira
Se invertirán 160.000 euros para mejorar la
cubierta e interiores de los dos monumentos
La Xunta de Galicia inicia el proceso
de licitación para restaurar dos de las torres que forman parte
del complejo medieval defensivo de la comarca de A Limia por un importe
de 160.000 euros, la Torre do Castro de Sandiás y en la Torre
da Forxa de Porqueira. Se trata de dos elementos declarados Bien de
Interés Cultural (BIC) con la categoría de monumento
que forman parte de la red defensiva de la comarca de A Limia, junto
con la Torre da Pena, en Xinzo de Limia, y la torre de Ceme, en Rairiz
de Veiga.
En ambos casos, se van corregir posibles deficiencias
y mejorar el estado de conservación de estos importantes elementos
del pasado histórico de la zona. En la Torre do Castro, se
invertirán 80.000 euros para mejorar la cubierta y que se pueda
utilizar como recurso para el desarrollo sostenible, la promoción
socio cultural, laboral y económica de la zona.
Se va a limpiar el interior y exterior de la torre, eliminando
la vegetación de los muros y de la cubierta. Además,
se actuará sobre la cantería, sellando las grietas y
estabilizando la cimentación histórica. Los trabajos
se completan con la reparación de la luz existente y con la
recuperación de la escalera interior, un elemento de gran interés,
que da acceso a la cubierta.
Torre da Fírbeda
La Torre da Fírbeda o Forxa, en el municipio de
Porqueira, conserva su apariencia original del siglo XII. Está
dividida verticalmente en un sótano y cuatro plantas. Los trabajos
tienen un presupuesto de 77.000 euros y se centrarán en la
reparación de la cubierta para instalar un aislamiento térmico
y cubrir con nueva teja de cerámica. Además, puesto
que la carpintería actual no impide la entrada de agua, hace
falta crear una nueva carpintería de madera que evite el deterioro
de los elementos interiores. Los trabajos incluyen también
el relevo del pararrayos existente y la instalación de un proyector
con tecnología LED.
Las dos torres fueron construidas en los siglos XI y
XII para impedir las invasións procedentes de Portugal y controlar
la laguna de Antela. Ambas fueron testigo de acontecimientos históricos
diversos y resultan imprescindibles para conocer y estudiar el pasado
de nuestra comunidad.
Patrimonio
inicia la restauración de la muralla medieval de Talamanca
del Jarama
Los restos, cuyo origen se remonta al siglo XI y son
BIC desde 1931, se descubrieron en 2017
En 2017 la Comunidad de Madrid sumó a su importante
lista de patrimonio el hallazgo de uno de los tramos de la muralla
medieval de Talamanca del Jarama. Un descubrimiento realmente valioso
a ojos de los expertos que se mantuvo oculto durante más de
un siglo por toneladas de tierra adosadas a la tapia de la cartuja,
levantada en este lugar entre los siglos XVII y XVIII. Su conjunto
está protegido como Bien de Interés Cultural (BIC) desde
1931. Ahora que las circunstancias sanitarias sobre el coronavirus
(Covid-19) han permitido retomar las obras, la Dirección General
de Patrimonio ha iniciado la restauración de parte de esta
joya del siglo XI. Unos trabajos que pretenden consolidar el recinto
amurallado que transformó, desde el año 860, un antiguo
poblado visigodo -posiblemente Mantua- en la ciudad-fortaleza de Talamanca.
Los restos, bien conservados, tienen su origen en la
primitiva muralla musulmana de la época de Muhammad I -hijo
de Abderramán II-. Su trazado no ha llegado a nuestros días
completo. Por ello, tras su descubrimiento hace tres años,
la Comunidad trabaja en la consolidación de su tramo norte,
el adosado a la tapia de la Cartuja, cuya factura coincide con las
transformaciones que pudo sufrir ya en época cristiana, probablemente
en el siglo XIII. "Los estudios arqueológicos desprenden
que en este tramo hay restos datados de los siglos XVI, XVII y XVIII",
explica a ABC Nieves Montero, jefa del Área de Conservación
y Restauración de la Subdirección General de Protección
y Conservación. El proyecto de ejecución, que arrancó
el pasado 30 de abril, fue redactado en 2019 con el objetivo de poner
en valor el lienzo de muralla hallado dos años antes.
"Desde la Comunidad de Madrid consideramos prioritaria
la inversión en proyectos como este de Talamanca del Jarama,
que nos ayuda a conocer nuestra historia desde el siglo VIII, en plena
invasión musulmana, época en la que ya la región
madrileña era un lugar estratégico desde el punto de
vista geopolítico", subraya la consejera de Cultura y
Turismo, Marta Rivera de la Cruz, sobre esta intervención.
"No hay que olvidar que los BIC son también un gran atractivo
turístico y, por tanto, un valor económico para los
municipios de la región", defiende sobre este tipo de
proyectos que, en esta ocasión, está dotado con 243.616
euros. El plazo de ejecución es de cinco meses.
La supervisión arquitectónica y arqueológica
corresponde a Juan de Dios de la Hoz, quien ya dirigió el proyecto
de excavación hace unos años. La intervención,
en estas primeras semanas, ha estado centrada en las zonas superiores
de las tapias. Los técnicos han retirado restos sin valor histórico
para poder reparar y coronar las tapias de la Cartuja, reponer algunas
tejas y coser las grietas que dan testimonio del paso del tiempo y
su exposición a las inclemencias meteorológicas. Las
siguientes labores irán encaminadas a garantizar la seguridad
en el perímetro: retirar los escombros para evitar desprendimientos
y colocar barandas provisionales.
La Dirección General de Patrimonio también
ha encargado realizar estudios, análisis e investigaciones
-a través de sondeos- para intentar documentar y determinar
la mayor cantidad posible de características materiales, constructivas,
históricas y tipológicas de las tapias y la muralla.
Por último, se procederá a la restauración del
lienzo y torreones encontrados mediante una limpieza general que incluirá
el saneado, cajeado y sustitución de algunos sillares dañados.
"Se persigue documentar y sacar a la luz un gran tramo de más
de cien metros lineales y 7 torreones que se encuentran bajo el nivel
de tierras", añade Nieves Montero. "Los trabajos
garantizarán además la adecuada conservación
y protección del monumento. La intervención tiene un
carácter global que tiene en cuenta la adecuada disposición
de los sistemas de riego, la proximidad o no de plantaciones y sus
tipos, la existencia o no de árboles de porte elevado, la inserción
de instalaciones urbanas de recogida de pluviales o iluminación,
entre otras", concluye.
24/05/2020
Fuente: Abc.es
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Inversión
para acabar con humedades de iglesia románica
La Consejería de Cultura y Turismo ha
adjudicado, por un importe total de 36.225,86 euros, una serie de
obras de rehabilitación en la iglesia románica de San
Martín, en Rejas de San Esteban, que tienen como objetivo esencial
evitar humedades.
La empresa encargada de realizar las obras, que ya ha
iniciado con trabajos preliminares, es Construcciones y Restauraciones
Rafael Vega S.L., que cuenta con un plazo de ejecución previsto
de dos meses.
La iglesia de San Martín fue declarada Bien de Interés
Cultural, como Monumento Histórico Artístico Nacional,
el 8 de noviembre de 1980.
Es una iglesia románica del siglo XII, exenta de mampostería,
con una sola nave y galería porticada de sillería con
un ancho similar al de la nave; con acceso al este por puerta con
jambas con imposta y escalinata exterior.
La arquería del pórtico se alza sobre un
alto podio y consta de siete arcos sobre fustes dobles y cuádruples
alternativamente, con pequeños capiteles decorados con motivos
vegetales.
El ábside presenta una ventana al centro con arquivolta
e imposta de bolas sobre columnillas y canecillos lisos o de rollos
en su coronación. La cubierta de la iglesia es de teja sobre
estructura de madera en la nave y sobre la bóveda en su cabecera.
En este monumento, en donde se ha intervenido en los
últimos años del pasado siglo XX, se vienen observando
señales de humedad en el interior en su muro norte, que afectan
a sus revocos y enlucidos, así como otros daños menores
en los sillares de la portada de entrada, que precisan de una necesaria
intervención de rehabilitación.
A la vista de esta situación, la Consejería
de Cultura y Turismo ha adjudicado los trabajos de restauración
de patologías del templo que comprenden el saneado de los muros
norte y este de la iglesia, con una actuación de drenaje exterior
para la reconducción de las aguas del terreno, impermeabilizando
la cara de la zanja más próxima a la iglesia y permitiendo
su inspección visual, y la conducción de aguas al saneamiento
municipal.
También se va a modificar la pendiente del terreno
circundante hacia fuera de los paramentos de la iglesia.
Estos paramentos presentan revestimientos de morteros
de cemento que impiden una correcta transpirabilidad de los muros
al exterior, que deberán sustituirse por morteros de cal de
grano grueso que faciliten su aireación.
El proyecto prevé el micro cosido de los sillares
de alrededor de la puerta de entrada en la iglesia al interior del
pórtico con inyecciones de resinas epoxi y varilla de fibra
de vidrio, así como los injertos de volumen de piedra caliza
perdida mediante el moldeado 'in situ' sobre la pieza original, y
la limpieza y consolidación de la pila bautismal ubicada en
su interior y su aislamiento del terreno mediante barrera que impida
la absorción de agua por capilaridad.
21/05/2020
Fuente: Elmirondesoria.es
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Protección
sostenible para los castillos de Badajoz
La Diputación de Badajoz ha participado en la
conferencia virtual del proyecto denominado Innocastle, organizado
por la Universidad de Gante (Bélgica), cuyo objetivo es garantizar
la preservación sostenible de los castillos, mansiones, jardines
y señoríos históricos en cuatro regiones mediante
la remodelación de las políticas actuales. Este seminario,
según explicó la institución provicial y recoge
Efe, compensa la visita de estudio programada para este mes de mayo
a esa provincia de Bélgica, que ha tenido que aplazarse a la
primera semana de noviembre de 2020por el estado de alarma,
Este proyecto, cofinanciado por Feder al 85% a través
del Programa Interreg Europe, cuenta con un presupuesto de más
1,1 millones de euros, y su objetivo es «reflejar mejor las
tendencias y los requisitos futuros» en esta materia con enfoques
más centrados en el lugar, la necesidad de resistencia económica
y ambiental, y la participación de múltiples actores
en el desarrollo e implementación de cuatro planes de acción
dirigidos a otros tantos instrumentos políticos específicos.
Así, estas formas de patrimonio ubicadas en zonas
rurales y a veces remotas, desconocidas para el público en
general y los turistas, podrán convertirse en poderosos motores
para el desarrollo rural y la innovación.
La Diputación de Badajoz participa en este proyecto
liderado por el Instituto Nacional de Patrimonio de Rumanía
como beneficiario principal, con un presupuesto de 204.960 euros,
junto con tres socios más: la Universidad de Gante, el Fondo
Nacional para lugares de interés histórico o belleza
natural del Reino Unido y la Provincia de Gelderland en Países
Bajos.
En el seminario se han expuesto tres casos de buenas
prácticas desarrolladas en la región de Flandes: la
inclusión del área de Paisaje dentro de la Agencia de
Patrimonio de Flandes, un enfoque temático y transversal para
el desarrollo regional y la rehabilitación de una mansión
rural de Heer. También se han tratado las oportunidades que
se han generado para el caso de las mansiones rurales como una manera
más para afrontar retos complejos relacionados con el desarrollo
regional.
A pesar de las diferencias socio-culturales entre la
región de Flandes y la provincia de Badajoz, algunos aspectos
de esta buenas prácticas, según la diputación,
podrían servir de referencia en futuros proyectos de recuperación
y promoción turística de los activos patrimoniales del
territorio pacense.
21/05/2020
Fuente: Lacronicabadajoz.com
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Valuarte
adecuará el Punto del Románico por 101.893 euros
El Ayuntamiento busca actualizar y renovar la
dotación e incrementar la difusión de este estilo
El Ayuntamiento ha adjudicado el contrato de obras para
la adecuación dentro de la estrategia Edusidel Punto de Información
del Románico, en la ermita de San Juan Bautista de la Huerta
de Guadián, a la empresa Valuarte Conservación de Patrimonio
en un importe de 101.893,7 euros (84.209,67€ más 17.684,03€
de IVA. El proyecto salió a licitación en 122.189,36
euros.
La citada ermita, espacio convertido en el Punto de Información
del Románico desde 2008, va a ser sometida a una intervención,
tanto en el interior como el exterior, que pretende actualizar y renovar
la dotación e incrementar la capacidad de difusión del
Románico Palentino con una propuesta adaptada a las nuevas
tecnologías sin dañar ni alterar los valores del monumento.
En el interior, para dar una mayor luminosidad a la ermita,
se opta por un acristalamiento de alabastro de entre 20-25 milímetros
de espesor, al que se adaptará la carpintería existente.
Entre los trabajos a ejecutar también hay que hacer referencia
al adecentamiento de la bóveda de cañón, repaso
del revestimiento y nuevo pintado, y a la sustitución de la
estructura de la maqueta, dejándola terminada en madera natural,
dorada de color claro (sin pintar).
Se renovarán las luminarias a base de una tira
de led perimetral, los focos serán sustituidos por unos led,
pero en la misma ubicación y se eliminarán los fluorescentes...
Se instalará una pantalla led de gran formato
(en sustitución de la existente), de dimensiones 2.880 x 2.080
milímetros y pantallas interactivas táctiles, con atriles
de madera de color dorado claro. Se desmontará el proyector
existente.
