Septiembre
de 2026
Sumario
de noticias
Sant Serni de Nagol recupera
su pavimento histórico y otros elementos patrimoniales después
de los trabajos de restauración
Las actuaciones han permitido intervenir en diferentes
ámbitos de la iglesia, desde el pavimento de piedra hasta las
instalaciones eléctricas y de seguridad, pasando por la restauración
de elementos interiores y del mobiliario patrimonial
El Departamento de Patrimonio Cultural de Andorra ha
finalizado este mes de septiembre los trabajos de conservación
y restauración de la iglesia de Sant Serni de Nagol, una intervención
destinada a preservar los elementos históricos del edificio
y, al mismo tiempo, mejorar sus condiciones de uso, mantenimiento
y seguridad.
Las actuaciones han permitido intervenir en diferentes
ámbitos de la iglesia, desde el pavimento de piedra hasta las
instalaciones eléctricas y de seguridad, pasando por la restauración
de elementos interiores y del mobiliario patrimonial.
Recuperación del pavimento histórico
Una de las actuaciones más destacadas ha sido
la recuperación del pavimento de pizarra de la iglesia, después
de retirar el parqué que se había instalado en 2017.
Los trabajos se han realizado sin afectar el pavimento histórico
que se conservaba debajo.
También se ha actuado directamente sobre el pavimento
original, con la consolidación de las piezas mediante mortero
de cal hidráulica y el relleno de los huecos de mayores dimensiones
con mortero de cal teñido. En la zona del presbiterio y del
ábside se han fijado, además, las losas del suelo para
mejorar su estado de conservación.
Nueva instalación eléctrica y sistemas
de seguridad
La intervención también ha incluido la
renovación integral de la instalación eléctrica,
con un nuevo cuadro y un sistema de iluminación más
discreto.
El objetivo es mejorar la iluminación del espacio
y poner en valor tanto los elementos patrimoniales como las características
arquitectónicas de la iglesia.
Paralelamente, se han sustituido los sistemas de seguridad,
intrusión y videovigilancia, con la voluntad de actualizar
las instalaciones, reforzar la protección del edificio y reducir
su impacto visual.
Restauración de la ventana, la escalera y el
retablo gótico
Los trabajos también han permitido recuperar diversos
elementos del interior de Sant Serni de Nagol. En la zona del porche
se han consolidado los morteros, mientras que en el interior se ha
recuperado una ventana que había sido tapiada y se ha restaurado
la escalera del coro.
Otro de los elementos que ha sido objeto de intervención
es el retablo gótico dedicado a Sant Serni, que ha sido restaurado
y devuelto al muro norte, donde había estado ubicado anteriormente.
También se han restaurado diferentes piezas del
mobiliario y del ajuar litúrgico, entre las que se encuentran
los bancos, la cruz y el farolillo.
Acabados tradicionales para preservar el conjunto
Finalmente, los trabajos han incluido la recuperación
de los acabados de los muros de los pies de la nave y del ábside,
donde se ha aplicado pintura a la cal.
La actuación toma como referencia los morteros
antiguos recuperados y conservados en campañas de restauración
anteriores, con el objetivo de mantener la continuidad material y
cromática del edificio e integrar adecuadamente los elementos
nuevos con las estructuras históricas.
Con esta intervención, el Departamento de Patrimonio
Cultural culmina un conjunto de actuaciones orientadas a garantizar
la conservación de la iglesia de Sant Serni de Nagol y de sus
elementos patrimoniales, al tiempo que mejora sus condiciones de uso
y protección.
30/09/2026
Fuente: www.laciutat.cat
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La restauración de
la Puerta de San Ildefonso de la Mezquita-Catedral descubre restos
de antiguas policromías y una antigua casa
Los trabajos en esta portada de la fachada occidental
del principal templo de la Diócesis han permitido identificar
esmaltes verdes y tonalidades rojizas que aportan nuevos datos sobre
su decoración histórica
La restauración de la puerta de San Ildefonso
de la Mezquita-Catedral de Córdoba ha acabado tras 11 meses
de trabajos. La intervención, sufragada por el Cabildo con
206.000 euros, ha permitido retirar materiales de actuaciones anteriores,
consolidar elementos deteriorados y conocer mejor los materiales y
técnicas utilizados en esta portada de la fachada occidental
del monumento.
La intervención en esta puerta, que pertenece
a la segunda ampliación del edificio, realizada por el segundo
califa, Al-Hakam II, ha dejado además nuevos datos sobre la
historia de este espacio, entre ellos la presencia de restos de policromía
que hasta ahora no se habían documentado y una antigua vivienda.
El canónigo obrero del Cabildo Catedral, Agustín
Paulo Moreno, ha destacado "los meses de labor minuciosa, donde
el rigor científico, el cuidado técnico y el amor por
nuestro patrimonio se han dado la mano".
Arenización, fisuras y grietas
No obstante, la actuación ha partido de un estado
de conservación con numerosos problemas. Según ha explicado
la restauradora Anabel Barrena, la portada presentaba pérdida
de material, arenización, disgregación, fisuras, grietas,
desprendimientos y falta de cohesión. A esto se sumaba la presencia
de materiales procedentes de intervenciones anteriores, sobre todo
morteros y cementos que no eran compatibles con el soporte original.
Así, ha reconocido que "el estado de conservación
de la portada mostraba importantes alteraciones como eran la pérdida
de material, arenización, disgregación, fisuras, grietas,
desprendimiento y falta de cohesión".
A ello, ha continuado, "se añadía
la presencia de numerosas intervenciones anteriores realizadas con
morteros y cementos incompatibles con el soporte original". Por
este motivo, "uno de los primeros trabajos consistió en
retirar de forma selectiva esos materiales, especialmente en zonas
tan delicadas como celosías y los capiteles", ha explicado.
La intervención ha permitido además localizar
nuevos indicios relacionados con la historia constructiva del edificio.
Y es que, durante la retirada de algunos guarnecidos aparecieron restos
que podrían corresponder a una construcción que posteriormente
quedó adosada a la fachada. En concreto, ha detallado que se
trataba de una casa antigua con baño.
Los tratamientos de consolidación también
han tenido que adaptarse a las condiciones concretas de la portada.
"Debido a sus condiciones de humedad, el producto inicialmente
previsto fue sustituido buscando una mejor penetración y estabilidad",
ha anotado.
Posteriormente, ha señalado, "se realizaron
reintegraciones volumétricas mediante morteros de cal, ajustando
su composición y color para conseguir una integración
adecuada con el material existente".
La restauradora ha destacado que uno de los criterios
que ha guiado la intervención ha sido adaptar cada tratamiento
al problema concreto y evitar soluciones generales para toda la portada.
"La intervención ha seguido así un principio esencial
de la recuperación donde cada material y cada zona requiere
una respuesta específica. No se trataba de aplicar una solución
uniforme a toda la obra, sino de estudiar previamente cada problema
y seleccionar el tratamiento más adecuado", ha indicado.
Microproyección y láser
La limpieza, por su parte, "se realizó mediante
diferentes procedimientos, combinando método mecánico,
microproyección y láser. La elección de cada
sistema se adaptó a las características del material
y a su estado de conservación, preservando siempre la superficie
original", ha explicado.
En su intervención, ha añadido que uno
de los aspectos que ha condicionado la restauración ha sido
la pérdida de parte de la decoración original. En las
zonas superiores se ha comprobado la desaparición casi total
de algunas bandas ornamentales de ataurique y epigráficas.
Ante la falta de información suficiente para reconstruirlas,
se ha decidido no reproducirlas.
"Ante la falta de información suficiente
para reconstruirlas con seguridad, se decidió no reproducir
la decoración desaparecida. En su lugar, se recuperaron las
líneas arquitectónicas y los volúmenes necesarios
para favorecer la lectura general de este ámbito", ha
dicho.
La restauradora ha defendido así la necesidad
de diferenciar las partes nuevas de los elementos originales. "La
restauración siempre debe permitir comprender el monumento
sin crear una falsa imagen de su pasado. Por ello, cuando ha sido
necesario realizar reintegraciones, las nuevas aportaciones se han
planteado de manera diferenciable respecto a los elementos originales",
ha afirmado.
Otro de los trabajos más destacados se ha desarrollado en el
mosaico bicolor de la celosía izquierda. En esta zona se han
podido distinguir los elementos originales de las intervenciones realizadas
durante el siglo XX. En este sentido, "se eliminaron los morteros
incompatibles y se consolidaron las piezas que tenían problemas
de sujeción. La limpieza permitió recuperar la lectura
del mosaico y se reintegraron únicamente las pérdidas
necesarias, manteniendo diferenciadas las zonas nuevas", ha destacado.
"Para recuperar el ritmo general del diseño,
se utilizó como referencia el mosaico conservado en el lado
derecho, pero adaptándolo a la irregularidad del existente.
De este modo se evitó realizar una reproducción rígida
o artificial", ha detallado.
El arco central ha recibido también un tratamiento
de limpieza y consolidación. En este elemento se ha aplicado
un criterio de reintegración más completo debido a su
importancia y a su proximidad al visitante.
"Se recuperó parcialmente la continuidad
de los diseños de ataurique mediante morteros de cal pigmentados,
claramente diferenciables del material original", ha indicado
la restauradora.
Además, "uno de los aspectos más interesantes
surgidos de estos trabajos ha sido la aparición de restos de
policromía. Se identificaron restos de esmalte o vidriado verde
en las piezas del mosaico del tímpano, así como restos
de tonalidades rojizas que podrían corresponder a antiguas
policromías", ha añadido.
30/09/2026
Fuente: www.eldiadecordoba.es
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Una iglesia románica
cerrada y 60 ideas para devolverle la vida: Zamora invita a imaginar
el futuro de San Leonardo
Niños y adultos trabajarán sobre planos
del histórico inmueble durante tres talleres abiertos a la
ciudadanía, cuyas propuestas podrán servir de base para
futuras actuaciones sobre el patrimonio de la ciudad.
¿Qué podría ocurrir dentro y alrededor
de un edificio histórico que hoy permanece sin uso? Zamora
quiere que sean los propios ciudadanos quienes imaginen las respuestas.
La iglesia de San Leonardo se convertirá durante tres tardes
de octubre en el centro de un particular laboratorio de ideas sobre
patrimonio y ciudad.
El Ayuntamiento de Zamora, junto al Colegio Oficial de Arquitectos
y el colectivo Mini2ac, organiza los días 5, 6 y 7 de octubre
los talleres de la Semana Internacional de la Arquitectura bajo un
lema que resume precisamente ese desafío: "Aquí
podría estar pasando algo".
Imaginar otro futuro para San Leonardo
La protagonista de esta edición será la iglesia de San
Leonardo, un Bien de Interés Cultural de origen románico,
de propiedad particular y que actualmente se encuentra sin uso.
La intención es que los participantes no se limiten
a conocer su historia. El planteamiento busca convertirlos en parte
activa del proceso, invitándolos a aportar ideas para revitalizar
tanto el inmueble como su entorno urbano.
La iniciativa pretende además abrir una reflexión más
amplia sobre qué hacer con aquellos edificios históricos
de Zamora que han perdido su uso original y qué papel puede
desempeñar la ciudadanía a la hora de imaginar nuevas
posibilidades.
Adultos y niños, plano en mano
Los talleres se celebrarán durante las tres jornadas,
de 17:30 a 18:30 horas, en el entorno de San Leonardo.
Cada día habrá dos grupos: diez adultos y diez niños,
lo que permitirá alcanzar un máximo de 60 participantes
entre las tres jornadas.
Después de una breve explicación sobre la historia y
las características arquitectónicas de la iglesia, llegará
la parte más participativa: los asistentes recibirán
planos sobre los que podrán plasmar sus propias propuestas
e ideas para recuperar el edificio y su entorno.
Las ideas no se quedarán únicamente en el taller
El resultado de esas sesiones tendrá continuidad.
Las reflexiones y propuestas surgidas durante los tres días
serán recopiladas con la intención de que puedan servir
como base para futuras actuaciones e intervenciones relacionadas con
el espacio público y el patrimonio de Zamora. NdP talleres
semana arquitectura
Las inscripciones ya están abiertas a través de la plataforma
municipal apuntame.zamora.es. NdP talleres semana arquitectura
Durante tres tardes, por tanto, San Leonardo dejará de ser
únicamente una iglesia románica sin uso para convertirse
en una pregunta abierta a los zamoranos: ¿qué podría
estar pasando aquí?.
30/09/2026
Fuente: www.za49.es
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Comienza la restauración
de las murallas y torres del recinto altomedieval del castillo de
Luque
Esta actuación es posible gracias a la subvención
concedida por la Diputación de Córdoba dentro de su
línea de ayudas para el patrimonio histórico-artístico
destinada a proteger y mantener los castillos de la provincia.
En los últimos días ha comenzado la primera
fase de los trabajos de restauración, conservación y
limpieza en las murallas y torres del recinto altomedieval del Castillo
de Luque.
Esta actuación es posible gracias a la subvención
concedida por la Diputación de Córdoba dentro de su
línea de ayudas para el patrimonio histórico-artístico,
destinada a proteger y mantener los castillos de titularidad municipal.
Con el inicio de estas intervenciones se garantiza
la preservación de esta zona de la fortaleza, reforzando su
valor histórico y su atractivo turístico en la comarca
de la Subbética.
30/09/2026
Fuente: www.lavozdelasubbetica.es
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El ventanal gótico
de la domus domini de Calp llega al MARQ para ser expuesta en la sala
permanente dedicada a la Edad Media
Llega al MARQ el ventanal gótico
descubierto en la domus domini de la Pobla de Ifach, en Calpe, descubierto
entre 2013-18 durante las excavaciones dirigidas por José Luis
Menéndez, arqueólogo y jefe de la Unidad de Excavaciones
y Colecciones del MARQ, e instalado en la sala permanente dedicada
a la Edad Media del MARQ.
Esta pieza singular ha formado parte
de la exposición "Llúria. Señores y señoras
de la tierra", en su periplo por Calp y Cocentaina y formaba
parte de una gran sala donde la Casa de Llúria ejercía
la gestión del territorio castral de Calp e impartía
la justicia señorial. La domus domini de Ifach era el edificio
de poder en el seno de esta pobla nova construída entre finales
del siglo XIII e inicios del siglo XIV.
Los ventanales contaban con capiteles
de rosetas dodecapetalas y palmas, que son típicos del taller
de Girona, una de las escuelas arquitectónicas más importantes
de la Corona de Aragón durante la Edad Media y que a partir
de esta semana puede ser visitado en el Museo Arqueológico
de Alicante.
30/09/2026
Fuente: www.marqalicante.com
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Sale a licitación
la restauración de la barbacana de Medellín
La actuación permitirá
restablecer el principal acceso del castillo de Medellín
La restauración de la barbacana
del castillo de Medellín ha salido a licitación con
una inversión de 250.000 euros, financiada por la Junta de
Extremadura. La obra permitirá restablecer el acceso principal
a la fortaleza y habilitar un mirador, según ha informado el
Ayuntamiento.
El proyecto contempla la recuperación
de la barbacana, una parte fundamental del conjunto monumental que
volverá a cumplir su función como vía de entrada
al castillo. También incorpora, respecto a la idea inicial,
una zona de tránsito acondicionada y un espacio de mirador,
con el objetivo de mejorar la seguridad, la accesibilidad y el disfrute
del entorno.
Retrasos
Tal y como han indicado desde el consistorio,
la actuación ha sufrido retrasos después de que la empresa
que había resultado adjudicataria renunciara a ejecutar la
obra. Según el consistorio, en ese momento tampoco existía
un proyecto de ejecución, por lo que tuvo que asumir su redacción.
29/09/2026
Fuente: www.elperiodicoextremadura.com
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Cultura acomete la restauración
del tramo pendiente de la muralla de La Feria en Zamora
El Ministerio saca a contratación
la obra por casi medio millón de euros
la Feria es uno de los tramo de la
Muralla más representativos y visibles además de desempeñar
"un papel clave en la conexión entre distintos sectores
del casco histórico".
Su tipología constructiva es
la típica de la Muralla medieval zamorana, con muros de mampostería
y sillería, donde se observan diversas patologías derivadas
de la exposición a agentes atmosféricos y la intervención
del hombre a lo largo del tiempo. La relevancia de esta sección
"radica no solo en su valor defensivo original, sino también
en su integración urbana actual, ya que la muralla configura
el límite histórico entre la trama medieval y las ampliaciones
posteriores de la ciudad".
La obra trata de garantizar la estabilidad
de la estructura, recuperar su estética y conservar los elementos
originales.
Recientemente, se ha ejecutado una
actuación de consolidación y restauración de
varios tramos de Muralla, entre ellos parte de este de la avenida
de la Feria, además de San Bernabé, bajo los jardines
de Baltasar Lobo (Castillo), el entorno del arco de Doña Urraca
y la ronda de Puerta Nueva.
Este nuevo contrato, por tanto, continuará
las obras de consolidación y restauración de la Muralla
de la avenida de la Feria, trabajos que se han dividido en tres tramos:
uno que parte de la intersección con el paño ya rehabilitado
y consolidado; el segundo que transcurre a través de la avenida
de la Feria hasta el último quiebro que conecta con la Bajada
de San Martín; y el tramo final, que transcurre por la Bajada
de San Martín y quiebra en lo que antiguamente era la puerta
de San Martín.
Proyecto municipal
El Ayuntamiento de Zamora ha promovido
la redacción del proyecto básico y de ejecución,
y las obras se ejecutarán según el proyecto redactado
por la empresa Management Solutions 4 Construction, con el arquitecto
Enrique Martínez Sierra como técnico redactor.
El proyecto ha sido supervisado y aprobado
favorablemente por la Oficina de Supervisión de la Gerencia
de Infraestructuras y Equipamientos de Cultura con fecha 17 de junio
de 2026. Y el Ministerio de Cultura asume la licitación y seguimiento
de las obras así como la dirección facultativa (dirección
de obra, dirección de ejecución y coordinación
de seguridad y salud), que está previsto sea a través
de un contrato de servicios por el procedimiento abierto.