En lo que se refiere a la intervención en el exterior,
se procederá al desbroce y limpieza del terreno por medios
manuales para el posterior replantado de césped.
En el marco de este proyecto también se contempla
la renovación del mapa de la provincia. En este sentido, ese
se rediseña a base de una estructura de acero inoxidable o
acero corten, donde se ubicarán los diferentes pueblos del
románico, que irán grabados en vidrio. Se rozará
el hormigón existente siguiendo el recorrido del románico
para colocar un led en cada punto, relleno y tapado de rozas.
20/05/2020
Fuente: Diariopalentino.es
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Desde
mi ventana': La Catedral de Almería, 'Mater Admirabilis'
Decir que la Catedral es el monumento por antonomasia
de la ciudad de Almería desde la Edad Moderna resulta una obviedad
para cuya constatación sólo se requiere la mera visita
al edificio. Nadie puede discutir tampoco su importancia en el panorama
histórico-artístico español, ni que se valore
como uno de los pilares de los recursos turísticos que la ciudad
ofrece. Sin embargo, el conjunto monumental de la Seo almeriense es
mucho más que eso, al menos para la que suscribe estas líneas,
que, tras muchos años, inmersa en el estudio de su inmenso
potencial, se atreve a llamarla en ellas Mater Admirabilis.
Entrar en la Catedral de Almería, como en el resto
de las edificaciones de su misma tipología, es entrar en un
mundo sobrado de arte, cultura y espiritualidad, aspectos que vienen
a confluir en sus espacios, en los que aún resuenan ecos de
historias pasadas, de reyes, obispos, eclesiásticos, nobles
y fieles en general. Porque, aun siendo, obviamente, el lugar visible
del ejercicio del Ministerio Episcopal, es el elemento físico
que mejor transmite la idiosincrasia de la ciudad y documenta, sin
palabras, su historia.
Ante todo, las Catedrales son, sin duda alguna, la expresión
más perfecta y acabada del templo cristiano. Ningún
otro edificio religioso del cristianismo simboliza como ellas la presencia
de lo divino: Cristo, piedra angular, los cristianos, piedras vivas
del edificio espiritual de la Iglesia. Por ello, han merecido los
calificativos de Casa De Dios o Ciudad Santa y se les ha vinculado
a ideas sublimes, como la de la Jerusalén Celeste, y el Templo
de Salomón, lugares perfectos, plenos belleza y de santidad,
que no pueden encontrarse en la Tierra sino en el cielo. Teniendo
en cuenta que el punto de partida son modelos tan excelsos, es comprensible
que ningún esfuerzo, pese a las dificultades habidas, se considerara
bastante, ni se escatimara empeño alguno para el logro de estas
edificaciones, como tampoco en el de las solemnidades que en ellas
se celebraban, en tanto que son un poderoso canto de alabanza a Dios.
Al mismo tiempo, con tales empeños se perseguía
el objetivo de dejar patente el peso que la Iglesia tenía en
la sociedad. Ello, obviamente, no es algo casual, sino que está
en estrecha relación con el importante papel que desde los
primeros momentos de su creación han desempeñado las
catedrales como Iglesia Madre de cada diócesis, donde el obispo
tenía su silla o "cátedra", desde la que ejercía
sus funciones pastorales y procedía a guiar y tutelar a sus
fieles. Representaban la unidad de la comunidad diocesana a la que
debían servir de ejemplo y pronto se convirtieron en un verdadero
crisol de información teológica y espiritual de la cual
bebieron las demás iglesias y, con ellas, las gentes ingenuas
y fervorosas que acudían allí para recibir los sacramentos
y celebrar las principales fiestas. En definitiva, debían ser
luz que iluminara y espejo en el que todas ellas debían mirarse.
No es un cascarón vacío
En contra de lo que muchos piensan hoy día, la
Catedral no ha sido, ni es, un artístico cascarón vacío,
sino que constituye un organismo vivo, dotado históricamente
de una compleja estructura, que, de forma modélica, ha girado
en torno a tres pilares fundamentales: Los actores, es decir, el amplio
colectivo de clericales y laicos que confluía en el templo
y que conformaba el bien engrasado aparato humano catedralicio. El
ceremonial litúrgico, o sea, el culto público de la
Iglesia, manifestado a través de una extensa serie de ritos
sagrados de los que formaban parte dos elementos básicos, la
palabra y un conjunto de actos, gestos y signos simbólicos,
cada vez más complejos y diversos. Los escenarios, que son
los distintos espacios de su estructura arquitectónica en que
se desarrolla toda la actividad cultual y con los que se cubren todas
sus necesidades administrativas, culturales y asistenciales. Ninguno
de estos ámbitos se define al azar, sino que están bien
planificados e interrelacionados, siendo, lógicamente, los
de mayor empeño artístico los relacionados con el culto.
Habida cuenta de las mencionadas exigencias de grandeza
y esplendor imprescindibles en la funcionalidad de estas sacras construcciones,
hay que hacer también referencia a la música y a los
ornamentos y objetos litúrgicos que se exhibían en el
ceremonial. Para ello no se escatimó la utilización
de los más refinados instrumentos musicales ni la adquisición
de ricos materiales y tejidos preciosos. Tales elementos nos ayudan
a encuadrar y determinar los escenarios y estructuras del culto donde
eran necesarios y permitían la mejor caracterización
de los personajes actuantes en ellas.
La Iglesia Mayor de Almería es el corazón
de la ciudad, porque ha impulsado la vida en aquel cuerpo urbano,
ha determinado su crecimiento estructural y ha dado la medida y la
fuerza del mismo. Además, dada su condición de fortaleza,
ha proporcionado a sus vecinos la necesaria protección, como
ordenó su real promotor el emperador Carlos V, junto con su
otro agente el obispo fray Diego Fernández de Villalán.
Por ello, para sentir el latido de Almería el mejor camino
es dirigirse a la Catedral. A ella han acudido los almerienses en
los acontecimientos festivos, pero también en los momentos
de peligro y en las calamidades de todo tipo que han padecido. En
este sentido, cabría decir, sin ambages, que ella es expresión
del sentimiento que cada uno de nosotros experimenta cuando necesita
consuelo y se dirige a la casa de la madre, donde ésta siempre
le espera con los brazos abiertos. Ello nos ha movido a llamarla:
Mater Amantísima.
El
alcalde de Cartelle (Ourense) negocia la cesión de la fortaleza
de Sande
Pretende abordar la rehabilitación del BIC, mientras
Patrimonio anuncia que evaluará su estado.
La Dirección Xeral de Patrimonio Cultural tiene
previsto realizar en próximas fechas una visita técnica
a la Torre de Sande (Cartelle) después de que la Asociación
Europa Nostra incluyera la fortaleza militar, el único Bien
de Interés Cultural (BIC) del municipio, en la Lista Roja de
Patrimonio señalando que, si bien parte de sus muros se mantienen
aún en pie, las importantes grietas registradas en la estructura
hacen peligrar su estabilidad.
Técnicos de Patrimonio visitarán la zona
para conocer de primera mano el estado real del inmueble, de titularidad
privada, si bien fuentes del departamento que preside Román
Rodríguez matizaban que "a Xunta non é a propietaria
do ben e, polo tanto, tampouco resulta responsable da súa rehabilitación
e conservación. En concreto, o artigo 32 da Lei do Patrimonio
Cultural de Galicia obriga aos propietarios, posuidores e titulares
de dereitos reais dos bens integrantes do patrimonio cultural de Galicia
á súa conservación".
Los vecinos asisten apenados al deterioro de su principal
seña de identidad, un torreón que en el siglo XII perteneció
a Celanova
Desde el Concello de Cartelle, el alcalde, Jaime Sousa, se muestra
dispuesto a colaborar en su rehabilitación. "Antes da
declaración da pandemia xa había falado con Carmen Leyte
(exalcaldesa y senadora) para que sexa ela a que medie coa familia
-que reside en Madrid- e ver si hai interese e posibilidade de facer
unha cesión. De logralo, mirariamos de pedir unha subvención
para a súa restauración e conservación",
explicaba el regidor del Partido Popular, quien recordaba que en su
día se hizo una memoria de intervención pero que, al
tratarse de una propiedad privada, el Concello "ten as mans atadas"
para intervenir.
Parlamento
La preocupación por el estado de la fortaleza
no es de ahora. En 2017 la asociación ecologista Adega puso
el foco en el abandono al que estaba sometido "O Castelo",
como lo denominan los vecinos de Sande, llevando el asunto a la Valedora
do Pobo. En aquel momento, y ante el expediente en curso, los herederos
alegaron que no tenían recursos para hacer frente a la inversión
que requeriría recuperar el monumento, pero propusieron la
cesión de la propiedad a la administración. A finales
de ese mismo año, el BNG de Cartelle lograba el respaldo de
la Corporación local para llevar a cabo las gestiones pertinentes
en las diferentes administraciones para poner en valor "O Castelo".
Ante la falta de noticias, a finales del año pasado, la diputada
nacionalista Noa Presas defendía en la comisión de Patrimonio
del Parlamento de Galicia la aplicación de la legislación
vigente para proteger la torre.
Mientras tanto, los vecinos miran apenados el deterioro
de O Castelo, añorando los tiempos en los que estaba casi intacto
y, a sus pies, compartían juegos y meriendas. Desde la Asociación
de Veciños Castelo de Sande expresaban su intención
de apoyar cualquier iniciativa que contribuya a la recuperación
de un monumento que es su principal seña de identidad.
Testigo de nueve siglos de historia
Los restos de la Torre de Sande, enclavada sobre un peñasco
a 500 metros de altura con inmejorables vistas sobre los cursos fluviales
de los ríos Miño y Arnoia, es la herencia que queda
de la antigua fortaleza militar que, según la documentación
más antigua que se conserva, fue donada en el año 1141
al Monasterio de Celanova por parte del rey Alfonso VII de León,
apodado "El Emperador".
Declarada de Interés Turístico Nacional en 1949 y Bien
de Interés Cultural (BIC) en 1994, la fortaleza jugó
un papel muy importante en las luchas medievales entre España
y Portugal.
El monumento que ha llegado hasta nuestros días consta de una
planta rectangular de 6,4 metros por 5,8 metros y unos 13 metros de
altura. En la parte superior de la puerta se conserva el escudo de
armas del linaje de Sande y la parte superior está coronada
por un voladizo almenado, del que todavía se conservan varias
ménsulas.
20/05/2020
Fuente: Laregion.es
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La
CHE comienza la restauración de ermitas del entorno del embalse
de Yesa
Las actuacione de la Confederación Hidrográfica
del Ebro (CHE) han comenzado ya en la de San Jacobo en Ruesta (Urriés)
y la de San Juan de Sigüés.
La Confederación Hidrográfica del Ebro
(CHE) ha iniciado los trabajos de restauración de las ermitas
incluidas en las medidas compensatorias y de restitución en
el proyecto de recrecimiento del embalse de Yesa, actuaciones que
han comenzado ya en la de San Jacobo en Ruesta (Urriés) y la
de San Juan de Sigüés.
En concreto, en la ermitas de San Jacobo (o Santiago Apóstol)
ubicada a un kilómetro del núcleo de Ruesta, cuya construcción
data de la segunda mitad del Siglo XI, ya han comenzado los trabajos
la pasada semana, con un plazo de ejecución de cuatro meses.
En la de San Juan de Sigüés, datada en el
S.XVI, aunque se cree que su construcción pudiera iniciarse
con anterioridad, han empezado esta semana, con un plazo de ejecución
de un mes.
El diseño de trabajos corresponde en ambos casos a Sebastián
Arquitectos y las dos suponen una inversión de 140.000 euros,
según ha informado la CHE en un comunicado.
También se está desarrollando una campaña
de prospecciones arqueológicas en el entorno de la ermita de
San Pedro de Artieda, una acción previa a realizar trabajos
de consolidación previstos, que responde a los criterios marcados
por la Dirección General de Cultura y Patrimonio del Gobierno
de Aragón para definir los límites de una antigua necrópolis,
integrada en el conjunto arqueológico "Forau de la Tuta".
Además, está prevista la intervención
en las ermitas de San Juan Bautista, también en Ruesta, pendiente
de informe favorable de Patrimonio, y la ermita de La Virgen de las
Viñas en Escó, todas ellas poblaciones de la provincia
de Zaragoza.
Según las citadas fuentes, la definición
en las intervenciones se ha realizado en todos los casos partiendo
de un estudio artístico e histórico de las ermitas,
con un diagnóstico claro de la situación, incluyendo
una comparativa con sus estados anteriores y un planteamiento de acciones
respetuosas con el bien y el entorno.
Esta intervención se suma a la consolidación llevada
a cabo en 2019 de los inmuebles del núcleo de Ruesta, incluido
en Urriés (Zaragoza), que se encuentran en el Camino de Santiago
y buscan el impulso coordinado de acciones sobre el patrimonio artístico,
histórico y cultural para el desarrollo económico y
social del entorno.
19/05/2020
Fuente: Heraldo.es
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El
Museo Diocesano de Huesca realiza visitas virtuales durante toda esta
semana
El Museo Diocesano de Huesca se ha sumado a la
celebración del Día Internacional del Museo y muestra
las salas y su colección de arte sacro
Esta semana los diferentes museos organizan todo tipo de actividades.
El museo diocesano de Huesca, entre ellos, realiza
visitas virtuales durante toda esta semana, para dar a conocer las
salas y su colección de arte sacro.
El Museo Diocesano de Huesca se ha sumado a la
celebración del Día Internacional del Museo, que tenía
lugar en la jornada de ayer, con la realización de visitas
virtuales por las diferentes salas que conforman el centro expositivo.
El recorrido virtual comentado por las salas y principales piezas
del Museo corre a cargo de su director, José María Nasarre
y puede realizarse a través de Redes Sociales y también
se le da difusión a traves de youtube.
El Museo Diocesano de Huesca contiene una de las
mejores colecciones de arte sacro de Aragón. En las salas de
orfebrería se exponen importantes obras como las tres arquetas
relicario procedentes de Limoges, el retablo de Nuestra Señora
de Salas del siglo XIV o una serie de cruces procesionales, cálices,
custodias navetas, cantorales... propios de la liturgia cristiana.
Nasarre ha destacado, por su importancia histórica y calidad
artística, las tres arquetas de Limoges.
Las salas de arte medieval, en los claustros románico
y gótico, exhiben obras altoaragonesas de los siglos XIII,
XIV y XV que permiten visualizar las diferentes tendencias pictóricas
a lo largo de la Edad Media en este territorio, destacando entre otras
piezas el retablo de la Coronación de la Virgen de Pedro de
Zuera o las tablas del retablo de Pallaruelo de Monegros firmadas
por Martín Soria. Finalmente, la Parroquieta alberga las colecciones
de Renacimiento y Barroco. Ocupando un lugar privilegiado se encuentra
el retablo de la Abadía de Montearagón de Gil de Morlanes.
También se pueden ver pinturas de Vicente Berdusán,
los Bayeu, Luzán y Luis Muñoz.
19/05/2020
Fuente: Cope.es
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Apuesta
por la promoción de la Ruta de los Castillos y las Batallas
La Diputación de Jaén mantendrá
su apuesta en 2020 por la promoción de la Ruta de los Castillos
y las Batallas. Así lo ha comunicado el diputado de Promoción
y Turismo, Francisco Javier Lozano, a los responsables de los 17 municipios
que la conforman y a la junta directiva del Club de Producto, que
representa a más de un centenar de empresas de alojamientos
y servicios turísticos de la provincia.
"Es cierto que por la pandemia provocada por
el covid-19 se han tenido que cancelar algunas actividades dentro
de lo que era el programa 'Vive Castillos y Batallas', dado que con
su configuración habitual suponían un riesgo de masificación",
ha dicho Lozano, pero ha incidido en que "no por ello se va a
paralizar el programa de animación de la Ruta de los Castillos
y las Batallas".
De hecho, desde Diputación se va a impulsar
"otro tipo de acciones y actividades promocionales menos masivas
y, sobre todo, que cumplan con los protocolos de seguridad que establezca
el Ministerio de Sanidad". Estas propuestas estarán más
ligadas a la hostelería y la restauración, para así
"apoyar la reactivación de un sector gravemente dañado
por la crisis sanitaria que estamos sufriendo", ha señalado
Lozano.
En esta línea, la Diputación está
trabajando en el diseño de un plan de actividades que permitirá
dar visibilidad a la ruta y atraer visitantes, al que se destinará
una partida de 60.000 euros a repartir entre los ayuntamientos organizadores.
"Creemos que va a ser una oferta atractiva
para el turismo de proximidad de la provincia de Jaén y que
va a estar también íntimamente ligada al sector gastronómico,
a través de la hostelería y la restauración de
nuestra provincia", ha incidido el diputado.
En las reuniones mantenidas se ha puesto de manifiesto
la necesidad de suspender muchas de las propuestas que tradicionalmente
se venían celebrando desde hace más de diez años
en el programa 'Vive Castillos y Batallas', dentro del programa 'Historia
y Aventura en Jaén Paraíso Interior', por su incompatibilidad
con las limitaciones sanitarias actuales, actividades que se sustituirán
por otras menos masivas pero igualmente interesantes para el público.
En el año 2019, Diputación destinó
al programa 'Vive Castillos y Batallas' más de 100.000 euros,
entre los que se incluían los 60.000 euros de subvenciones
a ayuntamientos para poner en marcha el programa, que desde el mes
de mayo ofreció 74 días de propuestas turísticas
y culturales en los municipios que integran la ruta.
Estas propuestas comenzaron en mayo en Jaén
capital con 'Jaén: Arte, Historia y Vida. Las carreras del
Condestable Iranzo' y continuaron en junio en Torredelcampo, Martos
y Andújar. En verano, se presentaron distintas citas culturales
y turísticas en Alcaudete, Bailén, Porcuna, La Carolina,
Arjona, Baños de la Encina, Alcalá la Real, Vilches,
Santa Elena, Lopera y Arjonilla.
Ya en octubre, las actividades se trasladaron a
Torredonjimeno y de nuevo a Bailén, complementándose
hasta diciembre. Toda la información sobre el programa y las
actividades que se irán incorporando se puede consultar en
la web.
18/05/2020
Fuente: Diariojaen.es
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La Junta
inicia la restauración de la cubierta de la ermita de San Mamés,
en Montenegro de Cameros
Está previsto que estas obras, que tienen
un plazo inicial de ejecución de un mes, comiencen esta misma
semana. La ermita de San Mamés fue declarada BIC en 1983
La Consejería de Cultura y Turismo ha adjudicado
las obras de restauración de la cubierta de la ermita de San
Mamés, en Montenegro de Cameros, a la empresa soriana Construcciones
Llorente Izquierdo S.L., por un importe total de 24.800,16 euros y
un plazo de ejecución previsto de un mes.
Declarada Bien de Interés Cultural como monumento
histórico-artístico, el 20 de abril de 1983, la ermita
de San Mamés es un templo sencillo de una sola nave, ábside
semicircular y única cubierta con armadura de madera. Toda
su fábrica es de mampostería, salvo la portada, cornisas,
ángulos y encintado de vanos, realizados en sillería.
En el exterior del templo se han observado tejas removidas
en la zona del ábside y en el voladizo de los aleros, comprobando
restos de tejas en el suelo, alrededor del templo, procedentes de
caídas de piezas sueltas en aleros. También se ha comprobado
el mal estado de los canes de madera del voladizo en alero del muro
al norte y la tablazón superior de los canes, que requeriría
su sustitución.
Las obras adjudicadas por la Junta de Castilla y León,
que comenzarán esta misma semana, consisten en el repaso general
de las tejas de los aleros, fundamentalmente en la zona del presbiterio,
que parecen estar afectadas por el viento y que pueden ser removidas
por el mismo hasta su caída, sustituyendo todas las que sean
necesarias.
También se restaurará la tablazón de los aleros
y de los canes, que se encuentra en un avanzado estado de deterioro,
con unos adecuados injertos de madera, aplicándole un tratamiento
de color y entonación similares a los existentes.
Dado el escaso agarre de las tejas al mortero de cemento,
la fijación idónea de las tejas nuevas, sustituidas
o removidas se decidirá durante la ejecución de los
trabajos, junto con los servicios técnicos del Servicio Territorial
de Cultura y Turismo de Soria.
Esta actuación, que cuentan con financiación
de los fondos FEDER (Fondo Europeo de Desarrollo Regional), será
coordinada desde el Servicio Territorial de Cultura y Turismo.
Las empresas y profesionales que desarrollan su
trabajo en el campo del patrimonio cultural desempeñan un papel
fundamental en la aplicación de las políticas de gestión
cultural que se llevan a cabo desde la Junta de Castilla y León,
siendo en tiempos de crisis uno de los sectores más afectados.
Por ello, las actuaciones vinculadas con la gestión del patrimonio
cultural, además de apoyar la recuperación económica
del sector, promueven valores que deben ayudar a la recuperación
de la sociedad en que estamos inmersos.
18/05/2020
Fuente: Desdesoria.es
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La fachada
de la iglesia de San Bartolomé de Logroño vuelve a lucir
como antaño
En la mañana de este lunes han finalizado las
labores de restauración del pórtico de la iglesia de
San Bartolomé de Logroño, que se venían desarrollando
durante las últimas semanas para reparar la cubierta y el alero
de la portada de la iglesia, una de las más valiosas de la
ciudad.
El proyecto de restauración ha sido realizado
por la empresa Construcciones Maroba, siguiendo el proyecto presentado
en su día por los arquitectos José Ignacio Amat Sánchez
e Ignacio J. Gómez Díaz, consistente en impermeabilización
de faldón de cubierta bajo teja clavada a la estructura de
cubierta, canalón de zinctitanio y cornisa de madera de roble.
El coste de las obras realizadas asciende a 31.920
euros, que serán financiados por los fieles y por la propia
iglesia de San Bartolomé.
18/05/2020
Fuente: Nuevecuatrouno.com
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Finalizada
la restauración de las pinturas murales de San Miguel de Lillo
(Oviedo)
El Ministerio de Cultura y Deporte ha finalizado
la restauración de las pinturas murales de San Miguel de Lillo,
en Oviedo. La restauración, promovida por el Instituto de Patrimonio
Cultural de España (IPCE), ha supuesto una inversión
superior a 700.000 euros.
La intervención en las pinturas murales
garantiza la conservación y disfrute público de un destacado
exponente del prerrománico asturiano. El proyecto de restauración
ha permitido ampliar el catálogo de restos pictóricos
conservados en el templo La iglesia ovetense de San Miguel de Lillo.
El Ministerio de Cultura y Deporte ha finalizado
el proyecto de conservación y restauración de las pinturas
y revestimientos murales de la iglesia ovetense de San Miguel de Lillo,
declarada Patrimonio Mundial por la UNESCO en 1985, y uno de los más
destacados exponentes del prerrománico asturiano.
La intervención de conservación y
restauración, promovida por el Instituto de Patrimonio Cultural
de España (IPCE) con la colaboración de la Dirección
General de Patrimonio del Principado de Asturias, comenzó en
julio de 2018 y ha supuesto una inversión de 700.940,59 euros.
El mayor logro de este proyecto, junto con la puesta
en valor de estas manifestaciones plásticas, ha sido la ampliación
del catálogo de restos pictóricos conocidos, recuperados
tras la eliminación de los revestimientos aplicados en las
diferentes restauraciones históricas, una sucesión de
recubrimientos heterogéneos y discordantes que presentaban
un peligroso estado de deterioro.
Junto a las representaciones pictóricas
conocidas, como las célebres figuras del "Entronizado"
y del "Músico" de la nave sur, el trabajo del IPCE
ha sacado a la luz más motivos geométricos y vegetales
en las cinco bóvedas (naves laterales y central, pórtico
y tribuna), una posible escena en el paño occidental de la
nave central, y la pintura religiosa tardogótica del ábside,
donde aparecen los escudos de las familias Solís y Álvarez.
La intervención en las pinturas y revestimientos
murales de San Miguel de Lillo ha desvelado la fina textura del interesante
repertorio escultórico en bajorrelieve situado en jambas, basas
historiadas, celosías caladas, capiteles, pilastras, roscas
de arcos, y un sinfín de impostas sogueadas.
Asimismo, se ha devuelto la visión diáfana a las tracerías
y celosías caladas que cierran las grandes ventanas con la
sustitución en todos los vanos de nuevos vidrios soplados que
permiten una adecuada ventilación. Igualmente es de interés
destacar la recuperación de un grafiti, realizado durante la
Guerra Civil, en una de las cámaras situadas sobre el pórtico,
flanqueando la tribuna.
Casi dos años de proyecto
El proyecto, iniciado en julio de 2018, ha sido
dirigido por la conservadora-restauradora del IPCE y también
arqueóloga Margarita González Pascual, y realizado por
la empresa ARTYCO.
Los trabajos permitieron, en una primera fase,
la documentación gráfica de las pinturas, la caracterización
de sus materiales, la investigación del biodeterioro y el estudio
microclimático del inmueble. Con posterioridad, se abordó
la eliminación de revestimientos no originales, la revisión
estructural de paramentos y bóvedas y de la estanqueidad de
los muros, así como la revisión del estado de conservación
de los vanos y diferentes elementos pétreos.
Los morteros altomedievales y románicos
se consolidaron en profundidad, se sellaron bordes perimetrales y
se retacaron las juntas de mampostería; en aquellas zonas imprescindibles
para la correcta integración de los paramentos se hizo una
reposición de nuevos morteros de cal. Finalmente, se limpiaron
todas las superficies.
La reintegración cromática no se
ha contemplado, ya que el objetivo de la intervención ha sido
la conservación de la intensidad tonal y la forma, sin completar
las numerosas lagunas. Tras la limpieza minuciosa de la totalidad
de las superficies, se retiraron abundantes concreciones y varias
estratificaciones de cal que ocultaban la forma y el cromatismo original
de la pintura.
Durante la ejecución del proyecto, fue necesario
acometer una intervención de emergencia para solventar problemas
estructurales que afectaban a varios puntos del templo. Estas obras
supusieron una inversión de 36.977,77 euros.
Uno de los templos más representativos del
prerrománico asturiano
Emplazado en la ladera meridional del monte Naranco, a las afueras
de Oviedo, el templo de San Miguel de Lillo forma parte de un conjunto
de monumentos erigidos entre los siglos IX y X en el primitivo Reino
de Asturias y que destacan por la calidad de su arte, por su estado
de conservación y por ser representación de la cultura
occidental en sus raíces altomedievales
San Miguel de Lillo fue construido en el siglo
IX por encargo del rey astur Ramiro I. A mediados del siglo XI sufrió
un derrumbe parcial que dejó en pie solo un tercio de su estructura,
correspondiente a la monumental fachada y el primer tramo de las naves.