Tramos
La mayor actuación se producirá
en el denominado tramo 1, que parte desde la intersección con
el tramo ya rehabilitado y consolidado.
Recoge los cubos 15 y 14 y mide unos
77.54 metros
El tramo 2 transcurre a través
de la avenida de la feria hasta el último quiebro que conecta
con la Bajada de San Martín. Recorre unos 64.70 metros. Este
tramo discurre a través de varias viviendas privadas. En la
zona del suelo aparecen acopios de material de la muralla.
El 3 es la zona final del tramo de
la muralla por avenida de la Feria. Finaliza cuando empiezan las viviendas
privadas. Aquí se restauran unos 35 metros.
El tramo de muralla donde se va a intervenir
presenta patologías comunes a todo el trazado y algunas específicas
para cada zona concreta. Se trata de solucionar los principales problemas
que tiene la Muralla de la avenida de la Feria, como son la proliferación
de vegetación, suciedad generalizada, deterioro y disgregación
de los materiales que conforman la Muralla, pérdida de masa
en diferentes materiales, presencia de parches en los muros fruto
de reparaciones y actuaciones de restauración o consolidación,
deterioro de coronaciones y desprendimiento de material.
29/09/2026
Fuente: www.laopiniondezamora.es
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La Catedral de Barcelona
acaba la restauración de cuatro bóvedas góticas
y trabaja en dos más
El objetivo de la intervención es preservar
estructuras y materiales originales y prevenir posibles desprendimientos
La Catedral de Barcelona ha dado por acabada este lunes
la primera fase del proyecto de consolidación y conservación
de seis bóvedas góticas del templo con la finalización
de la intervención en cuatro de ellas, mientras ya se trabaja
en las dos restantes. Han sido cuatro meses de trabajos para poder
finalizar las obras de las cuatro bóvedas situadas al principio
de la nave lateral izquierda respecto de la fachada principal, mientras
que las dos en ejecución se encuentran en el transepto. Según
ha informado la Catedral, la actuación tiene como objetivo
preservar las estructuras y los materiales originales, consolidar
las juntas de las bóvedas y prevenir posibles desprendimientos.
Hay que tener en cuenta que el paso del tiempo y las
antiguas filtraciones de humedad han provocado diferentes alteraciones,
como juntas deterioradas, acumulaciones de suciedad, eflorescencias
salinas -depósitos de sales provocados por la humedad- y, en
algunos puntos, pequeñas pérdidas de material. El proyecto
se inició el pasado mes de junio y continuará hasta
finales de diciembre. Se prevé incorporar nuevos sistemas de
monitorización para seguir la evolución de las estructuras
a lo largo del tiempo. La actuación incluye una aportación
de la Generalitat de Catalunya, a través de la Oficina de Suport
a la Iniciativa Cultural (OSIC), que cubre cerca del 48?% del coste
total.
28/09/2026
Fuente: www.elnacional.cat
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La trama del expolio
andalusí: piden seis años de cárcel por traficar
con tesoros califales y visigodos
La trama familiar de Granada introdujo
en el mercado legal piezas arqueológicas andalusíes
y visigodas durante siete años mediante compras opacas y venta
a través de una galería de Barcelona.
La fiscalía destapa el expolio
continuado de arte califal andaluz vendido en galerías de Madrid
y Barcelona
Una compleja trama familiar dedicada
al expolio y blanqueo de piezas arqueológicas protegidas ha
sido sentada en el banquillo por el ministerio público. El
entramado introdujo en el mercado comercial auténticas joyas
del arte andalusí simulando herencias ficticias protocolizadas
ante notario. La Audiencia Provincial de Madrid juzgará a los
seis implicados por delitos de receptación agravada de patrimonio
histórico y grupo criminal.
El negocio clandestino del patrimonio
histórico ha encontrado durante años una vía
de escape en el circuito comercial gracias a refinadas operaciones
de maquillaje documental. Según recoge el escrito de acusación
de la Fiscalía Provincial de Madrid, tres hermanos articularon
una estructura delictiva estable asentada en Granada para apoderarse
de vestigios arqueológicos protegidos de titularidad pública.
La operativa no solo esquivaba los rigurosos controles demaniales
de la Junta de Andalucía, sino que utilizaba redes notariales
y testaferros familiares para dotar de una falsa apariencia de legalidad
a capiteles califales, piezas nazaríes y ajuares visigodos
de valor incalculable.
¿Cómo es posible que
piezas procedentes del expolio sistemático de yacimientos históricos
terminen luciendo en los escaparates de ferias oficiales de arte como
Feriarte? La investigación policial y judicial acredita que
entre 2015 y 2022 los acusados hicieron de este tráfico ilícito
su principal medio de vida. Mediante compras opacas, falsas manifestaciones
de herencias familiares y la connivencia de un galerista con negocio
abierto en Barcelona, el colectivo logró despojar a los yacimientos
públicos de elementos arquitectónicos singulares para
convertirlos en dinero en metálico difícil de rastrear.
El engranaje del blanqueo de antigüedades
Para dar salida a los bienes expoliados
en Andalucía, los principales cabecillas necesitaban romper
el cordón sanitario que la Ley de Patrimonio Histórico
Español impone sobre las piezas de dominio público.
Ninguno de los investigados figuraba inscrito en el registro oficial
de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía
para acreditar posesiones anteriores a la normativa demanial. La solución
que idearon consistió en acudir a diversas notarías
de Granada acompañados de colaboradores que declaraban, bajo
manifestación protocolizada, que las piezas procedían
de supuestos bisabuelos o herencias familiares que jamás existieron.
Con estas actas notariales de conveniencia
como salvoconducto, el anticuario barcelonés implicado en la
trama asentaba las compras en su libro-registro de operaciones. A
partir de ese momento, el rastro ilícito quedaba formalmente
desdibujado. Las piezas se derivaban de inmediato a coleccionistas
privados o a galerías de prestigio madrileñas. Para
cobrar las transferencias bancarias, la red recurría a esposas
e hijas como testaferros, quienes retiraban rápidamente el
dinero en efectivo en ventanilla para entregárselo a los dirigentes
del grupo criminal.
Joyas califales de Medina Azahara
y broches visigodos
El inventario de las obras intervenidas
y analizadas por los técnicos del Museo Arqueológico
Nacional revela el alcance cultural de la depredación. Destacan
tres capiteles genuinos del siglo X procedentes de los talleres califales
de Madinat al-Zahra, tasados en conjunto en 95.000 euros, que llegaron
a exponerse al público en la feria FERIARTE de Madrid en noviembre
de 2021. Fue precisamente esa exhibición en un escaparate ferial
la que hizo saltar las alarmas de la Brigada de Patrimonio Histórico
de la Policía Nacional, iniciando la causa penal.
Entre el resto de piezas recuperadas
figuran una basa califal de mármol cordobés, un aplique
escultórico en forma de cabeza de león del siglo X,
y cuatro excepcionales broches de cinturón con mosaico de celdillas
del siglo VI procedentes de la emblemática necrópolis
visigoda de Castiltierra, en Segovia. La trama también traficó
con una valiosa viga de madera del siglo XIV tallada bajo el reinado
nazarí de Yusuf I, valorada en 80.000 euros, un canecillo mudéjar
con figura zoomorfa y una singular estela funeraria taifa fechada
en el año 1034.
Peticiones de cárcel e inhabilitación
profesional
El ministerio fiscal considera que
los seis acusados son autores materiales de sendos delitos de blanqueo
de capitales y pertenencia a grupo criminal. Para los tres principales
responsables de las operaciones y el galerista receptor solicita penas
que suman seis años de prisión para cada uno de ellos,
así como multas individuales de 600.000 euros y doce años
de inhabilitación especial para comerciar con antigüedades.
Para las tres colaboradoras que actuaron como vendedoras interpuestas
y redactoras de los contratos ficticios reclama penas de tres años
de cárcel y multas de hasta 100.000 euros.
El escrito de acusación interesa
asimismo el comiso definitivo de todos los bienes recuperados, solicitando
que se declare formalmente su condición de dominio público
y se devuelvan a la Junta de Andalucía para su custodia en
museos públicos, salvo los broches visigodos segovianos, cuya
entrega se reserva al Ministerio de Cultura. ¿Bastará
este golpe judicial para desincentivar un mercado negro que sigue
drenando las raíces históricas de los yacimientos españoles?
28/09/2026
Fuente: www.cronicanorte.es
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Arqueólogos trabajan
en el legado romano y termal de Guarrazar
Las labores en el yacimiento se centran en reconstruir
el lugar donde tomaban las aguas los peregrinos, así como en
la reutilización visigoda de unas termas romanas
Siempre se descubre algo nuevo en Guarrazar. La
historia nunca se agota en este yacimiento toledano, primordial para
la época visigoda, que va contando pinceladas de su relevante
herencia en los orígenes del cristianismo hispánico
gracias a los hallazgos arqueológicos y a la incansable labor
de Juan Manuel Rojas, eterno enamorado de lo que guarda este sitio.
Lejos de paralizarse, el trabajo sigue en el yacimiento
de Guadamur, en el cual "se encuentran los restos del pasado",
comenta el arqueólogo. Y es que, ante la falta de textos y
escritos en los que se haga referencia expresamente a este lugar sagrado
para los visigodos, la arqueología toma protagonismo. "No
se conocen textos concretos de la antigüedad que nos digan todo
lo que había aquí, pero ahora sí podemos hablar
de un santuario de una gran importancia", reflexiona Rojas.
baños sagrados. El investigador tiene ahora
la vista puesta en la reconstrucción de parte del edificio
donde se piensa que los peregrinos que acudían a la basílica
de Guarrazar tomaban las aguas procedentes del manantial presente
en esta zona.
En el yacimiento toledano de Guarrazar hay múltiples
restos de basas de columnas, arcos o sillares que hablan de edificios
monumentales. - Foto: Yolanda LanchaYa se han creado unas bañeras
de dos metros de largo y 80 centímetros de profundidad, a cuya
construcción ha contribuido la Diputación de Toledo,
y este año se ha preparado un proyecto para reconstruir parcialmente
el edificio e instalar unas placas informativas para que los visitantes
del yacimiento puedan entender la importancia del lugar y "cómo
era la infraestructura en su conjunto". Una curiosidad de lo
que por ahora está instalado en esta ubicación es que
"en cuestión de tres o cuatro horas", estas bañeras
se llenan de agua por sí mismas gracias al manantial presente
en el lugar.
Rojas cree que San Ildefonso en su escrito 'El
conocimiento del bautismo' habla sobre estas termas, aunque no las
nombre de manera específica. El que fue arzobispo de Toledo
del año 657 al 667 "incluye un capítulo en el que
habla de un edificio al que van peregrinos, incluso gente de fuera,
los cuales se llevan agua", comenta a La Tribuna el arqueólogo.
Es por ello que se piensa que los peregrinos de la época hacían
lo mismo que se hace en el santuario de Lourdes: llevarse agua bendita
del lugar sagrado hasta sus lugares de origen.
Tumbas mozárabes. Asimismo, el arqueólogo
y su equipo quieren seguir trabajando en las reconstrucciones ideales
de otros lugares de importancia del yacimiento, como el hospital de
peregrinos o la basílica, así como en las labores de
conservación de un lugar que no deja de formar parte del entorno
natural y que necesita de constantes limpiezas y desbroces.
Rojas pide ayuda a la Junta para investigar las
termas de origen romano - Foto: Yolanda LanchaTambién se quiere
avanzar -y así se ha solicitado en busca de financiación--en
las excavaciones de la zona del manantial y de las bañeras,
donde se cree que existen tumbas posiblemente de pobladores del lugar.
Se trataría de cristianos mozárabes que, conscientes
de que la zona había sido un santuario, se enterraban ya en
los siglos VIII y IX en esta ubicación, la cual contenía
para ellos agua purificadora y sagrada.
Termas romanas. La herencia termal de Guarrazar
no se circunscribe solo a unos baños sagrados. Después
de la DANA de 2021, los arqueólogos se cercionaron, en otro
lugar del yacimiento, de la presencia de unas piedras que tenían
mucho que contar. "En 2022 empezamos a trabajar ahí y
este pasado año completamos más conocimientos acerca
de un edificio que se situaba en la zona", confiesa Rojas.
Esas piedras halladas contenían argamasa,
un material que "los antiguos no utilizaban en cualquier sitio"
y que dio pie a conocer que lo que ahí había eran unas
termas de la época romana, las cuales se sospecha que fueron
reutilizadas por los visigodos. "Posiblemente, con motivo de
las necesidades del santuario, los visigodos realizaron una reforma
y reutilizaron el espacio. Ojalá supiera para qué",
confiesa el arqueólogo.
Precisamente, en eso están ahora los investigadores,
en conocer algo más de la utilización posterior de las
termas de origen romano y de la importancia de las mismas siglos antes
de que los visigodos hicieran de Guarrazar un santuario. Rojas afirma
que se ha pedido a la Junta, que suele sacar ayudas todos los años,
trabajar con este objetivo.
Por el momento, por algunos datos que se manejan,
se sabe que en el siglo VII ya no se utilizan estas termas como tal,
pero sí el edificio, cuyas dimensiones serían "potentes",
ya que estas infraestructuras normalmente contaban con "muros
gruesos y bóvedas".
Testimonio del pasado. El arqueólogo responsable
de las campañas de excavación de este lugar único
se empeña en dejar testimonio en este diario de la importancia
de la disciplina para el estudio de la antigüedad.
Lo que fue este gran santuario es realmente importante,
no solo para entender los orígenes de la iglesia hispana y
saber "cómo se comportaba la gente a través de
los restos materiales que nos aporta el yacimiento", sino también
"para conocer quiénes somos y cómo plantearnos
el futuro". Por ello sigue luchando Juan Manuel Rojas, que tiene
el firme objetivo de que las excavaciones del lugar sigan avanzando
en busca de las huellas que nuestros antepasados dejaron en este lugar.
27/09/2026
Fuente: www.latribunadeciudadreal.es
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La Junta aprueba la restauración
del aljibe medieval del Castillo de Dos Hermanas en Montemayor
En 2014 los arqueólogos localizaron una cisterna
subterránea de planta rectangular, construida en ladrillo y
cubierta con una bóveda de medio cañón
La Junta de Andalucía ha autorizado el proyecto
de restauración del aljibe medieval del Castillo de Dos Hermanas,
en Montemayor. La intervención busca frenar el deterioro de
esta estructura y avanzar en la recuperación del conjunto histórico.
El proyecto cuenta con el visto bueno de la Comisión
Provincial de Patrimonio Histórico, dependiente de la Delegación
de Cultura y Patrimonio Histórico y Deporte y presidida por
el delegado territorial, Eduardo Lucena. Los trabajos se suman a las
actuaciones de investigación arqueológica y conservación
que el Ayuntamiento de Montemayor desarrolla desde que adquirió
el castillo en 2014.
El aljibe salió a la luz durante la campaña
arqueológica de 2024, en el patio oriental de la fortaleza.
Tras retirar los niveles de derrumbe que habían cubierto la
estructura, los arqueólogos localizaron una cisterna subterránea
de planta rectangular, construida en ladrillo y cubierta con una bóveda
de medio cañón.
La estructura mide unos 3,75 metros de largo por
2,70 de ancho y supera los cinco metros de profundidad. Su capacidad
se sitúa por encima de los 40 metros cúbicos. Uno de
sus elementos más destacados es el revestimiento interior de
almagra, un enlucido hidráulico de tradición andalusí
utilizado para impermeabilizar los depósitos de agua y evitar
la proliferación de algas. Su conservación aporta información
sobre las técnicas empleadas en los sistemas hidráulicos
medievales.
Los estudios realizados tras la excavación
han detectado varios problemas de conservación. La exposición
a la intemperie ha provocado pérdidas de revestimiento, grietas
en la bóveda y en los muros de ladrillo, además de problemas
relacionados con la humedad y las filtraciones. También se
han observado eflorescencias salinas, presencia de organismos y posibles
afecciones derivadas de la fauna y la vegetación.
El proyecto prevé vaciar manualmente el
relleno que todavía permanece en el interior del aljibe y actuar
sobre sus distintos elementos. Los trabajos incluyen la limpieza y
restauración de los paramentos y revestimientos originales,
la consolidación de las fábricas de ladrillo y tratamientos
específicos contra la humedad y los agentes biológicos.
También se acondicionará el acceso y se instalarán
sistemas para mejorar la ventilación y proteger el espacio.
Una vez terminada la restauración y conociendo
con detalle el estado de conservación de la estructura, se
estudiarán las opciones para hacer visitable o más accesible
su contenido y facilitar su interpretación por parte del público.
Patrimonio considera que la intervención
es compatible con los valores del monumento. El proyecto plantea utilizar
técnicas y materiales adaptados a las características
de la construcción histórica y seguir criterios de mínima
intervención, compatibilidad y reversibilidad.
El informe favorable establece además varias
condiciones técnicas. Entre ellas figura la tramitación
de la correspondiente actividad arqueológica, el uso prioritario
de materiales compatibles con la construcción original y la
limitación de productos sintéticos a situaciones excepcionales
y justificadas. Los trabajos deberán correr a cargo de profesionales
especializados en conservación y restauración del patrimonio.
El Castillo de Dos Hermanas, declarado Bien de
Interés Cultural, está situado en el origen histórico
de Montemayor. El enclave presenta además restos y evidencias
de ocupación de época orientalizante, ibérica
y romana, lo que refleja una ocupación del lugar anterior a
la construcción de la fortaleza medieval.