A finales de este siglo o principios del XII, este
fragmentario edificio se consolidó con una nueva fábrica
que cerró los arcos diafragma de las naves laterales e incorporó
una rudimentaria cabecera rectangular en la nave central. Este proceso
constructivo configuró un edificio que se caracteriza por su
reducida planta, en contraste con la gran esbeltez de sus bóvedas
de cañón.
18/05/2020
Fuente: Canalpatrimonio.com
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Ayuda
para el castillo de Valdecorneja en El Barco de Ávila
El Barco de Ávila pide el 1,5% Cultural
para la puesta en valor del castillo de Valdecorneja
El Ayuntamiento de El Barco de Ávila
tiene un plan desde hace meses para la recuperación y puesta
en valor de su castillo de Valdecorneja como centro cultural. El alcalde,
Víctor Morugij, hace especial hincapié en este asunto
puesto que el trabajo y el proyecto para ello es anterior a la actual
crisis sanitaria que sufrimos desde marzo.
El trabajo para buscar financiación
viene de lejos y ahora está en manos del Estado ya que han
presentado el proyecto al 1,5% Cultural y debe ser evaluado tanto
por el ministerio de Cultura como del de Transportes, Movilidad y
Agenda Urbana.
Hasta ahora esta imponente y, por qué
no decirlo, maltrecha fortaleza, se estaba utilizando para diferentes
eventos culturales y sociales al aire libre, pero dada su belleza,
su lugar privilegiado y que es un hecho que más del 95% del
turista que se acerca a El Barco de Ávila se interesa por el
castillo, la intención es dotarlo de más funciones.
«Se trata de poner en valor un monumento que además es
Bien de Interés Cultural (BIC) para que se convierta en el
faro de turismo que debe ser», apunta Morugij.
Según el proyecto presentado
a ese 1,5% Cultural se trata, a grandes rasgos, de que estos eventos
al aire libre se puedan seguir celebrando para ello incluye un cambio
estratégico del lugar donde actualmente se coloca el escenario
para de ese modo poder utilizar la Torre del Homenaje como centro
de información y turismo ciudadano. Contará con una
pequeña sala de exposiciones y un acceso al adarve que será
visitable y accesible (de ahí que sobre proyecto esté
prevista la instalación de un ascensor y diferentes rampas).
Pera la visita del adarve no se va
a realizar sobre éste, para no tener que recolocar las almenas
(que ya no se conservan) si no que se realizaría a través
de una pasarela interior. Y es que se trata de recuperar y rehabilitar
los espacios sin alterar los elementos construidos originales.
sala audiovisual. La iniciativa presentada al Estado también
contempla la instalación de una sala de audiovisuales para
35 personas que podrán ver una proyección con la historia
no sólo del monumento, también de la población
y de la comarca. Otra de las intervenciones es habilitar un acceso
por la puerta posterior del castillo en la zona noreste que salga
al paseo fluvial por el Tormes y su arboleda para «significar
aún más el castillo» con ese estupendo entorno.
A modo de conclusión el proyecto
para adecuar la fortaleza quiere «recuperar y rehabilitar estos
espacios sin alterar los elementos construidos originales, con un
criterio de no transformar lo existente. Así, como se ha comentado,
el recorrido por el adarve, no se efectúa sobre el mismo al
objeto de no tener que recolocar las almenas, o algún tipo
de protección que sea visible desde el exterior, sino que se
efectúa por una pasarela interior, de acuerdo a los criterios
de intervención de la Carta del Restauro, reconocible como
un elemento nuevo».
Para que todo esto sea realidad necesitan
del apoyo del Estado pero lógicamente conlleva una aportación
importante por parte del Ayuntamiento y que supera los 300.000 euros,
311.000 para ser exactos. Precisamente de ello daba cuenta el Boletín
Oficial de la Provincia esta semana. Un desembolso que llega con una
modificación de crédito por ese importe y que no va
a precisar de endeudamiento puesto que se hará con remanentes.
En ese sentido, el alcalde enfatizaba el hecho de que no «deben
nada», incluso «estamos en un periodo de pago a proveedores
de 13 días», contaba Morugij. Con lo que quieren seguir
así y han decidido que si se aprueba el proyecto la aportación
municipal se haga con remanentes.
En el caso de que el Estado diga no
al proyecto, que puede pasar, la intención sería hacerlo
por fases y de algún modo habría que replanteárselo
con más detenimiento. Con ello los 311.000 euros consignados
para esta actuación se destinarían a otros asuntos que
podrían estar ligados a paliar la crisis del COVID-19. Presentado
está el proyecto y habrá que esperar a ver qué
dice el Estado porque «creo que este año va a haber mucha
demanda» manifestaba el regidor.
17/05/2020
Fuente: Diariodeavila.es
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El
Museo Diocesano de Jaca quiere reabrir sus puertas el día 1
de junio
Los restauradores locales Inma Piedrafita
y Gerardo Sánchez están trabajando en la restauración
de la virgen de Iguácel
La pandemia obligó a cerrar el 14 de marzo el
Museo Diocesano de Jaca, que según el diario francés
Le Monde contiene "una de las más bellas colecciones de
pinturas murales románicas del mundo". Su personal sigue
trabajando de puertas adentro y tiene la esperanza de reencontrarse
con el público el 1 de junio, si las circunstancias lo permiten.
"En principio, ésa es la idea, pero tenemos
que ver cómo evoluciona la pandemia y cómo el Gobierno
modifica las condiciones de movilidad", dijo la directora del
museo, Belén Luque, que recuerda que "mayoritariamente
el público procede de otras provincias", por lo que "es
importante que se permita esa movilidad".
La plantilla tiene confianza en que "para junio
el aforo permitido sea al menos del 50%", aunque esperan que
"ese mes los clientes lleguen muy poco a poco y no haya problemas
de aforo". De todos modos, "lo importante es poner en marcha
los protocolos para tener todo preparado cuando el turismo se vaya
revitalizando".
Según Belén Luque, "los horarios se
tendrán que reducir un poco respecto a los veranos anteriores,
porque no vamos a tener posibilidad de ampliar plantilla con personal
de refuerzo, por lo que tendremos que intentar lograr el equilibrio
entre las horas de apertura y los horarios de los trabajadores".
Pese a ello, "hay muchas ganas de volver a recibir clientes y
que las condiciones mejoren". Asimismo, "se espera que septiembre
y octubre sean buenos para el turismo de interior y que eso nos haga
recuperar un poco la normalidad".
Hoy en día, los restauradores locales Inma Piedrafita
y Gerardo Sánchez trabajan en la restauración de la
virgen románica de Iguácel, que se llevará a
cabo gracias a la financiación de la Asociación Sancho
Ramírez. "Se está ultimando la restauración
y esperamos presentarla en próximos meses", aseguró
la directora del museo, para la que "su presentación al
público será un símbolo de que la normalidad
va volviendo a las salas".
El museo aprovecha el cierre "para hacer tareas
que otros años no se hubieran podido hacer por el volumen de
trabajo y atención al público". El personal realiza
labores de inventario, revisa textos y prepara nuevos proyectos. El
centro sigue muy activo en las redes sociales "para animar a
que cuando sea posible la gente venga a conocer el museo y los otros
atractivos de Jaca".
Nuevos protocolos
La mayoría de la plantilla del Museo Diocesano
de Jaca está teletrabajando desde sus casas, aunque el personal
de limpieza, que también se ocupa de la Catedral, realiza labores
de mantenimiento para asegurar que las instalaciones están
desinfectadas y preparadas para la reapertura.
"El centro prepara las medidas para la reapertura
en condiciones de seguridad tanto para el público, como para
los trabajadores", según Belén Luque. En concreto,
se va a crear un protocolo interno y la cartelería necesaria
para dar las indicaciones al público sobre los recorridos,
el aforo máximo en cada sala o las condiciones de las visitas
guiadas.
"No queremos renunciar a atender con el respeto
que se merece al público que vaya a visitarnos y no queremos
renunciar a las visitas guiadas, que son uno de los puntos más
importantes y que más agradece el público, pero tenemos
que tomar todas las medidas necesarias con control de aforos y horarios
para atender con profesionalidad", dijo la directora. "Todo
ello es con el fin de concienciar al público de que va a encontrar
un entorno completamente seguro, pero en el que deberá cumplir
unas normas para intentar garantizar la salud de todos".
El de Jaca fue el primer museo diocesano de España
visible en la web del Ministerio de Cultura, gracias a la primera
catalogación. Además, el centro realiza un juego en
Facebook y Twitter como "una forma amena y divertida de conocer
el arte y el románico".
No obstante, "un museo no tiene sentido sin su público",
según Belén Luque, que se muestra segura de que "las
piezas echan de menos la compañía de los visitantes
y sentirse admiradas y queridas por ellos, así que estamos
deseando volver a verlos pasear por las salas, que estos días
transmiten una sensación de calma y paz".
Desde la reapertura de 2010, el museo jamás estuvo
tanto tiempo cerrado. "Como mucho, 5 días en 2018 por
el cambio de iluminación de las dos salas de pintura mural",
recordó su directora, que reconoce que "no es el décimo
aniversario que le queríamos regalar al museo". Sin embargo,
"se va a intentar mantener parte de la agenda con las limitaciones
que nos impongan y el resto de actividades tendrán cabida otros
años".
"Lo bueno de la cultura es que no tiene fecha de
caducidad. Las obras llevan 1000 años entre nosotros y han
superado otras epidemias", concluyó Belén Luque,
que cree que "costará recuperar los niveles de afluencia",
pero lanza un mensaje de esperanza, porque "la provincia de Huesca
y la Jacetania en particular somos destinos de interior perfectos".
Por ello, confía en que "a medida que avancen el verano
y el otoño, la gente opte por visitarnos, ya que tenemos productos
de mucha calidad".
18/05/2020
Fuente: Diariodelaltoaragon.com
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Cultura
invierte 100.000 euros en las cubiertas del claustro del Monasterio
de Iranzu (Navarra)
El departamento activa la contratación
paralizada por la crisis con la idea de ejecutar las obras a lo largo
del verano
Un nuevo proyecto enmarcado en las
actuaciones de conservación y mantenimiento que el Gobierno
de Navarra lleva a cabo anualmente en el Monasterio de Iranzu reparará
a lo largo del verano las cubiertas de su claustro. El departamento
de Cultura ha reactivado el proceso de contratación paralizado
por la crisis del coronavirus y licita con nuevos plazos los trabajos
por 82.658 euros, una inversión que se eleva a 100.000 euros
IVA incluido en la abadía cisterciense propiedad del Ejecutivo
foral cedida en usufructo a la comunidad de padres teatinos que la
custodia desde 1943 y mantiene el culto en su iglesia.
La intervención se afrontará
durante dos meses y medio, lo que sitúa las obras a lo largo
del verano con la intención de poder concluirlas en septiembre.
José Luis Franchez, arquitecto de Príncipe de Viana
autor del proyecto, explica que los trabajos no afectarán al
interior del claustro -"único de los conservados en Navarra
que se puede vincular a las primeras fases constructivas del cenobio"-
ni alterarán el recorrido por los espacios visitables. No se
producirá tampoco afección visual dado que no está
previsto montar andamios para unas obras con el foco en un elemento
arquitectónico en el que se actuó en el marco de la
restauración del edificio realizada por Príncipe de
Viana entre 1941 y 1963. José Luis Franchez expone en el proyecto
que las cubiertas" una vez reconstruidas todas sus sopandas hasta
aquellos años arruinadas, fueron resueltas con un faldón
inclinado de teja curva cerámica que recae sobre el jardín
del claustro y con un faldón de cubierta plana construido con
tabiques conejeros apoyados sobre el trasdós de las bóvedas,
que sustentan sobre tablón de hormigón armado".
Filtraciones de agua
El recorrido por las intervenciones
en las cubiertas del claustro gótico, construido entre los
siglos XII al XIV, detalla que sobre ese soporte se dio una pintura
impermeable reaplicada de nuevo en los ochenta pero en mal estado
en estos momentos en los que las filtraciones de agua se manifestaban
en las bóvedas del claustro y llegaban incluso a caer a chorros
por la pared. La reparación solventará el problema de
las humedades y a la vez renovará las tejas desprendidas, desplazadas
o rotas. El proyecto en licitación considera además
conveniente "una limpieza de los canalones y bajantes instalados
hace varios años", se indica.
Reclamo cada año para miles
de visitantes que acuden a conocerlo y se dirigen también al
punto de información que tiene en sus inmediaciones la asociación
turística Tierras de Iranzu, el monasterio ha sido recientemente
objeto de otras intervenciones para garantizar su preservación.
Ocurrió así con el arreglo de las cubiertas de la antigua
casa abacial y con la renovación de toda la iluminación
monumental para sustituir por Led las antiguas luces halógenas,
una modernización traducida en ahorro energético que
alcanzó el conjunto de la zona visitable, incluida la iglesia
abacial y la capilla de San Adrián. Un proceso de continuas
intervenciones ininterrumpido desde hace aproximadamente un cuarto
de siglo conforme se suceden los ejercicios presupuestarios en Navarra.
17/05/2020
Fuente: Diariodenavarra.es
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Adjudicada
rehabilitación de la iglesia de Portomarín del siglo
XII trasladada "piedra a piedra"
El templo fue movido en 1960 al nuevo emplazamiento
de Portomarín cuando el viejo pueblo quedó inundado
por el embalse
La Consellería de Cultura e Turismo ha adjudicado
los trabajos de reparación, restauración y conservación
preventiva de la iglesia de San Xoán de Portomarín,
un templo construido entre los siglos XII-XIII que fue trasladado
"piedra a piedra" en 1960 al nuevo emplazamiento de la villa,
cuando el viejo pueblo quedó inundado por el embalse.
El templo fue declarado Monumento Histórico
Artístico del Tesoro Nacional en el año 1931 y Bien
de Interés Cultural (BIC)
Las obras, que han sido adjudicadas por un importe
de 248.478 -después de que el primer proceso de licitación
quedase desierto-, afectarán a las cubiertas del templo, a
los paramentos y a los sistemas de evacuación del agua, además
de contemplar la restauración de los elementos afectados por
las humedades en fachada de la iglesia, de forma especial en las portadas
escultóricas.
De ese modo, las obras evitarán la entrada
de agua por la cubierta en la zona de las torres de la fachada principal,
así como la entrada de aves en los pasos de ronda, de modo
que se acotará "la colonización biológica
y otras patologías" presentes en el templo.
También está prevista la limpieza
integral de la fachada, la restauración de las portadas escultóricas,
la vidriera y el rosetón principal, además de mejorar
la iluminación y de ocultar la instalación eléctrica.
La obra será cofinanciada con fondos europeos del programa
Feder Galicia 2014-2020. El plazo de ejecución de las obras
es de 6 meses.
14/05/2020
Fuente: Cope.es
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El Museo Catedral de Santiago
presenta su catálogo digital
En los últimos meses, la Fundación
Catedral de Santiago ha desarrollado un proyecto de digitalización
de parte de su patrimonio cultural y sus colecciones artísticas.
Se trata de la primera fase de un proyecto más amplio que tiene
un doble objetivo: en primer lugar, contar con recursos digitales
para la documentación y conservación de las piezas y,
en segundo, mejorar la difusión y el acceso del público
a estas obras de arte, algunas de ellas, claves en la historia y arte
de Galicia.
De este modo, según lo previsto, se han
digitalizado un total de 75 recursos patrimoniales de la catedral
de Santiago, entre ellos, algunos tan significativos como el parteluz
del Pórtico de la Gloria, el conjunto de sepulcros del Panteón
Real, el fondo de escultura románica, los restos arquitectónicos
y escultóricos de la fachada exterior del Pórtico de
la Gloria o del Coro pétreo del Maestro Mateo, o las piezas
más destacadas del Tesoro. Para ello se han utilizado, según
la tipología de cada pieza, distintas técnicas de digitalización,
como la fotogrametría o el escáner, unos trabajos que
ha desarrollado la empresa gallega Margen Fotografía. Este
importante fondo digital, que recoge el estado de conservación
actual de las piezas y, llegado el caso, la realización de
réplicas físicas de las mismas, evitando pérdidas
irreparables, quedará almacenado en un repositorio instalado
en el propio Museo Catedral que será una verdadera cápsula
digital de la memoria cultural de la catedral de Santiago.
Así mismo, a partir de todos los datos gráficos
obtenidos, se han procesado las imágenes para poner este fondo
digital al servicio del público, a través de modelos
3D interactivos, vídeos, fotografías y otros recursos
que, junto con textos explicativos, estarán disponibles, de
forma gratuita, en dispositivos instalados en las propias salas del
Museo y, también, en una nueva web accesible desde la propia
página de la catedral de Santiago. Todos estos contenidos,
que permiten una nueva visión, al máximo detalle, del
arte de la catedral compostelana están disponibles en gallego,
castellano e inglés.
De este modo, el público podrá sumergirse,
desde perspectivas y materiales diversos, en las fachadas de la catedral
románica, el altar del arzobispo Gelmírez, los últimos
tiempos de la escultura románica compostelana, con la figura
del enigmático Maestro de los Paños Mojados. También
aproximarse hasta el detalle al proyecto del Maestro Mateo con el
Pórtico de la Gloria, su desaparecida fachada exterior y el
perdido coro pétreo; conocer la importancia que tuvo la catedral
como templo nacional de los reyes de Galicia; y, por fin, saber de
la importancia que, desde época medieval, tuvieron las peregrinaciones
a Santiago y el culto a las reliquias, que dieron lugar a importantes
ofrendas y donaciones.
Se trata de un proyecto multidisciplinar, de aplicación
de las nuevas tecnologías al patrimonio cultural, en el que
han participado historiadores del arte, informáticos, fotógrafos,
diseñadores digitales, etc. impulsado por la Fundación
Catedral de Santiago y que ha contado con la colaboración de
la Xunta de Galicia a través del programa O teu Xacobeo desarrollado
por la S. A. de Xestión del Plan Xacobeo - Galicia.
17/05/2020
Fuente: Catedraldesantiago.es
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Luz verde al estudio de las
pinturas murales de los Baños Árabes de Jaén
La Consejería de Cultura y Patrimonio
Histórico da luz verde a siete proyectos
La Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico
autoriza el proyecto de estudio de localización y estado de
conservación de las pinturas murales de los Baños Árabes
de Jaén. La Comisión Provincial de Patrimonio Histórico
da luz verde a un proyecto presentado por la Diputación Provincial
sobre el edificio monumental que se encuentra en la calle Santa Luisa
de Marillac.
En este sentido, la Delegación Territorial de
Cultura y Patrimonio Histórico destaca que, pese a las circunstancias
actuales marcadas por la crisis sanitaria generada por el coronavirus,
se mantiene la línea de trabajo para la conservación
y puesta en valor de los Bienes Inmuebles de Interés Cultural
(BIC) de la provincia de Jaén.
La Comisión Provincial de Patrimonio Histórico
de Jaén se reunió por videoconferencia y ofreció
informes favorables a siete de los proyectos presentados, entre los
que destacan también el proyecto de intervención arqueológica
preventiva de recuperación y puesta en valor del Castillo de
Torredonjimeno y el proyecto de intervención arqueológica
preventiva de estructuras emergentes en la Torre del Homenaje del
Castillo situado en Higuera de Calatrava.
Los proyectos aprobados conllevan una inversión
de 308.275,35 euros. De ahí que la Consejería de Cultura
y Patrimonio Histórico destaque que la agilidad a la hora de
revisar los procedimientos burocráticos y emitir las autorizaciones
para la intervención supone un revulsivo para impulsar el sector
turístico y de la construcción. De hecho, las obras
son importantes para impulsar a las empresas constructoras locales
y generar empleo en los municipios, además de alentar la venta
de materias primas entre las empresas de la provincia.
En la capital
Claro está que esta línea de inversión
no va encaminada a otra cosa que a engrandecer el patrimonio de la
provincia.
Construidos en el siglo XI, los Baños Árabes
están ubicados en los sótanos del Palacio de Villardompardo
y cuentan con una extensión de 450 metros cuadrados, lo que
los convierte en los más grandes de cuantos se pueden visitar
en España. A juzgar por los restos de decoración almohade
que se conservan en algunas de sus salas, debieron de ser restaurados
hacia finales del siglo XII.
A espaldas del Ayuntamiento, en pleno casco antiguo
de la ciudad, se encuentra el castillo de Torredonjimeno. La fortaleza
sirvió de estancia para reyes y señores. En su Torre
del Homenaje -cuenta la tradición- se escribió el primer
libro sobre el arte de torear que se conserva en España e incluso
llegó a albergar una fábrica de aceite. El castillo
de cumplió numerosas funciones desde que, hace más de
800 años, fuera construido por los árabes para proteger
una pequeña alquería rural.
Por su parte, el castillo de Higuera de Calatrava,
de la segunda mitad del siglo XIII, solo conserva su torre del homenaje.
Es posible que la fortificación, en origen, fuera un fuerte
caminero bereber.
Cuando los militares saquearon e incendiaron la villa, el 29 de septiembre
de 1471, los únicos supervivientes de la población fueron
los que se refugiaron en la fortaleza.
16/05/2020
Fuente: Diariodejaen.es
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Toda la cubierta de la iglesia
de San Jorge de Manzaneda (Asturias) necesita una obra con urgencia
Fernando Prendes, advierte del mal estado del
edificio religioso del siglo XII amenazado de ruina "si no se
repara"
"Toda la cubierta de la iglesia necesita de una
obra urgente para evitar males mayores". Esta es la valoración
que hace de la situación del edificio religioso del siglo XII
catalogado en 2008 como Bien de Interés Cultural (BIC), Fernando
Prendes, vecino y actual director general de Infraestructuras Agrarias,
además de buen conocedor de la arqueología y la historia
de su parroquia natal. Por esa razón llama la atención
de los graves problemas existentes de los que advierte "de no
tomar medidas terminará convirtiéndose en un edificio
en ruina pese a estar considerado como un ejemplo del románico
rural mejor conservado de la región".
Y recuerda que existe un plan director para su conservación
desde hace más de catorce años "pero que sigue
aparcado desde entonces". La hierba crece sobre la cubierta a
causa de la falta de conservación, y toda esta estructura muestra
signos claros de poder sufrir hundimientos que afectarían a
todo el edificio. Pero además de este deterioro, Prendes, advierte
que es el ábside el que presenta mayores problemas. "A
la vista está que la piedra denominada 'clave' que sujeta el
arco de la venta esta suelta. Si se desprende esta pieza se desplomará
toda la estructura", asegura.
"Gran interés"
Todos estos detalles fueron dados a conocer al Servicio
de Patrimonio Cultural de Asturias, que dictaminó que, dada
la urgencia, autoriza al Ayuntamiento de Gozón a que proceda
con su reparación, un cometido al que los técnicos municipales
ya efectuaron las primeras inspecciones. Prendes cree que, al margen
del necesario plan de rehabilitación, "el edificio conserva
otros elementos de gran interés cultural como es otra venta
situada en el muro sur tapiada y varios enterramientos en el interior",
añade.
15/05/2020
Fuente: Elcomercio.es
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La
Catedral de León rastrea su identidad en el subsuelo
Una empresa de Santander sondeará las
distintas construcciones que hay bajo el actual templo gótico
En algunas zonas se llegará a una profundidad de 15 metros
La Catedral de León guarda secretos que ahora
podrán salir a la luz. Una empresa de Santander iniciará
este mes la lectura del subsuelo del templo gótico para detectar
todas las construcciones que oculta. Es un proyecto que el Cabildo
ha ido aplazando desde 2013.
El georradar es posible que ponga fin al debate que mantienen
los historiadores desde hace décadas: ¿Hubo una catedral
románica anterior a la actual? La respuesta "tardará",
porque, según Mario González, administrador de la Catedral,
procesar toda la información llevará su tiempo.
Los técnicos realizarán
un escaneado de todo el edificio, palmo a palmo, a cinco metros bajo
la superficie. En algunas zonas, se pretende llegar a una profundidad
de quince metros -por ejemplo, en la entrada del museo-, aunque la
resolución será peor. El objetivo es desentrañar
qué esconde el primer monumento de la ciudad.
Los resultados
Las excavaciones arqueológicas llevadas
a cabo en los años noventa, durante las obras de peatonalización
de la plaza de Regla, constataron que las termas romanas superaban
ampliamente la actual planta de la Catedral. El 'barrido' del edificio
puede aportar más información sobre los colosales baños
romanos, el edificio que sirvió de sede regia a los monarcas
leoneses y, tal vez, las causas de la fragilidad del templo gótico,
asentado sobre todas estas primitivas construcciones.
En un monumento como la Catedral, donde las posibilidades de llevar
a cabo una excavación son prácticamente nulas, el georradar
se convierte en la única herramienta capaz de dilucidar la
historia del edificio a través de los restos que han quedado
en los diferentes estratos del subsuelo. En el 'kit' de los actuales
arqueólogos, el pico y la pala han sido sustituidos por el
ordenador.
Un misterio histórico
El investigador García Bellido explica en
sus escritos que las termas romanas se conservaban en el siglo X,
"pues se sabe por Sampiro que Ordoño II donó a
la primitiva catedral unas termas que él usaba como Aula Regia
de su palacio".
Durante la restauración de la Catedral llevada
a cabo por Demetrio de los Ríos, este arquitecto localizó
restos de las antiguas termas romanas, un espacio reutilizado en la
Edad Media como panteón. Se trata de un túnel de 22
metros de largo, conocido como la cripta norte, que, desde entonces,
no se ha vuelto a tocar.
El solar sobre el que se asienta la Catedral es
para los investigadores uno de los puntos más "apetecibles",
porque aquí está "concentrada" casi toda la
historia de la ciudad, desde el siglo I en adelante.
Este nuevo proyecto se une a otras iniciativas
que ha llevado a cabo el Cabildo para preservar de forma digital elementos
ornamentales de la Pulchra que con el tiempo pueden llegar a desaparecer.
Hace dos años se 'radiografiaron' 54 capiteles para que perduren
otros mil años. Los capiteles tienen los días contados,
pero podrán ser reproducidos fielmente. El escaneo tridimensional
de las miniaturas que decoran estas columnas, algunas ya muy deterioradas,
permitirá conservarlas cuando hayan desaparecido o las tallas
sean irreconocibles.
El georradar no es una varita mágica y,
en ocasiones, detecta estructuras que son imposibles de identificar.
Es lo que ocurrió en San Isidoro. En la joya del románico
el georradar 'barrió' la iglesia, el Panteón Real y
el claustro de la colegiata. Bajo el claustro se localizó un
gran edificio con dos estancias, de planta rectangular y flanqueados
por dos hileras de columnas. De grandes dimensiones, partiría
de la muralla y moriría en uno de sus lados en la puerta principal
de la iglesia. Se desconoce si tenía un uso religioso o si,
por el contrario, se trataba de parte de las estancias palatinas.
En cualquier caso, se trata de una construcción anterior al
siglo XII.