26/09/2026
Fuente: www.abc.es
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El Prado devuelve a Valencia
la imagen perdida de un retablo gótico seis siglos después
Un facsímil de la tabla central que Antoni
Peris pintó hacia 1412 se incorporará al conjunto conservado
en el Arzobispado de Valencia tras un complejo proceso que combina
escaneado e impresión 3D con técnicas artesanales
Un retablo valenciano del siglo XV podrá volver
a contemplarse con una apariencia cercana a la que tuvo originalmente.
El Museo Nacional del Prado ha cedido a Valencia un facsímil
de Nuestra Señora de Gracia y los grandes maestres de Montesa,
la tabla central que Antoni Peris pintó hacia 1412 y que actualmente
forma parte de las colecciones de la pinacoteca madrileña.
La reproducción ocupará el lugar de la pieza original
dentro del conjunto que se conserva en la Sala Gótica del Arzobispado
de Valencia.
La iniciativa permite recomponer visualmente una obra
que llevaba más de un siglo fragmentada. El retablo fue creado
para el panteón funerario de los caballeros de la Orden de
Montesa, instalado en el castillo-convento de la localidad valenciana.
Después del terremoto de 1748, el conjunto fue trasladado a
la iglesia del Temple. La tabla principal acabó separándose
del resto y, tras pasar por distintas manos, ingresó en el
Prado en 1920 gracias a la donación del marqués de Laurencín.
Antoni Peris, una de las figuras destacadas del
gótico internacional valenciano, representó en ella
a la Virgen siguiendo el modelo de la Virgen de la Misericordia. Bajo
su manto aparecen protegidos los maestres y caballeros de Montesa,
acompañados por san Bernardo y san Benito. Buena parte de los
personajes viste la capa blanca con la cruz roja que identificaba
a la orden fundada por Jaime II de Aragón.
Uno de los elementos más singulares de la
pintura se encuentra en la indumentaria de María. Peris diseñó
una túnica blanca cubierta de motivos dorados de inspiración
oriental, con aves, animales e inscripciones de apariencia cúfica.
El repertorio remite a los tejidos de lujo producidos en las ciudades
toscanas durante el siglo XIV y muestra hasta qué punto las
corrientes artísticas y comerciales del Mediterráneo
dejaron huella en la pintura valenciana de la época.
El proyecto parte también del profundo trabajo
de restauración realizado por el Prado en 2022. Las intervenciones
históricas habían alterado notablemente la tabla, con
numerosos repintes sobre rostros y vestimentas y con un fondo dorado
que ya no correspondía al original. Al retirar esas capas posteriores,
los especialistas recuperaron buena parte del color y de la técnica
de Peris. Para reconstruir visualmente el fondo desaparecido, el museo
recurrió además al escaneado en tres dimensiones de
las partes originales del retablo conservadas en Valencia.
A partir de ese material, Factum Arte ha producido
una réplica que no se limita a reproducir la imagen plana de
la obra. La superficie de la pintura se ha recreado mediante una técnica
de impresión 3D para relieves de escasa profundidad, utilizando
información obtenida con escáneres de alta resolución
y fotografía panorámica. Después del proceso
digital, el acabado se ha completado manualmente con pan de oro, barnices
y otros elementos tradicionales. El resultado permitirá reunir
de nuevo, aunque con la pieza principal reproducida, las distintas
partes de aquel retablo concebido hace más de 600 años.
El original seguirá custodiado por el Prado, mientras que su
réplica se integrará entre las tablas históricas
del Arzobispado, haciendo posible recuperar la lectura del conjunto
en el lugar donde se conserva buena parte de su historia.
25/09/2026
Fuente: www.epe.es
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Hallan una segunda puerta
medieval y una moneda islámica en las excavaciones del entorno
de la Catedral de Pamplona
Parte de los restos encontrados en la ronda
del Obispo Barbazán pueden ubicarse en los primeros momentos
de la presencia romana en la ciudad
La nueva fase de las excavaciones de la ronda del Obispo Barbazán,
en la trasera de la catedral de Pamplona, ha sacado a la luz una segunda
puerta de los Canónigos, construida en un sustrato inferior
a la puerta medieval que se descubrió el año pasado.
Se trata de una puerta aún más antigua,
construida justo debajo. Es una construcción incompleta, puesto
que parte de ella se eliminó al abrir la puerta superior, y
no se encuentra estrictamente alineada con ella, sino un poco desviada
debido a problemas constructivos que surgieron con las sucesivas ampliaciones
de la torre Barbazana y de la antigua muralla medieval de la ciudad
de la Navarrería.
La puerta conserva aproximadamente dos metros de altura
y cuenta con una anchura de 1,40 metros. Para levantar la nueva torre
se reforzó "considerablemente" la zapata, anulando
la puerta antigua y aportando diferentes rellenos, entre ellos materiales
procedentes de un nivel de incendio datado entre los siglos VI y VIII.
Este no es el único hallazgo surgido en los trabajos
de excavación. También han aparecido diversos elementos
de época romana, como restos de vasija sigillata y alguna moneda.
Sin embargo, uno de las piezas "más sorprendentes"
ha sido una moneda islámica en un buen estado de conservación.
La empresa Gestión Cultural Larrate, responsable
de la excavación, ha comenzado ya el estudio de la moneda para
su datación con la colaboración de Ricardo Ros Arrogante,
especialista en moneda medieval de Navarra, y Fátima Martín
Escudero, especialista en numismática islámica de la
Universidad Autónoma de Madrid.
Según las personas expertas, a falta de una limpieza
detallada, la moneda puede situarse entre los siglos VIII o IX. La
pieza ha aparecido en un estrato de tierra que se correspondería
con "un incendio muy intenso, que habría supuesto la destrucción
total de esa parte de la ciudad". La datación del nivel
de incendio se sitúa entre los siglos VI y VIII.
El alcalde de Pamplona, Joseba Asiron, ha acompañado
este miércoles a la Gerencia y la Comisión de Urbanismo
del Consistorio a la visita que han realizado a la zona para conocer
de primera mano todos estos descubrimientos.
El arqueólogo Iñaki Sagredo Garde, responsable
de la excavación, ha sido el encargado de dar a conocer los
primeros hallazgos y tratar de situarlos en el tiempo.
Tal y como ha explicado Sagredo, parte de los restos
encontrados pueden ubicarse en los primeros momentos de la presencia
romana en la ciudad, ya que en la propia zapata de la torre ha aparecido
también un fragmento de cerámica de tipo campaniense,
de época romana.
No obstante, dado que tanto esta pieza como otros materiales
se encuentran formando parte de los rellenos utilizados para reforzar
la cimentación, el arqueólogo incide en que los hallazgos
"deben interpretarse con cautela". No obstante, estos estratos
"no están contaminados o revueltos, sino solapados".
Al margen de esto, durante la excavación no han aparecido evidencias
"claramente plenomedievales asociadas a estos estratos".
Los trabajos de excavación han permitido estudiar
distintas capas constructivas y de sustrato después de retirar
la tierra en un área abierta de 10 por 5 metros hasta alcanzar
los cinco metros de profundidad con respecto a la cota cero.
Las excavaciones se han concentrado en la ampliación
del área ya removida en septiembre de 2025 y la colindante,
donde actualmente se puede observar un arco ciego junto a la torre
Barbazana, desde la 'puerta de los Canónigos' hasta la capilla
Barbazana.
El movimiento de tierras comenzó la semana del
7 de septiembre y fue a partir del 14 cuando comenzaron propiamente
los trabajos arqueológicos, ayudados de topografía y
fotogrametría y un laboratorio de registro arqueológico
y de gestión del material, que se ha instalado en la zona.
Para mostrar a la ciudadanía los hallazgos, se
han organizado visitas guiadas este sábado, día 26,
y el 3 de octubre, a las 10.30 y 12 horas, ambos días, si bien
las plazas están ya completas.
Pasadas las visitas guiadas, se retomarán los
trabajos de excavación y protección de la zona, de cara
a futuras lluvias mientras la zona permanezca descubierta. No obstante,
el "compromiso" con la Dirección General de Cultura
- Institución Príncipe de Viana del Gobierno de Navarra
es que una vez concluidos los trabajos, la zona vuelva a cubrirse.
Ésta es la primera vez que se llevan a cabo excavaciones
"vinculadas única y exclusivamente a estudios de investigación,
sin que estén relacionadas con ninguna obra civil". El
objetivo es "conocer mejor las murallas de la ciudad de la Navarrería
y las fortificaciones y construcciones que pertenecieron al Reino
de Navarra".
Las conclusiones de los hallazgos se darán a conocer
en una exposición y en una jornada de presentación,
que tendrá lugar el 26 de octubre, a las 19 horas, en Civivox
Condestable.
Los hallazgos de esta segunda fase "ponen de manifiesto
la política de recrecimiento y construcciones sucesivas de
la historia de la ciudad, donde se aprovechaban estratos anteriores
para levantar nuevas edificaciones o recrecer las existentes".
Sobre todo, en una zona como la de la catedral, "donde durante
siglos se ha concentrado la actividad de la ciudad y la confluencia
de culturas". Los restos romanos e islámicos "dan
fe de ello".
La primera puerta que apareció en 2025 cerca
de la capilla Barbazana era medieval, con un dintel formado con un
arco escarzano de 1,3 metros de ancho y cerca de tres metros de altura.
23/09/2026
Fuente: www.noticiasdenavarra.com
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L'Olleria recuperará
una ermita de tiempos de Jaume I con 182.835 euros de la diputación
La ampliación del Plan Especial de Patrimonio
permitirá a la localidad iniciar la primera fase de restauración
del emblemático templo de Sant Cristòfol, datado en
el siglo XII-XIII
La Diputación de Valencia ha desbloqueado más
de 256.000 euros para la recuperación de dos elementos destacados
del patrimonio de la Costera y la Vall d'Albaida que habían
quedado inicialmente fuera de las subvenciones provinciales por falta
de crédito. Se trata de la chimenea industrial de El Batà,
en l'Alcúdia de Crespins, y de la ermita de Sant Cristòfol
de l'Olleria.
El decreto firmado el pasado 17 de septiembre concede
a l'Alcúdia de Crespins 73.646,61 euros para la restauración
de la chimenea de El Batà, mientras que l'Olleria obtiene 182.835,35
euros para ejecutar la primera fase del proyecto de recuperación
estructural y consolidación de la ermita de Sant Cristòfol.
En conjunto, las dos actuaciones suman 256.481,96 euros.
La nueva inyección económica llega después
de que ambos proyectos hubieran superado la valoración necesaria
para obtener las ayudas del Plan Especial para la Recuperación
del Patrimonio Histórico o Artístico, pero se quedaran
sin financiación en la primera resolución debido a que
se había agotado el crédito disponible.
La Diputación concedió en junio ayudas
por 11,37 millones de euros a los proyectos que inicialmente pudieron
atenderse. Los municipios que quedaron en el siguiente tramo de puntuación
fueron incluidos en una lista de espera. Una modificación presupuestaria
aprobada este septiembre ha añadido cinco millones de euros
al programa y permite ahora financiar actuaciones por otros 4.794.238
euros.
La mayor inversión de las tres comarcas se concentra
en l'Olleria. El municipio recibirá 182.835,35 euros para la
primera fase de recuperación estructural y consolidación
de la ermita de Sant Cristòfol, igualmente con una valoración
de tres puntos en el Plan Especial.
La actuación responde al deterioro que presenta
este inmueble, que data de los siglos XII-XIII y está catalogado
como Bien de Relevancia Local (BRL). Se trata de una iglesia gótica
primitiva de los llamamientos de Conquista que se encontraba en el
centro del antiguo pueblo de los Casals o Miranda, despoblado a causa
de la expulsión de los moriscos y judíos. Durante muchos
años fue utilizada como lazareto, hasta la fundación
de Fontilles. La ermita y los alrededores tienen un alto valor arqueológico.
Su correcta restauración evitaría la desaparición
de uno de los pocos monumentos que quedan de la época de Jaume
I en la localidad.
El Ayuntamiento llevaba tiempo planteando su recuperación
y había presentado a la Diputación una propuesta para
intervenir sobre el edificio y estudiar también arqueológicamente
el enclave con el objetivo de conocer con mayor precisión su
antigüedad. El alcalde de l'Olleria, Ramón Vidal, ya había
señalado en 2025 que el objetivo municipal era sacar la ermita
de la situación de abandono y convertir el enclave nuevamente
en un referente patrimonial del municipio.
En la Costera, la ayuda se destina a uno de los principales
vestigios del pasado industrial de l'Alcúdia de Crespins: la
chimenea de la antigua fábrica Aparici, conocida indistintamente
como chimenea de El Batà o del Batán.
El proyecto técnico sitúa la construcción
en la zona norte del término municipal, en el entorno del carrer
Batà, y señalaba la necesidad de intervenir debido al
deterioro que había acumulado la estructura. La memoria de
la actuación contempla la reparación de los daños
y la conservación de este elemento de patrimonio industrial.
La actuación ya salidó a contratación
en 2025 con un presupuesto de 186.400 euros y fue adjudicada a Grupo
Jormar Sanchis Revert por algo más de 173.000 euros, con un
plazo previsto de ejecución de 105 días. La ayuda provincial
ahora concedida asciende a 73.646,61 euros, por lo que cubre una parte
del coste del proyecto. En la valoración de la Diputación
obtuvo tres puntos.
L'Alcúdia y l'Olleria forman parte de un grupo
de 15 municipios incorporados ahora a las ayudas. El decreto distribuye
un total de 4.794.238,05 euros entre actuaciones de recuperación
de castillos, iglesias, yacimientos arqueológicos, edificios
históricos y patrimonio industrial.
La cantidad más elevada corresponde a Bétera,
con 735.817 euros para intervenir en las torres de tapia de su castillo,
seguida de Llíria, con prácticamente 500.000 euros para
el Castellet de Bernabé, y Tuéjar, con 485.575 euros
para consolidar La Posada.
La resolución establece un máximo
de un millón de euros para actuaciones sobre Bienes de Interés
Cultural (BIC) y de 500.000 euros para Bienes de Relevancia Local
(BRL). Los proyectos beneficiarios se han incorporado siguiendo el
orden de puntuación obtenido en la convocatoria y, cuando existía
empate, dando prioridad a los municipios de menor población.
22/09/2026
Fuente: www.levante-emv.com
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Los secretos de Singilia
Barba: Uno de los teatros romanos mejor conservados (y enterrado)
y una ciudad por descubrir en Antequera
La primera excavación en el conjunto
monumental saca a la luz un graderío excepcionalmente conservado
que promete nuevos hallazgos
En la ciudad de Singilia Barba la vida desapareció
allá por el siglo XII. No fue un ocaso fulminante, sino a cámara
lenta, de siglos, hasta que cayó en el olvido. Y ese olvido
es lo que ha preservado su legado, la mayor parte bajo tierra y solo
ahora empieza a salir a la luz. Más de tres décadas
después de la última intervención arqueológica,
investigadores de la Universidad Complutense de Madrid (UCM) han vuelto
al yacimiento y han desenterrado una mínima parte de su teatro,
un conjunto monumental de 52 metros de diámetro que era conocido
desde el siglo XVI pero que nadie había excavado antes y lo
que han encontrado ha superado, incluso, sus expectativas. Sobre todo
por el excepcional estado de conservación del edificio, del
graderío superior, que es lo que han excavado parcialmente.
Precisamente, según ha explicado Sergio España,
uno de los codirectores del proyecto, el excelente estado en el que
se encuentra la estructura, los sillares de las gradas es lo que hace
del yacimiento de Singilia Barba y de su teatro algo fuera de lo común.
Más que por lo que ya se ha excavado (que es muy poco), por
lo que queda por exacavar, dado que si lo descubierto hasta ahora
está en tan buenas condiciones, lo que queda bajo tierra, apunta,
es prometedor.
Hay que tener en cuenta que lo habitual, en este tipo
de estructuras, es que el graderío superior se encuentre en
malas condiciones o, directamente, haya desaparecido víctima
de derrumbes, expolios o la reutilización de materiales para
otras construcciones. No es el caso del teatro romano de Singilia,
al que las toneladas de tierra bajo los que está sepultado
lo han conservado casi como una cápsula del tiempo.
Si se confirmaran las sospechas de los expertos, este
teatro estaría entre los tres o cuatro mejor conservados de
toda la Península Ibérica, a la altura de Medellín
o Regina, ambos en Extremadura. Pero para averiguarlo habría
que seguir con una excavación que solo está en su inicios,
con apenas un 5% del monumento desenterrado.
Sin embargo, destaca España, con apenas ese 5%
ya se ha podido constatar la presencia femenina (se han encontrado
objetos como agujas de pelo), el elevado nivel de vida que llegó
a alcanzarse en esta ciudad romana de la Bética, con piezas
de mármol traídas de Grecia o Turquía, y las
relaciones sociales de su población que iban más allá
de esta urbe.
La intención del equipo que ha trabajado en esta
yacimiento, situado cerca de la localidad malagueña de Antequera,
es continuar desenterrando los secretos de Singilia con nuevas campañas,
la siguiente el año que viene y para ello están buscando
financiación. Desde 1995 nadie había vuelto a excavar
en esta ciudad romana, que alcanzó su máximo esplendor
en la época Flavia, cuando alcanzó el rango de municipium,
con el nombre de Municipium Flavium Liberum Singiliensis y sus orígenes
van más allá de la época romana, con raíces
turdetanas.
No solo tenía un teatro, sino también un
circo, áreas domésticas (hay restos de domus desenterrados),
necrópolis y el foro, el centro de la vida política,
administrativa y religiosa, que ha sido parcialmente excavado y en
el que se han descubierto restos de dos templos principales y varios
templetes, además de una plaza pavimentada con losas de arenisca
de grandes dimensiones y la basílica.
En la parte baja, sin excavar pero documentado por prospecciones
técnicas, estaba el circo, con una planta de 350 metros de
longitud y de cuya actividad dam fe inscripciones dedicadas a juegos
circenses, y en los alrededores varias áreas funerarias, la
más destacada de las cuales es la de Las Maravillas, que ya
fue excavada en los años 90 y de donde se extrajeron ajuares
cerámicos, epigráficos y escultóricos.