El georradar también ha sido especialmente
útil para determinar la gigantesca extensión del yacimiento
de Marialba de la Ribera; o para localizar edificios administrativos
romanos en la ciudad de Lancia.
14/05/2020
Fuente: Diariodeleon.es
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Las
campanas de la Catedral de Toledo tocarán por los fallecidos
todos los días a las 18.00 horas
Las campanas de la Catedral de Toledo tocarán
a difuntos todos los días a las 18.00 horas, en recuerdo y
llamada a la oración por todos los difuntos de la pandemia
de coronavirus.
Las campanas del templo primado sonarán todos
los días antes de comenzar el Santo Rosario, que comenzó
a rezarse en la capilla de Nuestra Señora del Sagrario durante
el tiempo de confinamiento, según ha informado la Archidiócesis
de Toledo.
El deán del Cabildo Primado, Juan Miguel
Ferrer Genesche, ha explicado que "el diario toque de campanas
será una llamada a orar por los fallecidos y por todas las
víctimas de la pandemia y sus familias, del mismo modo que
el toque de medio día, a las 12.00 horas, es una llamada a
la oración esperanzada para superar la crisis".
Durante el tiempo de confinamiento, la Catedral Primada ha mantenido
la celebración diaria de la Santa Misa, aunque sin la asistencia
de fieles. No obstante, la puerta del Reloj ha permanecido abierta
durante unas horas para que los fieles pudieran realizar un momento
de oración, siempre con las medidas sanitarias requeridas,
en la Capilla de Nuestra Señora del Sagrario.
14/05/2020
Fuente: Diariodeleon.es
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Concluida
la restauración del retablo del Santo Cristo del Milagro de
la Catedral de El Burgo de Osma
La Junta de Castilla y León ha concluido,
una vez que la normativa del estado de alarma por la pandemia del
coronavirus así lo ha permitido, los trabajos de restauración
del retablo de la capilla del Santo Cristo del Milagro, con una inversión
global de 101.892,67 euros, en la catedral de Nuestra Señora
de la Asunción, en El Burgo de Osma.
Tras desprenderse diferentes piezas del retablo,
hace más de tres años, la Junta de Castilla y León
encargó un proyecto de restauración que fue elaborado
por la empresa Artyco, con un presupuesto de 20.820 euros, permaneciendo
esta capilla cerrada al culto y al turismo.
La talla románica del Santo Cristo había
sido trasladada y en la hornacina polilobulada del crucificado se
habían colocado apeos provisionales para evitar la caída
de sus mármoles.
Para dar respuesta a esta urgencia de consolidación
estructural, la Consejería de Cultura y Turismo licitó
las obras de restauración y, a finales de octubre del pasado
año, las adjudicó a la UTE Batea Restauraciones - Restaurograma
Hispania, por un importe de 81.072,67 euros.
Además, como mejora, el proyecto contempló
la intervención en los paramentos laterales y terceletes de
la bóveda bajo la que se sitúa el retablo. La dirección
técnica de la obra también fue encargada y financiada
por la Junta de Castilla y León al restaurador Pablo Yagüe.
A mediados de noviembre los andamios ya cubrían esta capilla
gótica, para cuya restauración se estableció
un plazo de siete meses.
La ejecución material de la obra se planificó
en dos fases
En la primera se intervino en la fábrica
de la bóveda y muros del ábside para la retirada de
morteros degradados e inadecuados, el tratamiento general de desinfección,
consolidación de disgregaciones, aplicación de nuevos
morteros en la juntas, tratamiento de los óculos y el tratamiento
integral de los vestigios de los estratos murales históricos:
consolidación de materiales y fijación de estratos,
limpieza de pinturas murales, sellado de bordes de lagunas, enfoscado
de las lagunas y la reintegración cromática precisa.
La segunda fase de intervención se centró
en el retablo. Se inició con un tratamiento general del material
pétreo: retirada de morteros degradados, limpieza general y
consolidación de disgregaciones, anclaje de piezas o adhesión
de fragmentos, sellado de uniones, grietas y fisuras, reinstalación
de elementos pétreos y reposición de elementos reintegración
de volumen y el retacado de juntas.
También se ha realizado el tratamiento de
policromías y dorados, con la fijación y consolidación
de los estratos pictóricos, la limpieza de policromías,
su reintegración cromática y su fijación con
capa de protección. Esta fase de restauración concluyó
con el tratamiento de otros materiales del retablo, como los elementos
de hierro, la vara vegetal de Santo Domingo, la madera del altar,
los textiles del altar y del arco del nicho del Cristo y los elementos
de yeso.
La intervención ha finalizado esta semana, tras
el periodo obligado de parada por la declaración del estado
de alerta y las limitaciones comprendidas en esta, con la reinstalación
del mobiliario y accesorios del retablo y de la figura del Cristo
del Milagro.
Paliar el efecto de humedad continua
La mayoría de las lesiones existentes en el retablo estaban
derivadas de las antiguas filtraciones existentes en la cubierta de
la capilla, asunto resuelto por la intervención realizada y
financiada por el Cabildo catedralicio.
Esta actuación se encuadra en el 'Programa Uno
x Uno' de la Consejería de Cultura y Turismo, mediante el cual
la Junta de Castilla y León, a través de la Dirección
General de Patrimonio Cultural, y el Cabildo catedralicio, en este
caso, han aunado esfuerzos institucionales para recuperar estos bienes
que forman parte de nuestro patrimonio cultural.
El grupo de cuatro especialistas en conservación-restauración
contratado por la Junta ha realizado diferentes trabajos, con un doble
objetivo: estabilizar el soporte devolviéndole su integridad
física y eliminar todas aquellas sustancias de desecho que
se han ido acumulando con el paso del tiempo en forma de sales, suciedad
y elementos espurios que causaban problemas de conservación
e impedían la correcta visión de la obra.
Retablo barroco
Este retablo de la capilla del Cristo del Milagro es
de estilo barroco, aunque la figura del Cristo es románica.
Fue realizado por Francisco Villanueva, arquitecto y escultor de Zaragoza
que también desarrolló trabajos en la Basílica
del Pilar de esta ciudad. Está formado por mármoles
de Espejón, Calatorao y alabastros policromados con dorados.
Para la ejecución del retablo firmó el contrato en el
año 1714. El presupuesto de ejecución ascendió
a 78.259 reales más otros 2.200 del dorado. El retablo fue
colocado en la capilla en 1728. El donante del retablo es Andrés
de Soto y Lafuente, quien fue obispo de Osma entre los años
1706 y 1714.
12/05/2020
Fuente: Elmironsoria.es
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El Panteón
Real de San Isidoro "La Capilla Sixtina" leonesa recobrará
su brillo milenario
La Junta destinará 180.000
euros a la restauración de las pinturas murales del Panteón
Real de San Isidoro. Las obras empezarán en la primera mitad
del próximo año
Las pinturas milenarias del Panteón Real de San
Isidoro recobrarán el esplendor perdido. Ya hay presupuesto
y fecha para la restauración. La Junta destinará 180.000
euros a limpiar y restañar las heridas de unos frescos bautizados
por el historiador Gómez Moreno como la 'Capilla Sixtina del
románico'. Los trabajos comenzarán en el primer semestre
del próximo año. Es la penúltima obra -nunca
se puede decir la última- de la magna rehabilitación
de la colegiata, que arrancó con el arreglo de urgencia de
la Torre del Gallo en 2001.
Las espectaculares pinturas murales que decoran seis
bóvedas de la cámara funeraria de los reyes leoneses
fueron restauradas por última vez hace 36 años.
El consejero de Cultura, Javier Ortega, que en diciembre
visitó el recién remodelado claustro Fonseca -financiado
también por la Junta-, prometió entonces que los frescos
del Panteón Real se restaurarían cuando acabara la reforma
del museo. La intervención en este espacio prevé además
reparar las macizas columnas de la sala y reordenar los sarcófagos
de la realeza y los nobles leoneses, ahora dispersos, para explicar
quiénes yacen en ellos. Las tropas napoleónicas convirtieron
la estancia en establo para sus caballos y saquearon las tumbas. Los
canónigos reintegraron los esqueletos como pudieron a las tumbas,
sin orden. En 1997, un equipo multidisciplinar de expertos, dirigidos
por la leonesa Encina Prada, abrieron los sarcófagos con el
propósito no solo de descifrar el sexo, sino también
las enfermedades y la identidad de los 93 personajes que yacían
revueltos desde la Guerra de la Independencia. Tardaron una década
en presentar el informe, que no aclaró nada que no se supiera,
como que Bermudo III murió a consecuencia de las heridas de
varias lanzas.
En 2011 un análisis sobre el estado de conservación
de las pinturas medievales realizadas por orden de Urraca, hija de
los reyes Fernando I y Sancha, detectó importantes pérdidas
de muro, suciedad y algunas patologías no remediadas en anteriores
restauraciones. Hace dos años la Junta realizó nuevas
pruebas a los murales.
Algunos historiadores consideran que los frescos del
Panteón Real siguen el desarrollo de la misa mozárabe.
Entre las escenas más destacadas, la Anunciación, donde
el artista recrea un bucólico paisaje leonés. También
es excepcional el célebre calendario agrícola, que resumen
en doce medallones cómo era la vida de los leoneses en la Edad
Media a lo largo del año. En la escena de Crucifixión,
a los pies de Cristo, están representados los reyes Fernando
I y Sancha, los grandes mecenas de San Isidoro y artífices
de su gran tesoro. Igualmente espectacular es la representación
de la Cena con el copero, que según la historiadora Margarita
Torres avala su tesis de que el cáliz de Doña Urraca
es el Santo Grial.
11/05/2020
Fuente: Diariodeleon.es
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La
iglesia monacal de Meira (Lugo) también luce en Internet
La página web del Concello
ofrece información sobre la historia de la abadía y
de la iglesia, parte del conjunto medieval que todavía se conserva
La iglesia de Meira es monumento nacional
desde 1931; sin embargo, pueden encontrarse también reconocimientos
más recientes de su valor artístico, pues, por ejemplo,
la pasada década alcanzó el segundo puesto en el concurso
Las siete maravillas medievales de España, organizado por la
revista Medieval.
La iglesia es, además de una joya del arte románico
en Galicia, uno de los indiscutibles elementos del municipio, y como
tal se recoge en la página web del Concello.Por la oficina
de turismo meirense pasan al año miles de personas, que en
gran mayoría acuden al municipio atraídos por la posibilidad
de visitar el templo. Las restricciones del estado de alarma frenan
ahora esa opción, aunque no la de conocer la riqueza artística.
La iglesia es una parte del monasterio, fundado a mediados
del siglo XII, del que ya no se conservan el claustro o la sala capitular.
Tiene planta en forma de cruz latina, con cinco capillas en la cabecera.
La nave central recibe la luz del exterior a través del rosetón,
y el acceso por la entrada principal se hace por una puerta en la
que destacan los adornos de hierro, también ¡de origen
medieval. Posterior es, en cambio, la decoración de los altares
de las naves, que datan de los siglos XV, XVII y XVIII. En los últimos
años se restauró la sala de las reliquias, detrás
del altar mayor.
11/05/2020
Fuente: Lavozdegalicia.es
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Las iglesias
serrablesas lucen en todo su esplendor
Este conjunto de templos medievales presenta peculiaridades
artísticas bastante singulares
Las iglesias serrablesas constituyen un conjunto de iglesias
medievales que presentan unas peculiaridades artísticas bastante
singulares. En la actualidad constituyen una referencia obligada cuando
se habla de arte medieval español. El conjunto fue declarado
de interés histórico-artístico de carácter
nacional en 1982.
La Asociación Amigos de Serrablo inició
su andadura en el año 1971 con la intención de recuperar
este grupo de iglesias medievales muchas de ellas en ruinas y a punto
de desaparecer. Durante todos estos años, Amigos de Serrablo
junto con entidades públicas y privadas, ha hecho un considerable
esfuerzo por salvaguardar estas iglesias únicas en su estilo.
El año pasado la Comarca del Alto Gállego actualizó
los paneles informativos que encontramos en cada una de estas iglesias.
Estas mesas informativas muestran datos in situ sobre estos templos.
La institución supramunicipal repuso cuatro de
estos paneles cercanos a las iglesias de Serrablo de cara a proporcionar
una información de calidad a los visitantes.
Los paneles actualizados llevaban colocados varios años,
"por lo que era necesaria la adecuación de algunos de
sus contenidos y la conservación de sus elementos exteriores,
así como incorporar otros nuevos. Además, entre otras
acciones, era necesario incorporar en el mapa la carretera de Yebra
de Basa a Fiscal y localizar nuevas rutas que se están señalizando
como la de enclaves literarios", explican desde el área
comarcal de Cultura.
En concreto se ha renovado el panel correspondiente a
la ermita de San Juan de Busa, y se han colocado dos nuevos en las
iglesias de Javierrelatre y Formigal, esta última procedente
de Basarán.
Con esta actuación "se pretende ofrecer por parte de la
Comarca del Alto Gállego unas explicaciones para que los interesados
por este singular arte tengan una mínima información
del elemento arquitectónico en el mismo lugar de la visita".
La Ruta de las Iglesias de Serrablo recorre un total
de 14 templos con características singulares construidas en
los siglos X y XI y están situadas en la vertiente izquierda
del río Gállego.