Por qué Singilia no ha revelado aún todo
su potencial es algo que Sergio España atribuye al "escaso
interés institucional", algo que espera que cambie ahora
gracias a los descubrimientos en el teatro.
De hecho, la idea del Proyecto Singilia es desarrollar
un plan de investigación sostenido e integral. aplicando técnicas
de geoarqueología, excavación y análisis de cultura
material con el objetivo de recuperar para la ciencia y la sociedad
la memoria de una ciudad romana que durante siglos ha estado perdida,
bajo tierra.
22/09/2026
Fuente: www.elmundo.es
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Exigen la protección
del Santiago Peregrino de Santa Marta de Tera por su alarmante deterioro
La Asociación Zamorana de los Caminos
de Santiago denuncia que la escultura románica sufre daños
irreversibles mientras la Junta de Castilla y León incumple
los acuerdos de traslado
El patrimonio cultural zamorano vuelve a estar en peligro
por la inacción de las instituciones. La Asociación
Zamorana de los Caminos de Santiago ha vuelto a alzar la voz para
alertar del alarmante estado de degradación que padece la icónica
talla del Santiago Peregrino en la iglesia de Santa Marta de Tera,
una pieza románica única en el mundo cuya preservación
se ve seriamente amenazada si no se toman medidas urgentes. Esta figura,
reubicada en la portada del templo en 1932 por Alejandro Ferrant,
se encuentra expuesta de forma continua a las inclemencias meteorológicas
y a la acumulación de excrementos de aves, lo que ya ha causado
la pérdida de parte de su estructura por dilataciones térmicas
y la degradación de la piedra por la acidez de los residuos.
A pesar de que el Pleno de las Cortes de Castilla y León
aprobó con fecha de 26 de octubre de 2022 la retirada de la
talla y su reubicación en el interior del templo o en el Museo
de los Obispos de Astorga, la orden sigue sin cumplirse. En su lugar,
el anterior consejero de Cultura optó por instalar un simple
tejadillo como parche provisional para protegerla de la lluvia, una
solución que ha sido calificada como una "chapuza"
por el colectivo, ya que desentona con la arquitectura románica
y sirve de cobijo a las aves que continúan deteriorando la
pieza. La asociación recuerda que existen precedentes históricos
de traslados de gran complejidad técnica realizados con garantías,
como el de San Pedro de la Nave o la Virgen Blanca de la Catedral
de León.
Ante la falta de soluciones tras haber trasladado
el problema a cuatro consejeros de Cultura de forma infructuosa, el
colectivo apela ahora al actual titular del cargo, el señor
Díaz Picó, para que asuma su responsabilidad y subsane
este error prolongado. La entidad advierte de que el patrimonio de
la provincia no puede seguir sufriendo la irresponsabilidad o incompetencia
de los responsables públicos, recordando la trágica
pérdida de la imagen de San Judas Tadeo en el mismo templo,
la cual ha quedado prácticamente irreconocible tras años
de abandono.
22/09/2026
Fuente: www.zamora3punto0.com
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La iglesia del siglo XII de
Burgos que ha resurgido de las ruinas por el empeño de sus
70 vecinos
Tras más de 30 años de abandono
y expolio, San Martín de Tours, en Villahizán de Treviño,
ha vuelto a ver cómo sus muros y su torre volvían a
descollar sobre los tejados de los edificios colindantes. Un único
benefactor -y el trabajo de decenas de voluntarios- lo han hecho posible
En 1988, un tremendo estrépito sacudió
Villahizán de Treviño, una pequeña localidad
perteneciente al municipio burgalés de Villadiego. La torre
de la iglesia de San Martín de Tours, del siglo XII, se había
venido abajo, arrastrando en su caída las bóvedas de
la nave, algunos pilares, la bóveda absidal y la parte norte
del ábside románico. El resto quedó en precario
equilibrio.
El primitivo edificio románico tenía una
sola nave, ábside semicircular y torre. En el siglo XVI se
amplió a tres naves, quedando solo del edificio original la
capilla mayor y la torre. "Son interesantes algunos canecillos
(de temática variada a base de animales, figuras humanas, vegetales…),
la ventana del testero, la portada con arquivoltas, capiteles decorados
y el guardapolvo ajedrezado", señalaba la asociación
Hispania Nostra, que incluyó el templo en su célebre
Lista Roja de monumentos en peligro en 2008.
Lamentablemente, la noticia no sorprendió al poco
más de un centenar de vecinos de Villahizán, quienes,
desde hacía años, observaban impotentes cómo
las grietas surcaban los muros de mampostería del templo.
Aunque dejó de ser la parroquia del pueblo en
1876, los vecinos se sentían muy unidos a su iglesia, pero
el coste de la reforma era inasumible para ellos. En 2009 se constituye
la Asociación Cultural de Amigos de Villahizán con el
objetivo de conseguir fondos para restaurar la iglesia de San Martín
de Tours. En los últimos tres años se ha asegurado la
estructura, se ha sellado la parte superior de los muros y se ha reconstruido
la torre del campanario.
"Los trabajos continuarán en función
de las disponibilidades económicas y técnicas",
explican desde Hispania Nostra, que acaba de sacar el monumento de
su Lista Roja para incluirlo en la Lista Verde, que recoge aquellos
monumentos que han sido intervenidos para evitar su ruina total. En
el caso de la iglesia de San Martín de Tours, su Asociación
de Amigos ha sido determinante para lograr esta gesta.
Durante más de 30 años, esta ha sido la
estampa habitual del templo: una torre en ruinas, cascotes desperdigados
por el entorno y una vaya perimetral tratando de proteger los restos.
"Parte de su piedra ha sido reutilizada en construcciones particulares",
denunciaba Hispania Nostra al incluir el monumento en su Lista Roja.
"La imagen de San Martín, patrón del
pueblo, ocupó el centro del retablo principal de la iglesia,
hasta que por amenaza de ruina fueron desmantelados los altares y
vendidas sus imágenes. Tanto esta como la Virgen de los Reyes
fueron recuperadas y se conservan en la iglesia de Santa María
de la misma localidad", explicaba la asociación.
Una precaria valla era la única protección
con la que contaba el derruido templo durante sus treinta años
de abandono.
En julio de 2023, la Asociación Cultural Amigos
de San Martín de Villahizán recibió una inmensa
sorpresa: un empresario de Burgos, con vinculación directa
con el pueblo, que siempre había estado implicado en la rehabilitación
de la iglesia, anunció que pondría de su bolsillo el
dinero necesario para costear la reforma. En ese momento, el municipio
apenas sumaba 72 habitantes.
Una vez se complete la reconstrucción, el
templo se destinará a actividades culturales, puesto que el
culto se celebra en la vecina iglesia de Santa María. Aún
falta instalar toda la cubierta, pero el hecho de salir de la Lista
Roja de Hispania Nostra ha supuesto un importante aldabonazo para
los vecinos, que contemplan cómo su sueño está,
cada día, más cerca.
21/09/2026
Fuente: www.eldebate.com
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La huella de Cluny vuelve
a recorrer las antiguas sedes del poder medieval
Sahagún, Carrión, Frómista
y Oña acogen la novena edición de unas jornadas que
reúnen a especialistas para revisar historia, arte y legado
Hubo un tiempo en el que Europa se podía recorrer
siguiendo una misma trama. Desde la pequeña abadía fundada
en la Borgoña francesa a comienzos del siglo X, los monjes
de Cluny fueron tejiendo una red que acabaría extendiéndose
por buena parte del continente, desde Escocia hasta la península
Ibérica y desde Portugal hasta Polonia, con cerca de 2.000
enclaves entre monasterios, iglesias, abadías y otros lugares
vinculados a su influencia. Una red que no solo transformó
la vida religiosa, sino también la arquitectura, el arte, el
conocimiento, la música, la agricultura o la forma de entender
y transmitir la cultura.
Sahagún, Carrión de los Condes, Frómista
y Oña fueron algunos de aquellos lugares en los que esa corriente
cluniacense dejó una huella especialmente profunda. Y es precisamente
ese pasado compartido el que volverá a unirlos este otoño
con las IX Jornadas Cluniacenses, organizadas por la asociación
Cluny Ibérica, un ciclo de divulgación que alcanza ya
su novena edición.
La propuesta volverá a repartir sus conferencias
entre las cuatro localidades, con la participación de investigadores
y especialistas que abordarán distintos capítulos de
la historia cluniacense desde perspectivas que van desde las relaciones
de poder hasta el arte románico. El aforo de las ponencias
será reducido y será necesario inscribirse previamente,
aunque todas podrán seguirse también de manera online.
El programa arranca este sábado, 26 de septiembre,
en Frómista, Palencia. Florian Gallon, de la Universidad de
Toulouse II Jean Jaurès, será el encargado de abrir
las jornadas con 'Por millares de dinares. El censo cluniacense de
los reyes de Castilla y León (siglos XI-XII)', una conferencia
centrada en las aportaciones económicas realizadas por los
monarcas hispanos a Cluny y, especialmente, en los conocidos mil áureos
de Fernando I.
La investigación de Gallon ha permitido confirmar recientemente
la existencia de este censo a comienzos de la década de 1060
mediante la documentación conservada en la abadía de
Leyre, arrojando nueva luz sobre una cuestión que había
sido puesta en duda por parte de la historiografía.
La segunda cita tendrá lugar el viernes, dos de
octubre, en el monasterio palentino de San Zoilo, de Carrión
de los Condes. Allí, Jordi Camps i Sòria, historiador
del arte, miembro del grupo de investigación Magistri Cataloniae
y antiguo conservador de Arte Románico del Museo Nacional de
Arte de Cataluña, hablará sobre las relaciones entre
arte y vínculos institucionales en el románico catalán
y utilizará las filiaciones con Cluny como uno de los ejemplos
para aproximarse a estas conexiones.
Oña, en Burgos, tomará el relevo el domingo,
18 de octubre, con Ana Cuesta Sánchez, de la Universidad Rey
Juan Carlos y la UNIR, que centrará su intervención
en el patrimonio artístico medieval de San Salvador de Oña.
Bajo el título 'Huellas del tiempo. El legado medieval de Oña
a través de sus obras artísticas', la investigadora
recorrerá las manifestaciones artísticas conservadas
que permiten acercarse al pasado medieval de la localidad.
Las jornadas concluirán el viernes 23 de octubre
en Sahagún, donde Carlos M. Reglero de la Fuente, de la Universidad
de Valladolid, pondrá el foco en uno de los episodios de conflicto
entre el poder monástico y la comunidad local.
'Por nuestro señor el rey en la villa de Sahagún:
el concejo contra el monasterio en el siglo XIV' abordará las
tensiones entre el concejo sahagunense y el monasterio de San Benito
durante una época en la que la influencia de Cluny comenzaba
ya a encontrarse en retroceso. Reglero, además, fue uno de
los dos especialistas que participaron hace diez años en aquella
primera Semana Cultural Cluniacense junto a José Luis Senra
y que terminaría dando paso al actual ciclo de jornadas.
Así, una década después de aquella
primera experiencia, Cluny Ibérica vuelve a reunir en torno
a una misma historia a cuatro localidades que fueron piezas de aquella
extensa red medieval. Cuatro escenarios que permiten acercarse, desde
sus propios vestigios y episodios históricos, a la dimensión
que llegó a alcanzar una pequeña abadía borgoñona
que terminó ayudando a dibujar buena parte de la Europa medieval.
21/09/2026
Fuente: www.sahagundigital.com
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Viguetas deterioradas,
muros con grietas y filtraciones: así afronta el Monasterio
de la Valldigna su gran restauración
La intervención, incluida en un proyecto
de 1,2 millones de euros, actuará también sobre la muralla,
cubiertas y varios edificios del conjunto monumental
El Monasterio de Santa María de la Valldigna,
en Simat, afronta una de sus principales intervenciones de las últimas
décadas. La Conselleria de Cultura, como ya informó
este diario, destinará cerca de 1,2 millones de euros a la
conservación y dinamización del conjunto monumental.
Ahora, el Consell ha dado a conocer nuevos detalles de un proyecto
cuyas obras tendrán una duración prevista de unos 12
meses.
Una de las actuaciones se centrará en la cubierta
del almacén del portal de Xara, que presenta un avanzado estado
de deterioro debido al paso del tiempo. Los trabajos incluirán
la consolidación de sus muros y el acondicionamiento del interior
del edificio, con la reparación de las puertas y ventanas de
madera, la renovación del pavimento y la mejora de las instalaciones
eléctrica y de iluminación. El objetivo es recuperar
la funcionalidad de este espacio.
La intervención de mayor envergadura se desarrollará
en el frente sur de la muralla del recinto de clausura, que data del
siglo XIV. Cultura actuará sobre un tramo de más de
120 metros de longitud, construido con tapia de hormigón de
cal y que actualmente presenta zonas con un grave deterioro. Una vez
consolidada la estructura, se instalará un sistema de iluminación
rasante y de alta eficiencia energética para poner en valor
este espacio del conjunto monumental.
El proyecto también contempla actuaciones sobre
otros elementos que presentan problemas de conservación. El
informe técnico, redactado por el Servicio de Arquitectura
y Apoyo Técnico Patrimonial de la Generalitat y que cuenta
con informes de supervisión técnica y patrimonial favorables,
advierte del estado de la primera planta de la Casa del Abad, que
permanece actualmente vallada para evitar posibles desprendimientos
sobre los visitantes.
En este espacio, las 13 viguetas de madera que quedaron
expuestas a la intemperie presentan un avanzado estado de degradación.
Una de ellas, incluso, "ha caído completamente disgregada",
según recoge la documentación elaborada por los técnicos.
La actuación permitirá intervenir sobre estos elementos
y recuperar las condiciones de seguridad y conservación de
una zona que actualmente no puede ser visitada.
El proyecto incluye asimismo el desmontaje y reconstrucción
del edificio efímero o de camerinos, que arrastra desde hace
años problemas de filtraciones de agua. La humedad ha afectado
a su estructura de madera, al pavimento y a las carpinterías,
hasta provocar incluso hundimientos del suelo y limitar la funcionalidad
del inmueble.
La actuación mantendrá las dimensiones,
materiales y acabados del edificio, pero incorporará una nueva
solución para la cubierta con el objetivo de garantizar su
estanqueidad y evitar que vuelvan a producirse filtraciones.
Los trabajos se extenderán también al almacén
sur, que actualmente alberga piezas arqueológicas y otros enseres.
En este caso, se llevará a cabo una rehabilitación integral
que incluirá la reparación de la cubierta y de su estructura
portante, así como la adecuación del interior, las carpinterías
y los revestimientos.
Otra de las actuaciones destacadas será la consolidación
del muro de tapia situado entre la plaza sur y los huertos. El informe
técnico señala que este elemento presenta grietas, oquedades,
desprendimientos y vegetación invasiva, unas patologías
que comprometen puntualmente su estabilidad. Los trabajos permitirán
recuperar su solidez y protegerlo frente a los agentes externos.
La intervención alcanzará también
a la capilla de Nuestra Señora de Gracia. En concreto, se actuará
sobre la cubierta de la nave del brazo norte del transepto, donde
se han producido desprendimientos de tejas y de los elementos sobre
los que estas descansan. Estos daños han provocado la aparición
de humedades en el interior del templo.
La actuación en el monasterio, declarado
Bien de Interés Cultural (BIC) y propiedad de la Generalitat
desde 1991, se desarrollará mientras la Conselleria de Cultura
trabaja en la adjudicación del nuevo plan director del conjunto.
Este documento deberá fijar las líneas de actuación
para la conservación, reparación y puesta en valor del
monumento en los próximos años.
18/09/2026
Fuente: www.levante-emv.com
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La iglesia de Santa Maria
de Gardeny de Lleida rejuvenece su fachada
La actuación abarca unos 275 metros cuadrados
del templo. La intervención cuenta con un presupuesto de más
de 35.000€
Los técnicos trabajan en la restauración
y consolidación de la portalada principal y la fachada norte
de la iglesia de Santa Maria de Gardeny, uno de los principales elementos
patrimoniales del conjunto monumental del Turó de Gardeny,
declarado Bien Cultural de Interés Nacional (BCIN). La actuación
permitirá recuperar y estabilizar los elementos deteriorados
del acceso y del paramento exterior, siguiendo los criterios de protección
y conservación del patrimonio. Las obras impulsadas por la
Paeria abarcan unos 238 metros cuadrados de la fachada y otros 37,4
de la portalada y cuentan con un presupuesto de 35.428,80 euros. La
actuación está subvencionada por el departamento de
Cultura a través de las ayudas de la Oficina de Suport a la
Iniciativa Cultural (OSIC) y dispone de la supervisión y dirección
técnica del Centre de Restauració de Béns Mobles
de Catalunya. El alcalde de Lleida, Fèlix Larrosa, acompañado
por el concejal de la Mariola y el Turó de Gardeny, Xavi Blanco,
visitó ayer los trabajos para conocer de primera mano su evolución.
La iglesia, de estilo románico, fue construida
durante la segunda mitad del siglo XII como parte de la encomienda
que la Orden del Temple estableció en Gardeny tras la conquista
de Lleida de 1149.
Los templarios recibieron el cerro por su participación
en la campaña y levantaron allí un complejo conventual
y militar que se convirtió en uno de los principales centros
de la orden en la Corona de Aragón. Santa Maria, documentada
ya a mediados del siglo XII, era la iglesia de la encomienda. El templo
presenta una única nave de planta rectangular, cubierta con
bóveda de cañón apuntada y rematada por un ábside
poligonal. A principios del siglo XIII se incorporó una capilla
lateral que todavía conserva restos de pinturas murales. Entre
sus elementos más singulares figura precisamente la portalada,
formada por una sucesión de arcos moldurados.
El conjunto constituye uno de los principales testimonios
de la presencia de la Orden del Temple en Catalunya.