Hay establecidas cuatro rutas. Ruta 1: Meridional, con
la visita a las iglesias de Latre, Rapún, Javierrelatre, Arto,
Lasieso y Orna. Ruta 2: La Guarguera, para conocer las de Cerésola,
Ordovés, Arruaba y Belarra. Ruta 3: El curso del río
Basa, que nos lleva a las iglesias de Allué, Sardas, Orús
e Isún. Ruta 4: Por la Tierra de Biescas, donde encontraremos
la ermita de San Juan de Espierre y las iglesias de San Esteban de
Espierre, Santa María de Espierre, San Bartolomé de
Gavín, y el monasterio de San Pelay de Gavín. Ruta 5:
Serrablo Septentrional, con los conjuntos de Lárrede, Latas,
San Juan de Busa, Satúe, Olivan, Orós Bajo, Sorripas
y Susín.
A lo largo del año desde la Comarca se organizan
visitan guiadas a todos estos enclaves. Además, para que el
visitante a nivel particular pueda conocerlas mejor, desde hace tres
años el pueblo de Lárrede alberga el Centro de Interpretación
de las Iglesias de Serrablo, promovido desde el área de cultura
de la Comarca.
El Ayuntamiento de Sabiñánigo facilitó
el local, la antigua herrería de Lárrede, y para su
acondicionamiento contaron con la colaboración de la Asociación
Amigos de Serrablo.
El Centro de Interpretación recoge información
sobre cada una de las iglesias que componen esta ruta y un mapa de
localización. Está escrito en castellano, inglés,
francés y aragonés.
Las iglesias de Serrablo tienen características
comunes y una antigüedad de más de mil años. La
iglesia mozárabe serrablesa suele presentar planta rectangular,
de pequeñas dimensiones, terminada en ábside semicircular
o rectangular y con la presencia de una esbelta torre-campanario.
Exteriormente, los muros no presentan grandes vanos,
y muestran arcos semicirculares y de herradura. La puerta típica
es la de arco de herradura enmarcado. El sistema de cubrimiento de
estas iglesias debió ser con techumbre de madera y su correspondiente
tejado a dos vertientes.
Lo más peculiar de las iglesias de Serrablo lo constituye el
ábside, siendo el más generalizado el semicircular,
que, en su exterior, presenta una curiosa combinación de dos
elementos claramente decorativos: el friso de baquetones y las actuaciones
murales ciegas.
11/05/2020
Fuente: Diariodelaltoaragon.es
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La restauración
del Monasterio de San Salvador de Oña avanza a buen ritmo con
el 30% de la obra ya ejecutada
Los trabajos arrancaron el pasado 21
de enero y, aunque con dificultades por la crisis de la covid-19,
se ha venido trabajando con normalidad durante estos meses | Tienen
una inversión de 400.000 euros
La nueva fase de restauración del Monasterio de San Salvador
de Oña, centrada en el Patio de San Íñigo y el
Claustro Romano, avanza a buen ritmo. A diferencia de lo que ha ocurrido
con otros proyectos de la Diputación de Burgos, como el centro
de recepción de visitantes de la ciudad romana de Clunia, la
crisis de la covid-19 no ha obligado a parar las obras, aunque sí
se han acometido con algo más de dificultades.
La empresa Valuarte Conservación del Patrimonio,
que resultó adjudicataria de la intervención por 400.223
euros, empezó a trabajar el pasado 21 de enero y, desde entonces,
no ha parado. "Se han seguido firmando certificados de obra",
explica el diputado provincial Ramiro Ibáñez, de modo
que, actualmente, se ha ejecutado ya el 30% de los trabajos previstos.
"La obra acabará pronto", afirma Ibáñez,
aunque el plazo de ejecución de nueve meses no cumple hasta
octubre.
Y eso que se trata de una obra compleja, recuerda el diputado provincial,
pues incluye la restauración de parte de las cubiertas, una
intervención que se añadió en el último
momento y subió el presupuesot final. Se actúa en el
Patio de San Íñigo y en el Claustro Romano, con restauración
íntegra de fachadas, bóvedas y pavimentos, además
de mejora de la iluminación.
También se mejorarán los accesos, eliminando
barreras arquitectónicas y habilitando, en el acceso de la
Plaza de Sancho Garcí, una rampa para entrar al zaguán
que albergará la recepción y un punto de atención
al turisma. Y todo ello servirá para ampliar el itinerario
turístico y cultural actual. En total, 400.000 euros de inversión,
de los cuales, 200.000 llegan del 1,5% Cultural, ayudas del Gobierno
central a las que ha vuelto a concurrir, este 2020, la Diputación
para seguir trabajando en el Monasterio de San Salvador de Oña.
"Es una apuesta importante para la Diputación",
ha explicado Ramiro Ibáñez, pues "hay que mantener
vivo el patrimonio; es una obligación legal pero también
una oportunidad para la provincia". De ahí que se haya
trabajado intensamente durante estos últimos meses, para tener
preparado a tiempo el proyecto de intervención, solapando tramitaciones,
y cumplir así con los plazos dados por el Gobierno.
Clunia
Mientras, las obras del centro de recepción de
visitantes de Clunia se han retomado, después de que la empresa
adjudicataria solicitase su paralización como consecuencia
del estado de alarma, lo que supone un nuevo retraso para uno de los
grandes proyectos de la ciudad romana. Lo que sí está
concluidas es la recuperación del escenario y el postcenio,
un proyecto conjunto entre Diputación y Junta, con una inversión
de casi 1 millón de euros. Las obras están recepcionadas
aunque no se hayan inaugurado y no haya habido visita oficial.
10/05/2020
Fuente: Burgosconecta.es
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San
Benito de Sahagún resurge entre las ruinas
Patrimonio respalda el proyecto
de restauración de la torre y las obras para hacer visible
el alzado románico del ábside
El monasterio de San Benito de Sahagún es el monumento
que mejor representa los estragos y expolios que ha sufrido gran parte
del patrimonio leonés. Ahora, intenta resurgir entre las ruinas.
De momento, está en marcha la rehabilitación de la Torre
del Reloj, que sufraga la Junta con 30.000 euros.
La Comisión Territorial de Patrimonio autorizó
ayer el proyecto de restauración del monasterio medieval, cuyo
origen se remonta al siglo X. La intervención tiene como objetivo
"la visión formal del alzado románico del ábside
del lado del evangelio que se conserva en el interior de la torre
del reloj, eliminando los primeros tramos de la escalera metálica
existente en el interior de la torre y creando una nueva comunicación
a través de la pasarela creada en la intervención de
1997, mediante recreación de bóveda para ocultar el
paso. También se procederá a la restauración
del exterior e interior de la torre y a la apertura de huecos actualmente
cegados con fábrica de ladrillo, entre otros trabajos".
El tesoro del subsuelo
Pero existe un proyecto más ambicioso. La casualidad,
en forma de movimiento de tierra, sacó a la luz el año
pasado importantes restos del monasterio. La Junta encargó
entonces un estudio a la empresa burgalesa Cronos -que ha llevado
a cabo las recientes excavaciones arqueológicos en San Marcos-
para elaborar un plan de conservación de San Benito, el monasterio
medieval más importante de España. Según el concejal
de Cultura de Sahagún, Ramón Rodríguez de Alaiz,
en enero habrá una reunión clave con la Junta para marcar
la "hoja de ruta" del monumento, declarado Bien de Interés
Cultural en 1931.
El monasterio -última morada de Alfonso VI, Inés
de Aquitania o Constanza de Borgoña- fue cercenado siglo a
siglo. Solo quedan en pie, básicamente, la capilla de San Mancio,
la Torre del reloj y el arco de San Benito. Pero el subsuelo puede
ser un gran 'tesoro'. En 1991, durante unos trabajos de consolidación
del arco de San Benito, apareció una escultura gótica
del siglo XIII, un evangelista imberbe que previsiblemente formaba
parte de la portada del antiguo monasterio. En el 2005, en las excavaciones
que se realizaron en el solar, tras el derribo de una casa situada
en la plaza de Lesmes Franco, emergieron restos de uno de los cuatro
claustros que tuvo el monasterio promovido por el rey Alfonso VI.
La merma de poder del monasterio, el terremoto de Lisboa de 1755,
que provocó graves daños en el edificio, y la desamortización
fueron tres momentos claves que marcaron el declive de uno de los
cenobios más importantes de cluny en España.
Un tesoro repartido
Los tesoros que se salvaron del monasterio Sahagún
se encuentran repartidos por museos y casas particulares. El Museo
de León tiene el 'capitel de los apóstoles', del citado
monasterio, en el que están labradas ocho figuras de los evangelistas.
El Museo Arqueológico Nacional también
tiene una parte del 'botín' de San Benito, como un capitel
decorado con una sirena, así como un fragmento de tímpano
decorado con una imagen de la Virgen con el Niño en su regazo.
Quedan los huecos en sus respectivas coronas y en las órbitas
de los ojos, donde sin duda hubo joyas. Y una de las piezas 'estrella'
del museo madrileño: la lápida sepulcral de Alfonso
Ansúrez. Se trata de una obra románica excepcional.
La tapa del sarcófago acabó en extrañas circunstancias
en el Fogg Museum de Harvard (Estados Unidos). El Museo Arqueológico
Nacional la recuperó en 1933, canjeándola por doce cajas
de ídolos ibéricos, un capitel de Aguilar de Campoo
y otras piezas.
También pertenecía al monasterio la custodia
procesional de Arfe, una joya de la orfebrería del gótico
tardío, coetánea de la custodia de la Catedral de León,
desaparecida durante la invasión napoleónica. La custodia
de Sahagún ha participado en tres ediciones de Las Edades del
Hombre, exposición sacra que albergará esta localidad
leonesa en 2021 en solitario o compartida con Carrión de los
Condes y Burgos.
09/05/2020
Fuente: Diariodeleon.es
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Monasterio
de Carracedo: de huerta monacal a huerto solar
Las obras de restauración de Santa María
ubican las placas fotovoltaicas en las antiguas zona de cultivo y
recuperarán un antiguo acceso desde el claustro
La Diputación de León iniciará la
elaboración del pliego de condiciones para sacar a licitación
la obra de modernización y restauración del monasterio
de Santa María de Carracedo. La comisión de Patrimonio
de la Junta de Castilla y León autorizó esta pasada
semana todas las características de los trabajos, en los que
la Diputación invertirán 1.147.000 euros, tras los ajustes
que ha habido que hacer al proyecto inicial. Ahora ya puede licitar
y contratar la obra.
El diputado de Cultura, Pablo López Presa, explica
que la idea es dar esos dos pasos en este año, pero "en
patrimonio no se puede correr. Es una obra que va a modernizar el
monasterio, porque lo necesitaba, después de aquella actuación
de hace más de 20 años, es necesario seguir interviniendo
y hacer el monumento competitivo turísticamente".
Para ello destaca en el grueso de la intervención una obra
que volverá a convertir el recinto en unas instalaciones ecológicas
y sostenibles. Y es que, el que fuera zona de huerto de los monjes
que desde el siglo X ocuparon la abadía, se convertirá,
a partir de la restauración, en el huerto de placas solares
que servirán para proveer de energía al edificio, tanto
para luz como para calefacción.
Según el proyecto, los paneles se situarán
en una zona dentro del cercano, al más próxima a la
autovía A-6, pero no tendrán impacto visual porque "estarán
protegidos por una pantalla vegetal que no permitirá su visibilidad
desde el propio convento o desde la autovía".
El sistema contará con acumuladores y reguladores
de carga que permitan que el edificio sea autosuficiente, y tener
cierta reserva para calefactar las instancias de salas de usos múltiples
que se pretenden disponer.
El arquitecto redactor del proyecto, Ramón Cañas,
explica que la idea es buscar "una mayor eficiencia" en
un edificio de este tipo al que continuamente hay que buscarle curación
y achaques, por las inclemencias meteorológicas y el propio
paso del tiempo".
Para el arquitecto, además del huerto solar, otro
de los puntos fuertes del proyecto es la accesibilidad del recinto.
Unas obras que permitirán que cualquier persona con movilidad
reducida pueda acceder a las distintas estancias del monumento, así
como la dotación de una señalización y cartelería
adaptada y pasos para un itinerario accesible que recorra todo el
nivel inferior.
Pero además, recuperar la primitiva salida del
pasaje del claustro reglar hacia la huerta, ya que, según describe
el proyecto "mediante una leve modificación de la topografía
permite la implantación de un recorrido accesible digno".
Su autor explica que "es un paso que esté posiblemente
cerrado desde la época de la desamortización, pero que
permitirá una alternativa a las distintas complicaciones que
supone la plataforma actual de entrada"
También se repararán y adecuarán
los itinerarios exteriores evitando resaltes o desniveles actualmente
inadmisibles para la circulación de personas con alguna discapacidad
y se dotarán y señalizarán dos plazas de aparcamiento
reservadas para personas con discapacidad.
El diputado de Cultura, explica que este proyecto "viene de la
anterior corporación, a quien hay que reconocerle el trabajo,
y nosotros debemos continuarlo para dar visibilidad a este gran recurso
patrimonial".
Además, el diputado explica que aunque no hay una gran actuación
llamativa en alas obras, se trata de "pequeñas actuaciones
en muchos sitios, retirar señalización obsoleta, cambiar
carpinterías, reparaciones de muros...". Toda una serie
de actuaciones a las que se suma la remodelación de la zona
de taquillas y recepción, donde se creará una estancia
calefactada que permita unas condiciones de trabajo mejores para los
empleados del monumento, sobre todo en los meses de invierno.
La obra tendrá el correspondiente seguimiento
arqueológico para todas las actuaciones, si bien esta vez no
se platea ningún otro tipo de actuación de excavación
ni prospección.
El recinto monacal de Santa María de Carracedo
vuelve, pues, a recuperar una parte de su esencia tradicional y de
respeto con su entorno, pero cargada esta vez de modernidad y eficiencia.
07/05/2020
Fuente: Lanuevacornica.es
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La ermita de Santu Medé y el Monasterio
de Santa María de Tina (Ribadedeva - Asturias) estrenan protección
El Principado declara bienes de interés cultural
los templos de Ribadedeva, "dos ejemplos destacados de la arquitectura
religiosa"
Dos templos de Ribadedeva cuentan desde ayer con el máximo
grado de protección que el Principado concede al patrimonio.
Tanto la ermita de San Emeterio -también conocida como Santu
Medé- como la iglesia de Santa María de Tina han sido
declaradas bienes de interés cultural (BIC) por el Consejo
de Gobierno, una vez dado el visto bueno al informe definitivo el
pleno del Consejo de Patrimonio Cultural. Desde el Ejecutivo autonómico
señalan que ambos "constituyen dos ejemplos destacados
de la arquitectura religiosa de Asturias".
Sobre la iglesia medieval de Santa María de Tina,
desde el Principado recuerdan que "se conserva actualmente en
ruinas, consolidadas por una actuación de la Consejería
de Cultura realizada en 2006". Indican además que "en
su día fue un importante templo, de origen altomedieval (siglos
VIII-IX) y vinculado al Camino de Santiago costero, cuya construcción
se renovó en el siglo XII".
La ermita de Santu Medé "es una construcción
de comienzos de la Edad Moderna (siglo XVI) situada en Pimiango, muy
cerca del camino de acceso a la cueva de El Pindal", apuntan.
Arquitectónicamente cuenta con una "única nave,
cubierta a dos aguas, y está precedida por un pórtico
frente al cual, al otro lado de una pradería, se levanta un
pequeño altar con cubierta a tres aguas que también
quedará protegido".
Ambos templos, en las inmediaciones de Pimiango, se encuentran
a escasa distancia y están además rodeados de un entorno
de valor medioambiental. Ya el pasado año, cuando se incoaron
los expedientes de la declaración, el Principado había
establecido un entorno de protección provisional.
A lo largo del proceso, desde el Ayuntamiento han destacado
la importancia de contar con la catalogación de BIC a efectos
culturales y turísticos.
06/05/2020
Fuente: Elcomercio.es
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Cuenta atrás
para rehabilitar y abrir a las visitas la Torre de don Fadrique (Sevilla)
Urbanismo inicia los trámites
para licitar las obras, un proyecto subvencionado y cifrado en más
de un millón de euros que culminará otra fase de actuación
en el convento de Santa Clara
La Torre de Don Fadrique sigue siendo un misterio para
los sevillanos. Enclavada dentro del conjunto del convento de Santa
Clara, es un elemento muy significativo que puede verse incluso desde
su exterior, pero su estado de conservación no ha hecho posible
la visita. Hasta el año 2002, en los jardines que la rodean
se celebraban eventos musicales y teatrales durante los meses de verano.
Desde el año 2015 y tras un receso de 13 años, dichas
actividades se reanudaron pero el circuito de las visitas al monumento
sigue excluyendo la entrada en la torre.
Esta posibilidad será posible una vez que se acometa
la esperada rehabilitación de este bien. El Ayuntamiento de
Sevilla, que está interviniendo en este conjunto desde 2002,
acaba de aprobar el proyecto de rehabilitación de la torre
que permitirá su licitación, fase previa para que se
presenten las distintas ofertas. A la espera de que el fin del estado
de alarma, los trámites se han iniciado pues el proyecto ya
cuenta con una financiación de 1.090.941 euros cofinanciada
por el programa del 1,5% cultural del Gobierno central a través
del Ministerio de Fomento, que aportará un 41% del dinero.
Los trabajos se engloban dentro de la estrategia de reactivación
económica y social de la ciudad tras la crisis del coronavirus.
Un adelanto virtual durante el confinamiento
El Espacio Santa Clara se ha abierto hace unas semanas
a las visitas virtuales, ofreciendo al público la posibilidad
de conocer este conjunto artístico-cultural sin salir de casa
a través de la ruta que recoge la página web del Ayuntamiento
de Sevilla, con vista 360 grados. El claustro renacentista, el refectorio
o la propia Torre Don Fadrique son algunos de los elementos del conjunto
que pueden conocerse al detalle gracias a este tour virtual.
En total, el Ayuntamiento de Sevilla ha invertido ya
ocho millones de euros en distintas actuaciones en un patrimonio de
gran valor y también dimensiones. Hasta el momento sólo
se han rehabilitado de manera integral unos 3.900 metros cuadrados
de edificación y 2.000 metros cuadrados de espacios libres.
Las edificaciones que constituyen el conjunto conventual suponen aproximadamente
9.737 metros cuadrados construidos en una parcela de 7.757 con 3.805
de espacios libres, por lo que aún queda casi un 60% del convento
sin rehabilitar. De forma sistemática el gobierno municipal
va acometiendo algunas actuaciones de conservación y de mantenimiento
con objeto de evitar un agravamiento del deterioro de las zonas en
las que todavía no se ha intervenido.
Es el caso de la torre, una construcción de planta cuadrada
de 7,70 metros de lado, con tres plantas de altura y azotea almenada.
Su portada es de estilo románico, basamento de sillares y el
resto de fábrica de ladrillo. Declarada Monumento Histórico-Artístico
en 1931, está considerada Bien de Interés Cultural (BIC).
¿En qué consistirá la rehabilitación?
Son tareas como la limpieza generalizada del interior
de la torre, pero también se contempla la adecuación
del sistema de iluminación para adaptarlo a la nueva normativa
y mejorar la luz interior, la revisión de la cubierta, la sustitución
y restauración de las carpinterías deterioradas y colocación
de mallas de protección en los huecos para evitar la entrada
de palomas, el tratamiento y consolidación de los elementos
de piedra y de los paramentos de ladrillo interiores y exteriores,
afianzando las piezas de las cornisas y elementos ornamentales en
peligro, y la aplicación de tratamiento herbicida para impedir
la colonización de especies vegetales.
Limpieza de escalera, muros y alberca
Al margen de los trabajos proyectados en la torre, la
intervención de la Gerencia de Urbanismo para su puesta a punto
incluye también el acondicionamiento de los jardines que la
rodean. La actuación sobre este espacio comenzará con
una limpieza general del mismo, que incluirá todos los elementos
pétreos existentes: escaleras, muros de contención y
pretil de la alberca central. Se realizará una poda controlada
en función de las necesidades de cada una de las especies vegetales
y se limpiarán y desbrozarán los parterres. Entre las
acciones previstas, se incluye una picada de los paramentos verticales
y una limpieza y preconsolidación de los muros de ladrillo
que forman el perímetro del jardín, para afianzar las
piezas de las cornisas y elementos ornamentales que tengan peligro
de desprendimiento. Todas las faltas detectadas serán repuestas
con elementos de similares características.
Recuperación de la portada de Maese Rodrigo
En el acceso a los jardines desde la calla Santa Clara,
se plantea también la recuperación de la portada de
Maese Rodrigo, de estilo tardo gótico y que perteneció
al antiguo colegio de Santa María de Jesús, localizado
en la Puerta de Jerez, antes de que fuera demolido en los años
previos a la exposición de 1929. Para garantizar su conservación,
se desmontará la cubierta para reparar la bóveda y se
ejecutará una estructura de madera nueva, similar a la original.
De igual forma, se retirarán los revestimientos disgregados
o en peligro de desprendimiento y todos los elementos metálicos
que hayan perdido su función original. Se limpiará y
consolidará además la piedra de la portada y se lijará
y tratará adecuadamente la cancela.
Por último, el proyecto abordará una intervención
sobre los restos de carpinterías de los muros perimetrales
y se restaurarán los elementos de cerrajería existentes
en todos los huecos.
04/05/2020
Fuente: Diariodesevilla.es
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El
derrumbe del pórtico lateral de la iglesia de Samartino de
Vega de Poja (Asturias) obligará a modificar el proyecto
La actuación inicial, ya
aprobada y con licencia, pretendía retirar tan solo la fachada
principal y adecuar el pavimento
El comienzo de las obras de rehabilitación
de la iglesia parroquial de San Martín de Vega de Poja (Samartino)
ha sufrido dos serios contratiempos. A la incertidumbre provocada
por la crisis del coronavirus, que obligará a revisar las prioridades
económicas, se ha unido el derrumbe de la estructura de la
madera del pórtico lateral por obra de la carcoma.
El proyecto inicial -que ya disponía
del dictamen favorable de la Consejería de Cultura y de la
licencia de obra concedida por el Ayuntamiento de Siero- consistía
en retirar el actual pórtico, que oculta la fachada barroca
y su portada románica, y adecuar el pavimento para garantizar
la evacuación de aguas pluviales. Y se valoraba la construcción
de un nuevo pórtico para proteger tan solo esa portada románica,
según explicaron fuentes del Arzobispado de Oviedo. También
se iba a retejar la zona de la sacristía.
Esas actuaciones estaban valoradas
en más de 30.000 euros. La financiación corría
a cargo de la comunidad parroquial, con subvenciones de Cultura y
del Arzobispado, así como de los vecinos y particulares que
desearan colaborar. La comunidad disponía ahora de unos 13.000
euros, según informó ayer el párroco Juan Manuel
Hevia. El derrumbe del portico lateral, del que tan solo se preveía
su conservación, obligará a realizar un modificado del
proyecto para proceder a su reconstrucción integral, lo que
incrementará el coste de forma notable.
Esta iglesia forma parte del Camino
de Santiago y era uno de los lugares de tránsito de los peregrinos
que accedían a Siero desde Sariego, tras desviarse de la Ruta
de la Costa en Villaviciosa. Documentada en el siglo XII, la portada
románica y el arco de triunfo se construyeron en el siglo XIII.
Más tarde se reintegró en el templo levantado en el
año 1757.
02/05/2020
Elcomercio.es
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Se desploma
un tramo de la tapia de cerramiento del monasterio de San Isidoro
del Campo
El alcalde de Santiponce, Justo González, reconoce
el derrumbe pero precisa que no se trata de la cerca histórica
del monumento
El Grupo de IU/Adelante en el Ayuntamiento
de Santiponce ha denunciado este sábado el "derrumbamiento
de parte de la tapia de cerramiento" del monasterio fortificado
de San Isidoro del Campo, fundado en 1301, declarado bien de interés
cultural (BIC) y donde en agosto de 2016 fueron expoliados dos paños
completos de azulejos, si bien el alcalde de la localidad, Justo González,
ha precisado a Europa Press que la Junta de Andalucía ha trasladado
que la tapia desplomada no corresponde a la cerca histórica
del recinto.
Según IU, "este monumento,
uno de los emblemas más importantes del pueblo, ha vuelto a
sufrir un fuerte deterioro en su estructura, esta vez derrumbándose
parte de la tapia de cerramiento".
El alcalde, Justo González (AxSí),
ha explicado de su lado que el desplome habría acontecido hace
"unos ocho días", probablemente coincidiendo con
una de las últimas jornadas de lluvia, toda vez que la Junta
de Andalucía habría trasladado que el sector de tapia
derruido no corresponde a la cerca histórica del complejo monumental,
tratándose de un sector de muro construido hace unas décadas.
El monasterio, para el que se reclama
su restauración completa y mayor proyección, se divide
entre un sector propiedad de la Junta de Andalucía y otra zona
perteneciente a la Fundación Casa Álvarez de Toledo
y Mencos, si bien mediante un convenio de 1991, la Junta goza de los
usos de una serie de espacios del monumento pertenecientes a la citada
casa nobiliaria.
Se trata, según la documentación
recogida por Europa Press, de la iglesia primera y segunda, la sacristía,
la sala capitular, el refectorio, la capilla de reservado, el claustro
de los Muertos y sus dependencias anexas, el patio de los naranjos
y el corral de los conejos.
Este sector del monumento cuyos usos
tiene cedidos la Casa Álvarez de Toledo y Mencos a la Junta
se corresponde precisamente con la actual parte visitable del monumento,
rehabilitada años atrás gracias a las inversiones de
la Administración andaluza.
Pero en la anterior legislatura, el
entonces Gobierno andaluz del PSOE estudiaba desligar a la Junta de
la gestión de la zona del monasterio perteneciente a la fundación
nobiliaria y restaurada para su apertura al público. Al respecto,
el que fuera delegado territorial socialista de la Consejería
de Cultura en Sevilla José Manuel Girela señalaba la
"obsolescencia" jurídica del convenio firmado en
1991 entre ambas partes.
Casa Álvarez de Toledo
Según Girela, la Ley Andaluza
de Patrimonio Histórico, en vigor desde hace más de
diez años, y la Ley 40/2015 de Régimen Jurídico
del Sector Público, habrían dejado "obsoleto"
el mencionado convenio de 1991, acusando además a la Casa Álvarez
de Toledo de "incumplir" sus obligaciones en materia de
conservación del monumento.
No obstante, los colectivos culturales
de Santiponce recuerdan insistentemente que "el 80 por ciento
del monasterio es propiedad de la administración autonómica"
y reclaman a la Junta que acometa la restauración de la parte
del enclave cuya titularidad ostenta.
En ese sentido, el proyecto presupuestario
de la Junta para 2020 contempla 334.000 euros para este monumento,
especialmente para la recuperación de su cerca histórica,
después de que la Asociación de Amigos del Monasterio
de Santiponce criticase que los presupuestos autonómicos de
2019 no incluyesen "ningún tipo de ayuda económica
para el mantenimiento y la rehabilitación" del recinto.
01/05/2020
Fuente: Abc.es
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