17/09/2026
Fuente: www.segre.com
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Vega Baja tendrá
un nuevo museo de interpretación visigodo
Será el colofón al convenio actual
entre Ayuntamiento, Junta y Ministerio de Cultura, tendrá realidad
virtual para ponderar lo que un día fue el yacimiento, se pasará
de nuevo el georradar por la zona y se mostrará al público
piezas del Santa Cruz
El turismo en la ciudad de Toledo sigue siendo uno de
los puntos fuertes para el Ayuntamiento. De ahí que Carlos
Velázquez quiera ampliar los ejes turísticos. Así
lo anunció este jueves el alcalde de Toledo en el Debate sobre
el Estado del Municipio, donde avanzó una nueva actuación
dentro del convenio de Vega Baja con el Ministerio de Cultura y la
Junta de Comunidades. En esta nueva fase se creará un centro
de interpretación visigodo para explicar el pasado de Toledo
durante esta etapa de la historia, mostrando sus restos arqueológicos
y poniendo en valor el yacimiento de Vega Baja.
La puesta en marcha de este nuevo espacio se apoyará
también en las nuevas tecnologías, ya que Carlos Velázquez
señaló que contará con herramientas de realidad
virtual para visualizar y comprender cómo eran aquellos terrenos
y cuál fue su importancia en la historia de la ciudad. Además,
el primer edil especificó que este centro de interpretación
visigodo se unirá con el que no pudo ejecutarse tras la exclusión
de la convocatoria de los fondos europeos Edil, el del Toledo Romano
que se iba a plantear en las actuales dependencias de la Policía
Local de Toledo. De esta manera, Velázquez asegura "haber
buscado alternativas" y plantea unir así los dos espacios
para analizar y poner en valor estos restos patrimoniales de la ciudad.
La inversión de esta nueva fase de actuación
en Vega Baja será de medio millón de euros y se presenta
como el colofón de las intervenciones previas en el terreno.
La memoria del proyecto contempla una subvención de 500.000
euros del Ministerio de Cultura. Para ello, se volverá a realizar
una prospección mediante georradar con el objetivo de completar
las inspecciones geofísicas de la zona. También se instalarán
en las vitrinas del futuro centro de interpretación las piezas
más relevantes localizadas en las distintas campañas
de excavación y que hoy se encuentran en el Museo de Santa
Cruz y en el Museo de los Concilios y de la Cultura Visigoda.
Centro de interpretación. El futuro edificio sobre
Vega Baja se plantea inicialmente como una construcción de
una sola planta, integrada en el paisaje y con materiales de bajo
impacto visual. Aprovechará una losa de cimentación
ya existente, correspondiente a una antigua caseta utilizada durante
las excavaciones arqueológicas. La nueva edificación
tendrá una superficie construida orientativa de 226 metros
cuadrados, además de una plataforma y un porche exteriores.
En su interior habrá un vestíbulo y recepción,
almacén, aseos y, sobre todo, una sala polivalente de unos
111 metros cuadrados, destinada a exposiciones, conferencias, presentaciones,
talleres, actividades educativas y eventos culturales. El proyecto
contempla además una plataforma volada en tres de sus lados
que funcionará como mirador sobre el yacimiento y espacio estancial.
El centro incorporará también 20 gafas
de realidad virtual, con contenidos inmersivos de entre 10 y 15 minutos,
para reconstruir digitalmente edificios, calles y espacios urbanos
desaparecidos. El objetivo es que el visitante pueda visualizar cómo
era la ciudad histórica a partir de unos restos arqueológicos
que se conservan solo parcialmente.
Antes de decidir definitivamente dónde y cómo
se construirá el centro se realizará una nueva prospección
mediante georradar multicanal. El estudio permitirá conocer
qué restos existen bajo el terreno y determinar la ubicación
y ocupación definitiva del edificio, evitando afectar a posibles
restos arqueológicos. El sistema generará una representación
tridimensional del subsuelo y mapas georreferenciados con cortes cada
5-10 centímetros.
Ya en la fase anterior de este convenio a tres bandas
en Vega Baja, en julio de 2024, el Ayuntamiento pasó el georradar
por la zona de actuación para comprender mejor la disposición
y continuidad de los edificios que hay en las parcelas anexas, completar
el plano del yacimiento y diseñar el proyecto, pero por el
momento no se han dado a conocer los resultados obtenidos entonces.
Ya en 2020 se analizó mediante este instrumento hasta seis
parcelas, cuatro de ellas propiedad del Ministerio de Defensa, una
que se encuentra bajo la denominación de Bien de Interés
Cultural (BIC) de yacimiento y otra ubicada en el interior de las
instalaciones del colegio Virgen del Carmen. En aquel momento,
La Tribuna dio a conocer los resultados que evidenciaban
la antropización del entorno, así como la aparición
de calzadas, termas y hasta un nuevo posible edificio monumental.
Convenio a tres bandas. Ayuntamiento, Junta y Ministerio
de Cultura llevan tiempo trabajando juntos en la musealización
de Vega Baja.
En 2023, la primera fase permitió recuperar y
poner en valor 30.000 m² del yacimiento y crear una senda peatonal
y carril bici alrededor del BIC.
Recientemente, se culminó la segunda fase con
otros 16.336 m² de yacimiento, con senderos arqueológicos
accesibles y la recuperación de tres áreas de restos
que suman 2.462 m².
La tercera, que debe empezar a desarrollarse próximamente,
supone otros 4.200 m² de puesta en valor. También incluye
senderos, zonas verdes y vallados, además de un programa de
señalización e infografía común para las
tres zonas, y se ubicará en la parcela más próxima
al campus de la Fábrica de Armas y a San Pedro el Verde.
Por último, la cuarta fase será la
planteada por el alcalde en el debate y pretenderá, por tanto,
coser las tres actuaciones anteriores mediante un discurso interpretativo
único, además de levantar el nuevo centro de interpretación
visigodo.
17/09/2026
Fuente: www.latribunadetalavera.es
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Identifican 17 iglesias con
ajedrezado jaqués que las vincula con la Vía Céltica
a Compostela
Una iniciativa, liderada desde Galicia por el
investigador Manuel Amigo Ferreiro, propone una reinterpretación
de la arquitectura románica europea
Una iniciativa, liderada desde Galicia por el investigador
Manuel Amigo Ferreiro, propone una reinterpretación de la arquitectura
románica europea con la inclusión del ajedrezado jaqués
como sistema de señalización medieval empleado para
guiar a viajeros y peregrinos entre los siglos XI y XIII. Así,
el proyecto The Checkerboard Code pasó a entrar en la Time
Machine Europe, la mayor red científica internacional dedicada
a reconstruir el pasado europeo, como una referencia internacional.
Indica Manuel Amigo que el estudio demuestra que el románico,
presente en decenas de iglesias de España, Francia, Inglaterra
e Irlanda, funciona como un marcador geográfico "coherente,
capaz de reconstruir rutas históricas con precisión
científica". De este modo, han sido geolocalizados todos
los templos con ajedrezado, lo que, en su opinión, permite
validar rutas jacobeas que carecen de reconocimiento administrativo.
Y uno de los resultados más relevantes, dice, es la identificación
de 17 iglesias con ajedrezado jaqués en el entorno de la Vía
Céltica, que enlaza varios puntos de Bergantiños con
Compostela y que atraviesa Santa Comba. En su opinión, este
hecho aporta una base sólida para su reconocimiento oficial
como camino del siglo XII.
Time Machine Europe reúne a universidades,
centros de investigación, archivos nacionales y proyectos patrimoniales.
"Este reconocimiento -apunta Manuel Amigo Ferreiro- confirma
que el ajedrezado jaqués es una herramienta científica
válida para reconstruir rutas medievales. La Vía Céltica
-añade- emerge como uno de los caminos jacobeos mejor documentados
del siglo XII y Galicia se sitúa en el centro de investigación
de primer nivel".
17/09/2026
Fuente: www.lavozdegalicia.es
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Tobillas estrena un itinerario
para descubrir la iglesia prerrománica de San Román,
un antiguo pozo y su cantera medieval
La Diputación ha invertido 197.925 euros
en un recorrido patrimonial que incorpora nuevos accesos, señalización
accesible y una pasarela para observar el pozo
Tobillas cuenta ya con un nuevo recorrido para conocer
tres elementos vinculados a la historia de esta localidad de Valdegovía:
la iglesia de San Román, el gran pozo excavado en la roca situado
junto a Las Eras y una antigua cantera medieval.
La Diputación Foral de Álava ha culminado los trabajos
desarrollados entre 2023 y 2026, con una inversión total de
197.925,76 euros. La intervención permite recorrer el conjunto
y conocer la relación que existió entre el templo, los
recursos naturales del entorno y las actividades desarrolladas en
este enclave durante siglos.
El proyecto ha incluido la mejora de los accesos, nuevos
puntos de información, actuaciones de conservación y
diferentes medidas para hacer más accesible la visita.
La iglesia de San Román de Tobillas es el principal elemento
del recorrido. El templo constituye el mejor ejemplo de arquitectura
prerrománica conservado en Álava y su origen se remonta
a comienzos del siglo IX, vinculado a una comunidad monástica
dirigida por el abad Avito. El edificio conserva elementos correspondientes
a dos fases prerrománicas, además de vestigios de reformas
románicas y otras intervenciones realizadas posteriormente.
El itinerario permite contextualizar
el edificio y entender de dónde procedían algunos de
los recursos utilizados en sus diferentes etapas constructivas.
A pocos metros de la iglesia se encuentra uno de los elementos más
singulares del conjunto: un pozo excavado directamente en la roca
de unos 4,2 metros de diámetro y casi ocho metros de profundidad.
Los estudios realizados apuntan a que pudo utilizarse inicialmente
como nevero durante la Alta Edad Media, y posteriormente habría
podido funcionar como depósito de agua relacionado con un molino
harinero.
La actuación incorpora además una pasarela volada sobre
el pozo, concebida como mirador para poder apreciar la profundidad
de la excavación.
El tercer elemento es la cantera de Las Eras, donde
todavía se conservan varios huecos de explotación relacionados
con las ampliaciones y reformas de la iglesia durante la Edad Media.
Destaca de este lugar la singularidad de la piedra extraída,
una caliza blanca dolomitizada. La conexión entre la cantera
y San Román permite explicar cómo se utilizaron los
materiales disponibles en el propio entorno para la construcción
y transformación del templo.
El recorrido dispone de tres puntos de interés con señalización
mediante piezas de acero. Los contenidos incorporan además
braille, sobrerrelieve y contraste cromático para facilitar
el acceso a la información a personas con discapacidad visual.
También se ha pavimentado el entorno de la iglesia y se han
instalado elementos de conexión y orientación a lo largo
del itinerario arqueológico.
Los trabajos se completan con estudios arqueológicos y geológicos
y actuaciones de conservación preventiva, entre ellas la mejora
de los drenajes perimetrales, el control de las aguas y la limpieza
de las fábricas históricas.
La diputada foral de Cultura y Deporte, Ana del Val, ha señalado
que el recorrido permite entender el patrimonio "como un conjunto,
ligado al paisaje y a la historia de Tobillas".
16/09/2026
Fuente: www.zuk.eus
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El Consejo de Ministros
aprueba la declaración como Bien de Interés Cultural
de la Casa Mudéjar de Córdoba
- La Casa Mudéjar, inmueble de extraordinario
valor histórico y arquitectónico, conserva en la sala
de Embajadores pinturas murales figurativas del siglo XV, uno de
sus elementos más sobresalientes
- Esta declaración supone el máximo
nivel de protección establecido por la Ley 16/1985, de 25
de junio, de Patrimonio Histórico Español
El Consejo de Ministros, a propuesta del ministro
de Cultura, Ernest Urtasun, ha aprobado hoy la declaración
de Bien de Interés Cultural (BIC) en la categoría de
Monumento de la Casa Mudéjar de Córdoba. El Ministerio
de Cultura inició en mayo de 2026 el trámite del expediente
para esta declaración, que supone la aplicación del
máximo nivel de protección establecido por la Ley 16/1985,
de 25 de junio, de Patrimonio Histórico Español.
Situada en pleno casco histórico de Córdoba,
la Casa Mudéjar es un inmueble de extraordinario valor histórico
y arquitectónico. El edificio, originado por la unión
de cinco estrechas casas, presenta una compleja planta laberíntica,
organizada en torno a cuatro patios y un torreón, siguiendo
los modelos constructivos propios de la arquitectura mudéjar.
Su localización en la colación de Santa María,
próxima a la Mezquita-Catedral, responde al reparto histórico
de solares tras la reconquista, reservado a linajes de especial relevancia
social y política.
Desde el punto de vista arquitectónico y
artístico, el inmueble conserva destacados elementos del arte
mudéjar y andalusí, como arcos polilobulados de medio
punto de ladrillo aplantillado, capiteles de tradición califal,
alfarjes de madera policromada y una rica decoración en yeserías
con motivos de ataurique, lacería e inscripciones de caligrafía
árabe. Su articulación en torno a patios de distinta
jerarquía es reflejo de la organización social de la
vivienda y constituye un ejemplo de la pervivencia de las tradiciones
constructivas de origen islámico en el contexto cristiano de
la Baja Edad Media.
Uno de los elementos más sobresalientes
del edificio es el conjunto de pinturas murales figurativas del siglo
XV conservadas en la sala de Embajadores, uno de los escasos ejemplos
conservados en la ciudad de Córdoba. Estas pinturas, descubiertas
en 1928 por el arqueólogo Samuel de los Santos Gener, representan
alegorías de virtudes teologales y cardinales, combinadas con
motivos heráldicos.
A lo largo del siglo XX y comienzos del XXI, la
Casa Mudéjar ha sido objeto de varias intervenciones de conservación
y rehabilitación, entre las que destacan la actuación
integral finalizada en 2011, galardonada con el premio 'Ciudades Patrimonio
de la Humanidad'. Esta intervención ha permitido la recuperación
y adaptación al inmueble para su uso cultural, garantizando
la preservación de sus valores patrimoniales. El edificio alberga
actualmente la sede del consorcio de Casa Árabe.
15/09/2026
Fuente: www.cultura.gob.es
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El claustro románico
de concatedral de Soria, vuelve a abrir, de noche, sus puertas
El claustro románico de la Concatedral
de San Pedro de Soria volverá a abrir sus puertas, de noche,
este mes de septiembre.
La organización repetirá la propuesta
tras el buen resultado obtenido durante el mes de agosto, ofreciendo
una nueva oportunidad para descubrir en horario nocturno uno de los
principales conjuntos del románico de la capital soriana.
La actividad, denominada "Memoria de luz y
piedra", se celebrará los sábados 19 y 26 de septiembre,
con dos sesiones cada jornada, a las 21.00 y a las 22.00 horas.
El acceso será mediante invitación
y con aforo limitado. Las invitaciones para
todas las sesiones podrán recogerse los martes 15 y 22 de septiembre,
entre las 19.00 y las 21.00 horas, en el acceso exterior del claustro.
14/09/2026
Fuente: www.elmirondesoria.es
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El Gobierno de Aragón
estudia mejoras en San Juan de la Peña y su entorno tras el
incendio
El consejero Luis Biendicho y el hermano mayor
de la Hermandad, Félix Longás, abordan en una reunión
las necesidades de los dos monasterios.
El consejero de Medio Ambiente y Turismo de la DGA, Luis
Biendicho, y el hermano mayor de la Hermandad de San Juan de la Peña,
Félix Longás, mantuvieron esta semana un encuentro para
abordar la situación de los dos monasterios y su entorno tras
el grave incendio forestales de este verano que afectó a la
zona y que obligó a evacuar de urgencia parte de sus bienes
históricos. En la reunión se analizó lo ocurrido
y se plantearon fórmulas de colaboración para mejorar
la conservación y potenciar turísticamente uno de los
reclamos patrimoniales más atractivos de la Comunidad.
"De la necesidad hay que hacer virtud. Este es el
momento de dar un impulso e ir haciendo todo aquello que necesita
San Juan de la Peña y que no se ha ido haciendo durante todos
estos años. Debemos poner en valor este espacio, que es la
cuna del Reino de Aragón", detalló Biendicho tras
la reunión, en la que también participaron la directora
general de Turismo y Hostelería, María Nogueras; el
director general de Medio Natural, Óscar Fayanás; y
la gerente de Turismo Aragón, María Jesús Gimeno.
Durante la reunión se abordaron propuestas relacionadas
con el mantenimiento y conservación del monasterio y su entorno
natural, la recuperación y divulgación de su historia,
la promoción turística y cultural del espacio y la mejora
de la experiencia de los visitantes.
Entre las cuestiones planteadas por la Hermandad figura
también la necesidad de mejorar la coordinación y áreas
competentes que intervienen en la gestión de un espacio en
el que confluyen valores patrimoniales, culturales, turísticos
y medioambientales.
Biendicho también aseveró que en
momentos de dificultad es cuando se pone de manifiesto la importancia
de la colaboración y el entendimiento. "Dentro de una
situación extraordinariamente compleja, se consiguió
proteger las poblaciones, las explotaciones y nuestro patrimonio",
concluyó.
12/09/2026
Fuente: www.heraldo.es
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Carcaixent abrirá
de forma regular su joya gótica para evitar que la humedad
dañe sus valiosas pinturas
El ayuntamiento asume la recomendación
de los expertos y plantea recuperar el uso de la ermita de Ternils
para favorecer la ventilación y propiciar que pueda seguir
la restauración de los murales
La ermita gótica de Carcaixent volverá
a abrir sus puertas para visitas y la celebración de actos
pero, sobre todo, para combatir la humedad que amenaza la conservación
de las valiosas pinturas.
Los expertos de la Universitat Politècnica de València
responsables de la restauración y estudio de las pinturas góticas
de la ermita de Sant Roc de Ternils urgieron al Ayuntamiento de Carcaixent
a programar la apertura periódica del templo para evitar el
deterioro de las pinturas, tanto la imagen de la Última Cena
ya restaurada como el resto de elementos en los muros que aún
quedan por recuperar, en un exhaustivo estudio científico-técnico,
que avala la importancia de este patrimonio , y el consistorio ha
recogido el guante.
La alcaldesa de Carcaixent, Carolina Almiñana,
ha anunciado tras la reunión mantenida esta semana con la jefa
del servicio de Cultura de la conselleria y el inspector de arqueología
-a la espera de una visita de los técnicos de la Generalitat
en los próximos días- la voluntad de destinar una persona
para abrir la ermita tres horas al días, tres días a
la semana, y la previsión de "volver a poner en uso este
edificio" con la recuperación de visitas y la celebración
de bodas que paralizó la dana. "Si está cerrada
es un problema", comenta Almiñana mientras señala
que, paralelamente, se trabajará en un proyecto para deshumificar
el interior.
El ayuntamiento es consciente del "gran valor patrimonial"
tanto de las pinturas que alberga la ermita de Ternils como los restos
de una calzada localizados junto a esta joya gótica -los estudios
se centran en determinar si puede tratarse de la Vía Augusta
romana o de una ramificación- y con el objetivo de proteger
el patrimonio se ha impulsado una actuación coordinada entre
ayuntamiento y conselleria para ampliar la intervención. Por
un lado, con actuaciones en el interior para acabar con la humedad
"y poder seguir con la segunda fase del proyecto para descubrir
las pinturas" y, por otro, la ampliación de las excavaciones
arqueológicas en el exterior para poder establecer la cronología
del camino histórico. Almiñana también anunció
la elaboración de un plan director para acometer estos trabajos.
Recientemente se ha publicado un exhaustivo estudio científico-técnico,
liderado por los investigadores Isidro Puig Sanchis, María
Antonia Zalbidea Muñoz y Miquel Àngel Herrero-Cortell,
de la Universitat Politècnica de València (UPV), que
ha desvelado los secretos materiales, la técnica y la cronología
precisa del conjunto pictórico de la Última Cena que
ocupa uno de los muros de la ermita de Sant Roc, y que cuestiona viejos
tópicos sobre la austeridad del arte mural en el antiguo Reino
de Valencia.
La investigación se ha hecho hueco en las páginas
de la revista académica de referencia "De Medio Aevo",
y aborda la escena de la Última Cena y las dos figuras de su
registro inferior (que podrían ser los santos protectores Abdón
y Senén) situadas en el muro del Evangelio. A través
de un enfoque interdisciplinar que combina análisis histórico-artístico,
microscopía óptica, microscopía electrónica
de barrido con microanálisis elemental y datación radiocarbónica
por Carbono 14, los investigadores han logrado reconstruir la factura
original de la obra frente a los estragos de la degradación
y las intervenciones posteriores.
La ermita se encuentra por debajo del nivel y en un entorno
donde la capa freática está muy alta. A lo largo de
los siglos ha sufrido las avenidas y arrastres de tierras procedentes
del Júcar y en los años 80 del siglo pasado "estaba
sepultada", indica el exconcejal de Cultura de Carcaixent, Pasqual
"Boqueta" Pastor.
Posteriormente se construyeron taludes a su alrededor
para evitar nuevas sedimentaciones. La restauración del conjunto
pictórico de la Santa Cena, concluida en 2023, puso en evidencia
los efectos de la humedad como agente de deterioro, tal y como han
constatado los expertos de la UPV en el estudio realizado sobre este
trabajo.
Los problemas de humedad son "grandes, ya que en
toda la construcción y los paramentos existen evidencias de
filtraciones de agua desde las cubiertas en forma de chorros sobre
las capas de cal", indican. Y detallan que se encontraron las
pinturas en "un lamentable estado de conservación",
con "eflorescencias" a causa del exceso de humedad, un hecho
que califican de "muy peligroso porque el pigmento pasa a ser
un polvo que poco a poco va cambiando incluso el aspecto de las pinturas".
La restauradora Tona Zalbidea no oculta su temor a ese
exceso de humedad: "La humedad es muy grande, es lo que más
miedo da. La ermita está muy cerrada y el nivel freático
está alto. Incluso nos descalzábamos para entrar a trabajar.
Con la dana la situación ha empeorado. El principal riesgo
es la creación de microcristales y la separación de
las capas de mortero y pigmentos. Y podrían incluso llegar
a caer. Hay que rebajar la humedad como sea", comenta, mientras
incide en que las tareas importantes a realizar son restaurar el resto
de las paredes, propiciar una mayor ventilación y preservar
el conjunto de las humedades.
Pasqual "Boqueta" detalla que el único
canal de ventilación de la ermita es una pequeña ventana
sobre la puerta de acceso. "La única ventilación
que tiene es esa oquedad. Patrimonio dijo que mientras no se quiten
todas las humedades no se restaura nada más en el interior",
comenta este pintor local, que no duda en destacar que este conjunto
patrimonial "tiene un potencial enorme y se podría aprovechar
con fines turísticos o de investigación".
12/09/2026
Fuente: www.levante-emv.com
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El fortín medieval
de la Sierra de Gata entra en la Lista Roja por su avanzado deterioro
Hispania Nostra alerta del abandono de esta
construcción defensiva situada entre Martiago y Robledillo
de Gata y reclama medidas para evitar su desaparición.
El fortín medieval de la Sierra de Gata, ubicado
entre los términos municipales de Martiago y Robledillo de
Gata, ha sido incorporado este pasado mes de agosto a la Lista Roja
del Patrimonio de Hispania Nostra, un inventario que reúne
monumentos y bienes culturales que se encuentran en riesgo de desaparición,
destrucción o alteración esencial debido a su estado
de conservación.
La inclusión de este enclave pretende llamar la
atención sobre el estado de una construcción de carácter
defensivo que, pese a su interés histórico y patrimonial,
permanece en situación de abandono y sometida a un deterioro
progresivo.
Para conocer los motivos de su incorporación a
la Lista Roja y las posibilidades de conservación de los restos,
Radio Interior ha hablado con Alfonso Muñoz, miembro del comité
científico de la Lista Roja de Hispania Nostra.
Muñoz ha explicado que la Lista Roja no pretende
ser un inventario exhaustivo de todos los bienes patrimoniales que
presentan problemas de conservación, sino que funciona fundamentalmente
como un programa de participación social.
De esta forma, cualquier persona o asociación
local que detecte que un edificio o elemento de valor patrimonial
se encuentra en riesgo puede ponerlo en conocimiento de Hispania Nostra.
A partir de ahí, el comité científico estudia
la información y determina si procede su incorporación
al listado.
En el caso del fortín de la Sierra de Gata, la
organización recibió información sobre una construcción
considerada de interés, aunque todavía existen incógnitas
sobre su origen y cronología.
"No se sabe cuándo fue construido. Hay quien
dice que es medieval, hay quien dice que es posterior", ha explicado
Muñoz, quien sí ha señalado que, en cualquier
caso, se trataba de una construcción vinculada a la vigilancia
y la defensa del territorio.
El fortín se encuentra en un punto elevado y estratégico
de la Sierra de Gata. La documentación elaborada por el investigador
Bruno Baz en 1940 describe una construcción de planta cuadrada,
de unos tres metros de lado y cerca de cuatro metros de altura, levantada
íntegramente con pizarra, uno de los materiales característicos
de la comarca.
El enclave se sitúa a 1.203 metros de altitud,
con un desnivel de unos 392 metros respecto a Martiago, una posición
que permitía dominar visualmente una amplia extensión
del territorio.
Su existencia se vincula al sistema defensivo establecido
en esta zona durante la Edad Media. Según la documentación
histórica, la Sierra de Gata fue escenario de incursiones y
enfrentamientos durante los siglos IX y X, en el contexto de la frontera
entre los territorios cristianos y Al-Ándalus.
El fortín habría permitido controlar el
paso hacia La Golosa y formar parte de una red de posiciones defensivas
junto a enclaves como la Almenara de Gata y el castillo de Santibáñez
el Alto.
Estas construcciones podían mantener comunicación
mediante señales luminosas para advertir de posibles ataques
y coordinar la defensa del territorio.
El principal problema al que se enfrenta actualmente
el fortín es precisamente su falta de conservación.
Alfonso Muñoz ha advertido de que la construcción
se encuentra en un lugar poco accesible y permanece en completo abandono,
una situación que está provocando que los restos se
deterioren progresivamente.
De hecho, existen dibujos realizados hace varias décadas
que permiten comprobar cómo algunos elementos que todavía
estaban presentes entonces han desaparecido con el paso del tiempo.
"Si no se toman medidas, desaparecerá totalmente",
ha advertido el miembro del comité científico de Hispania
Nostra.
El deterioro afecta así a los restos que todavía
permanecen en pie, mientras que la ausencia de actuaciones de consolidación
o rehabilitación aumenta el riesgo de que el fortín
termine perdiendo por completo los elementos que permiten reconocer
su estructura original.
La incorporación del fortín a la Lista
Roja no implica automáticamente una nueva figura de protección
jurídica sobre el monumento.
Se trata, principalmente, de una herramienta de denuncia,
divulgación y concienciación social destinada a poner
el foco sobre bienes patrimoniales que se encuentran amenazados.
Muñoz ha señalado que, en algunos casos,
la inclusión en la Lista Roja y la posterior difusión
de la situación a través de los medios de comunicación
contribuyen a que los propietarios o las administraciones competentes
adopten medidas.
El objetivo puede ser iniciar procesos de consolidación,
rehabilitación o recuperación que permitan frenar el
deterioro y garantizar la conservación del patrimonio.
No obstante, el resultado no siempre es inmediato. En
cualquier caso, la organización considera que la inclusión
permite generar conocimiento y concienciación sobre bienes
que, de otro modo, pueden permanecer olvidados.
Respecto a quién corresponde actuar para garantizar
la conservación del fortín, Muñoz ha explicado
que la propiedad parece corresponder a la Sociedad de Montes, por
lo que, en principio, sería la propiedad privada la responsable
de su conservación.
Sin embargo, también ha señalado que las
administraciones públicas podrían intervenir y contribuir
a preservar este patrimonio.
Entre ellas ha citado al Ayuntamiento de Robledillo de Gata y a la
Junta de Extremadura, que podrían tomar parte en actuaciones
encaminadas a evitar que los restos continúen deteriorándose.
Hispania Nostra, además, comunica habitualmente
la incorporación de un bien a la Lista Roja a la propiedad,
al ayuntamiento correspondiente y a la comunidad autónoma.
En el caso concreto del fortín de la Sierra de Gata, desde
Hispania Nostra no tienen constancia actualmente de ningún
proyecto de recuperación.
Muñoz ha explicado que la organización
no ha recibido información que permita conocer la existencia
de una actuación concreta destinada a intervenir sobre la construcción.
Aun así, confía en que la difusión de su incorporación
a la Lista Roja pueda servir para impulsar alguna iniciativa que permita
conservar el enclave.
La finalidad última es que el fortín pueda
mantenerse y, si se acometen actuaciones de recuperación, que
en el futuro pueda incluso abandonar la Lista Roja.
Más allá de su estado actual, el fortín
representa un testimonio de la importancia estratégica que
tuvo la Sierra de Gata durante diferentes periodos históricos.
Su posible origen medieval y su función de vigilancia
y defensa lo relacionan con la antigua frontera entre los reinos cristianos
y Al-Ándalus. Además, su utilización no habría
quedado limitada a la Edad Media, ya que también existen referencias
a su uso como posición defensiva durante la Guerra de la Independencia.
Su localización, a más de 1.200 metros
de altitud, explica precisamente el interés estratégico
de este punto de la sierra y su capacidad para controlar visualmente
buena parte del territorio.
Durante la entrevista, Alfonso Muñoz ha aprovechado además
para animar a los ciudadanos a comunicar a Hispania Nostra cualquier
elemento patrimonial que consideren que se encuentra en riesgo.
La organización dispone de un formulario en su
página web mediante el que particulares y asociaciones pueden
informar sobre bienes que presenten un mal estado de conservación
o estén amenazados por el abandono.
Posteriormente, estas propuestas son analizadas por el
comité científico para determinar si cumplen los criterios
necesarios para incorporarse a la Lista Roja.
La situación del fortín medieval de la
Sierra de Gata pone así el foco sobre un patrimonio que, pese
a encontrarse en un entorno de difícil acceso, forma parte
de la historia de la comarca y de la memoria defensiva de Extremadura.
Su inclusión en la Lista Roja pretende servir
como llamada de atención para evitar que el paso del tiempo
y la falta de actuaciones terminen haciendo desaparecer los últimos
restos de esta construcción.
12/09/2026
Fuente: www.radiointerior.es
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Moncofa recuperará
un nuevo tramo de la muralla medieval tras poner en valor cerca de
200 metros
El pleno aprobará una modificación
presupuestaria de 17.956,40 euros destinada a la redacción
del proyecto básico
El Ayuntamiento de Moncofa continúa avanzando
en la recuperación de su patrimonio histórico con la
restauración de un nuevo tramo de la muralla medieval, situado
en el número 8 de la calle San Roque. El Pleno municipal aprobará
este mes una modificación presupuestaria de 17.956,40 euros
destinada a la redacción del proyecto básico y de ejecución
de la actuación.
El alcalde de Moncofa, Wences Alós Valls, ha explicado que
este nuevo proyecto "da continuidad al trabajo realizado durante
los últimos años para recuperar distintos tramos de
la muralla que permanecían totalmente ocultos y devolverlos
al patrimonio visible de nuestro pueblo". Las intervenciones
desarrolladas hasta ahora han permitido recuperar y poner en valor
alrededor de 200 metros de muralla, que discurren de manera prácticamente
continuada entre las calles Trinidad y San Roque.
El tramo sobre el que se proyecta actuar se encuentra
actualmente oculto bajo una capa de cal, pero las primeras observaciones
apuntan a que podría conservarse en buenas condiciones. La
redacción del proyecto permitirá estudiar su estado,
definir los trabajos necesarios y establecer los criterios técnicos
para acometer su restauración. "Tenemos muchas esperanzas
depositadas en esta actuación porque va a convertirse en el
colofón de la recuperación de la muralla en la calle
San Roque y nos va a permitir mostrar un tramo muy representativo
de cómo era esta construcción medieval", ha señalado
el alcalde.
La muralla de Moncofa fue levantada durante el reinado
de Pedro IV, entre 1330 y 1340, con el objetivo de defender la villa
frente al bandolerismo y los ataques de piratas que saqueaban las
poblaciones costeras. El recinto amurallado disponía de dos
accesos: el portal de Nules, situado al norte, y el portal de la Mar,
al sudeste, que contaba con una torre anexa. La expansión urbana
de mediados del siglo XIX obligó a derribar buena parte de
la construcción y sus materiales se reutilizaron para levantar
nuevas viviendas. Pese a ello, todavía se conservan lienzos
de muralla y diferentes estructuras que permiten reconocer el trazado
del antiguo recinto, entre ellas la base de la que debió de
ser su torre mayor, de planta poligonal.
Alós ha destacado que la intervención
forma parte "de una apuesta decidida por recuperar nuestra historia
y poner en valor un patrimonio que durante mucho tiempo ha permanecido
escondido". "Además de conservar y dar a conocer
estos elementos, queremos incorporarlos a los recursos turísticos
de Moncofa, en la estrategia impulsada en los últimos años
de atraer también al núcleo urbano a quienes eligen
nuestras playas para pasar sus vacaciones", ha añadido.
10/09/2026
Fuente: www.castellonplaza.com
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En busca de la Pamplona
medieval: se reanudan las excavaciones junto a la catedral
La nueva campaña arqueológica
volverá a desenterrar la 'puerta de los Canónigos' y
llegará hasta la capilla Barbazana, en la trasera de la seo
pamplonesa
Hace un año, el Ayuntamiento de Pamplona anunció
que había desenterrado la 'puerta de los Canónigos',
ubicada en la ronda del obispo Barbazán, en el paseo que discurre
paralelo a la trasera de la catedral. El equipo de Asiron declaró
que se "desconocía su existencia" hasta ese momento.
Pero el historiador Juan José Martinena rebatió esta
posibilidad y apuntó que ya era conocida su localización
en documentos de 1515 y en los que se habla expresamente del "postigo
de los Canónigos", algo que recogió en su tesis
doctoral de 1974 La Pamplona de los burgos. Era, en todo caso, un
acceso secundario de los clérigos al conjunto catedralicio.
Ayer, la concejala de Cultura, Maider Beloki, y el arqueólogo
Iñaki Sagredo, de Gestión Cultural Larrate, anunciaron
la segunda fase de las excavaciones. La puerta o postigo de los canónigos,
de origen medieval -pertenecía a la muralla de la Navarrería-,
quedó enterrada tras su estudio en la primera excavación.
"Para esta segunda campaña, tenemos intención de
reabrir otra vez de la puerta, porque no alcanzamos los estratos más
profundos. Ahora vamos a llegar hasta la capilla Barbazana, y creemos
que nos va a reportar bastantes sorpresas y bastantes cosas de interés,
entre ellas una ventana gótica que está ocultada por
el terreno", explicó el arqueólogo que coordina
los trabajos.
Hasta en tres ocasiones, el arqueólogo lanzó
la idea de crear una zona musealizada al aire libre que ponga en valor
los escasos vestigios medievales de Pamplona. La puerta la fechó
en el siglo XIV. "Es algo muy bonito -dijo respecto del museo-
para la ciudad, y yo creo que el entorno de la ronda Barbazana invita
a ello". La concejala Beloki, preguntada por esta posibilidad,
rebajó el entusiasmo y aseguró que de momento, se está
investigando y dando a conocer los hallazgos.
El Ayuntamiento de Pamplona aporta 17.900 euros para
continuar con las excavaciones en un área de 10 x 5 metros.
La zona de trabajo se localiza en la misma 'puerta de los Canónigos'
desenterrada el pasado año y bajo un arco ciego, a unos pocos
metros. Ayer, ya se había abierto la zanja y había máquinas
trabajando. Se llevarán a cabo labores de topografía
y fotogrametría de la zona y se instalará un laboratorio
de registro arqueológico y de gestión del material que
pueda ir apareciendo con la excavación.
"Esta actuación permitirá estudiar
e investigar las sucesivas construcciones realizadas a lo largo de
los siglos en este enclave, que incluyen, por un lado, las distintas
reformas de la catedral y, por otro, la incorporación de los
baluartes defensivos desde el siglo XVI", informa el consistorio
en una nota.
Según Sagredo, bajo la puerta de los Canónigos,
en estratos inferiores, hay otra puerta que podría ser anterior
al siglo XIV. "Casi se solapan las dos puertas", dijo el
arqueólogo. En la campaña del año pasado, aparecieron
restos cerámicos romanos, "de tipo terra sigillata hispánica,
además de cerámica romana común". Según
los especialistas, los restos remiten al siglo III d.C. y el estrato
aparecido de tierra ennegrecida podrían deberse a un "incendio
importante" del que ya se ha constatado en otras campañas
en la catedral.
Pero las expectativas ahora están en la
puerta y en la capilla de Barbazán. La puerta mide 1,3 metros
de ancho por 3 de alto y se ubica muy cerca de la capilla de Barbazán.
"Incluso en el vano de la puerta hay un desvío que nos
indica que tiene más profundidad", apuntó el arqueólogo.
Las sorpresas se irán desvelando en los próximos días.
10/09/2026
Fuente: www.diariodenavarra.es
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El yacimiento de Soria que
conserva dos viviendas visigodas únicas en la provincia
Este enclave histórico se convierte en
un referente para estudiar el mundo visigodo tras 20 intervenciones
arqueológicas
El yacimiento arqueológico de Los Casares, en
San Pedro Manrique, continúa aportando información sobre
la evolución histórica de las Tierras Altas de Soria.
Tras dos décadas de intervenciones, el enclave se ha consolidado
como una referencia para el estudio del mundo visigodo en la provincia,
al tiempo que la Diputación Provincial de Soria ha financiado
nuevas mejoras para facilitar la investigación, la conservación
y la visita turística.
Los Casares fue originalmente un oppidum celtibérico,
una ciudad fortificada que controlaba buena parte del territorio situado
en el entorno del río Linares. El asentamiento conservaba una
muralla, un foso y varias estructuras vinculadas al almacenamiento,
entre ellas bodegas con agujeros destinados a grandes tinajas.
La ocupación del enclave se remonta a hace unos
2.200 años. Tras la conquista romana, el lugar mantuvo su importancia
como núcleo urbano y administrativo del alto valle del Linares.
De esta etapa se han localizado unas 40 estelas funerarias, un conjunto
que confirma la continuidad de la población y la relevancia
del asentamiento durante el periodo romano.
Los Casares también tuvo una fase posterior a
la crisis del Imperio romano. El poblado volvió a adquirir
protagonismo durante la época visigoda, un periodo del que
todavía existe un conocimiento más limitado en la provincia
de Soria. Los trabajos arqueológicos han permitido localizar
viviendas, hogares y materiales que ayudan a reconstruir la vida cotidiana
de sus habitantes.
La investigación está dirigida por el arqueólogo
Eduardo Alfaro y cuenta con el respaldo de la Diputación de
Soria desde 2009. La campaña de 2026 reúne a diez personas,
entre licenciados y estudiantes universitarios, y se integra en un
proyecto que ya acumula 20 años de intervenciones arqueológicas.
El avance más relevante de Los Casares se encuentra
en la documentación de dos viviendas de época visigoda.
Según explicó Alfaro durante la visita realizada al
yacimiento el 26 de agosto de 2026, son las dos únicas construcciones
residenciales de este periodo excavadas hasta ahora en toda la provincia
de Soria.
Una de las viviendas destaca por su complejidad y por
contar con nueve estancias. Los materiales localizados en su interior
presentan rasgos singulares y elementos de cierto lujo, lo que apunta
a que pudo estar ocupada por personas de rango dentro de la comunidad
o por miembros de la élite local.
La Diputación Provincial de Soria ha invertido
33.000 euros en el enclave a través del Eje 4 del Plan de Sostenibilidad
Turística en Destino Celtiberia Soriana. La partida ha permitido
renovar de forma integral la caseta-laboratorio situada junto al yacimiento,
que funciona como base logística para el equipo arqueológico
y como punto de recepción de visitantes.
La actuación incluye también nueva cartelería
interpretativa y tótems informativos con códigos QR.
Estos recursos permiten acceder a una aplicación de realidad
aumentada para comprender mejor el contexto histórico del asentamiento
y visualizar sus estructuras en su estado original.
Los Casares suma así investigación
científica y divulgación patrimonial. El enclave conserva
la huella de una ciudad celtibérica y de su posterior etapa
romana y, además, ofrece una ventana excepcional a la sociedad
visigoda de las Tierras Altas de Soria.
09/09/2026
Fuente: www.heraldodiariodesoria.es
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Arqueólogos trabajan
en el legado romano y termal de Guarrazar
Las labores en el yacimiento se centran en reconstruir
el lugar donde tomaban las aguas los peregrinos, así como en
la reutilización visigoda de unas termas romanas
Siempre se descubre algo nuevo en Guarrazar. La historia
nunca se agota en este yacimiento, primordial para la época
visigoda, que va contando pinceladas de su relevante herencia en los
orígenes del cristianismo hispánico gracias a los hallazgos
arqueológicos y a la incansable labor de Juan Manuel Rojas,
eterno enamorado de lo que guarda este sitio.
Lejos de paralizarse, el trabajo sigue en el yacimiento
de Guadamur, en el cual "se encuentran los restos del pasado",
comenta el arqueólogo. Y es que, ante la falta de textos y
escritos en los que se haga referencia expresamente a este lugar sagrado
para los visigodos, la arqueología toma protagonismo. "No
se conocen textos concretos de la antigüedad que nos digan todo
lo que había aquí, pero ahora sí podemos hablar
de un santuario de una gran importancia", reflexiona Rojas.
El investigador tiene ahora la vista puesta en la reconstrucción
de parte del edificio donde se piensa que los peregrinos que acudían
a la basílica de Guarrazar tomaban las aguas procedentes del
manantial presente en esta zona.
Ya se han creado unas bañeras de dos metros de
largo y 80 centímetros de profundidad, a cuya construcción
ha contribuido la Diputación de Toledo, y este año se
ha preparado un proyecto para reconstruir parcialmente el edificio
e instalar unas placas informativas para que los visitantes del yacimiento
puedan entender la importancia del lugar y "cómo era la
infraestructura en su conjunto". Una curiosidad de lo que por
ahora está instalado en esta ubicación es que "en
cuestión de tres o cuatro horas", estas bañeras
se llenan de agua por sí mismas gracias al manantial presente
en el lugar.
Rojas cree que San Ildefonso en su escrito 'El conocimiento
del bautismo' habla sobre estas termas, aunque no las nombre de manera
específica. El que fue arzobispo de Toledo del año 657
al 667 "incluye un capítulo en el que habla de un edificio
al que van peregrinos, incluso gente de fuera, los cuales se llevan
agua", comenta a La Tribuna el arqueólogo. Es por ello
que se piensa que los peregrinos de la época hacían
lo mismo que se hace en el santuario de Lourdes: llevarse agua bendita
del lugar sagrado hasta sus lugares de origen.
Asimismo, el arqueólogo y su equipo quieren seguir
trabajando en las reconstrucciones ideales de otros lugares de importancia
del yacimiento, como el hospital de peregrinos o la basílica,
así como en las labores de conservación de un lugar
que no deja de formar parte del entorno natural y que necesita de
constantes limpiezas y desbroces.
También se quiere avanzar -y así se ha
solicitado en busca de financiación- en las excavaciones de
la zona del manantial y de las bañeras, donde se cree que existen
tumbas posiblemente de pobladores del lugar. Se trataría de
cristianos mozárabes que, conscientes de que la zona había
sido un santuario, se enterraban ya en los siglos VIII y IX en esta
ubicación, la cual contenía para ellos agua purificadora
y sagrada.
La herencia termal de Guarrazar no se circunscribe solo
a unos baños sagrados. Después de la DANA de 2021, los
arqueólogos se cercionaron, en otro lugar del yacimiento, de
la presencia de unas piedras que tenían mucho que contar. "En
2022 empezamos a trabajar ahí y este pasado año completamos
más conocimientos acerca de un edificio que se situaba en la
zona", confiesa Juan Manuel Rojas.
Esas piedras halladas contenían argamasa, un material
que "los antiguos no utilizaban en cualquier sitio" y que
dio pie a conocer que lo que ahí había eran unas termas
de la época romana, las cuales se sospecha que fueron reutilizadas
por los visigodos. "Posiblemente, con motivo de las necesidades
del santuario, los visigodos realizaron una reforma y reutilizaron
el espacio. Ojalá supiera para qué", confiesa el
arqueólogo.
Precisamente, en eso están ahora los investigadores,
en conocer algo más de la utilización posterior de las
termas de origen romano y de la importancia de las mismas siglos antes
de que los visigodos hicieran de Guarrazar un santuario. Rojas afirma
que se ha pedido a la Junta, que suele sacar ayudas todos los años,
trabajar con este objetivo.
Por el momento, por algunos datos que se manejan, se
sabe que en el siglo VII ya no se utilizan estas termas como tal,
pero sí el edificio, cuyas dimensiones serían "potentes",
ya que estas infraestructuras normalmente contaban con "muros
gruesos y bóvedas".
El arqueólogo responsable de las campañas
de excavación de este lugar único se empeña en
dejar testimonio en este diario de la importancia de la disciplina
para el estudio de la antigüedad.
Lo que fue este gran santuario es realmente importante, no solo para
entender los orígenes de la iglesia hispana y saber "cómo
se comportaba la gente a través de los restos materiales que
nos aporta el yacimiento", sino también "para conocer
quiénes somos y cómo plantearnos el futuro". Por
ello sigue luchando Juan Manuel Rojas, que tiene el firme objetivo
de que las excavaciones del lugar sigan avanzando en busca de las
huellas que nuestros antepasados dejaron en este lugar.
07/09/2026
Fuente: www.latribunadetoledo.es
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El Museo del Louvre cederá
a La Rioja dos piezas únicas que fueron robadas por los franceses
en el siglo XIX
El Museo Arqueológico Nacional también
cederá otra pieza
Muchos son los casos de expolio de arte en la Comunidad
de La Rioja. A día de hoy, decenas de piezas de arte se encuentran
desperdigadas por museos del mundo y de España, lejos de los
pueblos que las custodiaron durante siglos.
Es el caso de la excepcional Cruz procesional de San
Millán de la Cogolla, una pieza de arte única en España
que fue arrebatada de su hogar, el Monasterio de San Millán
de Yuso, en el año 1808 por las tropas napoleónicas.
El pasado miércoles, el presidente del Gobierno
de La Rioja, Gonzalo Capellán, anunciaba que la Comunidad volverá
a acoger de nuevo esta obra de arte, 200 años después
de su robo, con motivo de la exposición temporal 'AutorIA',
que se celebrará en el monasterio riojano.
Se trata de una obra de arte única en España.
Elaborada en marfil de elefante, con una técnica muy meticulosa
de tallado. Es una pieza prerrománica de estilo mozárabe,
que data de entre los años 984 y 1001 d.C.
Su lugar original era el Monasterio de San Millán
de Suso, también en la misma localidad, y que es famoso por
ser la cuna de las primeras palabras escritas del Castellano, recogidas
en las Glosas Emilianenses, además de hogar de ilustres riojanos
como San Millán de la Cogolla, que da nombre a la localidad,
y de Gonzalo de Berceo, monje y uno de los primeros autores del Español.
La cruz se encuentra ornamentada a ambos lados por una
gran banda decorativa compuesta por volutas entrelazadas con figuras
de animales reales y animales fantásticos o mitológicos,
lo que la hace prácticamente única.
Además, se cree que originalmente podría
haber tenido incrustaciones de oro y cuentas de vidrio. En los extremos
de los brazos hay perforaciones que podrían haber tenido montajes
de orfebrería.
Según explican desde el Museo Arqueológico
Nacional, podría tratarse de un encargo cristiano a talleres
cordobeses andalusíes en uno de los periodos de paz, o de un
regalo para algún miembro de la realeza.
Tras el espolio de los franceses, se le perdió
la pista a la cruz hasta comienzos del siglo pasado, cuando el Museo
del Louvre anunció la supuesta compra de dos de los cuatro
brazos originales de la cruz.
En 1904, el museo incorporó a su colección
permanente el brazo superior e inferior, que a día de hoy continúan
expuestos en París.
Por otro lado, el Museo Arqueológico Nacional
de Madrid adquirió pocos años más tarde, en 1943,
uno de los brazos laterales. A día de hoy, el cuarto brazo
continúa desaparecido.
El presidente Capellán deja claro ahora que los
marfiles de la Cruz de San Millán viajarán del Museo
del Louvre a San Millán de la Cogolla para la exposición
temporal 'AutorIA', demostrando que el monasterio "está
acondicionado" para acoger este patrimonio cultural.
El presidente ha informado, tras responder a los reproches
de los grupos parlamentarios durante el Debate sobre el Estado de
la Región, que se trata de algo que "no es fácil"
y que se ha gestionado "sin decir nada", logrando que "se
presten esas piezas por primera vez".
"Esto va a ser un atractivo enorme y demuestra que
San Millán está hoy en condiciones de garantizar que
se preserve y que se disfrute" el patrimonio cultural, ha insistido.
Ahora, La Rioja se prepara para acoger estas piezas
de arte que, en palabras del presidente del ejecutivo, "van a
dejar impresionado a todo el mundo", ya que la Cruz de San Millán
tiene "unos marfiles que jamás se han podido ver en España".
06/09/2026
Fuente: www.eldebate.com
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El derrumbe del Palacio
de los Hurtado: esplendor y caída de un edificio gótico
abandonado a su suerte
El Ayuntamiento de Almazán (Soria) teme
nuevos derrumbes y espera que el colapso permita plantear la compra
del inmueble para garantizar su uso y conservación
"En 1949, cuando se cerró el casino, bajaron
el piano de cola descolgándolo con poleas por el balcón".
El cronista oficial, José Ángel Márquez, rememora
una de las anécdotas más populares en Almazán
acerca del Palacio de los Hurtado de Mendoza, piedra angular del paisaje
urbano de esta villa soriana (5.693 habitantes), que el martes por
la mañana se despertó con el derrumbe de dos plantas
y parte de la fachada posterior del edificio histórico.
Su antiguo uso como casino -en la época, era uno
de los tres que había en el municipio-supuso uno de los escasos
momentos en que los vecinos pudieron acceder al interior y disfrutar
de algunas de sus estancias. Los propietarios de este conjunto gótico
del siglo XV -que se amplió en el XVI en estilo renacentista-
han mantenido cerrado al público cualquier tipo de acceso en
las últimas décadas.
Una circunstancia contraria a su declaración de
bien de interés cultural (BIC) en 1991, una protección
que obliga a los dueños a mostrarlo de forma regular. Ese hermetismo
no ha mermado ni un ápice la devoción por "el palacio",
como lo conocen los habitantes de Almazán. "El derrumbe
ha sido una tragedia", reconoce Márquez, resumiendo la
reacción de sus convecinos a lo ocurrido.
"El deber de mantenimiento es de la propiedad",
afirma Jesús María Cedazo. El alcalde de Almazán
apunta a uno de los principales responsables del colapso. Aunque no
el único.
"Tendríamos que hablar también de
lo poco ágiles que son las administraciones a la hora de exigir
a los propietarios que cumplan con sus obligaciones", añade.
Ni a los dueños ni a la Junta de Castilla y León -que
tiene las competencias de Patrimonio- les ha pillado el suceso del
pasado martes por sorpresa.
Ya en 2024, la Junta instaló un soporte provisional
que frenó los visibles problemas de estabilidad del edificio,
después de que el Ayuntamiento alertara con insistencia de
un riesgo inminente de desplome. "En estos dos años, se
ha instado a la propiedad a que presentara la documentación
de un plan de refuerzo y reconstrucción de esa fachada, pero
no se ha hecho", revela Cedazo. Ahora, el estado del inmueble
sigue preocupando. "No hace falta ser muy entendido para ver
que hay peligro en parte del tejado, en una de las arcadas y en el
punto opuesto de la galería que ha caído", reconoce
el regidor, después de mantener una primera reunión
con los técnicos de Patrimonio para evaluar los daños.
Entre los vecinos cunde la desazón. "El palacio
es el mejor edificio civil de Almazán", valora el cronista
José Ángel Márquez. "Está cargado
de historia", añade. No solo porque fue construido por
los Hurtado de Mendoza, una poderosa familia nobiliaria que ostentó
el señorío de Almazán desde finales del siglo
XIV hasta principios del XIX. Uno de los hitos más llamativos
fueron las visitas de los Reyes Católicos, que residieron en
el palacio durante meses.
Márquez señala además que Juan,
el príncipe heredero, tuvo corte propia en la residencia de
los Hurtado. "La reina quería que su hijo aprendiese tareas
de gobierno y qué mejor que practicándolas", precisa.
El evidente peso histórico del lugar no ensombrece su valor
artístico. "Lo más importante es la galería,
del último gótico y con once arcos rebajados, con pilares
fasciculados (formados por columnillas), típicos de finales
del siglo XV", describe el erudito.
Cinco de esos arcos se han venido al suelo. También
ha sufrido daños serios otro de los elementos de mayor categoría:
el artesonado policromado que cubre la zona afectada. El interior
del palacio ha quedado ahora completamente expuesto, con los escombros
acumulados en la vía inferior.
Y todavía hay un aspecto más que explica
las espectaculares imágenes -por lo dramático- del derrumbe:
la propia arquitectura. "Es un edificio muy bueno, con una fachada
potente a la Plaza Mayor y, sobre todo, con esa galería volada
por fuera de la muralla que mira al río". El arquitecto
Fernando Cobos sabe de lo que habla. Su estudio realizó el
plan director de las murallas de Almazán, con actuaciones que
han recuperado los últimos restos del antiguo recinto fortificado
sobre el que se asienta el palacio, obras que han merecido reconocimientos
internacionales.
Cobos destaca también la categoría de la
fachada renacentista, incorporada durante la ampliación de
las dependencias en el siglo XVI, y atribuye autoría y mérito
a Bartolomé Carlone, arquitecto vinculado a la construcción
del monasterio de El Escorial. A su juicio, lo ocurrido es "una
pena" porque distorsiona "una de las imágenes importantes
de Almazán". Se refiere a la vista clásica que
se obtiene desde el río Duero del palacio y la singular iglesia
románica de San Miguel, justo al lado.
Cuestión distinta es qué papel puede (o
debe) desempeñar hoy un inmueble de hace quinientos años.
Sobre todo, si se tienen en cuenta sus dimensiones que, en el caso
del palacio de los Hurtado de Mendoza, el cronista José Ángel
Márquez calcula en cinco mil metros cuadrados. "Es una
auténtica barbaridad", juzga Fernando Cobos, quien se
muestra categórico sobre la situación: "Mantener
un edificio que no usas y que no genera ningún aprovechamiento
es una ruina".
Pero hay más. La dificultad se agrava cuando la
propiedad pasa de generación en generación, y las distintas
ramificaciones familiares heredan sus partes. El número de
propietarios, entonces, va creciendo con el tiempo. "La herencia
se puede dividir, pero el edificio es único", precisa
el arquitecto. "Si lo partes en trozos, lo estás destrozando",
apuntilla. En el caso de Almazán, el edificio gótico
original -el que ha sufrido el derrumbe- está en manos de tres
familias diferentes. Una circunstancia que tampoco facilita la inversión
y la conservación del inmueble. El otro problema es permanecer
cerrado. "La zona que se ha hundido lleva veinte o treinta años
sin usarse", informa Márquez. En cambio, la familia propietaria
de la parte renacentista la mantiene en uso y perfecto estado de revista,
según el cronista.
El edificio gótico original, el que ha sufrido
el derrumbe, está en manos de tres familias diferentes. En
cambio, la familia propietaria de la parte renacentista la mantiene
en uso y perfecto estado de revista.
Es aquí cuando emerge la figura del Ayuntamiento
de Almazán. Al fin y al cabo, puede que el colapso sirva para
desbloquear una situación enquistada. "Espero que este
suceso lamentable sea el principio de algo que debería haber
pasado hace años", reflexiona Jesús María
Cedazo. El alcalde se refiere a la posibilidad de que el municipio
adquiera el inmueble afectado, algo que alguna de las familias con
las que ha hablado Cedazo vería ahora con buenos ojos. La operación,
junto con la necesaria restauración, tendría un coste
millonario, y precisaría del apoyo de otras administraciones.
Pero ¿qué haría la villa con él?
"Tiene que haber un uso mixto", sostiene el regidor: espacios
públicos junto a servicios o negocios de carácter privado.
"El palacio debe ser un catalizador de la hostelería y
la restauración de la comarca y de la provincia", plantea
Cedazo, quien reconoce que ya ha tenido "conversaciones con responsables
del Gobierno de España para que apoyen un proyecto que no puede
perderse". La idea de transformar la residencia de los Hurtado
de Mendoza en parador de turismo, por ejemplo, no es ninguna novedad.
Entretanto, las instituciones instarán a la propiedad a valorar
si pueden presentar un plan viable de conservación, mientras
se estudia cómo reconstruir las estancias afectadas por el
derrumbe.
En el caso de optar por la transformación en hotel,
el arquitecto Fernando Cobos sitúa la conservación del
palacio como prioridad fundamental. "He visto rehabilitaciones
de palacios maravillosas, que generan hoteles preciosos, pero también
he visto otras horribles, que trocean las galerías para sacar
habitaciones", reconoce el especialista. Para evitar ese resultado
no deseado, la solución debe arrancar en "un buen proyecto
con soluciones razonables que permitan mantenerlo", según
Cobos. La conversión en alojamiento estaría entre ellas.
Al fin y al cabo, los palacios -a diferencia de los castillos- ya
fueron lugares residenciales, como los monasterios.
Aunque la situación de Almazán no es nueva
ni única. El arquitecto Fernando Cobos ha encontrado en Castilla
y León numerosos casos similares, con "palacios que sobreviven
de mala manera". El fenómeno de la despoblación,
unido a la falta de dinamismo económico de estas zonas, pone
contra las cuerdas el futuro de muchos de ellos: "Hay palacios
increíbles en pueblos que tienen ocho habitantes". Conocedor
y consciente del problema, el cronista José Ángel Márquez
apunta a las políticas y los políticos como responsables,
con una visión no del todo optimista. "Hay iglesias románicas
que se están cayendo, palacios que se vienen al suelo…
y aquí no pasa nada".
04/09/2026
Fuente: www.eldiario.es
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La Generalitat destina
150.000 euros para salvar la fachada norte de la Colegiata de Gandia,
joya del gótico valenciano declarada Monumento Histórico
Nacional
La Generalitat inicia los trámites para
conceder 150.000 euros al Ayuntamiento de Gandía para rehabilitar
la fachada norte de la Colegiata
La Colegiata de Gandia lleva siglos siendo testigo de
la historia de la ciudad ducal. Su construcción se remonta
a finales del siglo XIV, aunque las obras se vieron interrumpidas
varias veces y no concluyeron hasta el año 1500. Desde 1931,
el templo está declarado Monumento Histórico Nacional.
Ahora, casi un siglo después de ese reconocimiento, la Generalitat
Valenciana da un paso concreto para proteger su integridad física:
ha iniciado los trámites para conceder al Ayuntamiento de Gandia
una ayuda de 150.000 euros destinada a rehabilitar la fachada norte
del edificio.
El problema no es menor. Las filtraciones de agua llevan
tiempo deteriorando la piedra de la fachada norte, generando un riesgo
que va más allá del daño estético. El
objetivo de la intervención es triple: eliminar esas filtraciones,
evitar posibles desprendimientos y garantizar la seguridad tanto del
edificio como de los visitantes que cada año se acercan a este
rincón del centro histórico de Gandia. Porque cuando
hablamos de un monumento de estas características, cualquier
grieta o fisura tiene un peso histórico que no puede medirse
solo en metros cuadrados de piedra.
La Colegiata de Santa María, conocida popularmente
como la Seu, es el templo más destacado de la ciudad ducal
y uno de los atractivos patrimoniales más importantes del municipio,
estrechamente ligado a la historia de la familia Borja. Su estilo
arquitectónico es el gótico valenciano , con unas proporciones
horizontales, poca altura y un exterior macizo, casi sin aperturas,
que le otorga un aire sobrio y austero difícilmente comparable
a otros templos de la región.
La ayuda, incluida en los Presupuestos de la Generalitat
para 2026, fue anunciada por el vicepresidente José Díez
durante su visita a Gandia el pasado mes de julio, en un gesto que
quiso subrayar el compromiso institucional con la conservación
del patrimonio cultural valenciano. Semanas después, el anuncio
empieza a materializarse: la Conselleria de Presidencia ha contactado
ya con el Ayuntamiento para solicitar la documentación necesaria.
Una vez aportada, se procederá al pago de la ayuda.
La subvención se encuadra dentro de la línea
de Lucha contra el despoblamiento y la cohesión territorial,
lo que revela una lectura más amplia del concepto de patrimonio:
conservar un monumento histórico no es solo una cuestión
cultural, sino también una palanca para el desarrollo local
y la cohesión de los territorios.
Esta nueva inyección económica no llega
sola. Se suma a otras ayudas concedidas en años anteriores
que dibujan un compromiso sostenido en el tiempo. En 2025, la Generalitat
ya aportó 144.000 euros para la restauración de la misma
fachada norte. A ello se añaden otros 15.899 euros para la
restauración del grupo escultórico de la Trinidad y
9.000 euros para la elaboración del Plan Director del conjunto.
En total, las aportaciones de la Generalitat para la rehabilitación
de la Colegiata superan ya los 318.000 euros en este ciclo de intervenciones.
No es un dato menor si se tiene en cuenta que la
Parroquia, como patrono de la Fundación, invertirá cerca
de 200.000 euros en las obras, completando así una financiación
compartida entre administración pública e institución
religiosa. La conservación de un monumento declarado hace casi
cien años requiere, al parecer, de esa misma paciencia: la
de sumar esfuerzos año tras año, piedra a piedra, para
que la historia no se desmorone literalmente sobre los visitantes.
04/09/2026
Fuente: www.valenciaextra.com
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La Xunta invierte más
de 500.000 € en las obras de restauración de la iglesia
de San Salvador de Vilaza, en el ayuntamiento de Monterrei
Manuel Pardo explicó que las actuaciones
llevadas a cabo pretenden resolver los problemas de estabilidad en
la torre y otras cuestiones relacionadas con el aspecto y conservación
en las fábricas de piedra
El delegado de la Xunta en Ourense, Manuel Pardo, se
desplazó esta mañana al ayuntamiento de Monterrei para,
acompañado por su alcalde, José Luis Suárez,
supervisar el estado de las obras para la restauración de la
torre del campanario de la iglesia de San Salvador de Vilaza, en las
que la Consellería de Cultura, Lingua e Xuventude invierte
más de 500.000 euros.
El delegado de la Xunta explicó que las actuaciones
llevadas a cabo pretenden resolver los problemas de estabilidad en
la torre y otras cuestiones relacionadas con el aspecto y conservación
en las fábricas de piedra. Además, puntualizó
que también se está interviniendo sobre el funcionamiento
de las instalaciones de electricidad y de protección frente
a los rayos.
En esta línea, Manuel Pardo resaltó que
esta intervención contempla dar solución a los daños
estructurales que presenta la torre del campanario, ya que tenía
importantes fisuras y grietas que provocaban deformaciones en este
elemento. Además, se está realizando una limpieza externa
e interna.
El representante del Gobierno gallego puso en valor la
apuesta decidida por la conservación de nuestro patrimonio
histórico-cultural, por eso, "desde la Xunta queremos
mantener vivo el legado de nuestros antepasados". "Fruto
de nuestra historia -continuó el delegado territorial-, nuestras
creencias, nuestras vivencias y nos enseña lo que fuimos, nos
otorga identidad. Nos enseña de dónde venimos y permite
conocernos mejor como sociedad e individuos y, por lo tanto, nos ayuda
a entender los problemas del presente y prever los del futuro".
Los trabajos se centran en recolocar la esquina superior
de la fábrica de piedra de las fachadas noroeste y suroeste,
así como en la sustitución de los forjados y escaleras
interiores de hormigón armado por una nueva estructura horizontal
de madera colocada en los niveles originales. Además, se dispone
de un atirantado metálico anclado en las esquinas de la fábrica
y se están realizando inyecciones y rellenos de juntas y grietas
con mortero de cal.
Por otra parte, se ejecuta la recolocación de
las campanas y del reloj, en el que también se acomete una
limpieza de la maquinaria antigua, además de rehabilitar elementos
escultóricos singulares. A esto se añade la colocación
de una nueva instalación eléctrica y de iluminación,
un nuevo pararrayos y mallas antipájaros en los huecos.
La iglesia de San Salvador de Vilaza aún conserva
una torre de la fortaleza de estilo románico. En el lado norte
de la torre hay vestigios de una construcción anexa. En la
finca de este lado norte hay abundantes fragmentos de tégula,
cerámica medieval de pastas grises y teja árabe. En
el atrio se encontraron piedras trabajadas y varios molinos romanos
y fragmentos de fustes de columnas graníticas que, pensamos,
pudieran proceder de este mismo yacimiento.
La iglesia tiene planta rectangular con el presbiterio
más elevado y sacristías añadidas. Los muros
son de sillería. En la fachada, tiene una puerta de arco de
medio punto con arquivoltas de boceles y medias cañas, siendo
la más exterior de ajedrezado; estas sobre impostas, pues desaparecieron
las columnas añadidas. En el muro sur, la portada tiene un
dintel con molduras dobladas en los ángulos que dejan en el
medio una banda lisa historiada. La puerta se encuadra en pilastras
con capiteles geométricos, un friso de superficie curva y una
arquitrabe. Bajo el alero, tiene una hornacina con una imagen y volutas
laterales.
Es significativa la gran torre prismática
cuadrangular con ventanas de arco de medio punto con desagües
semicirculares con decoración de ajedrezado. La torre del antiguo
monasterio fundado en el año 985. Monasterio dúplice,
luego pasó a los Canónigos Regulares de San Agustín
(hay quien afirma que fue regentado por los templarios). El campanario
posee planta cuadrada. Del edificio antiguo se conserva la Torre de
los Templarios.
02/09/2026
Fuente: www.xunta.gal
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Santa Cristina de Ribas de
Sil ofrece un viaje virtual para vivir su pasado
Viajar casi nueve siglos atrás sin abandonar
el monasterio. Esa es la propuesta que desde ahora ofrece Santa Cristina
de Ribas de Sil
Viajar casi nueve siglos atrás sin abandonar el
monasterio. Esa es la propuesta que desde ahora ofrece Santa Cristina
de Ribas de Sil, en Parada de Sil, uno de los grandes tesoros del
románico gallego.
El proyecto fue presentado este martes con la visita
del delegado del gobierno, Pedro Blanco, acompañado por el
subdelegado del gobierno, Eladio Santos, y el alcalde de Parada de
Sil, Aquilino Domínguez.
La iniciativa supone una nueva forma de acercarse a un
patrimonio que busca ahora contar su historia de una manera más
visual y atractiva. A través de imágenes en 360 grados,
el visitante puede adentrarse virtualmente en el pasado y conocer
cómo pudo ser la vida monástica en Santa Cristina hace
cientos de años. El recorrido se organiza en cinco puntos de
visualización y utiliza personajes animados para recrear escenas
de la vida del monasterio. La experiencia puede disfrutarse directamente
desde el móvil mediante códigos QR y también
a través de una webapp.
El contenido, disponible en varios idiomas, facilita
que visitantes de diferentes procedencias puedan conocer la historia
del monasterio.
El alcalde de Parada destacó durante la presentación,
que el proyecto demuestra cómo la innovación tecnológica
puede ponerse al servicio del patrimonio y del medio rural.
La recreación histórica forma parte de
un proyecto más amplio, con un presupuesto de más de
100.000 euros, financiado el 90 % por la Secretaría General
para el Reto Demográfico y un 10 % por el Concello.
02/09/2026
Fuente: www.laregion.es
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El Palacio Episcopal de
Palencia culmina su restauración integral para convertirse
en un gran museo de arte sacro
La Diócesis de Palencia invierte más
de 1,1 millones de euros en la rehabilitación del histórico
inmueble tras quince meses de obras
El Palacio Episcopal de Palencia estrena una nueva imagen
tras quince meses de obras y culmina una restauración integral
para transformar el inmueble en un gran museo de arte sacro. La actuación
supone el primer paso para consolidar este histórico espacio
como "un referente cultural, turístico y patrimonial de
la ciudad", según ha presentado el obispo de Palencia,
Mikel Garciandía.
La intervención ha contado con una inversión
de 1.115.000 euros, financiada íntegramente por la Diócesis
de Palencia. Los trabajos se han desarrollado en dos fases consecutivas
iniciadas en mayo de 2025 para solventar el deterioro estructural
y garantizar la seguridad del conjunto patrimonial.
El prelado ha explicado que la iniciativa busca armonizar
el patrimonio eclesiástico de la capital: "Dentro del
proyecto estratégico como diócesis, estamos contemplando
que los usos de nuestros grandes edificios, Catedral, Seminario, Palacio
Episcopal, sean cada vez más homogéneos, y para ello
teníamos ahí como reto eliminar un gran problema que
suponía esta techumbre".
Los trabajos han solucionado las patologías de
la antigua techumbre, dañada por problemas de humedad, pudrición
y el ataque de xilófagos. Las obras han supuesto la sustitución
completa de una superficie de 2.100 metros cuadrados de tejado, la
limpieza de fachadas, el arreglo del drenaje en balcones y la mejora
de la protección contra incendios.
El arquitecto responsable de la obra, Ignacio Vela, ha
detallado que "lo que se decide es condicionar lo mínimo
posible el futuro del edificio", dejando una planta alta diáfana
de 40 por 20 metros. Vela ha remarcado que esta amplia superficie,
equivalente a un polideportivo, permite avanzar con flexibilidad hacia
el futuro diseño expositivo sin condicionar la estructura interna.
Por su parte, el arquitecto Florentino Díez ha
valorado la recuperación de la imagen exterior urbana, señalando
que "la fachada unitaria unificada mediante el color permite
reconocer ese elemento" que antes pasaba desapercibido para los
viandantes. Díez ha precisado que el proyecto global continuará
en próximas fases con la renovación de carpinterías
y la iluminación exterior.
La intervención abre el camino a un proyecto a
medio y largo plazo que contempla la ampliación del Museo Diocesano
y la puesta en valor de una pinacoteca con 700 obras, incluidas varias
piezas cedidas por el Museo del Prado. Asimismo, la diócesis
proyecta itinerarios culturales centrados en las dependencias de San
Manuel González, figura de destacada devoción internacional
que residió y falleció en el inmueble.
Mikel Garciandía ha situado el desarrollo
completo de este plan en un horizonte de entre 10 y 20 años,
contemplando además la apertura ciudadana del aparcamiento
anexo tras los preceptivos estudios arqueológicos. El obispo
ha apostado por la cooperación con administraciones públicas
y entidades privadas para convertir el palacio en un motor del turismo
cultural en Palencia.
01/09/2026
Fuente: www.cope.es
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